cine de arte y ensayo
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Nouvelle Vague
CINE DE ARTE Y ENSAYO
Exponentes: Truffaut, Godard, Resnais. Generación joven definida por un grito de guerra.
En plena vigencia el existencialismo. Reivindicaciones estéticas derivaron en una política de autor.
Rescate de figuras como Hitchcock y Welles. No eran grupo estructurado.
Conexiones con el ! neorrealista italiano. Innovaciones técnicas: magnetófonos, " ligeras, películas sensibles. Utilizar nuevas técnicas no como convenciones fijas, sino como
medios flexibles de expresión.
ANTECEDENTES
Se suplantan los estudios cinematográficos por escenarios naturales = puesta en escena naturalista.
Nueva consciencia lingüística. Proponen nuevos temas.
Impresión de realidad y valor testimonial. Utilización del fuera-campo, planos secuencia, saltos en el eje, distorsiones del
tiempo real. Diversas utilizaciones del travelling, como elemento significante.
Lagunas permanentes y supresiones, tiempos muertos, encuentros fortuitos, vagabundeos sin objetivo.
Personajes faltos de trazos, motivos y objetivos claros. Iluminación natural, uso reiterado de sombras (los personajes aparecen de
espalda). Audio disociado de la imagen.
CARACTERÍSTICAS
Situación límite es común en la narración, el protagonista se enfrenta a una crisis de significado existencial.
Más preocupado por la reacción que por la acción, disección de sentimientos. Emplea todos los tipos de subjetividad: sueños, recuerdos, alucinaciones,
fantasías… Interrupciones del realismo objetivo: Ángulos inusuales, cortes acentuados,
movimientos de " sorprendentes, disyunción en la banda sonora, flashback y flashforward… son comentarios de la narración.
Destacar procedimientos narrativos, mitificación del autor. Final abierto: la vida es mas compleja de lo que el arte puede llegar a ser,
por eso se dejan causas pendientes y preguntas sin respuesta. Puede hacer citas, estar dedicado u homenajear películas clásicas.
Se apoya en una cinefilia intensa.
CARACTERÍSTICAS
Puesta en escena naturalista. Personajes fuera-campo y de espaldas en conversación fuera del hotel.
Planos detalle que no permiten la definición de lo que se ve. Travellings de la ciudad.
Imágenes de archivo-testimoniales de guerra. Diálogos cercanos al verso, inconexos, sobre todo al principio.
Vagabundeos de ella, pausas en la estación de tren. Conflicto existencial de ella, al no saber que quiere, confusión entre el pasado y
el presente. Tema marginal: amor interracial, extramarital.
Situación límite permanente en ella: por momentos pareciera desquiciarse o a punto del suicidio.
Final abierto: no se sabe si se queda o no.
HIROSHIMA MON AMOUR (ALAIN RESNAIS, 1959)
Nuevo Realismo
CINE ARGENTINO
Política de autor No eran grupo estructurado.
Conexiones con el ! neorrealista italiano.
Rechazo al cine anterior. Nueva consciencia lingüística. Impresión de realidad y valor
testimonial. Propusieron nuevos temas.
Formación de cineastas en escuelas de !.
Muestra de cortometrajes “Historias Breves” en 1995. Algunos exponentes: Lucrecia
Martel, Adrián Caetano, Pablo Trapero, Marco Benchis…
Se produce un cambio cultural importante, tras la dictadura.
ANTECEDENTES
Historias menores. El autor moderno es socialmente responsable. Mundo legible, transparencia con la realidad.
Exacerba la oralidad, lenguaje callejero, barrial, regional. Violencia discursiva. Actores no profesionales.
Estereotipos sonoros, # folclórica, cumbias. Apropiación de ese mundo mediante la #. La política no interesa a la ficción, porque los ha desilusionado.
El cineasta es la medida de lo filmado. ! de bajo presupuesto o que aparenta serlo.
Uso de la " en mano para respetar el tiempo y el espacio. Los personajes ni se idealizan, ni desmoralizan. La $ busca veracidad más que estética.
Hay tiempos muertos y los personajes vagabundean. La imagen va disociada del audio.
Marco Benchis, Garage Olimpo, 1999.
Segunda película después de Alambrado, 1993.
Pureza de imágenes, honestidad y rigor al filmarlas.
CARACTERÍSTICAS
Se mueve en el límite de la ficción y el documental. Llama la atención la conexión estética con Bolivia de Adrián
Caetano:
Blanco y negro
Historias sencillas
Finales abiertos
Actores no profesionales
Los personajes son individuos dependientes de otros para actuar y el sistema social los ha domesticado hasta enajenarlos.
Tiempos muertos: Rulo viendo la %. Reflejo de vidas simples.
MUNDO GRÚA (1998)
Tiene más que ver con Pizza, Birra Faso o Un Oso Rojo. Los personajes:
Se mantienen en el límite social.
Son individuos dependientes de otros para actuar.
El sistema social los ha domesticado hasta enajenarlos.
La policía poco les importa, sólo sirve de fondo.
Zapa: Individuo épico del western o policial negro, que vive el mundo como ajenidad y lucha por imponer una ley.
Uso recurrente de la profundidad de campo y montajes internos al plano: Policías discutiendo y Zapa de fondo.
Travelling cuando están sentados en la mesa para celebrar.
EL BONARENSE (2002)
! apelativo al género road movie. El género como plusvalía. Historia menor: viaje a la boda de un familiar.
Hay historia cuando los vínculos personales de los héroes (la familia) permiten el movimiento de quienes tienden a la inactividad (las historias cruzadas de amor entre
primos y cuñados).
Tiempos muertos: abuela con los animales. Rodaje muy apegado a la realidad, hicieron el viaje casi en tiempo real y el calor era
realmente vivido. Los espacios reducidos de los escenarios implican planos detalle o primeros planos
constantes, que expresan encierro pero también tensión entre los personajes.
La # pareciera que resume las características de los protagonistas. Travelling cuando están sentados en la mesa para celebrar, mismo que usa en El
Bonarense. Reflejo de vidas simples.
FAMILIA RODANTE (2004)
En el cine POLÍTICAS CULTURALES
Antecedentes: UNESCO
1959- Francia crea Ministerio de Cultura. Paradigmas políticos de la acción cultural:
Mecenazgo liberal (ej: Televisa)
Tradicionalismo patrimonialista (definir lo nacional)
Estatismo populista (la identidad se aloja en Estado)
Privatización neoconservadora (la cultura bajo leyes del mercado)
Democratización cultural (difusión y popularización de la alta cultura)
Democracia participativa (desarrollo plural de las culturas)
POLÍTICAS CULTURALES
Nouvelle Vague
CINE DE ARTE Y ENSAYO
Alejandra Palomares Barrios