chopin e debussy, stili melodico-tematici e formali a ... · dominio corporeo del tempo musicale...
TRANSCRIPT
METODOLOGIA DELL’ANALISI E FENOMENOLOGIA DELL’
INTERPRETAZIONE
Chopin e Debussy, stili
melodico-tematici e formali
a confronto
(slide 2/8)
Prof. Mario MUSUMECI
in vendita presso vari
digitando
Autore, Titolo, Editore
oppure a Messina:
presso
(dispense e testi
universitari)
via San Filippo Bianchi
angolo Via Università
FALSI LUOGHI COMUNI da superare (2)
MELODIA come “SOMMATORIA DI PUNTI-SUONO O NOTE”
vs AZIONE SONORA DI PRIMO PIANO
AZIONE SONORA DI
PRIMO PIANO
ACCOMPAGNAMENTO COME: “SUCCESSIONE DI ACCORDI IN FIGURAZIONI”
vs SFONDO PLASTICO-COLORISTICO
SFONDO PANORAMICO IN AVVOLGENZA PLASTICO-
COLORISTICA DEL MELOS
EVOLUZIONE STORICA DELLA MELODIA
TIPI E STILI MELODICI
1. LINEARITÀ COMPLESSA IN STILE
RITMICO-FRASEOLOGICO
(dal Classicismo al Romanticismo)
2. LINEARITÀ vs SUPERFICIE TESTURALE IN
STILE TESTURALE (ANAMELODICO )
(dal Romanticismo al Modernismo)
FALSI LUOGHI COMUNI da superare (1)
RITMO come “PULSIONE RITMICA VARIAMENTE REGOLATA”
vs DOMINIO CORPOREO DEL TEMPO MUSICALE
DOMINIO CORPOREO
DEL TEMPO MUSICALE
FORMA COME: “SCHEMATIZZAZIONE ARCHITETTONICA”
vs DOMINIO MENTALE DEL TEMPO MUSICALE
DOMINIO MENTALE
DEL TEMPO MUSICALE
Ordini ritmici ordine isocrono reso significativo da andamenti,
accelerazioni, decelerazioni
ordine metrico relativo al metro di battuta nel testo musicale
ordine ritmico-formale come risalto dell'impianto ritmico-fraseologico di ciascun episodio nell’intero testo musicale
ordine narrativo-concettuale risaltabile nella complessiva mediazione e integrazione del livello degli specifici tratti del continuum sonoro – come resa efficace (actio), in pertinente profondità, di ciascun “oggetto-evento” – e del livello di complessivo controllo interpretativo, di regia dell'intero brano
Forma come Processo
o Grande Ritmo
(prospettiva formale) L’articolazione filo-e ontogenetica
dell’esperienza ritmico-formale
Forma come Genere d’uso
ADATTAMENTI tra
MUSICALE ed EXTRAMUSICALE
GENERI E CODIFICHE FORMALI
Generi poetico-testuali:
musica-testo (verbale)
RISALTO
PUNTUALE:
Madrigalismi,
Figure
retoriche,
scavo frontale nei
Recitativi
RISALTO
COMPLESSIVO:
Lied e Arie d’opera,
Corali, Inni,
singole parti di
Messe e Mottetti
RISALTO VIRTUOSISTICO:
Vocalizzi alleluiatici,
tecniche polifoniche
di ornamentazione del cantus firmus,
formulistica polifonica
medioevale e dell’ars antiqua
Generi coreutici:
musica-gesto (corporeo)
RISALTO DELLA
CORPOREITÀ DANZANTE:
vari tipi di danza medioevale
e rinascimentale:
Saltarello, Gagliarda, Pavana…
STILIZZAZIONE E IDEALIZZAZIONE DELLA
DANZA:
vari tipi di danza barocca:
Allemanda, Corrente, Sarabanda,
Giga, Bourrèe, Minuetto, Gavotta …
Generi scenico-rappresentativi:
musica-testo/gesto
REALISMO
SCENICO:
Opera in genere,
Recitativi,
Cabaletta…
REALISMO SCENICO
SOGGETTIVIZZANTE:
Cavatina, Recitativi Ariosi,
Concertati, Balletti;
Leit-motiv wagneriano
REALISMO
DESCRITTIVO:
dal bozzettismo al
Poema sinfonico
Generi
performativi: musica-performance
esecutiva (estemporaneità
creativa)
TECNICO-
IDIOMATICI:
Esercizi,
Vocalizzi,
Studi
STILISTICO-
IDIOMATICI:
Capricci, Studi da
concerto, Toccate,
Fantasie, Preludi,
Divertimenti
dalla CONTAMINAZIONE alla
STILIZZAZIONE DEI GENERI:
Romanza senza parole,
movimenti di concerti strumentali in elaborazione
operistica, virtuosismo vocale imitante gli
strumenti
Modelli formali rappresentativi
(a forte codifica formale)
MOTTETTO e
MADRIGALE
RINASCIMENTALI
FUGA
BAROCCA
SUITE/SONATA
BAROCCA
SONATA/SINFONIA
CLASSICA
Pagodes – I da ESTAMPES (Claude DEBUSSY)
A1
(bb. 1-30)
A2
(bb. 30-53)
A3
(bb. 53-98)
A
(bb. 1-14)
B
(bb. 15-22)
A1
(bb. 23-30)
Bc1
(bb. 30-36)
A2
(bb. 37-44)
Bc1+2
(bb. 44-53)
A
(bb. 53-64)
B+
(bb. 65-77)
A3
(bb. 78-98)
T/ serie
pentafonica
di base in Si
M
(+ sol#-
6agg.=I?)
T?/Sol#
eolio
T?/Sol# da
armonico
su re# D7? e
D75 a eolio
T/ serie
pentafonica
di base in Si
M
parzialmente
integrata a
T?/Sol# eolio
Si lidio
integrato
al sol#
T/ serie
pentafonica
di base in
SiM
integrata a
T?/Sol# eolio
Si lidio
integrato
al sol#
T/ serie
pentafonica di
base in Si M
(+ sol#-
6agg.=I?)
T?/Sol#
eolio
T?/Sol# da
armonico
su re# D7? e
D75 a eolio
T/ serie
pentafonica di
base in Si M
completa di la#
esatonalizzante
e integrata
all’eolio
Exordium
e Narratio
Propositio
Sententia
infinita
Probatio
Confutatio
Epiphonema
Peroratio
in rebus
Propositio
Enumeratio
Peroratio
in
adfectibus
IL DOMINIO DELLA FORMA
NELLA PERFORMANCE Chopin e Debussy riletti sotto un comune denominatore:
L’analisi testurale o timbrico-sonoriale
Qualificazione testurale del melos
e risalto cantabile in
Chopin
La forma tripartita con Trio
ABA Oppure, con Trio e Ripresa-Coda
ABA1(+ B)
Chopin
La forma tripartita con Trio
ABA
Tra qualificazione
testurale del melos
(Tema I)
e risalto cantabile
(Tema II)
Chopin
La forma tripartita con Trio
ABA o meglio, con Ripresa-Coda,
ABA1(+ B)
Tra qualificazione
testurale del melos
(Tema II)
e risalto cantabile
(Tema I)
Debussy
La forma tripartita complessa
A1A2A3
o meglio
ABBAABA
Qualificazione testurale
vs. risalto cantabile in
Pagodes
Debussy
La forma tripartita complessa
A1/abA2/cA3/ba
o meglio, a chiasmo,
AIT – IIT – BIIIT - AIIT - IT
Risalto cantabile vs.
qualificazione testurale in
La soirée dans Grenade
Debussy
La forma tripartita complessa
A1/abA2/cA3/ba
o meglio, a chiasmo,
AIT – IIT – BIIIT - AIIT - IT
Risalto cantabile vs.
qualificazione testurale in
La soirée dans Grenade
Sonata ... per pianoforte (...)
... (...)
I/ “...”
Forma-Sonata
II/ “...”
Forma tripartita
III/ “...”
Forma tripartita
IV/ “...”
Forma-Sonata
Impiantare schema generale sul modello della successiva tabella
Un esempio di “sonatismo complesso” come rimodulazione romantica del contrasto classico-illuminista
modello narrativo del poema sinfonico
(a) Mib (D) : Lab Maggiore = Do (D) : fa minore
(b) Lab Maggiore: Do M (area dominantica prolungata) = fa(/Fa) minore: reb/do# minore
Dalle simmetrie dell’invenzione armonica ...
... al risalto figurativo dei temi
Pagodes – I da ESTAMPES (Claude DEBUSSY)
A1
(bb. 1-30)
A2
(bb. 30-53)
A3
(bb. 53-98)
A
(bb. 1-14)
B
(bb. 15-22)
A1
(bb. 23-30)
Bc1
(bb. 30-36)
A2
(bb. 37-44)
Bc1+2
(bb. 44-53)
A
(bb. 53-64)
B+
(bb. 65-77)
A3
(bb. 78-98)
T/ serie
pentafonica
di base in Si
M
(+ sol#-
6agg.=I?)
T?/Sol#
eolio
T?/Sol# da
armonico
su re# D7? e
D75 a eolio
T/ serie
pentafonica
di base in Si
M
parzialmente
integrata a
T?/Sol# eolio
Si lidio
integrato
al sol#
T/ serie
pentafonica
di base in
SiM
integrata a
T?/Sol# eolio
Si lidio
integrato
al sol#
T/ serie
pentafonica di
base in Si M
(+ sol#-
6agg.=I?)
T?/Sol#
eolio
T?/Sol# da
armonico
su re# D7? e
D75 a eolio
T/ serie
pentafonica di
base in Si M
completa di la#
esatonalizzante
e integrata
all’eolio
Exordium
e Narratio
Propositio
Sententia
infinita
Probatio
Confutatio
Epiphonema
Peroratio
in rebus
Propositio
Enumeratio
Peroratio
in
Adfectibus
SCHEMA TRIFASICO in DEBUSSY (cfr. analisi allegata)
La soirée dans Grenade – II da ESTAMPES (Claude DEBUSSY)
A1
(bb. 1-60)
A2
(bb. 61-91)
A3
(bb. 92-136)
Aa (I T)
(bb. 1-37)
Aab (II T)
(bb. 38-66)
Ab (III T)
(bb. 61-91)
Aab (II T)
(bb. 92-108)
Aa (I T)
(bb. 109-136)
Exordium e
Narratio
Narratio in
adfectibus
Confirmatio
Epiphonema
Peroratio
in adfectibus
Enumeratio
Completare schema sul modello di Pagodes
Jardins sous la pluie– III da ESTAMPES (Claude DEBUSSY)
A1
(bb. ...)
A2
(bb. ...)
A3
(bb. ...)
N.B.: da rifare