compagnon a - las cinco paradojas de la modernidad.pdf

8/11/2019 Compagnon a - las cinco paradojas de la modernidad.pdf

1/72

LAS CII\CO

PARADOJAS

DE

LA

MODERNIDAD

ANTOINE COMPAGNON


2/72

trattuccin

d

RICARDOANCIRA

[.s

crNco PARADOJAS

DE I-AMODERNIDAD

Por

ANTOINE

COMPAGNON


3/72

traduccin

d

RICARDO ANCIRA

r.As

crNco

PARADOJAS

DE

I,.4.MODERNIDAD

Poa

ANTOINE

COMPAGNON


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1

56

LA

REI-IGION DEI,

FTITI]Ro .A

RELIGION

DEL

TU'IURO

l.l

historicisrno

Bentico

diera vueltas en

redondo. Greenberg

estatra

obligado

a

reconocerloi

"Los cubistas

heredan el problema

de

C-

irnne", dice,

a saber: cmo

pasar de

un

objeto

a

otro, por

detrs

o

rr su lado, sin violar

ni

Ia integridad

de la superficie

pintada

ni la re-

l)l

cscntacin

tridimensional,'J,

lo

resoleron,

pero

-parafraseando

.r Marx-

slo

destruyndolo.

Deliberadamente

o no,

sacrificaron

la

integridad

det

objeto en aras

de la superficie

plana".

La visin pro-

g

esista

conduce,

pues, a

hacer la

historia

de

los

vencedores: la de

la

tadicin

moderna como

traicin moderna.

Si pensarnos

en Baude-

laire y Czanne

y

en su

supuesta

suPeracin,

el relato que

c


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8o

ron

v

TERRoR:

I-A nsrneccrN

Y EL SURREALISMo

TEoRA

y

TERRoR:

I-A

ssrRAccrN

y

EL

suRREALIsMo

8l

fue

uno

de los artistas

ms

eminentes

ligados

al surrealismo,

su arte

es

irreducble

a

alguna

de

las

dos tendencias

divergentes

de la pintura

surrealista

que

aqu

hemos

descrito,

las

cuales

anuncian,

respectha-

mente,

el expresionismo

abstracto y

el arte

pop.

"Quienes

hacen

los

cuadros

son

los que

los

miran",

deca.

z

d

I


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L32

CoNCLUSI()N


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Ahora bien,

cmo

dar cuenta

de la tadicin

moderna sin

doctri-

na del

progreso,

sin

conciencia

histrica que

perciba las etaPas,

las

aporas sucesiras,

en

trminos

de causas y de consecuencias,

de

reba-

samientos crticos?

Cmo,

habiendo

renunciado al

historicismo

ge-

ntico,

no

desembocar

en el

aplanamiento de

los valores y exclamar,

tambin:

"Todo es bueno"?

Si

el

valor

ya

no se

identifica con

lo

nuevo,

se plantea el

asunto de

ta

legitimidad de mi propio

relato, que

no

est

exento

de

elecciones.

Todo relato

es

tdbutario

del

desenlace

que

se

le

quiera

dar. Sin desenlace

proPuesto,

qu

relato debe prevalecer?

Si la obra

vale

por

s misma

y no

por

su situacin

en la historia,

cmo

evaluar una

serie de obras

discontinuas? Ms all

de la

autorreferencia

o de la autosuficiencia

del arte

que

pone

en

duda

su

proPio

estatus,

el

criterio

es

la irona. Baudelaire

deca que

Delacroix, como Stendhal,

'senta

mucho temor de ser

engaado".

Mis preferencias

se

inclinan

hacia

los artistas

que no fueron engaados

por la modernidad.

AGRADECIMIENTOS

En

el comienzo

de este libro

se

hallan

una serie de conferencias

en la

Escuela Politcnica,

durante el otoo de

1988. Vaya

mi reconocimien-

to

a

quienes

me invitaron,

y mis agradecimientos

a los

alumnos

que

tuvieron a bien escucharme,

en

la

turbulencia habitual

de ese

lugar.

Hegel

sealaba

que

la

enseanza

tiende

necesariamente

hacia el

plagio.

Este libro

no

escapa a

ello. Pero para no hacer

rns

pesada la

lectura,

evit

llenarla

de

notas. Todas las obras

que

utilic se

encuen-

tran en

la

bibliografia.

Gracias

por ltimo

aJeanine

Herman por

su arda

en

la

elabora-

cin del ndice onomsco.

['

s]

7'


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Theodor,

49, 6G63, 65, 74,

82,26

Aillaud, mile,

115

Apollinaire,

Guillaume,

lO, 42, 51,

52,15,76

Aragon,

Louis, 7,1-76

Aristteles, 42

Arp,Jean,79

Bacon, Francis, 17

Baju, Anatole,

39

Balzac,

Hoor

de, 14,

25. 37, 86

Barbedienne,

Ferdinand, 60

Barth,John,

I l7

Barthes, Roland,28

102, 103, 107

Bataille, Georges,

126

Baudelaire, Charles,

7-9,

l

G

l

1,

l2-14,

19,

20, 21-30, 32, 34, 35, 38, 40, 41,

4&48, 52, 5t58, 62, 63, 65, 82,

90,

100, 101, 105,

ll8,

120,

r21,

124,

t27, 128, l3Gl32

Baudrillard,Jean,

123

Bauhaus, 68, 108, 109, 125

Beckett,

Samuel,

48,

104, I

l7

Bellaf

Jochim

du, 37

Benjamin, Walter, 10, 12, 13,

46,55,

63. 94

Bernard

de

Chartres,

l5

Bze, Thodore

de, 37

Blake, Peter, 108, 109

Blanchot, Maurice,

35,

47, 106, 118

Bcklin,

Arnold,

79

Bodin,Jean,

l7

Boll, Ricardo,

I 12, I 14

Boileau-Despraux, Nicolas, l9

Bonnefoy, Wes, I l8

Borges,Jorge Luis,

117

Borromini,

Francesco,

I 12

Bossuet,

Jacques

Bnigne, l9

Boudin,

Eugne,

26

Bouguereau,

William,

32

Bourget,

Paul,

27

Bncusi,

Constantin, 97

Braque, C,eorges, 10,51,

5455,

65,

125

Brecht,

Bertolt,

83

Beton,

Andr,

lO,

2A,

45, 4a, 57, 73,

79,83, 120

Brunetire, Ferdinand,

20

Buren,

Daniel,

125

Biirger, Peter,

6l-63,

79

Burne-Jones, Edward,

66

Bourroughs,

William, 121

Butor,

Michel,

117

Cabanel, Alexandre, 30, 32

Calinescu,

Matei, 119-120, l2l

Calno, Italo, I

l7

Camus,

Albert,

102

Castelli, Leo, 92

Cline,

Louis-Ferdinand, 102, 118

Cervantes,

Miguel

de, 72

Czanne,

Paul,

8, 33,

52-58,

67,

77,

79,

r25

Chagall,

Marc,

83

Chambord,

prncipe

de,

4l

Chateaubriand,

Frangois'Ren

de,

20

Chemetov,

Paul,

I 16

Chopin,

Fryderyk,2l

ClaiJean,84,97

Cocteau,Jean,82

Comte, Auguste,

120

Condorcet, marqus

de,

19

Coover,

Robert, 116

lrggl


71/72

r42

NDrcE oNoMsrrco


72/72

Pynchon, Thomas, 116

Queneau,

Raymond,

76, 102

quinault,

Philippe, 19

Racine,Jean,

19

Rafael,31

Rauschenberg, Robert,

92,

121

Reverdy,

Pierre,

78

Rimbaud,

Artu,

12, 13,36,39,4346

Rivera,

Diego,

84

Robbe4rillet, Alain,

8,

102-103, 117,

118, 119

Ronsard, Pierre de, 37

Rosenberg,

Harold,

83, 85, 97

Rossetti,

Dante

Gabriel,

66

Rothko, Mark, 84, 102

Rousseau,

Henri, alias el Aduanero,

76

Rousseau,

Jean-Jacques,

8

Rowe,

Colin,

111

Ruskin,John,93

Sainte-Beuve,

CharlesAugustin, 47,

104

Saintivremond,

Charles de,

19

Saintimon, conde

de, 37, 39

Sarraute,

Nathalie,

119

Sartre,

Jean-Paul,

8,

58, 102

Scve, Mauice

,

37

Schnberg,

Arthur, 66, 83, 86

Seurat,

Georges, 39, 51,52

Signac,

Paul,

3MO

Simon, Claude,

117

Sfocles,

20

Sollers, Philippe, 104

Spinoza,

Baruch, l8

StaI, Nicolas

de,

102

Stendhal,

2G22,

40

Tangu

Yves,

77,

79,

83

Tiziano,

31, 33

Tolnbee, Arnold,

106

Troski, ln, 84

Tschumi,

Bernard, 114

Turner,J.

M. W.,

30

Tzara,

Tristan,

73

Valry,

Paul,

8,

22,

29,

35,

45, 48,

62,

105

Van

Gogh,

Mncent, 53

Vattimo,

Gianni, 12, 107,

128

Venturi, Robert, l1l

Vincent

de

I;rins,

l7

Wagner,

Richard, 13,

21, 24, 27, 66

Warhol,

And

92,

9&101,

104

Wilde,

Oscar, 48

Woolf, Mrginia, 87,

102,

120

Wrig, Frank

Ltoyd,

109

Zola,

mile

33,

40, 52

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Cracken,

Achitectural

MonG

graphs

and Academy Editions, I-ondres:

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112(b).

O

Gil Amagia, Rizzoti

Int.

INDICE

PREAMBULO

TRADICIN

MODERNA,

TRrq.ICIN MODI]RNA

l.

r-

pxsstcIo

o Lo NUEvo:

BERNARD DE

cHARTREs,

BAUDEI-AIRE,

MANET

]2

2.

r-e

nrrrcrN

orI- FTJTURo:

vANGUARDTAs

Y

RELATOS

ORTODOXOS

15

3. roxe

y

rsnnoR:

LA ABSTRACCIN

y

EL

SuRREALISMo

68

4. EL CLUB

DE

Los ENcAADos:

ExpREsIoNIsMo

ABSTR,{CTo

Y

ARTE

POP

5.

srN

arrrxro:

posMoDERNtsMo

y pALINoDTA

CONCLUSIN. REGRESo

A BAUDEI-AIRI

ACRADECIMIENTOS

BIBLIOGRAFiA

NIc ororrsrrco

NoIcr

ns

ItustRAcrors

8z

r05

r30

r33

r35

r39

r42

compagnon a - las cinco paradojas de la modernidad.pdf

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