CamillePissarro,pintorfrancésdefinalesdelsigloXIX,desarrollasuobraartísticaen un momento histórico de grandes cambios, con la llegada de la RevoluciónIndustrial. Esa transformación de la sociedad, reflejada en el desarrollo de lasciudades, queda plasmada en obras como Boulevard Montmartre, primavera, ElantepuertodeHavreporlamañanaoEntradadelpueblodeVoisins.

En tansolo50minutos, te invitamosadescubiriraunartistaqueadopta la técnicaimpresionistayseconvierteenunafiguraclaveeneldesarrollodelimpresionismo.AdemásderepasarlavidayobradeCamillePissarro, teofrecemoslasclavesparaentender el contexto en el que se desarrolla y analizar algunas de sus obras másrepresentativas, como Entrada del pueblo de Voisins, La cosecha, Pontoise oCosechademanzanas.

Teofrecemoslasclavespara:

profundizarbiografíadeCamillePissarro,queseunealimpresionismoyquese postula como instigador de estemovimientomientras lucha casi toda suvidaporelreconocimientodesuobra;entenderelgrancambioqueseproduceenEuropaafinalesdelsigloXIXconlaRevoluciónIndustrial,queenelartefrancéssetraduceporunacorrientedeoposiciónalacademicismoyelnacimientodelimpresionismo;descubrirlascaracterísticasdelaobradeCamillePissarro,queintentacaptarlas variaciones de luz y de color en sus paisajes y en sus retratos, y suinfluenciaposteriorenelarte;etc.

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ThibautWauthion

CamillePissarroElpatriarcadelimpresionismo

En50minutosArteyliteratura-0

ePubr1.2Titivillus27.05.2020

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ThibautWauthion,2017Traducción:LauraSolerPinsonCubierta:Dosmujeresconversandojuntoalmar,deCamillePissarroEditordigital:TitivillusePubbaser2.1

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CAMILLEPISSARRO

¿Nacimiento? Nacido el 10 de julio de 1830 en Santo Tomás (Antillasdanesas).¿Muerte?Fallecidoel13denoviembrede1903enParís(Francia).¿Contexto?LasegundamitaddelsigloXIXyelnacimientodelartemodernograciasalimpresionismo.¿Obrasprincipales?

EntradadelpueblodeVoisins(1872)Autorretrato(1873)Lacosecha,Pontoise(1880)Cosechademanzanas(1888)BoulevardMontmartre,primavera(1897)ElantepuertodeHavreporlamañana(1903)

Camille Pissarro, figura artística clave de finales del siglo XIX, es uno de losprincipalesinstigadoresdelimpresionismo,nosoloporsuestilo,sinotambiénporsudevociónaestegrupodeartistas.Lacorriente impresionista representauna rupturaradicalconrespectoalasnormasdelarteoficial,querecibetodosloshonoresenelSalón de París. Los impresionistas, que casi siempre son apartados de esteacontecimiento,organizansuspropiasexposicionesy,deestamanera,creanelartemoderno.Susiniciossondifíciles,peroapartirdelosaños1890alcanzanlagloria,sobre todo pormediación del comerciante PaulDurand-Ruel (1831-1922), a quienCamille Pissarro debemuchas de sus exposiciones, al igual que la difusión de susobrasentodaEuropae,incluso,enNuevaYork.

Elpintor,nacidoen1830enlasAntillas,nollegaaFranciahastasus25años.AllícaeenseguidabajoelinflujodeGustaveCourbet(1819-1877)y,másadelante,bajoeldeJean-BaptisteCamilleCorot(1796-1875),yapartirdeesemomentoadoptalapintura al aire libre. A continuación, su estilo evoluciona junto a Alfred Sisley(1839-1899),ClaudeMonet (1840-1926) yAugusteRenoir (1841-1919).Entonces,CamillePissarro pinta conpequeños trazos y explota almáximo el potencial de laluz.Suinspiraciónlaencuentraenloscamposquerodeancadaunodeloslugaresenlosquevive—semudamuchasvecesdurantetodasuvida—.Sinembargo,aunquedurantelamayorpartedesucarreraprivilegialospaisajesrurales,alfinaldesuvidaaparca este género para representar la ciudad a través de series, sobre todo París,Dieppe,RuanyLeHavre.

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CONTEXTO

Unsiglodecambiosprofundos

EnFrancia, el sigloXIX es un periodo de profundas transformaciones en todos losámbitos.Losregímenespolíticossesucedenunostrasotros,delImperio(1804-1814)deNapoleónBonaparte(1769-1821)alarestauracióndelamonarquía(1815-1848)amanosdeLuisXVIII(1755-1824)hasta laproclamaciónde laSegundaRepública(1848-1851),quea suvezdejapasoalSegundo Imperio (1852-1870), dirigidoporLuis Napoleón Bonaparte (1808-1873). En 1870, la guerra franco-prusiana y elepisodiorevolucionariodelaComunamarcanlallegadadelaTerceraRepública,quesemantendráhasta1940.

Pero tambiénes laépocade lamodernizaciónde la sociedad,conel impulsode laRevoluciónIndustrialsurgidaenInglaterra,yFranciaadquiereunnuevosemblante.Laproducciónindustrialsustituyelaproducciónartesanalyagraria,consumultitudde progresos técnicos, pero también con sus consecuencias económicas y sociales.Los paisajes urbanos se modifican por completo, como París, donde el prefectoGeorgesEugèneHaussmann (1809-1891),amparadoporLuisNapoleónBonaparte,lleva a cabo grandes obras. Las calles estrechas y oscuras dejan sitio a ampliasavenidas, los monumentos se revisten con un encaje de hierro característico de laépocaylosbarriosbajosdelaciudadsevenrelegadosalaperiferiadelamisma.

Apartirdelasegundamitaddelsiglo,elmundodelarte,quehastaentoncesestabaregidoporlaAcademia,unainstitucióndelEstadoqueformaalosartistasydecideelestiloquedebeadoptarse,tambiénseencuentraenplenoprocesodecambio.Eléxitodel romanticismo y del neoclasicismo se estanca poco a poco y deja paso a unageneración de artistas que desea abordar nuevos temas con nuevas técnicas. París,quesehaconvertidoenunimportantecentroartístico,estáenplenaebullición.

Elneoclasicismoyelromanticismo

Elneoclasicismoesunmovimientoculturalyartísticoquesacasus temasde laAntigüedadyde lamitologíagrecorromana.Losartistasneoclásicos,cuyojefedefilasesJean-Auguste-DominiqueIngres(1780-1867),predicanunidealdebellezaparaelqueseinspiranenlaesculturaantiguaysebasanenlasimetríayeneldibujo.Elromanticismo,lideradoporelpintorEugèneDelacroix(1798-1863)yqueseoponeaestadevociónporelequilibrioylaracionalidad,elogiaeldesordenylapasión,yseinspirasobre todo en la EdadMedia. Así, las líneas rectas y simétricas del neoclasicismo dejan sitio a latensióndelascurvasyalacomplejidaddelosmotivos.

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Losiniciosdelartemoderno

Enesaépoca,cualquierartistaquedeseeobtenerreconocimientoenalgúnmomentoy vender sus obras debe ser aceptado en el Salón, la exposición oficial de laAcademiaque,pornormageneral,seorganizacadadosañosenParís.Peroallísolose presentan las obras que respetan las normas en vigor, las del arte académicoencarnadoporelneoclasicismoyporelromanticismo.Seprivilegialacomposiciónatravés del dibujo, la idealización de losmodelos y los temas históricos, bíblicos omitológicos.Cada año, el jurado del Salón rechaza un número cada vezmayor deartistasquesealejandeestoscódigos.

Apartirdelosaños1850,GustaveCourbetchocaalospartidariosdelarteoficialalpintarelambientepopularenunlienzoconunrealismosobrecogedor,UnentierroenOrnans(1850).Entonces,suanticonformismodesacreditaelacademicismoeinfluyea toda una generación de artistas, entre los que se encuentra Édouard Manet(1832-1883). Unos diez años más tarde, este genera un escándalo a su vez conAlmuerzosobrelahierba(1863),querepresentalasociedadmodernadeunamaneracríticayconunestiloqueprivilegialosfondoslisossinprofundidadyloscontrastesdecolor.SusobrasestánenprimerplanoenelSalóndelosRechazados,quenaceen1863ainiciativadeNapoleónIIItrasunacifrarécorddeartistasexcluidosdelSalón.Estaexposición,queenseguidaconoceunéxitomayorqueelSalónoficial,consagralarupturaentreelacademicismoylamodernidad.

Courbet, Gustave,Un entierro en Ornans, 1849-1850, óleo sobre lienzo, 315×668cm, París, Museo deOrsay.

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Manet,Édouard,Almuerzosobrelahierba,1863,óleosobrelienzo,207×265cm,MuseodeOrsay.

En el barrio de Batignolles, en París, varios artistas se reúnen en torno a Manet,considerado un precursor. Entre ellos, se encuentran Alfred Sisley, ClaudeMonet,Auguste Renoir, Frédéric Bazille (1841-1870), Berthe Morisot (1841-1895) y,ocasionalmente,CamillePissarroyEdgarDegas (1834-1917).De1869a1875,susreuniones informalessonoportunidadespara intercambiarsus ideassobrepinturaytambiénseencuentranenlaraízdelimpresionismo.

Elimpresionismooelartedeloinstantáneo

ConelobjetivodeproponerunaalternativaalSalón,elgrupodeBatignollescreael17 de enero de 1874 la Sociedad Anónima Cooperativa de artistas, pintores,escultoresygrabadores.Suprimeraexposiciónsecelebrael15deabrilenelantiguotallerdelfotógrafoNadar (1820-1910).ClaudeMonetexponeallí su famoso lienzo

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titulado Impresión, Sol naciente (1872), que provoca una burla del crítico de arteLouisLeroy(1812-1885).Este,queconsideraquenosetratamásquedeunapinturaborrosa mal ejecutada, escoge para su artículo el título de «Exhibiciónimpresionista»,quedanombrealmovimiento.

Monet,Claude,Impresión,Solnaciente,1872-1873,óleosobrelienzo,48×63cm,París,MuseoMarmottanMonet.

Son Monet, Degas y Pissarro quienes se encargan fundamentalmente de laorganización de este acontecimiento. Han entendido que su única posibilidad deobtenerreconocimientoesdandoquehablarparaatraera lacrítica.Peroresultaserun doloroso fracaso que repercute inevitablemente en Durand-Ruel, que se veobligadoadejardecomprardurantevariosaños.TansoloÉmileZola(1840-1902)yalgunoscríticosapoyanalosimpresionistas.Acontinuación,otrassieteexposicionesvenlaluzhasta1886yCamillePissarroparticipaentodasellas.Lasúltimasalcanzanunéxito importante,sobre todoenEstadosUnidos.Noobstante,surgendiferenciasdentro del grupo a partir de la cuarta exposición, en 1879:AugusteRenoir,Alfred

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Sisley yBertheMorisot prefieren volver a probar suerte en el Salón,mientras queMonetsequedaúnicamenteparanosercatalogadocomodesertor.

Entérminosgenerales,elimpresionismoreaccionaalarteacadémicoexplotandolosinventosdelsigloXIX.Paraempezar,losartistasabandonaneldibujoenprovechodelcolor:yanopintansegúnlasformas,sinosegúnlostonosquetienenantesusojos.Gracias a la invención de los tubos de colores y a su comercialización a partir de1859,puedensalirdesustalleresypintaralairelibre,deformaplenairista,ysutemapredilecto serán esencialmente los paisajes. A partir de ese momento, sus lienzosponenderelieveloinstantáneoy,paraello,seinspiranenlafotografía,inventadaporNicéphoreNiépce (1765-1833) en 1826. Sin embargo, dado que esta se reserva elmonopoliodelarepresentaciónobjetivadelarealidad,losimpresionistasdejanaunladolafidelidaddelorealparaconcentrarseenelcoloryenelmovimiento.Además,también se fijan en la luz, que se convierte en una cuestión estudiada conexhaustividad.Los artistas del grupo buscan captar susmúltiples reflejos gracias apequeños trazos rápidos. Algunos, entre los que se encuentra Monet, pintanincansables elmismo tema según laposicióndel solpara captar lasvariacionesdeluz.

Lapinturaalairelibre

Los impresionistasnoson losprimerosquesalendesus talleres.HaciamediadosdelsigloXIX, ungrupo de pintores paisajistas conocidos con el nombre de la Escuela de Barbizon se reúne en losalrededoresdelmunicipiodelmismonombreparatrabajaralairelibre.SeinspirandelartistabritánicoJohnConstable(1776-1837)ypredicanlarepresentacióndelanaturaleza.Estegrupoestáconformadosobre todoporCamilleCorot, Jean-FrançoisMillet (1814-1875),ThéodoreRousseau (1812-1867) yCharles-FrançoisDaubigny(1817-1878).

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BIOGRAFÍA

DelasAntillasaParís

CamillePissarronaceel10de juliode1830en lasAntillas,másenconcretoen laisladeSantoTomás,queenaquelentoncesperteneceaDinamarca,conelnombredeJacob Pizarro, hijo de Rachel Pomié y de Abraham Pizarro, un judío de origenportuguésque regentaunnegociodechatarra.Esteciudadanodanésdenacimientoconservaráesanacionalidaddurantetodasuvida.

Con12años,CamillePissarroesenviadoaParísparamejorarsueducación.Yaenesta época, el director de la pensión en la que vive lo anima a mantener viva supasiónporeldibujo.Traspasarcincoañosenlacapitalfrancesa,vuelvejuntoasufamiliaytrabajaaregañadientesenelnegociodesupadre.

En1850, el jovenartista conoce aunpintordanés,FritzMelbye(1826-1869),querecorreelmundoparabosquejarpaisajesexóticos.EsteconvenceaPissarroparaqueloacompañeaVenezuelay,entonces,elpintorabandonasutrabajoparasumergirseenlodesconocido.Hasta1854,recorreelpaísconsucuadernodedibujosenmano,enelquebosquejamuchosretratos,asícomopaisajesymercados.Trasestaaventura,CamillePissarroseinstalaenFrancia,enPassy,enunapartamentoqueperteneceasufamiliapaterna.TienelaoportunidaddevisitarlaExposiciónUniversalde1855ydescubrirlasobrasdeCamilleCorotydeGustaveCourbet,entreotros.

LosprimerospasosenelSalón

De1855a1866graciasaunapensiónquelepasasupadre,elpintoralquiladistintostalleresenMontmartre.Tambiénacudeaalgunasclasesprivadasyaunaacademiadepintura, donde conoce a ÉdouardManet. Los dos amigos pintan basándose en unmodelo,peroCorotlesaconsejaquesalgandesutalleryquepintenalairelibre.

En1859,elSalónaceptasuPaisajedeMontmorency(1859).Suspadresesperanqueesteprincipiodereconocimientolepermitaganarselavida,perotendránqueseguirpagándoleunapensiónhastapasadoslos40años.Alañosiguiente,CamillePissarroconocea laqueseconvertiráensumujer,JulieVellay (1838-1926), lacriadadelafamilia Pissarro, con la que tendrá ocho hijos, de los que tres morirán

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prematuramente.Enesamismaépoca,conoceaFrédéricBazille,aAugusteRenoiryaAlfredSisley.

Durante los años 1860, Camille Pissarro intenta cada año participar en el Salón ymuchas veces es aceptado hasta 1870. No obstante, sus obras apenas despiertancríticas positivas, cuando recibe alguna. En paralelo, el joven pintor buscadesesperadamente comerciantes de arte con medios para comprar sus obras, quevendeentoncesa40francos,unimporteridículo.

Laaventuraimpresionista

Apartir de 1866, Pissarro se reúne con el grupo deBatignolles y,más adelante, apartir de 1869, alquila una casa en Louveciennes, cerca de ClaudeMonet, AlfredSisley y Auguste Renoir, junto a los que representa los paisajes de alrededor (LadiligenciadeLouveciennes,1870;ElcaminoaLouveciennes,1872,etc.)yalosqueconsidera«compañerosdedesgracias»(Durand-Ruel2012,24).Enefecto,loscuatroartistasvivenmomentosduros:«Nohaypan,nohayfuegoenlacocina,nohayluzen los últimos ocho días» (Cheyne s. f.), escribeMonet aBazille. Este periodo esclaveparalaevoluciónestilísticadeCamillePissarro.

Durantelaguerrafranco-prusianade1870,elpintorhuyeaLondres,dondeconocealqueseconvertiráensuprincipalcomercianteyenelgaleristamásimportantedelosimpresionistas:PaulDurand-Ruel.En1872,lasadquisicionesdeesteúltimoporfinle permiten alcanzar la autonomía financiera: Pissarro le vende 22 cuadros por unimportede5600francos.Pocoapoco,vaganandonotoriedadyempiezanasurgirlosencargos.Enestaépoca,seinstalaenPontoise,dondeexperimentaráunperiodomuyproductivo(EntradadelpueblodeVoisins,1872;CosechadeMontfoucault,1876;Lacosecha,Pontoise,1880,etc.).Además,allísecodeaconPaulCézanne(1839-1906),conArmandGuillaumin(1841-1927)yconPaulGauguin(1848-1903).

Trasel fracasode laprimeraexposiciónde los impresionistas,organizadaen1874,losañosposterioresvuelvenasermásduros.CamillePissarro,queevitaporpocoelembargo de sus bienes, busca desesperadamente compradores e incluso llega aproponerunadesusobrasenuna tómbolaqueorganizaunpastelero.Elcolmodelasuntoesquealaqueletocaelgordosellevaelcuadroacambiodeunpastelconnata.AunquePaulDurand-RuelvuelveacomprarvarioslienzosaCamillePissarroaprincipios de los años 1880, el pintor se ve obligado a irse de Pontoise en 1882.Entonces,setrasladaaOsny,dondealquilaunacasamásmodesta.

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Unéxitotardío

En 1884, Durand-Ruel organiza la primera exposición personal del pintor, lo quepermite que este último compre una amplia propiedad en Éragny, justo al lado deGiverny, donde reside Monet. Por otra parte, Pissarro conoce a Georges Seurat(1859-1891)y aPaulSignac (1863-1935)y, duranteun tiempo, seorientahacia elpuntillismo,unmovimientoquealargaelimpresionismoyleaportaunsoplodeairefresco. No obstante, la evolución de su estilo provoca que Durand-Ruel acabealejándose de él. Acuciado por las deudas, el artista se desprende entonces de sucolección de arte que ha comprado con esfuerzo a lo largo de los años, pero pocodespuésrecibeelapoyodelcomercianteTheovanGogh(1857-1891),elhermanodeVincent van Gogh (1853-1890). En 1888, cinco años después de la primeraexposicióndelpintor,TheovanGoghcelebraunnuevoeventoquecosechabuenascríticasypermitelaventadecincocuadros.

En1892,traslamuertedesuprotector,variosgaleristaslopretenden,peroéldeciderecuperarlarelaciónconDurand-Ruel,queorganizaunaimportanteretrospectivaenla que reúne cercade ciende sus pinturas.Las críticas lo elogiany las ventas sonexcelentes.A partir de esemomento, el comerciante de arte no deja de comprarlecuadros y de dedicarle exposiciones en París y en Nueva York. Los lienzos dePissarrotambiénsecuelanentodoslosgrandeseventosalolargoyanchodeEuropa.

Elartistasiguepintando,apesardequesusaludsevadeteriorandopocoapoco.Enlosaños1890,pintadistintasseriesquerepresentancadaunauntemaespecíficoy,lomás a menudo, urbano (El gran puente, Rouen, 1896; Boulevard Montmartre,primavera,1897;ElantepuertodeHavreporlamañana,1903,etc.),conmotivodesusviajespordistintasciudadesfrancesasybelgas.EstoscuadroslegranjeanungranéxitodelquedesgraciadamentePissarronodisfruta:caeenfermorepentinamenteenoctubrede1903ymuereenParísel13denoviembredelmismoaño.

Lanuevaimportanciadeloscomerciantesdearte

ApartirdelaRevoluciónfrancesa,elpapeldeloscomerciantesdearteesfundamentalparalosartistasfrancesesque, hasta esemomento, respondían a encargos.Ahora, gracias a ellos, los pintores y losescultoresencuentranunafuentedeingresosregular.Entreloscomerciantesdelasegundamitaddelsiglo XIX, Paul Durand-Ruel destaca por sus numerosas adquisiciones que incluso lo llevan aendeudarse.Tambiénseocupadepromocionarasusartistasorganizandoexposicionesindividualesaescalainternacional,explotandolaprensaalmáximoyofreciendounaccesogratuitoasucolección.

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CARACTERÍSTICAS

Delosiniciosantillanosalimpresionismo

CamillePissarrodasusprimerospasosartísticosenlasAntillasyenVenezuela.Seconservanmuchosestudioshechosalápizyunasveintepinturasalóleo.Apartirdeeste periodo, el artista se interesa por la población local, en particular por loscampesinos,alosquerepresentaenmitaddemagníficospaisajesexóticos.

AsullegadaaParís,en1855,primeroimitaelestilodeGustaveCourbetypintacontrazosgruesos.Pero también se ve rápidamente influidoporCamilleCorot, que lollevaapintarsuspaisajesdeformaplenairista,alairelibre.Además,suspinceladassevuelvenprogresivamentemásprecisasylacomposicióndesuslienzosevolucionahacia unmayor equilibrio. Pissarro pinta la campiña francesa en todos los lugaresdondevive:Louveciennes,Pontoise,OsnyyÉragny.

ConlainfluenciadelgrupodeBatignollesyunavezqueseinstalaenLouveciennes,adopta la técnica impresionista, es decir, la fragmentación del trazo en pequeñasmanchas de colores superpuestas, aunque todavía sigue pintando con grandespastosidadesalgunosdesusmotivos.Elartistatambiénbuscaplasmarensuscuadroslosefectosdeluzylasvariacionesdecolorsegúnlasestacionesolosmomentosdeldía.

EnPontoise,Pissarro sale abuscarpaisajesmovidospor lasoscilacionesdel agua.Sus temas favoritos son las corrientes fluviales del Oise y del Sena. Tiende arepresentar las vibraciones acuáticas con ayuda de pequeñas manchas de color,mientras añade los reflejos de los árboles y de la luz. Pero también pintamotivosprofundamente rurales: campos, campesinos, senderos flanqueados por árboles,rebañosdeovejasacompañadasporsupastor,algunasricasviviendasdepueblo,etc.

¿Sabíasque…?

Hacia 1880, convencido de que los grabados hechos con aguafuerte se venden fácilmente, EdgarDegasquierelanzarunarevistacompuestaporestampasy,enparticular,uneasucausaaPissarro,queentoncesdiversificasuproducciónartísticaelaborandoestampas.Esteproyectojamássaldráalaluzporfaltadefinanciación,peropermitequePissarroaprendalabasedelaguafuerte.Retomalosmismostemasqueparasusóleos.

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Figurashumanasypequeñospuntos

Aprincipiosdelosaños1880,elartistaaparcalospaisajesysecentraenlosretratos.A partir de ese momento, la figura humana, que a menudo ya estaba presente endetalleensuslienzosprevios,seconvierteeneltemaprincipaldesuscomposiciones.Pero no se trata del único cambio en su producción: en ese momento, Pissarrotambién toma el camino que han iniciado los artistas neoimpresionistas GeorgesSeuratyPaulSignac,enlaraízdelpuntillismo.

Esta corriente, también llamada divisionismo, se inspira directamente delimpresionismotantoporlostemascomoporlastécnicas.Sebasaigualmenteenunadivisiónsistemáticadelcoloratravésdepequeñospuntos,queseseparanenelpapel,pero semezclan en el ojo humano: se trata del principio de lamezcla óptica.Esteprincipio,quelosimpresionistasutilizandemanerabastanteintuitiva,esllevadoasupunto álgido por los artistas puntillistas, que descomponen el trazo en dos colorescomplementariosconuncontrastefuerteypintanpuntoscadavezmáspequeños.

Seurat, Georges,Una tarde de domingo en la Grande Jatte, 1884-1885, óleo sobre lienzo, 205×305cm,Chicago,InstitutodeArte.

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ElresultadoesunaintensavibraciónluminosaquegustamuchoaCamillePissarro,quejustamentebuscaenestaépocaunanuevaformadeabordarlapintura.Peroenvez de desarrollar un auténtico estilo puntillista, pinta ayudándose de trazos conformadecomascruzadasqueseparaparadarunefectopuntillista.Aunqueelpintorabandona a continuación sus experimentos artísticos, lo cierto es que seguiráutilizando sus trazos en forma de comas cruzadas, pero en un estilo puramenteimpresionista.

Lospaisajesurbanos

En 1883, en el Boulevard Rochechouart, Pissarro trata por primera vez el temaurbano representando una avenida parisina en plena efervescencia, con susnumerososviandantes,suscochesdecaballosysustiendas.Noobstante,habráqueesperarunosdiezañosparaqueestetemaaparezcaensuobradeformarecurrente.En 1893, el artista representa París desde una ventana, ya que ya no es capaz depintaralairelibreporculpadeunabscesoenelojo.Acontinuación,sistematizaestemétodoy alquila apartamentos en funciónde lasvistasqueofrecendel exterior enParís,enRuan,enDieppeyenLeHavre.Así,todossuspaisajesurbanos,pintadosengranformato,presentanunavistadesdearribahacialacalle.

Pissarrosededicaesencialmentea representar laagitaciónde lasciudadesode lospuertos: pinta a la muchedumbre, los mercados, a los obreros en el trabajo, lasembarcaciones que zarpan, etc. La ciudad le permite abordar temas que, por logeneral, sonmuy complejos. Así, sus amplios paisajes urbanos contrastan con lasvistasdeMonet,querepresentanlaciudadsinvidahumana.

Pissarro crea varias series que se componen cada una de hasta 60 lienzos de unmismo lugar (Pont Neuf, Casa de laMoneda, Sena, Tullerías, Louvre, etc.). Cadaobrarepresentaunpuntodevistayunmomentoparticulares,yaqueelpintorbuscaplasmarensus lienzos lasvariacionesde luzydel tiempoobservadas.Porende,elmovimientoes laclavedesuscuadros.EnRuan,dondesequedaen tresocasionesentre1896y1898,evitasiemprerepresentar lapartedelanteradelacatedralenlosaproximadamentecincuentacuadrosquellevaacabo,untemamuyapreciadoporsuamigoMonet.En1903,justoantesdesumuerte,pintaunaúltimaserieenLeHavre.

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OBRASSELECCIONADAS

EntradadelpueblodeVoisins

EntradadelpueblodeVoisins,1872,óleosobrelienzo,46×55,5cm,París,MuseodeOrsay.

Este lienzomuestraelpueblodeVoisins,situadoenelmunicipiodeLouveciennes.CamillePissarrorepresentalaentradadelaaldea,pordondepasanunoscaminantesyun carro tirado por un caballo. Los árboles a los lados del sendero estructuran lacomposiciónyacentúanlaperspectiva.Lassombrasdesustroncoscortanelcuadroconlíneasoblicuasy,deestamanera,rompencualquierefectodesimetría.Alolejos

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seencuentran lascasasdelpueblo; lacarreteraenprimerplanodelcuadro llevaalcastillodeVoisins.

Estaobra,realizadaen1872,escaracterísticadelaproduccióndePissarrodurantesuestancia en Louveciennes. Este último utiliza a la vez pequeños trazos de pinturatípicamente impresionistas, en particular en el follaje de los árboles, y unaspastosidades más amplias para las casas, por ejemplo. Además, la luz, muy viva,desempeña un papel importante, ya que el juego entre las zonas de luz y las desombrapermiteimprimirritmoalpaisaje.

Estetipodetema,muyrural,ocuparáunaposicióncentralenlaobradelartistahastafinales de los años 1880. A lo largo de todo este periodo, Pissarro representa lospaisajesylospueblosquelorodean,enlosqueincluyefigurashumanas,alcontrarioquealgunosdesuscondiscípulos,quesecentranexclusivamenteeneldecorado.Lospersonajes, que no están representados en una actitud relajada, se dedican a susocupaciones,algoquelepermitedarmásmovimientoasuscomposicionesyleañadeunaspectoinstantáneo,comosilaescenasehubiesetomadoenelmomento,comosifueraunafotografía.

Lacosecha,Pontoise

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Lacosecha,Pontoise,1880,óleosobrelienzo,46,3×56,5cm,colecciónprivada.

Esta escena, que también es profundamente rural, muestra particularmente bien laevolución del estilo de Camille Pissarro durante los años 1870. A partir de estemomento,elartistaabandonaporcompletolasgrandespastosidadesenprovechodelos pequeños trazos de pintura característicos del impresionismo. En efecto, simiramosconmásdetenimiento,observamosque todos losdetallesde lapintura sereducenapequeñasmanchasdecolor.Además,estastienenformadearco:setratadecomas cruzadas típicas de Pissarro. El artista, que ya ha intentado diferentesexperimentos artísticos que anuncian su periodo puntillista, no termina de separartodavíasustrazosdepintura,talycomoharáunosañosmástarde.

Los colores —verdes, rojos y azules— también reflejan un estilo profundamenteimpresionista, al igual que el movimiento que se desprende del lienzo. Es fáciladivinarelvientoqueseenredaen lashojasde losárboles.Porsuparte, los tonosrojosplasmanelcalordelajornadadeveranoqueserepresenta.

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Cosechademanzanas

Cosechademanzanas,1888,óleosobrelienzo,60,9×73,9cm,Dallas,MuseodeArtedeDallas.

Esta obra de 1888, que muestra un tema que el artista aborda varias veces, estápintada en pleno periodo puntillista de Camille Pissarro. Sus pequeños trazos enformadecomascruzadasseseparanclaramenteentresíparacrearunpaisajevibrantebajoelcalordeunatardesoleada.Laspinceladassonextremadamentefinas,hastaelpuntodequelasmanzanasdelárbolseconfundenconlashojas.

Parallevaracaboestelienzo,seelaboraronvariosdibujospreparatoriosybocetosalóleo en los que, sin embargo, no aparecen las figuras humanas. En estos esbozos,CamillePissarroseobligaaaplicarunospigmentosalladodeotrosparaprobarlosdistintosefectosópticosposibles.

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Ademásdelaatmósferacalurosayluminosaquecaptaelpintor,estetambiénplasmaespecialmentebienelmovimientograciasalospersonajesqueseafananpararecogermanzanas.Aunquelamujerdelcentro,queestáinclinadasobresucesto,parecemásbienrígida—loqueofreceuntestimoniodelainfluenciadeSeuratydeSignac—,elhecho de que cada figura esté en una posición determinada aporta un ciertodinamismoalconjuntodelacomposición.

BoulevardMontmartre,primavera

BoulevardMontmartre,primavera,1897,óleosobrelienzo,65×81cm,Jerusalén,MuseodeIsrael.

Estaobra,quemuestratodalaefervescenciadeParísafinalesdelsigloXIX,trataeltemaextremadamentemodernodelastransformacionesdelasciudades.Lasgrandesobras que lleva a cabo el barónHaussmann durante las décadas previas han visto

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aparecer amplias avenidas por las que transitan muchos coches de caballos y unamultituddegentecadavezmásnumerosa.Aambosladosdelacalleseencuentranunas casas grandes típicas de esta época. Al igual que ocurre con otros paisajesurbanos del pintor, en Boulevard Montmartre, primavera destaca en particular elalborotoylaagitacióndelaciudad.

Elpuntodevistaqueadoptaelartistadesvelasuposicióndesdelasalturasque,sinlugar a dudas se encuentra detrás de la ventana de un apartamento alquiladoespecialmente para la ocasión. Pissarro ha abandonado sus comas cruzadas paraemplear simples manchas pequeñas. A pesar de que su vista se debilita, aquí nosmuestraunacomposiciónextremadamentecomplejaenlaquepresentael iryvenirdelamuchedumbreydeloscochesporlaciudad,conloquedestacaelmovimiento.Además,noseleescapaningúndetalle:serepresentacadapersona,cadaventanadeedificio,cadachimenea.Estealborototerminaporperdersealolejos,seextiendeporelhorizontedelaavenida.

ElantepuertodeHavreporlamañana

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ElantepuertodeHavreporlamañana,1903,óleosobrelienzo,54×65cm,LeHavre,MuMa.

EstecuadroformapartedelaúltimaseriedelienzosrealizadosporCamillePissarroel año de su fallecimiento. El pintor representa el puerto de Le Havre, dondedesembarcacuandollegadelasAntillascincuentaañosantes.Noobstante,elpaisajehaevolucionadomuchoyPissarronosmuestraunpuertoenplenamodernización:sevencadavezmenosvelerosymáschimeneasqueescupenhumo,loquenosofreceuntestimoniodelafuerteindustrialización.

Tal y como acostumbra, Pissarro elige un lugar desde las alturas para dibujar laagitaciónportuaria casi envivo.Losmuelles sonunherviderodeobrerosydemáscuriosos que forman multitudes dispersas. Más lejos, muchos barcos flotan en unaguaquetambiénvibra,quereflejaalaperfecciónelsolescondidodetrásdeespesasnubes.Porsuparte,lasvelasdelosbarcosseresumenadosotrespinceladasqueseaplican rápidamente sobre el lienzo. Todavía más lejos, se adivina claramente lahumaredaquesurgedelasaltaschimeneasdelasfábricas.Máscerca,enelcentrodelcuadro,unagrúaseafanaendesplazarmercancías.

De nuevo, este temamoderno se representa con ayuda de pequeñas pinceladas decolor. Aunque el impresionismo está en su recta final, esta técnica sigue siendo

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originalparamuchoscontemporáneosdelartista.Algunostrazosdecolorseaplicandeformatoscay,entonces,seadivinanlospelosdelpincel,comoocurreporejemploenlasvelasdelosbarcos.Porotraparte,alcortarvarioselementosconelenfoque,Pissarroadoptaunpuntodevistafotográficoy,sinduda,seinspiradeEdgarDegas.Esteúltimo,quetambiénesfotógrafo,llevaempleandoestemétodovariosaños.

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CAMILLEPISSARRO,UNAFUENTEDEINSPIRACIÓN

«Fueunpadreparamí.EraunhombrealqueconsultaryalgoasícomoelbuenDios»(CaixaForum 2013). Estas palabras de Paul Cézanne sobre Camille Pissarro nosofrecenunbuenresumendellugarqueesteúltimoocupaenelmundoartísticodelaépoca.Pissarro,elhermanomayordelosimpresionistas,esunafiguraindispensableparatodoelgrupo,queescuchaconmuchogustosusconsejos.

Pissarro,queobservalostalentosyelpotencialdeCézanne,loiniciaenlapinturaalaire libre y le recomienda ciertas técnicas y ciertos temas. En 1874, impone lapresencia de su protegido en la primera exposición de los impresionistas, unainiciativaquecatapultalacarreradeCézanne.TambiénenestaépocaPissarroconocea Paul Gauguin, que entonces es agente de cambio y que compra algunas de susobras. El pintor en seguida descubre el talento artístico del joven comprador y, aligual que Cézanne, Gauguin se instala en Pontoise junto al que será su profesordurantecasidiezaños.LaeducaciónartísticaquelesproporcionaPissarropermiteelsurgimientodedosfiguras importantesdelahistoriadelarte,Cézannecomopintorimpresionista,Gauguin como artista postimpresionista.De hecho, hacia 1884, esteúltimosigueasumaestroaRuan,dondellevaacabovariasdecenasdecuadros,entreellosLacalleJouvenetenRouen(1884).

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Gauguin,Paul,LacalleJouvenetenRouen,1884,óleosobrelienzo,55×48,5cm,colecciónprivada.

Este lienzo nosmuestra la innegable influencia dePissarro, tanto en su estilo—eltratamientodeloscoloresenpequeñaspinceladas—comoensutema—unaescenaquepresentalacalley,sobretodo,apersonajesensustareascotidianas.Además,latécnicaimpresionistaestaráenlaraízdetodalaproduccióndeGauguin.

Pissarro tambiéneselmayordeunaauténticadinastíadeartistas: trasél,variosdesus hijos, nietos y bisnietos inician una carrera artística. Cabe citar, sobre todo, aLucienPissarro(1863-1944),aGeorgesManzana-Pissarro(1871-1961),aPaulÉmilePissarro(1884-1972) y aFrédéricBonin-Pissarro (nacido en1964).Lamayoría deellos sigue los pasos de su antecesor y se inscribe en la continuación delimpresionismoodelneoimpresionismo.

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Para acabar, podemos añadir también que Camille Pissarro deja una huellaimborrable en la historia del arte como principal instigador y participante de lasexposiciones impresionistas.Graciasasuperseverancia—pero tambiéna ladesuscompañeros—,creaunaalternativarealalSalónycatapultaunacorrienteartísticadevanguardia al núcleo del mercado del arte. Al mismo nivel que los otrosimpresionistas, influye a toda una serie de jóvenes artistas que, más adelante,iniciaránunaprofunda reflexiónsobre la renovaciónenelarte,quederivaráen losgrandesmovimientosdeiniciosdelsigloXX(postimpresionismo,fauvismo,cubismo,etc.).

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ENRESUMEN

Camille Pissarro, nacido en 1830 en las Antillas, tiene doble nacionalidadfrancesaydanesa.En1855,eljovenartistaseinstalaenFrancia,dondeseveinfluidoprimeroporCourbetyporCorot.ParticipavariasvecesenelSalóndurantelosaños1860.A partir de 1866, frecuenta el grupo deBatignolles (Manet, Sisley,Renoir,Monet, etc.) y adopta la técnica impresionista, pintando al aire libre yfragmentando su trazo en pequeñas manchas de color superpuestas.Evoluciona brevemente hacia el puntillismo en los años 1880, cuandoclaramenteseparaentresísuspuntosdecolor.CamillePissarroseveobligadoamudarseenvariasocasionesporproblemasfinancieros.Suslienzosrepresentanlospaisajesqueseencuentranalrededordesusdistintos lugaresderesidencia:Pontoise,Louveciennes,Osnyy,paraacabar, Éragny. Sin embargo, durante los diez últimos años de su vida,también pinta paisajes urbanos desde una ventana de apartamento enParís,Ruan,DieppeyLeHavre.En 1874, Camille Pissarro organiza junto a otros la primera exposiciónimpresionista,conloquecreaunaalternativaalSalón.Apesardelfracasodeesteacontecimiento,secelebranotrassieteexposicioneshasta1886.Pissarroparticipaencadaunadeellas.Aunqueapartirde1872obtieneingresosfinancierosgraciasalcomerciantedeartePaulDurand-Ruel,que le compraalgunasobras, lo ciertoesque susituación es inestable hasta los años 1880. No es hasta entonces cuandoconoce un auténtico éxito.En 1892,Durand-Ruel le dedica una importanteretrospectiva. A partir de esta fecha, sus lienzos se encuentran por todaEuropayselededicanexposicionesenParísyenNuevaYork.

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PARAIRMÁSALLÁ

Fuentesbibliográficas

Allard,Sébastien.2009.L’Artfrançais.LeXIXesiècle.París:Flammarion.CaixaForum.2013. “Pissarro”.CaixaForum.Consultadoel 1de septiembrede2017.http://prensa.lacaixa.es/obrasocial/show_annex.html?id=33747Cheyne, José Alejandro. s. f. “Lecciones de Monet para emprendedores”.Finanzas personales. Consultado el 1 de septiembre de 2017.http://www.finanzaspersonales.co/columnistas/articulo/lecciones-de-monet-para-emprendedores/65130Colectivo. 2013.Pissarro dans les ports: Rouen, Dieppe, Le Havre. París:RMN.Durand-Ruel Snollaerts, Claire. 2012. Pissarro. Patriarche desimpressionistes.París:Gallimard.Fontein Drew, Landais. 1981. Camille Pissarro. 1830-1903, catálogo deexposición (Londres,GaleríaHayward;París,GrandPalais;Boston,MuseodeBellasArtes).París:RMN.Martin-Fugier,Anne.2012.LaVied’artisteauXIXesiècle.París:Fayard.Pissarro,JoachimyClaireDurand-RuelSnollaerts.2005.Pissarro:cataloguecritique des peintures, vol. 1, 2 y 3. París: Skira/Wildenstein InstituePublications.White,Harrison yCynthia. 2009.La Carrière des peintres au XIXe siècle.París:Flammarion.Yon, Jean-Claude. 2010. Histoire culturelle de la France au XIXe siècle.París:ArmandColin.

Fuentesiconográficas

Courbet, Gustave, Un entierro en Ornans, 1849-1850, óleo sobre lienzo,315×668cm, París,Museo deOrsay. La imagen reproducida está libre dederechos.Gauguin, Paul, La calle Jouvenet en Rouen, 1884, óleo sobre lienzo,55×48,5cm, colección privada. La imagen reproducida está libre dederechos.Manet, Édouard, Almuerzo sobre la hierba, 1863, óleo sobre lienzo,207×265cm, Museo de Orsay. La imagen reproducida está libre dederechos.

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Monet, Claude, Impresión, Sol naciente, 1872-1873, óleo sobre lienzo,48×63cm, París, Museo Marmottan Monet. La imagen reproducida estálibredederechos.Pissarro, Camille,Entrada del pueblo de Voisins, 1872, óleo sobre lienzo,46×55,5cm, París,Museo de Orsay. La imagen reproducida está libre dederechos.Pissarro, Camille, Cosecha de manzanas, 1888, óleo sobre lienzo,60,9×73,9cm,Dallas,MuseodeArtedeDallas.Laimagenreproducidaestálibredederechos.Pissarro, Camille, La cosecha, Pontoise, 1880, óleo sobre lienzo,46,3×56,5cm, colección privada. La imagen reproducida está libre dederechos.Pissarro,Camille,ElantepuertodeHavrepor lamañana, 1903,óleo sobrelienzo, 54×65cm, LeHavre,MuMa. La imagen reproducida está libre dederechos.Pissarro,Camille,BoulevardMontmartre,primavera,1897,óleosobrelienzo,65×81cm,Jerusalén,MuseodeIsrael.Laimagenreproducidaestálibredederechos.Seurat,Georges,UnatardededomingoenlaGrandeJatte,1884-1885,óleosobre lienzo, 205×305cm, Chicago, Instituto de Arte. La imagenreproducidaestálibredederechos.

Iconografía

Pissarro,Camille.1903.Autorretrato.41×33cm.Londres:TateBritain.

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