Számomra véget ért apolitikai harc, a Fidesz-KDNP és Orbán Viktor gyõ-zött, így visszatérhetek arégóta elhanyagolt, de szá-momra sokkal fontosabb,érdekesebb témákhoz.Igaz, májusban az európaiparlamenti választások is-mét elõtérbe terelik a politi-kai ügyeket, de ezúttal job-ban hiszek majd a választá-si szakértõknek, és nemidegeskedem oktalanul.Amennyiben a szakembe-rek azt mondják, hogy a Fi-desz újra nyerõ lesz, hiszeknekik. Addig viszont kelle-mesebb dolgokkal töltömmajd az idõmet.

A minap, szombatondélelõtt mentünk a közelifilmszínházba, ahol a NewYork-i Metropolitanból köz-vetítették Puccini Bohém-élet címû operáját, a mozi-ban a matiné elõadást lát-hattuk élõ adásban. Tavalymentünk kritikustársam-mal együtt elõször egyilyen kora délelõtti elõadás-ra, amely New Yorkban dél-után egy órakor kezdõdik,de az idõeltolódás miatt LasVegasban korábbi a kezdés.

Elõször kicsit furcsavolt kora délelõtt beülnioperát nézni és egybenhallgatni, s bár szerdán es-te van ismétlés, az viszonttúl késõn végzõdik szá-munkra. A moziban ajegypénztárnál programotis kapunk a jegyhez, ame-lyen a darab történetemellett a szereplõk nevétis felsorolják.

Miután Chicagóban év-tizedek óta jártunk operá-ba, a világsztárok neve is-mert már számunkra. Ez-úttal a hat principálisbólcsak a Musetta szerepéténeklõ amerikai szopránSusanna Phillips neve voltismerõs, akit már több-ször hallottunk a chicagóiLyric operában.

Az elõadás néhány perc-cel a meghirdetett idõpontelõtt kezdõdött, a képer-nyõn a megszokott RenéeFleming helyett egy eddigszámomra ismeretlenhölgy jelentkezett. Az új

MC – master of ceremonies– bejelentette, hogy Mimiszerepét, a meghirdetett ro-mán szoprán, Anita Hartighelyett a lett sztár, KristineOpolais énekli.

Ezután már a vásznon aMet nézõterét láttuk, és afüggöny elõtt kimért, las-sú léptekkel megjelentPeter Gelb, a színház in-tendánsa, igazgatója, és

bejelentette a közönség-nek, hogy Anita Hartig (aBesztercén született ro-mán énekes) megbetege-dett, helyette Mimi szere-pét Kristine Opolais ének-li. Azt csak utána tudtukmeg, hogy a lett szoprán,az elõzõ nap, péntek esteCio-Cio San – Cso-cso-szán– szerepét énekelte aMetropolitan színpadán.

A nõi fõszereplõ Cso-cso-szán halálával végzõdõ Pil-langókisasszony címû ope-ra elõadása alaposan igény-be veszi az énekeseket, fõ-képpen a fõszereplõket,ezért Opolais mûvésznõ fá-radtan, a hajnali órákbantért nyugovóra. Reggel7:30-kor Gelb igazgató az-zal ébresztette, hogy elvál-lalná-e Mimi szerepét a ma-tiné elõadásán.

Az elsõ álmából felza-

vart énekesnõ azonnalnemmel válaszolt, majdnéhány perc után meg-gondolta magát, és aztmondta: miért ne? Talánarra is gondolt, hogy a Metmatinéját mégis közel há-romszázezren látják majda világon. Úgy hiszem, so-hasem történt ilyen várat-lan beugrás. Opolais mû-vésznõ nem próbált eb-ben a darabban, teljesenhidegen ugrott be az isme-retlen színre, és hihetetle-nül nagy sikert aratott anehéz szerepben.

Már az is meglepett,hogy amikor Gelb igazga-tó a bejelentést tette, egypisszenést sem hallottama nézõtérrõl. Emlékszem,Chicagóban, a Lyricben,amikor a híres PR-titkár,Danny Newman megje-lent a függöny elõtt, min-denki tudta, hogy valame-lyik sztár megbetegedett,legtöbbször Pavarotti, éshelyette jön valaki más. Anézõtéren sokan pisszeg-tek, sõt egy-két erõsebbbú is elhangzott, miutánaz alacsony termetû

Danny Newman mikrofonnélkül, sztentori hangonbejelentette a mondókáját.

Számomra mindig em-lékezetes marad a kedves

és szimpatikus PR-titkár,akit akkor ismertem meg,amikor a '80-as évek ele-jén Marton Éva Tosca sze-repét énekelte a Lyricben.Attól kezdve és fõlegDanny Newmannak kö-szönhetõen lettem 40éven át állandó követõje aLyric Opera of Chicago tár-sulat elõadásainak.

Danny Newman sike-res bérletszervezése men-tette meg az amerikai ope-ra- és színházi társulato-kat a csõdbe jutástól. Abérletek nagyon fontoselemei a non profit társu-latoknak, Newman sike-res könyvet is publikáltSubscribe Now! címmel,amelyben elmondja, mi-ként változtatta sikeresséaz operát Chicagóban.

Halálakor, 2007-ben, achicagói Lyric évi 38 ezerbérletet értékesített, pon-tosabban sózott rá a kö-zönségre. Könyvében írja,hogy az egyes elõadásokatmegtöltõ közönség olyan,mint az ínyenc, aki a ka-lácsból szemezgeti a ma-zsolát. A helyenkénti teltházaknál sokkal fontosab-bak a bérletet váltók töme-gei, akik ugyan diszkont-jegyeket vesznek, de elõrebefizetik a költségek egyjelentõs részét fedezõanyagiakat.

2007-ben éppen Buda-pestrõl érkeztünk visszaChicagóba, néhány nap-pal a Lyricben bemutatan-dó La Boheme-premierelõtt. Már akkor olvastuk,a Mimi szerepére kijelöltAngela Gheorghiu híresromán szoprán hat próbátmulasztott, köztük a fon-tos zenekari próbát.

Erre William Mason, aLyric igazgatója megelégeltea temperamentumos szop-

K Ö Z É L E T – 9. oldal2014. május 3. – 18. szám –

AMERIKAI KRÓNIKAHarmath István

Bravúros beugrás a Bohéméletbe

rán játékát, és szerzõdéstbontott a dívával. Helyette afiatal, kubai származásúElaine Alvarez kapta a vég-zetes sorsú Mimi szerepét,aki az elsõ felvonásban lát-hatóan izgatottan, kicsit ta-lán megilletõdve lépett aszínpadra.

A csodás ária: „mi chia-mano Mimi” kezdetén ki-csit elfogódottnak látszott,azután összekapta magát,megnyugodott. és bravúro-san, hatalmas tapsorkán kí-séretében fejezte be az ope-rát. A tapsorkán és brávók,illetve a hölgy esetében abrávák egyaránt szóltak abeugró mûvésznõnek,mint a Lyric vezetõinek.Teljesen mindegy, ki zse-belte be a sikert, új opera-sztár született Chicagóban.

A Lyricben egyébként azilyesmi nem volt újdonság,hiszen az egykori igazgató-nõ, a néhai Ardis Krainik1989-ben a szupertenorLuciano Pavarotti talpa alátett útilaput, miután

Pavarotti 26 alkalommalmondta le az elõre megkö-tött fellépést. Erre az egyéb-ként aranyszívû igazgató-asszony megunta a tenorravaló várakozást, és rövidúton kipenderítette a Lyricmûsoraiból.

A Bohémélet az operairo-dalom legsikeresebb remek-mûve, Puccini halhatatlanoperáját több mint 1256 al-kalommal játszották a NewYork-i Metropolitanban és kitudja még hányszor a világtöbbi operaházában.

Chicagóban elõször 50évvel ezelõtt voltunk aLyricben, ahol éppen a Bo-héméletet adták, RenataTebaldi énekelte Mimi sze-repét. Tebaldit akkoribanMaria Callas vetélytársa-ként emlegették, utóbbit so-sem hallottam élõben, mireChicagóba érkeztünk,Callas már összetûzött atársulat vezetõivel.

Maradt nekünk Tebaldi,akit azon a 1964-ben tör-tént bemutatón legalábbhússzor tapsolt vissza a fá-radhatatlanul lelkes közön-ség. Akkoriban még nemvolt szokás az un. „stand-ing ovation” – a felállva ün-neplés –, az idióta felugráláskésõbb jött divatba, már ál-landó része a színházi pro-dukcióknak. Engem a gutaüt, mikor az elõttem ülõkfelugrálnak, mert nem látoksemmit, s nekem a felállásmanapság már nehezenmegy.

2013. március 18-án ré-gi vágyunk teljesült, élõadásban láttuk AnnaNetrebko világhíres oroszszopránt, aki szintén Mi-mi szerepét énekelte aLyric Operában. Az utóbbiévtizedek legismertebb dí-vája, megkésett chicagóibemutatkozását izgalom-mal várta mind a közön-ség, mind az operákat bí-ráló ítészek is.

Netrebko 1995-ben mu-tatkozott be az amerikaiközönségnek, elõször SanFranciscóban orosz operáténekelt, majd 2002-ben aMetropolitanben debütált,késõbb hírneve eljutott avilág minden részére.

A Bohémélet már renge-teg élményt hagyott rám azéletemben, Anna Netrebkoés Renata Tebaldi mégisazok, akikre mindig emlé-kezni fogok. Budapesten2003-ban láttuk Puccinihalhatatlan és elnyûhetet-

len operáját, az Oláh Gusz-táv által 1937-ben alkotottidõt álló színpadi díszlettel.

Az elsõ felvonásban abohémek rendezetlenpadlásszobáját láttuk, aszínpad a színpadon meg-oldást, a chicagói Lyricbenis hasonló díszlettel megya darab 1972 óta. Ez azértjó, mert az operakedvelõfiatalok a szerzõ eredeti el-képzelését láthatják aszínpadon, nem pedig egyszürrealista, vagy sokszorabsztrakt képet – ami en-gem nem bánt, hiszennem lehet száz éven ke-resztül kizárólag egyfajtastílusban és azonos díszle-tekkel elõadni az operát,még akkor sem, ha a kö-zönség éveken keresztülígy szokott hozzá.

Egyébként ez a díszletimegoldás jellemezte a Metmostani Bohémélet-elõadá-sát, amelyet FrancoZeffirelli 1981-ben állítottszínpadra. A második felvo-nás Café Momus jeleneté-

ben több mint 200 sze-mély: statiszták, kórusta-gok és a szereplõk, vala-mint egy lovas kocsi volt ahatalmas, kétemeletes szín-padon.

Elöl élénkpiros jelmez-ben Musetta – SusannaPhilips – hisztizik, flörtöl,s ragyogó formában ének-li a közismert QuandoM'en Vo áriát. Számomraelképzelhetetlen a hatal-mas tömeg a színpadon,felvonás közben mutattáka díszlet felépítését, amitsosem láthat a közönség.Úgy ment minden, mint akatonaságnál, mindenkitudta, mit kell csinálnia,és a chief carpenter õrkö-dõ szeme elõtt mindenidõre elkészül.

Az énekesek közülRodolfo a kiváló olasz te-nor, Vittorio Grigolo,Marcelloa bariton Massi-mo Cavaletti, a végzetessorsú Mimi a fent már em-lített, lett szoprán, KristineOpolais, a csalfa MusettaSusanna Philips. A basz-szista Colline OrenGradus, aki a kabátáriávalérdemelte ki a nagy tapsot.

A Met zenekara StefanoRenzani vezényletével re-mekül készítette elõ autolsó jelenetet. Mimi ha-lálát követõ Rodolfo siral-mát ezúttal sem tudtamsírás nélkül megállni.Nem én voltam az egyet-len, a mellettem ülõ felesé-gem is a szemét törülget-te, akár a Met közönsége.

Az évek során számta-lan alkalommal láttamPuccini csodás operáját,tudom, mi lesz a vége, demégis, mindig eltörik amécses. A hatalmas ováci-ót kiérdemelte kivétel nél-kül minden szereplõ.

Musette és a tömeg a Café Momus jelenetben

Danny Newman, a hírneves

chicagói sajtótitkár

Jelenet a Bohémélet harmadik felvonásából

Kristine Opolais civilben

A költõ Rodofo szerepében

Vittorio Grigolo