Claudio CorreaReseñabiográficaMi trabajo ha sido presentado en importantesmuseos y galerías, principalmente en América Latina,Europa y Estados Unidos, destacando:VIII Bienal de La Habana, Cuba (2003); Back Yard, AmericasSociety,NY(2003);BienaldeShanghai,ProyectoN11,China,(2004);Resistance,FallandMadness,ACCGalerie,Weimar,Alemania (2006);Era07REGIÓN:Friccionesy fricciones,MuseoBlanes,Montevideo,Uruguay, curatoría Gerardo Mosquera (2007); Ni pena ni miedo, MEIAC Museo Extremeño eIberoamericano de Arte Contemporáneo, Badajoz, España (2011); De naturaleza violenta, FLORAars+natura, Bogotá, Colombia, curatoría José Roca (2013); Otros relatos, Centro de ArteContemporáneo La Consevera, Ceutí, España, curatoría FernandoCastro Flórez (2015);Bellos Jueves,MuseoNacionaldeBellasArtes,B.Aires,Argentina,(2015);y,Libertad,Igualdad,Fatalidad,exposiciónindividual,MuseoNacionaldeBellasArtes,Santiago,Chile(2016).EnsutrayectoriahacontadoconelreconocimientodeFondart:FondoNacionaldelaculturaylasArtes,GobiernodeChile(CL,1998,2000,2002,2006,2013,2015,2016,2018),ResidenciaFloraArsNatura(Co,2013),TercerlugarBienaldelasFronteras, Tamaulipas (Méx, 2015), The Pollock-Krasner Foundation Grant (NY, 2015), ExposiciónIndividual,MuseoNacionaldeBellasArtesdeChile(CL,2016),ResidenciaartísticaenHangaryFabraiCoast,Barcelona(ES,2018).

AUTOSUCIFICIENCIAOleosobre telaenexcusados,medidasvariables.Intervención pictórica en los baños del MorroCabaña, “VIII Bienal de LaHabana: El arte con lavida”,LaHabana,Cuba,2003.Detalle de la intervención pictórica sobre losexcusados con citas a la obra del muralistamexicanoDavidAlfaroSiqueiros. Oleosobretelasobreinodoro.

ArtistStatement

Una parte importante de mi trabajo como artista visual se ha dedicado al comentario crítico de la

historiaylaproblematizacióndelasrelacionesexistentesentrelosdispositivosvisualesylasestructuras

depodersurgidasenelcontextodelmundomoderno.Asimismo,meheocupadodelasjerarquíasalas

queelsujetoestásometidodesdeelanálisisdelosdiscursos,prácticasytecnologíasqueatraviesanlos

vínculossimbólicosypolíticosentreEuropayLatinoamérica.

EnestosúltimosochoañosherealizadounconjuntodeobrastituladoSipudieraloharíapeor,dondehe

investigadoyrecreadodistintasformasdeemblemasinstitucionalesyutensiliosdeépocadelahistoria

recientedeHispanoamérica.Laconstruccióndemivisualidadsehaconstituidoapartirdeobjetosfuera

decirculaciónyque formanpartederegistroshistoriográficos.Medianteunaexhaustiva investigación

documental y de fuentes orales he vuelto a materializar dichos objetos, tensionando la historia

geopolíticayvisualdeHispanoaméricaenelcontextodelamodernidadoccidental.Conesteesfuerzo,

develolasmatricesdepoderquedominanlahistoriadeLatinoamérica,atravésdesusdistintasfasesde

occidentalización.Elproductodemishallazgoshansidoinstalaciones,esculturas,collagesyvideosque

sehanapropiadodeloselementosdela“esculturamonumentalista”,propiosdel"proyectomoderno",

paraperturbaresteimaginario.Misestrategiasformalessubviertenestaiconografía,caracterizadaporla

simetría,laperdurabilidadylaestabilidad,alcrearsímilesescultóricosydotarlosdemovilidad.

SELECCIÓNDEOBRA2017-2009

Bling-Bling,FocusdeFeriaChaco,2017.Santiago,Chile,201769piezascompuestaspormedallasyprótesisdentalesconincrustacionesmetálicas.

Blin-Blingesunainstalacióncompuestapor69pequeñosobjetosexpuestosenel

muro, en los que el artista ensambla minuciosamente diminutas piezas de

iconografíamilitarcomoestrellas,diosasaladasycondores–cuyosreferentesson

condecoraciones y monedas creadas durante la dictadura militar en Chile con

prótesisdentalesrealizadasmanualmenteporélyqueintervinoconestosyotros

ornamentoscaracterísticosdelaculturapopular.LosobjetoscreadosporCorrea

sepresentancomounasuertedehíbridosquemezclanestéticasdedosmundos

contrapuestos: la épica y el despojo humano, constituyendo así una aparente

paradoja visual; las prótesis dentales se presentan brutalmente, exhibiendo su

carnalidadartificiosaperosinembargodesmontalaiconografíaquelasadorna.

Libertad,Igualdad,FatalidadMuseoNacionaldeBellasArtesdeChile,Hallcentral,SantiagodeChile,2016

Libertad,Igualdad,Fatalidadesunainstalaciónsonoraqueconsisteenla

reproducción objetual a escala 1:1 de un barco a vela suspendido en el

aire,compuestoporcuatromástilessostenidosporcuerdasalosmurosy

a la estructurade la bóvedadelMNBA. Cada velamenposeeun tipode

cajasconparlantesyventiladores,queprovocaquelasvelassemuevany,

además reproducen sincrónicamente versiones de La Marsellesa

entonadasporobrerosinmigrantesdeSantiagodeChile.Lasversionesdel

himnodeFranciapertenecenamovimientossocialeshispanoparlantesde

comienzosdesigloXX(anarquistadeArgentina,apristadePerúysocialista

deChile)queconservanlamelodíadelhimno,peroconletrasdistintas.

Linkavideo:

https://vimeo.com/207683054

Traducciónenmetaldemilpesos,tercerlugarconcursoTransparentarte,Stgo,Chile,2016

Traducción en metal de mil pesos, collage compuesto documentos del Banco

CentraldeChile, lentesdeaumentoymilmonedasaprox.de1peso.Estecuadro

secomponeportresdocumentosdelBancoCentral:unabolsavacíademonedas

deunpeso,unanormativasobreeldinerofalsoylanormativanº32sobreelcanjee

dedinerorotopordineronuevo.Adheridossobreelvidrioqueprotegelaobrase

encuentrancuatro lentesópticosdeaumentoquepermitenacentuardetallesde

los documentos, como la letra chica de las normativas y particularidades de las

monedas.Ensuconjunto,loselementosdeestaobraprovocanunatensiónentre

forma y contenido, equivalente a la tensión entre el carácter abstracto de las

normativasyelcaráctermaterialdelasmonedasdisperasenelcuadro.

LaTragediadelosComunesGaleríaMetales,Santiago,Chile,2015

LaTragediade losComunesesunaexhibición individualcompuestadeobrasen

formato bidimensional, esculturas y un video, da cuenta de las dinámicas de

cambio y las incertezas que invaden el ámbito de la economía. El dinero es el

protagonistade laexposición siendoutilizado comomaterial para la creaciónde

lasobras.InteriorizándoseenlanormativadelBancoCentralsobrelosbilletes,su

uso, legalidad y los códigos contenidos en ellos, el artista repara en la inmensa

cantidad de información oculta que cada billete porta. La obra se origina en el

interésdelartistaporelaborarobrasregidasporuncriterioeconomicistaqueroza

los límitesdel arte.Así, losbilletes, en suestatus artístico, tensionan la frontera

entrerepresentaciónyfalsificación.

LíneaBlanca,MuseodeArteContemporáneodeTamaulipas,BienaldelasFronteras,Matamoros,México,2015

LíneaBlancaconsisteenunmontajeescultóricoprotagonizadopormonedasde

ceraquesonreplicasdedosmonedasde1pesolatinoamericanas;elnuevopeso

uruguayo de 1975 y del nuevo peso mexicano de 1994. La instalación de

monedasdeceratienelatenteelgermendesupropiaautodestrucción:mechas

que regularán el proceso de derretimiento del material, por encendido y

apagado.Enconsecuencia,lasesculturasdemonedasadquierenunaapariencia

ruinosa, opuesta a la nominación de “Nuevo”. La obra establece un paralelo

entrelahistoriadelasmonedasyeldevenirdelmaterialdelasesculturasbajola

idea de posible pérdida. La posibilidad de destruirse y transformarse en el

transcursodelamuestra,estápresentedesdelaconcepcióndeéstaobra.

Videolink:

Cuatro formasde serRepublicanoa ladistancia (video intervención jueves 30de abril)Bellos Jueves,MuseoNacionaldeBellasArtes,BsAs,Argentina,2015.

La intervenciónaudiovisualenelMNBAfueproyeccióndemivideoCuatroformas

deserRepublicanoaladistancia(2013),alaesculturadeLucioCorrea,Abel(1902),

colección permanente de arte Argentino. El video es un trabajo sobre cuatro

versionesdelHimnoconletrasenespañol.Elvideoesunaperformancemusicalde

uncoroyunorfeón,conunaestéticafascista,querefierealhomenajeaPinocheten

elcerroChacarillasen1977.ElcruceentrelaesculturadeLucioCorreaymitrabajo,

esirónico.Abel,esunametáfora“delarteargentinomuertoporsushermanos”.La

intención es colocar en dialogo Abel y Cuatro formas de ser Republicano a la

distancia,fuedevelarlaparadojalpretensióndeoriginalidadquesesirvedelacopia,

dejandodemanifiestoladependenciaideológicadelosimaginariosdeautonomía.

“Cuatroformasdeserrepublicanoadistancia”Linkvideo:

https://vimeo.com/61431467

Viento de la voz (detalle de la obra), instalación sonora, exposición colectiva De naturaleza violenta, curada por José Roca, Centro Cultural de España, 2014

Vientodelavoz:Instalaciónsonoracompuestaporbocadeguitarraespañola,

bombodefilarmónica,partituracerayaudioenestéreodelocución.Laobra

estábasadaenunaentrevistaquerealizóaunveterinariodurantesuestadía

en Honda, Colombia, el año 2013 (producto de la residencia Flora Ars +

Natura). El audio de la locución en la sala proviene de dos dispositivos que

emulan instrumentos musicales tradicionales: guitarra clásica y bombo de

orquesta. Laentrevista seemitedesdeunorificioen lapared,queemula la

caja deuna guitarra. Las frecuencias bajas las emite el bombo, gracias a un

parlantecontenidoensuinterior,queasuvezydebidoalasvibraciones,hace

moverunabaquetaquegolpeademaneraautómataelmismoinstrumento.

Linkavideoregistro:

https://www.youtube.com/watch?v=zESEr7CIdsk&feature=youtu.be

Vistaparcialdelmontaje

MisiónCumplida,colectivaHistoriasdelObjeto,curatoríaJoséRoca,G.G.Mistral,Santiago,Chile,2013

MISIÓN CUMPLIDA, consiste en recreaciones fotográficas y escultóricas de

medallasencera,acuñadasduranteladictaduradePinochet(1973-1990),para

galardonar actos de represión política. Actualmente, estas medallas son

pruebasdeviolaciónalosDerechosHumanos.Laspiezasporsuescalafueron

ideadas como esculturas conmemorativas. No obstante, la cera de las

esculturas, por su materialidad, en el transcurso de la muestra pueden

malearseeinclusodesaparecer.Latensiónentreloinstitucionalylodelictual,

develalaparadojaentreloperceptibledelimaginariodelosobjetosylooculto

desusignificado.

Vistageneralde“MisiónCumplida,galeríaGabrielaMistral

CuatroformasdeserRepublicanoaladistancia,Exposiciónindividual,GaleríaPatriciaReady,Santiago,Chile,2013

CuatroformasdeserRepublicanoaladistancia(Exposiciónindividual)instalación

compuestadeinstrumentosmarciales(clarín,trombón,tuba,bombo,etc.)hechos

en cera, que poseen mechas incendiarias y pueden autodestruirse. El montaje

incluyeseispartiturasreconstituidasdeversionesenespañoldeLaMarsellesayun

videomusicalrealizadoensúper8mml,quellevaelmismotitulodelamuestra.La

instalación alude a cuatro versiones de La Marsellesa en español de partidos

políticosdeArgentina,Perú,EspañayChile,loscualesseapropiarondelhimnode

Francia, conservando la melodía y reemplazando el canto original por letras en

españoldistintaseideológicamentedivergentes.Laobraobedeceaunmodelode

cortemuseal,quepermitecontrastarcadaunodeloshimnosrecreados.

PERDIDOS: TRES CRÓNICAS DE UNA REHABILITACIÓNCONDUCTUAL MASCULINA, Instalación sonora y objetual,medidas variables. Trienal de Chile, MAC de la QuintaNormal,Santiagode2009.(vistas de las banderas ubicadas a la entrada del museo)

Perdidos:TresCrónicasdeunaRehabilitaciónConductualMasculinasecomponede

tres banderas ubicadas en las afueras del Museo de Arte Contemporáneo y cuya

gráficasonlosrostrosdetresjóvenesimputados,entrevistadosporCorrea.Alinterior

delrecinto,yenunazonanoexpositiva,cercanaalserviciohigiénicodelmuseo,desde

alcantarillas se emanan voces de tres internos y sus interpretaciones a capela de la

canción “Quiero ser libre” del grupo gitano Los Chichos, banda emblemática de la

culturacarcelaria.Laobraabordasituacionesysujetosmarginales,posicionadosenlos

espaciosmás“marginales”oresidualesdelmuseo.Estaobraintegralaparadojacomo

figura narrativa, al reinstalar a estos jóvenes alejados de la aceptación social

normativa,comoverdaderospróceresquefiguranenbanderasflameantes.

Linkavideoregistro:

https://www.youtube.com/watch?v=zZqkxzeoZxQ&feature=youtu.be