cortázar y girondo: juego a cuatro manos
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7/23/2019 Cortázar y Girondo: Juego a cuatro manos
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Universidad de Puerto Rico
Recinto de Río Piedras
San Juan, Puerto Rico
Juego a cuatro manos:
Diálogo lúdico y vanguardista entre Girondo y Cortázar
Gabriela Saker Jiménez
#80110!""
$iteratura %is&anoamericana ''
Pro(a) *elanie Pérez +rtiz
de diciembre de "01-
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+liverio Girondo naci. en /uenos ires en 181) eintitrés a2os des&ués, en al34n
rinc.n de '5elles en /él3ica, nacería Julio 6ort7zar) Para esa (ec%a, a Girondo %abría recorrido
9uro&a, desde los nueve a2os cuando vio a +scar :ilde &aseando en París con un 3irasol en el
o;al, %asta su e5&loraci.n &or las (uentes del río <ilo) *ientras tanto, el &e=ue2o Julio viviría &or
unos meses en /arcelona &ara lue3o re3resar a r3entina, a medida =ue iría creciendo,
recordaría los curiosos mosaicos coloridos del Parc G>ell) 6uando 6ort7zar estaba a &unto de
cum&lir sus 18 a2os, a&areci. en 1?" el &oemario Espantapájaros de +liverio Girondo, un %ito
en la &rosa &oética en la &oesía van3uardista) 6uando emer3i. al cam&o literario la com≤a
seductora novela Rayuela en 1@?, Girondo a %abría su(rido un accidente =ue lo a&a3aría %asta
su eventual muerte en /uenos ires)
9sta escueta desordenada cronolo3ía traza una uni.n de tiem&os entre dos ases de la
literatura van3uardista, dos escritores ar3entinos =ue %allaron en la e5&erimentaci.n l4dica con el
len3ua;e, en lo absurdo de lo cotidiano, en las im73enes m7s disímiles =ue colman los días m7s
3rises, una nueva (orma de %acer &oesía) un=ue sus vidas no se entrelazaron en un
microes&acio (ísico com4n, la &oética de ambos sostiene un di7lo3o &reciso, =uiz7s inconsciente)
Pretendo %allar esos trazos =ue une la literatura de ambos como si la %ubiesen escrito ;untos, en
una colaboracAesde las in(luencias de las van3uardias euro&eas latinoamericanas en cada uno,
%asta la b4s=ueda de la sublimaci.n de las cosas &e=ue2as, %acen de Girondo 6ort7zar dos
escritores en íntima relaci.n, %acen de (ra3mentos de Rayuela una es&ecie de %omena;e a
&oemarios de Girondo diría viceversa si no (uera &or la continudad del tiem&o)
Quiebre vanguardista en Girondo y Cortázar
Por las obras de Girondo 6ort7zar des(ilan 3randes ras3os de las van3uardias literarias,
transitando técnicas, &ostulados e incomodidades =ue se &resentaron en la &rimera &arte del si3lo
BB) $levan al &a&el los 3ritos de te.ricos escritores incon(ormes con las tradiciones literarias
en res&uesta al conte5to %ist.rico) 9l ultraismo, el surrealismo, el dadaísmo, el (uturismo el
estridentismo son al3unas de las corrientes van3uardistas =ue emer3ieron a la discusi.n literaria
durante esa é&oca)
9l ultraísmo naci. en 118 en 9s&a2a como un movimiento reactivo o&uesto al devenir
(ormal conce&tual del modernismo) Se &ro&a3. a través de tertulias es&a2olas %asta lle3ar a
Cis&anoamérica, (ue el sevillano Ra(ael 6ansinos sséns =uien acu2. el término) D9l ultraísmo
es una voluntad caudalosa =ue rebasa todo límite escol7stico) 9s una orientaci.n %acia continuas
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reiteradas evoluciones))) una antici&ada ace&taci.n de todo m.dulo e ideas nuevosD, de(ini.
6ansinos sséns)
9n un artículo &ublicado en la revista bonaerense Nosotros en 1"1, el intelectual
escritor ar3entino Jor3e $uis /or3es (ormula el conce&to ultraísta) Para /or3es, el ultraísmo se
sume en la intros&ecci.n, busca un o m7s le3ítimo) 6onsidera =ue la &oesía lírica a la =ue se
ante&one se limitaba a la b4s=ueda de e(ectos sinestésicos &ara causar una reacci.n, a la vez =ue
intentaba a toda costa e5&resar la &ersonalidad del autor, lo cual /or3es considera un error
&sicol.3ico debido a la multici&lidad de estados de conciencia) e el ultraísmo como una
res&uesta %onesta) DSu&erando esa in4til ter=uedad en (i;ar verbalmente un o va3abundo =ue se
trans(orma en cada instante, el ultraísmo tiende a la meta &rimicial de toda &oesía, esto es, a la
transmutaci.n de la realidad &al&able del mundo en realidad interior emocionalD E/or3es,
&)11@F)
Uno de los &rinci&ales líderes del ultraísmo en $atinoamérica es &recisamente Girondo)
6omo si atendiera el error (ilos.(ico =ue ve /or3es en la tradici.n lírica &revia al ultraísmo,
Girondo le dedica un &oema al DcocktailD de &ersonalidades =ue es) Do no ten3o una
&ersonalidadH o so un cocktail, un con3lomerado) 9n mí, la &ersonalidad es una es&ecie de
(urunculosis anímica en estado cr.nico de eru&ci.nH no &asa media %ora sin =ue me nazca una
nueva &ersonalidadD EGirondo, &) 1"@F)
/or3es de(ine las cuatro características &rinci&ales del ultraísmoI Dreducci.n de la lírica a
su elemento &rimordialI la met7(oraH tac%aduras de las (rases medianeras, los ne5os los
ad;etivos in4tiles, abolici.n de los trebec%os ornamentales, el con(esionalismoH la
circunstanciaci.n, las &rédicas la nebulosidad rebuscadaH la síntesis de dos o m7s im73enes
en una, =ue ensanc%a de ese modo su (acultad de su3erenciaD E/or3es, &&) 11?11-F)
9l es&íritu l4dico de la &oesía de Girondo, así como la constante trans3resi.n de los
&rinci&ios &oéticos de 3eneraciones anteriores, a través de las im73enes, la utilizaci.n de un
len3ua;e sencillo des&o;ado de ornamentos, la mezcla in(inita entre la realidad m7s cotidiana
3rotesca, un mundo sublimado, %acen de Girondo una a&uesta clara a la van3uardia literaria)
ambién reco3e en su obra ras3os del ultraísmo en la eliminaci.n de ad;etivos ne5os
ornamentales, en la síntesis de im73enes) K &atadas con el cuer&o de bomberos, con las (lores
arti(iciales, con el bicarbonato) &atadas con los de&.sitos de a3ua, con las mu;eres &re2adas,
con los tubos de ensaoL EGirondo, &) 1?F) Girondo rom&e con lo establecido)
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9n esa reducci.n de la lírica a la met7(ora, se &roduce una síntesis de im73enes a
veces inco%erentes o inc.modas, =ue &arecen estar enlazadas a través de una escritura =ue
&areciera autom7tica, como si brotara del subconsciente) Sin embar3o, los recursos enca;an a la
&er(ecci.n &ara su3erir im73enes incluso m7s &oderosas) Utiliza met7(oras ins.litas =ue lo3ran
res&uestas a4n m7s sinestésicasI KMue los ruidos te &er(oren los dientes, como una lima de
dentistaN =ue te crezca en cada uno de los &oros, una &ata de ara2aN =ue al salir a la calle,
%asta los (aroles te corran a &atadasN =ue tu (amilia se divierta en de(ormarte el es=ueleto &ara
=ue los es&e;os al mirarte, se suiciden de re&u3nanciaL EGirondo, &) 1-F
9n la su&resi.n de elementos emocionales, Girondo ;ue3a con temas recurrentes en la
literatura =ue se &restan a la e5altaci.n e5a3eraci.n emotiva, les im&u3na un tratamiento
des&o;ado e incluso %umorísticoI DSi %ubiera sos&ec%ado lo =ue se oe des&ués de muerto, no me
suicidioD EGirondo, &)1?"F) 9n la su&resi.n de elementos ornamentales, Girondo también
su&rime la tí&ica musicalidad estructura escult.rica de la &oesía) 9n cambio, utiliza una &rosa
&oética, =ue com&one su &ro&ia melodía, no a base de la rima, sino de las im73enes el ritmo)
$a b4s=ueda de im73enes cuestionamientos e5istenciales =ue re3resan al 4tero, a ese
ser no contaminado &or la cultura, =ue cuestiona su sombra, sublima las &e=ue2as cosas 3ira el
o;o a lo =ue com4nmente &asa desa&ercibido, es una de sus maneras de %acer van3uardia) $a
idea del retorno al 4tero se evidencia en el si3uiente &oemaI D$lorar a l73rima viva) $lorar a
c%orros) $lorar la di3esti.n) $lorar el sue2oD EGirondo, &) 1-?F, un &oema dedicado a &ermitirse
llorar océanos, lo cual en el constructo cultural social del ente masculino, es re&rimido, a&arte
de ser un símbolo del ni2o acabado de nacer)
Por su &arte, el movimiento dadaísta sur3i. de la &luma de ristan zara en 118) 9l
dadaísmo est7 en contra de la acci.n a (avor de la contradicci.n) Ko escribo este mani(iesto
&ara mostrar =ue &ueden e;ecutarse ;untas las acciones o&uestas, en una sola (resca
res&iraci.nH o esto en contra de la acci.nH a (avor de la continua contradicci.n, también de la
a(irmaci.nH no esto ni a (avor ni en contra no lo e5&lico &or=ue odio el sentido com4nL
Ezara, &) !F Rayuela en sí es una 3ran oda a la antinovela, o a esa novela en =ue se desata &oca
acci.n, en =ue el lector se inmiscue en las contradicciones internas de los &ersona;es) 9n el
ca&ítulo !1 =ue inau3ura el tablero de instrucciones de Rayuela, 6ort7zar, o *orelli, se %ace una
&re3untaI K9ntre el in3 el an3, Ocu7ntos eonesL) Se re(iere a la multi&licidad de eternidades
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=ue se ubican entre los e5tremos, es a%í =ue se coce la literatura, en esas zonas 3rises, llenas de
contradicciones)
dem7s, zara dice =ue Kno %a una verdad de(initivaL, &or lo =ue se esco3e de in(intas
&osibilidades) K9ncuentro de todos los contrarios de todas las contradiccionesL, adem7s es
Kacci.n destructivaN abolici.n de la l.3icaL Ezara, &) 1!F) 9se sinsabor =ue de;a la l.3ica lo
&ersi3ue 6ort7zar al crear su &ro&io mundo, al valorar un tornillo no &or su (orma sino &or su
ca&acidad &ara trans(ormarse en estrella, o enterrar un &ara3uas)
9n el sabor de la im&er(ecci.n, también encuentra su cauce) Koda construcci.n conver3e
en la im&er(ecci.n =ue aburreL Ezara, &) 8F) 9n Espantapájaros, est7 claro el desdén &or lo =ue
%asta entonces se creía &er(ecto, las met7(oras &recisas, a veces manoseadas, la rima consonante,
endecasílaba u octosílaba) <o solo con su &rosa &oética, sino con las im73enes =ue Girondo se
atreve a e5&lorar, =ue rom&en el molde de la belleza, va acorde con el &ar7metro dadaísta de =ue
la belleza %a muerto el arte es sub;etiva) Girondo es irreverente)
Para dad7, el artista nuevo no re&roduce el mundo, sino =ue crea un mundo con sus
mismos medios, &roduciendo dos &aralelas, marcadas &or in(initas &osibilidades) 9n el ca&ítulo
!? de Rayuela, 6ort7zar %abla de esto, lo denotamos adelante) dem7s, los dadaístas dicen =ue
el arte absoluto es eterno con in(initas variaciones =ue &ertenecen al lector, lo cual &uede
diri3irse a la &ro&ia estructura de Rayuela, desde el manual de intrucciones, %asta el ordenado
caos de las &73inas, es una e5&eriencia =ue eli3e c.mo atravesarla el &ro&io lector) 9sa
característica (ra3mentaria también la &osee Girondo en su &oemario Espantapájaros.
9l movimiento surrealista (ue insertado &or ndré /reton en 1"-) 'ntenta &or todos los
medios) KSURR9$'S*+I sustantivo, masculino) utomatismo &sí=uico &uro &or cuo medio
se intenta e5&resar verbalmente, &or escrito o de cual=uier otro modo, el (uncionamiento real del
&ensamiento) 9s un dictado del &ensamiento, sin la intervenci.n re3uladora de la raz.n, a;eno a
toda &reocu&aci.n estética o moralL) E/reton, &) 1!F
6ort7zar conocía de sobra a los surrealistas (ranceses) $os menciona en numerosas
ocasiones en las cartas =ue escribi. durante su vida) Rayuela no es e5ce&ci.n) 9n el ca&ítulo ,
en una conversaci.n =ue sostienen los inte3rantes del 6lub de la Ser&iente, 9tienne diceI K$os
surrealistas creeron =ue el verdadero len3ua;e la verdadera realidad estaban censurados
rele3ados &or la estructura racionalistaNQan7ticos del verno en estado &uro, &itonisos (renétocs,
ace&taron cual=uier cosa mientras no &areciera e5cesivamente 3ramatical) <o sos&ec%aron
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bastante =ue la creaci.n de todo un len3ua;e, aun=ue termine traicionando su sentido, muestra
irre(utablemente la estructura %umanaL) 9n esta crítica al movimiento, 6ort7zar le da un
merecido &uesto a la raz.n en su ca&acidad &ara ordenar los im&ulsos inco%erentes del
&ensamiento sin intervenci.n cultural, &ero a la vez le da un merecido es&acio a &ermitirse el
automatismo &sí=uico sin re3ulaci.n)
&esar de su crítica al movimiento, los te5tos tanto de Girondo como de 6ort7zar o&eran
también en un re3istro surrealista) $a a&ariencia de escritura autom7tica con =ue ambos muc%as
veces abordan la literatura &ermite un ritmo una sucesi.n de im73enes &oéticas =ue se re3istran
a nivel inconsciente) dem7s, ambos arremeten contra la l.3ica, deconstruen el &aisa;e, le sacan
movimiento absurdo al diario vivir) 9n una carta abierta a la revista K$a &4aL, (ec%ada al ?1 de
a3osto de 1", =ue sirve como &r.lo &ara su &oemario Veinte poemas para ser leídos en el
tranvía E1""F, +liverio Girondo &re3untaI K$o cotidiano, sin embar3o, Ono es una mani(estaci.n
admirable modesta de lo absurdo cortar las amarras l.3icas, Ono im&lica la 4nica
verdadera &osibilidad de aventura EGirondo, &) -1F
Diálogo lúdico entre Espantapájaros y Rayuela
9n el &oema n4mero 1" de Espantapájaros, Girondo dedica !" verbos al acto amorosoI
KNse codician, se &al&an, se (ascinan se mastican, se 3ustan, se babeanNL 2os des&ués,
6ort7zar, le a2adiría un (ra3mentoI K des&ués de %acer todo lo =ue %acen, se levantan, se ba2an,
se entalcan, se &er(uman, se &einan, se visten, así &ro3resivamente van volviendo a ser lo =ue
no sonL) 9sta es una de las cone5iones directas entre 6ort7zar Girondo) 9l &rota3onista de
Rayuela se llama Coracio +liveira, =ue &odría %acer una alusi.n íntima al &oeta)
9l ar3umento de Rayuela es la b4s=ueda de la *a3a, la *a3a re&resenta ese levitar, ese
actuar, ese &ensar desde m7s all7 de la l.3ica) $a *a3a es Kla mu;er =ue vuelaL de Girondo, esa
mu;er a =uien el &oeta le dedida su &rimer &oema en Espantapájaros, =ue %a cobrado relevancia)
K*e im&orta un &ito si las mu;eres tienen los senos como ma3nolia o como &asas de %i3oN
&ero eso síT en eso so irreductible no les &erdono, ba;o nin34n &rete5to, =ue no se&an
volarL EGirondo, &) 11@F) $a *a3a es la contra&arte de Coracio, es lo =ue él busca, esa &ersona
=ue es un cuadro en vez de un testi3o) KQeliz de ella =ue &odía creer sin ver, =ue (ormaba cuer&o
con la duraci.n, el continuo de la vidaL E6ort7zar, &) 1--F) mbos inician sus res&ectivas obras
con im73enes similares, de b4s=ueda, de la mu;er =ue vuela) Aesde el &rinci&io inician las
similitudes entre los dos autores)
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Girondo se mueve en eta&as) 9n Veinte poemas… la 3ran &rota3onista es la ciudad, las
Kca2erías con sus 3ritos estran3uladosL, los edi(icios con caras &intarra;eadas =ue saltan unos
encima de otrosL, Kla intenci.n de los &a&eles =ue se arrastranL) Girondo sirve como un o;o
&oético, o un cineo;o, =ue consume la ciudad, la ve en c7mara lenta, la di3iere con todas sus
minucias, con las manc%as en la es=uina de los ladrillos, con la mirada c.m&lice de la mesera,
con los muebles =ue de noc%e se lim&ian las mentiras, lue3o lo devuelve todo, como un b.lido,
violento, como diría /or3es) 9n Espantapájaros, su mirada se vuelve m7s instros&ectiva, cobra
&rota3onismo los &rocesos sí=uicos %umanos, con todo su absurdo com≤idad) Cabla de la
b4s=ueda de la transmi3raci.n, de las &eleas (amiliares, del amor) 9n Rayuela, 6ort7zar
com&endia ambos estilos) 9l narrador en la obra cumbre de 6ort7zar di3iere la ciudad, se (i;a en
los detalles, en los &eces =ue venden a la orilla del Sena, en el olor &reciso del ca(é, en el 3ato
=ue merodea la librería) Aescribe las vi2etas citadinas tanto de París como de /uenos ires, a
la vez, se interna en la com≤idad &sicol.3ica, via;a con la mente de Corario en ese latido del
inconsciente =ue transita lu3ares e5tremos en un se3undo)
9n cuanto a la l.3ica, ambos autores renie3an de ella) Kb4s=ueda de la ma3ia cotidiana
de la aventura, liberaci.n de la ima3inaci.n del deseo, estrec%a vinculaci.n entre la &oesía la
vidaL) E6orral, &) ??-F 9n una carta escrita a Graciela de Sola el ! de enero de 1@-, 6ort7zar
abunda sobre los &asa;es rebeldes de Rayuela. Ko creo =ue el ata=ue a (ondo de estos moldes de
vida viciados (alsos en =ue nos movemos, no se %ace en Rayuela con armas intelectuales) Uso
estas 4ltimas en las discusiones, en el a&arato te.rico &or así decirloH &ero lo =ue le da a Rayuela,
creo, su e(icacia 4ltimaNes otra cosaI es lo deaba;o, los e&isodios irracionales, los asomos a
dimensiones donde la intele3encia es como un anadaor sin a3uaN la verdad es =ue sin esas
subacencias, =ue son &ara mí, lo 4nico =ue cuenta de verdad en el libro, o %abría escritoa otra
novela Vinteli3enteW m7sL)
9sa dicotomía entre raciocinio e im&ulso también lo vemos en los debates internos de
Coracio) 9n el ca&ítulo ?, en uno de esos &ensamientos lar3os =ue (uncionan a modo de (luir de
la conciencia, mientras est7 acostado en la cama al lado de la *a3a, Coracio &iensa) KSi la
lucidez desemboca en la inacci.n, Ono se vuelve sos&ec%osa, no encubría una (orma
&articularmente diab.lica de ce3uera $a estu&idez del %éroe militar =ue salta con el &olvorínN
insinuaba =uiz7s una su&ervisi.n, un instant7neo asomarse a al3o absoluto &or (uera de toda
concienciaL E6ort7zar, &) 1-?F
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6abe destacar =ue esos recursos narrativos los utiliza muc%o 6ort7zar) 9n vez de
a%o3arse en ad;etivos ne5os ornamentales, &ara ale3ría del &oeta ultraico, 6ort7zar e;em&li(ica
lo =ue dice con &ersona;es cotidianos, acciones del día a día) 9n el &rimer ca&ítulo, &or e;em&lo,
dice Kla 3ente =ue se da citas &recisas es la misma =ue necesita &a&el raado &ara escribirse o
=ue a&rieta desde aba;o el tubo del dentí(ricoL E6ort7zar, &) 1"0F) Ae esa (orma, como él mismo
acu2aría en la carta citada, se desintelectualiza un &oco la re(le5i.n, &ermitiendo im73enes
&odeerosos accesibles) K9l mundo mental del &rotanista se %ace &l7stico, vivo, ante nosotros
se evitan los ries3os E(rialdad, des%umanizaci.n, abstracci.nF de una novela e5cesivamente
intelectualizadaL, escribe ndrés mor.s en su introducci.n a la edici.n de 67tedra de Rayuela.
9n cuanto a la e5&erimentaci.n l4dica con el len3ua;e, ambos escritores rom&en los
moldes de lo =ue es literatura %asta el momento) Girondo lo %ace de una (orma mu atrevida
desde la &oesía, rom&iendo los &ar7metros de rima consonancia, así como de sentido lírico,
deconstruendo muc%os conce&tos a manoseados &or la lar3a tradici.n &oética creando
im73enes inusuales e inc.modas) al es el e;em&lo de su &oema dedicado al amor o su
valoraci.n de elementos er.ticos) dem7s, mediante el len3ua;e articula &ersoni(icaciones &ara
internarse en la vida de lo irracional) K unos le 3usta el al&inismo) otros les entretiene el
domin.) mí me encanta la transmi3raci.nN Mué volu&tuosidad la de ser tierra, la de sentirse
&enetrado de tubérculos, de raíces, de una vida latente =ue nos (ecundaN nos %ace cos=uillasTL
EGirondo, &) 1-0F
Por su &arte, 6ort7zar también crea miles de nuevas (ormas de tratar el mundo desde el
len3ua;e) 9n el ca&ítulo ! de Rauela, %abla *orelli Eo la voz de 6ort7zarF de Kinternarse en un
modo &osible de una realidad sentir c.mo a=uello =ue en &rimera instancia &arecía el absurdo
m7s desa(orado, lle3a a valerN se de(ine en un dibu;o co%erente =ue solo &or com&araci.n
temerosa con a=uel &arecer7 insensato, temeroso, incom&rensibleL) 9sto es lo =ue o(rece el
es&íritu l4dico van3uardista de Rauela la obra &oética de Girondo) dem7s, 6ort7zar se
sumer3e en la e5&resi.n literal de la deconstrucci.n del len3ua;e, creando un len3ua;e nuevo a
través del 3lí3lico en =ue la 3ram7tica &ermanece inalterable lo3rando la com&rensi.n del te5to
no desde su inter&retaci.n literal, sino desde un re3istro inconsciente) ambién las (altas de
orto3ra(ía &ara &ermitir al narrador burlarse de sí mismo)
9l escritor *orelli de Rauela, es ca&az de %allar &oesía material literario en elementos
insulsos, o absurdos) 9l ca&ítulo !? leeI KMuiz7s el error %ubiese sido ace&tar =ue ese ob;eto era
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un tornillo solo &or=ue tenía (orma de tornillo) Picasso toma un auto de ;u3uete lo convierte en
el ment.n de un cinocé(aloN&udo ser el inventor de un mundo) Ael tornillo a un o;o, de un o;o a
una estrellaNOPor =ué entre3arse a la Gran 6ostumbreL E6ort7zar, &)-F 9so recuerda al
&oema de Girondo =ue %abla de =ue D%a =ue sublimarlo todoD, de la sombra nace un 3ran
&oema) DO<os olvidamos, a veces, de nuestra sombra o es =ue nuestra sombra nos abandona de
vez en cuando Cemos abierto las ventanas de siem&re) Cemos encendido las mismas l7m&aras)
Cemos subido las escalaeras de cada noc%e, sin embar3o, %an &asado las %oras, las semanas
enteras sin =ue notemos su &resenciaD EGirondo, &) 1"8F)
$a van3uardia simboliza un =uiebre con lo establecido) Un a(7n de destrucci.n
reconstrucci.n, en un intento &or re3resar al 4tero) 6ort7zar anota es&ecí(icamente este &asa;e)
KOMué es en el (ondo esa %istria de encontrar un reino milenario, un edén, un otro mundo odo
lo =ue se escribe en estos tiem&os =ue vale la &ena leer est7 &roentado %acia la nostal3ia)
6om≤o de la rcadia, retorno al 3ran 4tero, back to damNL E6ort7zar, &)?!F Sin embar3o, a
medida =ue adelanta %abla de un mundo nuevo, &ero con cierta &articularidad) KPuede ser =ue
%aa otro mundo dentro de este, &ero no lo encontraremos recortando su silueta en el tumulto
(abuloso de los días las vidasN 9se mundo no e5iste, %a =ue crearlo como el (éni5) 9se
mundo e5iste en este, &ero como el a3ua e5iste en el o5í3eno el %idr.3eno, o como en las
&73inas !8, -!, ?, "!1, @88, ! -@ del diccionario de la cademia 9s&a2ola est7 lo necesario
&ara escribir un cierto endecasílabo de GarcilasoL E6ort7zar, &) -0F) $o =ue %ace de la literatura
de Girondo 6ort7zar al3o tan maravilloso, es &recisamente (ormar un mundo nuevo, %allar una
ma3ia cotidiana en lo =ue todo lector no lector tiene al alcance de su mirada, sin mover un solo
dedo)
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/iblio3ra(ía
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