bloque 4 el retrato - museothyssen-bornemisza

8/7/2019 Bloque 4 El Retrato - Museothyssen-bornemisza

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Las imgenes incluidas en este material

tienen un propsito estrictamentedidctico.

Recopilado de www.museothyssen.org

De la exposicin

EL ESPEJO Y LA MASCARA,

EL RETRATO EN EL SIGLO DE PICASSO.


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MUSEOTHYSSEN-BORNEMISZAMADRID,ESPAA


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El espejo y la mscara. El retrato en el siglo de Picasso tratade la supervivencia y transformacin del retrato en el arte devanguardia entre 1890 y 1990, un periodo que protagoniz uncambio radical en la concepcin del arte. La crisis deidentidad del hombre moderno y la crisis de confianza del arteen la verdad de sus imgenes influyeron de forma especial enel desarrollo del retrato.

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Por otra parte, dado que la fotografa asumi el papel decaptar el fiel parecido de sus modelos y, de formasimultnea, los artistas pusieron en entredicho la continuidadde las antiguas relaciones con sus patronos, podramos

pensar que el retrato era un gnero con los das contados.


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Pero, sin embargo, ha sido (y todava contina siendo) unafuerza vital para el arte moderno. No slo comprobamos queprcticamente todos los artistas fundamentales del siglo XXexperimentaron con el retrato, sino que muchos de ellos loconvirtieron en el tema primordial de su obra

Egon Schiele: Autorretrato, 1910.

Leopold Museum (Viena


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Tras haber permanecido prcticamenteinalterado, en cuanto a su funcin y sucanon, el retrato rompe por primera vezcon el compromiso entre modelo y sureflejo y ofrece imgenes alternativas oequivalentes a travs de latransformacin del individuo en un siglopersonal del artista.A la hora de abordarel retrato, el artista moderno puede tantoacercarse como oponerse a los modelos

tradicionales, penetrar o falsificaridentidades, crear estereotipos, perotambin desvelar la fragilidad yvulnerabilidad del personaje .


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1.- Ante el espejo

El recorrido de la exposicin comienza en el cambio del sigloXIX al XX con los autorretratos de Van Gogh, Gauguin,Muncho Picasso, en los que el gesto narcisista de autoexploracinfrente al espejo se convierte en un medio esencial deexperimentacin. Estos creadores se presentan ante nosotroscomo verdaderas efigies del artista moderno, al tiempo quenos dan a conocer sus aspiraciones intelectuales y estticas.

Vincent van GoghAutorretrato, 1887leo sobre lienzo. 39,7 x 33,7 cm

WadsworthAtheneum Museum ofArt, Hartford, CT.


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En el transcurso del siglo XX los autorretratos se multiplican altiempo que se vuelven ms imprecisos y menos ntimos.

Paul GauguinAutorretrato, 1885

leo sobre lienzo. 65,2 x 54,3 cmKimbell Art Museum, Fort Worth,Texas


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Edvard MunchAutorretrato. El noctmbulo, 1923-1924leo sobre lienzo. 89,5 x 67,5 cmM

unchM

useum,O

slo

El artista, en ocasiones, exteriorizaabiertamente sus emociones, pero lamayora de las veces se disfraza adoptando

todo tipo de identidades que responden a undoble deseo de definir y ocultar el propio yo.


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2.- Gesto y expresin

Aunque desde siempre se saba que un gesto, unapostura o un determinado movimiento o actitud posean

el potencial de comunicar un mensaje o un sentimientoindividual, la necesidad de representar la psicologa delretratado motiv un cambio radical en la expresinvisual.

Egon SchieleAutorretrato con cabeza inclinada, 1912

leo sobre tabla. 42,2 x 33,7 cmLeopold Museum, Viena


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En la Viena de los primeros aos del siglo, en los retratosintrospectivos de Oskar Kokoschka y Egon Schiele. Ladistorsin de las formas y la exageracin de los gestos se

convierten en elementos esenciales para manifestar laconvulsin interior a travs del xtasis expresionista

Oskar KokoschkaEl caballero errante, 1915

leo sobre lienzo. 89,5 x 180 cm

Solomon R. Guggenheim Museum,Nueva York


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3.- Colores modernos

La utilizacin antinaturalista y simblica del color comoelemento expresivo del retrato, que llev a cabo Van Gogh,

influy de manera decisiva en la transformacin de este gneropor parte de los protagonistas de las tendencias expresionistasde los primeros aos del siglo XX.

Vincent van GoghEl cartero Joseph Roulin, 1888leo sobre lienzo. 65 x 54 cm

Kunstmuseum Winterthur


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Los retratos de Henri Matisse,Maurice de Vlaminck,Alexejvon Jawlensky,Ernst Ludwig Kirchner o Joan Mir proponenuna solucin innovadora para evocar la identidad del modelo

a travs de la simplificacin formal y la violencia expresiva delos colores puros.

Maurice de VlaminckAndr Derain, 1906

leo sobre cartn. 27 x 22,2 cmThe Metropolitan Museum ofArt,Nueva York


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4.- Mscaras de lo primitivo

Los retratos que realiz Paul Czanne de su mujer Hortense yde los campesinos de su Aix natal, en los que el ser humano

es despojado de toda elocuencia expresiva hasta convertirseen arquetipo, junto al sintetismo de Paul Gauguin, elprimitivismo de Henri Rousseau y el arte primitivo influyeronde manera decisiva en la configuracin del retrato devanguardia.

Paul CzanneMadame Czanne en un silln amarillo, 1888-1890

leo sobre lienzo. 80,2 x 64,2 cmFondation Beyeler,Riehen/Basilea


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Durante los primeros aos del siglo, el gesto iconoclastade Picasso o Matisse,Modigliani o Derain, de sustituirpremeditadamente los rasgos individuales de los rostros de

los retratados por una mscara de facciones abstractas,abri definitivamente el camino hacia la consolidacin delretrato moderno.

Paul GauguinRetrato de una muchacha. Vat (Jeanne) Goupil, 1896

leo sobre lienzo. 75 x 65 cm

Ordrupgaard, Copenhague

Amedeo ModiglianiAntonia, c. 1915leo sobre lienzo. 82 x 46 cmMuse de l'Orangerie,Pars


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5.- El espejo roto

Los retratos cubistas de Pablo Picasso y Georges Braque, y

posteriomente los de Juan Gris,Albert Gleizes, Gino Severini,SalvadorDal o Diego Rivera, se basaban en la fragmentacin yla simultaneidad de la representacin de la forma.

Pablo PicassoCabeza de mujer (Fernande), 1909

leo sobre lienzo. 65 x 55 cmS

tdelM

useum,Frankfurt am

Main


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Gino SeveriniAutorretrato,

1960 (rplica de una obra de 1912)leo sobre lienzo. 55 x 46,3 cm

Centre Pompidou,Pars

Como el reflejo sobre un espejo roto, el retratado pierde suscontornos,mientras su cuerpo, fragmentado en mltiplesfacetas, se entremezcla con el mundo de su alrededor. Fondo yfigura, interior y exterior, dejan de ser elementos diferenciados,y la reconstruccin de ese complicado puzle queda en manosde la mirada del espectador.


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6.- Retrato de la sociedad

Este apartado propone un recorrido por los distintos modosde abordar el gnero del retrato durante el periodo de

entreguerras, en que la visin tradicional de una personanica y especfica fue puesta en entredicho debido a unaserie de factores que condujeron a la percepcin de laindividualidad como una realidad social.

Pablo PicassoOlga con cuello de piel, 1923

leo sobre lienzo. 116 x 80,5 cm

Muse Picasso,Pars.


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Desde los planteamientos clsicos de los retratos de Olgarealizados porPicasso y los de otros artistas como JacquesLipchitz o SalvadorDal, y el realismo de los artistasalemanes -Otto Dix, Christian Schad, George Grosz y MaxBeckmann-, hasta los retratos de Balthus, Lucian Freud yStanley Spencer, el denominado retorno al orden supuso larecuperacin de la representacin veraz del retratado.

Max BeckmannQuappi con suter rosa, 1935


MuseoT

hyssen-Bornemisza,Madrid


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Ahora bien, la retrica visual realista no se consideraba yasuficiente para representar a un ser determinado, estenuevo realismo esconde una cierta impostura, un elementodistorsionador, que puede resultar tan subversivo como lasosadas ms vanguardistas.

Lucian FreudMuchacha con rosas, 1947-1948leo sobre lienzo. 106 x 75,6 cm

British Council, Londres


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7.- Sueo y pesadilla

El surrealismo experiment distintas frmulas para el gnero delretrato con las que pretenda sacar a la luz los impulsosinteriores del ser humano que la civilizacin haba reprimido. Atravs de algunos ejemplos de Joan Mir,Pablo Picasso,SalvadorDal, Giorgio de Chirico y Frida Kahlo nosaproximamos a unos personajes cargados de smbolos ymetforas.

Joan MirPortrait II, 1938


Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa,Madrid


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De forma simultnea, a otros artistas, el mundo onrico delsurrealismo no les resultaba eficaz para eludir la pesadillafascista que se extenda sin remisin.

Salvador DalRetrato de Pablo Picasso en el siglo XXI, 1947

leo sobre lienzo. 65,5 x 56 cmFundacin Gala-SalvadorDal


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As, como cierre de la primera parte de la exposicin,mostramos los autorretratos de Kthe Kollwitz y FelixNussbaum, cuyo dramatismo y melancola reflejan eldesencanto que poco a poco se fue tornando en terror yresumen las experiencias de toda una generacin

Frida KahloAutorretrato con collar de espinas y colibr, 1940

leo sobre lienzo sobre masonita. 62,2 x 48,3 cmHarry Ransom Center,

The University ofTexas at Austin


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Programa de Artes Visuales para secundaria.Material didctico para el profesor.

Segundo grado, bloque 4:El Cuerpo humano en la imagen.

Identificacin y observacin de diversostratamientos en el retrato.

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