54

印藝G

AA

_310

三地論壇

「三地論壇」是「三地書柬」另一個形式的延續，由304期正式推

出！此專欄通過互動形式讓三地業界朋友互相交流心得，也歡迎

各讀者作出回應及參與討論，使這個互動式的「三地論壇」有更

精彩的效果。

色彩表現上海

筆者徐志放為第三屆畢昇印刷獎獲得者、江蘇南洋印務集團有限公司顧問。曾發表專業文章百餘篇，書籍 5 種及出版《徐志放文集》。1991 年榮獲第三屆畢昇印刷獎，雖已 90 高齡仍關注印刷業進展。

以實戰經驗談印刷色彩的我見今日，膠印仍是彩色印刷的主流，它與「色彩」密不可分，因而業者對「色彩」的一般常識應長記在心。

首先我們都知道：色光相加越加越亮；色料相加則越加越暗。這是「加色法」和「減色法」的原理。此在實踐中早已得到驗證。所以應該知道欲使基本色提高亮度，相反色一定要少。

彩色圖像的複製從早年的繪石製版、照相製版、電子分色製版乃至今日的電腦製版一路走來。記得上世紀 80 年代中期，曾有過兩次嘗試性的改革：一項是遼寧省某印刷廠試做的廢去黑版，僅用 C、M、Y 三個色版作全圖的組合。它在畫面的最暗處，將各色版的色量達到100%，以做到全圖應有的反差。其試製樣張曾在專業雜誌上刊登，題為《三原色製版法》。後雖曾幾度實踐，總是因為全圖的最暗調處，缺少黑版提精吊神的最後一筆，反差不夠，不符理想未能推廣。另一項是北京市某印刷廠將黑版的階調延長至作為全圖的輪廓，而 C、M、Y 版各就各位，僅作各種色彩的表達。其試製樣張也曾在專業雜誌上刊登。但在實踐中多次出樣，因在全圖最暗調處，各色版色量不足，全圖反差不夠，這都因為階調與色調分離，不符合理想而未能推廣。由此可知，四個色版應在各盡其色彩之責外，仍擔負著明、暗層次有一定的反差良好視覺效果的職責。

色光互不相離

從這兩種的實踐看，第一種 C、M、Y 不僅擔負應該承擔彩色的責任外，尚需負起烘托最暗處的職責，但三個原色版即使各承擔最深處的 100% 的責任，三個色相的組合仍不如有了黑版能增強反差、提精吊神這樣的效果而歸於失敗。另一種在原稿最深處的色量，雖經黑版 100% 的色量，但缺少 C、M、Y 版的輔助襯托，色、調分離仍難達到使畫面具有一定反差的成效。

因此在生產與生活中的顯示色彩來觀察，可以見到 C、M、Y 在各負其色彩的責任，而在本色的重彩外，都離不開色與色之間的相聯，同時，也可見「色離不開光，光也離不開色」的自然界準則。

膠印製版按規範應是用 C、M、Y、K 四塊色版解決一切問題。今順提一件不按常規之事。1980 年是電子分色機製版階段，但電分機僅是京滬等大城市印刷廠所有的設備。當年湖南省委擬出版一冊中國畫的掛曆，分別交由該省長沙市等印刷廠各制印一幅。岳陽縣一小型印刷廠也承印製一幅。為了做得好，該廠特地將原稿拿到上海我所在的上海市美術印刷廠，要求用電子分色機代為分色底片。卻因我廠上級的印刷公司不同意而犯難，輾轉找到剛退休的我要求設法。其實這是一幅寥寥數筆的中國畫，該廠尚是用濕片照相製版階段。我隨即建議他們不要用常規製版的方式，可以對色彩分割處理，即黑版、灰版作墨

55

韻的表達，淺色綠葉、粉色花朵、金紅色印章各以專色，用手工對各色分割製成 5 個專色版合成一圖即可。他們回去照做而成。沒想到在這掛曆品質評比時，卻名列在前，乃皆大歡喜。這雖是 30 年前之事，說明遇有特殊情況時，製版可以用多種方法以適應。

平印始於石印，後改進為膠印，以迄於今。彩色印刷離不開C、M、Y、K 的相互組合。我們的工作物件，是彩色圖像的複製，因此「懂與用」必須做到學以致用，在實踐中提高認識。有兩點設想：一是印刷院校的老師，能以實例專題講解，使後學者、操作者能在色彩學中深入；二是請專長於「色彩學」的長者，對已從業者作講座，以有利於工作，此在上世紀 80 年代也是印刷界常有之舉。總之，使學以致用，提高我業的前進！

筆者早年失學，讀書不多，14歲即習藝學製版，對高深的色彩學知之甚淺。但對「色光相加，越加越亮；色料想加，越加越暗」的名言，則常記在心，用於工作中的實踐。也願以此言，不避重複，與實際操作者共勉。

台灣

筆者陳政雄於 1958 年從事鋅凸版工藝，精於彩色影像工作。1976 年與兄長創辦《印刷人》雜誌，為台北國際印刷機材展執行長，以及《印刷人》雜誌社發行人。

印刷色彩表現「形狀」佔據了印刷製程中的最主要地位，而「階調」及「色彩」又是演釋形狀的重要手段，自從照相技法被運用於印刷複製之後，形狀便理所當然的更具有其正確性。五十年前筆者第一次接受正規色彩複製課程時，柯達公司原廠講師分別以 A 光部調、M 中間調、B 暗部調等三點，在 C、M、Y 三色再現時，如何保持正確的對比、層次，及三色網點百分比的灰色平衡比例值為要件。如今雖已歷經半個世紀，而色彩再現的基石仍建立在三原色的灰色平衡上，猶如一棟好的建築，必須先有好的地基及樑柱結構做為基礎，才能在建築物上架構機能性的設施，否則不僅是牆面會傾斜、樓板高低沒有水平也很難裝潢、居住，更可能會因一個地震或颱風來襲而導致房子倒塌。故三原色版調再現的灰色平衡，乃是演色中色彩再現的定音鼓效果。

印刷色彩表現中，不論是在原稿端、複製端或輸出端的色彩表現，都受到主觀和客觀因素的影響，因為人們對色彩都有一種「記憶色」及「喜好色」，例如住在灰濛濛都市中的人，會希望畫面能呈現出藍天白雲、青山碧水的美好景象，西瓜的紅肉、白邊、綠皮感覺，以及女性吹彈可破的肌膚，根本無法拍攝出那種感覺的幻燈片或電子數碼檔案，而是在印刷複製過程中需要加以調整和修正，以符合一般人在「常識色」和「常識肌理」上的需求，這種改善和調節的能力，已充份具備在現代影像軟體工具上，只是如何應用這些工具達到最合適的表現，這早超越印刷複製的範疇，而是進入審美和感性藝術的領域。有位印刷修色前輩說，曾為了修整時妝美女的臉部色彩，而專程學習女性化妝術，否則現代女性流行的化妝色彩是什麼？往往感覺不出來。

印前進行色彩調節

今天所使用的數碼工具，已經可以從檔案輸入端、色彩再現修整端，以及配合不同的版式、印刷機及印刷條件，加上不同的紙張、媒材條件，做一整系列的色彩再現「技術性、理則性化」的管理工作，但我們不要沈緬在色彩管理系統軟件廠家所說的，有了這一套由印前、印刷製程及不同輸出設備軟件之後，從此就能高枕無憂，而是這一套軟件需依照不同的輸入工具、顯示屏幕、打樣系統、印刷方式及媒材條件，做出具有一定水平的複製條件來而已。如上述之人性化或個人喜惡的色彩需求，以及紙張、媒材在色彩再現性的特別之處，都需要修色人員去因應處理。今天市面上的數碼相機有五花八門，不同的色彩檔案處理系統，甚至於拍攝光源的曝光度和色溫條件，到印刷修整階段都要有專人去做「智慧」型的調節因應，以前是由相片沖洗業做調節工作，現在就轉到印前檔案修色人員做版調及色彩再現的修整工作。

今天印刷業已面臨使用新一代的「廣色域」四色油墨來印刷，所表現的色域更為寬廣，尤其紅色、洋紅、紫色、靛藍色等，可表現的色彩非常亮麗是以前所沒有的呈現，另外使用 CMYK+RGB 的七色印刷也是另一種分色手法，能呈現出更好的色彩表現，以因應長年來和電腦屏幕工作者或使用者，對更鮮豔色彩表現的需求。在未來使用噴墨的科技，更大的列印尺寸、更多元化的媒材表面，以及更廣的色域呈現，一定會超乎現在印刷的既有框架和範圍，呈現出更多彩的印刷表現。