catálogo alberto soria

HOMENAJE

ALICIA ALONSO Y EL BALLETNACIONAL DE CUBA

ALBERTO SORIA

HOMENAJE / ALBERTO SORIA

Raúl Pérez TorresPresidente CCE

Guido DíazDirector de Museos CCE

Carlos Yánez, Museografía

Imagen de portada:Alicia Alonso / Quito, 1949Archivo del Museo Nacional de la DanzaLa Habana, Cuba

CCEGALERÍA PRESIDENCIAL (planta alta de la Casona)Quito, Avenida 6 de DiciembreN16-224 y PatriaFrente al parque de El Ejido

www.casadelacultura.gob.ec

Inauguración: 8 de mayo del 2014, 19h00Clausura: 13 de junio del 2014Horario: de lunes a viernes 08H30 a 19H00

Diseño: Rafael CastroFotomecánica e Impresión: Editorial Pedro Jorge Vera CCE

Hecho en Ecuador

ALICIA ATRÁSDEL ESPEJOGuido Díaz Navarrete

Alicia sigue siendo un ave tras del espejo de la cámara fotográfica de Alberto Soria. El y ella juegan a las transparencias y a las transmutaciones; a ambos les gusta la obscuridad, la penumbra o la luz apuntando un movimiento o sosteniendo el cuerpo que flota sin peso.

Alicia toca el piso luego de su Pas de Chat y Alberto prolonga el salto en su imagen. En conjunción repiten la escena muchas veces. Ella salta como un gato y el la mantiene suspendida infinitamente.

Alicia hace un Grand Plié, un pas de Bourrée, un pas de Couru o un Piqué y las niñas del Ballet Nacional de Cuba repiten la escena perpetuando su propia vida o viviendo en ella… Alberto recoge esa historia y nos trasmite pasión; la suya, las de ellas y la de Alicia que para siempre, quedó tras de su espejo.

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Este catálogo presenta una muestra de la expo-sición denominada “Homenaje”, del artista cuba-no Alberto Soria. Se trata de un tributo a los 70 años del debut de Alicia Alonso en el personaje de Giselle, figura cimera del ballet en Iberoaméri-ca; considerada una leyenda y uno de los gran-des mitos de la danza en toda su historia.

Coincidencialmente la Casa de la Cultura Ecua-toriana Benjamín Carrión cumple sus 70 años de fundación, razón que nos impele a celebrar por partida doble.

Esta muestra hace un paneo emotivo a través de varias instantáneas inéditas del Ballet Nacio-nal de Cuba, dentro y fuera del escenario, y de su fundadora Alicia Alonso (Series: “Homenaje”, “XDentro” y “tu, tú”). Todas ellas forman parte del fondo iconográfico del Museo de la Danza de Cuba.

Una exposición fotográfica nos hace recordar el debate en torno a la cualidad artística de esta

disciplina gráfica. La fotografía, en un momento de su historia, se apartó de su condición me-ramente técnica, científica y tecnológica, y se encontró abriéndose como un retoño de innu-merables pétalos en el mundo del arte. Pero para ello ha tenido que franquear las dudas que generaba su capacidad de reproducir imágenes en serie. Desde ese punto de vista era difícil mi-rar su esencia artística.

La tesis de Walter Benjamin sobre la obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica2 resulta fundamental para entender el tema. La elección del momento justo para el disparo sella el valor expresivo de las imágenes y el efímero segundo de marcar el aquí y el ahora, únicos e irrepetibles de su creación. En la fotografía es importante el instante anterior que corresponde a la reflexión, la paciencia, la rapidez de reac-ción y la capacidad de previsión.

Alberto Soria logra situarse en puntos estraté-gicos para obtener imágenes sin precedentes,

PRESENTACIÓNJulia Erazo

dotadas de claridad, simplicidad en los con-tornos y las formas; contrastes entre las zonas de color y los elementos del espacio, vigor, perfiles expresivos y originales, siluetas nítidas, claro-oscuros, profundidad de espacio, arqui-tectura formal, ritmo y armonía, soltura y movi-miento que reflejan vida y acción. Un complejo de medios gráficos y artísticos de expresión, cuyo conjunto permite conformar hermosas y originales composiciones, relegando, rotunda-mente, el cliché.

El fotógrafo tiene la posibilidad de escoger en-tre una concepción ilustrativa o interpretativa. La diferencia entre ambas concepciones es el punto de vista. En la primera hay que esfor-zarse por mostrar, de forma objetiva, al sujeto tal como aparece ante los ojos de la mayoría de observadores, como sucede en la repre-sentación documental e informativa, donde él no toma partido. La interpretación, en cambio, es obligatoriamente subjetiva y trata de reflejar sentimientos, más que hechos.

En mi opinión, Soria se sitúa en un punto inter-medio. No se esfuerza por representar las ca-racterísticas aparentes del sujeto, sino los ras-gos que definen sus sentimientos, abordaje que no parece fácil. El contenido no solo informa,

sino que proporciona al observador una visión nueva del sujeto; y en un segundo plano nos re-gala las instantáneas de una historia, ventanas donde uno puede asomarse a mirar delante y detrás del telón, el rostro de una Prima Ballerina Assoluta recibiendo merecidos homenajes; el personaje que no envejece capturado despre-venidamente en un momento irrepetible.

La lente de Alberto cuenta historias del ballet cubano y, de manera particular, de la persona que es su corazón: Alicia Alonso.

Creo que la presente muestra reafirma, de for-ma inmejorable, la acepción de la palabra foto-grafía a partir de sus raíces griegas; “foto” que es luz y “grafos” escritura; su conjugación lleva consigo filosofía y poesía. Nos entrega uno de los significados más encantadores que encon-tramos en nuestro Diccionario de la Lengua Es-pañola: el arte de escribir con la luz.

Los convidados a esta fiesta seremos testigos de las nupcias de su autor con esta bellísima condena.

1. Oquendo, Xavier. Guionizando poematográficamente. Pp. 71.Gráficas Barzola. 1993, Quito

2. Benjamin, Walter. La obra de arte en la época de la reproduc-tibilidad técnica. Editoria Ítaca. 2003. México D.F.

Subo al ojo para percibir tu imagen,(…) y tu imagen se hace imagen definitivamente. Del poema ¡Corte! de Xavier Oquendo Troncoso1

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“Luz escénica, colores e historias reales: esas son las imágenes. El polvo invisible que se pega al cristal del lente es descubierto de pronto por un haz de luz. La colofonia impregnada en esas zapatillas que danzan en un cuadrado cajón se suma a la fiesta del polvo. En el recuerdo, el ‘pañito’ en mano. La imagen deja huella de lo importado, de teatro en teatro, de ciudad en ciudad, de país en país. La colaboración de los amigos se va sumando por giras. Me brindan el privilegio de moverme libremente por un backstage. Cámara en mano, haciendo una base con el propio cuerpo, de-jando de respirar para que la poca luz entre y registre esa precisa imagen; viviendo cada mo-mento, bailándolo hasta terminar agotado, pero satisfecho de lo queda registrado en la memo-ria. Esto hace posible mostrar casi todo lo que ocurre en aquella cocina, en aquel fondo invisi-ble de una función de ballet.

Luz ESCéNICA, COLORESE HISTORIAS REALES

Las fotos de ballet se hacen, por lo general, de frente; las coreografías están hechas para ser vistas de esa forma. Existen momentos en que, desde la lateralidad, parecería frontal una ima-gen, sin embargo, la atmósfera de esa imagen es otra.

No está permitido que una persona ajena al ‘staff’ de artistas o al personal técnico tome fo-tos dentro de los escenarios. En el ballet, hay momentos en que desconocemos, a modo de ejemplo, por dónde son las entradas y salidas a escena. Los bailarines se mueven dentro de muchos elementos escenográficos; por ello, no se les puede interrumpir, ni desconcentrarles, se debe estar atento todo el tiempo a esas apa-riciones escénicas de que se valen los coreó-grafos y los escenógrafos. Nadie ve el enorme despliegue de medios escénicos, del personal técnico, los vestuaristas, del jefe de escena, de los colaboradores y de los propios bailarines.

Alberto Soria, es un delicioso hacedor de fo-tos. Cazador de momentos únicos, Alberto se esconde detrás de un objetivo certero y espe-ra con una paciencia infinita que se produzca la magia de la imagen idealizada, improbable. Nada le impide inmortalizar aquellos momentos secretos de las funciones de ballet, de cristali-zar la energía que circula detrás del escenario, que adivinamos cada vez que un bailarín sale a la escena sin jamás llegar a mesurar.

Alberto nos cuenta la historia que no se ve, que apenas se sospecha, la historia del frufrú es-forzado de los tutus durante el ensayo, del im-pulso elegante de las bailarinas, de la tensión desafiante de la fatiga, del dolor ignorado de las puntas, del brazo musculoso entrenando el gesto etéreo.

uNA PuNTADE ARTEHeli CohenParis, diciembre 2013

Alberto nos muestra las luces de frente, el halo que ilumina y que al mismo tiempo crea las som-bras, cara y cruz de la moneda del espectáculo.

Este catálogo, que tiene como vocación con-vertirse en la primera exposición de las fotos del artista, nos conduce a través de la función de ballet como a través de un sueño que se vive hacia atrás en el tiempo. Comenzando por los aplausos y terminando por la clase de ballet, pasando por la espera detrás de los telones y sin perder de vista el aspecto humano de esta experiencia artística. Este viaje a la semilla en alas de imágenes estilizadas y al mismo tiempo familiares, nos ofrece cuadros impresionistas e impresionantes, nos desvela el secreto del vue-lo de estas criaturas de leyenda.

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Cuando se visualiza desde un ángulo diferen-te, existe otra vida, existe otro ballet, ese que va por dentro. Existe otra coreografía, otra es-cenografía, otra perspectiva, otro mundo. Son instantes reales que pasan sin ser vistos, y es por eso que registro en imágenes la otra repre-sentación, la vida real, el esfuerzo humano que no se ve. “¡Aquí están los nuestros!”, nuestra compañía dándolo todo en la escena, pero eso hay que verlo, hay que vivirlo, son únicos mo-mentos, y siempre son diferentes, forma parte de la otra historia del ballet cubano.

No me considero fotógrafo. Respeto las profe-siones. La fotografía es un arte que no nos da permiso por sólo tener una cámara. Soy dise-ñador, gráfico, escenógrafo, cazador de imá-

genes, secuencias, historias de lo cotidiano; y el motivo, como podría ser cualquier otro, aho-ra es el ballet. Muestro momentos que se re-gistran en una memoria visual, historias que se cuentan, que nos recuerdan lo vivido, es Lago por dentro, Cenicienta por dentro, Coppélia por dentro; Giselle, por dentro. Eso es lo real, y es lo que vemos. Gracias a esta propuesta, muchos amigos ya se interesan en el arte de ver ballet.”

A.S. Madrid, febrero de 2014 (Tomado de: Carta a una alumna del Instituto Universitario de Danza “Alicia Alonso” de la Uni-versidad Rey Juan Carlos, Madrid.)

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ALICIA ALONSO Y EL BALLETNACIONAL DE CUBA

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Serie ‘LagoXDentro I’ / SECuENCIAEntrée del II acto. 4726-31/28.0901./05. [ 40x60cm ] 02./03./04.[ 60x90cm ]

1716

06. Serie ‘LagoXDentro II’4117-30.09 [ 40x60cm ]


1918

08. Serie ‘tu, tú I’6792-02.10 [ 60x90cm ]


2120

10 Serie ‘LagoXDentro I’ 5436-29.09 [ 40x60cm ]

2322

11. Serie ‘Homenaje’6509-02.11 [ 40x60cm ]


2524


14. Serie ‘tu, tú II’3196-28.09 [ 40x60cm ]

2726

15. Serie ‘LagoXDentro I’ 5399-29.09 [ 60x90cm ]


2928



3130



3332



3534

23. Serie ‘tu, tú II’2062-24.09 [ 60x110cm ]


3736

25. Serie ‘LagoXDentro I’7047-02.10 [ 40x60cm ]

26. Serie ´tu,tú II3790-30.10 [ 40x60cm ]

3938


28. Serie ‘tu, tú I’6831-02.10 [ 40x60 cm ]

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Alberto Soria (La Habana, 1961). Diseñador, es-cenógrafo, gráfico, creativo, publicista, asesor editorial, Art Director. Desde su niñez estuvo rodeado por el mundo de las artes y la cultu-ra, influencias que lo llevan a los escenarios del teatro y la danza.

En 1980 se integra al equipo editorial de Casa de las Américas. Durante esos años colabora con prestigiosos artistas, músicos, pintores y destacados diseñadores en numerosos pro-yectos. En 1984 pasa a la Casa Editorial José Martí de publicaciones en Lenguas Extranjeras en la que fue nombrado diseñador principal, y en 1989 director artístico. En todo ese perío-do trabaja con varias casas editoriales, em-presas, firmas, e instituciones de países como Australia, Estados Unidos, Francia, Alema-nia, Inglaterra, Grecia, Canadá, España, Rep. Checa, Brasil, Rusia, entre otras. Editoriales como: Ocean Press, Temple University Press; L’Harmattan; Lamuv; Holland Enterprises Li-mited; Sinchroni Epochi; AM Productions; Ediciones Saldaña Ortega; Editorial Albatros (literatura infantil y juvenil) y tres importantes casas editoriales como: Progreso, Ráduga y Bellas Letras.

Desde 1985 ha expuesto en más de 56 salo-nes y ferias de libros, en muestras individua les y colectivas, en espacios internacionales, entre las que se encuentran la “Feria de Frankfurt”, en Alemania; “Feria del Libro Infantil”, en Bo-logna, Italia; “Bienal Internacional del Libro”, en Sao Paulo, Brasil; “Feria del Libro”, en Beijing, China; “Salón Internacional del Libro”, Barce-lona, España; destacando la participación con la firma inglesa Holland Enterprises Limited en la “38º Feria Internacional del Juguete de Ha-rrogate”, con la mayor muestra salida de Cuba de juguetes realizados en cartulina (hechos en forma de libros) para recortar y armar, luego de dos años de intenso trabajo por parte del equipo que dirigió.

La Asociación Universal de Esperanto, le en-comienda en 1989 el diseño del logotipo para el “75º Congreso Universal de Esperanto”. Por esos años diseña varias escenografías para es-pectáculos y galas musicales. Trabaja la gráfica y la escenografía para distintos programas de la televisión y el cine.

En 1992 es seleccionado para participar, junto a destacados arquitectos y diseñadores, en la

ALBERTOSORIA

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estructura y diseño del pabellón cubano en la “Exposición Universal” de Sevilla, España. En este año comienza a diseñar la imagen corpo-rativa para el “Ballet Nacional de Cuba” y la re-vista “Cuba en el Ballet”. La casa Hermès-París, encarga los diseños para los llamados pañue-los “Tours de Clés”, con motivos alegóricos a la danza, inspirados en la figura de Alicia Alonso. En 1995 diseña la imagen gráfica para las Gran-des Galas por el “Centenario del Nacimiento de Ernesto Lecuona” y el “Cincuentenario de las Naciones Unidas”. En el mes de abril prepara la campaña gráfica que llevara el Ballet Nacio-nal de Cuba al Festival Internacional “United We Dance” celebrado en California, Estados Unidos y en 1996 la campaña publicitaria que llevara la famosa compañía de ballet cubano, a las giras que realizó por países de América y Europa. En el propio año crea la nueva imagen de los “Fes-tivales Internacionales de Ballet de La Habana” y la campaña por el cincuentenario de la funda-ción de la mencionada compañía de ballet.

Director artístico desde 1994 al 1997 en Tips, (Technological Information Pilot System), un proyecto del programa de las Naciones Unidas, PNUD y el DEVNET. En 1997 la Universidad Complutense de Madrid le otorga beca para el curso “Arte en Internet” y viaja a España. A finales de ese año comienza a colaborar en el campo de la gráfica con varias instituciones y editoriales españolas.

Desde 1998 hasta el 2012 trabaja como di-rector de arte y diseñador principal en equipo Nagual, una compañía dedicada al diseño, la multimedia y la impresión. Es seleccionado su-cesivamente para diseñar y dirigir artísticamente los tres grandes proyectos editoriales de la So-ciedad General de Autores y Editores de Espa-ña: “Diccionario de la Música Española e Hispa-noamericana”, “Diccionario de la Zarzuela”, y el “Diccionario del Cine Iberoamericano. España, Portugal y América”. En toda esa etapa tam-bién diseña varias publicaciones, campañas de publicidad, congresos, eventos, escenografías para diferentes casas editoriales e instituciones de España.

Una amplia colección de libros y afiches, dise-ñados bajo su dirección artística, se encuentran incorporados desde 1990 al fondo iconográfico de la Biblioteca Forney, de Artes Decorativas y Aplicadas, y al Museo de la Publicidad y al Cen-tro de Información del Centro Nacional de Arte y Cultura “George Pompidou” en París, Francia.

........... “... entre los aspectos más positivos del disco, descuella el elegante diseño de Alberto Soria, para la carátula, que trabajó sobre gamas de rojo, combinando colores, letras y foto de modo orgánico y original ...”

Sección Disco / No todos son cariciasCiudad de La Habana, 19 de abril / 1985FRANK PADRÓN NODARSE.Diario “Tribuna de La Habana”

“... la portada, muy original, se debe al diseño de Alberto Soria... se aprecia una bella armonía que hacen de la envoltura, una obra de arte ...”

Sección Disco / Carlos Ruiz de la TejeraCiudad de La Habana, 8 de agosto / 1988ROBERTO DE LOS REYES GAVILÁN.Diario “Tribuna de La Habana”

“... el resultado del trabajo salta a la vista por su calidad; los diseños de Soria son una prueba de que aquí el desarrollo del talento y la creación artística no tienen techo ...”

Revista “Mujeres”Ciudad de La Habana, nov-dic / 1989MARGARITA CARMONA

“... el trabajo del Grupo de Diseño y Publicidad que dirige el artista gráfico Alberto Soria ha tras-cendido los propósitos editoriales... se vincu-lan además a la propaganda grafico política, la ciudad entera lo exhibe y ahora llega a todo el país... es notable la variedad plástica y la rique-za, dentro de un sello característico ...”

Diario “Juventud Rebelde”Ciudad de La Habana, 8 de febrero / 1990RENÉ AZCUY

“... influido por tendencias europeas, marca-dos por las tradiciones afro, alentados por los sistemas modernos de la comunicación visual, recrea sus colores y sus visiones íntimas para hacer arte de la comunicación ...”

Palabras del catálogo /“Exposición itinerante” España, abril-julio / 1990BLAS PAJARERO

“... un buen síntoma para este conjunto, (El Ba-llet Nacional de Cuba),... es la gran afluencia de público que han tenido estas representaciones y es debido a la buena campaña publicitaria y al reclamo de su programación, coincidiendo con la puesta en escena del Ballet Teatro de Kiev con semejantes coreografías en sus represen-taciones ...”

Revista “Por la Danza” / Publicación Bimestral de danza Nº 29 1, Especial. Madrid, verano-otoño /1997. ANA ELVIRA ESTEBAN

ÍNDICE

ALICIA ATRÁS DEL ESPEJO ...........................................................................................3PRESENTACIÓN ..............................................................................................................4UNA PUNTA DE ARTE .....................................................................................................6LUz ESCéNICA, COLORES E hISTORIAS REALES .......................................................7hOMENAJE .....................................................................................................................9

Serie ‘LagoXDentro I’ / SECUENCIA. Entrée del II acto .. .......................................................................................... 10-1506. Serie ‘LagoXDentro II’ ....................................................................................1607. Serie ‘LagoXDentro II’ .....................................................................................1708. Serie ‘tu, tú I’ ..................................................................................................1809. Serie ‘LagoXDentro II’ .....................................................................................1910. Serie ‘LagoXDentro I’ ............................................................................... 20-2111. Serie ‘homenaje’ .............................................................................................2212. Serie ‘homenaje’ .............................................................................................2313. Serie ‘homenaje’ ............................................................................................2414. Serie ‘tu, tú II’ ..................................................................................................2515. Serie ‘LagoXDentro I’ .....................................................................................2616. Serie ‘LagoXDentro II’ ....................................................................................2717. Serie ‘homenaje’ .............................................................................................2818. Serie ‘homenaje’ .............................................................................................2919. Serie ‘homenaje’ .............................................................................................3020. Serie ‘homenaje’ .............................................................................................3121. Serie ‘homenaje’ .............................................................................................3222. Serie ‘LagoXDentro II’ .....................................................................................3323. Serie ‘tu, tú II’ ..................................................................................................34

24. Serie ‘LagoXDentro II’ .....................................................................................3525. Serie ‘LagoXDentro I’ ......................................................................................3626. Serie ´tu,tú II ....................................................................................................3727. Serie ‘LagoXDentro II’ .....................................................................................3828. Serie ‘tu, tú I’ ...................................................................................................39

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HOMENAJE: ALICIA ALONSO Y EL BALLETNACIONAL DE CUBA / ALBERTO SORIA.

se terminó de imprimir en el mes de mayo de 2014

Casa de la Cultura EcuatorianaPresidente: Raúl Pérez Torres

Director de Comunicación Social: Rodrigo Rangles

Impresión: Editorial Pedro Jorge Vera CCE.Director de Publicaciones: Patricio Herrera

Jefe Técnico: Jaime Paredes

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