clase 2 uees dg
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La Reina Victoria rige el Imperio Británico durante casi todo el siglo XIX: Arte Clásico, rigidez política, social, religiosa y cultural.
Pinturas deSir LawrenceAlma-Tadema
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Esta estética artística influyóen el diseño gráfico
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ImpresionismoFrancia siglo XIX
Monet
ExpresionismoFrancia siglo XIX
Edvard Munch
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CubismoFrancia siglo XIX, XX
Picasso
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Grandes Corrientes del Diseño Gráfico.
DADA: Europa 1916-1923
El movimiento DADA que surgió entre los artistas europeos fastidiados del excesivo clasicismo burgúes finalizada la 1ra. Guerra Mundial.
DADA buscó descubrir la realidad a través de la ruptura las tradiciones estéticas y culturales. Fue un grupo “anti-estético y anárquico”
Duchamp y su urinario fue la gran obra de la descontextualización de objetos cotidianos y ponerlo al nivel de objetos de arte.
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Grandes Corrientes del Diseño Gráfico.
DADA: Europa 1916-1923
Los dadaístas buscaron demoler las barreras entre el arte y la vida, declarando que cualquiera podía ser un artista y cualquier cosa podía
convertirse en una obra de arte.
Schwitters
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Grandes Corrientes del Diseño Gráfico.
BAUHAUS: Weimar 1919-1933
Bauhaus se explicitaron ideas que alentaban y pretendían el retorno a la unidad perdida entre artesanía y arte, apuntando tanto a los aspectos más teóricos como a las implicancias sociales de esta vinculación. El camino utópico a transitar era el de volver a lograr la unidad de las bellas artes.
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Grandes Corrientes del Diseño Gráfico.
BAUHAUS: Weimar 1919-1933
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Grandes Corrientes del Diseño Gráfico.
BAUHAUS: Weimar 1919-1933
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Grandes Corrientes del Diseño Gráfico.
BAUHAUS: Weimar 1919-1933
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Grandes Corrientes del Diseño Gráfico.
BAUHAUS: Weimar 1919-1933
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Nicolás II último Zar de RusiaJunto a la Iglesia Ortodoxa Rusa representabanUn poder fáctico que desestabilizó toda una nación
Las diferencias económicas y socialesentre monarquía y élites rusas con el campesinado eran abismales
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Constructivismo: Rusia 1921 -1941 aprox.
El Constructivismo se originó en la naciente Unión Soviética y su objetivo fue aglutinar el espíritu, inteligencia y actividades del hombre proletario (trabajador)
Rechazaba toda la estética religiosa ortodoxa zarista.
Rodchenko
Sternberg
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Constructivismo: Rusia 1921 -1941 aprox.
RodchenkoSternberg
Rodchenko
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Nueva Tipografía: Weimar
El movimiento de la Nueva Tipografía se originó como respuesta a las nuevas técnicas de impresión que permitían a los diseñadores romper la tradicional caja de texto.
Jan Tschichold autor del libro, “Die Neue Typographie” (“The New Typography”), promovió nuevas ideas reglas para la tipografía: simplicidad y claridad para comunicar el mensaje del diseño.Era un libro que aconsejaba qué hacer y qué no hacer a los diseñadores.
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Art Deco: USA, Francia, UK, 1908-1939Art Deco o Modernismo se influenció en Art Nouveau, Arte de los indígenas Norte America y Aztecas.
1. Lineal y Geométrico2. Simplicidad, solo esencial3. Distorsión de la realidad. Uso de la escala y tamaños para sugerir que el mundo mejoraba. 4. Muy focalizado a representar inventos de la época, transporte y comunicación.
Cassandre Carlu
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Art Deco: USA, Francia, UK, 1908-1939Cappiello Binder
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Art Deco: Francia, USA, UK, 1908-1939Cassandre Cooper
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Art Deco: Francia, USA, UK, 1908-1939
NapierNueva Zelanda
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De Stijl: Holanda 1917-1931De Stijl, promovían abstración y simplicidad en formas rectangulares y geométricas, y usar colores primarios en fondos blancos y negros.
De Stijl se preocupó en desarrollar una utópica búsqueda de expresarse a través de estructuras matemáticas y científicas teorías. Cualquier manifestación emocional era considerada un tabú.
“Mondrian day dress”Ives Saint Laurent 1965
Van Doesburg
Piet Mondrian
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Escuela de Nueva York: USA 1940-1970
Inmigrantes diseñadores europeos que huían de las guerras desarrollaron su trabajo en USA. New York se convirtió en el centro cultural y comercial del mundial. La Escuela de Nueva York nació del modernismo europeo y el impulso tecnológico y económico.
Pineles
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Escuela de Nueva York: USA 1940-1970
Saul Bass
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Saul Bass
Saul Bass y otros diseñadores desarrollaron varios proyectos de imagen corporativa para las pujantes y globales empresas de principios de la década de los 60.
Las empresas se vieron en la necesidad de modernizarse para ponerse a tono con los desarrollos tecnológicos de la época.
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Escuela de Nueva York: USA 1940-1970
“Good design is good business”
William Golden 1950
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Escuela Suiza: 1960-1970Caracterizado por el una estricta diagramación basada en un retículas.
Diseños muy estructurados y Textos sin justificar. Amplio uso de tipografías sans-serif. Helvética
Mucha importancia a una fotografía clara y no abstracta.
Brockmann Brockmann
Brockmann
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Escuela Suiza: 1960-1970Hoffmann
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Postmodernismo: 1960-presenteTotal rechazo al purismo modernista.• Rompe el establishment• Incorporar subjetividad• Incluir comentarios políticos y sociales• Difumina frontera entre arte y arte comercial• Juguetona Kinestesia entre formas, colores y formas.• Imágenes en múltiples capas• Pastel Blends of Color• Ruptura de reglas tipográficas. • Frecuentes referencias a la historia del arte y del diseño gráfico.
Glaser
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Postmodernismo: 1960-presentePop Art, al igual que el DADA buscó descontextualizar objetos, imágenes y personas de la cultura popular para ubicarlos como obra de arte.
Warhol
Warhol Lichtenstein
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Postmodernismo: 1960-presente
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Postmodernismo: 1960-presente
Pirtle Chantry Marek
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Postmodernismo: 1960-presente
Fukuda
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Postmodernismo: 1960-presente
Carson
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Postmodernismo: 1960-presente
Lex Drewinski
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Postmodernismo: 1960-presente
Lex Drewinski