como presentar un proyecto de grabacion

7/25/2019 Como Presentar Un Proyecto de Grabacion

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COMO PRESENTAR UNPROYECTO DEGRABACION

Respuesta: Editor: Sr. Wim van

Zanten

I - DESCRIPCIN DE LACOLECCIN

Para formar parte de laColeccin, la msica debecorresponder a una de las tresseries siguientes:

1. a serieMsica y msicos

d! m"#dotiene por ob!etopresentar las tradicionesmusicales de diversas regionesculturales del mundo como untestimonio de modos dee"presin actuales, amena#adoso desaparecidos $ue sonaltamente representativos de un

patrimonio comunitario,civili#acin, sistema musical ov%a de creatividad art%stica.

$. a serieA#%o!o&'a d msica%(adicio#a!rene lasmanifestaciones m&srepresentativas de las grandestradiciones musicales de cadacontinente. Se da prioridad enesta seire a los g'nerosmusicales basados en sistemastericos e"pl%citos ( a las

grabaciones ininterrumpidas delarga duracin )peratradicional, ceremonias ritualesgrabadas sin interrupcin,msica para la meditacin,ceremonias de disintasreligiones*.

).a serie Msica %(adicio#a!d *oy+ace +incapi' en los

procesos creativos de

reconstruccin de las msicastradicionales por sus int'rpretes

contempor&neos: solistasconocidos o grupos annimos,msica urbana, msica popularde concierto, fiesta o carnaval,msica de evolucin reciente o

en proceso de transformacin.

II - CONTENIDOS DE LOSDOCUMENTOSDISCOGR+,ICOS UE SEAN DE PRESENTAR

A. G(a/acio#sCopia en casete )slo para laevaluacin preliminar* de una

grabacin original en est'reo.a grabacin original deber&+acerse en cinta magn'tica)grabadora de bobinas velocidad - /0 ip/s, 1 cm/s, o2 ip/s )34 cm/s*, o en cintaaudiodigital )567*. a versindefinitiva deber& contener entre28 ( -8 minutos de msicagrabada.

6l preparar la versin finalpreferentemente en cinta 567 se procurar& colocar losdistintos segmentos en el ordenapropiado, con silencios deunos 2 segundos entre cadasegmento. Se ruega presentaruna lista de los segmentos tal (como aparecen en la cinta, consu nmero de orden, t%tulo,

duracin e"acta, as% como unabreve descripcin de las voceso instrumentos $ue se o(en.Esto a(udar& a los serviciost'cnicos a identificar lossegmentos en la cinta cuando

preparen la matri#.

B. C"ad(#i!!o y ca(0%"!a

1.ista de cr'ditos: t%tulocompleto de cada tro#o,

duracin ( nombres de losint'rpretes o de los grupos

$.7e"to: no e"ceder& de 8p&ginas mecanografiadas )288

caracteres por p&gina* enespa9ol, franc's o ingl's, (constar& de:i2na introduccin general $ue

presente la msica en suconte"to geogr&fico, +istrico ocultural con una descripcin delas caracter%sticas de su estilocomparadas con otros tipos demsica del pa%s o de la regin; (ii2na descripcin del

contenido ( del estilo de cadatro#o: instrumentos utili#ados,caracter%sticas de lainterpretacin, duracin +abitualde cada tro#o en condicionesnormales de interpretacin. Si setrata de un fragmento: duracintotal de la pie#a de la $ue

procede. Presentar la letra de lascanciones si procede.

C. Doc"m#%aci3# 4o%o&(04icaCinco diapositivas profesionalesen color )enviar copias si es

posible* o, a falta de ello, fotosprofesionales en color para lacar&tula ( cuatro copias en color

para el cuadernillo, conindicacin de los cr'ditos de lasfotos. Para la car&tula senecesitan fotos claras ( en

primeros planos de los msicosen accin. os editores ( losproductores seleccionar&n lasm&s apropiadas para la

publicacin.

< Se procurar& proporcionarfotos de la alta calidad t'cnica reali#adas de preferencia por unfotgrafo profesional ( decontenido relevante.

Como las fotos ser&nreproducidas en un formato


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relativamente pe$ue9o en laportada de la car&tula o en elinterior el cuadernillo, deber&nmostrar a los int'rpretes enaccin o, si se trata de

instrumentos, 'stos aparecer&nclaramente ( en primer plano.Se +a retrasado la publicacinde varios pro(ectos presentados,

por lo dem&s e"celentes, porfalta de ilustraciones de calidad.El solicitante debe ser titular delos derec+os relativos a losdocumentos audiovisuales (escritos mencionados. =stos nodeben infringir ningn derec+o

de autor o de otro tipo nicontener elementos difamatorioso ilegales.a presentacin se debe

preparar, en la medida de loposible, por o con la a(uda deun investigador musicalreconocido, ( debe implicar a un>iniciado> una personacompetente de la tradicin o el

pa%s cu(a msica se presenta,preferiblemente en tanto $ueautor o coautor.os traba!os, las presentaciones

preliminares )03 p&ginas con uncasete de muestra* o lose"pedientes completos se debenenviar a:

ICTM 5 UNESCO RECORDS5r. Wim van Zanten

?nstitute of Cultural6nt+ropolog( and 5evelopmentSociolog(eiden niversit(P.@. Ao" 12220388 RA eidenPa%ses Aa!osZantenBfs.eidenniv.D

?ndice

. 6ntes de la rabacin.a. Fome Studio.b. Estudio Profesional

0. Proceso de rabacin0.8. uias. ClacGetas .Aases.0.. Silencio rabando.0..a. Aateristas.0..b. Cuerdas: Aa!os . uitarras.0..c. 7eclas

0..d. Hientos0..e. Hoces0..f. Comportamiento general.0..#. Conse!os varios .enerali#ando3. Ie#cla de 7emas3.. 7us aportaciones . ?ntros .Efectos3.0. Iediando en las me#clasJ. Iasteri#acin

. 6ntes de grabar

6ctualmente enfrentarte a unagrabacin profesional si est&sdentro de la msica va a ser untr&mite $ue +ace unos a9os era casiun sue9o. Do +ace muc+o tiemposlo llegaban a grabar discos losgrupos $ue consegu%an contratodiscogr&fico ( acud%an a losestudios con todo un proceso

pagado ( financiado. Fo( en d%acada ve# son m&s los grupos $ueautopromocionan sus discos (pagan de su bolsillo las +oras de unestudio de grabacin, para presentarposteriormente el pro(ecto a unadiscogr&fica o directamente a unadistribuidora con el fin de conseguiruna distribucin nacional o contratoprofesional.5e esta forma una banda $ue lleveuna tra(ectoria b&sica ( unos a9osde ensa(os ( conciertos siente la

necesidad de plasmar en unos cortesel traba!o reali#ado en ese tiempo.Para ello se plantean las dosopciones b&sicas $ue e"isten a la+ora de grabar. El EstudioProfesional o el Fome Studio.Do vamos a pecar a$u% de ser m&spapistas de lo normal ( decir $ue lonico ( me!or es el estudioprofesional, cuando la ma(or%a delos $ue traba!amosprofesionalmente en Estudios

importantes venimos de los FomeStudios o tienen su propio Estudio

de Pro(ectos instalado en casa. Sibien se +ar&n unas diferencias (e"plicaciones de $ue venta!as aportacada situacin.

.a. Fome Studio.

Do es la intencin de este documentoadentrarse en todo lo $ue implica lacreacin de un Estudio de Pro(ectosen tu casa o local. Simplemente seresume: Iontarse un estudio en casaes sencillo ( barato, (a $ue muc+asaplicaciones las puedes encontrargratuitas en internet como : Editores) 6rdour, Reaper, 7raverso,...*

Secuenciadores ) Rosearden .. * (un montn de plugins ( efectos paradescarga libre . 6parte +a( muc+omaterial econmico ( mu( cmodode mane!ar. Pero tiene $ue $uedarmu( claro $ue es un oficio, ( comotal re$uiere de muc+as +oras deesfuer#o ( dedicacin.

Do es tan f&cil como +acer unainversin de 888 euros ( empe#ar aproducir tus ma$uetas. Es un proceso

de aprendi#a!e como cual$uier otraaficin, ( mu( gratificante, (a $uecon un poco de dedicacin puedesempe#ar a tener tomas interesantes.6simismo animamos a la gente atomar este camino si se siente conganas ( tiempo libre. assatisfacciones de +acer tus propiosdemos es mu( alentador; perosiempre con las ideas claras $ue novas a conseguir un resultadoprofesional con ese tipo deinversiones. 6un$ue como en todo,

las +oras, ( los gastos +ar&n $ue lascalidades me!oren.

.b. El Estudio Profesional.

Cuando $uieras dar un pasoimportante en la promocin de tutraba!o tendr&s $ue acudir a unestudio profesional para de!arconstancia de tu e"istencia musical

en este mundo.Ausca locales dondegrupos similares a tu estilo +a(an
mailto:[email protected]:[email protected]


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grabado sus temas, compara precios( calidades ( concierta una visita.Seguro $ue a primera vista, te vas adar cuenta si es lo $ue est&sbuscando. Si ves $ue lasinstalaciones son adecuadas ( no se

trata de un c+ami#o de fiestas concartones de +uevos, si te encuentrascon gente profesional $ue entiendede $u' +ablas, si ves e$uipos (bacGline $ue conoces, si te de!an lasideas de precio claras. K +asencontrado tu estudio L

a. E"plicar tu pro(ecto.

Para $ue alguien $ue te acaba deconocer sepa $u' es lo $ue $uieres

conseguir ( a dnde $uieres llegar esmu( importante e"plicar bien $u' eslo $ue $uieres, ( lo $u' tienes.7odo esto es recomendable enviarlopor escrito para $ue $uedeconstancia.

Comenta cuantos temas son los $uevas a grabar. 7iempo $ue llevas tocando esostemas o si lo piensas producir (armar en el estudio.

5uracin de los temas. Cu&ntos integrantes son en elgrupo. 5e $ue edades. Mue instrumentos son. 5e $ue AacGline dispones ( $uenecesitas. ) guitarras, amplis, etc * Nec+as ( +orarios de disponibilidad.

a eleccin de un estudio para grabartus temas es como buscar un bardonde !ugar tu partida de cartas.

En este momento viene mu( bienpresentar esa ma$ueta grabada en tucasa. 5e esta forma el t'cnico delestudio se dar& cuenta de variospuntos importantes.

de tu nivel t'cnico. del estilo de tu msica de la comple!idad de los temas.

Estos puntos son mu( importantes

por$ue puede $ue despu's de esapresentacin empiecen algunos

problemas, o slo problemillas...Si te +as e$uivocado ( +as acudidoa un estudio donde graban Fip Fopprincipalmente, ( +as acudido conuna ma$ueta de 7ras+ metal,posiblemente el t'cnico no se $uiera

arriesgar ( te env%e a otro Estudiom&s especiali#ado, (a $ue 'l notendr& los medios suficientes o lasganas o conocimiento necesarios deimplicarse en tu pro(ecto.Si +as acudido a un estudio deenormes proporciones ( al escuc+artu ma$ueta el t'cnico observa $ueno est&s a la altura de susproducciones, te mirar& a los o!os (te comentar& $ue el no puede cogerese pro(ecto por tal o cual ra#n.

Mui#& la pol%tica de ese estudio est'slo en coger pro(ectos $ue venganavalados por multinacionales,grandes dis$ueras o similares.eneralmente uno sabe cuando sutraba!o tiene calidad suficiente ocuando an no se est& preparado.Si est&s en el estudio adecuado, tuma$ueta suena bien, ( el 7'cnico veviable en +acer un buen traba!o contu grupo es momento de pedir unpresupuesto.

b. Pedir un presupuesto.

Se supone $ue antes de concertarcita con el estudio seleccionado +asconsultado lo $ue cuesta lo +ora degrabacin o si traba!an apresupuesto cerrado.7odo tu grupo est& involucrado enla grabacin ( todos disponen deefectivo suficiente. Do +a( malambiente $ue incite a pensar en unadiscusin importante durante la

grabacin "5 O no Si todo es correcto puedes +acer unc&lculo apro"imado de lo $ue puedecostar la grabacin. Calcula a dos+oras de traba!o por cada tema einstrumentista ( a eso le sumas, elcoste de la me#cla ( lamasteri#acin. 5e esta formapuedes comparar el presupuesto $uete pase el estudio con tu c&lculo.7ambi'n sirve cuando te env%en unpresupuesto cerrado. Es una

comparativa interesante.E!emplo:

0 canciones. 3 msicos. 02 pesos la+ora.)< 0 temas 3 musicos < 0 Foras cadatema " msico *< 02 pesos la +ora Q388 pesos Ie#cla Iastering.

c. Nec+as de comien#o.

Es importante $ue +a(as +ablado contu banda ( +a(an confirmado comoest&n todos de fec+as, turnos detraba!o etc. 5e esta forma puedes irconcretando con el Estudio comoafrontar la grabacin. Por lo generallos Estudios Iedianosrandes sonfle"ibles ( pueden aceptar $uegrabes en diferentes turnos (a $ue

simult&neamente ellos tengan otragrabacin en curso. 6 veces unabanda tiene libre una semana al mes( la $uieren dedicar a la grabacin.Cada ve# menos ( slo en el mundoprofesional se dedican variassemanas seguidas a la grabacin deun disco. Siempre +a( $uecompaginar el traba!o de los msicoscon las +oras $ue se dedicar& a lagrabacin.

d. Iaterial necesario.Fa# una lista detallada del materialdel $ue dispones para grabar.uitarras, amplificadores, bater%as,vientos...Por lo general los estudiosprofesionales te aconse!ar&n $uegrabes con tu e$uipo, (a $ue ellos sesienten capacitados de sacar elm&"imo rendimiento en cual$uiersituacin. Slo en casos puntuales teaconse!ar&n ) $ue no obligar&n * a

$ue pruebes otros sonidos $ue cone$uipos de gama m&s alta puedensonar me!or para lo $ue est'sbuscando. Es un conse!o personal$ue reniegues del estudio $ue te +agagrabar slo con su bacGline. Con ellodemuestran $ue no se sientencapacitados o no $uieren arriesgar losuficiente en tu pro(ecto. 7ienencogidos ( traba!ados unos sonidosprevios $ue saben $ue dan buenosresultados ( no $uieren e"perimentar

o dedicarle tiempo a otrasconfiguraciones.


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7u e$uipo influ(e en tu sonido, ( tusonido una pro(eccin de tupersonalidad. 6$u% tienes $uediferenciar si $uieres sonar a timismo o ser un clon de tal o cualartista ...

Comentar con un 7'cnico $ue elsonido de Rolling es el $ue m&s tegusta para las guitarras no es $uerersonar como Ric+ards, sino guiar alprofesional de la mesa a una gama desonidos ( peculiaridades concretas.

e. Forarios de rabacin.

@rgani#a bien el tiempo para lagrabacin para aprovec+ar lo me!orposible unas +oras de estudio $ue

est&s pagando con tu dinero.@rgani#a a tu banda de cuando tiene$ue ir cada uno, $uien le acompa9ar&...etc . Cierra bien estos +orarios conel estudio ( con el t'cnico $ue va(a allevar tu grabacin $ue puede ser ono el mismo $ue +aga la me#cla.Es recomendable $ue durante toda lagrabacin est'n dos personas de cadagrupo. Cmo es trivial, el $ue est'grabando en ese momento su toma (siempre alguien m&s para a(udarle,

vigilarle ( como no; darle apo(omoral.Do es aconse!able $ue est' toda labanda por el estudio; c+arlando, (aconse!ando. Suele ser per!udicial.na ve# acabada la toma buena, si$ue es beneficioso $ue todos laescuc+en en su globalidad, para pasaral siguiente corte.

f. Respeto ( respecto a la lost'cnicos.

Respeta a los t'cnicos del estudiocomo $uieras $ue ellos te respeten ati. Fa# los comentarios coneducacin ( e"plica $ue problemasest&s teniendo. Si no o(es la baser%tmica, si te molesta algn cableenredado por las ba$uetas, o si algono te sale bien; no +ace falta gritar.Por lo general te tratar&n me!or si tee"plicas con tran$uilidad. os t'cnicos.Por lo general la gente $ue se sienta

delante de una mesa de me#clas sueletener muc+a paciencia, (a $ue es un

traba!o de repeticin, ensa(opruebaerror, generalmente tecansar&s t antes $ue un t'cnico.Siempre te indicar& e incitar& elprobar otra cosa ( sugerir& comoenfocar el tema. o est& +aciendo

por tu bien, ( por el bien delpro(ecto, as% $ue es aconse!ablede!arte guiar; siempre ( cuando noest' afectando a tu sonido. 7ienes laltima palabra. Do lo olvides.Recuerda $ue el t'cnico no conocetu tra(ectoria ni tus temas. Do tienepor $u' saber tus temas, para esoest&n tus acompa9antes ( t.Como conse!o. Si alguna ve# tediriges a un t'cnico ( no teresponde en 08 minutos, no es $ue

est' enfadado, es $ue est& metido enun mundo de decibelios ( atios (solo o(e sus cosas: K no te enfadescon 'l L K volver&

0. Proceso de rabacin.

a +as $uedado con los t'cnicos.Sabes lo $ue te vas a gastar.Conoces el material $ue tienes $ue

llevar. 7u grupo est& involucrado enla grabacin. Fas estado 0 d%as de+otel en plena concentracin .. "5.Es el momento de empe#ar lagrabacin.

Primer asunto importante ( $uemarcar& toda el proceso.O a $u' velocidad van lascanciones Por lo general acostumbrados atocar en directo ( en el local, lascanciones tienen una fuer#a ( un

ritmo $ue puede $ue no seaaconse!able en un disco. Para elloes mu( importante $ue grabes unosdirectos ( unos ensa(os para vercomo $uedan tus temas grabados.eneralmente se suele grabar unpoco m&s lento de como suena ungrupo en directo. 6s%, te invitamos a$ue +agas unos ensa(os a lo $ue vaa ser la velocidad de la grabacin (lo $ue ser%a ideal, a $ue prepararastus temas con una clacGeta o

metronomo. Estudia entonces como+an $uedado tus temas grabados,

dialoga con tu banda ( selecciona lavelocidad de la grabacin. Estepunto es mu( importante ( puederesultar cr%tico.Huelve a escuc+ar la cancin endiferentes ocasiones ( cuando veas

$ue es la velocidad perfecta es elmomento de preparar una pista degu%a para la grabacin.

0.8. as uias. ClacGetas. Aases.

Fa( varias opciones b&sicas de comopreparar unas bases r%tmicas $uesirvan para la grabacin.na base ritmica consiste en lagrabacin de los temas (a sea coninstrumentos completos o slo un

par de ellos, a la velocidad $ue se$uieren grabar en el estudio.

0.8.a rab&ndolas tu mismo.

5e esta forma lo m&s aconse!able esponer un metrnomo a la velocidad$ue $uieres $ue va(a la cancin (grabar con un simple micrfono lasguitarras, el teclado o cual$ueir otroinstrumento $ue pueda servir a labase ritimica ) Aater%as

generalmente* para poder grabar suparte a una velocidad constante ( noperderse en los cambios.

Esas guitarras $ue grabemos antes deir al estudio no +acen falta $ue est'nperfectamente grabadas, si no $uesigan el ritmo de la clacGeta. Elme!or sistema para la grabacin deestas pistas es colocar a losguitarristas el sonido del metrnomopor auriculares para $ue no se oigadurante la grabacin. Colocar un

micrfono en medio de la sala (grabarlo directamente a cual$uierreproductor.

0.8.b Programarlas

Si tienes conocimientos musicales,puedes programar las clacGetas en unsecuenciador o editor de audio.

as claGetas llevarlas en midi ( enaudio, esto ultimo mu( importante

por si +a( algn problema, ( tambi'nen papel apuntando las velocidades,


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los cambios de claGeta, numero decompas donde se produce elcambio,( los compases $ue se de!anantes de sonar la claGeta por primerave#, as% como el numero de golpes$ue +ab'is usado para iniciar la

cuenta, lo normal suele ser 4, pero sius&is J ... lo comentas.

7ambi'n +a( ciertos programasgratuitos para +acer mapas declacGetas.

0.8.c rab&ndolas en el estudio.

Si no dispones de medios suficientesse puede grabar en el estudio. Paraello toda la banda o los integrantes

implicados instalar&n losinstrumentos en la pecera ( tocar&nla cancin a la velocidadseleccionada. Esta toma no esnecesaria $ue se +aga perfecta porparte del grupo, slo $ue lleve elritmo constante. Posteriormente semontar& la bater%a $ue como baser%tmica ser& el primer instrumento agrabar.Siempre ser& me!or $ue realices estetraba!o en tu local, (a $ue cada +ora

del estudio cuesta dinero, ( es unproceso f&cil $ue adem&s no esaconse!able +acerlo con prisas. Do teolvides del cantante para los temasvocales. Mue cuente bien las veces$ue se repite el esrtibillo o cuantasestrofas tienen la cancin. Do esbroma ...

0.. Silencio Se raba.

0..a. Aateristas.

Si +ace falta, cambia los parc+es dela bater%a. os instrumentos tienen$ue sonar bien por si solos, no todose arregla en la me#cla. Fa#lo convarios d%as de antelacin (afin&ndolos constantemente para $uelleguen con la tensin perfecta a lagrabacin.7ema de Ruiditos ( malos usos: Cambiar el +ardare da9ado de labater%a. El sonido de un tornillo,tuerca, etc. sueltos, pueden arruinar

la toma. 6segurarse de $ue las ba$uetas sean

iguales. En caso de $ue la bater%apertene#ca al estudio, no tocar sincamisa ( usar pantaln largo. Elsudor puede da9ar el +ardare ( esuna guarrerida...

0..b. Cuerdas: Aa!os . uitarras.

Pon cuerdas nuevas varios d%asentes de entrar a grabar a tusinstrumentos; ( no el mismo dia.as cuerdas deben coger tensin.rabar con unas nuevas ( buenascuerdas pueden sacar ese e"tra debrillo en las tomas. Ponlas entre 3 (2 d%as antes de tu sesin ( duranteesos d%as no to$ues muc+o con

ellas, pero si a ratos ( afinarlasconstantemente.Iete en la pecera la guitarra, unpoco antes de tocar o 8 minutos,fuera del estuc+e claro esta, para$ue est' a la temperatura delestudio. Si grabas desde la sala decontrol. o mismo.Do es aconse!able $ue lleves a unasesin un amplificador nuevo, uno$ue te +a(an de!ado o un e$uipo$ue no controles. 6 veces puedes

perder m&s tiempo buscando sonido$ue grabando una toma. 6+ora, si tuidea es buscar sonidos nuevos ( notienes problemas de tiempo (dinero, no +a( problema. Estudiacomo suena tu amplificador en casa( cuando lo controles podr&s grabarcon 'l mu( comodamente. 6puntaconfiguraciones.

0..c. 7eclas0..d. Hientos

0..e. Hoces

Para cantantes : una mu( buenapara los cantantes $ue tienen $uepegar un grito largo, si el estilo lore$uiere, es la t'cnica de+(perventilacin $ue se usa albucear a pulmn. Se coge ( sesuelta aire +asta $ue los pulmonesno dan mas de si 3 veces seguidas (despu's acto seguido se canta unp&rrafo largo o un grito bestial,

me!or para lo del grito pues elp&rrafo se puede pinc+ar, pero un

grito no $ueda igual. Se aconse!a+acerlo 3 veces como muc+o ( luegodescansar respirando normal. Do esmalo lo nico $ue +ace es aumentarla capacidad de retener aire delpulmn durante unos momentos, por

lo cual m&s aire mas capacidad decantar, gritar....si se +ace mas vecesseguidas aumenta demasiado el nivelde o"igeno ( puede +aber mareo.as voces se graban en un silenciosepulcral, as% $ue no entres a lapecera con un tel'fono mvil, llaves,llaveros, cadenas o cual$uier otracosa $ue produ#ca ruiditos...

0..#. Conse!os varios.

enerali#ando.

a+ora una lista derecomendaciones varias:. as canciones $ue lleves alestudio tienen $ue ir ensa(adas tal (como las $uieres de!arlas. Ensa(aprincipios ( finales de los temas+asta la saciedad, partes donde se$uede solo un instrumento o lasvoces. 5uracin de esos espacios.@tra forma de traba!ar es armar (

producir las canciones en el estudio,en este caso las cosas son mu(diferentes.0. Si usas cables o e$uipos pocoortodo"os, lleva sus propias pilas derecambio, cableado de repuesto.3. as +oras de un estudio derabacin son caras, por elloconcienti#a a tu grupo para $ueasistan a las sesiones en plenascondiciones. as fiestas es me!orguardarla para cuando termine lagrabacin.

J. Si te sientes m&s a gusto tocandocon alguien de confian#a, puedesinvitarle a las grabaciones

2. En los estudios de grabacin nose permite fumar.

T. 6provec+a el tiempo entrecancin ( cancin para descansar opara afinar tu instrumento; no paratocar otras cosas con las $ue adem&sde molestar no descansan tus dedos

ni tu cabe#a. 6demas es muuuu(molesto .."5


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- . 7oca slo cuando el t'cnico te dela indicacin de grabar. Procura no+acer ruidos e"tra9os antes de ello.Cuando termines la toma de!a lasnotas sonando +asta el final ( nocortes repentinamente +asta $ue el

t'cnico te avise. Platos de una bater%a$ue tienen $ue sonar +asta el final,un armnico de una guitarra ...etc.T. Cuando terminas una toma o untro#o grabado, el t'cnico tiene $ue+acer a!ustes, revisar, grabarsesiones, as% $ue procura nomolestarle ( espera el aviso delt'cnico para escuc+arte por losauriculares si est&s en la pecera o enmonitores si est&s en sala de control.4. Do te preocupes si te +as

e$uivocado en algn pasa!e. Si elt'cnico no te dice $ue pares siguetocando, a veces es un falloinsignificante ( otras veces puede$ue se convierta en algoaprovec+able. Si no, siempre sepuede volver atr&s ( repetir slo esaparte. Es lo $ue se conoce como>pinc+ar>1. Do te obsesiones con unacancin, grabar puede ser estresante.7mate un descanso, escuc+a lo

grabado, pasa a otra cosa si te +asatascado en algn tramo.8. Mui#& +a(a partes o secuencias$ue no est'n sonando para lost'cnicos como tu piensas. Fa( veces$ue un a!uste para directo nofunciona bien en una grabacin.eneralmente el t'cnico te guiar&para subsanar ese error, (a sea conalgn cambio en un amplificador,cambiando una posicin demicrofon%a, acudiendo a otra #ona desala, cambiando acsticas del

local..etc. Cuando est's acudiendo comopblico o a(udante, o acompa9andoa la grabacin de otro msico de tugrupo ( se te ocurran ideas sobre lasme#clas, no interrumpas en esemomento, apntalo todo, ( e"ponlo ala +ora de empe#ar con las me#clas.n ba!o $ue +a sonado menos uninstante por una pulsacin mal dada,algn efecto especial en voces oguitarras, algn !uego con los

panor&micos para los ester'os...etc0. tili#ar todos el mismo afinador,

$ue luego +a( sorpresas.3.6finar muc+o (constantemente, sobre todo decancin a cancin, ( en paradaslargas, es decir, afinas, te vas acomer ( cuando vienes debe estar

afinado O no pues no, no te la!uegues as%.J. Iirar los ruiditos de masa ,algo mu( comn dependiendo dele$uipo, si no os ver'is con un cableal puente ( otro al tobillo.2. Como norma general en losestudios de rabacin no se puedeusar el tel'fono celular (a $ueprovoca interferencias conmonitores ( otros mdulos delestudio.

T. 6 veces asistir como pblicopuede resultar divertido, pero enalgunos casos, puede ser un agobio.6s% $ue ll'vate algo de lectura oalgn sistema de entretenimiento$ue no +aga ruido. En la palabrapblico est& todo incluido a$uel $ueno est& grabando. Para c+arlar usalas salas $ue tienen los estudiospara el descanso. Do tengasconversaciones en la sala decontrol.

-. Si tienes los +orarios de traba!oa!ustados, intenta organi#arte paragrabar el ma(or tiempo posible ded%a. as noc+es se +acen m&spesadas e incitan a otrosmenesteres.4. ?nspiracin. Si ves $ue te +aslevando con el pie i#$uierdo ( todote sale mal. Has al estudio ( todosigue peor; la inspiracin te +ade!ado de lado ese d%a, no tedesesperes. F&blalo con lost'cnicos ( vuelves en otro

momento. Fa( d%as $ue no se puede+acer nada.1. 7odos necesitamos beber, peronunca pongas latas ni nada conli$uido en la mesa de me#clas,amplis, previos del estudio si no$uieres ver una mirada asesina delt'cnico.08. Es mu( recomendable $ue eld%a antes de ir al estudio, duermasbien ( $ue est's bien alimentado.Cuando uno esta cansado no tiene la

energ%a suficiente para sonar como$uiere. 6dem&s se nos modifica el

&nimo, el +umor, el gusto, cosas pordem&s importantes al momento degrabar. 7ampoco puede estar enmodo avin. Simplemente ap&galo.

3. Ie#cla de los 7emas

6un$ue tengas pocos conocimientossobre sonido profesional sabr&s $ueme#clar los temas no es slo ela!uste de volumen para conseguir unR ) pista completa estereo * claro (compacto. Cada instrumento ( cadapista lleva una serie de procesos (oefectos a9adidos para conseguir esesonido espectacular de los discos $uenos gustan. 69adir: compresores,

reverbs, ec+os, e"citadores, puertasde ruido, dela(s, etc etc es la tarea$ue se reali#a en lo $ue se llama>Ie#cla>. 6$u% es donde las buenasmanos ( ore!as del t'cnico se +acennotar.6ntes de empe#ar con la me#cla+abla con el t'cnico sobre grupossimilares a tu estilo ( $ue suenenbien en un instrumento concreto.Estas comparaciones no son odiosas,puede indicar a un t'cnico un camino

a seguir $ue puede ser mu( v&lido.Comenta todo lo $ue se te ocurra contus palabras, no intentes $uedar biendiciendo si un compresor en elbombo debe llevar un ratio de 2:por$ue lo +as le%do en ?nternet,e"pl%cale con tus palabras $ue es lo$ue est&s buscando ( seguro $ue 'llo puede traducirlo en datos concuatro botones.Es mu( importante $ue en lasprimeras escuc+as te fi!es con muc+aatencin en tus partes de la cancin.

na ve# $ue +as visto $ue lo tu(oest& bien, olv%date de tu instrumento( trata de escuc+ar (a el con!unto.a primera me#cla la puede reali#arel t'cnico en solitario, esto esaconse!able (a $ue puede traba!artran$uilo en procesos $ue llevantiempo ( paciencia.. 7en en cuenta$ue es un proceso $ue lleva tantas+oras como una grabacin. Cuandoel t'cnico +a(a terminado su parte,slo $uedar& +acerle unos a!ustes,

$ue es donde entran tus opiniones (las de tu banda. Si $uieres tambien


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puedes estar en la me#cla desde elprincipio o la pueden reali#ar !untosel productor ( el t'cnico. o $ue noes aconse!able es $ue est' toda labanda en momentos en $ue +ace faltatodo el silencio ( muc+a atencin.

3.0. Iediando en las me#clas

es sugiero $ue al me#clar lleven aalguien $ue +aga de mediador, esimposible $ue todo se escuc+e entodo momento, sobre todo tuinstrumentoFa( $ue aprender a sacrificar en biendel sonido general, ( si no +a( nadieen ese papel, lo +acen ustedes con lama(or%a, si +a( empate, decide el

t'cnico, ( nada de $uererlo matarluego por $ue de una opinin $ue noles guste a ninguno, el slo +ace sutraba!o lo me!or $ue puede, comoustedes.

3.. 7us aportaciones . ?ntros .Efectos.

Iuc+as veces se $uieren a9adir aciertos temas efectos, e"plosiones,ruiditos varios. Si no tienes mu(

claro $u' , ( cmo $uieres $ue $uede; me!or $ue no metas nada. Pero sisabes e"actamente $u' necesitase"pl%caselo al t'cnico. Seguro $uetiene una base de datos de samplescon muc+o material. 6un$ue esrecomendable $ue los bus$uenustedes o grabarlo en el estudio.Mui#&s sea m&s personal.os efectos como viento, lluvia $uelleven ustedes, apunten desde donde+asta cuando debe sonar, as% comotener bien claro lo $ue lleva intro o lo

$ue no. Es me!or meterlo in situ alme#clar $ue me#clar ( pegarlo. Porfavor llevar el arc+ivo en formatoave, no mp3 ni nada parecido.Por cierto, en mas de un estudio losmiraran raro si le dan un pendrivepara $ue lo metan en su ordenador, loveo normal..... os ordenadoressuelen estar optimi#ados ( suelentener desactivados los antivirus.

J. Iasteri#acin

Si no est&s mu( relacionado con el

audio profesional, 'sta palabra tepuede sonar un poco raro. o a C+inoLL. na ve# terminada la me#cla deuna cancin se obtiene un resultado:El pro(ecto me#clado es una pistaest'reo de tu cancin. Es decir, tu

traba!o terminado, pero a falta de unpe$ue9o reto$ue. Iasteri#ar es la>sal> de las grabacines.na cadena b&sica de masteringconsiste en un compresor, ( unecuali#ador de mastering.5ependiendo en $ue estudio teencuentres, la cadena de masteringva a ser de una forma u otra. Puedeser un Estudio Iediano en el $uesimplemente usan unos plugins deSoftare o pe$ue9os efectos en

RacG. @ puedes estar en un estudioespeciali#ado en Iastering en el$ue la cadena de procesado valgavarios miles de euros. Por normageneral todos los estudios $uegraban ( me#clan se encargantambi'n del proceso de Iastering.Si tu pro(ecto consta con unpresupuesto a!ustado, conf%a en elestudio donde +a(as grabado para$ue te +agan la masteri#acin deldisco. Si tienes una cuenta corriente

m&s +olgada puedes llevar tutraba!o a masteri#ar a un estudioespeciali#ado en este tema

Reniega del t'cnico $ue te asegurepuede me!orar tal o cual fallo con elproceso de Iastering LLL

Este es un te"to cop(left , conlicencia CC. ( Cdigo 6bierto.7odo el mundo puede usarlo citandofuentes, )( a todos los

colaboradores* a9adir puntos (te"tos $ue aporten informacin.colaboran , aportan, me!oran ... :u%a reali#ada por t'cnicos delestudio SonosferaU )Espa9a* ( enla $ue +an colaborado t'cnicos degrabacin de varios pa%ses.Iodificado por 5iego Iamani 5iiuseppe para EGo*** Estudios.) el $ue no est' de acuerdo conpuntos en la redaccin $ue locomente ( se proceder& a su estudio

(o posterior modificiacin.*

Sonosfera .sonosfera.es Estudiode rabacion en Cala+orra. a Rio!a @ct 088-Colaboraciones :Estudio de rabacin de Pro(ectos

.gruposrio!anos.com . ogro9o.Dov 088-7'cnico de Sonido: nep+ . desde elportal .+ispasonic.com. """"5ic 088-

Especial: Produccin 6rt%stica

a e"periencia ad$uirida en estudios,

el conocimiento de los instrumentos ,la capacidad para captar un concepto( tambi'n para transmitirlo, ( la+abilidad para tomar decisiones, sonalgunas de las caracter%sticas $ueconvierten al productor art%stico enuna pie#a clave en el proceso $uetransforma una idea en un disco.6lgunos de ellos, cuentan en $u'consiste la profesin de +acedor dediscos. 6 comien#os de los a9os VT8scuando eorge Iartin acept grabar

un simple de la cancin ove Ie5o, para el sello Parlop+one,subsidiario de EI?, de algn modouna nueva etapa se iniciaba en la+istoria de la msica contempor&nea.El '"ito $ue tuvo ese material llev alos cuatro de iverpool a ponerse alas rdenes de Iartin comoproductor para la grabacin dePlease, Please me, el primer largaduracin. a combinacin fue unacierto $ue (a trascendi cuatrod'cadas ( $ue sigue despertando

admiracin en todo el mundo.Convertido en un referente enmateria de produccin, este m%ticopersona!e logr +acer resplandecer alos Aeatles con arreglos musicales, laincorporacin de nuevas t'cnicas decomposicin ( de grabacin. Con eldisco Sgt. PepperVs onel( FeartsClub Aand fue el primer productoren ?nglaterra en reali#ar unagrabacin de oc+o canales,utili#ando dos consolas de cuatro

canales.5espu's llegar%a el tiempo de P+il


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Spector, $uien se +i#o cargo de laproduccin del disco et ?t Ae, ( $uetambi'n ocupar%a un lugar de respetoen el podio de los productores. Sut'cnica de pared de sonido basada enla grabacin de varias pistas de

acompa9amiento superponi'ndolas+asta crear un sonido compacto logrinfluir en muc+os msicos. 6un$uetambi'n provoc el eno!o de PaulIcCartne( cuando decidi modificarel sonido de algunas cancionesincorpor&ndoles pistas deinstrumentos ( coros, ( $ue $ued demanifiesto en la edicin de et itbe ...DaGed.a produccin es la instancia $ueatraviesa toda idea musical antes de

convertirse en un disco. Es unproceso $ue abarca varias etapas ($ue inclu(e la elaboracin de lostemas )preproduccin*, la grabacin)produccin* ( la me#cla)postproduccin*. En 6rgentina no+a( una gran tradicin deproductores art%sticos, aun$ue sufigura est& en ascenso. 6 veces es elpropio msico el $ue ocupa ese rol.El acceso a la tecnolog%a sin dudafacilit $ue cual$uiera pudiera grabar

(, por ende, producir su propiomaterial. El recurso metodolgicodel ensa(o ( el error es el $ue

C+ave# empe# como productorgrabando demos en una portaestudiode cuatro canales. >os demos sal%anbien ( ven%an otras bandas para $ueles a(udemos a grabar>, cuenta. Suoficio parte de la in$uietud personalde estar en la cocina donde seelabora el disco. >Compon%a (armaba, arreglaba las canciones. 6l

tener una portaestudios 'ramos degrabar muc+o, grab&bamos todo eltiempo, as% $ue fue como unacuestin natural para m%, ( paraPablo )Romero, de 6rbol* tambi'n.5espu's Pablo se compr unaportaestudio m&s grande ( (o mecompr' una computadora ( las cosasfueron saliendo me!ores. Era untraba!o mu( artesanal al principio,los micrfonos $ue ten%amos en esemomento eran p'simos, pero ese fue

nuestro aprendi#a!e. Por eso, cuandopudimos tener un poco m&s de

recurso, empe#amos a +acerdesastres. Empe#amos a grabar afull, +ac%amos discos $ue sonabanbien casi sin la necesidad depresupuesto, pero lo +ac%amos porla necesidad de grabar, de grabar

b&sicamente nuestra banda>.Su escuela, adem&s de la prueba (el error, +an sido su +ermanoIart%n )e"Caballero de la Muema* (Pablo Romero. 5esde $ue comen#su traba!o como productor, (a llevaunos 28 discos producidos

marca los aciertos ( fracasos, altiempo $ue genera un valiosocaudal emp%rico para el desarrollotraba!o discogr&fico. En otras

ocasiones se re$uieren los serviciosde un tercero. Sebasti&n Sc+ac+tel,5iego Hainer, Esteban Serniotti,Iat%as Iende#, Pablo u(ot (6lfredo 7ot+, son algunos de losmuc+os msicos )aun$ue no tantos*$ue se cal#an el tra!e de productores( se entregan a la tarea de +acerdiscos.

a produccin los productores

>eorge Iartin, al comien#o de losAeatles es el modelo lo $ue era unproductor art%stico: una persona $ueentend%a de msica muc+as vecesun msico $ue ten%a un empleo enuna discogr&fica ( $ue era laresponsable de llevar adelante unpro(ecto. El productor es como elcoordinador. 6 medida $ue lainstancia de grabacin se conviertem&s $ue en un momento de registro,en un momento de creacin, ese rolempie#a a tomar otra dimensin, (a

no +ab%a $ue lograr una efectividaden el registro, sino $ue era unpersona!e con participacin en lo$ue era la produccin de eseproducto>. a aclaracin corre porcuenta de 5iego Hainer, productorde su propio pro(ecto Nantas%as6nimadas, de Rosario Al'fari, El@tro o ( a Portuaria, entre otros.Segn su definicin, la produccin>es una tarea $ue se reali#a enforma consciente o inconsciente> (

el productor se +ace a partir de lae"periencia en estudios, pero

tambi'n a partir del bueno o%do. >Do+ace falta saber tocar mu( bien, osaber de m&$uinas para serproductor, ese es un pre!uicio. Dodescarto $ue pueda +aber une"celente productor $ue no sepa

pentagrama, lo nico realmenteimprescindible es tener un bueno%do>.Iat%as I'nde#, alias C+&ve#, titularde Duca ( uno de los principalesproductores de bandas de la #ona@este, se autodenomina >+acedor dediscos>. >Ii traba!o es a(udar a+acer discos, !untarme a traba!ar conuna banda ( darle brillo a lo $ue notiene brillo, pulir lo $ue no est&pulido ( abrir un poco el espectro>.

na postura similar es la $uesostiene 6lfredo 7ot+ cuando declara$ue la produccin consiste en > +acer$ue la cancin brille m&s>. 6lgo $uesu socio, Pablo u(ot comparte.>Para mi es important%simo no sloel sonido, $ue suene bien, sinoa(udar a $ue la cancin flu(a,acomodar la estructura de la cancin,arreglar un po$uito para $ue el tematenga din&mica ( $ue el sonido seapersonal, por$ue sonar bien suena

bien cual$uier disco, cosas $ue nome gustan suenan perfectas, megusta m&s $ue tenga un estilo>.Esteban Serniotti, guitarrista (productor de Cabe#ones, traba! enlos discos de bandas [email protected][email protected]., F(perstatic,evitar ( tambi'n tuvo a su cargo eldisco Pappo Hersionado con el $uese relan# el sello ?guana Records.6ctualmente est& produciendo losdiscos de Smitten ( El @!o deS&nc+e#. >El msico tiene una idea

de una cancin mu( en bruto, ( aveces no tiene del todo claro $u' eslo $ue $uiere con esa cancin. El roldel productor es un poco descartartodo lo $ue est& musicalmente dem&s sin perder la esencia de lacancin. Es como pulir un diamante.En la preproduccin te involucr&scon la msica ( en la produccin,trat&s de generar un clima ( unambiente en el cual la gente ni se d'cuenta $ue est& grabando por$ue la

ma(or%a de los msicos tienden aponerse nerviosos en la grabacin. El


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productor tiene $ue generar unaatmsfera ( sacar lo me!or de cadapersona, es como un psiclogo>.5esde su lugar de msico (productor de a Portuaria ( asPelotas, Sebasti&n Sc+ac+tel +abla de

una relacin en la $ue influ(en lae"periencia de estudio $ue tenga elgrupo ( lo $ue la banda necesite delproductor.>n productor ni ordena, ni manda,ni +ace ninguna cosa $ue la banda nopida. o $ue s% +ace es ubicar (detectar ciertas cosas $ue la bandanecesita ( $ue no se da cuenta $uelas necesita: traba!ar la estructura delos temas, la eleccin del repertorio,+acer $ue los msicos est'n cmodos

en el estudio por$ue el estudio es unlugar bastante artificial. En el rocG esimportante rescatar la parte m&semotiva ( caliente ( en el estudio sepuede llegar a enfriar, si eso no serevierte, se puede perder algo. aidea en un disco es sumar todo>.El traba!o del productor comien#anormalmente cuando el grupo decidegrabar un disco. 5esde la sala deensa(o se traba!a en la preproduccin de los temas, luego se

pasa a estudios para registrar cadauna de las tomas ( finalmente se+acen las me#clas $ue dar&n lugar aldisco. Sc+ac+tel e"plica $ue eltraba!o del productor inclu(e opinarsobre el orden de los temas, laeleccin de donde se va a reali#ar elmastering ( otras decisiones $ue+acen al armado del disco ( no sloel traba!o de estudio. El procesopuede abarcar uno o varios meses,depende del tipo de traba!o $ue se$uiera registrar: un demo, un EP o un

disco. a e"periencia del grupo en elestudio ( la claridad de las ideastambi'n influ(en. Fa( ocasiones enlas $ue el productor puedeincorporarse a un traba!o (a iniciadoo puede +aber casos en los $ue eltraba!o se abandone si no se lleg alograr un buen traba!o en e$uipo.>n productor puede ser una personamu( importante ( si vos no das conla persona indicada, te puede arruinarun disco>, apunta Serniotti.

a dupla Pablo u(ot 6lfredo 7ot+comien#a a traba!ar siempre desde

los ensa(os. >7raba!amos muc+o enla preproduccin, escuc+amos lascanciones ( a veces el armado, laestructura de la cancin podr%a serme!or, es cuestin de escuc+arla (m&s o menos armarla con los

mismos elementos perocambi&ndolos de lugar>, e"plica7ot+. Cuando el msico traba!a conun productor, est& m&s abierto a loscambios, sobre todo cuando nota$ue el resultado es me!or. >Con los5ecadentes disco $ue est&nproduciendo actualmente, comentau(ot estuvimos (endo a losensa(os dos meses antes.ConXuanse estuvimos viendo laestructura de las canciones con

guitarras acsticas ( despu's reci'nfuimos a !untarnos con todos losRatones, esa es la parte m&s dif%cil,despu's $ue suenen bien es algo enlo $ue (a tenemos e"perienciapor$ue estamos grabando todo eltiempo, fluimos>.

a dupla u(ot 7ot+ conforma une$uipo de traba!o $ue (a llevamuc+os a9os. Eran los dos terciosde .?.7. una banda $ue se +i#o

escuc+ar en los V48s. 5e algunamanera, a+ora se +acen escuc+ar atrav's de sus producidos. 5esde laIanc+a de Rolando +asta los7ipitos, os Pio!os ( muc+os otrosse +an entregado a su e"periencia.>Cuando estaba tocando con .?.7.(a produc%a bandas de c+icos $uepor a+% ni me pagaban. 5espu's, enel V10 empec' a producir a laZimbae, para la grabacin deldisco Cuestin de +onor, $ue mellev bastante tiempo pero $ue

vendi muc+%simos discos. 6+%mar$u' $ue pod%a producir discospara las compa9%as>, cuenta Pablo.u(ot ( 7ot+ +an traba!ado en laproduccin !untos ( separados, peroadvierten $ue logran me!oresresultados en con!unto.

Produccin propia o e"terna

a produccin de un disco demandamuc+a dedicacin ( un esfuer#o

mu( importante cuando est& a cargode alguno de los miembros del

grupo. Hainer sostiene $ue +a(productores integrados a un grupo$ue pueden funcionar mu( bien.Ienciona el caso de Arian Wilson delos Aeac+ Ao(s ( destaca el traba!ode abriel Rui# 5%a# de Catupecu.

>Con los c+icos de Duca somospares, (o no tengo m&s o menos vo#$ue el resto, por eso es mu( dif%cilpara m% >imponer> una din&mica detraba!o, es mu( dif%cil ser productordesde adentro>, confiesa Iat%asIende#. En ese sentido, admite $ueun productor e"terno puede aportarun poco de orden ( una disciplina detraba!o $ue resulte una e"perienciaenri$uecedora. >Fa( cosas $ue elmsico no se da cuenta. Iuc+as

veces los msicos no ven a la bandacomo un todo sino $ue cada uno est&preocupado por su parte. nproductor dice esto es as%, estaspartes sobran, este tema $ue duraoc+o minutos es aburrid%simo, les+ace ver cosas $ue antes no ve%an>.Serniotti se siente mu( cmodo consu rol de msico ( productor. >EnCabe#ones +ago lo $ue (o $uiero.Nue dif%cil en un punto ser elproductor ( tocar, componer, pero a

la ve# es la c+ance de +acerrealmente lo $ue $uiero>. Dodescarta $ue el grupo pueda tener enalgn momento otro productor, (se9ala $ue >con otras bandas es unpo$uito m&s rela!ado a nivel tensinpor$ue +a( cosas $ue me puedodedicar m&s a producir, a buscar unaudio, no esto( involucrado entodo>.

,0,3,J...discos

6lgunos productores no pueden+acer m&s de un disco a la ve#,mientras $ue otros puedendesarrollar varios pro(ectos !untos.Sc+ac+tel se ubica en el primergrupo, alternando los discos de aPortuaria ( as Pelotas. >Producir esabocarte.o no puedo +acerproduccin personal ni producirvarios discos a la ve#>, admite 5iegoHainer. En cambio, u(ot ( 7ot+est&n terminando el disco de

5ecadentes, traba!ando con el discosolista de Xuanse ( empe#ando con


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a Zurda ( (a tienen en lista deespera a os 7ipitos. En el e"tremoest& C+&ve#. >Ie +ago de c+icle aveces. 6+ora esto( produciendo unaboc+a. a verdad me gustar%aproducir menos. En estos momentos

esto( terminando tres discos ( en lamitad de dos ( empe#ando otros dos.o disfruto un montn, pero es unalocura>. El msico confiesa $ue cadadisco le lleva muc+o tiempo. >Suelotardar bastante en +acer los discospor$ue so( mu( detallista. asgrabaciones tienen un proceso demaceracin, +a( una instancia en la$ue empie#an a tener un alma, unavida propia. 6 veces eso tarda muc+oen aparecer ( lo siente el productor (

lo siente el msico. Mue un discotenga eso es +asta m&s importante$ue tenga buen sonido, por$ue eso eslo $ue trasciende, lo $ue le llega a lagente ( no lo pod's inventar>.Fasta dnde el producto resultantelleva impreso el sello del grupo o eldel productor. Sobre esa cuestin,se9ala I'nde#: >Es delicado. Fa(bandas $ue vienen con la idea de $uevos +agas todo, te traen algo mu(b&sico. 6 m% eso muc+o no me gusta

por$ue este traba!o es tambi'n param% un aprendi#a!e ( por eso trato deelegir gente $ue (a tiene unaidentidad. 6 veces creo $ue cometoel error de poner demasiado en cadadisco. Fa( bandas $ue se parecenmuc+o a Duca ( eso no s' si esbueno o malo>. Para u(ot la claveest& en $ue la banda pueda indagarsobre su propia identidad. >Siemprele digo a los msicos, esto est& mal,$u' se te ocurre para cambiarlo, lesaviso dnde enfocar, les tiro una

punta pero les digo, no +agan lo $ue(o les digo por$ue si no van a salirtodos los discos iguales. 7rato debuscar la manera de potenciarlos>.

a composicin de los temas deCabe#ones fue la v%a de entrada $uellev a Esteban Serniotti a laproduccin. >6l componer est&svi'ndola antes $ue otro ( eso lo ten's$ue transmitir despu's al grupo para$ue suceda todo como lo pensaste.

Empec' un poco sin $uerer a estar enese rol de productor, +asta $ue en el

disco Eclipse (a me pusieron elt%tulo. 6 partir de a+% comenc' atomarlo m&s en serio>. 6segura $uetiene muc+as cosas para aportar enmateria de produccin. >Siempre$ue esto( grabando pienso en

grande, no me importa si esto(grabando una banda $ue no levendi un disco a nadie, (o s' $uetodo eso en algn momentovuelve>. Su desaf%o es +acer algo$ue sea at%pico, $ue no tenga nada$ue ver con su carrera. Pero sobretodo le gustar%a producir a Cerati.>Por suerte +a( cosas dando vueltas,no lo veo como algo tan le!ano. Ie$uiero foguear un poco m&s paraafrontar esa situacin, igual si me

llama, vo(>.

a metodolog%a de traba!o de cadaproductor var%a de acuerdo con supropio estilo, la forma deorgani#acin, la e"periencia ( lo$ue crea m&s adecuado para llegaral me!or resultado. El grado +astadonde se involucre con el pro(ecto( con el traba!o de la banda,depender& de la relacin $ue se+a(a dado entre las partes. >Fa(

discos de productor, +a( discos endonde el productor la me!or tarea$ue tiene para +acer es no intervenire"plica Hainer, es como estar dospasos m&s atr&s de todo lo $ueocurre por las dudas>. Iuc+asveces el productor adem&s de estaren todas las decisiones, termina siendo un invitado en el disco. >6 m%me tienen $ue empu!ar para $ueparticipe en el disco como msico,a priori prefiero si imagino algo,tratar de transmitirlo ( $ue lo

absorba el grupo, no $uiero +acerde cada disco un disco $ue no +ice(o. os discos $ue $uiero +acer (o,los +ago>, declara el creador deNantas%as 6nimadas. >Siempre meinvolucro comenta C+&ve#. 7odoel tiempo si se me ocurre algo toco,si se me ocurre una vo# la canto, sise me ocurre parte de la letra, lameto, aun$ue despu's no reclame elcr'dito. Hamos a +acer el me!ordisco $ue podamos por$ue en ese

momento (o so( parte de la banda.7ambi'n tiene $ue ver con la banda.

Fa( bandas $ue te dicen +asta ac&, (otras bandas $ue te de!an $ue temetas ( por a+% el disco terminasiendo m&s m%o $ue de la banda>.

Do podes grabar

Mu' ocurre cuando uno de losintegrantes del grupo no est& listopara afrontar la grabacin del disco.a solucin puede pasar por laedicin, la convocatoria a unsesionista o en el caso m&s dr&stico,el reempla#o del msico. >Eso lodecido con la banda. 7rato dedisfrutar el momento con la banda$ue me elige para $ue los produ#cadice el guitarrista de Cabe#ones. Si

realmente escuc+o el disco ( va paraatr&s, lo +acemos de nuevo. ointento por$ue est& bueno $ue seanlos $ue son, por$ue capa# $ue +ac'sun par de cosas ( ese instrumento noparece el $ue es. Prefiero +acer eso adecir este integrante no puede grabar.Cuando pasa eso, la banda sola se dacuenta, siempre +a( un acuerdo>.Hainer tambi'n apuesta a latecnolog%a. >amentablementeestamos en una 'poca en $ue la

tecnolog%a +ace $ue cual$uierato$ue, $ue cual$uiera cante.5epende de cmo est' integrada labanda, si ese integrante forma partede la propuesta por$ue a veces noinflu(e en la interpretacin peroinflu(e en otra cosa>. Para el e".?.7. Pablo u(ot, la situacin seresuelve muc+o m&s f&cil. >Con lasbandas muc+o no nos pasa por$ue sino nos gusta como tocan no creo $uelas produ#camos, no me gustar%adecirle a la banda $ue un integrante

tiene $ue desaparecer. Es importante$ue con nuestra e"perienciapodamos a(udar a $ue todosfuncionen, a llevarlos a buen puertosin +erir muc+as susceptibilidades,con respeto>.C+ave# carga en su +istoria con lae"periencia de +aber salido de 6rbolluego de $ue el grupo $ue form sepusiera a las rdenes de ustavoSantaolalla. Nue una situacin $ue lomarc profundamente ( $ue sin duda

dio un giro en su carrera musical. >Elproductor se puede meter +asta


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donde la banda lo de!e. Fa( unacuestin 'tica de cada uno. Es unanegociacin de dos partes ( dependetanto del productor como de labanda. Xam&s dir%a $ue un msico nopuede estar en la banda. Fe tenido la

situacin de decir este pibe no puedegrabar, ( lo vi desde ese lado ( di!e$u' groso. 7ambi'n me di cuenta $ueen esa 'poca (o no estaba paragrabar ese disco. Fa( instrumentos$ue son mu( dif%ciles $ue suenenbien, un pibe $ue toca la guitarra m&so menos, gener&ndole un clima delaburo bueno, incentiv&ndolo (despu's editando, puede $uedar mu(bien. os instrumentos de viento sonmu( delicados, los cantantes

tambi'n. Cuando +a( una situacinas% trato de ser cuidadoso por$ue s'$ue es una instancia mu( fuerte parael msico. Fa( $ue plantear lasituacin de crecimiento, no decortarle las piernas. e e"plic&s $ueaprovec+e la situacin para estudiar( para $ue el pr"imo disco lo puedagrabar 'l, ( llam&s a un sesionista.Para m% es una situacin e"trema,pero se da b&sicamente en losinstrumentos de viento>.

6rt%stico o comercial

El desaf%o para los productores eslograr un e$uilibrio entre un buenmaterial ( su capacidad para sercomerciali#ado. >na buena cancinpara m% la logran los Aeatles, son lasme!ores ( las m&s comerciales. Faceruna cancin nada comercial,rar%sima, +orrible, es facil%simo.Facer una cancin comercial berretaes tambi'n facil%simo, +acer las dos

cosas !untas es muc+o m&s dif%cil. otrato de +acer la me!or cancin, lam&s >comercial>, despu's lleg&s+asta donde pod's e"plica u(ot.a meta es encontrar grandescanciones, buenos discos ( $uepuedan sonar en la radio bien, perono es una cosa $ue calculamos, nossale as%>. >Cuando produc%s +a(varias instancias, $ue est' bueno, $uele sirva a la banda, $ue me sirva am%, $ue tenga un alma dice

C+ave#. Pero la realidad es $uetodas las bandas necesitan $ue tenga

difusin, $ue lo pasen en las radios( +a( ciertas normas $ue +a( $uecumplir. n tema de oc+o minutosen la radio no te lo pasan, un tema$ue la vo# est& desafinada,tampoco. Son cosas obvias pero $ue

a veces no son tan obvias. o tengouna dis(untiva con respecto aproducir un tema para $ue sea corteo $ue sea radial, antes bo"eaba coneso, pero fui entendiendo $ue esnecesario. Suele suceder $ue loscortes de difusin son los $ue m&sr&pido te aburren por$ue est&nproducidos de un modo $ue serepite el estribillo, es todo mu(planificado. Por eso est& buenodecidir antes dos o tres temas $ue

pueden llegar a ser corte, ( al restodarle m&s libertad>.

>o llego a la produccin por$ue laprimera ve# $ue entr' a un estudio$ued' como +ipnoti#ado. Do s' de$u' se trata pero $uiero estar m&stiempo ac&. Ie parece $ue elmomento de estudio es mu( sacro,$ue +a( algo $ue se genera $ue medespierta emociones, $ue mecontacta todo el tiempo con el

momento donde $uise dedicarme ala msica>. El estudio con todos suse$uipamientos ( la magia $ue sepuede concentrar en ese lugar fueun im&n para 5iego Hainer, dealgn modo ese magnetismo estabalatente desde sus primeros contactoscon la msica. 5espu's, ese gen secomen#ar%a a desarrollar con unaportaestudio usada $ue le dio unasposibilidades de e"perimentacin$ue para 'l fueron tramendas. >Elmomento de +acer produccin lo

relaciono muc+o con el momentoen $ue (o pon%a un disco ( dec%apor $u' me pasa lo $ue me pasa, sies un peda#o de pl&stico, ( pon%aFelp ( me transformaba. Cuandome entero $ue todos los discospasan por esa instancia digo, bueno,+a( $ue estar ac&. @bviamente,le!%simo de +acer un Felp>.

Serniotti apela primordialmente a+acer las cosas bien. >I&s $ue nada

me preocupa la msica, sentirmebien con lo $ue esto( +aciendo. Fa(

muc+as bandas $ue vienen con laidea de >Oesto te parece $ue va afuncionar> ( para eso est&n lascompa9%as. Si vos +ac's las cosasbien, a la larga te va a ir bien, ( si las+ac's mal, vuelve al to$ue. Do +a(

$ue desesperarse, las cosas se vandecantando solas ( eso tiene $ue vercon el grado de madure# de la banda,de los msicos, del entorno, de todo.Cuando est&s me!or preparado paraafrontar la cuestin, sale solo>.Hainer tambi'n se ale!a del costadomercantil del asunto. >o no so(nadie para +ablar desde el punto devista comercial. Creo $ue la venta esuna conclusin. Do tengo laformacin para comprender al

mercado, +a( gente $ue s% combinalas dos cosas>. El productor seconcentra en su labor art%stica.>7rato de escuc+ar el conte"to, dedescubrir cu&l es la intencin, +aciadnde van, de sacar todo loaccesorio, lo anecdtico. Ie gustaver dnde est& a$uello $ue funcionapara el artista ( $u' es lo $ue m&s$ue pro(ectarlo lo a+oga>.En cambio, Sc+ac+tel admite $ue laveta comercial no es un dato menor.

>Es un producto comercial por$ue eldisco va a estar en las dis$uer%as (alguien lo va a comprar. Do +a( $uetraba!ar para eso, pero no +a( $ue+acer como si no pasara nada. Elmsico se +ace el boludo o laposicin de pensar $ue no importa locomercial es mu( naif. El disco es unproducto comercial ( +a( $ue+acerse cargo de eso. 5esde elmsico $ue da clases, +asta el $uetoca en una banda o el $ue labura enun colegio viven de lo $ue producen

con la msica ( el msico de rocGtambi'n vive de eso ( +acerse comoel $ue no, es una actitud +ipcrita>.

7odos cometemos errores

Cuando as Pelotas presentaba en@bras Esperando el milagro,Sebasti&n Sc+ac+tel ( suscompa9eros, advirtieron $ue algoestaba mal en el tema $ue da nombreal disco. >Ese tema era de una

manera ( (o +inc+' para cambiarlo,propuse varias cosas $ue me gustan


12/12

como $ue empiece sin la bater%a ($ue despu's arran$ue con todo, perodespu's se +ace largu%simo. En vivolo tuvimos $ue cambiar por$ue noest& resuelto el final. Cuando arrancala parte pesada, se repite muc+as

veces, es mu( largo, nadie supocomo terminarlo>.El productor no est& e"ento de losdesaciertos. Cuando unae$uivocacin tiene lugar, paraI'nde# no $ueda otra $ue +ablarlocon el psiclogo. >Ie pasa todo eltiempo ( la verdad $ue lo sufromuc+o, pero por suerte tambi'npuedo ver los aciertos>. Serniottitambi'n se enfrenta a sus deslices.>Fa( una frase $ue no es m%a pero

$ue es cierta, ( es $ue las me#clasnunca se terminan, uno las abandona.no va progresando d%a a d%a, vaagudi#ando el o%do ( va cambiandola manera de +acer las cosas. o +o(escuc+o el ltimo disco deCabe#ones o el anterior ( me r%opor$ue +a( un montn de cosas $ueo las +ar%a mu( distintas o no las+ar%a, pero est& bueno por$ue vamarcando las etapas de uno, no meavergYen#o>.

Para Hainer, uno de los errores $ue secometen m&s frecuentemente en lagrabacin de un disco es >de!ar depensar en la msica, $ue el momentode grabacin devore a la msica. nproductor tiene $ue facilitar todos losmecanismos para $ue las sesionesrindan. El disco es como el retrato dela fiesta, pero como productor, +a($ue armar la fiesta>.Serniotti menciona a la repeticincomo otro de los malos +&bitos $uetienen los msicos. >Fa( una

cuestin de repetir por$ue funcion (no todo el mundo est& para no repetir( eso marca una diferencia>.

Sebasti&n Sc+ac+tel grab su primerdisco en 142, cuando ten%a veintea9os ( formaba parte de Clap. >5ea+% en adelante grab' muc+os discos,pas' muc+o tiempo en estudios ( esote da como cierta familiaridad (cierta destre#a>. Esas caracter%sticasfueron las $ue capitali# para su

traba!o con a Portuaria (posteriormente con as Pelotas. Es

un productor de sus propiospro(ectos.

a produccin art%stica no es un&rea mu( desarrollada en el rocGvern&culo. Si bien +a( productores

$ue traba!an para compa9%as, locierto es $ue desde $ue elmovimiento under +a crecidoconsiderablemente multiplic&ndoseen incontable cantidad de bandas, lama(or%a de las agrupacionesproduce sus propios discosgrabados en estudios caseros. 6casola frmula de atarlo con alambre seala $ue me!or funciona al principio.legada cierta madure# del artista,la decisin de buscar un productor

se +ace m&s frecuente. En otroscasos, la e"perimentacin ( lain$uietud por los secretos de lacocina del disco, terminan porconvertir a los msicos enproductores no slo de lo propiosino tambi'n de lo a!eno. 6s%,msicos de bandas $ue no tienentanta tra(ectoria ofician deproductores de otras an m&sverdes, mientras $ue losproductores de renombre validan su

t%tulo en los a9os de escenarios,comple!os estudios de grabacin (su traba!o con numerosos artistas.Mui#& no sea mu( abundante laoferta de productores, pero lo ciertoes $ue +asta +ace poco tiempo lademanda tampoco fue mu(importante. Do obstante, se advierteuna tendencia al cambio. a funcindel productor art%stico ad$uiere unapresencia m&s notoria en los discoseditados por las bandasindependientes. Para algunos, el

fenmeno es parte del proceso demaduracin del rocG argentino.>6+ora el productor est& como m&sde moda dice Serniotti. Si bien elrocG en 6rgentina tiene varios a9os,sigue evolucionando. 6c& es como$ue todo lo +acemos desde aba!o,pero (a con los Aeatles, elproductor era el nmero uno. Fa(un montn de bandas $ue elproductor es uno de la banda. ElrocG se est& transformando en un

movimiento m&s fuerte ( las bandasest&n empe#ando a tomar

consciencia de lo $ue significa unproductor>.Para otros, como Sc+ac+tel, todav%afalta para $ue el productor ocupe elsitial reservado para el e!ercicio desu funcin. >En 6rgentina el

productor todav%a no es alguien vistocomo super necesario para lasbandas, se lo mira con desconfian#a,no +a( tantos. os Aeatles desde elprimer disco +asta el ltimo lograbaron con un productor, era comoimposible pensar $ue alguien iba acontratarlos si no +ab%a un productor.6c& es diferente, el productormuc+as veces es un msico de labanda o de otras bandas $ue tienene"periencia de +aber grabado

muc+os discos pero no +a( tantooficio de productor>.C+&ve# es uno de los productores$ue m&s traba!o tiene en la #ona@este, ( segn su propia opinin,+a( dos visiones acerca de por $u'las bandas lo buscan para $ue lesprodu#ca los discos. >a visinpesimista es $ue no +a( productores.6c& en el @este +a( mu( pocos,estamos Pablo )Romero*, XuanIanuel de a Zurda, mi +ermano

Iart%n ( no +a( m&s $ue (o cono#ca( $ue est&n laburando muc+o, (bandas +a( dos millones. a visinoptimista es por$ue traba!o muc+o,los discos est&n buenos ( siento $uea(udo a $ue las bandas cre#can>.En t'rminos generales, el traba!o delproductor conclu(e cuando el discoest& terminado. 6un$ue despu's de+aber compartido una rutina durantedeterminada cantidad de tiempo, elv%nculo entre el productor ( la bandano es f&cil de disolver.

Como dice Hainer, >producir undisco es formar parte por tres mesesde un grupo, tengo todos losbeneficios ( todas las obligaciones,lo vivo mu( intensamente, es comoun romance de verano >.Como esos amores, $ui#& el pr"imodisco, sea la promesa para elreencuentro.

como presentar un proyecto de grabacion

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