a primera proyección pública de imágenes en movimiento fue una más de las curiosidades que se mostraron en el Salón Indien del Grand Café de París. Sin embargo, cuando una locomo-

tora se precipitó hacia los asistentes, cundió el pá-nico. Fue ahí cuando se dibujó uno de los momentos esenciales de la experiencia cinematográfica: una figura bidimensional se convirtió, por un instante, en la realidad inmediata. El cine había creado, por primera vez, una representación temporal de lo real; mostró la posibilidad de transgredir los límites de la ficción, de dinamizar el espacio entre lo público y lo privado, de desvelar las barreras de lo visible

y lo invisible, de acortar las distancias que separan al yo de “lo otro”. Fue así, dice Michael Haneke, que se empezaron a contar 24 mentiras por segundo, y el cine pudo ser –en palabras de Jean-Luc Godard– la verdad a 24 cuadros por segundo.

Confundido entre los laberintos de la imagen, Opción invita a reflexionar sobre las distintas mani-festaciones, recorridos, historias y memorias de más de cien años de una estética tan alucinante como polémica: la cinematografía como un juego de espe-jos infinitos que nos reflejan y donde nos reflejamos, como un arte que atrae por su capacidad de revelar nuestros secretos.

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