CATEDRAL DE PALENCIA

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CATEDRAL DE PALENCIA

PRECEDENTES Y PASO AL ESTILO ISABELINO : CAMBIOS

CONSTRUCTIVOS : CONTRASTE DE TIEMPOS : 1473 - 1514

Visible es el cambio operado en la construcción de la Catedral

palentina que comenzó en 1321, con proyecto de estilo ojival puro, re-

flejado en el período de apogeo durante el siglo primero de los traba-

jos y que en el xv experimentó la transformación de lo flamígero,

ganando en amplitud lo que perdía en sencillez.

A partir de la arcada que sirve de salida al crucero, las columnas,

capiteles y parteluces obedecen a la implantación del nuevo modo pre-

ferido por Gómez Díaz de Burgos, natural y vecino de Palencia, PedroJalop, Bartolomé de Solórzano y el auxiliar Rodrigo de Astudillo, du-

rante la prelacía de D . Gutierre de Toledo y D . Pedro de Castilla.

Opinan los eruditos que los motivos de este cambio radican en

los Arquitectos sucesores del primitivo ignorado y en la alcurnia de

los Obispos, desde D. Diego Hurtado de Mendoza, que procedían de

familia real o de linajuda nobleza; por ello, el impulso dado a las obras

fué de mejoría extraordinaria.

Cierto que los Prelados venidos en los años apuntados contribu-

yeron con más crecida fortuna aportando sumas considerables que se

deben a la esplendidez de fray Alonso de Burgos, fray Diego de Deza

y D. Juan Rodríguez de Fonseca, íntimamente relacionados con los

Reyes Católicos y entusiastas rectores de su Iglesia . Fray Alonso, gran

protector de las Bellas Artes, era capellán, predicador y confesor de la

Reina Isabel . Fray Diego de Deza, inquisidor general, también confe-

só a los Reyes Católicos, influyendo decididamente en las rutas de

Colón . Y D. Juan Rodríguez de Fonseca fué muy favorecido po'r

ellos, desempeñando ante D . a Juana, en los Países Bajos el cargo de

RAMÓN REVILLA VIELVA

También los obispos otorgaron facultades de bulas que permitían

la sepultura dentro de la Iglesia sin otra licencia, protestando cuatro

dignidades arFedianos que se decían perjudicados, siendo tales licen-

cias el asunto principal de sus respectivas escribanías.

El licenciado Andrés de la Corte, canónigo, provisor en 1515, dejó

heredera universal a la iglesia y a la fábrica.

Una señora famosa, rica, viuda, sin familia, D . a Inés de Ossorio,

legó sumas crecidas para obras de la iglesia, costeando ún retablo de

plata antes de su fallecimiento; retablo que no se conserva . (1)

El ejempló de dicha dama, se extiende a otros fieles que contri-

buían haciendo donativos en dinero y en granos. Consignan las actas

el dato curioso de Gómez de la Cuerda, que pide el cabildo se le des-

cargue de las pérdidas que ha tenido al recibir mojadizo el pan queD.a Inés dá a la obra, acordando el cabildo se le den diez cargas de

trigo y otras diez de cebada y que se venda el pan para la obra al me -

jor precio.

Tanto adelantaron los trabajos arquitectónicos que en dicho pe-

ríodo se construyó parte del coro y la capilla de la Cruz.

A principios del siglo xvi fué construida la puerta del Salvador con

arquitectura del xv, valiéndose de arcos ojivales concéntricos adorna-

dos de follaje, calados, conopio de cardinas y elegante florón de agu-

jas esbeltas con dibujos entrelazados.

El concierto de 1503 con Juan de Valdivielso y Arnao de Flandes,.

vecinos de Burgos, determina que en las ventanas del crucero, se pon-

gan ricas vidrieras de imágenes bien pintadas y colores finos a expen-

sas de los Castillas que dieron 50.000 maravedís : vidrieras desapareci-

das o posteriormente aderezadas.

Reseña singular merece el retablo de la Visitación por la serenidad

(1) En 13 de Agosto de 1532 . Actas capitulares, «Los dichos señores del cabildojuntos en la claustra por la mucha necesidad que tenían para el reparo de la pesqueradel buen consejo dixeron al señor antonio de arce que tomase por peso de la plata quese había quitado del Retablo de la capilla mayor vieja y se vendiese y lo gastase parala dicha pesquera e se asentase todo ante mi a° paz (secretario y notario apostólico)para que su mesa capitular lo pagase a la fábrica cuya era la dicha plata».

No obstante fueran . grandes los gastos, cabe la sospecha de que no llegara a ven-derse la plata para la pesquera; porque «en cabildo de pitanza (raros los tales cabildos)-16 de Septiembre del mismo año 1532—el señor Felipe Ponce, canónigo, se compro-metió a prestar setenta y siete ducados menos setenta y siete maravedís, contando so-bre los veinte ducados que avía prestado» antes . Y el Señor arcediano de Carrión ofre-

ció prestar cierta cantidad en el mes de Septiembre .

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majestuosa de las figuras pintadas, María e Isabel en el centro : San An-drés y San Lorenzo a los lados ; a los pies del Apóstol el donante arro-

dillado en actitud de súplica a la Santísima Virgen y su prima : San JuanBautista y San Llorente, en tamaño inferior, aparecen en los extremos

del tríptico. La tonalidad de colores y el dorado de nimbos y fondo

mueven a clasificarlo castellano sin influencia flamenca . Las actas capi-

tulares de 1503 dicen : «el señor tesorero propuso en nombre del señorPrior de la iglesia D . Juan de Ayllón que dicho señor Prior tenía mucha

gana y devoción por servicio de Dios y de esta Santa Iglesia y salvación

de su ánima, hacer y edificar a sus propias expensas un altar a honor

y reverencia y so la invocación de la visitación de nuestra Señora a

Santa Elisabet. de s . Llorente, de Sr . sant Andrés, e ay cerca sepultarsequanto Dios nuestro Señor fuere servido si para ello se le diese lugar

y que daría de limosna para la Fábrica treinta mil maravedís».

Dicen se aprecia la devoción del Prior en la Reverencia que su fi-

gura expresa al dirigir humilde mirada en presencia de los protectores,

admirablemente pintados por desconocido artista de aquel fructífero

reinado.

En el muro, a la entrada de la capilla del Sagrario, cuelga una ta-bla pintada con la imagen del obispo legionense San Froilán vestido de

pontifical con rica capa de tarjetones bordados en brocado del siglo

xv al xvl ; y un prebendado de rodillas que tal vez represente al do-

nante.

Las esculturas más significativas de la época Isabelina representan

el grupo místico de Santa Ana, la Virgen y el Niño tallado en escuelaburgalesa y donado por el racionero D . Antonio Martínez Pesebre, fa-

llecido en 1510.

Una preciosa escultura del siglo xv o principios del xvi representa

a la Virgen Santísima con el Niño en el brazo izquierdo ; el mármol

imita la curvatura del marfil coetáneo en su factura.Dos monumentos sepulcrales se hallan incrustados en el muro la-

teral de la capilla mayor, nave del Evangelio: uno, bajo arco ojival con

dos pináculos a los lados, donde descansa la estatua yacente del deán

D. Rodrigo Enríquez, hijo del almirante de Castilla, según reza la ins-

cripción de letras góticas señalando la fecha de su muerte a dos de

Febrero de 1465. De rodillas un dolcel le acompaña a los pies custo-diado por perrillo fiel que lleva ancho collar . La urna, de siete casi-

llas, contiene las imágenes de Cristo sentado en artístico sillón, seis

apóstoles que son Felipe, Bartolomé, Pablo, Pedro, Andrés y Santiago,

con los atributos respectivos: todas protegidas por arcos lobulados y

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gabletes o pináculos. Un niño sostiene la filacteria vertical en que sedice «Portillo me fecit» . (2)

Otro de los sepulcros es el encerrado en arco conopial y dos pi-náculos góticos, que resguarda a calado arco semicircular y en el centro

la estatua yacente del abad de Husillos D . Francisco Núñez, con ves-tidura sagrada. La urna, sobre que descansa eI consejero apoderado delos Reyes Católicos, se halla finamente decorada de líneas góticas y

ornamentación plateresca : tiene tres doseletes cobijando las imágenesde la Virgen, san Juan Evangelista y san Andrés en nichos separados

por pináculos. Parece labor tina de encaje en tela de fama holandesa.

RAMÓN REVILLA VIELVA.

(2) La inscripción dice: Hic requiescit dominus R[odericu]s Enrici decanus istiusecclesie filius almirandi Castelle obiit lI die Febroarii anno D[omi]ni MCCCCLXV .

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1)nema de Santa María

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Puerta de San Juan

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Asunción de la Virgen : imagen por F. Bigarny

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Jesús aparecido a M ." Magdalena . Tabla pintada por J . de Flandes

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Calvario por J . de Valmaseda

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Grupo de Santa Ana, Virgen y Niño