bug 3/2 - dom omladinevara u ispovest. međutim, šta ako nema misterije - ako je delatelj poput...
TRANSCRIPT
BUG3/2
“BUG 3/2”
Magacin - DOB, 8. maj 2012.
Autor izložbe: Zoran Todorović
Učesnice-i/Participants:Aleksandar Al-Samarraei, Antonija Božanić, Bogdan Vojinović, Goran Kauzlarić, Jovana Braletić, Jovana Sudimac,Lara Rajković, Lazar Milanović, Miloš Čolić, Mirza Dedac, Nevena Vuksanović, Smilja Ignjatovic i Bojan Jovanović,Sonja Vrkatić i Nikola Đorđević, Stefan Tasić, Tijana Radenković.
Gosti na predmetu/Guest lecturers: Milica Tomić, Marko Brecelj, Raša Todosijević, Želimir Žilnik i Stevan Vuković,Slobodan Šijan, Taira Hisaja, Keisuke Širota, Sato Masaharu, Satoru Aojama, Jelena Stojković, Mladen Đorđević,Antižargon kolektiv.
Dizajn i prelom/Design and layout: Zoran Todorović, Zvezdan Grgurović
Urednik/Editor: Zoran Todorović
Aleksandar Al-Samarraei
Situacija koja se koleba između banalnosti i blage misterije, poput izveštaja koji se pret-vara u ispovest. Međutim, šta ako nema misterije - ako je delatelj poput heroja koji ulazi uponavljanje jer događanja sa kojima se susreće prevazilaze njegove kapacitete i gdemisterija postaje rezultat prikrivanja sopstvene nesposobnosti?
A situation that is wavering between banality and mild mystery, like a report that turns intoconfession. But what if there is no mystery, if effecter is like a hero who enters repetitionbecause the events that he encounters are beyond his capabilities and where the mysterybecomes result of concealing own incompetence?
Antonija Božanić
Nalepnice sa natpisom "jebiga" lepila sam na razna kritična mesta u gradu. Ove fotografijeprikazuju neke od primera te akcije.
I put stickers with word "jebiga" on various critical spots in the city. These photographsshow some examples of that action.
Goran Kauzlarić
AutomatizamApstraktna kompozicija poziva na kontemplaciju. Likovni doživljaj menja se uz saznanjeda je crtež nastao bez svesne, gestualne intervencije. Prvi utisak, otvoreni problemi i ma-terijalni rezultati slični su onima iz domena hi-tech umetnosti, ali upotrebljeni resursi nisuni skupe mašine, ni napredno programiranje već jeftine igračke proizvedene u Kini. Zah-valjujući takvoj ironijskoj distanci, ovaj rad je moguće sagledati kao šalu na račun raspraveo umetničkom delu, njegovom statusu, funkciji i suštini. Sve kategorije u ovoj raspravi de-politizovane su jer zavise od tržišta kao jedinog preostalog aksiološkog, pedagoškog i er-gonomskog kriterijuma. Automatizam je, u tom pogledu, kritičan ali i ambivalentan jerironira postignuća avangardi na koje se sam poziva.
AutomaticityAbstract composition calls for contemplation. Visual experience changes with the knowl-edge that the drawing was created without conscious, gestural intervention. The first im-pression, opened problems, and physical results are similar to those in the field of hi-techart, but employed resources are neither expensive machines, nor advanced programmingbut cheap toys made in China. Thanks to such ironic distance, this piece can be seen as ajoke at the expense of a polemic about the work of art, its status, function and substance.All categories in this debate are de-politicized because they depend on the market as theonly remaining axiological, pedagogical and ergonomic criteria. Automaticity, in this re-spect, is critical as well as ambivalent, because it ironizes achievements of avant-gardemovements to which it refers.
Bogdan Vojinović
Urban LandscapeSerija fotografija Urban Landscape tematizuje arhitekturalnu zaostavštinu jednog propalogsistema, koja reflektuje savremenu post-komunističku Srbiju.Objekti tranzicije su manipulisani geometrizovanim svođenjem oblika prilikom kadriranja ilidigitalnom nadogradnjom „postojeće stvarnosti“. U oba pristupa, odstranjivanje suvišnihelemenata kompozicije otvara put ka likovnoj jasnoći koja suštinu prizora stavlja u prviplan.
Urban LandscapePhoto serie Urban Landscape thematizes the declined system’s architectural legacy whichreflects modern, post-communist Serbia.Transitional objects are manipulated by in-frame geometrized shape reduction or digitalprocessing of an “existing reality”. Through both approaches, the removal of the composi-tion’s excessive elements opens the path of visual clarity that brings the essence of ascene to the foreground.
Jovana Braletić
OBJAŠNJENJEVideo rad “3 lajne” je slojevit rad, te stoga ima i više značenja.Objašnjenje 1.Rad je društveno angažovan i ima za cilj da na simboličan način prikaže položaj umetnikau Srbiji sada. Naime, nije cilj da se pokaže samo ljutnja i bunt prema zatečenom stanju,već da se ukaže na činjenicu da samo opredeljenje mladog čoveka da bude umetnik, ada pritom ne planira da emigrira, je ravno samoubistvu. Što i simbolizuje konzumiranje tekoličine opojne supstance .
Objašnjenje 2.U procesu stvaranja postoje različite faze. Da bi došao do ličnog otkrića i ličnih željastvaralac mora doći do faze kada negira uticaj okoline, a pogotovo uticaj autoriteta. Zamnoge upravo ova odluka je ravna suicidu.
Jovana Sudimac
Rad se sastoji od dva snimka koja su napravili policajci na dužnosti. Javno prikazivanje,umnožavanje i prodaja ova dva videa je kažnjiva zakonom.
The work consists of two videos made by police on duty. Public showing, copying andselling of these two videos is illegal.
Lara Rajković
Fotografisani su delovi glave kako bi se pokazalo šta skrivaju njeni nevidljivi delovi.
Parts of the head are photographed to show what is hidden in its invisible parts.
Lazar Milanović
Buncanje
Rad čini niz isečaka prikupljenih snimanjem nesvesnih pokreta i glasova tokom spavanjanoćnom kamerom.
This work consist a number of frames collected by recording sleep talk and unconsciousmovements with a night camera.
Miloš Čolić
2010 godine ugrađivao sam sa ocem video nadzor u jednom četrnaestospratnom soliteru,po zahtevu saveta stanara. U soliter je ugradjeno 13 kamera koje su pokrivale interfon,hodnike i liftove. Dve godine kasnije dobio sam snimljen materijal po odobrenju predsed-nice kućnog saveta. Snimci su sadržali 365 dana različitih događaja i ponašanja stanara idrugih ljudi koji su ulazili u isti soliter.Ponesen ljudskim ponašanjem u okolnostima gde je jasno stavljeno do znanja prisustvokamera i gde nije, izdvojio sam segmente različitih situacija u različitim vremenskim peri-odima sa namerom da predstavim to isto ljudsko ponašanje.
In 2010 I installed with my father surveillance cameras in one apartman bulding with 14floors, as a request from tenant cauncil. 13 cameras were installed in the building coveringthe interphone, hallways and elevators. Two years later I was givinen the recorded mate-rial with approvement from the head of tenant council. Recordings contained 365 days ofvarious events and behavours of tenants and other people who were entering the building.Driven by human behavour under the circumstances that made clear about presence ofthe surveillance cameras and not, I made a selection of segments from different situta-tions in different time periods with intention to present that same human behavour itself.
Mirza Dedac
Izložen je fiskalni račun u ramu i pod staklom. Na slikovit način ovaj objekat postavlja pi-tanje vrednosti umetničkog dela. Na računu je cena ovog rama i usluge uramljivanja istog.
The receipt is exhibited, and also enclosed in frame and viewing glass. In figurative waythis object is raising the question of arts value. The receipt contains the price of the frameand the price of framing the receipt it's self.
Nevena Vuksanović
Ovaj video rad nastao je posle jednomesečnog boravka u Minhenu. Zvuci iz gradske ur-bane sredine sukobljeni su sa snimcima iz prirode. Granice izmedju fikcije i stvarnostipostaju zamagljene. Video opisuje jaz čoveka i prirode u današnjem urbanom prostoru.
This video is made after one month being in Munich. The sound of urban city environmentis in a clash with the video clips of the forest nearby. The boundary between a fiction anda reality become blurred.Video describes the gap between a man and a nature in a contemporary urban space.
Smilja IgnjatovićBojan Jovanović
Projekat ”Posle izložbe” prati i dokumentuje izradu i transformaciju objekta umetnosti.Projekat je podeljen u dve faze: faza objekta i faza post-objekta.Prva faza je zapoceta u oktobru 2009. i završena u septembru 2010. Najpre su napravljeniobjekti, a zatim su izlagani na Fakultetu likovnih umetnosti. Kasnije su bili primećeni ipotvrdjeni od ugledne beogradske galerije i medjunarodne umetničke radionice. Objekti sezatim bacaju u kantu i time se završava prva faza projekta.Druga faza počinje pretaranjem objekta u priču o objektu.
The project ‘After the exhibition’ monitors and documents the creation and transformationof the art object. The project is divided into two phases. The phase of structuring and thephase of the post-object.The first phase started in October 2009, and was completed in September this year, 2010.Firstly, we made art objects(The Sinking Ship and the The Chrashed Airplane) and exhibited them at the faculty ofFine Arts. For that occasion objects had been observed and affirm by prominent Belgradeart gallery ‘Haos’ and the international art workshop ‘ Real Presence’. They invited us torepeat our action.After finishing the exhibitions objects ended up in a trash bin. Thus the first phase of theproject ended.The second stage begins by converting the objects into the stories about them.
Sonja VrkatićNikola Đorđević
Da li je važno ako sam to ja?Rad se sastoji od akcije izvedene u javnom prostoru, audio i video zapisa iste.Uključuje dva aktera i prisutnu javnost na licu mesta. Jedan akter se nalazi na javnommestu pod CCTV prismotrom (Trg slobode, Novi Sad) sa audio rekorderom, dok drugiučesnik posmatra prenos kamere sa trga preko online stream kanala i dokumentuje ak-ciju. Učesnik koji se nalazi na trgu posmatra prolaznike i beleži sve što je u stanju da vidi.Na ovaj način učesnik predstavlja vidljivog, otelotvorenog posmatrača, koji sakuplja infor-macije svojom akcijom. Drugi učesnik kao nepoznati, udaljeni, nevidljivi posmatrač,obavlja istu radnju gledanja, samo skriveno. Video zapis onoga što vidi CCTV kamera,odnosno neprisutni posmatrač, je u završnom proizvodu kombinovan sa audio transkrip-tom onoga što vidi prisutni posmatač. Kroz pomeranje koje nastaje u odnosu na to šta svekamera vidi u odnosu na to šta osoba na trgu vidi, modifikuje se i pogled trećeg posma-trača, osobe koja gleda ovaj rad. Rezultat sve tri radnje posmatranja je velika količina po-dataka koji u nemogućnosti njihovog konkretnog korišćenja deluju neupotrebljivo.
Does it matter if it is me?This work includes performance, audio and video documentation of the event. Each ofthem represent, although developing in the same situation, positions of one view. Thiswork developes in the space created in the coalisions of those views. Video record of whatCCTV sees, and the disembodied viewer consequently, is in the final product combinedwith audio inscription of what the present viewer is able and chooses to see. Through theshift which occures between these views the view of the third observer, the person whowatches the work, is modified. The result of all the three actions of observing is a largeamount of data which is completely useles in its inability to be directly used.
Stefan Tasić
Ona i oniBavio sam se mogućnostima interpretacije ženskog tela kao muškog i obrnuto, to jest pi-tanjem koliko su rodne odrednice, čak i one znakovno najjasnije, koje nikada ne preispitu-jemo, zapravo stabilne.Fotografisao sam sebe, a zatim i nekolicinu svojih prijatelja.Na fotografijama nisu vršene dodatne intervencije.
A woman and menI was interested in the possibilities of interpreting female body as the male one, and viceversa. Basically, it is the question of the stability of the marks, even of those that are veryclear as signs that we never question.I took a photograph of myself and some of my friends.I didn’t make any corrections on the photographs.
Tijana Radenković
Izložen je deo moje natalne karte, a simboli koji kazuju o polju umetnosti su izdvojeni inacrtani na telu. Ovim činom se kroz svoj rad služim posebnim jezikom, koji na sebi svo-jstven način govori o umetnosti.
Bogdan Vojnovićtel: +381 64 466 79 09e-mail: [email protected]
Jovana Braletićtel: +381 65 4343 509e-mail: [email protected]
Jovana Sudimactel: +381 63 7225602e-mail: [email protected]
Lara Rajkovićtel: +381 60 3099909e-mail: [email protected]
Lazar Milanoviće-mail: [email protected]
Miloš Čolićtel: +381 64 164 77 15e-mail: [email protected]
Nevena Vuksanoviće-mail: [email protected]
KontaktiContacts
Smilja Ignjatovictel: +381 64 230 39 21e-mail: [email protected]
Bojan Jovanovictel: +381 64 66 20 492e-mail: [email protected]
Sonja Vrkatiće-mail: [email protected]
Stefan Tasićtel: +381 64 2828 567e-mail: [email protected]