cd 1/1* cd 2/2** offbeat blues - · pdf filedie hörbeispiele · 9 · a theme...
TRANSCRIPT
Die Hörbeispiele
· 9 ·
A theme over blues changes emphasizing offbeats. Note thecomping supports the rhythmic accents in the theme.
Ein Thema über Blues-Akkordfolgen mit Betonung der Off-beats. Beachten Sie, dass das Comping die rhythmischenAkzente des Themas unterstützt.
CD 1/1* CD 2/2**
Offbeat Blues
This is based on the changes of There Will Never Be AnotherYou. The comping uses a simple syncopation in the theme toset up a groove.
Dieses Stück basiert auf der Akkordfolge von There Will NeverBe Another You. Das Comping verwendet im Thema eine ein-fache Synkopierung, um einen Groove aufzubauen.
CD 1/2 CD 2/3
Another Melody
Based on the changes of So What this theme uses only a fewnotes, grouped into rhythmical “motifs” which are repeatedoften.
Aufgebaut auf der Akkordfolge von So What werden in die-sem Thema nur wenige Töne verwendet,die – in rhythmischeMotive zusammengefasst – oft wiederholt werden.
CD 1/3 CD 2/4
Motivation
The listening examples
* CD 1/1 = Listening**CD 2/2 = Play-Along
* CD 1/1 = Hörbeispiel**CD 2/2 = Play-Along
Based on the changes of How Deep Is the Ocean, this piecedemonstrates the use of “dotted” quarter notes over 4/4time. The comping supports the rhythmic complexity of thetheme.
Dieses Stück, das auf der Akkordfolge von How Deep Is theOcean basiert, zeigt, wie punktierte Viertelnoten über einen4/4-Takt angewandt werden. Das Comping unterstreicht dierhythmische Vielschichtigkeit des Themas.
CD 1/4 CD 2/5
Deep Dot
· 10 ·
This is a latin piece using a typical “Bossa Nova” pattern. Thecomping is relatively static and provides a smooth base forthe improvisation.
Dies ist ein Latin-Stück mit einem typischen Bossa Nova-Pat-tern. Das Comping bleibt weitgehend unverändert undschafft eine fließende Grundlage für Improvisationen.
CD 1/7 CD 2/8
Bossa Beat
Bebop combines both harmonic and rhythmic complexity.
The “Shout Chorus” is a rhythmical “riff” which increases theoverall energy level of the rhythmsection.
Der Bebop verbindet harmonische mit rhythmischer Kom-plexität.
Der Shout Chorus besteht aus einem rhythmischen Riff, wel-ches das gesamte Energielevel der Rhythmusgruppe anhebt.
CD 1/8 CD 2/9
Bebop Blues
Based on the changes of Green Dolphin Street, this is a“hybrid” mixture of swing and latin. Note the difference incomping between the two styles: Latin comping uses a“clave” (or rhythmic pattern) whereas jazz comping is more“open” and relies on communication with the drummer.
Dieses auf der Akkordfolge von Green Dolphin Street basie-rende Stück ist eine Mischung aus Swing und Latin. BeachtenSie den Unterschied im Comping der beiden Stilrichtungen:Latin-Comping verwendet einen Clave (bzw. ein Rhyth-muspattern) wohingegen Jazz-Comping „offener”ist und sichauf Zusammenspiel und Kommunikation mit dem Schlag-zeuger stützt.
CD 1/5 CD 2/6
Red Herring Street
This piece is a tribute to Thelonious Monk and makes use ofunusual rhythmic placement and “three over four”polyrhythms. The comping is a basic “shuffle”.
Dieses Stück ist Thelonious Monk gewidmet. Es verwendeteine ungewöhnliche rhythmische Platzierung sowie „Dreiüber vier”-Polyrhythmen. Das Comping besteht aus einemeinfachen Shuffle.
CD 1/6 CD 2/7
Monklike
· 11 ·
Latin grooves are popular in Jazz. This theme makes repeti-tive use of various melodic/rhythmic motifs. Note the use offourths!
Latin-Grooves sind im Jazz sehr beliebt. Dieses Thema machtwiederholten Gebrauch von verschiedenen melodisch-rhyth-mischen Motiven. Beachten Sie die Verwendung von Quar-ten!
CD 1/9 CD 2/10
Quadro Mambo
Dizzy Gillespie’s Woody n’ You provided the changes for thispiece in “hardbop” style. Note the communication in thecomping with the drums.
Dizzy Gillespies Woody n´ You lieferte die Akkordfolge für die-ses Stück im Hard Bop-Stil. Achten Sie beim Comping aufZusammenspiel und Kommunikation mit dem Schlagzeuger.
CD 1/10 CD 2/11
May I?
This is a tribute to Wayne Shorter’s Footprints, a 24-bar “longform” minor blues with alternate changes in 3/4. An impor-tant rhythmical component is the dotted quarter note,which provides a “two over three” feel.
Dieses Stück ist eine Hommage an Wayne Shorters Footprints,ein 24-taktiger „Langform” – Blues in Moll mit Substitutak-korden im 3/4-Takt.Ein wichtiger rhythmischer Bestandteil isthierbei die punktierte Viertelnote, die ein „Zwei über drei”-Feeling erzeugt.
CD 1/11 CD 2/12
Handprint
This is a hybrid 4/4 - 3/4 modal piece, inspired by pianistCedar Walton.
Dieses modale Stück, inspiriert von dem Pianisten Cedar Walton, wechselt zwischen 4/4- und 3/4-Takten.
CD 1/12 CD 2/13
Hardwood
· 12 ·
This piece is based on “Rhythm Changes” (from Gershwin’s I Got Rhythm) using the popular “AABA” song form.
Dieses Stück basiert auf den „Rhythm Changes” (von Gershwins I Got Rhythm) und verwendet die populäre AABA-Liedform.
CD 1/13 CD 2/14
Rizm
This is a tribute to Herbie Hancock’s Maiden Voyage. 5/4 isusually a compound of 3/4 and 2/4.
Dies ist eine Hommage an Herbie Hancocks Maiden Voyage.Der 5/4-Takt ist für gewöhnlich eine Mischung aus 3/4- und2/4-Takt.
CD 1/14 CD 2/15
Fifth Journey
This is a tribute to Kenny Wheeler, one of my favorite jazzcomposers. It uses a typical “six-eight” binary rhythm over arepetitive modal structure.
Dieses Stück ist Kenny Wheeler gewidmet, einem meinerLieblingsjazzkomponisten. Es wird darin ein typischer „Sechs-acht”-Binärrhythmus über eine sich wiederholende modaleStruktur verwendet.
CD 1/15 CD 2/16
Wheeling In
This latin piece is based on the changes of John Coltrane’sGiant Steps. 7/4 is another compound groove, in this case 4/4and 3/4.
Dieses Latinstück basiert auf der Akkordfolge von John Coltranes Giant Steps. Der 7/8-Takt ist ein weiterer zusam-mengesetzter Groove, in diesem Fall aus einem 4/4- undeinem 3/4-Takt.
CD 1/16 CD 2/17
Seven Giants
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© 2004 ADVANCE MUSIC. All Rights Reserved.
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Deep DotTRACK 4
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Red Herring StreetTRACK 5
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Note:The change from Latin to Swing (or vice versa) is usual-ly “set up” by the drummer one bar before it’s due. Thismakes the changeover smoother and the comping shouldsupport this.
Beachten Sie: Der Wechsel von Latin zu Swing (oder umge-kehrt) wird normalerweise vom Schlagzeuger im vorherge-henden Takt vorbereitet. Dieser elegantere Übergang solltedurch das “Comping” unterstützt werden.
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Bossa BeatTRACK 7
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Quadro-MamboTRACK 9
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Rizm - CompingComping example 1st solo chorus
Chord symbols are for analysis only!Die Akkord Symbole sind nur zur Analyse gedacht!