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德布西 Claude Debussy

追求音樂自由的放浪者

文：胡銘堯 (www.denniswu.com)

1889 年 ， 巴 黎 市 中 心 建 成 了 一 座 由 鋼 鐵 建 成324 米高的高塔，引來大量的藝術家與文學家反 對 。 「 這 座 巨 大 漆 黑 的 煙 囪 ， 壓 毀 了 聖 母院、聖雅各伯塔、羅浮宮、榮譽軍人院和凱旋門，所有偉大的建築都在這場噩夢中消散。」

這座極富現代感的巨大建築，正是當今巴黎最著名的名勝艾菲爾鐵塔。當年，這座鐵塔正是通向世界博覽會的入口。

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德布西 (Claude Debussy) 1862 年生於巴黎附近的聖日耳曼昂萊 (St. Germain-en-Laye)，1872 年就已經進入巴黎音樂學院就讀。但是他在各科的成績起伏，在幾個科目上成績優異，但總不算是引人注目。

1880 年 ， 當 德 布 西 還 只 有 18 歲 的 時 候 ， 他因 着 老 師 的 介 紹 認 識 了 梅 克 夫 人 (Nadezhda von Meck)。梅克夫人當時已經是柴可夫斯基 (Pyotr Ilyich Tchaikovsky) 的支助者，只是梅克夫人卻與柴可夫斯基只保持書信的來往。德布西在 1880 年往後的三年，卻隨着梅克夫人與她的孩子，巡遊歐洲與俄羅斯各地。他會與夫人彈二重奏，也會以鋼琴伴着孩子唱歌，也會和幾個人彈起三重奏。「我摯愛的德布西終於來了，真令人高興。我終於有充足的音樂；他把我的家帶來生氣。」梅克夫人在信中向柴可夫斯基如此形容。

梅克夫人也把德布西的短篇作品寄給柴可夫斯基。可是，柴可夫斯基並不太欣賞，認為那只是 過 份 簡 單 的 作 品 。德布西首次獲得大眾認許，是在 1884 年，憑着清唱劇《浪子回頭》(L’Enfant prodigue) 獲得羅馬大賽的大獎。

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獲得羅馬大獎，讓德布西可以在意大利生活兩年 。 可 是 ， 與 得 獎 者一起，令他很不自在：面對着各人的是非與心計，他感到十分厭倦。在意大利的時候，他不能創作，感覺就像被摧毀一樣。

回 到 巴 黎 以 後 ， 德 布 西 卻 投 入 了 華 格 納 (Richard Wagner) 的懷抱。華格納的音樂與思潮，席捲了歐洲，而德布西也受着華格納的音樂吸引。1887 年，他出席了在巴黎上演的《羅恩格林》(Lohengrin)。之後，他在夏季時候啟程前往聖地拜萊依特 (Bayreuth)，密集地觀賞華格納的作品。

1889 年 ， 亦 即 是 德 布 西 連 續 第 二 年 在 拜 萊 依特欣賞他最愛的《帕西法爾》的同年，他卻受

「音樂遊蹤」講座系列：法國站

2017/2/15

德 布 西 早 年 着 迷 於 華 格納 ， 後 來 卻 一 心 要 擺 脫 華格 納 的 影 響 ， 走 出 自 己 的音樂路。

1862–1918

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到另一種音樂吸引。巴黎舉行盛大的世界博覽會，將世界各地的文化，帶到巴黎一小片的土地上。各國的展覽館，展覽出歐、亞、非、美洲等地的風土民情。而最吸引德布西的，就是荷蘭的展館：荷蘭正是當時稱為東印度 (East Indies)，即今日印尼的宗主國。

當 時 ， 印 尼 的 展 館 展 出 了 來 自 爪 哇 的 嘉 美 蘭 (gamelan)，不同的敲擊樂器，敲出不同的節奏。最奇妙的，是這種樂器的音調，與一直以來歐洲所用的大小調，相當不同。而且，樂器不同的聲音與織體，既是千變萬化，內裏卻是密集的重複與細微的變化。

對 於 德 布 西 而 言 ， 這 種 音 樂 ， 實 在 令 他 大 開眼界。他的友人認容，德布西花了相當多的時間，去仔細欣賞嘉美蘭「像天籟般變化多端的節奏，與及其明亮的音色。」

1889 年 以 後 ， 德 布 西 的 音 樂 ， 起 着 根 本 的 改變。

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德布西努力擺脫華格納的影響，說華格納的鬼魂「在小節與小節間纏繞」着他。他當時嘗試寫 一 部 歌 劇 ， 歌 劇 的 主 題 ， 與 《 崔 斯 坦 與 伊索爾德》(Tristan und Isolde) 中的戀愛情節相似。可是，德布西的音樂，卻要與華格納大為不同。

他的音樂，連貫而暗啞，段落間幾乎沒有太多起伏。故事情節也是一樣，沒有太多戲劇性，動作與語言，像謎一般難解。歌劇沒有跟隨一般歌劇的套路，手法異常新穎。德布西相當投入創作，故事中的主人翁受着命運的推使，令他噩夢連連。「我正在寫父親與兒子的一幕，我甚為害怕，要將這深層而肯定的情節在我手上擺弄！孩子聲聲說『我親愛的爸爸』，為我帶來噩夢。」

父親顧諾 (Golaud) 透過兒子伊萊特 (Yniold)，偷看妻子梅麗桑德 (Mélisande) 與弟弟佩利亞 (Pelléas) 在點着洋燭的房中無言對坐。醋意甚濃的顧諾，認為妻子與弟弟偷情，卻只能透過兒子觀看和知道兩人的互動。而兩人之間，除了對坐以外，就只有奇怪的對話。他們只是互相對望；他們很怕黑暗。房中的平淡，漸漸令

德布西奪得羅馬大獎，在意大利的生活卻令他崩潰。他發覺自己不易融入藝術家的社交圈子。

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父親失控。而貫穿起兩個空間的，竟是伊萊特與梅麗桑德的音樂動機。

歌劇中的一舉一動，有着多重的象徵意義與弦外之音，而德布西的音樂，暗暗地刻劃戲劇中人 的 心 理 。 這 正 是 全 劇 最 具 張 力 的 一 場 。 德布西完成了《佩麗亞與梅麗桑德》 (Pelléas et Mélisande) 的草稿後，一直要等到 1901 年才被接受排期公開上演。

這部歌劇，是當時為止最前衛、最具現代感之作。德布西也真正地展示了成熟的創作造詣。

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德布西與「印象主義」(impressionism) 這個詞語扯上關係，大概始於《佩麗亞與梅麗桑德》首演以後。德布西不在是巴黎小圈子中薄有名氣的作曲家，而是真正具遠見的大師。二十世紀開首的幾年，德布西寫下了幾部傳世的管弦樂作品。

三 個 樂 章 的 交 響 掃 描 《 大 海 》 (La mer)， 在 1905 年首演以後，被評為「聲音的色盤在巧妙

的筆觸下，描劃出變幻大海罕有而富光澤的色彩層次。」《大海》中的管弦樂器，仔細地分工，以描繪波浪既有規律、但又起伏不定的擺動。簡單的旋律，配以富想像力的樂器配搭，一時間也分不清是哪件樂器的音色。

這或許與德布西與畫家關係密切有關。德布西早年入讀音樂學院，自問知識有限，畢業後主動而積極地與巴黎的文化中人來往。早年，他對符號主義 (symbolism) 產生興趣，與詩人來往甚密。所有真理，都不能直接言明，只能以符號象徵，勾劃真理的麟角。對象徵意義文學作品產生的濃厚興趣，令德布西看中了充滿神秘感的話劇《佩利亞與梅麗桑德》，並寫成他一生唯一一部完成的歌劇。

而 對 畫 作 的 興 趣 ， 也 令 他 的 音 樂 富 有 影 像感。他特別欣賞的，是泰納 (Joseph Mallord William Turner) 與莫奈 (Claude Monet) 畫海。而在《大海》的樂譜封面，他選用了日本浮世繪畫家葛飾北齋所畫《神奈川沖浪裏》中部份的海浪，色彩鮮艷，而且白頭浪中的細節，富有動感。

1889 年的巴黎博覽會，改寫了德布西對音樂的看法。博覽會亦象徵着二十世紀全球化的開端。

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德布西一直對大海着迷。他曾說：「你或許不知道我的命運是當個海員，只是因着機偶把我帶離開這條路。但是，我一直都着迷於大海。」在這首作品中，我們不單聽到仔細而活潑的筆觸，也聽到德布西的熱情與澎湃。

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對 於 「 印 象 主 義 」 這 稱 呼 ， 德 布 西 一 直 很 抗拒。他甚至形容：「我只是嘗試一些不同的現實：那些蠢才把這稱為『印象主義』，簡直就是最不適合的描述。」

德布西那種以音色與感官主導的音樂邏輯，卻深受巴黎的音樂家歡迎。他們甚至把這流行的風 格 稱 為 「 德 布 西 風 」 ， 席 捲 着 巴 黎 音 樂 的核心。「最新的音樂發展，正在法國展開：就是單單由德布西的音樂所致。」音樂作家拉萊 (Louis Laloy) 在當時的論文中如此寫道，甚至

認為德布西開創出一種創作的新體系。

可是，德布西其實很反對什麼體系。他一生追求的，是音樂的自由。在學院中，他在課堂中不依規矩創作。到成長以後，他尋找在曲式與和聲中的自由。他要擺脫別人音樂的影響：起初是擺脫華格納，後來是擺脫任何其他音樂。「在人生的某些時候，一個人只想專注，而我就立下志願，要盡量少聽音樂。」他覺得，只有心裏的聲音，才是可以追隨的聲音。

1909 年，德布西獲佛瑞委任為巴黎音樂學院的顧問。而後來，他創作了兩部大膽而新穎的鋼琴作品：兩部前奏曲集，與一部練習曲集。一方面，他向聲音新穎的蕭邦致敬，另一方面他展示出極富現代感的手法，以及出奇不意的想像力。直至到第一次世界大戰爆發，德布西感到極度抑鬱。他因患上癌症，身體漸漸變得虛弱。1918 年，他大部份時間都只能留在家中，

德布西的《大海》，樂譜封面選用了日本浮世繪畫家葛飾北齋的《神奈川沖浪裏》的一角。音樂既有圖畫感，封面選用日本畫家的畫作，亦代表歐洲對遠東文化的注意。

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最後在 3 月 25 日離世。他下葬的那天，巴黎受着最嚴重的炮轟。沒有太多送葬的人能出席，也沒有莊嚴的儀式，一切只能草草地完結。

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艾 菲 爾 鐵 塔 ， 現 在 已 經 不 再 是 當 代 前 衛 的 建築 ； 一 如 德 布 西 的 音 樂 ， 也 不 再 是 新 奇 的 聲音。但是，一百多年前的巴黎，迎來了這些顛覆而真正地開啟現代一幕的新事物。

德布西靜靜地開展了二十世紀的新時代。他直接地影響着以後的作曲家，也根本地開啟了音樂 創 作 的 新 思 路 。 他 沒 有 提 倡 過 新 的 學 說 ，卻是以自己敏銳的觸覺，帶領音樂走出新的方向。■

鋼琴獨奏的前奏曲集，是德布西晚年最重要而最有現代感的作品。《帆》 (Voi les) 一曲用的，盡是全音階。

胡銘堯是活躍於香港的音樂作家、作曲家，亦是電台節目監製，曾在香港電台第四台製作及主持多個節目。他的文章廣泛在香港的報章及雜誌出版。他現於香港藝術節出任副市場總監。他活躍於網絡上的寫作及評論，主頁為 denniswu.com。

德布西重要作品

歌劇 Opera《佩利亞與梅麗桑德》Pelléas et Mélisande

管弦樂 Orchestral Music《牧神的午後前奏曲》 Prélude à l’après-midi d’un faune 《大海》 La mer 《夜曲》 Nocturnes《意象》 Images

室樂 Chamber MusicG 小調弦樂四重奏String Quartet in G minor, Op. 10

鋼琴音樂 Piano Music《版畫》Estampes《快樂島》L’isle joyeuse《前奏曲》Préludes《練習曲》Etudes

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