cállate y escribe

7/30/2019 cllate y escribe

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MORT ROSENBLUMCllate y escribe

Por Fernando Garca Mongay

eCcero

EL MEJOR PERIODISMO

www.ecicero.es


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Copyright del texto: Fernando Garca Mongay

Edicin del texto: Francisco Javier Martn del BarrioFotografas: Fernando Garca Mongay

Copyright de esta edicin: eCcero

ISBN (epub): 978-84-940271-5-4

Coleccin: #REPORTER

eCcero Espaa

www.ecicero.es - [email protected]


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Entrevista realizada en Pars el da 3 de agosto de 2012


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de plstico con medio kilo de tabaco. Carga y en-ciende la pipa por primera vez. Una claraboya ilu-mina cenitalmente al entrevistador, que piensa que

habr buena luz para las fotos.Qu debo hacer para conseguir una buena

entrevista?Callarse.Un cartel de Pancho Villa est colgado encima

del sof. Aprovechadas el resto de las paredes paraarmarios y libreras, solo queda el suelo para laimagen de un velero luchando en el mar embrave-cido.

Se debe dejar hablar. La tendencia habitual esquerer impresionar al entrevistado para que vea

que el entrevistador conoce el tema. Si haces pre-guntas estpidas y el entrevistado ve que no sabesde qu hablas, se callar o comenzar a mirar sureloj. Hay que establecer bien, pero rpido, tuscredenciales y tu pericia. Despus, comenzar con

preguntas inteligentes. En general, si es una entre-vista seria hay que hacer buenas preguntas y escu-char las respuestas sin interrumpir y sin agregarcomentarios.

Desde que dej la agencia Asociated Press en2004, Rosenblum ha dedicado buena parte de su

tiempo a formar a jvenes reporteros.Little Bunchof Madmen. Elements of Global Reporting, un


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pequeo libro que me ha costado cuarenta aosescribir. Publicado en 2010, es un autntico ma-nual para quienes quieren ejercer el reporterismo

en cualquier lugar del planeta. En el libro aconsejahablar menos y escuchar ms. Tienes que apren-der a escuchar le dijo Steven Erlanger, un perio-dista del New York Times. El silencio contieneuna gran cantidad de informacin. Algunas de las

mejores citas provienen del silencio, aadi Er-langer. Ed Cody, del Washington Post, recomien-da: Cierra la boca y escucha.

Quines fueron sus maestros?Tuve la suerte de encontrarme con dos cuan-

do estudiaba. Una era Miss (Harriette) Martin, que

me dio clase en el ltimo ao del colegio (HighSchool, grado 12). Fui el editor del peridico quin-cenal de la escuela. Ella nos explic las reglas delperiodismo, la tica Nos ense el camino paraser periodistas con conciencia. Despus fui a la

Universidad de Arizona, donde haba un excelenteprofesor, Sherman Miller, que haba sido editor delNew York Times. Entr el primer da de clase consu cigarrillo y su corbata. Como me conoca, por-que mi hermana haba estudiado con l antes y yotena una pequea beca, me dio un excelente tema.

Hice un buen trabajo y saqu buena nota. Pensque eso iba a ser fcil; pero no fue as en mi se-


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gundo trabajo. Miller lo critic mucho y todo elmundo en clase se rea. Aprend que uno no es me-jor que su ltimo reportaje.

Es importante la formacin del periodista?Para m es muy importante. Ahora mismo, en

Estados Unidos, se confunde periodismo y comu-nicacin (publicidad y relaciones pblicas). No eslo mismo. La comunicacin se ocupa de vender un

mensaje; el periodismo, de reportarlo. Un buenperiodista no vende ningn mensaje, sino que dicelo que escucha o lo que le han contado. No tieneotro objetivo que informar. Los que se dedican alas relaciones pblicas eligen las palabras paratransmitir el mensaje de forma adecuada y vender-

lo mejor. Las escuelas de periodismo deben ser deperiodismo y no de comunicacin. Si se impartenlos dos estudios en la misma escuela, hay que se-pararlos y marcar las fronteras.

El periodismo es ms oficio que estudios

universitarios?El debate de si es un oficio de artesanos o sirequiere una preparacin da igual, no importa. Loque s es importante es que debe haber una tica.Es un trabajo de estar ah, donde se produce la no-ticia. Como les sucede a los mdicos que tienen

que estar al lado del enfermo. Pero una vez queest al lado, el mdico debe saber usar el bistur,


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porque si no sabe y no puede ayudar al paciente,qu ms da dnde se encuentre. Primero hay quellegar al lado del paciente y luego saber qu hacer

para curarlo.Se necesitan cuatro aos para ser reportero?Se puede estudiar periodismo en uno o dos

aos si se tienen buenos profesores. La tecnologano es el futuro del periodismo sino el presente. Pe-

ro lo que debe importar es el mensaje y eso no hacambiado desde que se grababa en piedra. Lo quese debe saber es lo que pas, entender el contexto yhacer de puente cultural a la hora de contarlo. An-tes un corresponsal del New York Times viajaba aEspaa o a Siria y tena que traducir su historia a

trminos que pudiera comprender cualquier lector.No es una tarea fcil porque un lector de Arizona,si hablas de Espaa, piensa en tacos y chile. Y sihablas de Argentina y Colombia piensan que sonlugares donde la gente se pasa el da sentada al

lado de un cactus (risas). Antes era muy importanteel ir. Ahora hay que informar con visin pano-rmica de 360 grados. No importa a dnde vas sinopara qu lectores escribes.

Con solo seis aos Rosenblum comenz a escri-bir en el peridico escolar. A los 17 dej la Uni-

versidad de Arizona para trabajar en un peridicode Mxico y luego en otro de Caracas. Regres a la


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universidad para terminar sus estudios y trabajar enelArizona Daily Star.

Empez muy joven en los peridicos...

Un norteamericano que tena una tienda depianos en Caracas y un diario en ingls, Daily

Journal, escribi a muchas escuelas de periodismosolicitando estudiantes que hablaran un poco deespaol y dispuestos a trabajar sin cobrar. Miller

me dio la carta del venezolano y le escrib. Estuvepoco tiempo. Regres a Estados Unidos para ter-minar en la universidad y comenc a trabajar en undiario. Entr en Associated Press en el ao 1965.Me ofrecieron un puesto en Phoenix, la capital deArizona, pero luego me dijeron que ya estaba cu-

bierto y que haba uno en New Jersey. Le pedconsejo a Miller y me dijo que lo aceptara porqueestaba cerca de Nueva York y en los fines de se-mana podra tener contacto con los jefes. Lo acept.Trabaj bastante duro porque era muy importante

para m. En 1967 me trasladaron al servicio de ex-tranjero en Nueva York. En aquel momento paratrabajar en AP haba que tener una experienciaprevia de cinco aos en un diario miembro de AP,porque la agencia es una cooperativa cuyos sociosson medios de comunicacin norteamericanos.

Primero se trabajaba en una oficina en EstadosUnidos y luego ya se poda acceder al servicio de


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extranjero. En mi tiempo hubo bastante movimien-to y tuve suerte porque en tan solo seis meses, enagosto de 1967, cuando tena 24 aos, ya me man-

daron a Congo al estallar un motn contra Mobutu.En esos aos los medios contaban con ms

corresponsales?Al menos de Estados Unidos, s. Haba pocos

espaoles y algunos franceses. Las televisiones

llevaban equipos de tres personas: el de sonido, elcmara y un redactor. Para enviar, metan la pel-cula en una bolsa y la mandaban por avin a travsde alguien que haca de paloma. Ahora sera im-pensable llegar a un aeropuerto, ver a los pasajerosque estn a punto de embarcar y pedirle a alguien

que lleve un paquete a Pars, Londres o NuevaYork, y, adems, que, cuando llegue, llame a unnmero de telfono y que espere a un mensajeroque recoger la cinta. Entonces era el nico mto-do de enviar la pelcula.

Haba mucha competencia?Llegar antes era muy importante. Si acudan20 o 30 periodistas a la vez a enviar telegramas otlex de cientos de palabras, no podas ser el dci-mo porque pertenecas a AP, una agencia, y tuobligacin era ser el primero. Si no era as, estabas

jodido. Para lograrlo haba que hacer amigos,comprarlos si era necesario. Tambin haba una


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cierta solidaridad entre los corresponsales. En laprimera guerra de Irak, el jefe de AP estaba con-vencido de que los americanos iban a ganar en dos

das y que no haca falta contratar un servicio deconexin por satlite para mandar la informacinporque el conflicto terminara rpido. Tenamossolo una mquina para las fotos y ninguna paraenviar noticias. Reuters estrenaba un aparato no

muy pesado, del tamao de una caja de zapatos,que permita enviar los textos, pero no se podaconfirmar que haban llegado a la redaccin. Eraigual que escribir un mensaje, ponerlo en una bote-lla y lanzarla al agua esperando que llegara a algu-na parte. Fui uno de los primeros en llegar a Ku-

wait con un amigo de Reuters con el que acorda-mos que podra enviar las noticias a travs de susatlite despus de que ellos mandaran las fotos.Luego, siempre tenan que pasar ms cosas y lomo se quedaba para el final. Envi la primera no-

ticia de AP de la llegada de los aliados a Kuwaitdesde la mquina de Reuters.Qu importancia tenan las agencias enton-

ces?En una reunin de la Organizacin de Estados

Africanos en Niamey, una ciudad donde solo haba

una oficina de tlex, trascendi una historia bastan-te importante. El corresponsal de la AFP (Agence


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France-Presse) tena un tlex privado y no dejabaque nadie lo utilizara. Resida all y no le habracostado nada echar una mano a los dems. As que

todos los dems emplebamos el tlex pblico.Alguien decidi cambiarle la conexin y la enchu-f a otra compaa. l crea que estaba enviando asu redaccin, pero no era as. Cuando se trata deuna agencia estatal se corre el peligro de que los

corresponsales realicen otras tareas que no tienenque ver con contar la historia como es. Por eso estan importante que existan agencias como AP oReuters. Aunque ahora tienen ms intereses co-merciales, habra que proteger a estas agencias des mismas. AP no es una puntocom es una pun-

toorg, una organizacin sin nimo de lucro.Siempre que hablo en pblico bromeo diciendoque AP es uno de los ltimos ejemplos de comu-nismo en el mundo junto a Corea del Norte (risas).

Sin Internet, enviar los textos deba de ser

muy complicado.Y caro. En Fernando Poo slo haba un tel-grafo y cobraban a dlar la palabra. No lo saba ymand una noticia de mil palabras. En Nueva Yorkno estaban muy contentos de que me gastara mildlares para enviar un texto. Si uno no mandaba

nada durante dos semanas era porque no tena nadaque decir. Ahora con esta idea de el contenido lo


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que quieren son palabras. Te pagan por las pala-bras a peso. Un kilo de palabras vale tanto. No lesimporta mucho lo que dicen las palabras.

Rosenblum reanima la pipa, que ha ido deca-yendo con la conversacin. El reportero ha cum-plido los 69 y, junto con su esposa Jeannette, re-parte el ao entre Tucson (Arizona), donde imparteclases durante tres meses, el barco en el Sena pari-

siense y la Provenza. All tiene una casa con 200olivos. Apenas producen 300 kilos de olivas por-que algunos rboles son muy viejos. Los 50 litrosde aceite que nos dan los repartimos entre familia yamigos.

Al final se ha quedado a vivir en Pars.

Me gusta Pars. Francia tiene sus extremos.Cuando uno es un hijo de puta, en Francia es elcampen del mundo. En el otro extremo, cuandouno es muy bueno, nadie es tan buena gente comoun francs.

Lleg a Francia en 1977 con la agencia AP ydos aos despus, y hasta 1981 fue el editor deInternational Herald Tribune.

Cmo surgi?Vena de Argentina de la poca de Isabelita,

en el periodo de la Guerra. En 1979 queran cam-

biar al director del International Herald Tribune yme eligieron. En aquel momento tenan secciones


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especiales de publicidad. Por ejemplo, una personaviajaba a Marruecos para vender publicidad para laseccin especial y entre otros visitaba a la compa-

a nacional de fosfatos y les decan que si queranun reportaje tenan que comprar publicidad. Intentcambiar esta situacin, lo consegu, pero me costel puesto. As que solo estuve dos aos. Regres aAP en 1981 como special correspondent. Tena la

oficina en Pars, pero viajaba a otros sitios. Medijeron que poda ir a Pars o a Madrid. Eleg lacapital francesa porque Francia tena mucha in-fluencia en frica y, como haba un vuelo directo aMadrid, poda cubrir los dos sitios. Trabaj en APhasta 2004.

En 2008 comenz a publicar la revista trimestralDispatches con el fotgrafo Gary Knight, fundadorde la agencia VII, y Simba Gill, un importante eje-cutivo de la industria farmacutica. Pensbamosque la gente pagara por contenidos de calidad,

pero no fue as.Conoce XXI (www.revue21.fr), la revistatrimestral francesa de grandes reportajes que nolleva publicidad?

S, es un buen proyecto que ha salido bienporque tiene mucha calidad y tambin mucha gui-

ta detrs. Algunas editoriales han puesto muchodinero y cuentan con una buena distribucin. No-


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sotros no tenamos nada de eso. Se difunda de bo-ca en boca. Era trimestral y sacamos cinco nme-ros.

Tambin escribe un blog en el InternationalHerald Tribune.

Intento poner en contexto al lector sobre loque est ocurriendo en el mundo. La experienciapuede resultar muy til e interesante. Por ejemplo,

cuando hablan de Vietnam, yo estuve all. Se tratade aprovechar los beneficios de la experiencia.Aunque ya se sabe que si uno tiene una virtudcuando llega a viejo se convierte en una mala vir-tud. Lo explico en MadMen. Hay que poner lashistorias en su contexto porque pensamos que gen-

te con otra mentalidad y con otra filosofa evaluarlas cosas como nosotros. Y no es as.

Y en 2010 cay en las redes de Facebook.Es un problema para m porque odio Face-

book, pero es como el telfono: hay que utilizarlo.

A los jvenes les gusta. Es su vida. Contar cosascomo que he comido una tortilla de patatas hoyproduce 15 comentarios. Uno dice: Sabes quetortilla no quiere decir lo mismo en Mxico que enEspaa?. Otro responde: Hoy he comido tortillade patatas porque me gusta mucho. Y as horas y

horas. Sin embargo, puedo trabajar una semanasobre un tema importante y, con suerte, logro vein-


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te comentarios. Alguna gente en Internet se com-porta como los pajaritos que esperan a que alguienles meta un gusano en la boca y lo olvidan des-

pus; algo espantoso, porque es muy buena herra-mienta. Ahora mismo el medio de comunicacin esFacebook. Esta maana, por ejemplo, en dos minu-tos puse un enlace y ya est. Es muy flexible, llegaa mucha gente y gratis. Los reporteros deben em-

plear los nuevos medios y aprovechar la facilidadque hay ahora mismo para viajar. Se trata de apli-car las nuevas herramientas sobre los viejos valo-res.

Adems de Madmen ha escrito 12 libros sobretemas tan dispares como Centroamrica, Estados

Unidos, las revoluciones de Europa del Este o lasaceitunas (La aceituna. Vida y tradiciones de unnoble fruto, publicado por Tusquets Editores en1997).

S, compr un olivar, pero en ese momento

era Camboya: jungla y piedras. Lo restauramos ysalieron 200 olivos que estaban cubiertos por lajungla. Me enamor de los olivos. Decid escribirun libro sobre olives. Viaj a Baena (Crdoba) ya otros sitios donde se produca aceite. Me dieronel premio James Beard por el libro y me pidieron

que escribiera otro sobre el chocolate. Hice otrosobre la comida en Francia y tambin escrib va-


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desde la guerra a bailar el tango en el Sena. Hacubierto la secesin de Biafra en Nigeria, la deVietnam, el nacimiento de Bangladesh, el caos de

Centroamrica, las guerras israels, la cada delTeln de Acero, los nacimientos de Bosnia y Ko-sovo o las dos guerras del Golfo....

Reporting Unlimited es su ltimo proyecto. Unintento, segn explica en su pgina web

(www.mortrosenblum.net), de inspirar a la prxi-ma generacin de periodistas para trabajar en otrospases e informar bien. Por el momento, el puntode encuentro es en Facebook, aunque tambin rea-liza talleres e imparte conferencias para formar ajvenes reporteros que quieren viajar para buscar

historias y, sobre todo, para que regresen sanos ysalvos.

Tres meses al ao la familia se desplaza a Ari-zona, donde Rosenblum forma futuros periodistas.

Como soy reportero, no quiero pasar todo el

ao dando clase. Los chicos trabajan muy fuerte.La clase se llama International Reporting. Les en-seo cmo ver la historia ms grande, cmo con-centrar, pero sobre todo les abro los ojos. Es raroque un joven norteamericano sepa que el mundo esredondo. Mucha gente que piensa que es plano.

Conviene recordarles que Estados Unidos slo tie-


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ne el 4% de la poblacin del mundo, no es el pasms rico y no es el nmero uno en muchas cosas.

Encontrarn trabajo sus alumnos?

En Estados Unidos es difcil. Alguno entra enpequeos peridicos. Todas las compaas hanaprendido que pueden tener a periodistas recinlicenciados durante dos aos prcticamente gratiscomo reporteros en prcticas.

Gratis?As estn las cosas. Una revista importante

est muy interesada en que escriba un reportaje.Me han pedido una estimacin y se van a morircuando lean el mensaje que les acabo de mandar.Estoy dispuesto a viajar en turista, a quedarme en

casa de alguien en una isla del Pacfico, pero nopuedo pagar los gastos yo mismo. La gente queest lista para trabajar ahora tienen otras razonescomo, por ejemplo, un enorme ego o es muy joveny quieren establecerse o es muy vieja como yo y

no quiere perder el contacto con la profesin.Tambin, que es lo peor, puede tener una idea muyclara de la historia y quiere vender su versin. Na-die trabaja para nada. Por eso hay que saber el mo-tivo y conocer el peligro que entraa alguien quepiensa de una forma y quiere convencer a otros.

Cmo se consigue que te encarguen un re-portaje?


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Si puedes decir a los editores lo que vas a en-contrar, ya no es noticia. Un reportaje empiezacuando uno que tiene nariz detecta que algo est

pasando y que es muy importante. A partir de ah,el reportero viajar para buscar las noticias. Esa esmi profesin. S que encontrar algo, aunquecuando salgo no tengo todava la historia. Cuandocomienzas a trabajar lo primero que haces es bus-

car en Internet. Pero si encuentras la historia enInternet no es nueva, ya ha salido y, por tanto, noes noticia. Se puede encontrar el Watergate enInternet? Te imaginas que Woodward le dijera aBernstein que el Watergate se termina en mediahora si emplean Internet? Hay que tener la plata y

el tiempo para contar la historia. Con corresponsa-les de AP o Reuters en Bagdad haciendo contactosy trabajando en el sitio, hubiramos sabido antesque no haba armas de destruccin masiva y tal vezel final no habra sido una guerra. Con las noticias

sucede lo mismo que con un volcn. Los terremo-tos se pueden predecir aunque es difcil, perosiempre se sabe antes que un volcn va a iniciar laactividad. El momento para estar ah, para investi-gar, para escuchar es cuando la lava est hirviendo.Si uno espera a que salga es demasiado tarde por-

que entonces lo nico que se puede hacer es infor-mar sobre los daos. Una joven periodista me de-


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ca que por qu pagar al New York Times para leerque Gadafi haba muerto si es una noticia que apa-reca gratis en cualquier sitio de Internet. Hay que

profundizar ms. En su mentalidad la noticia es eltitular. Si quieres que el indicador de la gasolina detu coche muestre que est lleno, chale agua y lle-na el tanque. Estar lleno, pero no irs a ningnsitio.

Qu consejo le da a un joven periodista quequiere ser reportero de internacional?

Que elija un lugar que le interese. Desde Es-paa, pensara en Rabat o Casablanca, Estambul,Estados Unidos, Nigeria Hay que pensar en unsitio que no est demasiado cubierto. Irak o Afga-

nistn cuestan mucho dinero y hay mucha gente.En El Cairo cuando comenz la primavera algunosperiodistas haban establecido sus contactos, ha-blaban rabe, tenan sus fixers, sus amigos Ri-chard Engel de la NBC, es un buen ejemplo. Habla

rabe y cuando empez lo de Irak hizo reportajesbastante buenos para la NBC. En Egipto fue la es-trella. Tena coraje y sabidura. Adems trabajapara un medio con mucho presupuesto.

Viajar sin contrato o con un acuerdo?Antes de salir, un periodista espaol debe ir a

ver al jefe de extranjero del medio... Tener un con-tacto personal con ellos, que guarden tu tarjeta


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electrnica y cuando pase algo en la zona dondevas, recordarn tu visita y es posible que te llamen.Conviene, en esas entrevistas, llevar siempre algu-

nas referencias de periodistas que te conocen ymostrar algunos artculos para que vean tu trabajo.Lo importante no es esperar a que te manden sinoir.

Vivimos en la era del periodismo low cost?

Trabajas bastante barato y no te quejas. Glo-bal Postpaga 250 dlares por un reportaje de 700palabras, que no est mal si uno puede sentarse yhacerlo rpido en dos horas. Pero no est bien pa-gado si hay que hacer trabajo de reportero y dedi-carle varios das. No se puede sobrevivir con eso.

Hay que hacer varias cosas si quieres ganarte lavida. Ahora no basta con tener un empleo.

Alguna recomendacin para aprender el ofi-cio?

-Hay que observar a los que lo hacen bien, se-

guir su modelo. Siempre digo a mis estudiantes:elige dos o tres reporteros que cuando leas su tra-bajo te diga algo. Mira cmo lo hacen, cmo es-tructuran sus notas, cmo formulan las preguntas,los detalles Alguien que lo hace bien puede pin-tar con sus dedos en el teclado.

A qu colegas recuerda?


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A Peter Arnett, que sufri mucho por la me-cnica de la televisin. Decan que era el nicocorresponsal en Bagdad. Pareca que los dems

ramos invisibles. Era una persona con mucho co-raje, muy buen periodista. Un da estaba en la re-daccin a las cuatro de la maana cuando lleg lanoticia de que un militar norteamericano muy im-portante haba muerto. Saba que Peter lo conoca

bien y le llam por telfono para pedirle un testi-monio. Me dict un texto de 1.200 palabras que eraautntica poesa. Sin preparar nada, me dio infor-macin bien estructurada en muy poco tiempo. Noera algo como describir una escena, sino que con-taba cosas de inters de una persona. Tambin a

Horst Faas, el clebre fotgrafo de AP que murihace unos meses, y a Hugh A. Mulligan, un repor-tero de AP que era un maestro por el que yo tenamucho respeto. Haba camaradera y mucha com-petencia. En situaciones peligrosas o muy difciles,

unos ayudaban a los otros, pero si alguno tena unaexclusiva se la guardaba para l.Quines son tus maestros ahora?-Uno es Jon Lee Anderson. Otro era Anthony

Shadid, del New York Times. Tambin EdwardCody, del Washington Post. Depende del tema,

pero en general Cody y Jon Lee, no importa la his-


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toria, no importa si saben de la materia o no, sonperiodistas que me hablan cuando los leo.

Periodismo de coccin lenta.

Jon Lee puede trabajar rpido por su expe-riencia, pero tiene la suerte, merecida en su caso,de trabajar para el New Yorker. Cuando hizo sucrnica sobre Hait sufri la presin de los editorespara que la entregara cuanto antes. l les dijo que

no estaba listo porque no haba encontrado el per-sonaje importante, hasta que apareci una seoraque fue la clave de la redaccin de esa pieza. Esoes un lujo, una excepcin, pero la forma de trabajarno cambia.

Escasean los referentes en el periodismo ac-

tual?-Cuando me preguntan qu pas produce los me-

jores periodistas en relacin a su tamao, respondoque Espaa porque hay muchos buenos enEl Pasy enEl Mundo. En Francia hay buenos periodistas,

pero se abusa mucho del yo: Yo pienso esto. Losnorteamericanos tienen la tradicin de que la noti-cia es lo primero y de sacar al periodista de la es-cena. El New York Times es un peridico muy se-rio y tiene muy buenos periodistas.En Los AngelesTimes quedan algunos buenos periodistas de los

viejos tiempos.


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Qu me dice de la tendencia a jubilar a pe-riodistas veteranos y contratar gente joven barata?

Los veteranos son caros y dicen lo que pien-

san. Cuando estaba en AP en Pars, me llam mieditor de Nueva York y me dijo: Queremos unahistoria diciendo que todos los lderes europeosodian a Chirac. Les mand mi texto donde se de-ca que a los lderes europeos no les gustaba Chirac,

pero que a quien odiaban era a Bush. Eso no es loque te pedimos, me dijeron. S, pero es lo que yoencontr y si quieres otra cosa, vienes y lo escribest, respond. Ahora son los editores quienes man-dan y los reporteros de la vieja escuela los recha-zan. Lo ms importante que poseo es mi reputacin.

Para seguir ejerciendo este oficio es fundamentalque al final del da puedas mirarte al espejo. Hecometido muchos errores, pero nunca a propsito.No he mentido. Todo mi desafo profesional esreflejar lo mejor que puedo lo que veo, no solo lo

que escucho. Esto es comn a todos los buenosperiodistas y a alguno malo, porque no digo que yosea bueno.

La pipa necesita ser reanimada. Parece tan inse-parable como los dos bolgrafos que asoman en elbolsillo de su camisa, el ordenador Apple y una

libreta colocados en un rincn.Alguna mana para escribir?


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No puedo hacerlo sin pipa. Es un gran pro-blema porque no hay lugares donde dejen escribirfumando. Queda mi barco, pero mi seora me rie.

En la cubierta, al aire libre, no se puede leer en lapantalla por el sol. Cuando comenc todos los pe-riodistas fumaban y beban whisky. Hubo un mo-mento bastante divertido para el oficio de periodis-ta porque ramos gente real. Ahora no es as. Ya

no es mi mundo, pero puedo aceptar fcilmenteque las cosas cambian. Lo que no puede cambiar ydebe continuar generacin tras generacin, son losprincipios bsicos: no se miente, no se adivinan lascosas porque se deben averiguar, tratar a las fuen-tes como se merecen No es muy complicado:

hay que ser honesto.Grabadora o no?Ahora grabo si puedo. La grabadora es una

muleta muy til cuando el entrevistado habla rpi-do, resulta complicado de entender o dice tonteras.

Tiene el inconveniente de que ests muy pendientede si se acaba la batera o si se termina la cinta.Otro problema es que luego hay que escuchar lagrabacin.

Trabaja rpido?Hubo un momento en que s; en AP haba

10.000 medios que estaban esperando. Ahora voyms lento, pero puedo trabajar rpido.


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Entrevista por correo electrnico?Entiendo una entrevista como una conversa-

cin. No me gustan las entrevistas por mail porque

el entrevistado es el caballo y no el jinete; perotambin hay entrevistas en persona que son terri-bles. Una chica vino a entrevistarme y me pidique le resumiera las cosas importantes deMadmen.No haba ledo el libro en el que yo haba invertido

casi dos aos en escribirlo y toda una vida parapoder hacerlo. Lo poda comprar por slo ochodlares. Tengo sesenta y pico aos, muy pocotiempo y muchas cosas que hacer. No puedo sen-tarme aqu a perder el tiempo escuchando pregun-tas intiles. No se puede decir eso, aunque se pue-

da pensar.Cmo ve el futuro del reportero?Ms vivo de lo que piensa mucha gente, pero

ms muerto de lo que yo querra creer. Me esfuer-zo en ser optimista. Mi optimismo se basa en algo

slido: veo a muchos jvenes con mucho talento yentusiasmo. Hoy es mucho ms difcil sobreviviren el periodismo porque no hay los empleos quehaba antes. Pero es ms fcil comenzar si uno estlisto para pasar un poco de hambre y algunos aosdifciles. Jon Lee Anderson no comenz como

staff del New Yorker. Si uno quiere ser Andersones mucho ms fcil hacerlo hoy que cuando l em-


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pez. Pero hay un problema: hay que comenzar porser Jon Lee y no hay muchos. Si tienes el talento,la curiosidad, el olfato profesional que te diga lo

que es bueno y lo que es malo, lo que debes hacery lo que no debes hacer, si uno tiene todo eso bienanclado e, incluso, un poco de dinero, no puedefallar. Pero si no lo tiene, no llegar.

En la puerta de salida, un gran cartel, que no ha-

ba visto al llegar, advierte: Shut up and Write.Cllate y escribe.


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SOBRE FERNANDO GARCA MONGAY

Colaborador de El Pas y del Diario del AltoAragn,entre otros medios. Escribe el blog Sin Tinta en ElPas.com e imparte cursos sobre la edicin de libroselectrnicos. Es el creador de la editorial ecicero.esde ebooks de periodismo. Gan el Premio del ClubInternacional de Prensa en 2004 y el Premio Vodafonede Periodismo online en 2012. Ha dirigido las trece

ediciones del Congreso de Periodismo Digital, que secelebra en Huesca, Espaa, desde el ao 2000.


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SOBRE LA EDITORIAL

eCcero es una editorial de ebooks de periodismo

de largo formato.El ccero es una unidad de medi-da tipogrfica por la que se rige tradicionalmentetodo el material de imprenta en Espaa y en otrospases de Europa. Se divide en 12 puntos, equiva-lente a 4,5126 milmetros en el sistema Didot.Equivale aproximadamente a la pica anglosajona.

El logotipo de eCcero est compuesto con el tipode letra Didot.

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