bologna festival
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GRANDI INTERPRETI
TALENTI
IL NUOVO LâANTICO
PAROLA CHIAVE:
2016
BolognaFestival
DAL 15 MARZO
Ian Bostridge
Budapest Festival Orchestra
Uri Caine Ensemble
Jordi Savall
Vladimir Jurowski
Martha Argerich
Grigory Sokolov
LUIS
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inchiestaSorpresa: metĂ Artbonus va allâOpera. Grazie a istituti di credito, imprese ma anche singoli cittadini
Attratti dal valore della nostra tradizione. E dal dinamismo di alcune sovrintendenze
anniversari A 25 anni dal crollo dellâUrss, ai talenti forgiati con ferrea disciplina, si oppone oggi il prototipo âproduttivoâ
Dal âfeudoâ imprenditoriale di Gergiev alle 10 orchestre di Mosca. Ma i grandi maestri sono emigrati in Occidente
tecnologie P L U S Si ottengono brevetti e marchi (anche al Politecnico di Milano) tramite esami strabordanti di regole e paletti
Viene valutata la relazione tra suono e gesto. Ma le novitĂ musicali di oggi comprendono anche tute e guanti con sensori
in copertina: pierre boulez
nel cD
ScriabinPrometeo, Il Poema del fuoco Poema dellâestasiConcerto per pianoforte e orchestraPierre BoulezAnatol UgorskiChicago Symphony Orchestra
nellâalbuMEmil GilelsIl pianista che venne dal freddoIl primo concerto in Occidente
COdiCE PEr SCAriCArE lâAlbUM
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rubrichepost Andrea Estero
in scenaLa Concertgebouw Orchestra in tour apre ai giovani musicisti dei paesi ospitanti
raDio/tv/satCon âI due Foscariâ su Classica podio a Mariotti per la prima in diretta dalla Scala viaggi MusicaliA Cuba con sorpresa: allâAvana si rappresenta Wagner. Un evento storico
foyer Alberto Mattioli
playlist Angelo Foletto P L U S
historiae Guido Salvetti
recensioni cD & DvD P L U S
letture
sintonie Mario Messinis P L U S
Dal vivo
servizila cantante Eleonora Buratto ha tecnica, timbro e grinta che fanno pensare a una nuova Freni. à determinata e sa cosa si può e cosa non si deve fare con la voce
boulez coMpositore Scompare il padre della Nuova Musica, gia âucciso da modelli compositivi e festival polemicamente contrari alla sua ereditĂ spirituale
boulez Direttore P L U S Interrompere i fili con la tradizione, trovare le radici comuni nel linguaggio, al di lĂ di stili ed epoche non basta. Sul podio Boulez segue una razionalitĂ bollente
boulez saggista Era anche lâultimo pensatore in musica capace di intuizioni fulminanti. Una densitĂ coniugata alla bellezza formale del rigore. Che gli editori italiani hanno cancellato
classic voice cD In âPrometeoâ Scriabin porta a compimento lâutopia dei suoni-colore. Da intendere come suggestione poetica piĂš che come stretta corrispondenza
classic voice albuMA cento anni dalla nascita del grande pianista ucraino, presentiamo il suo primo recital in Occidente. Testimonianza dellâarte sovietica. Che alla fine incantò tutti
classic voicen. 201febbraio 2016Mensile Di lirica, sinfonica, antica, jazz,conteMporaneaDiretto DaanDrea estero
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CLASSIC POST [email protected]
IL DIRETTORERISPONDE
dini piĂš illustri: progetto purtroppo svanito pro-prio a causa delle operazioni svolte al Festival della Valle dâItria. Lâunica gioia che mi rimane è quella di aver tolto dallâoblio un altro titolo di Mercadante, dopo I due Figaro, e di poterlo ascoltare la prossima estate, con partitura alla mano, la mia, in perfetta edizione critica. Paolo Cascio
Gentile Paolo Cascio,giro la sua domanda ai dirigenti del Festival che, se vorranno, potranno rispondere
La ScalaprecisaA proposito dellâarticolo âRiccardo bisâ com-parso su âClassic Voiceâ n. 200 non è vero che non si sia voluta affrontare la fatica di sedersi a tavolino con i responsabili e firmatari della parte visiva. Ă vero il contrario: lo spettacolo è stato presentato dai registi con un anno di an-
ticipo; i registi e il direttore si sono incontrati diverse volte nel corso del 2015 discutendo tutti i particolari, tanto che lo spettacolo cor-risponde quasi interamente al progetto ori-ginale, con modifiche molto inferiori a quelle che intervengono normalmente nel corso del-le prove di una nuova produzione. Su questo direttore, registi e teatro non hanno posizioni
diverse: quello che era stato presentato è an-dato in scena, anche se su alcuni dettagli si è acceso un contrasto molto netto in fase di re-alizzazione. Anche per la Fanciulla che andrĂ in scena a maggio è valsa la prassi di discu-tere con anticipo i progetti. Anche con Vick si è discusso a lungo, decidendo alla fine di non procedere insieme ma senza alcuno strascico polemico, come ha confermato lo stesso Vick a âRepubblicaâ. Dobbiamo però sottolineare che la regia di Carsen sarĂ uno spettacolo com-pletamente nuovo e interamente realizzato nei nostri laboratori. Le scenografie sono state concepite da artisti diversi rispetto ad Anver-sa (lĂ Saul Steinberg, qui lo stesso Carsen con Luis Carvalho). Dopo lâinizio con la ripresa del-la Turandot di Amsterdam tutti gli spettacoli del ciclo Puccini sono e saranno nuove produ-zioni costruite allâAnsaldo. LâUfficio stampa del Teatro alla Scala
LâaffareFrancesca da RiminiGentile Direttore,nel mio lavoro di musicologo, da Torino a Ma-drid passando per Chicago, ho completato nel 2013 lâedizione critica di una magnifica opera di Saverio Mercadante (1795-1870) mai pub-blicata e mai eseguita: Francesca da Rimini. Questo lavoro, durato quattro anni di ricerche, divenne la mia tesi dottorale che, in quanto tale, venne messa online dallâUniversitĂ affin-chĂŠ la comunitĂ scientifica potesse prenderne visione ed, eventualmente, controllare che non avessi plagiato lavori precedenti. Risulta ora che il Festival della Valle dâItria, al quale ave-vo presentato anni addietro, senza successo, la partitura della Francesca da Rimini, metterĂ in scena il titolo la prossima estate, scavalcando completamente il mio lavoro. Il Festival ha in-caricato la Sig.ra Pasquini, dellâUniversitĂ di Bologna, di approntare una ânuovaâ edizione della stessa opera. Auguro un pieno successo alla collega ma mi è diffi-cile pensare che lei non possa attin-gere dal mio lavoro. Nelle edizioni critiche basta cambiare una legatu-ra, un forte con un mezzoforte, per perdere la paternitĂ . Il legislatore, nel tutelare le edizioni critiche, non esplicita quanto apporto creativo è riconosciuto al curatore che, per fare un lavo-ro pressochĂŠ perfetto, non deve lasciar trac-cia. E in questo suo âscomparireâ la legge non offre tutela. Ciò che mi lascia ancora piĂš perplesso è il fatto che il Direttore Artistico del Festival della Valle dâItria non abbia uti-lizzato la mia edizione giĂ esistente, pur co-noscendola, ma ne abbia incaricata una nuo-va con relativo dispendio di energie e risorse. Che senso ha avere due edizioni critiche di una stessa opera? Per di piĂš mai eseguita, mai pubblicata e mai studiata? Nemmeno fosse Rossini! Tra lâaltro mi risulta che il San Carlo avrebbe voluto mettere in scena la Francesca da Rimini nel 2017, affidandola alla bacchetta piĂš prestigiosa dâItalia, nonchĂŠ una delle piĂš importanti a livello mondiale; quasi un sentito omaggio di Napoli a uno dei suoi compositori piĂš meritevoli, per mano di uno dei suoi citta-
âNelle edizioni critiche basta cambiare un forte con un mezzoforte per perdere la paternitĂ â
spectator in scena
Chi fra i giovani orchestrali in attesa dellâoccasione della vita può nega-
re di aver sognato di suonare con una grande orchestra? Adesso quel sogno può diventare realtà . La Royal Concer-tgebouw Orchestra di Amsterdam, nei
concerti europei del nuovo tour, dĂ ai novelli strumentisti dei paesi ospitan-ti la possibilitĂ di condividere la sce-na musicale. Con lâintento di lasciare tracce visibili del proprio passaggio, infatti, il nuovo tour âRco meets Eu-
ropeâ della reale orchestra dâOlan-da, di cui Daniele Gatti (foto) è diret-tore musicale dalla stagione 2016-17, lancia il progetto Side by Side. Gli or-chestrali freschi di studi delle nazioni toccate dallâitine-rario concertistico avranno la pos-sibilitĂ di essere comprotagonisti di una parte dei con-certi. Lâesibizione insieme allâorche-stra olandese è il
punto dâarrivo di una masterclass che dĂ lâoccasione agli studenti che dimo-strino di essere professionisti in fieri di incontrare e scambiare punti di vista con musicisti di una compagine sto-rica. La Royal Concertgebouw Orche-stra fu fondata nel 1888: nello stesso anno, il 3 novembre, tenne il concer-to inaugurale diretto da Willem Kes (1856-1934) il quale ne assunse il ruolo di direttore principale fino al 1895.Centoventotto anni dopo, Syde by Side traduce la lunga tradizione in im-pegno solidale. Per questo il tour della Concertgebouw sarĂ particolarmente esteso. Nel darne notizia Jan Raes, ge-neral manager dellâorchestra, ha spie-gato che il viaggio musicale durerĂ due stagioni e mezzo e toccherĂ i 28 paesi dellâUnione Europea. LâItalia è una delle prime nazioni a essere coin-volte (il 25 ottobre La Rco sarĂ ospite a Torino e parteciperanno alcuni mu-sicisti della De Sono Associazione per la Musica). A.Tr.
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NUOVA OPERApagina 8Sollima a Palermoâritrovaâ Caravaggio
EVENTIpagina 10Il âVangeloâ di Delbono al Comunale di Bologna
ADDIIpagina 13Con la Pegreffi scompare il Quartetto Italiano
DIRETTEpagina 14Domingo dalla Scala con âI due Foscariâ
VIAGGIpagina 16Con Wagner a CubaEd è subito evento
BariTeatro PetruzzelliVerdi, Nabucco; dir. BĂśer/La Malfa, reg. Franconi Lee: 24, 25, 26, 27, 28 feb., 1, 2 , 3 mar.Webber, Cats: 10, 11, 12, 13 mar.www.fondazione-petruzzelli.it
BolognaTeatro ComunaleBeethoven; sopr. Remigio, ms Simeoni, ten. Schade, basso Pertusi, maestro coro
Faidutti, dir. Mariotti: 6, 7 feb.Mozart; dir. Biondi: 10 feb.Delbono, Vangelo. Opera contemporanea: 25, 26, 27, 28 feb.(T. Manzoni) DvorĂĄk, Strauss, Ciajkovskij; dir. Liss: 4 mar.www.tcbo.it
Bolzano e TrenToorchestra Haydn(Auditorium) Mozart, Britten, Beethoven;
sopr. Komsi, dir. LĂłpez-Cobos: 23 feb. [TN, 24 feb.]Ravel, Respighi, FaurĂŠ, Bizet; vl Mandolini, dir. Abel: 1 mar. [TN, 2 mar.]www.haydn.it
CaTaniaTeatro Massimo Bellini Ravel, Fedele, DâAmico; vl DâOrazio, vc Fiorino, pf Nuti: 6 feb.Mozart; cl. Brlek, dir. Neuhold: 12, 13 feb.
Brahms, Ein deutsches Requiem; dir. Zhong: 19, 20 feb.Verdi, Il Trovatore; dir. Fratta, reg. Giacchieri: 5, 6, 8, 9, 10, 11, 12 mar. www.teatromassimo-bellini.it
FerraraFerrara Musica(T. Comunale) Mendelssohn; Chamber Orchestra of Europe, dir. SĂŠguin: 13 feb.Haydn, BartĂłk; Doric
String Quartet: 14 feb. Haydn, Mozart, Bach; Camerata Salzburg, pf Schuch: 22 feb.www.ferrara musica.it
Firenzeopera di FirenzeFalla, El amor brujo; Granados, Goyescas; dir. Garcia-Calvo, reg. De Rosa: 2, 7 feb.Poulenc, La voix humaine; Puccini, Suor Angelica; dir. Zhong, reg. De Rosa: 5 feb.Auber, Fra Diavolo;
dir. DâAgostini, reg. Torrigiani: 9, 10 feb.Zappa, Adams, Bernstein, Stravinskij, Ravel; dir. Axelrod: 12, 13 feb.Bizet, Les pĂŞcheurs de perles; dir. McAdams, reg. Sparvoli: 24, 25, 26, 27, 28 feb. Schubert, Schubert/Berio, Beethoven; dir. Steffens: 4 mar.(T. Goldoni) Humperdinck, Hänsel und Gretel; dir. Mahani, reg.
Il Concertgebouw lascia il segnoIn un nuovo tour che durerĂ due stagioni e mezza toccando 28 paesi dellâUnione Europea la Reale Orchestra dâOlanda condividerĂ la scena musicale con i giovani strumentisti