34责任编辑：徐 健 电话：（010）65389197 电子信箱：wybyszk@126.com 2016年10月19日 星期三艺术批评

地址：北京市朝阳区农展馆南里10号 邮政编码：100125 总编室电话/传真：（010）65003319 新闻部电话/传真：（010）65002492 宣传发行部电话：（010）65935482 广告许可证：京朝工商广字0065号 零售每份0.70元 印刷：中国青年报社印刷厂

对于一哄而散或一哄而上这样的事，老百

姓很感兴趣，总想上前一探究竟，精英人士也很

感兴趣，即如孔子就表示过：“众恶之，必察焉；

众好之，必察焉。”今天，在荧屏上“颜值”成了趋

之若鹜的焦点，几乎到了“无颜值不收视”的地

步，所以需要我们来仔细打量一番。

颜值的含义，通俗地说大概就是影视剧中，

男女演员的面貌的俊美程度。从初始到目下，颜

值高下的资质，是与“小鲜肉”成一体的。虽然有

些业内资深人士也想融入“高颜值”的圈子，但

只要看一看网络上发布的各种颜值排行榜，就

会发现这不过是自作多情罢了。以上世纪80年

代出生为分水岭，此后的一代演员才有可能入

选颜是否有值，有多大值的候选序列。

其实，从电影诞生到电视剧出现，演员的容

貌始终是创作者和观众关注的焦点，是产品能

否赢得市场的法宝，是作品意图能否达成的要

素。在影视剧发展的历程中，漂亮英俊的男女面

相，始终是注意力所向。从葛泰丽·嘉宝、费雯

丽，到中野良子、山口百惠，从阮玲玉、林青霞，

到巩俐、赵薇，容颜秀美的靓女前仆后继，直到

今天的银幕荧屏。俊扮小生也是代不乏人，从格

里高利·派克、三浦友和、秦汉到宋仲基，延伸到

今天中国颜值排行榜上的小伙子们。

对于影视创作而言，颜值是重要的，但不是

惟一的。达斯汀·霍夫曼怎么说都算不上“靓

仔”，但电影《毕业生》和《雨人》因为他而成为经

典；渥美清和武田铁矢，长得与三浦友和没法

比，却让“寅次郎的故事”和“片山刑警”系列电

影，成为日本大众影片的名片；成龙长得也不合

今天的“高颜值”标准，但却是中国影坛的常青

树，在国际影坛上也是票房“利器”。缘何如此？

颜值作为演员造型的一个方面，只是作品整

体造型构成中的一个部分，只是作为叙事艺术的

影视剧创作中的一个组成部分。只凭演员的面部

造型，只突出演员的颜值，是无法完成性格塑造、

行动展示、内心发掘的，是负载不起作品整体价

值的。面子再大也是不行的。李连杰很俊秀，但成

就他和他的一系列作品的，主要不是他的面容，

而是从《少林寺》起，就呈现出来的正直勇武的角

色性格、坦荡豪情和匡扶正义的故事。就影视剧

创作而言，颜值只是手段，而不是目的。

孔子曾叹息说：“吾未见好德如好色者也。”

颜值，若换成古汉语就叫“姿色”。所谓“秀色可

餐”这句颇含男权图谋的成语，在今天已经被打

破了，对颜值的追捧在目下的荧屏上已经实现

了男女平等。看银幕荧屏，还有电脑手机屏幕上

的俊男美女，意在养眼，似乎成为一种时尚的审

美取向。

单纯的颜值“养眼说”，似乎是难以成立的。

即以女性容貌而论，西施、貂蝉、昭君、玉环

这“四大美人”的颜值古今无及。她们可以“养

眼”的容貌，却是与养心的故事密不可分的。无

论是喜还是悲，她们的容貌都与家国的命运深

深相系。徒有容貌而无故事的形象，一如过眼云

烟。设若宋仲基出演的不是“刘时镇”，而是个恶

棍；设若王凯饰演的不是心地善良的“靖王”，而

是居心叵测的“誉王”，追星的粉丝们还会觉得

该颜值养眼吗？

养心的容貌，无论是否青春，无论是否滋

润，无论是否能带动化妆品和整容经济，其影响

均非徒有其表的“颜值”可比。“80前”的人们，面

对罗中立的油画《父亲》，会体味到中国的历史

与心神；“90前”的人们，看到摄影作品苏明娟的

“大眼睛”面容，会体味到农村的沉重与希望。这

里静态的颜值，已经不是孤芳自赏的小圈子可

以衡量的了，它们撼动的是一个民族最柔软的

心灵和最悲悯的情怀，激发的是向上的情感和

力量。

颜值的运用，是不能脱离历史、地域和文化

内涵的。设若不分青红皂白、不分子午卯酉地泛

用，以至“抗战时期”的村妇救会主任也细皮嫩

肉，土生土长的基层指挥员也白里透红，嚼苞

米、吃地瓜干的后生也面如“V字”，就未免如

“关公战秦琼”那样略于荒唐近滑稽了。

对于影视剧创作而言，颜值不是问题，“颜

值垄断”或“颜值崇拜”才是问题。今天，在影视

剧制作和播出领域，对颜值的追捧呈现出相当

严重的饱和化、偏执化和排他性特征了，以至于

“不颜值无投资”“不颜值无创作”“不颜值无时

段”的现象频现。这里先不谈艺术，只说市场，

“颜值过热”一方面会造成演艺资源失衡，短缺

和过剩同时出现。一方面围绕着“颜值”编故事，

会造成题材选择、叙事方式单一。另一方面由于

“颜值”的代际特点鲜明，还会造成目标受众的

定向性，对其他年龄段观众而言，可看节目的选

择面就趋向狭窄。这都不是影视剧可持续、多样

化、均衡化、健康发展的有利因素。

应该看到的是，颜值的突出化，与剧作的平

面化，是一体的两面。当剧作的创新能力和水平

难以提高，或陷于类型化复制时，拼颜值就成为

市场竞争中不得不使用的兴奋剂了。从艺术的

角度上看，当创作对深度模式、价值关怀的追求

停止时，就开始热衷于对各种外在“修辞方式”

的追求。在相当程度上，颜值也是一种包装。在

关乎心灵的故事停止的地方，就是外表造型的

用武之地。

演员饰演的角色终究是容貌、肢体、心灵兼

备的人。舍其本而逐其末、舍其和而逐其离，舍

三而逐一，且群起效法，殊非常态正道。对影视

剧而言，颜值的价值在于“之一”，而绝非“惟

一”。颜值之外，别有天地，大有作为。

自毁长城的疯狂

影视剧创作本该是一件严肃认

真的事情，因为艺术创作从来是化

世导俗的神圣之举。然而，环顾当下

的一些影视剧创作有些变味了。为

了资本和利益的最大化，为了满足

一夜成名成家的贪欲，一些创作者

在妄自菲薄中与艺术渐行渐远。没

有多少人再愿意耐住寂寞去打磨剧

本，没有多少导演再敬畏心中的艺

术理想，也没有多少演员愿意艰辛

跋涉去艺苑问道。于是，包括一些制

片人在内的创作者都将赌注押在几

张脸上，演得好不如长得好，长得好

不如扭捏作态的好。崇尚看脸而蔑

视走心成为了一种时代之痛，电影

和电视剧如此，综艺选秀节目亦如

此，这种来自艺术创作内部的破坏

力量十分惊人，不仅会改写艺术创

作优胜劣汰的风向标，而且会带来

无底线的下坠力量。在这样的创作

生态席卷之下，谁认真琢磨故事谁

输的更惨，谁还要胸怀理想和境界

谁就是白痴和憨货，劣币驱逐良币

的一幕幕故事触目惊心。

看脸的潮流着实“羞辱”了一批

敬业模范，有的剧作家寒来暑往打

磨剧本，将全部的心血和汗水付之创作，希望创

作一部良心之作。有的导演反复和演员说戏，但

面对一些看脸演员，结局也只是对牛弹琴而已。

一些制片人相信，只要有颜值高的当红演员，就

不发愁赚钱，惟有高颜值的演员是红花，编剧和

导演都是一堆绿叶，影视创作中生产力关系头

脚倒置的奇观见多不怪，于是，诞生了一大批营

养不良的怪胎作品。结果大家都知道，面对制片

人的威逼利诱，面对看脸演员的不解风情，他们

最终都屈膝投降了，惨状也随之发生了，一些艺

术英雄活生生的被折磨成资本狗熊，一些艺术

上的野心家硬生生的被驯服成印钞机，一些极

具潜力的优质作品最后被折腾的非驴非马。

精神空虚的表征

排斥走心之作而喜欢看脸的观众，造就了

一批批靠脸吃饭的演员，可以说在粉丝的拥戴

之下，看脸的演员最后登上了万人膜拜的殿堂，

反过来，他们依托粉丝的非理性力量，又绑架了

当前的影视剧创作。观众喜欢看小鲜肉的影视

剧，将自己外貌和内在的追求都寄托到了偶像

身上，这本无可厚非。但是，当大量的影视剧都

靠明星脸去吸引观众，观众只看脸

不走心时问题就严重了，一些观众

消费的不再是健康文化，或是将明

星的出丑和逗乐当做消费快餐，或

是将角色的塑造反差当做消遣的作

料，或是干脆在欲望的宣泄中满足

着个体化的快感。在低俗文化浪潮

的助推下，看脸成了名实相符的收

视兴奋剂，一些看脸的作品沦为了

软暴力的毒品，这无疑都是影视艺

术创作的不幸和灾难。

掩藏在追星名义之下的声色消

费冲动，本质上反映了当下一些人

精神空虚的现实。在物质生活极大

丰富的今天，我们的精神领域一直

没有很好的营养品去填充和满足。

在拜金主义、纵欲主义和实利主义

的蛊惑下，一些人将精神消费等同

于花眼乱心，一些人将文化信仰等

同于声色刺激，很少有人静下心来

去追逐经典和精品了，在电子媒介

的野蛮生长中，影视剧的内容不再

重要，大街小巷出现了盯着视频哈

哈大笑者，人们欣赏的、谈论的、

八卦的都是小鲜肉，一些媒体天天

炒作的都是刷脸卖萌的段子故事。

可以预见，一个只知道看脸的民族

可能是一个精神上最空虚的民族。

体制不完善的反映

这两年管理部门开始淡化影视

剧对数字的依赖，在收视率评价中

加入了社会效应、审美效益等方面

的指标参数，这是一种积极的进步。

然而，实际的局面并没有预期的那

么乐观，数字对影视剧的绑架不仅

没有松绑，反而更加变本加厉，各种

票房注水和收视造假都是公开的秘

密，大家将数字当作影视剧是否成

功的最高标杆，盲目崇拜数字几乎

成为了一种病态，一部影视剧，只要

收视数字和票房量上去了，那就是最大的成功，

至于创作质量再好，理想和境界再高远，数字不

漂亮就没有说话的底气和资格。

猖狂的数字垄断了影视界的话语权后，频

繁刷脸的小鲜肉，不断被无聊消费的看脸明星，

就有了广阔的市场，在一个不注重思想和艺术，

只看重颜值为王的时代，最后生产的只能是一

堆泡沫，而且严重破坏了影视的创作生态，扭曲

了影视艺术上游、中游和下游之间正常的生物

链。可以说，这样的影视剧无法给时代艺术长

脸，而恰恰是在打脸。

影视剧创作监管的缺乏不得不说，一部影

视剧只在立项和发行时把关，创作的过程中无

论怎样亵渎艺术生产过程，都没有人站出来及

时制止和说话，以至于十月怀胎快要临盆生产

了，我们的一些部门就在默认中做了顺水人情，

面对生米做成熟饭的困局，再加上强大的公关

能力，于是我们的一些关卡不攻自破，在他们看

来影视剧只要不踩红线，不触底，至于播出平台

惟小鲜肉才认购，拍摄期间小鲜肉们各种“替”

的泛滥没什么大不了。这些都需要我们从体制

方面下决心治理的盲点和难点。

为弘扬伟大的长征精神，由中国电视剧制作中心有限责任公司和

中共福建省委宣传部等单位联合拍摄的电视剧《绝命后卫师》10月17

日起在央视一套黄金档播出。该剧再现了红34师在长征途中作为后

卫部队，掩护中央红军突破重围，最终全师几乎全军覆没的悲壮史实。

该剧由芶鹏出任总制片人，编剧钱林森、导演董亚春携手打造；张桐、李

强、郭广平、郑昊等众多实力派演员联袂主演。

多少年来长征的故事一直被人们传颂，但仍然有些英雄事迹和历

史细节尚未得到充分挖掘、完整评价，更没有在荧屏上得到很好的艺术

展现。1934年10月，第五次反围剿失败，中央红军不得不撤出江西瑞

金，开始走上长征之路。以闽西子弟为主的红军第5军团第34师承担

后卫作战任务，他们一路喋血鏖战，以坚定的信念和不怕牺牲的精神，

在中央红军纵队的身后筑起了一道血肉屏障。该剧在着力刻画以师长

陈树湘、师政委程翠林以及团长苏达清、韩伟、蔡中、政治委员俞选文等

34师核心指挥员的同时，还塑造了赖老石头、赖娇娇父子；林金成三兄

弟；张桂雄、李满玉夫妇等一系列人物。正是这些小人物才最真实地体

现出中国红军长征的艰难不已，更体现出长征精神的伟大。（央 讯）

现在，既不要求多深厚的表演功底，也不需要多深奥的文化内涵，一

个IP就完了。我人生中最棒的决定就是当演员。因为我在学表演的过

程中一直被否定：你长得不好看。但是走到今天，我证明了表演可以不

用靠颜值。

——演员冯远征

电影是文化、是艺术，要透过演员所表现的剧作、导演所表现的内

涵，展示活生生的人。恰恰是看脸和所谓的娱乐文化产品大大降低了电

影本来具有的提升或者渲染人心的作用。

——北京师范大学教授周星

我在选演员的时候从不看脸，看的是气质和人物的符合度，如果把

电影当做艺术，角色一定比脸更重要。

——中国传媒大学教授梁明

现在社会急功近利，希望创作者和投资方能够理智地选择演员，演

员的演技、特点、个性比一张漂亮的脸重要得多。

——影评人胡建礼

以前的艺人德艺双馨，现在的只靠颜值者居多，其实有愧于“艺人”

这个头衔。真正好的电影，看制作、看内涵、看演技，能让人开窍或隐忍

深省的电影才能算为好的影视作品。

——网友米斯Missy

当下，影视剧创作中流行着一股看脸的潮流，一些俊男靓女占据了各大荧屏空间，他们中的多数人不是靠演技赢得尊严，更多的是靠脸去赢得票房和收视率，粉墨登场的鲜肉、小花你方唱罢我登场，在乱哄哄的招摇过市中留下了一地鸡毛，形式大于内容的非理性激情熊熊燃烧。在这些创作者眼里，倘若要谈论故事内容如何、导演和摄像艺术如何、作品的审美理想如何，可能是牛头不对马嘴的徒劳之举。

﹃﹃看脸看脸﹄﹄看不出中国影视的高峰

看不出中国影视的高峰

□□薛晋文

薛晋文

对于影视剧创作而言，颜值不是问题，“颜值垄断”或“颜值崇拜”才是问题。今天，在影视剧制作和播出领域，对颜值的追捧呈现出相当严重的饱和化、偏执化和排他性特征了，以至于“不颜值无投资”“不颜值无创作”“不颜值无时段”的现象频现。

■声 音

《绝命后卫师》再现一段悲壮的长征史实

崇拜颜值只能加剧心灵的苍白崇拜颜值只能加剧心灵的苍白□赵 彤

第28届中国电视金鹰奖暨第11届

中国金鹰电视艺术节日前落幕。最终李

雪健获得最佳表演艺术奖，郑晓龙获得

最佳导演奖，观众喜爱的女演员奖花落

赵丽颖和佟丽娅，胡歌和王雷获得了观

众喜爱的男演员奖，胡歌和刘涛则分别

获得最具人气男女演员奖。电视剧《平

凡的世界》获得优秀电视剧、最佳编剧奖

等四项大奖，成为当晚的大赢家。此外，

《十送红军》《马向阳下乡记》《北平无战

事》《平凡的世界》《芈月传》《历史转折中

的邓小平》《陆军一号》《嘿，老头！》《旋风

少女》《王大花的革命生涯》《破阵》共11

部剧获得“优秀电视剧奖”。

本届金鹰节由中国文联、湖南省人

民政府、中国视协主办，包括开幕式文艺

晚会、GEC金鹰电竞体育盛典、互联盛

典、第28届中国电视金鹰奖优秀电视剧

作品研讨会、颁奖晚会暨闭幕式等五大

主体活动，其中电子竞技是首次登上金

鹰节的舞台。

在以“讴歌时代旋律，创作电视精

品”为主题的第28届中国电视金鹰奖优

秀电视剧作品研讨会上，业内专家学者

及获奖代表围绕优秀电视剧作品的创作

与推广进行了深入交流。李雪健以自己

主演的电视剧《嘿，老头！》为例说，这部

剧反映的是当今社会的老龄化问题，以

及怎么来面对。刚开始怕拍了没人看，

结果出乎意料，播出之后很快吸引了各

个年龄层的观众，特别是年轻人的关

注。很多观众都把这个剧当成镜子在对

照。李雪健认为，“现实题材的剧不是没

人看，而是要拍出精品才能被观众喜

爱。”郑晓龙表示，一直以来，自己都是以

现实主义的创作态度来拍摄历史古装

剧。比如《甄嬛传》原著小说是架空历史

的，虽然人物和故事结构好，但对于电视

剧来说是“不落地”的，因而进行了改编，

讲述了女性对封建婚姻制度的反抗，所

以播出后才有这么大的反响。《芈月传》

也跳出了原有人物的历史评价，而改编塑

造成为一个女性积极向上的励志过程。

他认为，只有秉持现实主义的创作态度，

才能拍出经得起时间考验的电视剧。

中央电视台发展研究中心主任汪文

斌以详实的数据分析了网络原创节目及

剧目的发展态势。并认为传统电视台和

媒体人发挥本身的资源优势和制作能力

面向网络进行创作，能真正实现媒体的

融合发展，开辟新大陆。

与会专家同时总结了获奖作品的一

些成功“秘笈”：首先电视剧是大众文艺，

所以要符合大众价值观；其次要有个性

鲜明的人物，好的电视剧一定能在时间

长河中留下人物；同时还要注重细节，细

节见功力。 （任晶晶）

由中国电影资料馆（中国

电影艺术研究中心）联合华夏

发行有限公司、百老汇电影中

心、北京微影时代科技有限公

司共同发起的全国艺术电影放

映联盟，日前在第13届长春国

际电影节上正式启动。

目前，万达电影院线、百老

汇电影中心、江苏幸福蓝海影

院、四川卢米埃影业、重庆保利

万和电影院线、中影影院院线、

湖北长江电影、曲江影视、陕西

文投影业拿出了分布在全国

31 个省、自治区、直辖市的

100个影厅作为首批加盟影厅

放映艺术电影，保证每天至少

放映三场艺术电影，并且每周

至少保证 10 个黄金场次放

映。据中国电影资料馆馆长孙

向辉介绍，联盟还将在全国征

集400个合作艺术影厅，持续

扩大艺术影院放映规模。发布

会上，艺术电影放映联盟六家

发起单位发布了《全国艺术电

影放映联盟共同宣言》，表示将

共同致力于中国电影市场的多

样化发展，为艺术电影市场提供有力

支持，构筑国产艺术电影健康发展的

坚实基础。联盟将在发布会结束两周

后正式对外公布首批片单及各地放映

影院、售票方式。 （许 莹）

全国艺术电影放映联盟正式启动

第十一届金鹰节圆满落幕《平凡的世界》获四项大奖

由八一电影制片厂、中国电影股份有限公司、和和（上海）

影业有限公司、北京新京报传媒有限责任公司、国家新闻出版

广电总局电影卫星频道节目制作中心、华夏电影发行有限责任

公司、华夏电影（北京）有限公司、星光麦特传媒集团有限公司

与北京中联华盟文化传媒投资有限公司联合出品的战争动作

电影《勇士》正在全国公映。

影片以红军长征途中强渡大渡河，飞夺泸定桥的史实为

原型，塑造了一批具有勇士之魂、勇士之血和勇士之情的红军

战士形象。据导演宁海强介绍，《勇士》剧组曾重走长征路，远

赴雪山、原始森林、大渡河两岸以及蜀南竹海等多地进行实景

拍摄。 （许 莹）

电影《勇士》全国公映