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CRONICA EN TELEVISIÓN
ADRIANA CAMACHO TAPIERO
TRABAJO DE GRADO PARA OPTAR POR EL TÍTULO DE COMUNICADOR(A) SOCIAL
ÉNFASIS DE PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL
DIRECTOR
ANDRÉS MOLANO MONCADA
PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA
FACULTAD DE COMUNICACIÓN Y LENGUAJE
COMUNICACIÓN SOCIAL
BOGOTÁ
2009
2
"La universidad no se hace responsable por los conceptos emitidos por sus alumnos en sus
tesis de grado. Sólo velará porque no se publique nada contrario al dogma y a la moral
católica, y porque las tesis no contengan ataques o polémicas puramente personales. Antes
bien, se vea en ella el anhelo de buscar la verdad y la justicia"
Artículo 23 del Reglamento Académico
3
Bogotá, 31 de julio de 2009
Asunto: Presentación trabajo de grado
Señor
JÜRGEN HORLBECK
Decano Facultad de Comunicación y Lenguaje
Es motivo de orgullo hacer entrega de mi trabajo de grado “Crónica en televisión”, que refleja mi aprendizaje en la facultad durante estos años de estudio; sobre los diferentes aspectos que componen la crónica y los procesos que conlleva elaborar una.
Sin duda se convertirá en una referencia obligada para futuras generaciones de periodistas que quieran conocer el panorama, raíces y dinámicas que se desarrollan dentro de un programa periodístico de crónica.
Gracias por atención
Cordialmente
_______________________________
Adriana Constanza Camacho Tapiero
4
Bogotá, 31 de julio de 2009
Asunto: Presentación trabajo de grado
Señor
JÜRGEN HORLBECK
Decano Facultad de Comunicación y Lenguaje
Pontificia Universidad Javeriana
Me dirijo a usted de la manera más cordial para presentar el trabajo de grado, Crónica en Televisión, realizado por la alumna Adriana Camacho Tapiero, para optar por el titulo de Comunicadora Social con énfasis en Producción audiovisual. Este trabajo es un acercamiento a la crónica periodística y a su representación en televisión.
Espero se convierta en una referencia para futuros trabajos de grado, y en una herramienta de estudio que ayude a la proliferación de éste género periodístico desde las aulas hasta el entorno laboral de los egresados.
Gracias por su atención
Cordialmente
_______________________________
Andrés Molano Moncada
Asesor Tesis
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TABLA DE CONTENIDO
Introducción
Pág.
Primer capitulo
1. Acercamiento a la crónica escrita 1.
1.1. El por qué de los géneros periodísticos 2.
1.2. Géneros Periodísticos 6.
1.2.1. Géneros secos 6.
1.2.2. La noticia 7.
1.2.3. La entrevista 9.
1.2.3.1 Modelos de entrevista 10.
1.2.3.2 Técnicas del entrevistado 11.
1.2.4 El artículo y editorial 11.
1.2.5 El reportaje 12.
1.2.5.1 Elaboración de un reportaje 13.
1.2.5.2 Etapas fundamentales del reportaje 13.
1.2.5.3 Redacción del reportaje 14.
1.2.5.4 Distancias entre la crónica y el reportaje 15.
2. La Crónica
2.1. Origen 16.
2.1.1 Origen de la crónica histórica 17.
2.1.2 La crónica y el descubrimiento 18.
6
2.2. Evolución de la crónica 19.
2.3. Origen de la crónica en Colombia 20.
2.4. La crónica y la modernidad 22.
2.5 La crónica y la literatura 24.
2.6 La crónica y la investigación 25.
2.7 Características de la crónica 29.
2.7.1 Clases de crónica 30.
2.8 Muerte de los géneros periodísticos 32.
2.8.1 Industrialización de los medios 33.
Segundo capitulo
1. La crónica y la televisión 35.
1.1. La crónica y la televisión 35.
1.2. Sistemas de producción de la crónica en televisión 37.
1.2.1. Fuentes 43.
1.2.2. Organización de los procesos de producción 44.
1.2.3. Presupuestos - Formatos 45.
2. Sistemas de Realización 47.
2.1. Trabajo de campo del realizador 48.
7
3. Sistemas de dirección. 50.
4. Métodos de Investigación 52.
4.1 Fuentes de Investigación 54.
4.1.1 Fuentes alternas 55.
4.1.2 Organización de las fuentes 56.
4.2 La entrevista como método de investigación 56.
5. El Guión para crónica en televisión 57.
6.El presente de la crónica 59.
6.1 Propósito de la crónica 60.
Tercer capitulo
1. Crónica para televisión 62.
1.2 Por el río Magdalena 64.
2. Fuentes 65.
2.1 Organización de las fuentes 66.
2.1.1 Fuentes primarias y secundarias 66.
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3. Producción 67.
4. Investigación 68.
5. Escritura del texto 70.
Conclusiones 79.
Bibliografía
Anexos
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INTRODUCCIÓN
Este trabajo es el resultado de mi inquietud por abordar el campo de periodismo. En el
primer capitulo se encontraran por un recorrido en el cuál me pregunto sobre qué es
periodismo, como influye en todas las esferas de la sociedad y cuál es el oficio del
periodista, recorrido alentado por autores como Martín Vivaldi, y Miguel Ángel Bastenier
quienes ilustran el oficio del periodismo . Luego hago un recorrido por los géneros
periodísticos para saber en qué se diferencian de la crónica o cómo la complementan.
Finalmente abordo la crónica desde sus orígenes, desde sus raíces, a partir de ahí hago un
recorrido histórico con el propósito de comprender su importancia en el desarrollo social de
la humanidad. Es así como vemos su relación con la modernidad y como va ganando
protagonismo como género periodístico, es aquí donde autores como Susana Rotker y
Daniel Samper Pizano cobran importancia con sus aportes al tema.
En el segundo capitulo hago una introducción sobre lo que es la televisión para luego
hilarla con la crónica como género reconocido en este medio. En el camino de comprender
cómo se construye y como se estructura una crónica en televisión, hago un recorrido por las
principales funciones de las personas que trabajan en el medio realizando un programa de
este tipo. Desde este punto de vista se pueden comprender las dinámicas que se manejan en
la concepción de una crónica para televisión.
Finalmente después de toda la información recopilada encontramos el tercer capitulo que es
la elaboración de mi crónica para televisión. El tema central es un recorrido por el rio
Magdalena en época de invierno, en el cuál aparecen personajes afectados por esta tragedia.
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PRIMER CAPITULO
1. ACERCAMIENTO A LA CRÓNICA ESCRITA
Todavía recuerdo cuando se me ocurrió estudiar Comunicación Social y dejar abandonada
la idea familiar de ser ingeniera. Sobretodo cuando se viene de una familia tradicional en la
que las artes son consideradas como una pérdida de tiempo y un desempleo seguro. Pero el
don que me dio Dios con la retórica, fue suficiente para no convencerlos, pero si
confundirlos. Así que con ellos confundidos me abrí paso entre estudiantes y materias,
profesores y experiencias, y en éste arduo camino que es la Comunicación, me encontré
con muchas preguntas y reflexiones que en medio de ligerezas y vida universitaria, siempre
estarían ahí justificando mi estadía en una facultad.
Mi profesor de narrativas por allá en segundo semestre me dijo que era buena escribiendo y
me dejó con la inquietud de ser periodista, pero mi apasionamiento por la imagen en
movimiento, por el sonido, por el montaje, por los efectos, pudo más que la idea de este
profesor que aún después de mucho, tiempo retumba en mi cabeza.
Ahora soy productora audiovisual y periodista frustrada, pero no siento pena, siento
curiosidad, y es esta curiosidad, que a su vez genera interés, la que me lleva a contarles lo
que para mí, después de investigar sobre periodismo, géneros periodísticos, escritores, y
periodistas, es la crónica, y es a través de este trabajo que entenderán porqué escogí este
género como mi género.
Este trabajo representa la constante búsqueda personal por conocer como se usan las
herramientas del periodismo en la crónica para televisión, y no pretende dar una visión
absoluta de lo que debe ser, solo de lo que pude aprender haciendo este trabajo.
11
Los medios de comunicación tienen poder, todos lo sabemos pero muchos ignoramos en
qué proporción, no solo moldean tendencias y forman ideales, sino que influyen en
todas las esferas de la sociedad, para bien o para mal. “Es incuestionable que la
información generada por los medios de comunicación, intervienen en la vida. De alguna
manera influye en las relaciones políticas económicas, culturales, etc”1, esto quiere decir
que estamos ante una herramienta que no solo describe las sociedades, sino que interviene
profundamente en ellas y en la dirección hacia la que se deben dirigir, de ahí la importancia
de su estudio, esto no quiere decir encontrar la respuesta a todos los males que aquejan a la
sociedad, pero el entendimiento de los antecedentes del periodismo da una capacidad de
comprender el manejo de la información, a través del tiempo.
1. EL PERIODISMO
En la búsqueda por definir y saber qué es el periodismo nos podemos dar cuenta que son
muchos los matices que tiene, porque a través de este, es que vemos el mundo, y ante tanta
gente que cautiva, obviamente deben haber muchas formas de percibirlo, por eso su estudio
no es tan simple “El periodismo es, en esencia, una práctica sobre la que, a veces, se puede
teorizar. Pero no al revés”2. Un comienzo de este recorrido puede ser desde el periodista,
pero ¿y qué es ser periodista en nuestro tiempo? ésta es una discusión que se libra con
apasionamiento y confusión, porque desde la universidad, en todas las carreras hay
potenciales periodistas, entonces ¿por qué estudia el comunicador? éste cuestionamiento se
lo hacen también periodistas con mucha experiencia “una de las cosas que por cierto, me
parecen gravemente distorsionadas en buena parte del periodismo latinoamericano, es que
tanto los propios profesionales como la opinión ilustrada consideran grandes periodistas, a
los grandes columnistas de prensa, cualquiera que sea su relación intelectual o de trabajo
con la fabricación de un periódico”3. Es así como la profesionalización del periodista no
está dada por un titulo sino por su experiencia y por cierto reconocimiento público que lo
1 Teoría y Practica de los géneros periodísticos informativos / Julio del Rio Reynaga – México: Editorial Diana, 1991. Pág. 2 2 El Blanco móvil curso de periodismo / Miguel ángel Bastenier – Madrid. Grupo Santillana de ediciones, S.A, 2001 3 El Blanco móvil curso de periodismo / Miguel ángel Bastenier – Madrid. Grupo Santillana de ediciones, S.A, 2001, Pág. 140
12
hace considerarse como tal. Es así como hay periodistas que no han pasado por una facultad
de comunicación pero que han tenido un sentido agudo suministrando información. Decir
que está bien o qué está mal, recordar cuando a los periodistas les quitaron su tarjeta
profesional para que todos pudieran llamarse como tal, sin ningún reconocimiento al que sí
había estudiado, es sumirse en una discusión bizantina, que seguramente todos habrán
tenido ya y que no deja de despertar ampollas de un lado y otro, “cualquiera puede ser
periodista, pero no cualquiera buen periodista”4.
“Para poder hablar con propiedad de la existencia de una profesión tienen que darse al
menos dos condiciones: el establecimiento de un conjunto de intereses comunes entre los
que la practican y el desarrollo de un programa especifico educacional y preparatorio para
su ejercicio”5.
Es así como descubrimos que el periodista se construye a partir de experiencias, pero su
paso por una facultad le proporciona herramientas para abordar los temas con rigor. Se hace
un esquema sobre su trabajo, sobre lo que quiere investigar y el objetivo que quiere dar al
informar.
En este oficio del periodista, y su relación con la sociedad, Nietzsche decía: “somos
profundos, volvamos a ser claros”, y eso define lo que el periodista debe ocuparse en ser,
para transmitir la información y que tenga eco y repercusión. Para esto el periodista puede
echar mano de las nuevas herramientas con las que cuenta, para poder tener mayor y más
rápida información, esta información debe procesarla de tal modo que toda la gente la
entienda; se debe ver al lector como un consumidor de información clara, veraz y
profunda. Julio del Río en su libro Teoría y práctica de los géneros periodísticos dice “No
vale la meta información, cualquier marciano que aterrizase un día en la tierra debería
entender el periódico sin haberlo leído el día anterior ni algún otro día”.
4 Ibíd. Pág. 19.
5 El Blanco móvil curso de periodismo / Miguel ángel Bastenier – Madrid. Grupo Santillana de ediciones, S.A, 2001.
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Uno de los propósitos del periodismo debe ser informar lo bueno y lo malo, mucha gente se
pregunta por qué, en su mayoría, la información en los diarios publica el lado malo de las
cosas y obvia lo positivo, eso se debe a que el periodismo no se concentra en las cosas
buenas ni malas sino en las que generan impacto, porque esas son las que generan interés y
cuentan algo nuevo.
Ante este impacto de noticias buenas o malas que documenta, el periodismo debe ser un
servicio público, que medie en ese impacto, y que trate en su información de buscar las
formas de servir a la comunidad. El periodista siempre debe pensar en las consecuencias de
lo que se publica, ahí refleja la responsabilidad con la que asume la noticia “Hay que
siempre tener en cuenta la importancia de la información que se publica. El gobernante
pondera su obra de gobierno mediante las reacciones que expresa la opinión pública a
través de la prensa. El partido político utiliza los medios para propagar su ideología y
programas. El financiero revisa los índices de la Bolsa de Valores en las páginas de los
periódicos para hacer sus inversiones. El ama de casa hace sus compras con base en la
“ofertas” que publican los diarios. El espectador revisa las carteleras de los espectáculos y
las críticas culturales para optar por un espectáculo o una exposición de arte. En fin no hay
actividad social en la que no esté la información. Ha penetrado tan hondo en ella que vivir
sin ella, sería desvincularse de la realidad, ir a ciegas por el mundo” 6.
El periodista debe pensar en las consecuencias de lo que publica, asumiendo una posición
frente a la noticia, por eso no hay periodismo neutral, porque él toma una posición de
acuerdo a la información que dispone, se recopilan datos, antecedentes, reseñas que
construyen la noticia que se va a publicar.
Con respecto a la ética y a esa neutralidad afectada el periodista Ryszard Kapucinski decía
“El imperativo del beneficio económico ha reemplazado en los medios a las exigencias
cívicas prioritarias” esta es una reflexión acerca de la mercantilización de los medios,
frente a la información veraz y frente a ese sentido de servicio público que debe tener el
6 Teoría y Practica de los géneros periodísticos informativos / Julio del Río Reynaga – México: Editorial Diana, 1991
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periodismo, el periodismo como industria que crece a pasos agigantados y se contamina
tocando todas las esferas de la sociedad. Por ejemplo en los noticieros y en los diarios
vemos que el director además de ser un buen periodista debe ser un buen negociante, o sino
no sirve. El mercado ha invalidado la información y esto ha ocasionado, que al verse como
algo que tiene precio, pierda el valor de ser verificada.
Por esto parece que algunos no vieran este problema o que lo ignoraran o que se unieran a
la causa de informar por vender, o de escribir por vender, a veces de forma inocente
pensando que el periodismo funciona por el mercado. Kapucinski decía con respecto a los
espacios en los que se podía tratar de establecer posibles soluciones para éste problema “En
los debates sobre los medios se concede una atención excesiva a los problemas técnicos, a
las leyes del mercado, a la competencia, a las innovaciones y a las audiencias, y una
atención insuficiente a los contenidos. Cuando los medios hablan de ellos mismos
enmascaran los problemas de fondo, con la forma; sustituyen la filosofía, con la técnica. Se
preguntan como editar, cómo montar, o cómo imprimir y en cambio no cuestionan lo que
quieren, editar, montar o imprimir”.
Esto no quiere decir que el periodista debe dejar de buscar la neutralidad siempre en todo
lo que escribe o hace para informar. La neutralidad le da la capacidad para buscar por igual
en las fuentes y le da la posibilidad de alejarse de lo que está publicando para ver desde
afuera todas las posibles causas y consecuencias del evento noticioso que es está cubriendo.
“La objetividad significa que todos los medios serían iguales, sin señas de identidad. La
objetividad es solo una palabra, una invocación teórica, un santo y seña; pero que la
objetividad no exista no quiere decir que no haya que trabajar con fair play (juego limpio),
con la honradez del punto de partida, con la ausencia de parti pris (ideas preconcebidas)
por parte del periodista”7.
7 Prólogo El Blanco móvil curso de periodismo / Miguel ángel Bastenier – Madrid. Grupo Santillana de ediciones, S.A, 2001.Pag 13
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1.1 ¿El por qué de los géneros periodísticos?
Es interesante establecer un mapa previo, para ver todo aquello que se pueda enfocar como
asunto periodístico, y a raíz de ello poder establecer objetivos, y usar instrumentos de
trabajo que nos ayuden a abordar el tema final, que es la crónica.
Una de las cosas más interesantes es que la mayoría de los géneros periodísticos se
redactan, se escriben, y se emiten sobre hechos ocurridos 24 horas anteriores a la fecha de
publicación, el periodista debe tratar de conseguir la información más importante y
completa en el menor tiempo posible. En la búsqueda de la información en la noticia es
muy importante tener en cuenta tres aspectos: La investigación en documentos, la
observación por medio de los sentidos, y la interrogación a personas, los tres elementos son
necesarios para conocer la noticia o el suceso que se va a contar.
1.2 Géneros periodísticos
La importancia de resaltar los géneros periodísticos para este trabajo radica en definir que
elementos toma la crónica de todos estos para complementarse.
1.2.1 Géneros secos
Miguel Ángel Bastenier hace una clasificación de los géneros periodísticos interesante,
hace un orden preliminar para la noticia y el directo y los ubica dentro de lo que él llama
géneros secos. Son géneros secos porque el periodista trata de ser lo menos subjetivo
posible y se ocupa de narrar los hechos tal y como pasan; describirá los detalles que le
parezcan más importantes de cada momento que perciba, eso le permitirá tener una
narración y esa información es suficiente para contar los acontecimientos. La información
debe ser clara y debe reunir verdaderamente los detalles de lo que está informando porque
el lector o el televidente, no está obligado a llenarse de información diariamente, y debe
entender todo lo que se publica y de eso debe ocuparse el periodista.
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El periodista debe tener su propio estilo incluso al narrar y al hacer una noticia, eso es lo
que lo diferencia del resto de periodistas, debe tratar de ser neutral desde sus apreciaciones,
sin caer en opiniones.
“Los géneros periodísticos no nacen del capricho del periodista sino como técnicas sociales
para operar y ejecutar las acciones de informar, opinar, explicar y entretener”8.
1.2.3 La Noticia.
La noticia es el sello de periodismo.
Los ingleses llaman a la noticia: newa, newa letters, daily, Los franceses Nouvelles,
nouvelliste y journal; los italianos Giornale, giornalismo, los españoles, diario, noticiero,
todos hacen referencia a esa relación con el día a día, con la cotidianidad, con lo que
acontece y sucede a diario. La noticia tiene que ver con la actualidad, con lo que sucede en
ese momento y que nadie sabe.
Los elementos de los que se compone la noticia son:
‐ OPORTUNIDAD: Se refiere a dos momentos: Primero cuando la noticia se presenta
ahí para ser contada por el periodista, éste identifica la coyuntura de los hechos, y la
posibilidad de emitir y sacar toda la información recopilada. Y la segunda: Cuando
el periodista busca la información, busca esa oportunidad para contar algo, va en
busca de la noticia y trata de llevarse la mejor información, la primicia.
‐ PROXIMIDAD: Si bien los hechos se presentan, los periodistas no siempre están
ahí en el momento en que suceden, pero “el periodista debe estar en todas partes”
debe salir en busca de la información, para crear esa proximidad a los hechos, que le
da veracidad a lo que está informando. De ahí la importancia de las otras fuentes
que puedan dar parte, o formulen hipótesis, de lo que sucedió mientras el periodista
no estaba.
8 Teoría y Practica de los géneros periodísticos informativos / Julio del Río Reynaga – México: Editorial Diana, 1991, Pág. 41
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‐ IMPORTANCIA: Hay temas noticiosos que son de mayor importancia que otros,
generalmente ésta importancia está dada por el interés público y por la novedad de
la noticia. Es un elemento que todo periodista quisiera tener, en lo que escribe, y en
lo que publica. La importancia tiene que ver con el impacto que genera.
‐ LA ACTUALIDAD: La vigencia del tema que se está tratando a eso se refiere éste
elemento que además de ser una de las características más importantes de la noticia,
está marcando una pauta sobre lo que se debe publicar. Lo que no es o no tiene
relación con la actualidad no se emite.
‐ NOVEDAD: Ésta latente todo el tiempo en las noticias, así sea un seguimiento, el
periodista debe dar siempre datos nuevos sobre lo que está sucediendo, si no hay
novedad no hay noticia.
‐ UTILIDAD: La utilidad es relativa, aunque ya hemos mencionado que el
periodismo debe ser un servicio público, no todas las noticias deben tener un
trasfondo de utilidad para la gente. Básicamente la utilidad es la de informar y
mantener al tanto de lo que pasa a todo el mundo. El periodista debe perseguir este
último propósito al pensar en la utilidad que su noticia va a tener, sin olvidar que
hay temas que son más útiles a la gente que otros.
Fraser Bond en su libro “Introducción al Periodismo “habla acerca de los temas que
despiertan mayor interés dentro del público, e invita al periodista a tenerlos en cuenta al
momento de buscar la noticia, estos son:
1. Interés personal
2. Dinero
3. Sexo
4. Conflictos
5. La fama
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6. Interés humano
7. Acontecimientos que afectan a grandes grupos organizados
8. La competencia. Tiene que ver con deportes
9. Descubrimientos e invenciones
10. La delincuencia
Estos temas son los que a grandes rasgos más vemos en los diarios y noticieros. En los
noticieros nacionales observamos como la mayoría de noticias están relacionadas con la
miseria, la delincuencia, y los conflictos, obviamente también hay noticias positivas, pero
en menor proporción.
Entonces de esta forma definimos que la noticia es una versión, un relato de un suceso de
trascendencia social
1.2.3 La Entrevista.
La entrevista es la base de muchas noticias, sirve como un medio para obtener información,
tiene sus propias formas de expresión, se puede hacer como un dialogo, como un relato
biográfico o como un perfil sobre la persona que se está entrevistando.
“La entrevista se halla en la misma base de todo el quehacer periodístico. La inmensa
mayoría de las informaciones que obtenemos han tenido como base una entrevista, el
encuentro en estado puro, entre el periodista y la fuente. Es el primer género en el que
deberá producirse una apropiación completa del material por parte del autor”9.
Por eso la importancia de la interpretación de la entrevista, no es solamente escuchar con
atención la información que nos están suministrando, sino poder identificar señales que nos
aportan más información sobre el entrevistado o sobre el tema. Después de una entrevista el
periodista queda con una impresión del entrevistado, esta impresión inevitablemente 9 El Blanco móvil curso de periodismo / Miguel Ángel Bastenier – Madrid. Grupo Santillana de ediciones, S.A, 2001.Pag 136
19
influirá sobre la información que el periodista va a dar. De ahí la importancia de formarse
la imagen correcta, y de documentarse antes de realizarla.
“La entrevista no es el espacio que consumimos con alguien con quién conversamos, sino
algo que luego publicamos después de una ardua interpretación de lo que nos han dicho”10.
1.2.3.4 Modelos de Entrevista.
Pregunta – Respuesta: Es la típica entrevista en la que el acercamiento que tenemos con el
entrevistado es mínimo, y se limita estrictamente al tema a tratar.
Romanceada: En la que el periodista comenta lo que el entrevistado dice, da su punto de
vista. Este tipo de entrevista no es muy imparcial y puede condicionar de alguna manera las
respuestas del entrevistado.
“La fidelidad de los hechos, muy al contrario, consiste en saber que nadie sabe cuáles son
los hechos, y que hay que adivinar y acertar lo que le están diciendo a uno para poder
reconstruirlo comprensible y verazmente. 11
Temática: Nos interesa únicamente el personaje por esa información precisa sobre el tema
que necesitamos, a menudo, aquí el entrevistado aporta material adicional, como
estadísticas y documentos para sustentar su información sobre el tema puntual.
1.2.3.5 Técnicas del entrevistador.
Las buenas entrevistas piden un estudio previo del personaje, al que hay que tratar de
conocer lo mejor posible. Ello permitirá hacer no solo preguntas relevantes sino, establecer
de salida la información con la que cuenta el entrevistador.
10 El Blanco móvil curso de periodismo / Miguel Ángel Bastenier – Madrid. Grupo Santillana de ediciones, S.A, 2001.Pag 137
11 El Blanco móvil curso de periodismo / Miguel Ángel Bastenier – Madrid. Grupo Santillana de ediciones, S.A, 2001.Pag 139
20
Muchas veces se discierne con el entrevistado acerca de los temas a tratar, pero si queremos
obtener la información debemos abstenernos de dar nuestros puntos de vista “¿significa
todo ello que hay que engañar al entrevistado? nada de eso. Ni engañarle ni dar
explicaciones innecesarias. Estamos allí para obtener un material de calidad, y este
raramente se consigue yendo a favor del entrevistado. Nadie está dispuesto, en principio,
más que a contar aquello que le favorece, que le presenta a la mejor luz posible a los ojos
de la opinión. Y sin entrar ahora en la inútil polémica sobre que los periódicos solo dan
malas noticias, cuando las hay buenas que le gustarían mucho al respetable público, está
claro que las noticias consisten en aquello que nos oculta el interlocutor”12.
1.2.4 El artículo y editorial.
El artículo es donde el periodista juzga, de forma personal, algún acontecimiento de
actualidad, lo estudia y lo critica, da su opinión sobre el tema del que escribe. En este
género es donde podemos identificar más claramente el estilo de cada periodista, porque
aquí usa el lenguaje de una manera muy propia según las ideas que quiera expresar.
El editorial tendrá que demostrar capacidades analíticas, a veces mostrará también
información privilegiada, deberá tener familiaridad y conocimiento del asunto, todas estas
características necesarias para el análisis, que debe hacer y la opinión responsable que
deberá emitir.
“El artículo – sin duda con el editorial – es, por definición, lo indefinible; lo que no
reconoce, ni respeta reglas, lo que opinamos, lo que queremos escribir, por eso, los
escritores de periódicos, por buenos que sean, no son necesariamente periodistas,
periodismo es canon, mientras que el articulo puede contemplar la observación de reglas
12 El Blanco móvil curso de periodismo / Miguel Ángel Bastenier – Madrid. Grupo Santillana de ediciones, S.A, 2001.Pag 139
21
técnicas para una mayor eficacia narrativa, pero no por ello está sujeto a ninguna norma de
obligado cumplimiento”13.
El editorial es un artículo del que se hace responsable el periódico, razón por la cual no
aparece firmado, en cualquier caso expresa también el punto de vista de la publicación. En
Colombia no funciona así, las editoriales siempre aparecen firmadas, con el peso de lo que
puede generar el punto de vista, del periodista que lo escribió.
1.2.5 El Reportaje.
El reportaje es el suceso trascendido de la noticia, es la coyuntura de la misma, y por esto
mismo se rige por los elementos que determinan el valor de la noticia y los elementos de
interés noticioso, busca el antes, el durante y el después de la noticia, para ver que hay
detrás, estudia el hecho, las condiciones, y motivos en que éste se dio.
“De ahí que en este género se haga una real investigación, que es social porque su objeto de
estudio es la realidad social con sus instituciones, grupos, comunidades, movimientos,
patologías, y las relaciones que establecen (conflictivas o no) de carácter político,
económico, cultural, etc”14.
Este genero acude a otros para ser completo, toma de la entrevista, hace relatos expositivos,
y descriptivos, tiene que estar en constante lucha con los medios inmediatos, como la
Internet, la radio y la televisión, porque generalmente encontramos en estos la primicia,
pero la profundidad que deben lograr en la prensa, que sale a diario, debe darse para dar un
trasfondo a los hechos.
13 El Blanco móvil curso de periodismo / Miguel Ángel Bastenier – Madrid. Grupo Santillana de ediciones, S.A, 2001.Pag 109
14 Teoría y Practica de los géneros periodísticos informativos / Julio del Río Reynaga – México: Editorial Diana, 1991, Pág. 53
22
1.2.5.1 Elaboración de un reportaje.
El reportaje es un hijo del cine, de la entrevista, y de la crónica, es un género informativo,
moderno en nuestro país, separa un hecho o un personaje, lo recrea dando detalles de él o
del espacio en el que se encuentra, pero son detalles que da de forma puntual sin adornar.
“Busca comunicar una idea redonda sobre el tema o el personaje”15.
El reportaje permanentemente debe captar la atención del lector o del televidente y
proporcionarle datos puntuales sobre nombres, lugares, fechas. Estos datos los debe obtener
a partir de la observación personal, que identifique información específica.
La extensión del reportaje y de la crónica no es la misma que la de la noticia, porque busca
ocuparse de enmarcar toda la historia de una forma más global que ésta. Pero a diferencia
de la crónica relata los hechos sin dar su opinión ni punto de vista, sino que toma otras
herramientas para hacerse interesante y para mantener esa tensión de la que ya hablamos al
principio. Estas herramientas son por ejemplo comenzar a narrar desde lo más impactante,
en esto se parece al cine, allí el reportaje puede romper la línea narrativa y puede contar la
historia desde el momento en el que le parezca mejor. También se ocupa de documentarse
es decir de darle veracidad a los datos con los que trabaja y en el mismo reportaje los aclara
o cita otras voces, que le den sentido a lo que está relatando y de este modo contextualiza al
lector.
1.2.5.2 Las etapas fundamentales del reportaje son:
1. Una buena investigación: Es importante para el reportero acumular gran cantidad de
información para poder reconstruir los hechos, y hacerles el seguimiento correspondiente,
se dice que debe obtener más o menos tres veces más información que la que va a usar
finalmente.
15 Antología de grandes reportajes. Daniel Samper Pizano, Intermedio Editores. Bogotá. 1990. P. 10.
23
2. La Observación: Es muy importante la observación de parte del reportero, ésta le dará
nuevas luces sobre qué camino tiene que seguir en búsqueda de la información que
requiere. Debe obtener detalles del suceso y develar el carácter del personaje.
3. Decisión de técnicas de observación: El reportero debe decidir cómo va a contar su
historia, si lo va hacer en tercera persona, como un monologo, en forma de relato, etc.
4. Redacción y edición: Es la finalización de la elaboración del reportaje, es el resultado de
todo el trabajo del reportero, debe ser un trabajo cuidadoso, realizado minuciosamente.
El reportaje debe tener en el primer párrafo o en la primera frase toda la fuerza de la
información, debe impactar y debe invitar al espectador a seguir lo que el reportero le
quiere decir.
Aquí volvemos nuevamente al sentido de objetividad dentro de éste género periodístico que
es el reportaje, aquí el sentido es la búsqueda de la verdad, se aleja de lo emocional e
ideológico del tema sobre el que elaborar la noticia. Pero nuevamente insistimos en que la
objetividad es algo relativo en la visión del periodista. Además él debe procesar toda la
información y enjuiciarla, esto en el sentido de “no tragar entero” y poder tomar o desechar
lo que considere conveniente.
1.2.5.3 Redacción del reportaje
El reportaje se ocupa de relatar los hechos de manera detallada, de buscar todas las pistas
posibles para darnos mayor información, y cerrar siempre la historia, es decir su narración
es circular, siempre debe concluirse.
El relato, en el reportaje, debe responder el cómo y por qué de los sucesos, debe tener un
desarrollo interesante, para captar la atención del público manteniendo siempre la tensión,
debe tener también un final concreto. La valoración del texto la da el mismo periodista, es
él quién decide la relevancia de los hechos y la relevancia de la noticia misma, es él quien
la delimita y decide hasta dónde debe llegar con ella, y hasta qué punto debe acumular
información.
24
1.2.5.4 Distancias de la Crónica y el Reportaje.
Se podría pensar que entre crónica y reportaje hay una delgada línea que los diferencia,
pero veremos cómo las diferencias están marcadas por la interpretación y el análisis y esa
diferencia se va haciendo cada vez más visible.
Analizar es descomponer una historia un tema o un asunto, en los elementos que hicieron
que el evento sucediera, o existiera en si. Hay que buscar explicaciones del origen, o de las
causas, hay que investigar para buscar antecedentes, y ver cómo se hilaron las
consecuencias, hasta dar una visión global de lo que sucedió. Esto es lo que hace el
reportaje.
Interpretar es explicar, entender y hacer entender a los otros, atribuir cualidades y defectos
a las situaciones y a los protagonistas, darle una voz al autor dentro de la historia. Esto es
crónica.
El periodista en la crónica parte de integrar la información en un contexto real y pertinente,
se aferra desde su punto de vista a la verdad, con información honesta y correcta, recoge
todas las versiones de los hechos y las presenta clasificándolas en importancia.
En su subjetividad el cronista tiene la obligación moral de comprobar todo lo que dice y sus
opiniones deben estar respaldadas con los hechos, mientras que el reportaje obtiene
profundidad sin reflexionar acerca de los hechos, lo hace presentándolo de manera
completa haciendo más clara la noticia.
La interpretación en la crónica no se ve solamente como opinar o valorar los hechos, es
inmiscuirse en ellos, al igual que el reportaje exige investigar, los antecedentes y las causas
del hecho noticioso.
Para evitar la opinión en el reportaje, los estudiosos de la comunicación recomiendan rigor
en la presentación de la información: incluir datos de la fuente; no alterar frases citadas, y
no caer en imprecisiones, consultar las partes involucradas (confrontar versiones), para que
los lectores reciban una información objetiva y transparente.
25
El periodista colombiano elegido por la Asociación Nacional de publicaciones Hispanas
como el mejor columnista de prensa hispana en Estados Unidos, Orlando Gamboa decía en
una entrevista “El reportaje es una fotografía de la realidad, mientras la crónica una
pintura”.
2. LA CRÓNICA
2.1 Origen
La crónica es un relato que existe desde siempre, desde los inicios de la humanidad el
hombre buscó contar sus historias y los hechos que le sucedían a diario, se reunía para
escuchar relatar los acontecimientos del día y eso fue lo que dio inicio a la vida social.
Cuando se estructuró, empezó a separarse del mito y la religión, la crónica se alejó de los
hechos cotidianos y se ocupo de contar lo que ya había pasado.
“La Biblia contiene dos textos llamados libros de crónicas o Paralipómenos. Aparecen allí
genealogías informes sobre los reinos de David y Salomón y relatos de la división del reino
tras el exilio Babilónico. Escritos hacía el año 330 a.c. son producto de la pluma de un solo
autor, que ha sido identificado de manera bastante tautológica como “el cronista” (no se
sabía quién era, pero incluía comentarios suyos dentro del escrito y daba protagonismo a
hombres y situaciones según su apreciación)”16.
Al comienzo fue crónica y la llamaron así porque se deriva de la voz griega cronos, que
significa tiempo. Lo que viene a decirnos que la crónica – hoy un género periodístico por
excelencia – fue ya, mucho antes de que surgiera el periodismo como medio de
comunicación social, un género literario en virtud del cual el cronista relata hechos
históricos, según un orden temporal.
No obstante, es bueno saber que en sus comienzos la crónica fue utilizada para transmitir el
conocimiento histórico y que, poco a poco, las temáticas abordadas fueron siendo cada vez
16 Antología de grandes crónicas colombianas Tomo I 1529 – 1948 /Selección y Prólogo de Daniel Samper – Bogotá: Editorial Aguilar, 2003.
26
más diversas; podían describir desde el matrimonio o la muerte de un miembro de alguna
familia real hasta el viaje de un aventurero famoso o la conquista de una ciudad.
Por su relación con la literatura al principio fue un relato que era escasamente riguroso, y
desordenado, luego se fue organizando basándose estrictamente en contar los hechos bajo
la línea temporal
2.1.1 El origen de la crónica histórica.
“La crónica es la estampa del tiempo en letra impresa. Es la obra del dios Cronos
condensada en un espacio previamente determinado. Si la vida está trabada por lo que nos
acontece en un tiempo, la crónica, sería la narración ordenada de esos hechos en secuencias
temporales.”17
En la actualidad, existen crónicas asociadas con la historia, la literatura, y el periodismo.
Pero esta división no se dio desde el inicio, históricamente ha tratado varios temas, y se fue
construyendo entre la realidad y la ficción
Durante la Edad Media, la crónica también sirvió como medio de propaganda; con
frecuencia las familias nobles o ricas tenían un cronista encargado de propagar ideas
específicas al servicio de sus intereses. De ésta época pueden mencionarse por ejemplo, la
Chronica Gothorum del siglo XI —escrita por un mozárabe toledano—, que cuenta la
Leyenda de Florinda, la hija del conde don Julián de Ceuta, y la pérdida de España; y la
Crónica general, del rey Alfonso X El sabio (1221-1252) —quien es considerado el
iniciador de la prosa histórica en castellano—, en donde narra una historia sobre los reinos
de la Península Ibérica. También se pueden considerar como crónicas las obras de Julio
César “La Guerra de las Galias” que fue la Crónica General de España, esta obra comenzó
17 Gil, González, Juan Carlos: “La crónica periodística. Evolución, desarrollo y nueva perspectiva: viaje desde
la historia al periodismo interpretativo” en: http://gmje.mty.itesm.mx/gil.html
27
a escribirse hacía el año 1270 y detalla los sucesos y combates que tienen lugar durante los
años de la conquista de las Galias (58-51 a.C.), con un libro dedicado a cada año. La obra
comienza con una breve descripción geográfica de las Galias, tras la cual se narran
detalladamente las campañas militares. Escrita en tercera persona con prosa clara y fluida,
César se muestra en ella como un hábil propagandista de su comportamiento y actuación
como jefe; pero a pesar del subjetivismo de la obra, es una fuente importantísima para
conocer ese episodio histórico y, en general, la época en que vivió Julio César. Aunque se
puede decir que es una crónica interpretativa de los hechos.
A partir del siglo XVI escribir crónicas se volvió más común. Pueden mencionarse algunas
tan importantes como Historia verdadera de la conquista de la Nueva España de Bernal
Díaz del Castillo; Cartas de relación de Hernán Cortés; e Historia de Indias de Bartolomé
de las Casas.
Durante muchos siglos la crónica fue pues, el relato histórico de los pueblos. Pero no
bastaba con ella sola para entender la historia.
2.1.2 La crónica y el descubrimiento
En la época del descubrimiento de América, se creía que la tierra era plana y decir lo
contrario, en plena Edad Media, era considerado como una herejía, y esto traía como
consecuencia hasta la pérdida de la vida. Se creía que en el mar habitaban las más
espantosas y voraces criaturas, por eso no es extraño que después de tres meses de estar en
altamar, los cronistas quisieran contar esta travesía, mezclando sus experiencias en altamar,
con historias fantasiosas. Luego cuando llegaron al Nuevo Continente, trataron de describir
para la gente en España todo lo novedoso que veían. Y cómo poco a poco se iban
familiarizando con el Nuevo Mundo.
Desde sus orígenes, la crónica tuvo elementos indudablemente ficticios. La ficción se
volvió el elemento fundamental para justificar y exponer ideas influidas de manera
determinante por las fantasías personales —o de la época— y por los intereses propios del
28
cronista. En mayor o menor medida, las crónicas estaban alejadas de la “realidad objetiva”
y no respondían a una lógica de verdad sino de verosimilitud, pero dentro del propio mundo
relatado.
Lo importante de ésta vinculación con la ficción es que los cronistas comenzaron a usar
recursos propios de los relatos de ficción, como diálogos, creación de personajes,
descripciones de mundos imaginarios, etcétera, que luego en el periodismo serían
características propias de la crónica, con la diferencia que ésta se ajustaría sólo a la verdad
y a los hechos comprobables.
2.2 Evolución de la crónica.
En el siglo XIX, en Latinoamérica, este género fue “reinventado” y hermanado con la
poesía y la ficción por algunos escritores modernistas como el cubano José Martí, el
mexicano Manuel Gutiérrez Nájera y el nicaragüense Rubén Darío; este último escribió
tantas crónicas en su vida que, según la venezolana y miembro de la FNPI Susana Rotker,
constituyen “13 de los 25 tomos de la Obra completa publicada por la Editora Nacional, la
Habana, en 1963”.
La evolución de la crónica como un género específico de América Latina, permite la
profesionalización del escritor y crea una nueva forma de narrar mucho antes, que Tom
Wolfe, Norman Mailer y Truman Capote, lo difundieran con el nombre de nuevo
periodismo, donde se constituía como género mixto, y como lugar de encuentro entre el
discurso literario y periodístico, por eso se dice de la crónica que es un género híbrido.
Éste nueva clasificación de crónica como género híbrido, sobre lo que era literario o
artístico, se dio en la primera mitad de este siglo de acuerdo a los patrones culturales del
modernismo de la época. Hubo una revaloración de estos dos conceptos, y no se supo
cómo desligar la crónica de la literatura, la producción de la inspiración.
29
2.3 Origen de la crónica en Colombia.
Con la llegada de Cristóbal Colón a América irrumpe la crónica como gran género narrador
de las Indias Occidentales. Estas crónicas estaban llenas de descripciones acerca de los
lugares, objetos, y acontecimientos, dados por gente que en su mayoría eran, misioneros,
soldados, o incluso criminales. Llamados cronistas de indias, su mayor reto fue hacer creer
a la corona española que todo lo que describían en sus escritos, era cierto.
Gonzalo Jiménez de Quesada realizó un compendio de crónicas sobre la Conquista de la
Nueva Granada llamado Compendio Historial y su Relación con la conquista, a partir de
las notas que él había tomado de la conquista. Luego escribió un libro llamado Los Relatos
de Suesca, que era una gran crónica, mucho más profunda, que hablaba sobre las
costumbres y sus días en La Nueva Granada, pero estos textos se perdieron y sólo se
conservaron algunos capítulos del Compendio que el capitán Oviedo había conservado para
escribir La Historia General y Natural de las indias, basado en ellos.
El lenguaje empleado por los cronistas para contar sus historias, a pesar de la época, fue la
prosa, esto contribuyó a que las crónicas tomaran forma de relato y que su lectura y
entendimiento fuera muchos más claro y preciso, ellos se concentraron en describir y no en
comentar, y lo hicieron con toda la diligencia que su oficio de cronistas les exigía.
Y fue tanta la importancia que cobró ese oficio descriptivo que la corona española le dio un
título y designó a un Cronista mayor de Indias, quién se ocuparía de las crónicas del nuevo
continente para la corona “el cronista de Indias, pues, cumple una múltiple misión: relata,
descubre, nombra y moraliza” 18.
18 Antología de grandes crónicas colombianas Tomo I 1529 – 1948 /Selección y Prólogo de Daniel Samper – Bogotá: Editorial Aguilar, 2003.Pág. 27
30
Luego en el periodo de la Colonia, los cronistas se dividieron en dos:
Los españoles que venían a América cuya forma de contar siempre se daba en la
comparación, al venir de otra parte, al conocer otros escenarios, podían comparar con lo
que veían acá. Los cronistas españoles más importantes fueron: Gonzalo Jiménez de
Quesada y Juan de Castellanos
Los segundos fueron los criollos que habían nacido en América y cuya forma de contar, era
netamente local, pero estaba enriquecida por sus experiencias y sus vivencias en este nuevo
continente que se estaba descubriendo todavía. Curiosamente en su mayoría eran frailes,
sacerdotes, o misioneros, nacidos en el nuevo continente y con un pasado aborigen por
contar, ellos son: Lucas Fernández de Piedrahíta, el jesuita Manuel Rodríguez, el padre
Pedro Tovar Buendía, cronista de la virgen de Chiquinquirá; y Basilio Vicente de Oviedo
con su obra “Cualidades y riquezas del Nuevo Reino de Granada”. Sin embargo tenían
grandes limitaciones conceptuales al pertenecer a la vertiente católica más retrograda de la
Europa Renacentista, que les impedía apartar sus ojos de la religión mientras relataban sus
historias de este continente.
“Luego aparecen los juglares que van de un lado a otros llevando y trayendo historias.
Juglares analfabetos, que en su memoria llevaban el tesoro de las historias dejándolas en la
memoria de la gente en su paso de pueblo en pueblo, al son de los nuevos ritmos que
surgían en la época narrando historias sencillas”19.
Es así como los juglares hacen parte también de la reconstrucción de la historia de
Colombia, ellos iban narrando de un lado a otro las vivencias de lo sitios que visitaban, y a
diferencia de los sacerdotes tenían una visión más fresca y más cercana de los
acontecimientos, al son de canciones relataban las historias de amor y de odios, de
encuentros y separaciones de la gente a su alrededor. Los juglares le dieron un nuevo
lenguaje a la crónica, volvió protagonistas de sus historias a gente del común y sus
19 Antología de grandes crónicas colombianas Tomo I 1529 – 1948 /Selección y Prólogo de Daniel Samper – Bogotá: Editorial Aguilar, 2003.Pág. 24
31
realidades, su narración era más sencilla para generar recordación dentro de la gente que la
escuchaba y para que a su vez esta gente pudiera contarla a otra y así propagar la
información que iban contando de pueblo en pueblo. Pero estas historias nunca fueron
escritas hicieron parte de la oralidad de la época, y cada persona le añadía o le quitaba algo
para hacerla más interesante o más dramática.
Este fue el comienzo de la crónica en nuestro país, un tipo de crónica que trataba de
descubrir todo eso que el nuevo Continente tenía para dar, que tenia misión evangelizadora
y que pretendía informar sobre todas las actividades que se hacían a diario, pero en su
escritura y en la observación se dieron cuenta que también podían descubrir innumerables
historias.
2.4 La crónica y la modernidad.
“Casi siempre se cree que la crónica nos llegó por influencia del periodismo anglosajón, y
resulta que la crónica está enraizada con nuestra tradición latina, pues la crónica moderna,
la que aparece a finales del XIX y a principios del siglo XX en América, es un invento
propio de periodistas Y escritores hispanoamericanos como José Martí, Manuel Gutiérrez
Nájera, y Rubén Darío”20.
El primer cronista moderno de nuestro país fue el santafereño, Juan Rodríguez Freire quién
se ocupó no sólo de contar la colonización en nuestro país, sino relató pequeñas historias
que ocurrían en la capital, historias que se centraban en la cotidianidad de las cosas
pequeñas, pero en la fuerza de las mismas. Es así como nace El Carnero un libro que
pretendía solo contar historias y un libro al que se le iban añadiendo nuevos elementos
como el humor, el relato de personajes que iban cobrando importancia según se fueran
alejando de las reglas, con un lenguaje atractivo, vivo y familiar.
“El Carnero” es, pues el padre de la crónica moderna colombiana. Si hasta entonces
habían prevalecido los relatos de logros militares, fundaciones y nuevos objetos, con
Rodríguez Freire se instala el cronicón de villa, el relato de hechos que renuncian a todo 20 El oro y la Sangre. Juan José Hoyos. Planeta. 1984
32
perfil épico y se centran en los personajes, miserias, y pequeñas glorias y sucesos de la
comunidad” 21.
Es así como Rodríguez Freire se anticipo a las características del reportaje moderno, y
utilizó, el diálogo, la creación de expectativa y el manejo de la dramaturgia a través de la
retención intencionada de datos.
Lo importante de la crónica en la modernidad, es que afirmamos que la crónica estaba ya en
los orígenes de la gran tradición literaria latinoamericana, y que en el modernismo se
estableció como un género periodístico en sí mismo, hermano de sangre de la poesía y de la
ficción a través de algunos nombres fundadores, José Martí, Manuel Gutiérrez Nájera,
Rubén Darío
“Los escritores modernistas, contribuyeron a sentar los cánones diferenciadores, entre
“arte” y “no arte”, incitando modos de lectura y su propia crítica”22.
En el modernismo hubo un gran movimiento de entusiasmo y libertad hacia la belleza. Que
se vio opacado en el Siglo XIX por el afán de los cronistas de no ser llamados frívolos y de
ocuparse de temas más importantes que el registro de una cotidianidad, que en ese
momento de la historia no estaba ligado con lo más importante que era el arte, el arte ligado
a la aristocracia, a la burguesía, a la verdad, a la intelectualidad.
En el siglo XIX, hacía 1840 comenzó a consolidarse la prensa privada, y al mismo tiempo
las diferentes corrientes de opinión que habían en el país se fueron agrupando conformando
los partidos políticos, con ideología, programas, campañas, y proyectos.
“En Colombia, el Estado, los partidos, y la prensa tuvieron el mismo origen, pasaron los
mismos avatares, se confundieron e imbricaron de tal manera que no es posible hablar de
21 Antología de grandes crónicas colombianas Tomo I 1529 – 1948 /Selección y Prólogo de Daniel Samper – Bogotá: Editorial Aguilar, 2003.Pág. 33
22 La invención de la crónica / Susana Rotker; introd por Thomas Eloy Martínez – México: FCE, Fundación para un nuevo periodismo Iberoamericano, 2005. Pág. 20
33
uno sin referirse a los otros dos: ligazón, que a la postre, pervive y se reproduce hasta
hoy”23.
Es así como se crean revistas de música, artes, poesía y comienzan a aparecer otros géneros
cómo el humorístico o satírico, todo esto sucedía en Bogotá principalmente, porque era el
centro del poder y porque contaba con una tradición intelectual, que le valía ser el centro de
la prensa en el país. En esta época los partidos políticos eran quienes manejaban los
principales diarios y a partir de allí difundían sus ideas; publicaciones nacían y morían,
según el poder político que las mantuviera vivas.
En el modernismo cuando las publicaciones adoptan una aparición regular y aparece el
periódico, el cronista el que ha contado siempre las historias, pasa a ser Periodista.
“La modernización del periodismo, el transito de los semanarios a los diarios, los nuevos
esquemas de diagramación y la introducción de nuevas secciones especializadas, (modas,
deportes, carteleras de espectáculos, vida social) solo empiezan a aparecer en el decenio de
los años 20”24.
2.5 La crónica y la literatura
.
El periodista Manuel Bernal Rodríguez sostiene incluso que los orígenes de la novela como
género literario se encuentran en las crónicas, en las que se mezclan algunas referencias
históricas con particularidades puramente ficticias. Afirma al respecto: "se puede imaginar
un hilo conductor que nos lleve desde la crónica histórica medieval (narración de
acontecimientos por un testigo) pasando por la historia y los cronicones hasta las primeras
manifestaciones de la novela moderna “. 23 Crónica anacrónica: un estudio sobre el surgimiento, auge y decadencia de la crónica periodística en Colombia / Donaldo Alonso Donado Viloria – Bogotá: Panamericana Editorial, 2003. Pág 54
24 Crónica anacrónica: un estudio sobre el surgimiento, auge y decadencia de la crónica periodística en Colombia / Donaldo Alonso Donado Viloria – Bogotá: Panamericana Editorial, 2003.
34
A comienzos del siglo XX, la crónica se pública en diarios, tomando forma dentro del
periodismo, pero fue en el decenio de los sesenta que llegaría a su máxima expresión de la
mano de periodistas como Luis Tejada.
La relación entre la literatura y el periodismo ha sido ampliamente investigada, y se han
llegado a conclusiones por parte de autores que los consideran completamente diferentes,
pero otros han encontrado en algunos géneros periodísticos como la crónica, elementos
próximos a la literatura.
En la formalidad del periodismo lo importante es dar una información clara y precisa sobre
algún acontecimiento, en cambio en la literatura lo importante es cómo sea contada la
historia, es decir, el escritor toma todas las herramientas para que lo que escribe sea
bellamente leído y entendido por un público selecto que dedica tiempo a leer la obra
literaria, contrario al periodismo que está dirigido al público en general, que busca obtener
información de lo que acontece en el menor tiempo posible.
Estas diferencias se desvanecen en el periodismo literario, en el que se busca leer
información, precisa y veraz, mezclada con creatividad. En la que abundan recursos
lingüísticos propios de una obra literaria.
“Se escribe – literaria o periodísticamente - para el hombre. Y el hombre – sujeto receptor
de la palabra escrita – necesita, pide, que se le escriba con autenticidad. Y si la literatura
hoy es – debe ser – un mensaje comprometido, un reflejo fiel del mundo en que se vive; el
periodismo – el gran periodismo – es, además, de comunicación, revelación descubrimiento
de ese mundo”25.
25 Géneros Periodísticos/Gonzalo Martín Vivaldi – Madrid: Editorial Paraninfo, 1986. Pág. 249
35
“La literatura es un lujo, el periodismo una necesidad” 26dice Vivaldi , pero Susana Rocket
en su libro citaba a José Martí que hablando de la poesía decía: “ La poesía que congrega o
disgrega , que fortifica o aflige, que apuntala o derriba las almas, que da o quita a los
hombres la fe y el aliento, es más necesaria a los pueblos, que la industria misma, pues ésta
les proporciona el modo de subsistir, mientras que la poesía les da el deseo y la fuerza de
vida”.
Vemos como las dos disciplinas desde dos puntos de vista de autores diferentes insisten en
la importancia de la Literatura como libertad para el alma por un lado, y la necesidad del
periodismo, por el otro, así que es importante ver como estos dos géneros se unen en la
Crónica periodística que podría en algún momento suplir esa necesidad del hombre por
mantenerse informado y la literatura que le da al hombre espacio para crear y para
imaginar.
Gabriel García Márquez - el gran responsable de la revolución del periodismo en nuestro
continente – escribía en los diarios con la misma soltura que lo hacía en sus novelas,
alteraba la estructura clásica de la notica, presentaba los personajes, describía espacios y
detalles que pudieran haber pasado inadvertidos, usaba diálogos, introducía metáforas para
hacer el arte de informar mucho más interesante a lo comúnmente establecido.
Los escritores como periodistas al leer los diarios, sentían con las noticia, que debían
pronunciarse, por éste motivo acudían al periódico, se pronunciaban en él al ser un vehículo
más eficaz, en el tiempo, que el libro.
Un buen escritor de crónica es aquel que tiene la capacidad superior de percibir con todos
sus sentidos la historia. Es aquel que echa mano de las figuras literarias, las descripciones y
los detalles para contar su historia, es aquel que hace un retrato sicológico de sus personajes
26 Géneros Periodísticos/Gonzalo Martín Vivaldi – Madrid: Editorial Paraninfo, 1986. Pág. 250
36
evitando y rechazando los lugares comunes, se une allí la mirada aguda y lúcida del
periodista con la imaginación y creatividad del escritor.
“Aunque la crónica es un género que admite la forma expresiva de estilo literario, no debe
aceptarse un exceso de estilo editorializante, es decir de juicios de valor que dejen en
segundo plano la función informativa”27.
2.6 La crónica y la investigación.
En la investigación el cronista debe desprenderse de la literatura, considerada como arte
que facilita la proyección de talentos artísticos y debe actuar según las pautas que se han
establecido, “en la práctica de la ciencia del periodismo el periodista sabe qué hacer cuando
consigue una información confidencial, si está investigando un programa de gobierno o un
problema social, tiene que dar determinados pasos”28.
Es decir que aquí el periodista además debe tener en cuenta que sus fuentes están en la
gente del común que quiere contarle historias, él debe entrar en la vida de las personas,
hablarles en su mismo lenguaje, sin discriminación de ningún tipo.
Una buena investigación da calidad a lo que se escribe, y a lo que se narra, da credibilidad,
da respeto, y da dinero porque se vende más o se ve más en la historia que el periodista
presenta a su público, la gente quiere saber qué sucederá, y confía en que el periodista le va
dar la información adecuada y verdadera.
“Sin embargo, un periodista investigativo consagrado hace el trabajo porque cree en la
importancia del mismo. Su labor constituye un desafío constante. Se siente seguro de estar
27 Martínez Albertos 1983: 363, José Luis,: Curso General de redacción periodística. Editorial Mitre, Barcelona 1983
28 Periodismo Investigativo/ William Gaines – Chicago- TM Editores, 1994. Pág 13
37
al lado de la verdad y la justicia, y sabe que el trabajo bien hecho trae consigo la aprobación
pública”29.
El tiempo que debe durar una investigación para un periodista que está trabajando una
crónica, dependiendo del tema, puede ser indeterminado, porque muchas veces se ajusta a
sucesos que no tienen un lapso definido. Pero la industrialización de los medios ha hecho
que al periodista se le asigne un tiempo para completar su historia. Esto no debe ser así, el
periodista debería poder decidir en que momento la historia está lista para contarse, todo
enmarcado sobre el buen juicio que tenga.
La investigación para este género debe ser profunda y siempre apegada a la verdad, las
fuentes y la información deben ser verificables, no se permiten suposiciones ni información
a medias. La claridad debe ser un elemento constante, tanto para acudir a las fuentes como
al contar la historia.
Para la búsqueda de la información el periodista puede hacer uso de las siguientes
herramientas:
‐ Entrevistas: En la crónica la entrevista debe llevarse a cabo de una manera informal,
el propósito es conocer los hechos y la visión que de los mismos tenga el
entrevistado, mediante la buena escucha y el planteamiento de las preguntas
adecuadas.
‐ Documentos: Es porque se necesitan pruebas, los documentos no son el fin del
camino, es necesario entenderlos y relacionarlos, deben ser correctamente
interpretados, y debe probarse la veracidad de los mismos.
29 Periodismo Investigativo/ William Gaines – Chicago- TM Editores, 1994. Pág. 4
38
‐ Inspección: Se hace a través de la observación, es como ese sexto sentido que le
debe funcionar al periodista, para hacer las preguntas oportunas y los análisis que le
permitan recrear historias que lo lleven a la verdad.
‐ Estudios sobre el tema: Pueden ser comparativos con otros estudios, para confrontar
cifras y datos, en la mayoría de los casos el resultado son estadísticas.
‐ Seguimiento: Esta es de vital importancia, seguir la historia ver cómo cambia, según
los acontecimientos, y cómo la impresión inicial del periodista se transforma en la
medida en que va develando información.
2.7 Características de la crónica.
Las dos principales características que diferencian a la crónica de otros géneros
periodísticos son: en primer lugar, la importancia que tiene el cronista como protagonista
del texto durante la sucesión de acontecimientos y su capacidad para interpretar y comentar
lo ocurrido; y en segundo lugar, la combinación de técnicas literarias y periodísticas.
La crónica es un género particularmente subjetivo, pues los acontecimientos son vividos,
narrados e interpretados a través de la experiencia personal del testigo; el cronista es el
único vínculo con la realidad referida. Sin embargo, no por ello es menos importante la
parte objetiva de la crónica, sustentada en la realidad y los hechos concretos.
El cronista debe interpretar la realidad y es el responsable de los juicios, las reflexiones y
las emociones que transmite. También debe ser claro y explicar por qué piensa, siente o
dice algo. Finalmente, el autor es el testigo de los sucesos, es quien elige lo que ha de narrar
y lo interpreta. Uno de sus principales retos es describir cualquier evento pero haciéndolo
atractivo para el lector; el lenguaje utilizado es uno de los elementos primordiales de los
que se vale para transmitir su información.
39
Además de las dos principales características hay otras a tener en cuenta:
‐ La crónica siempre debe estar ligada a la veracidad de los hechos.
‐ Una de las características de la crónica periodística y que la diferencia de la
literatura, es el tiempo, las crónicas para periódicos deben ser escritas comúnmente,
en tiempos muy breves, en cambio un escritor puede tomarse su tiempo al escribir
un libro.
‐ No puede ser selectiva con los lectores, tiene que hacer que la información,
independiente del tema, sea comprensible para toda clase de lector.
‐ El Periodista debe olvidarse de sí mismo para que su texto no sea extremadamente
subjetivo, sino que haya un balance con la objetividad.
‐ “La palabra con la que se expresa “ha de ser a la par su palabra y su frase, y la
palabra y la frase de todos”30.
‐ El estilo debe ser directo y llano esencialmente objetivo pero al mismo tiempo tiene
que plasmar la personalidad literaria del periodista que la firma.
‐ Presenta referencias de espacio – temporales y las describe.
‐ Puede tratar o no temas novedosos.
‐ La crónica está hecha para gente común y corriente, no mitifica los hechos.
2.7.1 Clases de crónica
Aunque existen diversos tipos de crónicas, El periodista español Lorenzo Gomis prefiere
diferenciarlas en sólo dos tipos: la crónica que cubre un lugar, y la crónica que cubre un
suceso.
30 Géneros Periodísticos/Gonzalo Martín Vivaldi – Madrid: Editorial Paraninfo, 1986 Pág. 250
40
Para este autor, mientras que en el primer grupo el periodista relata y valora cualquier
asunto que se presente en el sitio desde donde se realiza, en el segundo caso lo normal, es
que se trate de un especialista en crónicas judiciales, deportivas o parlamentarias.
En cambio Martín Vivaldi dice: “Podría afirmarse grosso modo, que hay tantas clases de
crónicas como cronistas son y han sido en el mundo. Siendo un género eminentemente
personal, el estilo – la personalidad – del cronista impone un sello característico a su
crónica. No obstante, podemos admitir una cierta clasificación, más o menos doctrinal,
dentro de la elasticidad del concepto”31.
Sin embargo podemos hacer una clasificación de la crónica partiendo de los temas que más
a menudo vemos en los diarios y en las noticias:
‐ Crónica judicial: Aborda tema de carácter jurídico. Su historia está dada por los
hechos que rodeen delitos, juicios, encarcelamientos.
‐ Crónica de guerra o enviado especial. Es el tipo menos común, el cronista toma
partido sobre el conflicto y se apropia de él. Trata de relatar la guerra del día a día
desde el punto de vista del combatiente y de las víctimas.
‐ Crónica deportiva: Conocen básicamente, los aspectos que circundan a un equipo o
a un jugador, frente a un problema, o incluso las conductas de los fanáticos, es por
ejemplo el caso del fútbol en el que las Barras Bravas se vuelven protagonistas de
crónicas periodísticas.
‐ Crónica del viajero que recoge experiencias y observaciones, descripción de
traslados, de sitios, de gente, y comparación de costumbres.
‐ El cronicón: Este anota lo que acontece al transcurrir del tiempo, en una comunidad,
desde nombramientos y escándalos, hasta crímenes, pestes, en fin… Es la madre de
la crónica periodística.
31 Géneros Periodísticos/Gonzalo Martín Vivaldi – Madrid: Editorial Paraninfo, 1986. Pág. 139
41
‐ La crónica roja: Registro de aconteceres criminales.
Sin embargo y después de ésta clasificación, vale la pena incluir la división que finalmente
hace Martín Vivaldi en la que señala que hay solo dos tipos de crónica que son: La crónica
y la croniquilla, en la que esta ultima no debe ser de menor calidad que la crónica, sino su
nombre está dado porque se ocupa de relatar, pequeños sucesos, cosas de la vida cotidiana,
dice además que la croniquilla es mucho más difícil de escribir, porque el periodista debe
hacer interesante un suceso mínimo, y debe contarlo y darle la belleza y la importancia que
en este género debe llevar. Se dice que aquí el escritor “ve lo que la mayoría no supo ver”
que el cronista debe ser sensible y que en su sensibilidad va a encontrar que “no hay nada
intrascendente, que todo tiene su valor, que todo hecho humano puede resultar
significativo”32.
2.8 Muerte de los géneros periodísticos.
En Colombia se está viendo con preocupación que cada vez, son menos las crónicas que se
publican en los diarios, cada vez hay menos periodistas ocupados de este género por las
dinámicas de mercado, el que quiere sobrevivir le toca escribir crónica en la clandestinidad,
y luego mostrarla para, si va bien al periódico, publicarla.
“También quiero plantear que a pesar de todas estas grandes figuras, creo que se han
perdido y abandonado la gran tradición narrativa inaugurada por la crónica, pues las nuevas
generaciones que hay en los periódicos, no la conocen, lo cual genera que opten por escribir
según como se los imponen los periódicos. Los periodistas se han equivocado en la apuesta
histórica comercial, frente a medios nuevos como la televisión, la radio y los periódicos
electrónicos, que reducen, cortan y minimizan, las historias. Entonces nacen las preguntas:
¿Dónde quedo la buena escritura?, ¿la buena investigación?, ¿los relatos bien contados?” 33.
32 Géneros Periodísticos/Gonzalo Martín Vivaldi – Madrid: Editorial Paraninfo, 1986. Pág. 139
33 El oro y la Sangre. Juan José Hoyos. Planeta. 1984
42
El primer síntoma que se dio, fue cuando se empezaron a adquirir compromisos políticos
que impedían, tratar otros temas, grupos políticos que se apoderaron de los periódicos y que
pidieron para si toda la atención. A esto se le sumó la búsqueda de espacio en el diario,
espacio que cada vez iba llenando la publicidad y que iba desplazando las crónicas, que
ocupaban mucho espacio, costaban mucho dinero al periódico y no llamaban pauta.
Y finalmente, la falta de compromiso de los medios informativos con éste género, éste
género le importa a quien lo quiere leer, a quien lo quiere escribir, pero no a las grandes
industrias de la información.
Con el auge de las nuevas revistas en Colombia, se ha creado un espacio para un lector
diferente, un espacio que no está marcado por la inmediatez, sino se hace para un lector que
busca más tiempo, más profundidad y variedad en la información. Es así que revistas
como Gatopardo, Soho, Diners y Don Juan, tienen en sus páginas crónicas hechas a la
medida de una historia.
2.8.1 Industrialización de los medios.
Surge el periodismo de denuncia que le quita espacio a la crónica y que se convierte en el
eje de la información de la prensa, dándole prioridad a la primicia, eso trajo como
consecuencia que la gente se preocupara por las noticias que tuvieran que ver con la
información de momento, y no por las crónicas que ocupaban tiempo y que hablaban sobre
sitios, historias y sucesos que ya habían pasado. La noticia se convirtió en mercancía,
donde la actualidad es efímera e importante.
Esto trajo como consecuencia una competencia entre los medios por la novedad de la
noticia, la competencia que antes se media por la calidad de la información y por la
trayectoria del periodista ahora se daba por la rapidez para obtener lo que se requería. Es así
como los periodistas que se tomaban su tiempo para escribir esperando la inspiración se les
43
exigió hacer otra clase de periodismo, y es así como los cronistas fueron condenados a
desaparecer gracias a la industrialización, gracias al dinero.
“El trabajo intelectual comenzó a ser considerado poco útil y muy aburrido y cayó en un
profundo desprestigio. Sólo se considero importante ejercer el pensamiento para obtener
ganancia”34.
Además los cronistas comenzaron a ser vistos como esos periodistas lentos que no
producían gran cantidad de información, y que no estaban en capacidad de cubrir un hecho
o una noticia de facto, sino que en sus investigaciones necesitaban tiempo y recursos, por
ejemplo para viajar, lo cuál los hacía muy costosos y difíciles de mantener.
“Todos estos factores han contribuido a que se acabara esa tradición narrativa colombiana y
también la tradición de investigar y se impusiera un periodismo de información, de
escritorio, en el que no hay análisis ni profundización”35.
Germán Castro Caicedo con respecto al tema dice”: El periodismo de hoy está tan alejado
del entendimiento y de la exaltación de las culturas, de las costumbres que se transmiten de
una generación a otra, de la comida, la música, de esos rasgos que diferencian a Colombia
en cinco naciones culturales. Si se mete un poquito en descifrarlas, en un trabajo que no es
difícil sino de tiempo y de saber cuáles son los parámetros para medir las culturas, descubre
esos países y va exaltando los nacionalismos” 36
34 Crónica anacrónica: un estudio sobre el surgimiento, auge y decadencia de la crónica periodística en Colombia / Donaldo Alonso Donado Viloria – Bogotá: Panamericana Editorial, 2003.
35 El oro y la Sangre. Juan José Hoyos. Planeta. 1984
36 http://www.monografias.com/trabajos61/entrevista-german-castro-caycedo/entrevista-german-castro-caycedo2.shtml
44
SEGUNDO CAPITULO
1. CRÓNICA Y TELEVISIÓN
Desde los años 50’s la función de la televisión es entretener, educar e informar, para este
siglo XXI la convergencia y construcción del servicio se ha incrementado con nuevas
propuestas audiovisuales, nuevos formatos y la hibridación de géneros, que dan origen a
otro modo de participación masiva e interactiva, ampliando la producción y la oferta de
consumo de estos servicios. Haciendo más competitiva la producción Colombiana a nivel
nacional e internacional.
La televisión es el medio de comunicación con mayor influencia frente a otros medios
masivos, su desarrollo y revolución ha convertido su información en una de las industrias
culturales, más penetrantes y de mayor consumo para el televidente. Colocando en una
preferencia menor a los otros medios de comunicación en el país; como la radio, las
revistas y el internet con un crecimiento en aumento pero a un paso menor, en comparación
según estudio de audiencias de la Comisión Nacional de televisión.
Uno de los fenómenos mas característicos de la sociedad moderna es la fascinación del
público por los medios masivos de comunicación, Omar Rincón en su libro Televisión,
video y subjetividad dice con gran acierto que “somos hijos de la tele”. La sociedad actual
vista a través de la televisión, narrada, y reflejada por medio de esta. La Televisión como
medio masivo, ya Mc Luhan nos hablaba de una aldea Global, en la que todos haríamos
parte de este gran sistema de comunicación en donde el medio y el mensaje se harían cada
vez más confusos.
La crónica periodística ha trascendido de la prensa a la televisión, de los noticieros vistos
como espacio exclusivamente periodístico, a ocupar otras franjas y espacios más extensos,
hoy la crónica periodística vende, pauta y cautiva.
En Colombia el periodismo en Televisión apareció ya hace muchos años, primero en los
noticieros y luego con Germán Castro Caicedo en Enviado Especial. En 1976 comenzó ese
gran reto de hacer un programa que contara las vivencias de un país desde el punto de
45
vista del periodista. La crónica en un programa de televisión hecho desde la gente y para la
gente, esa fue su esencia y se ha mantenido hasta ahora.
Enviado Especial estuvo al aire 16 años, y llego a ocupar los primeros lugares en sintonía
“Se producía en blanco y negro en cine de 16mm con sonido magnético. Por un lado el
audio en una grabadora y por el otro lado el video; vertíamos en un video tape y
mezclábamos. Era un poco la edad de piedra del sonido. El sonido óptico fue un paso más
adelante”37.
Luego vendría otro programa de crónicas de viaje que aún hoy tiene gran recordación entre
el público, Héctor Mora primero con Cámara Viajera, luego con Pasaporte al Mundo y por
último con El Mundo al Vuelo, le mostró al común de los colombianos como eran las
diferentes culturas que habitan en el planeta, era un programa contado por un colombiano,
para colombianos, contando historias donde nunca un medio local había estado antes.
Después de 20 años, cuenta anécdotas vividas en sus viajes. Con su cámara Héctor Mora
hizo uno de los archivos más completos de la televisión colombiana, donde está plasmado
toda la información de 20 años de trabajo, viajando alrededor del mundo.
Luego Séptimo Día del Canal Caracol, en su primera temporada, marcaría la diferencia al
ser un programa que se dedicaba a la denuncia, siendo la voz de muchas personas en las
situaciones más difíciles, del ciudadano común en su cotidianidad.
En este momento este programa trabaja tres bloques de información, uno que se dedica a
tocar temas de actualidad que generan polémica, el segundo es un bloque dedicado a la
crónica periodística y el último de denuncia.
En el enfrentado está Especiales Pirry del Canal RCN, un programa dedicado a tocar temas
de realidad nacional e internacional. Existe hace seis años y en este tiempo ha sufrido
37 Entrevista a Germán Castro Caicedo http://www.monografias.com/trabajos61/entrevista-german-castro-
caycedo/entrevista-german-castro-caycedo2.shtml
46
diversos cambios en su estructura, el más notable en marzo del 2008 cuando dejó de ser El
Mundo Según Pirry para convertirse en Especiales Pirry, un cambio de fondo y de forma.
Especiales Pirry ahora tiene investigaciones mucho más profundas y rigurosas, la
producción es aún más completa, constante y no deja escapar ningún detalle, el guión se
centra más en relatar y en contar lo que está sucediendo que en editorializar.
En ésta pequeña introducción en la que se han mencionado algunos programas que son
considerados importantes en la historia del periodismo, de la televisión colombiana,
también se nos han escapado muchos, pero nos remitimos a estos porque no se olvidan, la
gente los recuerda por denunciar, por mostrar una gran investigación, por relatar un viaje,
por hacer una crónica, por se fieles a la realidad.
“Los medios electrónicos, pero con mayor fuerza la televisión se apoderaron del lenguaje
que siempre había utilizado el periodismo escrito, lo colmaron”38.
1.2 Sistemas de producción de la crónica en televisión.
La producción dentro de la televisión o el cine es fundamental para todo el proceso que
lleva sacar un programa al aire. Aunque se distancia un poco del proceso creativo, no deja
de buscar estrategias para un mejor resultado, la producción es la estructura en la que se
organiza la idea del director.
El productor debe plantear estrategias, organizar funciones e información, planear y
administrar todos los recursos humanos y técnicos, de modo tal que se aprovechen al
máximo. Es el ejecutor de las ideas del director y de los demás miembros creativos del
programa.
38 Crónica anacrónica: un estudio sobre el surgimiento, auge y decadencia de la crónica periodística en Colombia / Donaldo Alonso Donado Viloria – Bogotá: Panamericana Editorial, 2003.
47
“La búsqueda y coordinación de recursos que definen la tarea del productor, exigen un
conocimiento muy amplio de todos los componentes del audiovisual, tanto de sus aspectos
creativos y tecnológicos como aquellos que tiene que ver con la industria y los mercados
actuales.”39
La televisión como medio masivo de comunicación está en constante competencia y es un
negocio que debe generar utilidades. Con esta industrialización el productor ha adquirido
mayor importancia al ser quien maneja los recursos y quien tiene directa responsabilidad
sobre ellos, él determina qué es más conveniente en términos económicos sin afectar la
calidad del producto, reduciendo de esta forma el riesgo de fracaso.
“La televisión es un negocio, pero no de cualquier cosa, sino de comunicación y cultura.
Por esta razón, el que hace televisión tiene una responsabilidad social y por evidencia o por
ausencia siempre termina socializando un proyecto de idea o nación”40.
Pero ser productor de crónica de televisión implica procesos diferentes a los otros
productos de un canal, como telenovelas, realities, unitarios, noticias y directos, y entre
estos también operan estrategias diferentes.
En primer lugar un programa de crónica de televisión está ubicado dentro de los unitarios,
estos son programas que no tienen una historia que se desarrolla en largo tiempo, tienen
una emisión semanal o diaria, y desarrollan temáticas diversas dentro de su programa, pero
su principal característica es que no son ficción se ajustan a la realidad y en ella comentan y
cuentan sobre diferentes aspectos de interés general.
La producción dentro de la crónica tiene aspectos diferentes del resto de unitarios, las
diferencias son varias y se conciben desde la dirección del programa. Por su lenguaje el
39 Rincón Omar. Televisión, video y subjetividad. Bogotá: Norma; 2002. p.78
40 Ibíd. , p. 77
48
productor debe acudir a otras herramientas para obtener todo lo necesario para que el
programa salga adelante.
Pero lo más importante del trabajo del productor de crónica en televisión es poder organizar
toda la información y los requerimientos del equipo de trabajo. Aquí hay un flujo de trabajo
circular en el que el productor provee a todos los miembros del programa lo que necesitan,
y a su vez estos están atentos a cumplir cualquier requerimiento del productor o
productores.
La realidad nacional, los acontecimientos históricos, la cultura general son herramientas
que debe tener cualquier persona que trabaje en un programa periodístico, el vacio que
pueda tener después de haber dejado la universidad debe ser llenado de información. Esto
porque todos deben aportar sus conocimientos al programa. El productor aunque podría no
involucrarse y limitarse sencillamente a proveer de herramientas a quienes hacen
investigación, debe saberlo todo, es decir debe tener toda la información del programa y de
las tareas de los demás miembros del equipo en su cabeza y debe comprender sus tareas
para poder hacer un mejor trabajo.
Es así como el productor puede dar información acerca de los obstáculos o avances del
producto audiovisual y puede tomar decisiones sobre lo que se debe hacer en un momento
determinado. Y al tener toda la información y el manejo, sobre los temas, puede idear
estrategias para que la producción se haga de la manera más eficiente.
Para hacer un poco más trascendente el trabajo del productor en un programa de crónica en
televisión, mucha gente se pregunta, ¿Cómo hicieron para llegar hasta allá? ¿Cómo hicieron
para conseguir esa entrevista? ¿Cómo lograron que estas personas les hablaran?, ¿Cómo
consiguieron ese material?
El productor tiene mucho que ver con el resultado de lo que la gente ve en televisión, existe
algo que se llama economía audiovisual y que habla de todos los aspectos económicos que
49
debe tener un producto audiovisual, esto aplicado a la crónica nos dice que todo debe ser a
partir de la planificación, organización, y eficiencia.
¿Cómo lograron llegar hasta allá?: En todo el mundo hay historias que contar y es
enriquecedor para un programa tener la oportunidad de ir a los lugares más recónditos para
contarle a la gente algo diferente, estar donde ningún medio nacional ha estado, y transmitir
sensaciones de culturas completamente distintas, es algo magnífico. Eso no quiere decir que
en Colombia no haya historias lo suficientemente interesantes, o que no merezcan ser
contadas, así como lugares asombrosos y bellos, lo que pasa es que para llegar a ciertos
lugares del mundo, se requiere de un trabajo aún más arduo por parte del productor. Lo
primero que hay que tener en cuenta es la gran cantidad de dinero, ¿cómo la consigue el
productor?, ¿Cómo consigue aprobación? El productor además de todo, debe ser un
vendedor de ideas, con presupuesto en mano, debe vender el proyecto y hacerlo creíble,
para que luego se haga tangible. Venderla a un patrocinador, de acuerdo a la historia que se
va a realizar, (esto aplica también a los canales privados, ningún canal está dispuesto a
desembolsar 50 millones para un viaje) hay muchas empresas que necesitan publicidad, y
ven en los programas de crónica una buena oportunidad para hacerlo, entidades oficiales
con las que se trabaja sobre un tema determinado y quieren darle difusión, empresas de
turismo y viajes, en fin, es trabajo del productor buscarlas y obtener lo que pueda de ellas.
Pero para lograr llegar “hasta allá”, luego de obtener los recursos, hay que hacer toda la
planeación de cómo se van a gastar y a organizar. Con el itinerario planea qué visas debe
sacar, cuánto van a costar, y cuánto tiempo se van a demorar, por ejemplo para la visa de
una persona, a Pakistán es necesario visa a Estados Unidos y a Pakistán, la visa a éste
último dura en tramitarse un mes y se hace por medio del consulado en Brasil tiene un
costo de 54 dólares, más 200 us para la agencia que lo tramita más el costo de la visa de
Estados unidos que es de 131 dólares, total US 385. Y en tiempo sería un mes de trámite en
Brasil más 20 días en trámite visa Estados Unidos. Y así a varias partes del mundo, no
siempre pasa así porque muchas veces se hacen viajes más sencillos, pero en los largos hay
que tener en cuenta esto.
50
Hay que establecer unas tarifas fijas para, transportes, alimentación, comunicaciones y
hotel, esto facilita el trabajo del productor que no tiene que ver cuánto se gasta en cada país
sino establece en dólares unas tarifas que los que viajan tienen que asumir. Todos los gastos
deben estar soportados para poder legalizarlos.
Desde Colombia se aseguran los hoteles, los contactos, el itinerario, los permisos, las
entrevistas, los costos a asumir, etc.
¿Cómo hicieron para conseguir esa entrevista? Un programa debe transmitir credibilidad,
eso hace que los entrevistados den su testimonio sobre lo que pasa. Pero hay gente a la que
es difícil acceder. El productor, (en muchas ocasiones los investigadores) deben buscar los
mecanismos para llegar hasta esa persona, por ejemplo un preso en una cárcel de New
York, se debe buscar un contacto con la oficina de prensa de la embajada y plantearle la
necesidad y la importancia de esa entrevista para un programa de televisión. Se deben
buscar organizaciones internacionales que puedan mediar en el permiso para obtener la
entrevista, hablar con el abogado o los abogados del recluso. Las fuentes en este punto son
vitales, pero de esto se hablará más adelante.
¿Cómo hicieron para que estas personas les hablaran? Aunque podría confundirse con la
pregunta anterior, son diferentes, mientras la primera se refiere a las entrevistas que se
hacen a los personajes difíciles de entrevistar por la situación en la que se encuentran, o
por el cargo que tienen o por el sitio donde se encuentran. La segunda hace referencia a los
protagonistas de las historias que se emiten, porque estamos entrando en su intimidad.
¿Cómo consiguieron ese material? El material que no pertenece al programa que es
material de archivo, debe estar previamente autorizado, este trámite lo debe hacer el
productor con las personas dueñas del archivo, debe rastrear a quién pertenece y pedir la
respectiva autorización, otra opción es comprarlo, pero no debe volverse recurrente en el
programa, porque afecta el presupuesto general. También debe aprovechar los viajes para
conseguir archivo hecho por la gente de cada región, este generalmente es muy útil porque
es grabado desde el punto de vista de quién vivió los acontecimientos.
51
Para un productor de crónica, cada cosa es un reto, lo que se adquiere con la experiencia
es el olfato para obtener la información y para seguir el camino más conveniente para
conseguir cada cosa. Ese olfato lo lleva a desenvolverse de tal forma que lo más
complicado pueda ser fácil, esa es la fuerza del productor dentro de un programa de crónica
para televisión.
En la Producción de Crónica para televisión, contrario a lo que sucede en el periodismo
escrito en el cuál el periodista debe emplear mucho tiempo para escribir, y gastar dinero en
los desplazamientos que tiene que hacer. En la televisión frente a los otros productos, como
noticieros, realities, y telenovelas, el precio de la producción es realmente bajo. Esto
sucede porque los costos de pago de actores, locaciones, sets, vestuarios, maquillajes,
viajes, nómina, en todas las producciones generan mayores gastos.
Un programa periodístico, no necesita sets tan elaborados como las telenovelas, con uno,
para los presentadores, es suficiente. No le paga a actores, todos los protagonistas son gente
del común que cuenta su historia sin pedir nada a cambio, por lo tanto no invierte en
vestuario ni maquillaje para ellos. El equipo de trabajo se compone en promedio de 15
personas, contando desde el director, hasta los editores, lo que no hace una nómina tan alta.
Entonces si el problema no es monetario, ¿por qué no hay mayor producción que crónica
audiovisual?
Las razones son varias, la primera es que no hay suficientes propuestas serias para crear
nuevos programas de crónicas para televisión; segundo que existe la supuesta idea que en
Colombia a la gente le aburre los programas que tengan corte documental; tercero a los
canales les da miedo arriesgarse.
“Para lograr el máximo de audiencias los programas deben recurrir a los formatos más
efectivos, como lo son, la telenovela, los deportes, el entretenimiento fácil y, ahora la tele
verdad o aquellos programas que ponen a gente común a vivir para la pantalla. Asimismo,
se buscan contenidos simples, maneras sencillas de interpelación y nivelar por lo bajo. La
innovación de formatos y contenidos no aparece como posibilidad industrial porque
52
significaría arriesgar demasiado. De ahí que la televisión sea uno de los lugares menos
innovadores que existen en nuestra sociedad”41.
2.1.2 Fuentes
A diferencia de las fuentes del investigador que le sirven principalmente para construir el
discurso narrativo de la historia (fuentes primarias), las fuentes del productor ayudan a que
dichas entrevistas sean posibles (fuentes secundarias), es así que mientras la fuente del
investigador es el recluso la del productor sea el departamento de prensa del instituto
carcelario que es quién da la autorización para que la entrevista se pueda hacer.
Por eso la mayoría de veces las fuentes para el productor son entidades oficiales, como los
ministerios, la policía, el ejército, la fiscalía, que sirven como medio para obtener
autorizaciones e información que ayude a darle fuerza y credibilidad a la historia que se
está contando.
Una buena fuente, en el momento preciso, puede determinar el curso de la historia y el
éxito de la información recolectada por el investigador, por eso es importante la
actualización, clasificación, y recopilación de todas ellas. De ahí la importancia de su
organización en un archivo que permita encontrarlas fácilmente.
Para el productor es importante relacionarse bien con sus fuentes primarias y secundarias,
cumplir con lo pactado o establecido, saber hasta donde va en lo que solicita, pero así
mismo debe mantener una independencia con ellas, es decir no puede ceñirse a lo que la
fuente “quiera informar” debe dejar claro que hay un distanciamiento entre lo que se
necesita informar, y entre lo que la fuente quiere decir.
41 Rincón Omar. Televisión, video y subjetividad. Bogotá: Norma; 2002. p.40.
53
Por este motivo siempre hay que estar atento a la actitud de la fuente frente a lo que se
quiere decir, y la información que nos va a dar, no siempre quiere ser nombrada, da muchas
veces información confidencial en la que no quiere ser revelada.
Es de esta forma como el productor generalmente tiene que estar en contacto con oficinas
de prensa, en la que otros comunicadores atienden las expectativas del productor haciendo
más enriquecedor el intercambio de información, eso es lo que se llama profesionalización
de las fuentes.
Es de este modo como hay una diferenciación de las fuentes del productor con las del
investigador, fuentes que en su momento pueden ser las mismas pero que son usadas en
procesos diferentes. También es importante resaltar que las fuentes son una herramienta
vital en el oficio del productor de un programa periodístico.
1.2.2 Organización de los procesos de producción (Formatos)
Un productor debe contar con herramientas que le faciliten la solicitud de materiales para el
funcionamiento del programa y que le ayuden a organizar la información que una y otra
vez debe consultar para despejar dudas que le surgen al equipo del trabajo o a los mandos
del canal para el que trabaja.
Esta organización de la información se hace por medio de formatos, sin estos sería muy
difícil controlar lo que pasa en un programa.
Es así como hay formatos para solicitar servicios o materiales y formatos diseñados por el
productor del programa con información concerniente a este.
Formatos de transportes: En el cuál se especifican las fechas, la hora de utilización, el
programa y quien lo solicita. ANEXO 1.
54
Formato de solicitud de equipo técnico semanal: Está diseñado para que todo tipo de
producciones lo utilice, para un programa periodístico generalmente se pide una cámara
(generalmente se trabaja con una cámara pequeña como una PD 170 o una Z1), trípode,
micrófonos, y una luz. Cuando hay grabaciones más complejas o que necesitan una mayor
calidad de imagen y audio trabajan con cámara Betacam, camarógrafo, asistente, sonidista
y boom. ANEXO 2.
Formato uso de Imágenes: Es un formato sencillo, elaborado por un abogado que debe
hacerse firmar por cualquier persona que aparezca en el programa. Este formato debe
suministrarlo el productor y debe conservarlo, como medida preventiva, por si surge
alguna duda, o algún conflicto legal con las imágenes que usaron. Este está elaborado solo
para ser usado en programa de crónica, porque no hay ningún tipo de contrato de por
medio, como existe, por ejemplo, con los actores en las telenovelas. ANEXO 3.
Estos son algunos formatos que un productor usa normalmente para obtener los elementos
necesarios para el desarrollo de la producción de una crónica de televisión. Es muy
importante tener en cuenta que aunque este es un proceso mecánico, sin este, la producción
de un programa de crónica para televisión no funcionaria.
1.2.3 Presupuestos (Formatos)
La televisión es un negocio, y como tal debe funcionar para generar utilidades. Por eso los
gastos deben estar debidamente planificados, para que se ajusten a las necesidades y
posibilidades económicas de un canal y no sobrepasen los ingresos que genera.
Para un programa de crónicas el monto que puede gastar una producción se da por capítulo.
De esta forma el productor tiene una idea general de cuánto se puede gastar. Pero para un
solo programa hay que hacer varios viajes y varios días de grabación, porque la mayoría de
55
investigaciones son de largo plazo, lo que implica que el productor debe administrar el
dinero autorizado, de tal forma que alcance para una historia que dura en promedio, para
terminarse, seis meses.
Para pedir el dinero al canal que lo va emitir, existen otros formatos en los que están
discriminados los gastos más usuales, teniendo en cuenta que hay tarifas establecidas para
viajes internacionales y nacionales que permiten una mejor planeación. Este es un ejemplo
del formato que utiliza RCN Televisión. (ANEXO 4, Y 5).
Así mismo existen formatos, para solicitud de tiquetes y hoteles en los viajes. (ANEXO 6).
Todos los gastos que se hacen en el programa el productor debe sustentarlos al
departamento de auditoria de un canal, ellos dan unos parámetros específicos para que las
facturas y recibos sean válidos, y se ciñan a las reglas que impone la ley. Es deber del
productor transmitirle a su equipo de trabajo esas especificaciones en las facturas, cuentas
de cobro, recibos de régimen simplificado, vales de taxi, etc. y es responsabilidad del
equipo de trabajo después de cada grabación o viaje, traer las facturas en regla para que
puedan ser legalizadas.
La legalización de los gastos tiene dos pasos, el primero consiste en llenar una planilla, en
la que se discriminan todos los gastos, incluyendo datos que deben traer las facturas, como
dirección, teléfono, concepto, etc. El segundo consiste en el soporte físico de esas facturas,
agrupándolas y organizándolas, de tal manera que auditoria pueda comprobar su veracidad.
(ANEXO 7 Y 8).
“Hay que tener en cuenta y muy en la mira, que en este trabajo el amor y el sentimiento son
materia prima que actúan enfocados hacía un fin práctico representado en pesos, y que ese
pequeño detalle está por encima de cualquier cosa” 42.
42 Rincón, Op.cit., p. 40
56
2. Sistemas de realización de la crónica en televisión
Por medio de imágenes se narran historias, por medio de ellas es que el director muestra
una problemática o una historia bella. Es aquí donde se encuentra la materia prima de lo
que se va a editar para ser emitido finalmente por televisión.
El realizador en la crónica para televisión debe ser varias cosas, primero un periodista que
sea capaz de involucrarse en la historia, y que pueda entender los personajes a través de su
lente, también debe tener una sensibilidad especial para poder captar la esencia de lo que
cuenta, debe estar atento por si sucede algo inesperado, y debe ser creativo, buscar todo el
tiempo nuevas estrategias para ayudar a una narración diferente y a un nuevo estilo
audiovisual en cada crónica que hace.
“En la televisión está todo por explorar, por eso es muy bueno aprender del cine más
innovador y del Video – creación para ganar estrategias para explotar visual y
narrativamente la pantalla, llevar al televidente a nuevas formas de mirar, hacer de la
experiencia televisiva un acto de expresión creativa” 43.
Un realizador es autónomo en las grabaciones, sabe que la cámara son los ojos del
espectador, no necesita un director o un periodista que le esté diciendo cómo debe grabar,
él decide cómo debe quedar plasmada la historia, obviamente debe trabajar de la mano del
investigador para unificar ideas.
Busca los centros de interés “Centro de interés es aquel trozo de espacio que es útil, donde
está la acción”44. Y con ellos enriquece la mirada, buscando esos sonidos que no todos
43 Rincón, Op.cit., p. 83
44 Periodismo Audiovisual / Hugo Miller, Soledad Puente – Santiago: Pontificia Universidad Católica de Chile, 1989. Pág. 111
57
oyen, esos ojos que no todos ven, eso en la cotidianidad del mundo, que está ahí y que no
todo el mundo percibe.
2.1 Trabajo de campo del realizador.
El realizador tiene una gran responsabilidad al llevar imágenes de calidad al concluir las
jornadas de grabación, pero muchas veces se enfrenta a situaciones inusuales que debe
sortear, esto sucede porque el programa al ser periodístico debe captar la esencia de un
momento, no da posibilidad de repetir, hay solo una toma para todo, un momento.
También se expone a peligros, con el clima, con las horas que tiene que caminar, los
medios de transporte para llegar a su destino, pero sobretodo la inseguridad de algunas
zonas en las que trabaja, recordemos por ejemplo en Especiales Pirry en la crónica que
hicieron sobre Cartagena, al realizador le apuntaron con un arma y le robaron la cámara, lo
mismo sucedió en la grabación de un capitulo sobre Barras Bravas, donde lo amenazaron
con un cuchillo. En estas situaciones entra a mediar todo el equipo de grabación que esté
con él, y vale la pena aclarar que el riesgo es para todos, primando la integridad de las
personas.
Por esa razón el equipo técnico que lleva es liviano, tiene que caminar largas jornadas,
grabar una persecución, grabar por ejemplo sobre una inestable lancha. En fin situaciones
que le exigen estar cómodo y en disposición para captar lo que se necesite. Generalmente
lleva consigo una cámara semiprofesional de formato DVD, DV CAM, o HD, un trípode, y
un par de micrófonos inalámbricos.
Su trabajo esta íntimamente ligado a la fotografía, debe hacer de cada imagen una
fotografía perfecta es así que debe tener en cuenta los siguientes aspectos y su intención
con ellos:
58
‐ Encuadre: Generalmente en las entrevistas para crónica para televisión se busca que
en el encuadre el personaje esté recargado hacía un lado del cuadro. Esto ayuda a
crear cierta distancia con el personaje.
‐ Movimientos de cámara: El realizador constantemente se enfrenta a situaciones
adversas al grabar, pero debe superar ese obstáculo, los movimientos de cámara
deben ser fluidos y precisos. Sin embargo hay movimientos que se usan como
recurso para contar algo del personaje o de su entorno, es así como por ejemplo un
movimiento de cámara recurrente es aquel que se hace alrededor del personaje, este
es un movimiento netamente descriptivo. Otro movimiento contrario es aquel en el
que el protagonista gira con la cámara en su mano, para hacer referencia no a él,
sino al lugar donde se encuentra. Los seguimientos a los personajes es otro
movimiento recurrente en este se hacen planos de varias partes del cuerpo del
personaje, es así como se siguen los pies, o las manos del protagonista.
‐ Planos: Aquí el realizador juega con el espacio y el personaje de la historia, acude a
los planos tradicionales, general, americano, medio, primer plano, plano detalle.
Usualmente emplea efectos que enriquecen el lenguaje de la crónica, estos son:
‐ Time Lap: Es un recurso bello que enriquece fotográficamente la historia, aquí el
realizador hace una descripción de los espacios y de lo que sucede en ellos. Por
medio de la cámara estática en un punto durante mucho tiempo, podemos observar
como pasa el tiempo.
‐ Grabación de secuencias en otros formatos como cine: El realizador siempre debe
estar en una constante búsqueda por enriquecer el lenguaje audiovisual, la grabación
en otros formatos como cine, es un recurso que logra darle una textura diferente a
la historia y de paso una identidad al programa donde se emite.
‐ Unificación de secuencias: El realizador planifica con anterioridad que secuencias
quiere hacer con personajes diferentes, para unirlas después, es así como graba por
59
ejemplo, la subida en un bus y el recorrido de varios personajes en él, para unirlos
en el montaje y que sirva como elemento conector entre ellos.
3. Sistemas de dirección de la crónica en televisión.
En Colombia se puede ver que generalmente y a través del tiempo, los directores de
programas de crónica son los presentadores, y libretistas, es el caso de Germán Castro
Caicedo, Héctor Mora, Manuel Teodoro, Hollman Morris etc. Al ser presentadores
sobresalen frente a cualquier miembro del equipo de trabajo. Además como su oficio es
hacer crónica plasman sus ideas y su forma de ver el mundo al transcurrir de la historia que
presentan.
En este cargo más que en cualquier otro, vemos la unión entre la crónica escrita y la
audiovisual, porque el director es quién a través del libreto, plasma su visión de la historia,
como la ha interpretado y como quiere que el televidente la vea. Juega con sensibilidades a
través de su propia sensibilidad frente a las cosas del mundo. “Las sensibilidades son
potentes para reinventar la vida en cuanto dejan de ser temáticas y se convierten en relatos
que inscriben nuevas estructuras, estéticas y estilos por hacer lo audiovisual”45.
Los temas surgen de varias fuentes: los investigadores, cualquier miembro del equipo de
trabajo, una llamada, un email, una carta. Todas las historias son susceptibles de ser
contadas y es el director quien decide cuáles son las que se van a trabajar, las asigna a los
investigadores, cuando no es él quién las realiza, y está al tanto de cada uno de los avances
que tengan. También decide en qué momento se van a emitir, ya sea por una coyuntura
política y social, o porque el tema ya está siendo terminado.
45 Rincón, Op.cit., p. 12
60
Pero ¿cómo el director puede escribir una historia en la que no ha estado presente?, para el
caso de Especiales Pirry, él tiene dos fuentes vitales, la primera el investigador que le
transmite sus impresiones sobre la historia, le cuenta los detalles más importantes, le
presenta los personajes e hila pequeñas historias dentro de una más global. Y la segunda,
por medio de una transcripción completa de todas las entrevistas y sucesos, en esto se
parece al documental que exige plasmar por escrito todo lo que está grabado para de esta
forma organizar el material, y en esto se aleja completamente a la ficción que exige una
planimetría rigurosa antes de empezar a grabar. Una vez tiene el material transcrito,
comienza el proceso de escritura de las transcripciones, saca lo que los personajes le van a
ir contando a la gente y termina con un texto que incluye la historia en si, sus impresiones y
las declaraciones de los protagonistas.
Con el texto listo viene la lectura del audio, la voz en off, que va guiando las secuencias y
al televidente. Le da una identidad al programa, despierta emociones, sentimientos, e ideas
en la gente, le da información para que tome lo que quiera con ella, habla muchas veces por
los protagonistas, editorializa criticando al gobierno, la insurgencia, la injusticia, invita al
televidente a unirse a su historia. Pero el exceso de la utilización de voz en off en una
crónica periodística es perjudicial porque no deja que el televidente se tome un respiro y
piense sobre lo que está oyendo, no llega a conocer bien el personaje porque le hablan de
él, pero no tiene la posibilidad de escucharlo de saber con sus palabras más detalles que
describan su sentir.
Ya con la voz en off se edita la crónica, en el proceso de montaje el director está atento a
todos los cambios, revalúa conceptos e ideas, acomoda secuencias para darle fuerza
narrativa a la historia, corta si es necesario o refuerza pensamientos.
Sobre el director recae todo el peso del programa, es él quién planifica, toma las decisiones
más importantes, y verifica que todo este según sus disposiciones. A pesar de no haber
estado en el trabajo de campo, si está atento a todos los pasos que debe seguir hasta salir al
61
aire, es decir nunca se despega de la producción, y lo que sale al aire lo afecta directamente,
para bien o para mal.
Es así como el director es el periodista, el cronista que pone a funcionar la idea de una
historia, que se vuelve inspiradora con su relato. En lo audiovisual debe contar con un
equipo de trabajo que complete su modo de ver el mundo, que se una a él y trabaje como un
complemento a eso que le hace falta, que pueda discernir de sus puntos de vista, que abra
nuevas miradas y pensamientos. Que lo aterrice, pero que también lo acompañe en la
difícil tarea de mostrar su sentido crítico de la vida y de las cosas que pasan. Que las
imágenes en televisión sirvan como vehículo para comunicar experiencias de otras
personas, protagonistas del común que quieren comunicar sus vivencias para exhortar sus
sentimientos para decirle al mundo que las cosas que viven son difíciles o hermosas o las
dos cosas a la vez.
4. Métodos de investigación de la crónica en televisión.
El investigador es el periodista que va en busca de las historias, es el que tiene información
de primera mano de su fuente. Es el que se debe mezclar casi hasta camuflarse en las
diferentes realidades que quiere contar. De él realmente es la obra, del director la premier.
El investigador se debe al rigor periodístico, debe buscar para su historia fuentes
fidedignas que lo conduzcan a la verdad. Es importante que se ponga de los dos lados de la
batalla, que confronte información, con los métodos de investigación que le permitirán
tener información más objetiva y clara.
Luego de que su historia ha sido aprobada o asignada, el investigador hace una estructura
de las fuentes y las secuencias que necesita para contar su historia.
62
Planifica una serie de grabaciones y viajes que complementaran su historia, pero al ser
periodístico, la mayoría de cosas van sucediendo sin preverse, se van presentando puntos de
giros, así muchas veces una historia termina muy diferente de lo que se espera. Eso se debe
a que las investigaciones son largas en el tiempo, en este punto se parece a la crónica
escrita, en la que el periodista necesita tiempo para poder desarrollar su trabajo, pero a
diferencia de la prensa la televisión se lo concede, pero le exige que desarrolle varias
historias al tiempo, para emitir. Él es el responsable de terminar y proveer la investigación
completa una vez le sea solicitada.
Rafael Yanes Mesa en su estudio “La crónica un género del periodismo equidistante, entre
la información y la interpretación”46. Afirma hablando de las diferencias entre crónica y
reportaje que “Mientras una crónica la realiza un periodista desde el lugar de los hechos,
en el caso del reportaje su autor puede estar ausente”. Esto en el caso de crónica para
televisión, incluso escrita es falso, el director (hablando de crónica para televisión) que
escribe el libreto para la crónica puede estar ausente, es así como el investigador está en el
lugar de los hechos pero el director es quién escribe, el investigador solo sirve de puente
entre lo vivo de la historia y el director.
Otro ejemplo es una clase de crónica en la cuál el viajero transcribe las impresiones de
aventuras ajenas por ejemplo la crónica en la que se narran las experiencias en Lejano
Oriente del Veneciano Nicolé de’Conti, escrita por Tafur que obtuvo esta información en
una entrevista en Italia con de’Conti. El problema es que corre el riesgo de no tener la
veracidad que debería, es más el monseñor José Vives Gatell quién hizo la recopilación de
estas narraciones, dice que Tafur invento mucho, sobre lo que de verdad le sucedió a
de’Conti”47.
46 http://www.ucm.es/info/especulo/numero32/cronica.html
47 Antología de grandes crónicas colombianas Tomo I 1529 – 1948 /Selección y Prólogo de Daniel Samper – Bogotá: Editorial Aguilar, 2003. Pág. 22.
63
La investigación de esta forma debe concentrar todos los puntos neurálgicos y resolverlos,
por medio de testimonios, secuencias grabadas, cifras estadísticas, información oficial,
puntos de vista en pro y en contra, y proyectos que se vienen desarrollando para solucionar
el problema. Estar apoyado en la verdad, eso le da legitimidad ante las fuentes y le permite
acceder a otro tipo de información.
Lo que se emite en televisión tiene el poder de crear ideas y formas de ver el mundo en la
audiencia, de ahí la gran responsabilidad que tiene el investigador con lo que va a
transmitir, las historias tienen trascendencia, se debe pensar en la responsabilidad social
como periodista, qué quiere que la gente piense cuando vea el producto final de su crónica.
Por eso muchas veces los casos, las denuncias, las injusticias que se muestran en la crónica
se vuelven parte de la agenda informativa de ese momento, trascendiendo no solo a la
información sino a hechos que mejoren o que vuelquen la atención del gobierno y entidades
que puedan mejorar o ayudar eso que se muestra.
4.1 Fuentes del investigador
A diferencia del productor las fuentes del investigador son primarias, influyen directamente
en la información que el periodista recolecta para la construcción de su relato.
Las fuentes son la base de trabajo del investigador, y están diversificadas según el tipo de
historia, y su relevancia dentro de ella, pero las fuentes principales para crónica en
televisión no son las oficiales, son las de la gente protagonista de las historias que se
relatan. Primero están sus testimonios y luego se corroboran con fuentes oficiales si hay
lugar.
“Por su radio de acción e intereses sociales, las fuentes de información pueden catalogarse
en públicas, privadas y sociales. Las primeras se encargan de administrar la cosa pública
para el bienestar de la comunidad. Las segundas, son los individuos o personas morales que
64
se dedican a la producción de bienes y servicios y por lo cuál obtiene un beneficio
económico. Las terceras, son personas físicas o instituciones que se asocian sin objeto de
lucro, para defender sus derechos políticos, económicos, y sociales ante el gobierno y los
particulares” 48
De acuerdo a la clasificación anterior las fuentes principales del investigador son sociales,
que buscan ser escuchados por los dirigentes y por las organizaciones que les pueden
brindar ayuda.
Pero la gente del común ¿para qué cuenta sus historias?, ¿por qué dejan entrar a un
investigador a su vida? De vez en cuando es con el propósito de obtener algo material, una
ayuda económica, sicológica, algo a cambio. Pero la gente quiere contar su historia, siente
que tiene algo que expresarle a la gente para que se de cuenta de algo, de su trabajo, de su
tragedia, de una situación en particular, de una causa que se quiere seguir, etc. “La relación
con las fuentes debe ser cordial pero crítica49 es así como el investigador debe estar atento a
toda la información que es suministrada por la fuente, no puede considerarla absolutamente
verdadera y debe compararla con otra, no puede caer en el exceso de confianza que impide
una visión objetiva de lo que cuenta al influir la posición que frente a él tiene el periodista.
4.1.1 Fuentes alternas
Para el medio, es una garantía que el periodista traerá información. Así mismo hay una
supuesta seguridad de que se está informando con veracidad. Sin embargo a veces “ la
versión oficial “ sobre los hechos no siempre coincide con la realidad, de ahí la importancia
de tener siempre unas fuentes independientes, y el fruto de tenerlas será información más
objetiva y menos parcializada, y por otro lado, la posibilidad de tener material inédito y
original.
48 Del Rio Reynaga Julio. Teoría y Práctica de los géneros periodísticos informativos. México. Editorial Diana; 1991.p.66
49 Ibíd. P. 68
65
4.1.2 Organización de las fuentes
La clasificación de fuentes se hace de acuerdo a la afinidad temática de las mismas, al
número y su funcionalidad. Debe haber una rotación de fuentes., con el resto de equipo
de trabajo, incluso si es en un canal con los periodistas del noticiero, esto hará que se
cuenta con nueva información y con otros puntos de vista sobre lo que se cuenta. Y
propicia una relación más fresca entre medio y fuentes
4.2 La entrevista como método de investigación
“Para que el periodista se haga a un lado y deje que alguien tome la palabra en su lugar lo
que tiene que decir ese alguien ha de ser especialmente relevante, ha de tener mucho más
sentido dicho por el interesado que expresado en la pluma del periodista” 50
En cuanto a la transcripción (proceso en el cuál se transcribe todo el material que hay en
los casetes grabados para una historia) , contrario a la prensa escrita que dice que los que
nos dice el entrevistado es siempre literalmente inmanejable, aparte de que 30 minutos de
conversación tomado a pie de letra dan para llenar varias páginas de cualquier diario, hay
que contar lo que nos quieren decir , aunque hay frases o expresiones claves que
deberemos preservar.
“La entrevista romanceada se aproxima a la crónica en la medida en que el material
fundamental de la entrevista no es el que se supone que nos están diciendo tal y como no lo
están diciendo, sino el cómo lo contamos eso que nos dicen” 51
50 Bastenier Miguel Ángel. El Blanco móvil curso de periodismo. Madrid. Grupo Santillana de ediciones, S.A, 2001. P. 136.
51 Ibíd. P. 140
66
5 El Guión para crónica, en televisión
El guión es una forma de narración que va por distintos escenarios en la medida en que se
van desencadenando los hechos de la historia que relata de manera lógica a unos
protagonistas en un tiempo determinado. Ellos son a quienes les suceden acontecimientos y
son esos acontecimientos de los que se vale el libretista para contar la historia.
Hay dos clases de narración en la crónica, la primera en la que la historia gira en torno a un
protagonista o a varios, y la segunda en la que el suceso es el personaje central y alrededor
de él se estructura la investigación y la historia.
“La narración está unida a una noción de tiempo que transcurre, avanza. Y la narración,
para ser tal necesita actores que produzcan o sufran cambios”52
El libreto de la voz en off de la crónica debe estar hecho en una prosa sencilla, en un
lenguaje que preserva del periodismo la claridad. Debe estar hecho en un lenguaje que
entienda la gente del común, que espera que problemáticas complejas sean entendidas, no
hay que olvidar que se emite por un medio masivo de comunicación, al que tienen acceso la
mayoría de espectadores.
De las noticias que informan de tal modo que sacian la curiosidad del televidente y lo
tranquilizan, la crónica trata de interesarlo sobre cualquier tema, pretende que se quede
conectado en el tiempo, bloqueando el cambio de información.
Estimula el interés del televidente con las temáticas que trata, temáticas que en su mayoría
tienen que ver con gente del común, historias sencillas sacadas de lo cotidiano de lo que
52 Contursi María Eugenia, Ferro Fabiola. La narración usos y teorías. Bogotá: Editorial Norma, 2000. p. 12
67
pasa todos los días y que nadie se detiene a reflexionar, cuestionando lo que sucede
alrededor y su relación con la gente del común y la política.
En el guión es la voz del periodista que lo escribió, la que narra los sucesos, da su punto de
vista, reflexiona y comenta las injusticias que se cometen en contra de los protagonistas,
pero en este punto nos podríamos preguntar que tan objetivo es lo que narra el periodista en
la crónica, teniendo en cuenta que habla desde un yo de autor, que parece hablara por todos
los televidentes, es decir intenta que su voz se vuelva la voz de los que lo ven, que parezca
que no hay nadie que está contando sino que eso es la realidad.
Por eso una de las críticas más fuertes al guión de crónica es la constante presencia de la
voz en off, que no permite que los principales protagonistas de la historia hablen, y que sus
intervenciones sean solo para reforzar lo que dice la voz en off y no viceversa. La
subjetividad del periodista se hace presente al elegir qué importa y qué no importa contar,
al establecer qué orden debe llevar la narración, y como va contar los acontecimientos.
Por eso la narración, aunque es crónica, no tiene un orden cronológico al ser realizada, es
decir, lo primero que se graba no es lo primero que se narra, el libretista, se encarga de
organizar los hechos de tal manera que tengan una narración acogedora para el televidente.
Es así como el orden se rompe según la intención del libretista, y lo cronológico toma otras
formas de ser narrado, y de esta forma por medio del montaje se identifica con lo
audiovisual.
Mientras que la historia puede durar mucho tiempo en desarrollarse, el guión si tiene un
tiempo determinado para escribirse, lo usual es una semana. Después de tener la
información recopilada y el material transcrito se procede a la elaboración del guión en
compañía del investigador que da la información más relevante, junto con las impresiones
que tiene sobre la historia que se va a escribir.
68
La crónica en televisión es una información real de corte periodístico en la que el cronista
expone sus impresiones sobre lo que se investigó y se va a narrar. Por eso hay dos aspectos
fundamentales que ésta narración debe llevar.
1. El texto que se escribe debe ser verídico, debe ajustarse a la verdad sin cambiar los
puntos de vista, ni las intenciones de los personajes.
2. Ser un vehículo para ayudar a la gente. Este es un punto en el cual se puede
discernir, pero no olvidemos cuando hablamos de que el periodismo es un servicio
público, que debe tener responsabilidad social que trascienda el hecho de contar e
invite a actuar.
“Y el relato audiovisual es competente para permitir las nuevas expresividades sociales
porque siempre ha sido un modo de expresión inestable y abierto para los creadores que se
atreven a aventurarse por la vida sin seguridades ni recorridos definidos” 53
Para el cronista de prensa es diferente investigar y escribir para televisión, porque en este
medio todo debe ser verificable visualmente. En lo escrito el periodista puede hablar de
olores, sensaciones, lugares, visiones, hacer análisis detallados de cada uno de los lugares
que visita de la gente, hablar de las historias que ellos les cuentan, mientras que en la
televisión, todo debe ser registrado por una cámara, si no se ve es como si no hubiera
sucedido.
6 El presente de la crónica.
Hay pocos exponentes de crónicas audiovisuales en la televisión nacional, en la actualidad
a excepción de pocos como Pirry, Manuel Teodoro, Hollman Morris, que emiten sus
53 Rincón Omar. Televisión, video y subjetividad. Bogotá: Norma; 2002. p.12
69
crónicas en espacios de una hora en una emisión una vez por semana, no vemos programas
sobre crónicas.
Aquí es importante tocar el tema de la censura que existe con este tipo de programas
periodísticos, en los que no solo se cuentan crónicas de viajes, de gente, de costumbres de
vivencias, sino también de problemáticas sociales en todo nivel. Pero esto no le gusta a
todo el mundo, porque hay organizaciones y gobiernos comprometidos con la información
que se emite, y no siempre esa información los deja bien parados frente a la audiencia, es
aquí cuando la gente se comienza preguntar sobre el funcionamiento del sistema y su
efectividad para solucionar los problemas de los ciudadanos. Por eso los programas
periodísticos son vistos muchas veces como una amenaza para las grandes organizaciones.
“Ahora tenemos una televisión muy comercial; el país ha abandonado ese tipo de
programas. No se anuncia en ellos, porque se caen con el gobierno, porque pueden tener
problemas o "dejamos de ser amigos de tales doctores dueños de las programadoras"54.
A esto se debe enfrentar todo un equipo de trabajo que está elaborando crónica para
televisión, actualmente vemos cómo la crónica está presente en publicaciones de revistas
como Soho, Malpensante, Don Juan, etc. Pero en televisión siguen los mismos programas
que se han ganado un reconocimiento por parte del público, pero no abren espacios para
nuevos programa con este formato porque hay temor al riesgo de perder dinero.
6.1 Propósito de la crónica actual
Con la crónica como servició público se han visto cambios significativos, es así como por
ejemplo, con el programa emitido por El Mundo Según Pirry en el 2007 en el que se
entrevistó a Luis Alfredo Garavito, violador de más de 170 niños; se puso en la agenda
nacional, las bajas penas que recibían los abusadores de menores, y como estas penas eran
acumulables, pagando solo por un delito y no por todos. Después de este programa se
54 Rincón Omar. Televisión, video y subjetividad. Bogotá: Norma; 2002. p.12
70
modificó la constitución haciendo que los abusadores de menores, no tuvieran rebajas de
penas, y que estas tampoco fueran acumulables, condenando este delito atroz.
Con Enviado Especial de German Castro Caicedo se denuncio en cuatro programas
emitidos, el contrato que firmó Colombia cediendo el Cerrejón. Y aunque no pasó nada en
cuestión de leyes, se escribió un libro llamado Los Carbones del Cerrejón cuyo autor fue
Luis Carlos Galán donde se le decía la gente lo irregular de la negociación y lo perjudicado
que podía salir el país con este mal negocio.
71
TERCER CAPITULO
1. EL MAGDALENA Y SUS DEMONIOS.
Capitulo que corresponde al desarrollo de mi crónica periodística, para televisión.
Aprender cómo se hace televisión es algo conceptual y técnico, hacer periodismo es algo
que abarca no sólo lo conceptual sino la verdad y el punto de vista del periodista, se trata de
narrar hechos, que corresponden a lo que sucede en el mundo real. Estos dos conceptos
unidos y trabajados dan como resultado una información para el televidente sobre un tema
determinado, esta información le da una visión del mundo y le indica qué situaciones se
presentan alrededor de él. Pero ¿esto de qué le sirve?, la investigación debe generar
reacción y forjar pensamiento, generar opinión, es así como alguien se entera por ejemplo,
del cierre de una vía o de la protesta de unos indígenas ; y además de conocer lo que
sucede, decide qué posición va tomar ante cada una de estas situaciones.
De ahí la importancia de quien transmite el mensaje, hemos escuchado innumerables veces
que “los medios manipulan” y cada vez nos sorprendemos más de comprobarlo. Pero el
periodista en su trabajo debe ser transparente e ir más allá, investigar un poco más consultar
un poco más, saber un poco más, para aferrarse a la verdad y darle relevancia a los temas
que lo necesitan.
En la crónica para televisión lo que se cuenta debe estar sustentado en imágenes, todo debe
ser visual, ahí la diferencia con la prensa y con lo que se dice que el papel aguanta todo,
además se diferencia de las noticias porque se aleja de la inmediatez y se dedica a
escudriñar con más tiempo eso que necesita contar.
Actualmente los programas de crónica de los canales privados RCN Y Caracol, tienen tanta
audiencia como una película, un seriado o cualquier otro unitario. Y esto se debe a que la
gente ha encontrado en este tipo de programas una identidad con lo que le pasa, al cronista
que la narra, o a sus personajes. Y esto se debe principalmente al lenguaje que utilizan en la
construcción de la historia, el lenguaje es cercano, es amigable pero a la vez es poderoso y
72
verdadero. Le da voz a las minorías acude a sus historias y hace visibles sus problemáticas
al mundo.
No todo está dicho en la producción de un programa de crónica para televisión, pero si hay
unos indicadores que nos muestran qué camino seguir. Por ejemplo el amarillismo es una
línea cada vez más difusa y es un concepto muy subjetivo, lo que a una persona le puede
parecer amarillista a otra la puede parecer necesaria para contar el tema. Pero existen
límites que a veces la televisión en su afán de vender no hace respetar. Por ejemplo hasta
¿qué punto se pueden mostrar escenas de muerte?, ¿qué tan necesario es emplear lenguaje
vulgar?, ¿todo se puede contar? Todos estos interrogantes, y más, surgen inevitablemente
al ver un programa de crónica en la televisión nacional. Entonces por ejemplo en la entrega
sobre genocidios que emitió Especiales Pirry del canal RCN, específicamente en el de la
masacre en Ruanda y Bosnia, se emplearon imágenes fuertes de los momentos en que las
personas eran asesinadas a sangre fría por sus verdugos, ¿necesidad de información? Esta
es una discusión amplia después de recibir apreciaciones de televidentes que sencillamente,
a pesar de la información valiosa que emitía el programa, no pudieron seguir viéndolo,
incluso cambiaron de canal porque sus hijos estaban ahí. Esto es una cuestión ética, y una
encrucijada ante la que se encuentra el cronista, con mucho material valioso e ilustrativo
sobre lo que quiere contar, pero con la mesura de emitir algo que va a herir la
susceptibilidad del espectador. Muchas veces las fuentes primarias, o sea los protagonistas
de la historia, proporcionan material audiovisual para facilitar la narración, pero en
ocasiones contienen imágenes que hieren susceptibilidades, sin embargo la intención de la
fuente y del director al usar dichas imágenes, es despertar en el espectador una sensación de
rechazo y no una apología al crimen o a la muerte. Pero hay que tener en cuenta que como
recurso para el uso de estas imágenes, existe la metáfora, elementos literarios que el
cronista usa para contar su historia, así de pronto dice más un zapato de niño abandonado
en cualquier calle, que un muerto sacado de una multitud.
Otro aspecto es si ¿todo se puede contar? Esto se refiere a que si toda historia es susceptible
de ser contada, en la literatura es así, el escritor usa su inspiración y su visión del mundo.
Como lo contempla y como pone personajes en torno de situaciones que podrían parecer
73
insignificantes. Pero en el periodismo hay historias que son sencillamente bellas y que
contarlas en una crónica da como resultado un relato hermoso. Sin embargo en el
periodismo no hay que olvidar que se tiene una responsabilidad con la gente, y que se
deben seleccionar muy bien los temas que se van a tratar. Es así como por ejemplo en
Séptimo Día del Canal Caracol, presentaron una crónica sobre un poeta y su muñeca, a la
que trataba como su esposa, la bañaba, dormía con ella, le hablaba. Es aquí cuando el
televidente se pregunta qué historia le están tratando de contar, si la vida del señor, si el
fetiche de la muñeca, o la locura de este. Aquí el televidente se puede sentir menospreciado
porque no se está valorando su posición frente a la pantalla y no se escogen con rigor las
historias que se van a contar. Y eso es importante en el oficio del cronista que busca a su
vez ser escuchado y su trabajo reconocido por el público.
La voz en off y la editorialización en las crónicas es un tema difícil de manejar por el
cronista, pero este no debe olvidar que a pesar de hacer crónica debe ajustarse a unos
parámetros periodísticos que le dan credibilidad. Cuando un periodista lanza sus juicios
debe tener en cuenta que no todo el mundo piensa igual y que muchas veces esos puntos de
vista desvían al televidente hacía otra intención que no es el eje principal de la crónica, este
es un punto candente en la crítica que se le hace a los periodistas que hacen programas de
crónica en televisión nacional, sus frases en las que opinan por todo el mundo, ”todos
somos ignorantes” o en la que en su narración va diciendo cada detalle y adelantándose a
cada reacción que no le da tiempo al televidente de pensar sobre lo que está viendo y
forjarse una opinión propia. La crónica en televisión busca contar historias pero debe
hacer que el televidente las vaya encontrando a medida que ve el programa.
1.2 Por el Río Magdalena
El río Magdalena ha sido fuente de inspiración para muchos de él se han hecho poemas,
canciones, cuentos, relatos y por supuesto crónicas. Al recorrer el país son muchos y
variados los personajes que se encuentran con él, desde el Libertador Simón Bolívar por
allá en la época de la Independencia hasta un pescador de nuestros tiempos, que se gana la
vida en el río.
74
Pero es un río que además de traer abundancia, comida, y vida, trae también consigo muerte
y miseria, pero no es por él es por el hombre que lo ha ido devastando a través de los años,
quitándole espacio, contaminándolo, y exterminando los bosques de la ribera. Esto ha
traído como consecuencia que ya no se vean tantos animales que visitaban el rio, y que en
algunos sitios, en verano, los barcos no puedan pasar. Ahora el Magdalena no es el mismo
en época de invierno se ensaña con las poblaciones aledañas, entra en las casas de la gente,
crea miedo y desolación entre la población.
Los afectados, en su mayoría, son gente pobre que tiene poco y no quiere quedarse con
nada, que además de cargar con sus penas debe afrontar el invierno dos veces por año.
Esta crónica es el resultado de una investigación preliminar sobre lo que sucede en época
de invierno en las poblaciones del Magdalena, es una crónica que ilustra como vive la gente
de las poblaciones de Barranca, Puerto Wilches, El Banco, Tamalameque y Puerto Niño las
inundaciones y como cambia su relación con el río en esta época del año. Aunque los
menciona, no pretende juzgar al estado y a las personas que tienen responsabilidad sobre
los damnificados del invierno, es más una invitación a que sientan las dificultades por las
que tiene que pasar la gente, que sientan por un momento que es tener al agua en su casa
junto a sus hijos dos veces al año cuando el rio arremete con fuerza y solo se siente
impotencia ante el poder de la naturaleza.
2. Fuentes
2.1 Organización de las fuentes
Un primer paso para comenzar a trabajar sobre un tema es la organización de las fuentes
que se van a consultar. La organización de estas se hace vital porque facilita el acceso a la
información y permite hacer un planificación antes de llegar a campo. La organización se
hace según el propósito que se tenga con la fuente, es así como las fuentes de la producción
de la crónica (la que proporciona los recursos), tendrá fuentes diferentes a las del periodista.
De este modo la organización de las fuentes para la producción de la crónica se hizo de la
siguiente forma:
75
2.1.1 Fuentes primarias y secundarias
En la crónica las fuentes se transforman, las que en un comienzo son fuentes principales
terminan siendo fuentes secundarias, y así sucesivamente. Esto sucede porque generalmente
se tiene primero el contacto con una entidad oficial que es la que va a guiar al cronista hacia
los personajes que están viviendo una situación en particular o que pueden dar información
más cercana del hecho que se está investigando.
En esta crónica sobre el Magdalena, después de definir que el tema a tratar iba a ser el
invierno, el siguiente paso fue buscar las fuentes que pudieran dar un panorama real sobre
lo que estaba sucediendo en esta parte del país. Es así como se contactaron primero
entidades como la Defensa Civil, la Cruz Roja, y las alcaldías de cada uno de los pueblos.
Después de saber cuál era la situación en cada uno de los sitios, se marcó una ruta para
viajar por Magdalena arriba.
2.1.2 Credibilidad de las fuentes
La credibilidad de las fuentes es algo con lo que el cronista siempre debe estar atento. El
cronista está en la obligación de creerle a las fuentes pero eso no quiere decir que no pueda
cuestionar esa primera información y la confronte para saber realmente qué pasa. Pues bien
la comprobación de las primeras fuentes sería ya en el sitio donde se van a comenzar a
realizar las grabaciones para la crónica. La primera fuente en Barranca fue personal de la
Alcaldía con una alta connotación política, que genera un ambiente de desconfianza, al
hablar incesantemente del alcalde, sus proyectos y su antipatía por el predecesor. Nuestras
fuentes sobre el terrible estado del invierno en Barranca se reforzarían con las declaraciones
del personal de la Defensa Civil y la Cruz Roja quienes estaban encargados de recoger las
ayudas provenientes de otras partes del país para repartirlas en las veredas de Barranca y
para llevarlas a Puerto Wilches.
En Puerto Wilches se encontrarían los primeros personajes que vendrían a constituir las
Fuentes primarias y que serian los protagonistas de toda la historia. Es decir las fuentes
76
oficiales daban información acerca de lo que sucedía con el invierno, pero los habitantes
contaban, desde el sitio afectado como vivían la situación de emergencia.
Así sucesivamente por todas las poblaciones recorridas se buscaron fuentes primarias que
desde su tragedia contaran como los afectaban las inundaciones su cotidianidad.
3. Producción
Después de buscar y contactar las fuentes, se estableció un recorrido y a partir de este se
realizó la producción que nos llevaría por el Magdalena. Se realizó un presupuesto total del
costo del producto final de la crónica
La información para la producción se organizó de la siguiente forma:
Alimentación 5 días, dos personas
Investigadora, y Realizador
Equipo
Alquiler: Cámara Sony PD 170, trípode, micrófono inalámbrico, audífonos, y casetes Mini
Dv (10).
Transportes
‐ Bogotá – Barranca – Barranquilla –Bogotá. Vía aérea.
Barranca – Puerto Wilches - El Banco – Calamar – Puerto Niño. Lancha.
Transportes internos en varias poblaciones: Taxi, bici taxi, moto taxi, y canoa.
Alojamiento
‐ Barranca hotel el Cóndor
‐ El Banco hotel El Viajero
‐ Mompox
77
‐ Barranquilla hotel Dann
Comunicaciones 5 días
Postproducción
Digitalización y edición.
Después de organizar la información se realizó un presupuesto discriminando el costo de
cada Ítem, esto daría el valor total de la crónica.
(ANEXO 9)
4. Investigación
Es importante en primer lugar establecer algunas diferencias en el lenguaje utilizado para
designar la investigación, la dirección, y la escritura del texto.
El director la mayoría de veces, es quién escribe el libreto y quién lee la voz en off, lo
podemos ver en los programas de crónica en la televisión colombiana a través del tiempo,
(Contravía, Especiales Pirry, El Mundo Al Vuelo, Séptimo Día primera temporada,
Enviado Especial). Pero no siempre es quién hace el trabajo de campo de la historia.
Generalmente las historias son designadas por los directores o propuestas por los
investigadores o periodistas estos últimos son quiénes hacen los contactos, los
desplazamientos, las grabaciones y en general el desarrollo de la historia, el director
supervisa todas las etapas de la investigación. Entonces tenemos que en crónica para
televisión el director es el mismo libretista, y que se ayuda de los periodistas o
investigadores para la consecución de la historia.
La investigación aporta información para que la historia pueda ser contada y es la que
propicia la documentación de los hechos. Luego en campo se buscan las entrevistas con las
fuentes oficiales, para darle peso oficial al programa.
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Una buena investigación hace parte no sólo de un buen programa sino de un programa
responsable por el tipo de información que va a emitir, hay que pensar cuál es el mensaje
que se quiere transmitir. En una investigación para un programa de crónica para televisión
no siempre se busca la denuncia, aunque es un punto importante dentro de los temas que se
pueden tratar, no siempre es el objetivo que se quiere cumplir.
En la investigación de la crónica de invierno por el Rio Magdalena, uno de los factores a
tener en cuenta es que es el investigador es quien se enfrenta cara a cara con el problema y
se desenvuelve en torno a él. Es así como hay una comunicación directa con la fuente y
puede ver y documentar el drama que este vive. Al igual tiene que despojarse de
prejuicios para ir en busca de la información con la que construirá la historia. Y es que
precisamente aquí es donde el oficio del cronista se desarrolla plenamente porque debe
estar en el lugar para percibir todo a su alrededor y construir la historia a partir de sus
impresiones que deben ajustarse a la verdad de los hechos.
En el Magdalena son muchos los personajes que tienen problemáticas que quieren hacer
visibles, pero es labor del investigador escoger los testimonios más importantes que le
aporten algo diferente a la crónica que se cuenta. Debe haber una selección de las
entrevistas y por tanto de los personajes.
Y eso se ve representado en el producto final de la crónica donde algunos personajes fueron
omitidos o brevemente presentados.
Las investigaciones también son largas o cortas en el tiempo, según la problemática que se
vaya a tratar y el seguimiento que se quiera hacer de la historia. Sin importar el tiempo en
el que se desarrolle, la investigación debe ser rigurosa para proporcionar información
confiable al televidente.
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5. Escritura del texto
El guión es una de las partes más importantes en la construcción de crónica en televisión, a
partir de este se narran todos los hechos documentados por el investigador y se organizan
los testimonios de los personajes. En televisión la escritura de un libreto para crónica relata
los acontecimientos de forma clara, explica al televidente lo que va sucediendo.
El libreto se hace a partir de la transcripción de todo el material, en este se describen
puntualmente los lugares y las situaciones. Las entrevistas se copian tal y como el personaje
las dice, en su dialecto y forma de hablar, esto con el propósito de ajustarse en lo posible, a
los hechos reales. Este es un trabajo riguroso que toma tiempo, pero que es absolutamente
necesario para que el cronista recuerde las situaciones y los testimonios dados por su
personaje, dentro de los contextos en los que se encuentran.
Hay muchos modelos de transcripción, por ejemplo en el documental el formato discrimina
planos, espacios, luz, movimientos de cámara y testimonios. En televisión el formato es
menos riguroso que en el cine, por la rapidez con la que el programa debe salir al aire. Es
así como una transcripción normalmente tiene
1. Número de Casete
2. Tiempos de cada una de las secuencias.
3. Las acciones van en mayúsculas y las entrevistas en minúsculas.
4. Todos los personajes deben tener una presentación que incluya su nombre y oficio,
que facilita a la hora del montaje poner los créditos e identifica a las personas con
las que se trabaja.
5. Se omiten, todas las intervenciones del cronista, a menos que su aparición sea
intencional.
6. Las entrevistas se transcriben al pie de la letra.
Un ejemplo de transcripción de la crónica de invierno por el Magdalena es la siguiente:
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CASSETTE MINI DV INUNDACIONES 1.
00.41.33.20 LLEGADA A PUERTO WILCHES.
00.42.29.15 SEÑORA CON EL PATIO INUNDADO, SE VEN LOS CULTIVOS
DAÑADOS POR LA INUNDACIÓN
-“ Mi nombre es Alicia Vásquez, tengo 43 años, habito aquí en Puerto Wilches , tengo 15
años de estar viviendo aquí en esta casa y siempre ha sido, esta lucha con el agua, siempre
que el rio se desborda, o cuando hay mucha lluvia siempre nos anegamos, y por ese lado,
sufrimos mucho, por ejemplo en estos días estuvo el niño con diarrea y con gripa, incluso
uno de adulto también , porque yo estos días también tuve y lo mismo y la verdad que esto
es muy triste vivir uno así en estas condiciones, y sobre la casa que yo le comente, que vino
la mamá del niño, también vive ahí la mamá del niño, también ella saco sus cosas, se le
mojo el colchón, como lo pueden ver ustedes allá atrás ahí esta y de verdad… pero bueno”.
- “Hay cinco hijos y mi esposo, hay dos solteros y los demás si tienen ya mujer y hay niños
también, que día que nos inundamos el niño se me cayo dos veces ahí en la cocina, y él
tomo de esa agua, esa agua bastante infectada, como ustedes pueden ver que es agua negra,
con agua lluvia, y hay mucha sanguijuela, bastantes sanguijuelas, y culebras y todo, esto es
muy triste pero bueno”.
- “Pues dicen que desde que porque el rio ronda, que el rio ronda y dicen que comienza a
entrar agua a la Ciénaga y la ciénaga comienza a represar entonces y mas de eso la lluvia
pues eso ayuda”.
- “Huy bastantes mamita, bastantes porque de verdad es muy triste uno así, por lo menos
donde ustedes ven allá atrás yo tengo siembras y de verdad uno siembra con el anhelo de
recoger y de un momento a otro, todo se perdió, todo, peor bueno hay que darle gracias a
dios a todo”.
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- “15 años tengo de estar viviendo aquí, siempre ha sido este mismo problema, que siempre
cuando hay invierno siempre nos anegamos y si, como ustedes pueden ver que todo hay que
alzarlo y lo que no se puede alzar se daña y así”.
- “Cuando comienza a llover pues yo me preocupo mucho y yo se que todos los del barrio
que estamos sufriendo ese mismo problema, sufrimos porque usted va mirando que el agua
va avanzando, va avanzando, mi esposo hizo ese muro ahí, para evitar siempre la entrada
del agua, pero no, eso se resume y se filtra, y no se pone uno muy desesperado solamente
Dios sabe como vive uno, que aun no le da ni hambre ni nada porque uno si, porque es muy
triste ver que va avanzando el agua, y tener uno que y sobretodo los niños porque uno se
pone botas, pero los niños no, ellos quieren andar y correr pero esto no se pueden dejar en
el suelo, porque siempre es un peligro la culebra de noche”.
- “Yo creo que ya vamos a tener el mes, ya vamos a tener el mes, merma y apenas llueve
vuelve y crece el rio, nuevamente otra vez nos inundamos”.
- “Pues yo espero del gobierno que de verdad nos ayude, porque no solamente nosotros
estamos viviendo esta situación difícil sino yo se que mas de una familia esta sufriendo por
este, que se acuerden de nosotros y mas que todo de los niño que los niños son los que
sufren”.
00.58.36.20 LA SEÑORA CAMINANDO, MUESTRA EL CHIFONIER, LAS CAMAS,
CON LOS BLOQUES, PLANOS DEL NIÑO CAMINANDO, DESCALZO, ELLA
TAMBIÉN DESCALZA.
_________________________________________________________________________
A partir de esta información se reconstruyen en el libreto los acontecimientos y se expone
la problemática, el cronista para televisión busca ilustrar con palabras eso que el
televidente está viendo en imágenes, el texto refuerza y les da una lectura diferente a la de
cualquier noticia.
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El lenguaje empleado en la elaboración del guión es sencillo, porque pretende que sea
entendido por los espectadores en general. El objetivo es que sientan cercana esa
problemática que se expone y conozcan la difícil situación que tienen que pasar muchas
personas que siguen adelante a pesar de sus problemas.
Para esta crónica se siguió la misma línea de tiempo que tenían los acontecimientos, se
resaltaron las desventuras de los afectados por el invierno en el Magdalena y se trató de
sensibilizar al espectador con el tema. Aunque menciona a las instituciones del estado y su
labor en sitios específicos del Magdalena, se resalto la ausencia de las entidades en otros
puntos apartados.
Es de recordar que esta crónica es ilustrativa y busca que la gente se entere como enfrentan
el invierno miles de habitantes de las riberas del Magdalena.
TEXTO – VOZ EN OFF DE LA CRÓNICA
Magdalena inspirador, exuberante, inquietante. Dentro de sí lleva la historia de nuestro
país. Tuvo épocas grandiosas, de flamantes barcos navegando por su cauce constante y
vivo.
Atraviesa Colombia a lo largo de 1.540 kilómetros y en su recorrido pasa por todo tipo de
climas, de relieves y de culturas.
Pero el hombre es desagradecido con la naturaleza, con la tierra, y en vez de devolverle los
favores con gratitud y trabajo se ha encargado de disminuirla, exterminando el rio y la
vida que lleva dentro.
Actualmente el panorama del rio es desolador… la pesca es cada vez es más escasa y la
navegación más difícil. la contaminación por las aguas del rio Bogotá y otros factores,
hacen que la pesca sea arriesgada y desconfiada..
Hoy el magdalena, ese río hermoso y sobrecogedor busca de nuevo su espacio, y reclama al
hombre por su desconsideración, en época de lluvias se desborda, llenando con sus aguas
espacios que alguna vez le pertenecieron.
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Barranca municipio ubicado en el departamento de Santander, posee la refinería de petróleo
más grande del país. Ubicada a orillas del rio magdalena, se alza imponente y peligrosa.
Allí el río magdalena cobra la invasión de sus terrenos. (Full - 1) (Full - 2) terrenos que
invaden lo más pobres en busca de una vivienda propia en donde forjar su futuro, así tengan
que hacerle el quite al rio dos veces al año. (Full -3)
Es así como comienza un movilización que no ataca el problema de origen, es decir antes
de la inundación, pero que trata de subsanar en algo el problema organizando jornadas de
entregas de mercados y de colchonetas para los afectados. (Full - 4) estos hombres se
encargan de recibir las ayudas, clasificarlas, y luego empacarlas para ser entregadas.
En Puerto Wilches, magdalena arriba, podíamos ver que la situación empeoraba…( Full -
5) Alicia en los 15 años que hace que vive en su casa y de tener que soportar dos
inundaciones al año, nunca había visto que el rio subiera tanto (Full - 6)( Full - 7). Pero
ante la catástrofe el ingenio surge en pro de proteger las cosas (Full - 8) pero no se pueden
proteger de las enfermedades, María Isabel nuera de Alicia es un ejemplo (Full - 9). y así
es como, Alicia, María Isabel y su hijo, cada seis meses soportan y conllevan la inundación
que a veces llega solo hasta su patio, pero que en otras ocasiones como está derrumbo la
humilde casita de María Isabel, y arraso con los cultivos de Alicia.
En otro lado de Puerto Wilches nos encontraríamos de nuevo con la Defensa Civil (Full -
10) y la Cruz Roja (Full - 11) Yaneth lleva su mercado a su casa que aun tiene el patio
hundido en al agua (Full - 12) y en todo este ir y venir del agua hasta los animales
representan un riesgo (Full - 13) babilla que no está marcado.
Al pasar por Gamarra, llegamos a una estación de gasolina sobre el agua, que ante el
invierno, ha pasado de abastecer carros a abastecer lanchas, Arsenio nos cuenta desde una
visión más optimista, como es la inundación (Full - 14).
Este es el Banco Magdalena, capital de la cumbia, se alza poderoso y hermoso sobre el rio
Magdalena, y aquí se parece a Venecia, ¡si! a Venecia, sus calles ahora no solo son
transitadas por motos o carros sino por canoas que se estacionan en cualquier calle del
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pueblo. El rio ha entrado hasta las calles del pueblo y ha obligado a sus habitantes a vivir
con el agua entre sus pies, todas las actividades se desarrollan con relativa calma y
tranquilidad pero con el peligro latente de una tragedia.
Es de noche y Flaminio nos ofrece una explicación sobre lo que sucede en el Banco, (Full
- 16), (Full - 17, 18,).
Dicen que por las calles del barrio el Arenal ya entran hasta las rayas, y una que otra
culebra, que por el invierno se ve obligada a buscar refugio.
Robinsón es un padre joven que busca proteger a su pequeño hijo y a su esposa de una
posible enfermedad por causa del invierno. se levanta en las mañanas muy temprano y
antes de irse a trabajar los lleva a un sitio seguro lejos del río. (Full - 23) (Full - 22).
Regresa y se alista para irse a su trabajo, se sumerge en las aguas frente a su casa, para
refrescar su alma y reconciliarse con el río, en su calamidad no tiene alternativa. Deja su
casa sola a merced del Magdalena con la incertidumbre se saber si todo estará cuando él
vuelva, (Full - 24)
Es de noche su casa, de techos altos, está completamente inundada, y los
electrodomésticos están soportados, por la nueva utilidad que le dieron, a las canastas y
canastas de gaseosa. él nos muestra su casa (Full - 25) y las paradojas de una inundación
(Full - 26), (Full - 27).
Sale en busca de su familia, para que pasen con él la noche y los sueños… para que no se
les olvide que a pesar del invierno, del agua, de la inundación, del Magdalena, esa sigue
siendo su casa. .. (Full - 28)
Otro día en el magdalena
(Full - 29) Este es el panorama de Tamalameque cubierto por las aguas, (Full - 30) la gente
ha tenido que irse y dejar su vida ahogada en el Magdalena, los que no se han querido ir,
como esta pareja de campesinos, es porque la vida los golpea tan duro y de tan diversas
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maneras que los alientos son tan pocos siquiera para pensar en poner un pie afuera del
único sitio donde se sienten medianamente seguros (Full - 31)
Pero el invierno no solo azota las casas de la gente, el ganado se muere en pequeños islotes
de tierra, se amontona y se seca bajo el sol, para morir contemplando el río. Y los
cementerios proféticos hacen pensar en el posible desenlace de estos tiempos de lluvia.
En esta travesía por el río Magdalena después de ver inundaciones por Barranca, Puerto
Wilches, el Banco, y Tamalameque, nos encontraríamos con un pueblo casi desaparecido
por las aguas. Donde la gente, en lanchas, sacaría sus colchones y sus camas, para no ser
arrasados por las aguas, pensando hacia donde ir…
Este es Puerto Niño y se terminó de inundar en la mañana, el río revoltoso entró invadiendo
todo espacio, así quedo la iglesia, así ahora se bañan los niños frente a ella, y así ahora sus
habitantes afrontan esta calamidad.
(Full - 34), (Full - 35), (Full - 36), (Full - 37), (Full - 38), (Full - 39), (Full - 40), (Full -
41), (Full - 42) de este modo don José y Tania con el rio atrás y el agua entre sus pies, nos
relatan las vivencias con el Magdalena en la casa, necesitando de todo, sin ser escuchados
por nadie.
Al salir de Puerto Niño, este corregimiento de Cerro de San Antonio, llevaba mas de ocho
días inundado, y nadie, había ido a prestarles ayuda, es como si aquí la gente no importara y
se sumiera en el olvido del estado. Un estado que por medio de sus instituciones de
emergencias debe desplazarse a cada rincón del país atendiendo las emergencias y las
necesidades de la población.
(Full – 43), (Full – 44).
Y después de haber leído éste trabajo de grado, no me queda más que presentarles mi
crónica para televisión.
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CONCLUSIONES
La crónica en televisión es un género que cada vez está mejor posicionado, la gente del
común aprueba a los cronistas que están contando las historias. Los hace visibles porque
consideran que representan lo que ellos quieren decir.
Pero después del estudio que se hizo en este trabajo de tesis se puede decir que:
1. La crónica es el género, en nuestra tradición de periodismo hispanoamericano,
donde se le da más libertad al autor, diferenciándose incluso del reportaje al
permitirle apreciaciones sobre la historia que va a contar.
2. La crónica existe desde que el hombre comenzó a contar sus vivencias y a
transmitir las historias que acontecían en su diario vivir. Luego comenzó a narrar lo
que sucedía en el mundo, las guerras, las conquistas, etc. para recopilar la
información que vendría a ser la historia del mundo. En la modernidad la crónica
paso de ser una narración a ser un género periodístico que debía ajustarse a la
academia. Pero después de todo el auge y la importancia que tuvo, la crónica hoy no
ocupa el mismo espacio en los diarios que en otros tiempos, y el periodista se ha
visto obligado a cubrir otro tipo de noticias que son de mayor importancia para el
diario reduciendo cada vez más la oferta para los lectores.
3. No solo la industrialización de los medios hizo que la crónica decayera en
Colombia, las noticias cada vez más duras, espeluznantes y frecuentes, se llevaron
todo el espacio de los diarios, y de los noticieros.
4. En Televisión, la oferta de crónicas es muy poca, pero paradójicamente no se debe a
los costos de producción, porque hay productos televisivos que cuestan mucho más
dinero, sino al miedo al riesgo, con un producto que no guste a la gente. Otro factor
es la poca oferta de proyectos serios y viables, que puedan ser aprobados.
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5. La investigación dentro de la crónica para televisión se realiza principalmente con
las fuentes primarias, con quién tiene la información, para darle veracidad a los
hechos, de esta manera todo debe se debe comprobar por medio de la imagen.
6. La voz en off es necesaria en la crónica para televisión, porque es por medio de ella
que el periodista puede transmitir sus puntos de vista al televidente, pero debe
abstenerse de editorializar y de generalizar en las apreciaciones. Siempre debe dar
información ajustada a la verdad.
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caycedo/entrevista-german-castro-caycedo2.shtml
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