catalogo tipografico

TÍTULO A-Z TIPOGRÁFICO

PESQUISA BRUNO ALMEIDA & MARIANA GOMES

1ª EDIÇÃO PORTO, JUNHO 2010

PUBLICADO POR BRUNO ALMEIDA & MARIANA GOMES

ORIENTAÇÃO ANTERO FERREIRA

TRABALHO REALIZADO NO ÂMBITO

DA DISCIPLINA TIPOGRAFIA, FBAUP

DESIGN GRÁFICO BRUNO ALMEIDA & MARIANA GOMES

IMPRESSÃO NORCÓPIA

ENCADERNAÇÃO ANA & CARVALHO

TIRAGEM 1 EXEMPLAR

ÍNDICE

PREFÁCIO

AVENIRBODONICOURIERDIN 1451 STDELECTRAFUTURAGOTHAMHELVETICAINTERSTATEJOANNALEITURAMRS EAVESNEUTRAFACEOPTIMAPALATINOQUADRAATROCKWELLSABONTRAJANUNIVERSVAG ROUNDEDZIGGURAT

BIBLIOGRAFIA

PREFÁCIO

Se atentarmos nas actividades quotidianas normais em que ocupamos a nossa vida, logo se torna evidente que a tipografia é ubíqua e inevitável.

As convenções tipográficas básicas são ensinadas nas escolas, porém, não se um esforço para explicar a origem e o objectivo destas convenções.

Todavia, as convenções veiculam, mesmo que de forma não calculada, princípios certos como o modo de desenhar e escrever as letras com nitidez, de apresentar as palavras, frases e parágrafos , de dispor um textos numa folha de papel e dar realce ao que for necessário com a variedade de pesos que podemos encontrar me diversas fontes tipográficas.

Este catálogo tipográfico pretende apresentar para cada letra do alfabeto uma tipografia iniciada por essa mesma letra. Este projecto que pediu uma profunda pesquisa incluindo para cada tipografia uma ficha técnica (que inclui entre outras coisas o ano da sua criação, o autor e as variantes existentes da tipografia em questão), um texto de apresentação e um especimen, no sentido de conseguirmos de uma forma eficaz entender melhor o comportamento de cada tipográficas nos vários pesos.

Adicionamos ainda várias aplicações das fontes tipográficas, para assim reforçar o nosso objectivo de observar o seu comportamento em casos reais. Isto porque este projecto além de um catalogo que apresenta vinte e três tipografias distintas, reconhecidas e muito utilizadas, pretende ser também uma objecto de estudo e de consulta para execução de trabalhos futuros.

A

Adrian Frutiger desenhou a Avenir em 1988, depois de se ter interessado por tipografias sem patilha. A palavra Avenir significa futuro em francês e podemos considerar que é uma interpretação da fonte Futura. Mas, ao contrário da Futura, Avenir não é puramente geométrica. Ela tem linhas verticais que são mais densas que as horizontais e o “o”, por exemplo, não é um circulo perfeito. Estes pormenores de construção dos caracteres dão a Avenir uma forte componente de legibilidade, harmonia quando composta em caixa de texto ou cabeçalhos.

AVENIRFrutiger, Adrian(Suíça, 1928-)AUTOR

1988ANO

LinotypeFORNECEDOR

Sem PatilhaCATEGORIA

6PESOS

B

A mais clássica e pomposa letra de sempre — o excepcional desenho do mestre tipógrafo italiano. Os tipos Bodoni foram o resultado de 250 anos de evolução no design do tipo romano: linhas finas e subtis contrastam fortemente com hastes mais pesadas. Os caracteres criados por Bodoni caracterizam-se agora sobretudo pela passagem subtil e cuidadosamente estudada do traço fino ao traço grosso ou pela coexistência de hastes finas e grossas, num jogo de claro escuro que é também o jogo em que é baseada a página bodoniana. Com uma alternância estudada do corpo da letra nas linhas dos títulos e um cuidado especial na escolha dos papeis e das tintas, a página é ampla, simples, com margens e espaçamentos entre linhas generosos e grandes áreas da página em branco. A procura de clareza e luminosidade da página é reforçada pelo uso de tipos com altura-x reduzida e longos ascendentes e descendentes. Esta dialéctica do branco e negro dos caracteres é já, claramente, neo-clássica.

BODONIBodoni, Giambattista(Itália, 1740-1813)AUTOR

1790ANO

Linotype FORNECEDOR

Com PatilhaCATEGORIA

3PESOS

Bodoni StdBauer Bodoni

C

Courier é um tipo de letra mono espacejada para se usar em material de tabelas, documentação técnica e processamento de palavras.Como fonte mono espacejada, é especialmente usada no mundo electrónico devido a legibilidade que tem quando é utilizada em colunas de caracteres densos e alinhados.

COURIERKettler, Howard (USA, 1919-)AUTOR

1955ANO

IBMFORNECEDOR


2PESOS

D

DIN significa Deutsche Industrie Norm, e foi criada em 1451. Em 1936, DIN foi estabelecida como a fonte-padrão para as áreas de tecnologia, trânsito, administração e negócios. A Comissão optou por uma fonte sem serifa por causa da sua legibilidade e porque suas formas são também fáceis de escrever. Esta fonte não estava prevista para propagandas e não havia desacordos sobre suas qualidades estéticas. No entanto, esta fonte foi visto em toda a Alemanha, sobre os sinais para as cidades e tráfego, e, portanto, fez o seu caminho em anúncios devido à sua facilidade de reconhecimento.

DIN 1451 STDThe German Institute for Industrial StandardsAUTOR

1936ANO

LinotypeFORNECEDOR


2PESOS

Din 30640 stdDin Pro

E

As fontes Venecian Old Face têm uma forte influência no desenho de fontes entre os anos de 1930 e 1940 em Inglaterra.Essa influencia é evidente na fonte Electra, criada por William A. Dwiggins pela Linotype em 1935.Electra combina um estilo antigo dos anos 30 com características fortes de movimentos como a Bauhaus e Art Deco.

ELECTRADwiggins, William A. (USA, 1880-1950)AUTOR

1935ANO

LinotypeFORNECEDOR


4PESOS

F

Entre as sem serifa mais notáveis da época entre a Primeira e a Segunda Guerra Mundial, está a fonte Futura. Desenhada entre 1924 e 1926 por Paul Renner, é uma letra bem representativa da clareza defendida nos manifestos da Bauhaus, com evidente construção geométrica. Sóbria, neutral, clara, elegante, bem equilibrada, legível (em corpos grandes, mas também em texto corrido, a Futura apresenta as características preferidas pelos designers vanguardistas dos anos 20 e 30. Parece construída com régua e compasso, e as versões preliminares têm óbvias afinidades com as experiências tipográficas do anos 20. Mas assim como a Gill Sans (a outra importante sem serifa da época) se inspirou directamente no tipo que Edward Johnston desenhara para os transportes urbanos londrinos, também a Futura foi derivada de letras já existentes, por exemplo da Kramer-Grotesk, uma sem serifa desenhada pelo arquitecto alemão Ferdinand Kramer para uso do município de Frankfurt am Main, em todas as suas publicações.

FUTURARenner, Paul (Pais, 1878 - 1956)AUTOR

1927ANO

LinotypeFORNECEDOR


11PESOS

Futura Std

G

Gotham é uma família não serifada, com um grafismo geometrizado, projetada pelos designer tipográfico americano Tobias Frere-Jones, em 2000. Gotham é com-posta por letras que são inspiradas por uma forma de arquitectura de sinalização que alcançou popularidade na metade do século XX, e são particularmente popula-res em toda a cidade de Nova York .Desde a criação, Gotham tem sido muito visível devido a sua aparência em muitos lugares notáveis, incluindo uma grande quantidade de material de campanha criada para Obama em 2008 da campanha presidencial, Barack, bem como a pedra angular do World Trade Center , a torre a ser construída no o local do antigo World Trade Center em Nova York.

GOTHAMFrere-Jones, Tobias (USA, 1970- )AUTOR

2000ANO

Hoefler & Frere-JonesFORNECEDOR


12PESOS

Gotham Rounded

H

Max Miedinger desenhou Helvetica em 1957, e no seu início terá chamado a este tipo Neue Haas Grotesk. Desde então, esta fonte terá sido um dos desenhos com maior êxito comercial do século XX. Durante os anos que mediaram 1960 e 1970, foi o único tipo utilizado pelo movimento tipográfico suíço. Esse movimento exerceu grande influencia nesta época em todo mundo, e como consequência a fonte terá ganho grande popularidade. Assim, a Helvetica pode-se caracterizar por ser um tipo muito legível, de estilo grotesco, arredondado, e com as suas letras de caixa baixa com uma altura bastante razoável. Um tipo com muito carácter, de muita força e persistência. É bastante utilizada em texto corrido e na publicação de livros e publicidade. Os vários pesos criados nos anos mais recentes em muito contribuíram para reduzir a suavidade do tipo, mas pouco aumentaram a sua legibilidade.

HELVETICAMiedinger, Max (Suiça, 1910-1980)AUTOR

1957ANO

AgfaFORNECEDOR


11PESOS

Helvetica RoundedHelvetica Neue

I

Tobias Frere-Jones desenhou a família de fontes Intersate em 1993-94, para o Font Bureau. Este tipo distingue-se pelo seu maneirismo, imitando os chamados Highway Gothics, usados na sinalética rodoviária norte-americana.O desenho do tipo é baseado na sinalética da Federa, Highway Administration americana. Tem detalhes impressionantes como o descendente do “g”.A Intersate é considerada uma das sans serif mais bem sucedidas dos últimos 10anos, sendo caracterizada pelos curtos descendentes e ascendentes, proporcionando uma economia de espaço.Outra característica deste tipo é a construção obliqua dos descendentes e ascendentes.

INTERSTATEFrere-Jones, Tobias(USA, 1970-)AUTOR

1993-1994ANO

Font BureauFORNECEDOR


23PESOS

J

Joanna foi considerada a fonte mais atraente de Eric Gill. O seu desenho foi feito por Eric Gill e o primeiro corte em 1931 pela Caslon Foundry para uso exclusivo da sua empresa de impressão Hague & Gill. Em 1937, Monotype produziu outra versão da fonte. Em 1936, a Monotype Type Drawing Office produziu os pesos semi-bold, bold e extra bold, sendo assim das suas primeiras fontes digitais.

JOANNA

Gill, Eric (Inglaterra, 1940-)AUTOR

1930ANO

MonotypeFORNECEDOR


4PESOS

L

Leitura é uma parte constituinte do Sitema de Fontes Leitura especialmente desenhadas para serem utilizadas a nível editorial. Inclui small caps, ligaturas, alternates e swashes.

LEITURADos Santos, Dino (Portugal,1971-)AUTOR

2007ANO

DSTypeFORNECEDOR


4PESOS

M

Foi dado a esta tipografia o nome da segunda esposa de Baskerville, Sarah Eaves. Devido ao facto de Baskerville ter começado o seu negício de impressão e tipografo, Mrs Eaves deslocou-se com ele como sua empregada domestica, tornando-se sua esposa, após a morte da sua primeira esposa.Assim como se sucedeu com as viúvas de Caslon e Bodoni e a filha de Fournier, Sarah completou os volumes inacabados de John Baskerville.Esta tipografia é fortemente marcada pela elegância extremas, e pelas belíssimas ligaturas que reforçam essas mesma ideia de beleza e extrema harmonia.

MRS EAVES

Zuzana Licko(Bratislava, 1961-)AUTOR

1996ANO

EmigreFORNECEDOR


4PESOS

Mrs Eaves FactionsMrs Eaves OTMrs Eaves JustligMrs Eaves Smart Lig

N

Apesar se ser mais conhecido pelos seus edifícios residênciais, Richard Neutra tem também projectos comerciais que revelam também uma unidade com a paisagem envolvente e com o funcionalismo descomprometido.A sua atenção ao detalhe estende-se até à sinalética dos sues edifícios. Não admira que a sua tipografia tenha essas mesma características da sua arquitectura. Neuraface foi projectada por Christian Schwartz e publicada pela House Industries, em 2002, com base na sinalização criada pelo arquitecto Richard Neutra nos anos de 1940 e 1950.

NEUTRAFACESchwartz, Christian (USA, 1977-)AUTOR

2002ANO

House IndustriesFORNECEDOR


Neutra Display 6Neutra Text 4PESOS

Neutra Condensed

O

Optima é uma elegante e muito legível tipografia não serifada. Criada em 1958 por Herman Zapf para a Stemple Foundry, Optima combina características de fontes serifadas e não serifadas dentro do grande estilo humanístico. As linhas fortes são reminiscentes da estética caligráfia originada pela pena. Esta sofisticada tipografia é facilmente moldada a várias aplicações.

OPTIMAZapt, Hemann (Alemanha, 1918-)AUTOR

1954ANO

LinotypeFORNECEDOR


6PESOS

Optima LT Std

P

Palatino foi criada por Herman Zapf para a Stempel Foundry em 1950 e é hoje em dia umas das mais utilizadas tipografias no mundo interiro.As formas das suas letras remetem para o estilo clássico italiano do renascimento, tendo precisamente o nome de um grande escritor italiano. A sua alta legibilidade permite que Palatino seja frequentemente usada em texto corrido

PALATINOZapt, Hemann (Alemanha, 1918-)AUTOR

1950ANO

LinotypeFORNECEDOR


5PESOS

Palatino LTPalatino LT Std

Q

Originalmente desenhada para uma companhia de Design Alemã, Quadraat combina a elegância do Renascimento com as ideias de construção e forma contemporanêas. Apesar das suas linhas curvas acentudas, esta é uma tipografia que consegue uma boa legibilidade numa grande variedade de pesos.

QUADRAATSmeijers, Fred (Holanda, 1961)AUTOR

1992ANO

LinotypeFORNECEDOR


5PESOS

Quadraat SansQuadraat DisplayQuadraat Headline

R

É uma fonte tipográfica serifada desenhada no estúdio da monotype em 1934. Ela foi usada em algumas edições de livros records no inicio da década de 90.

ROCKWELLPierpont, Frank H. ()AUTOR

1934ANO

MonotypeFORNECEDOR


5PESOS

Rockwell Std

S

A Sabon é uma fonte desenhada pelo tipógrafo alemão Jan Tschichold (1902-1974). Foi baseada na tipografia utilizada nos impressos de Claude Garamond. Esta fonte foi desenhada para ser utilizada em impressão tipográfica, composição manual, fotocomposição, linotipia e monotipia. Para o novo design da Garamond, Tschichold recorreu ao catálogo da Engenolff -Berner de 1592, de onde selecionou um tipo romano de corpo 14, atribuído a Claude Garamond. Os desenhos originais foram desenvolvidos numa dimensão dez vezes superior à do corpo 10.Tschichold não pretendia fazer uma cópia desse desenho, mesmo porque as irregularidades que existiam nos tipos da época, gravados em metal, não eram compatíveis com a tipografia moderna, onde um pantógrafo determina as proporções de cada corpo a partir de uma matriz padrão. Para o desenho da versão em itálico, Tschichold também partiu de uma fonte do catálogo da Egenolff-Berner, atribuída a Robert Granjon , que foi um gravador de punções contemporâneo de Claude Garamond.

SABONTschichold, Jan (Alemanha, 1902-1974)AUTOR

1964ANO

LinotypeFORNECEDOR


2PESOS

T

Twombly, Carol (Estados Unidos, 1959)AUTOR

1989ANO

AgfaFORNECEDOR


2PESOS

A Trajan é um tipo serifado projetado em 1989 por Carol Twombly (desenhou a Caslon e a Myriad, entre outras) para a Adobe. É inspirada nos tipos romanos usados 2.000 anos atrás na coluna de Trajano.É um tipo lindo, clássico, extremamente legível e elegante. Mas como tudo que é usado em excesso, cansa. Outro tipo que está passando por uma saga similar é a Dax (desenhada por Hans Reichel), conhecida no Brasil como “a fonte da Brasil Telecom”.De uns tempos para cá, a Trajan tem sido ostensivamente usada como a tipografia oficial em filmes e cartazes de Hollywood.

TRAJAN PRO

T

U

Frutiger, Adrian (Suiça, 1928-)AUTOR

1957ANO

LinotypeFORNECEDOR


11PESOS

Uma das fontes sem-serifa de mais ampla divulgação mundial. Foi desenhada para a mais ampla aplicação possível: print, sinalética, CI, etc.Não falta em nenhum livro sobre a tipografia do século xx: a grelha original com os 21 pesos e graus de condensação e expansão da Univers, editada em 1957. Adrian Frutiger achou as classificações convencionais (Light, Bold, Condensed, etc.) pouco exactas ou mesmo arbitrárias, os membros da família de fontes Univers foram calibrados com um sistema numérico bidimensional. Frutiger nunca foi um revolucionário ou um quebra-esquemas foi um font designer meticuloso, pragmático e decididamente orientado para o funcionalismo.A Univers gozou de grande popularidade principalmente nas décadas de 1960 e 70, tornando-se, para muitos designers, a fonte do Estilo Internacional.

UNIVERS

V

BARNEY, GerryAUTOR

1979ANO

AdobeFORNECEDOR


4PESOS

A família tipográfica Vag Rounded foi criada pela empresa automóvel Volkswagen AG em 1979 como uma tipografia corporativa. Esta fonte não serifada é inserida no estilo grotesco caracterizada pela suas terminações arredondadas e pelos traços fortes. É frequentemente usada para anúncios publicitários e grandes títulos.

VAG ROUNDED

Z

Jonathan Hoefter (1970-)AUTOR

2001ANO

Hoefler & Frere-JonesFORNECEDOR


1PESOS

Ziggurat é a pedra angular do Proteus Project, a colecção de quatro famílias tipográficas desenhadas em determi-nados momentos do século dezanove.Não é especificamente um revivalismo de nenhuma tipografia em particular, Ziggurat baseia-se nos tipos metálicos egípcios, produzidos principalmente na Grã Bretanha entre 1815 e 1840.

ZIGGURAT

BIBLIOGRAFIA

Historia do Design GráficoPhilip B. Meggs Cosac Naify

Tipografia: Origens, formas e uso das letrasPaulo HeitlingerDinalvro

O QUE É A TIPOGRAFIA? David JuryEditora GG

Twenty-Two Tips on Typographyby Enric JardíEditora Agfa

Guia completa de la tipografíaChristopher PerfectEditora Blume

Typographic milestonesAllan HaleyEditora Van Nostrand Reinhold

Elementos do Estilo Tipográfico Versão 3.0Robert Bringhurst Editora Cosacnaify

The Thames and Hudson Manual of TypographyRuari McLean Editora Thames and Hudson

SITES

http://new.myfonts.com/http://tipografos.net/http://www.idsgn.org/http://www.fonts.comhttp://www.vllg.com/http://www.typographe.comhttp://www.typeforyou.orghttp://www.unostiposduros.comhttp://www.fontshop.com/http://www.fontlab.com/http://www.adobe.com/typehttp://www.agfamonotype.comhttp://www.bertholdtypes.comhttp://www.bitstream.comhttp://www.daltonmaag.comhttp://www.dutchtypelibrary.nlhttp://www.dstype.comhttp://www.emigre.comhttp://www.will-harris.com/esperfontohttp://www.dstype.comhttp://www.felicianotypefoundry.comhttp://www.fonthead.comhttp://www.bauertypes.comhttp://www.houseind.comhttp://www.p22.com/ihofhttp://www.lanstontype.comhttp://www.letterror.comhttp://www.letterspace.comhttp://www.lucasfonts.comhttp://www.myfonts.comhttp://www.monotypefonts.comhttp://www.neufville.comhttp://www.fontbureau.comhttp://www.thefoundrystudio.co.ukhttp://www.typography.comhttp://www.themicrofoundry.comhttp://www.thirstype.comhttp://www.typematters.dehttp://www.typographer.comhttp://www.typotheque.comhttp://www.t26.com/changeyourface.htmhttp://www.underware.nlhttp://www.unionfonts.com

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