cuaderno bellas artes 15

7/25/2019 cuaderno bellas artes 15

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Vicente Martnez Mols

Francisco AndrevCastell, genio

musical de Espaa

Su magisterio de Capilla en Segorbe (1808-1814) ysu obra en los fondos musicales del archivo

Cuadernos de Bellas Artes / 15

Coleccin Msica


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Cuadernos de Bellas Artes Comit Cientfico

Presidencia: Dolores Schoch, artista visual

Secretara: Jos Luis Crespo Fajardo, Universidad de Sevilla, USAntonio Bautista Durn, Universidad de Sevilla, US

Aida Mara de Vicente Domnguez, Universidad de Mlaga, UMA

Natalia Juan Garca, Universidad de Zaragoza, Unizar

Carmen Gonzlez Romn, Universidad de Mlaga, UMA

Maria Portmann, Universidad de Friburgo (Suiza)Atilio Doreste, Universidad de La Laguna, ULL

Ricard Huerta, Universidad de Valencia, UV

David Martn Lpez, Universidad de Granada, UGR -Universidade Nova de Lisboa, UNL

Mara Arjonilla lvarez, Universidad de Sevilla, US

Sebastin Garca Garrido, Universidad de Mlaga, UMA

* Queda expresamente autorizada la reproduccin total o parcial delos textos publicados en este libro, en cualquier formato o soporteimaginables, salvo por explcita voluntad en contra del autor o encaso de ediciones con nimo de lucro. Las publicaciones donde seincluyan textos de esta publicacin sern ediciones no comerciales yhan de estar igualmente acogidas a Creative Commons. Harnconstar esta licencia y el carcter no venal de la publicacin.

* La responsabilidad de cada texto e imagen es de su autor o autora.


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Vicente Martnez Mols

Prlogo de Francisco Carlos Bueno Camejo

Francisco Andrev Castell,genio musical de Espaa

Su magisterio de Capilla en Segorbe (1808-1814) ysu obra en los fondos musicales del archivo

Cuadernos de Bellas Artes / 15

Coleccin Msica


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15-Francisco Andrev Castell, genio musical de Espaa: Su magisterio deCapilla en Segorbe (1808-1814) y su obra en los fondos musicales del archivo

Vicente Martnez Mols |Precio social: 11,35|Precio en librera: 14,75|

Editores: Jos Luis Crespo Fajardo, Francisco Carlos Bueno Camejo ySamuel ToledanoDirector de la coleccin: Jos Salvador Blasco MagranerDiseo: Samuel ToledanoPremaquetacin: David Montolo Torn

Ilustracin de portada: Vicente Segarra Abad (2013),el Don del Msico,pintura de la serie Dons de Du. Su presencia a travs de las manos.

Copyright de las imgenes: Archivo de la Catedral de Segorbe (ACS)Imprime y distribuye: F. Drago. Andocopias S. L.c/ La Hornera, 41. 38296 La Laguna. Tenerife.Telfono: 922 250 554 |[email protected]

Edita: Sociedad Latina de Comunicacin Socialedicin no venal- La Laguna (Tenerife), 2013Creative Commons

http://www.revistalatinacs.org/12SLCS/portada2012.htmlhttp://www.revistalatinacs.org/067/cuadernos/CBA.html#15Protocolo de envo de manuscritos con destino a CBA.:http://www.revistalatinacs.org/067/cuadernos/protocolo_CBA.html

ISBN-13: 978-84-15698-20-3ISBN-10: 84-15698-20-8D. L.: TF-247-2013

MARTNEZ MOLS, Vicente.Francisco Andrev Castell, genio musical de Espaa: su magisterio de Capilla en Segorbe(1808-1814) y su obra en los fondos musicales del archivo / Vicente Martnez Mols;[prlogo de Francisco Carlos Bueno Camejo].- La Laguna: Sociedad Latina deComunicacin Social, 2013. (La Laguna: F. Drago. Andocopias S.L.).- 304 pp.; 21 cm.;(Cuadernos de Bellas Artes / Coleccin Msica; 15).- Bibliografa: p. 221-229.

I.S.B.N.: 978-84-15698-20-31. ANDREV CASTELL, FRANCISCOS. XIX. 2. MSICA RELIGIOSASEGORBES. XIX. 3. SEGORBES. XIXI. Martnez Mols, Vicente. II. Bueno Camejo, Francisco Carlos, prol. III. Crespo Fajardo,

Jos Luis; Bueno Camejo, Francisco; Toledano, Samuel, eds. IV. F.Drago, imp. V. Titulo.929 Francisco Andrev Castell783(460.311 Segorbe) 1808/1814946.311 Segorbe
mailto:[email protected]://www.revistalatinacs.org/12SLCS/portada2012.htmlhttp://www.revistalatinacs.org/067/cuadernos/protocolo_CBA.htmlhttp://www.revistalatinacs.org/067/cuadernos/protocolo_CBA.htmlhttp://www.revistalatinacs.org/12SLCS/portada2012.htmlmailto:[email protected]


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Dedicado a mis padres, Vicente y Rosa

Agradecimientos:

e gustara dar las gracias en primer lugar al doctorFrancisco Bueno Camejo, director de esta investigacin yde mi futura tesis doctoral por ser el impulsor de la idea

de esta publicacin. Tambin al codirector de los mismos trabajos,el doctor Ricard Huerta Ramn, por sus sabios consejos.

Al Archivo de la Catedral de Segorbe, a travs de su director yDen, Pere Saborit Badenes, a quien agradezco la confianza que mebrind desde el primer momento permitindome el acceso paraestudiar los papeles relacionados con este msico de tanto prestigioy que son la base y fundamento de esta publicacin.

Merece recibir un agradecimiento destacado y subrayado eltcnico archivero del mismo y gran amigo mo Magn Arroyas

Serrano. Tal vez, el nico que sabe lo que ha supuesto este estudiodesde sus comienzos hasta su estado actual, el verdaderoresponsable de que este trabajo vaya a salir a la luz, la persona queha vivido y vive da a da tan intensamente como yo estainvestigacin, en pocas palabras: mi mano derecha en esta tareadiaria tan costosa como es la investigacin en archivos histricos,mi MAESTRO. Gracias de todo corazn, Magn, por tu apoyo yporque has conseguido que Andrev sea nuestro compaero de

viaje.

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Tambin quiero agradecer a todos aquellos archivos yarchiveros que me han permitido el acceso a sus fondos para poderprofundizar en el estudio de este personaje sin el ms mnimoinconveniente, ofrecindome cuanta informacin me ha sido

necesaria y facilitndome todo cuanto estaba a su alcance.

Por supuesto, a Estefana por tantas horas que le he dedicadoa este estudio y que tan cariosamente me ha prestado apoyndomeen todo momento y sin exigir nada a cambio, a Rafa Simn y DavidMontolo por la ayuda tcnica que me han ofrecido en todomomento para que el texto de la investigacin inicial se convirtieraen esta publicacin y por ltimo a la Fundacin Bancaja-Segorbe

por confiar en este trabajo cuando tan solo era un proyecto.Finalmente, agradecer al pintor Vicente Segarra Abad el

prstamo de la imagen de una de sus obras para la portada. Nadaigual que unas manos sobre un teclado pueden transmitir con msrotundidad la inspiracin y el sentimiento de un gran msico como,sin duda, lo fue Andrev.

Segorbe, marzo de 2013


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ndice

Prlogo, por Francisco Carlos Bueno Camejo [ 11 ]

Introduccin [ 15 ]

1. Francisco Andrev en los trabajos de musicografalocal [ 21 ]

2. Apuntes de la vida de un msico compositor [ 31 ]

2.1. Infancia, formacin y primeros pasos [ 34 ]

2.2. El magisterio de Capilla en Segorbe [ 36 ]

2.3. Despus de Segorbe [ 48 ]


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3. La msica de Andrev en el archivo catedralicio [ 63 ]

3.1. Contexto histrico de la poca [ 64 ]

3.1.1. La Iglesia espaola durante la guerra de laIndependencia [ 64 ]

3.1.2. La Catedral de Segorbe a comienzos del XIX [ 68 ]

3.2. La msica religiosa entre los siglos XVIII y XIX [ 72 ]

3.3. La capilla Musical catedralicia de Segorbe [ 77 ]

3.4. Relacin de las obras conservadas en el archivo [ 82 ]

3.4.1. Cuadro con las obras de Francisco Andrev enSegorbe [ 83 ]

3.4.2. Datos bsicos de las obras de Francisco AndrevCastell actualmente localizadas en el archivo deSegorbe [ 88 ]

4. Anlisis de la aportacin musical de las obras deAndrev [ 105 ]

4.1. La msica religiosa: coral y polifnica, sacra ylitrgica [ 105 ]

4.2. Estudio descriptivo de las obras analizadas [ 112 ]

4.3. Musicalidad, estilo compositivo y lenguaje de

Andrev [ 192 ]

4.4. Aportacin musical al archivo catedralicio [ 200 ]

5. Estudio comparativo de dos obras conservadas en elfondo [ 203 ]


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6. Conclusiones [ 209 ]

Fuentes utilizadas [ 221 ]

Apndice musical: transcripcin de las obrascomparadas [ 231 ]

1. Tota Pulchra, compuesto en Segorbe [ 232 ]

2. Stabat Mater, compuesto en Burdeos [ 237 ]


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Prlogo

uando el lector tenga en sus manos este libro tal vez se

formule la siguiente pregunta: Quin es Andrev? Hagamosun esfuerzo de sntesis, en unas pocas frases: un compositorque fue maestro de capilla del rey Fernando VII, de credo polticocarlista, y que, tras comenzar en Segorbe, y vivir en la villa y cortematritense al lado del monarca, acabara exilindose en Burdeos,como Goya. En la ciudad girondina trabajara tambin comomaestro de capilla.

La publicacin que ahora presento fue en su da un trabajo

acadmico de investigacin que yo dirig, dentro del Master deEsttica i Creativitat Musical de la Universitat de Valncia, y quecont con un premio de ayuda a la investigacin de la FundacinBancaja.

El libro analiza los comienzos de este compositor cataln enla catedral segorbina, un emporio cultural sacro no slo dentro de laprovincia de Castelln, sino tambin con trascendencia y ecos en el

solar hispano.

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Un compositor que anduvo a la vanguardia de la evolucincompositiva centroeuropea, si bien siempre con las limitacionespropias de quien haba decidido ser un msico realizador de obrasreligiosas.

Francisco Andrev es un creador de caractersticas peculiaresy con una rica formacin musical, lo cual se reflejar a lo largo desus aos de vida en una evolucin compositiva al puro estilobeethoveniano, que no deja indiferente a nadie. Su talentocompositivo hay que situarlo en un tiempo que abarca entre laIlustracin dieciochesca, a la cual pertenece por su fecha denacimiento, y el aliento del Romanticismo, en el cual se integra por

el desarrollo de su obra musical. A su vez, su figura destaca porcuanto, a lo largo de su dilatada vida musical, en numerosasocasiones tuvo que enfrentarse con grandes personajes delpanorama musical del momento en las respectivas oposiciones a lasque se present, y porque su actividad musical se desarroll en untiempo de importantes conflictos sociales y polticos, adversidadesque en el mbito de lo personal le afectaron de manera singular, yde las que tendr que huir para centrarse en su trabajo compositivoy producir obras constantemente, funcin primordial aunque nonica entre las exigencias propias del cargo u oficio vinculado almagisterio de Capilla.

Las algo ms de sesenta obras de este msico guardadas enel Archivo Musical de la Catedral de Segorbe, y que han sidoperfectamente estudiadas por el autor incorporando en el listadoalgunas que no figuran como tales en el catlogo archivstico,incluso atrevindose a plantear la posible autora de otras que

quedan pendientes de futuros trabajos de identificacin plena,resultan de gran utilidad a la hora de estudiar a este personajeporque recogen sus dos principales estilos creativos: el clsico y elromntico. Contiene partituras tanto compuestas en esa localidadubicada en el valle del ro Palancia para las necesidades litrgicas yreligiosas del momento, a travs de importantes piezas manuscritas,como otras ya impresas pertenecientes a etapas posteriores suyas. Sibien este nmero de obras puede parecer minsculo, si lo

comparamos con las referencias musicales que se podran citar a dade hoy de este compositor en los archivos espaoles, debemos


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subrayar la importancia que adquiere su magisterio en Segorbeporque se convierte en el lugar en el que se irn forjando todas lasideas musicales que, en el transcurso del tiempo, desarrollar en elresto de los importantes destinos que ocupara en su trayectoria

musical. Hoy, tras la investigacin de Vicente Martnez Molssabemos que en Segorbe, y gracias a su rico archivo musical,podemos hallar de forma simplificada el microcosmos musical de loque supuso la aportacin de Francisco Andrev a la msica espaolaen general, y a la msica sacra en particular.

La publicacin que tiene el lector en sus manos pretende porun lado plasmar los comienzos musicales de Francisco Andrev,

basndose para ello en la informacin conservada en una pequeaciudad episcopal como es Segorbe, pero sin perder de vista lo quesignific este msico en el conjunto de la vida musical espaola. Porello, hay que dejar constancia de que el lector no va encontrar unasimple biografa con los datos ms destacados de un msico sinms, ni de una recopilacin de sus obras y composiciones a modode catlogo de archivo. Este trabajo es un estudio exhaustivo yprofundo de algunas de sus composiciones ms significativasconservadas en el archivo de la Catedral de Segorbe, junto a lacomparacin de obras correspondientes a sus dos etapas mssignificativas por diferentes motivos, Segorbe y Francia, perosiempre fundamentndose en aquellos datos biogrficos msrelevantes que han permitido el conocimiento en profundidad deeste maestro de capilla. El aspecto tcnico profesional del msico ycompositor no enmudecer el trasfondo de su propia vida que lehace ir de un lado para otro, de un tema compositivo a otro dentrode la obra sacro-musical a la que ha decidido dedicar su vida, con las

vivencias y circunstancias que condicionan su trabajo.

Vicente Martnez Mols nos entrega un recorrido biogrficodel autor, nos presenta su produccin artstica y nos disecciona sutrabajo compositivo. Pero sobre todo, siempre intenta acercarnos aldescubrimiento del hombre que hay detrs. Cuando nos ofrece latranscripcin del Tota Pulchra de Segorbe y el Stabat Mater deBurdeos, incluso hasta fijndonos en el dispar nmero de compases

que contienen cada obra, no es algo elegido al azar. El primero,breve y evocador de la figura de la Virgen Mara en sus momentos


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preliminares, en el largo papel que le tocar cumplir en ladenominada historia de la Salvacin, ya insina el largo recorridoque la segunda obra significa, en donde Mara a los pies de su Hijomuerto considera cerrado su ciclo vital. La evocacin, que toda obra

musical ha de buscar al escuchar los sonidos anotados en elpentagrama, es aquello que parece haber buscado el autor cuandopara conocer al msico Francisco Andrev Castellar nos propone unretrato musical de juventud junto a otro de madurez.

La investigacin de Vicente Martnez Mols sobre Andrevha desempolvado el inters por un msico quasi ignoto. Este libro esla opera primade un apasionante patrimonio musical.

Dr. Francisco Carlos Bueno Camejo

Editor de Cuadernos de Bellas Artes

Universitat de Valncia


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Introduccin

esde los albores del Renacimiento y hasta finales del siglo

XIX, las capillas musicales de las catedrales y grandestemplos espaoles, fueron autnticos centros de

formacin musical en los que se promocionaban humildes msicos.Iniciada su carrera como infantillos de coro, permaneciendo cuandosus cualidades eran aptas como mozos de coro, alcanzaban unaidnea formacin musical que les permitira alcanzar, generalmentemediante rigurosa oposicin y en otros casos con acceso directo,alguna de las plazas como msicos o cantores, a la ms selecta de

organistas y a la condicin de maestro de capilla, la que lespermitira dedicarse en cuerpo y alma a la msica, a su composiciny a su interpretacin. Estos centros y la documentacin en ellosconservada son los que, de una mejor forma, nos pueden aportartoda una serie de informaciones y conocimientos acerca de lasgentes y sus obras musicales, un conjunto que se constituye en lanica manera de poder explicar la msica en nuestro pas duranteun largo periodo de nuestra historia.

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Lamentablemente, la historia de la msica espaola, y ms anla de carcter religioso, se nos presenta con una carencia de datos entorno a los siglos XVIII y XIX que estn pendientes de sercompletados, y as poder ofrecer una lnea continua de informacin

en torno a este arte. Esta necesidad de ampliar datos y de descubriruna informacin necesaria, realista y cualitativa en torno a la msicareligiosa de este periodo, es lo que me incentiv a llevar a cabo unproyecto de investigacin que supusiera aportar, si ello era posible,una informacin interesante y significativa cuando estuvierafinalizado.

Para un profesor de msica, que debe invertir la mayora de su

tiempo en preparar las clases del instituto y atender las necesidadesy exigencias de los alumnos en la tarea diaria del aula, llevar a cabouna investigacin de este carcter en un archivo histrico conescasez de material, tiempo y recursos supone una tarea costosa,ardua y dura, pero sin embargo se puede ver fcilmenterecompensada cuando se descubren datos relevantes einformaciones novedosas, algo que se prev puede llegar a seresencial en aquello que se estudia.

El estudio que aqu ve la luz, est basado en una investigacinprevia inicial, llevada a cabo como trabajo final de master1, ampliadoy completado con toda aquella nueva informacin que he podidolocalizar y recuperar en torno a la vida y obra de Francisco AndrevCastell, un importante msico espaol. Cabe sealar en estesentido que, cuando tan solo era un proyecto, el inters del mismomereci fuese becado con una de las ayudas a la investigacin queotorga la Fundacin Bancaja en Segorbe.

La centralizacin del tema evitando la dispersin y el procesode investigacin por su parte, se convierten en dos piedras angularespara cualquier proyecto de estudio, y tambin lo fue para el trabajoque a m me atae. Toda una serie de preguntas que uno se plantea,de cuestiones que resolver y de planificaciones previas con mi

1El trabajo fue sobre Francisco Andrev y su aportacin musical a la Catedralde Segorbe. Se present en la Universitat de Valncia el ao 2007, siendo

dirigido por los doctores don Francisco Carlos Bueno Camejo y don RicardHuerta Ramn.


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director de trabajo y con la direccin de los archivos a los que tenaque acudir, fueron inevitables antes de estar plenamente inmerso enla investigacin. Fue importante conocer el material original que sepoda consultar, su disponibilidad, las fuentes bibliogrficas ya

existentes, el tiempo y los recursos con que finalmente dispondraantes de dar el primer paso. Y en este sentido, el apoyo recibido enel archivo de la Catedral de Segorbe fue permanente para que elmismo se pudiera realizar.

El resultado de todo este proceso de trabajo constante ycostoso, pero al mismo tiempo muy productivo, ha dado origen auna investigacin en torno a la vida y obra de Francisco Andrev

Castell, un msico cataln nacido a finales del siglo XVIII pero quedesarrolla toda su obra compositiva y didctica dentro del XIX. Losdatos que ha aportado nos llegan a ofrecer una visin, pienso que encierta forma novedosa e interesante, de los acontecimientossociales que rodearon a los compositores decimonnicos por unaparte, y por otra de una serie de caractersticas musicales que, paralos investigadores y musiclogos interesados en este periodo,puedan permitir abrir nuevas lneas de investigacin futuras yabordar nuevos proyectos.

Varios son los modelos metodolgicos que ofrecen losinvestigadores a la hora de iniciar un proyecto de esta ndole, peroera importante escoger de entre todos primero el que mejor seadaptara al tipo de investigacin que tena previsto llevar a cabo, ydespus aquel que dentro de las posibilidades que me ofreca eltrabajo, el que ms campo de investigacin abarque ya que elobjetivo final es obtener una serie de datos vlidos y fiables. Por

este motivo he escogido un modelo biogrfico-institucional para mitema, debido a que se ajusta exactamente al proyecto de estudio quetengo planificado, y adems es el que utilizan personas relevantes enel mundo de la investigacin como pueda ser el mismo Jos Lpez-Calo, un autntico referente en la musicologa de nuestro pas.

Con todo ello, el proceso de investigacin se ha planificado enuna doble vertiente que se ajustara a travs de un primer objetivoque consista en conocer la biografa de Francisco Andrev, y a

continuacin comprobar y recatalogar la msica que se conservaba


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de este maestro en los fondos del archivo de la Catedral de Segorbe,esto a travs del Catlogo de los Fondos Musicales de la Regin Valenciana(Vol. III) publicado en su da por don Jos Climent. De entre todasellas, he seleccionado las que a priori parecan ser las ms

representativas de su mano compositiva, al tiempo que mostrabanuna diversidad tanto cronolgica como de su estilo dentro de losaos que se mantuvo al frente de esta capilla musical, a la vez que elinters mostrado por sus sucesores en seguir conociendo su obra.

De cada una de las obras seleccionadas, se han analizado lossiguientes apartados dentro de un esquema que se ha elaboradopersonal y exclusivamente para este trabajo:

Aspectos generales: Timbre, dinmicas, carcter y gnero.Originalidad de la obra, significado, trascendencia y contextohistrico al que pertenece.

Meloda: Diseo meldico, tratamiento tmbrico de la meloda,tipos de frases, tratamiento de las frases, mbito meldico,intervalos, temas o motivos caractersticos, articulacin, etc.

Ritmo: Aspectos mtricos (comps y mtrica), tempo (aggica),tejidos rtmicos y motivos rtmicos caractersticos.

Armona: Modalidad / tonalidad, funcin armnica (estable,inestable, funcional, etc.), acordes (mayores, menores, triadas,cuatreadas, etc.), modulaciones, disonancias y cadencias.

Textura: Tipos de textura (mondica, polifnica, homofnica,contrapuntstica, meloda acompaada), tratamiento del

contrapunto (imitacin, libre, etc.) Estructura y Forma: Estructura, procedimientos compositivos y

forma musical.

Tratamiento de las voces e instrumentos: Timbres y mbito de lasvoces, tratamiento instrumental y empaste sonoro resultante deljuego vocalinstrumental.

Influencia del texto: Idioma, musicalizacin (silbico, neumtico omelismtico) y carcter.


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Tambin he incluido un breve anlisis del material encontradoy una resea de cada una de las piezas analizadas en la que muestro,de modo ms concreto, aquellos datos que permitan conocer msen profundidad dicha forma musical, el estilo, la historia que le

rodea, los motivos por las que se componen y si existen otroscompositores que han compuesto piezas similares, con el fin depoder establecer lazos de unin o desunin segn casos.

La eleccin de Segorbe como eje vertebral de estainvestigacin, responde al hecho de que el magisterio de Capilla desu catedral, fue el primer cargo que ocup este msico en su dilatavida musical. En l adquiri las primeras funciones de

responsabilidad al frente de un grupo de infantillos y msicos, a losque tena que educar y ensear para interpretar las obras musicalesque acompaaban las funciones de esta catedral casi a diario, altiempo que deba utilizar sus rudimentos compositivos para crearesas obras nuevas que, dentro de las exigencias del cargo queocupaba, deban sonar para cada una de las festividades ycelebraciones que se producen a lo largo del ao litrgico.

Frente a las caractersticas musicales particulares de sus

comienzos, que emergen de la anterior seleccin de piezas elegidas,se podr obtener una visin ms general de su estilo compositivo atravs de una, pienso personalmente que interesante, comparacinentre dos obras de tema mariano creadas por este autor, y cuyospapeles el uno manuscrito autgrafo y los otros impresos seconservan en el archivo catedralicio segorbino, pero que pertenecena dos etapas distantes y diferentes de este compositor. Pretendo seaello una de las fuentes de informacin ms destacada de este

trabajo, ya que ambas obras resumen y dan un ejemplo de lo quesignificaron sus comienzos y culmen musicales, son fiel reflejo de superiodo inicial y de madurez. Se trata del Tota Pulchra, obracompuesta para la capilla de la catedral de Segorbe dentro de laetapa en que este msico dirige su magisterio y del Stabat Mater,obra compuesta en su etapa de exilio en Francia, que tambin seconserva en este archivo seguramente adquirida en tiempos de JosPerpin, un importante maestro de Capilla segorbino que mostr

gran inters por la msica creada por los antecesores suyos en elcargo, singularmente la de Francisco Andrev, y que no se olvid de


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esta obra al objeto de que formara parte de los fondos de su archivopara ser interpretada en alguna ocasin, datos de lo cual no setienen con certeza pero se pueden sospechar por algunasanotaciones que aparecen en los papeles.

Finalmente, he sacado conclusiones de todos aquellos datosque he encontrado en el anlisis de su obra, y los pongo encomparacin con las caractersticas generales de la poca musical enla que vivi Andrev, dando a conocer as la singularidad de su estilocompositivo, su visin musical, su lnea creativa y sus principalesinquietudes musicales como parte del periodo musical que se dio ensu tiempo y como fundamento de su progresin musical,

mostrando cual fue su aportacin a la msica del momento y qucaractersticas suyas se adaptan o difieren de aquellas que secultivaban por parte de otros compositores dentro del periodo en elque se mueve.

Hay que tener en cuenta que la vida musical de Andrevprcticamente comienza en Segorbe y se continuar por lasimportantes Capillas musicales por las que transita seguidamente. Supresencia en Segorbe, ser el momento en el que se irn forjando

todas las ideas que con el paso del tiempo desarrollar en todos ycada uno de los importantes puestos que ocupara en el futuro. Eltrabajo realizado nos permite considerarnos en cierta medidaprivilegiados, pues el poder acceder a la informacin conservada enel Archivo de Msica de la Catedral de Segorbe, con obras de tanimportante compositor y otras referencias documentales, han hechoposible concluir el mismo aportando el conocimiento de losmomentos iniciales de su vida musical. A su vez, el inters que su

obra despert en aos posteriores, tambin me ha permitidocomparar esta elaborada en momentos y etapas tan distantes, algoenriquecedor cuando de un estudio de musicologa se trata.


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Francisco Andrev en los trabajosde musicografa local

a nica visin y conocimiento que tenamos de FranciscoAndrev en Segorbe, antes de llevar a cabo este trabajo deinvestigacin, es la que nos han redactado en sus

publicaciones Jos Perpin Artguez y Jos Climent Barber2.

As pues, he considerado interesante y necesario reproducirlos textos de ambos, para que se tenga presente el nivel deinformacin del que se parta.

Jos Perpin, a finales del siglo XIX, escribe:

Mosn Francisco Andrev (18081814)

Naci en una modesta familia de Sanahuja (Lrida), en 16 de noviembrede 1786. El P. Juan Quintana, organista del Convento del Carmen enBarcelona y D. Francisco Queralt, Mtro. de Capilla de la Catedral,

2PERPIN, Jos: Cronologa y CLIMENT, Jos: Historia, aunquetambin en otras pginas se hacen pequeas alusiones al msico.

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desarrollaron las facultades msicas de Andrev hasta el punto de que a los18 aos era reputado diestro organista y hbil compositor.

No nos detenemos en enumerar episodios de su carrera ajenos a nuestro

asunto. Despus de brillantes oposiciones en Tarragona y Tarifa (sic), anteel Magisterio de Segorbe por defuncin de su ltimo poseedor D. FranciscoSantaf, Pbro., siendo Andrev organista del Convento de Seoras deJunqueras de la orden de Santiago en Barcelona, lleg a Segorbe y medianteoposicin brillante, en la que actuaron de censores, el organista D. JosCasaa y el suplente del Magisterio vacante, D. Rosendo Tortajada, fueagraciado nemine discrepante con el citado beneficio de dicha Catedral en 10de junio de 1808 habiendo coopositado con l, D. Ramn Gomis, Mtro. y

organista de Vinaroz.Tom posesin despus de recibida la clerical tonsura y cannica colacin en1 de agosto del referido ao.

En acta capitular de 4 de noviembre del mencionado ao dcese: que apeticin del Sr. Tesorero se aumentaron al seor Andrev 40 libras a las 50que tena, atendido su mrito e inteligencia en la facultad de Mtro. deCapilla, su honradez etc. y para suplir la falta de celebracin.

Recibi las sagradas rdenes en marzo de 1809 fuera de Segorbe, condimisorias por hallarse indispuesto su prelado.

En marzo de 1813 pidi presencia en el coro para componer unasLamentaciones, y expone: que por experiencia de los cuatro aos que resideha visto ser intiles y no pueden cantarse sin irrisin las Lamentaciones,algunas Misas y Vsperas y esto por falta de voces e instrumentos. De estapoca datan sus Lamentaciones con orquesta.

Siendo agraciado con la plaza de organista de su mismo pueblo, dotada conocho mil reales, manifiesta al Cabildo de Segorbe con fecha de 10 de Juliode 1814, que no teniendo ste arbitrio para aumentarle el salario, se vera,aunque con sentimiento, precisado a admitir aquella colocacin. ElCabildo deseando conservar a este joven por su instruccin, moralidad yprendas que le caracterizan, resolvi que dos SS. Capitulares examinen losfondos de la Iglesia y, valindose de todos los arbitrios posibles, se le aumenteel salario, en cuanto lo permitan las actuales circunstancias hasta 190


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libras, no obstante que el Cabildo tenga siempre en consideracin, su mrito,aplicacin y trabajo.

En el mismo mes de Septiembre del mismo ao hallndose en Sanahuja pide

al Cabildo otro mes de licencia para reponerse del quebranto de su salud.Breve fue el paso de Andrev por esta Catedral y nos maravilla el grannmero de obras que leg a nuestro archivo; genio del arte vol en busca dehorizontes ms amplios y Segorbe tuvo el disgusto de verle colocado con unbeneficio en Santa Mara del Mar de Barcelona en 12 de Noviembre de1814, quedando por consiguiente vacante en esa fecha el magisterio deSegorbe.

Despus de esto, Valencia cuyo Magisterio desempe desde 1819 hasta1829; Sevilla, en donde hizo brillantes oposiciones, siendo elegido sin habertomado posesin; y Madrid, en donde desempe el Magisterio de la RealCapilla, pudieron admitir la fecundidad pasmosa y talento de Andrev.

Pero no haban de brillar solamente en Espaa sus conocimientos musicales;por razones que apunta el Maestro Pedrell en su Diccionario Biogrfico-bibliogrfico de msicos espaoles etc., trasladose a Franciadesempeando en Burdeos el Magisterio de C. en la Catedral y el cargo deorganista y Mtro. de C. de una de las iglesias Principales de Pars,escribiendo obras tan excelentes como su Stabat Matera cuatro voces, rganoy sexteto compuesto en Burdeos y la Misa de difuntos para las exequias deFernando VII, y conquistando al final el ttulo de genio musical de laEspaa como le llamaba El Correo de Burdeos.

Apagados los fuegos polticos, la avanzada edad de Andrev le restituy aBarcelona en 1849, desempeando el Magisterio y la Escolana en la Iglesia

de la Merced, en donde consigui por fin un beneficio, muriendo en 23 denoviembre de 1853, a la edad de sesenta y siete aos y siete das.

Han llegado a nuestro poder algunas cartas autgrafas del seor Andrev,dirigidas al Sr. Lacruz (Mtro. de C. de Segorbe en aquella poca) de lascuales deducimos que aquel compositor genial que tantas obras compuso y detanto mrito, que haba prestado servicios tan valiosos al arte musical y quehaba disfrutado de excelentes colocaciones, pas sus ltimos aos en la mayorindigencia suerte que la fortuna reserva muchas veces a los grandes!


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El catlogo de obras de Andrev puede verse en el citado Diccionario.Advirtese que en el nm. 44) donde dice: Villancicos de Navidad, ha deleerse: 23 Villancicos de Navidad etc.3.

Las obras mencionadas por Pedrell en su Diccionario y conservadasen Segorbe eran: Misa a diez voces en tres coros (1819); obligada dergano, a 6 voces (1824); a 5 voces, breve (1812); a 3 o 7 vocesbreve (1810). Misereres a 9 voces (1811); 4 y coro con organista(1814). Lamentaciones, del Mircoles a solo de Tiple (1812); 3 delJueves a solo de Tenor con orquesta (1813); 2 del Jueves a 3 vocescon orquesta (1813); 2 de mircoles a 4 voces con orquesta (1813).Salmos, ocho de segundas Vsperas, compuestos en los aos 1808 y

1809, a siete voces; Domine ad adjuvandum a 4 y coro (1812);Vsperas de primera clase, Dixit Dominus, a 4 voces y coro conorquesta; Laudate, a 6 voces, do de tiples y coro (1809); Laudate a5 voces, obligado de Bajo (1811); Credidi, a 4 voces, coro y orquesta(1813); De profundis, a 4 y coro (1820); Exaltabo te, a 4 y coro(1820); Magnificat, a 4 y con orquesta (1812). Completas, juego conCum invocarem, Qui habitat, Te lucis y cntico Nunc Dimittis(1809); Cum invocarem, a 5 voces (1810); Benedictus qui venit, aduo (1803). Te Deum, a 4 voces, coro y orquesta (1813); y a 4voces, coro y orquesta (1808). Responsorios de Navidad, cuatro a 9voces (1813); Hodie nobis a 12 voces (1813). Salmos para Nonassolemnes, dos salmos a 9 voces (1813). Secuencia del Corpus acuatro voces y orquesta (1811). Salve a siete voces (1811). Reginacaeli, a ocho voces (1811). Motetes, a la Santsima Virgen a cuatrovoces y coro (1810); Tota pulchra es, a seis voces; Christus factusest, a cuatro voces; al Santsimo Sacramento, a tres voces; Osalutaris hostia, a tres o siete voces; Celestiales paraninfos, a seis

voces; Gozos a San Blas, patrn de la Capilla de msica, a seis voces(1809); a San Antonio de Padua, a cinco voces (1809); para elseptenario de los Dolores, a cuatro voces. Villancicos al SantsimoSacramento, Venid querubines, a cuatro voces y coro, conorquesta; A lograr el favor, a cuatro voces y coro (1813); Gloriasea al eterno, a cuatro voces con orquesta; O admirablesacramento, a cuatro voces con orquesta.Villancicos de Navidad ypara la Calenda, compuestos en los aos 1808, 1809, 1810, 1811,

3PERPIN, Jos: Cronologa , pp. 380-383.


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1812 y 1813, a cuatro voces, coro y orquesta. Oh nuncio deventura, aria a solo de tenor y coro. Obras impresas, Stabat Mater,con rgano y sexteto; Regina caeli, a tres voces y coro y la Misasolemne en Do4.

Por su parte, el texto de Jos Climent era ms breve:

Este conocidsimo compositor naci en Sanahuja (Lrida) en 1786, siendo,todava muy joven, organista del convento de Seoras de Junqueras de laOrden de Santiago de Barcelona.

En 1808 oposit al magisterio de la catedral de Segorbe, tomando posesin,despus de haber recibido la prima clerical tonsura, el 1 de agosto del

mismo ao. Luego de 6 aos de estancia en Segorbe pas a la parroquia deSanta Mara del Mar de Barcelona (XI, 1814), y de all, en 1819, a lacatedral de Valencia, donde permaneci durante 10 aos.

A la muerte de Fernando VII, con motivo de las guerras carlistas,abandon su cargo de maestro de la Capilla Real en 1836, enrolndose enla catedral de Burdeos y pasando ms tarde a Pars. All public su TraitdHarmonie que mereci los elogios de Auber, a la sazn director del

Conservatorio de Pars, y que, a su vuelta a Barcelona, fue publicado aqucon el nombre de Tratado terico prctico de armona y composicin.

Tiene una larga produccin de obras en todos los estilos. Slo en Valencia,catedral, se guardan 52 composiciones latinas y castellanas; en el Patriarca,37; en Segorbe, 50; y en Orihuela, 6; aunque se encuentren repetidas en losdistintos archivos.

La gran personalidad de Andrev dej honda huella en todas partes donde

estuvo, pero, posiblemente, en ningn sitio como en Valencia, donde un siglodespus de su muerte (+1853), an se seguan cantando algunas de susobras, especialmente su Tota pulcra, suprimida del repertorio ordinario dela catedral de Valencia por el maestro y organista de la misma y con el vistobueno del vocal de la Comisin diocesana de Msica Sacra, EduardoLpez-Chavarri Marco, al ao siguiente de la muerte del den D. PedroToms Montaana, o sea en 1954. En el mismo marco italianizante de

4PEDRELL, Felipe: Diccionario., p. 75.


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Andrev podemos situar a Juan Cuevas, formado en la catedral conFrancisco Morera, Juan Pons y Rafael Angls []5.

Como se puede ver, la informacin era bastante escueta y, en lo que

a obra conservada se refiere, difera con la que al momento deiniciar el trabajo de investigacin apareca relacionada en el catlogopublicado por Jos Climent. Este ltimo aspecto ha sido un puntode referencia que luego se ha visto concretado y ampliado.

No obstante, podramos decir que inicialmente ambas quedanincompletas en cuanto a informacin y datos, que nos ofrezcan unaclara visin de lo que fue y supuso este maestro de Capilla dentrodel momento musical en el que vivi.

Perpin, en un intento por recuperar el conocimiento de losmaestros de Capilla y organistas que haban sido titulares de lasplazas en la Catedral de Segorbe, imitando en su trabajo al queparalelamente estaba llevando a cabo Felipe Pedrell en otrascatedrales, elabor un importante trabajo basado en la redaccin debiografas y catalogacin de obras dejadas por estos msicos en elarchivo. En su publicacin, Francisco Andrev cobra un interesante

protagonismo, por lo que vino a representar su presencia en unmomento tan convulso como fue el de la guerra de laIndependencia, y en una sociedad tan tristemente afectada por ellacomo la segorbina. La trascendencia del trabajo de Perpin quedpatente, posteriormente, por ser base fundamental de lo redactadopor Felipe Pedrell en su Diccionario biogrfico y bibliogrfico de msicos yescritores de msica espaoles, portugueses e hispanoamericanos, antiguos ymodernos, singularmente en lo que respecta al catlogo de obras enlas que pudo incorporar, junto a las conservadas en la Merced deBarcelona y la Capilla Real, las que estaban en Segorbe bien en suarchivo catedralicio o en el particular del maestro Jos Perpin, elque en sus textos y en la adquisicin de obra se nos muestra un granadmirador del trabajo de Andrev, como recoge Pedrell en supublicacin:

Existen en el archivo de Segorbe las siguientes obras manuscritas (acontinuacin figura la relacin que ya hemos puesto

5CLIMENT, Jos: Historia,pp.63-64.


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anteriormente)6; siendo tanto las partituras como las particellas hechasde puo y letra del fecundsimo Maestro Andrev (aparte de otras queposee el maestro seor Perpin que me comunica estos apuntes) y que porel ao en que estn fechadas las compuso, casi todas en el decurso de los

siete aos que rigi aquella Capilla7.

Jos Climent, por su parte, conoce la obra conservada en losarchivos valencianos al haber catalogado los mismos, y si bien en sutexto prevalece sus conocimientos sobre la capilla musical deValencia, sus palabras nos aproximan a un personaje que tuvo undestacado papel dentro de la msica religiosa tanto valenciana comoespaola, y a la vez en una opinin que contrasta con la laudatoria

de Perpin, resalta su juicio u opinin crtica contra las formasitalianizantes en las que encuadra la obra de Andrev, mostrando surechazo hacia esas tendencias que pervivieron a lo largo del sigloXIX en toda la sociedad espaola:

El siglo XIX es, sin ninguna duda, como ya se ha dicho, el sigloitalianizante; pero no es menos cierto que a ltimos de siglo tiene lugar unesfuerzo comn por renovar el ambiente, aunque, con frecuencia, se caigaen los mismos defectos que se quiere corregir.

Una demostracin del italianismo reinante y de la falta de orientacinlitrgica conveniente en el mundo de la msica puede ser el programa de lafiesta celebrada en la iglesia del Temple el da 4 de julio de 1855, conmotivo del IV Centenario de la Canonizacin de San Vicente Ferrer.[]. El panorama no poda ser ms desolador.

Las composiciones de Prez Gascn y de Andrev estaban exigiendo unarenovacin. Aunque siempre es difcil fijar hitos que indiquen el comienzo

6Esta relacin de obras que le envi Jos Perpin, el entonces maestro deCapilla en la Catedral de Segorbe, es interesante desde el punto de vista decatalogacin del archivo de la Catedral de Segorbe por cuanto noscomplementa la informacin que en su actual catlogo aparece, y que serecoge en este mismo trabajo, as como nos permite el poder comparar laobra que se conserva y la que haba en el trnsito de tiempo que abarca desdeel magisterio de Perpin hasta la catalogacin posterior realizada por JosCliment, con la guerra civil por medio y la desaparicin de parte de los fondos

archivsticos.7PEDRELL, Felipe: Diccionario, p. 75.


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y el final de una etapa cultural, creo muy procedente sealar comoprimeras figuras de esta nueva poca, al P. Guzmn, a Salvador Giner ya Jos M beda8.

()La msica de Jos M Campos [], y la de otros muchos, vaquedndose anticuada, aunque permanezca en el repertorio religiosodurante mucho tiempo, pero ya no en exclusiva, sino que ir perdiendoadeptos.

El mismo Andrev se seguir cantando durante muchos aos del sigloXX, sin que ello indique que el gran maestro cataln tenga una

preeminencia sobre los msicos valencianos que, pese a su estancia en lascatedrales de Valencia y Segorbe como maestro de ambas, lo olvidaroncompletamente []

Todo ello han sido reminiscencias de una poca que desapareci en19369.

Claramente podemos comprobar que nos encontramos ante dosreferencias bibliogrficas que parten de un mismo punto de origen,

la figura y obra del msico Francisco Andrev, pero que discurrencon finalidades diferentes. Mientras que Perpin se dirigi a dar aconocer al personaje por lo que fue y supuso en la ampliacin delcatlogo de obras de msica de la catedral de Segorbe, a travs detodas aquellas composiciones que leg a esta, Climent parte de sutrabajo de catalogacin de las fuentes musicales, para incluirlo entrelas tendencias musicales que marcaron el periodo cronolgico enque desarroll su magisterio tanto en Segorbe como en la catedral

de Valencia. Es decir, si el primero realiza una labor deinvestigacin sobre el personaje y la obra dejada a su paso, una tareabibliogrfica importante como lo entendi Pedrell al pedirle lasreferencias para incluirla en su publicacin de divulgacin biogrficade los msicos, el segundo no incide tanto en los aspectosbiogrficos, ni de produccin musical, como en su relacin con lamsica religiosa valenciana y espaola, y su evolucin, tomando

8CLIMENT, Jos: Historia, p. 69.9Ibidem, p. 74.


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como hilo conductor de su discurso un aspecto tan significativocomo pudo ser su posible implicacin en el proceso italianizante dela msica y la desaparicin paulatina de su msica en la catedral deValencia en un momento posterior.


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Apuntes de la vida de un msicocompositor

rancisco Andrev Castell, hijo de Dot Andrev Boixadera yMara Andrev Castell, nace en la localidad de Sanahuja(Lrida) el 17 de noviembre de 1786. As consta en un

certificado de bautismo que, aos ms tarde, expeda el vicario de laparroquia de Santa Mara de dicha localidad10.

Su vida profesional transcurri por diferentes localidades. Enun momento de su carrera opositora, l mismo presenta una brevebiografa, en 1830, fundamentada en la aportacin de documentosque conserva y en la que describe los aspectos ms importantes dela misma:

Por testimoniales dadas en diez y seis del corriente consta: que FranciscoAndrev y Castellar es hijo legtimo, natural de la villa de Sanahuja,

10Biblioteca Nacional de Espaa (BNE), Papeles Barbieri, Manuscritos,14059/17, documento 35.

F


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obispado de Urgell y de edad de cuarenta y cuatro aos que cumplir enNoviembre venidero.

Que dedicado desde su niez al estudio de la msica, tuvo su primera

educacin sirviendo de infantillo nueve aos en la Iglesia Catedral deUrgel.

Que en el mes de Febrero de mil ochocientos ocho hizo oposicin alMagisterio de la Catedral de Tarragona y previos los ejercicios y oposicincorrespondientes, mereci entre otros opositores, ser graduado por todos losexaminadores, nico en primer lugar, y tuvo en el escrutinio cuatro votos.

Que en diez de Junio de mil ochocientos ocho, hizo tambin oposicin a la

plaza de maestro de capilla de la Catedral de Segorbe, y habiendo sidopuesto nico en primer lugar por los examinadores, le fue conferida sindiscrepancia de votos, la que desempe cumplidamente, poniendo elmayor cuidado en el adelanto de los Infantes de la misma Iglesia,trabajando varias obras de gusto y estilo para promover el aumento delculto.

Que con este ttulo en veinte y dos de Diciembre de mil ochocientos diezfue ordenado de presbtero y tiene licencias de celebrar durante beneplcitode su prelado.

Que en veinte y uno de Noviembre de mil ochocientos catorce, en virtud deoposicin habiendo sido graduado nico en primer lugar, tom colacin yposesin de una de las capellanas de la parroquial Iglesia de SantaMara del Mar de Barcelona, a la que va unido el Magisterio deCapilla, la que le fue concedida nemine discrepante.

Que en ocho de mayo de mil ochocientos diez y nueve, en virtud deoposicin previos tres rigurosos ejercicios, fue agraciado por el Cabildo deValencia, con la plaza de Maestro de Capilla de aquella Santa IglesiaMetropolitana, para cuyo obtento fue propuesto en primer lugar por suscomposiciones de mas mrito.

Que en mil ochocientos veintiocho se opuso a la plaza de Maestro deCapilla de la Santa Iglesia Metropolitana de Sevilla, y en virtud dehaber cumplido con los ejercicios preventivos para dicho efecto fue

agraciado con la misma plaza por el Den y Cabildo de dicha SantaIglesia en treinta de Marzo ltimo.


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Que es eclesistico de buena conducta moral y poltica y arreglada a laobligacin de su ministerio.

Y finalmente que no se halla excomulgado, suspenso, irregular,

entredicho, ligado con censura ni con otro impedimento cannico que sesepa le obste para la obtencin de aquella gracia que se digne dispensarlela piedad de SM.

As resulta de las testimoniales que present y se le devolvieron11.

Falleci en Barcelona, el 23 de noviembre de 1853, tal y como dejaconstancia un documento de la Baila General de Catalua:

El da 23 del corriente [1853] falleci en esta Ciudad el Presbtero donFrancisco Javier Andrev, Maestro jubilado de la Real Capilla de SuMagestad, segn consta por la adjunta partida de defuncin12.

Entre ambas fechas, 1786 y 1853, transcurri una vida personal yprofesional mucho ms rica que la fra relacin anteriormentetranscrita ofrece, como a continuacin queda reseada13.

11BNE, ibidem, documento 45. Aos ms tarde, en 1852, el obispo deBarcelona certificaba una nueva biografade Francisco Andrev, en la queconstaban sus empleos y en la que, curiosamente, no hay alusin alguna a suetapa de exilio en Francia. BNM, Papeles Barbieri, Manuscritos, 14073/13,documento 59.12Archivo General del Palacio Real de Madrid (AGP), Caja 92, Expediente 4.13Los datos biogrficos mencionados en estas lneas, adems de las fuentesdocumentales que se citan puntualmente, en las informaciones bibliogrficasse basan en la publicacin monogrfica sobre el personaje, editada dentro de

los actos celebrados en su localidad natalcia de Sanahuja (Lrida), con motivodel homenaje en el 150 aniversario de su muerte, realizado en noviembre de2003, ARGERICH, M Rosa:Mn. Francesc Andrev...Adems, se han utilizadootras referencias publicadas sobre el personaje. La informacin bibliogrficadel msico, se inicia en el extranjero con GROVE, George: Dictionary,p.67, LPEZ-CALO, Jos: Andrev..., p. 142y SOUBIES, Albert: Histoire,pp. 12-13. En Espaa ser en las obras de ELAS, Antonio: Diccionario, pp.80-85 y de PEDRELL, Felipe: Diccionario, pp.71-75, donde, curiosamente,se menciona la informacin que desde Segorbe se le ha facilitado a la hora derelacionar su obra musical. Ms recientemente, por su parte, contamos con

trabajos que nos describen la vida y obra de este msico: PUIG, Xavier:"Francisco Andrev, pp. 71-96 y Lobra de Francisco, pp. 123-134,


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2.1. Infancia, formacin y primeros pasos

Desde pequeo mostr gran inters por la msica, por lo queingresara como infantillo en la Catedral de Urgell, donde bajo las

directrices del maestro de Capilla iniciaba su formacin musical.Nueve aos permaneci en aquella institucin, debiendo destacar yprometiendo un futuro profesional interesante, algo que en aquelrecndito lugar le quedara cerrado si no se formaba con grandesmaestros, lo cual le llev a desplazarse a Barcelona ciudad quecontaba con maestros de msica de prestigio para estudiar este arte,entrando en contacto como alumno de los msicos que ensearon aprofesionales que, posteriormente, destacaran en la msica sacra

espaola. En Barcelona, durante su periodo formativo, estuvoguiado por la mano del organista Joan Quintana, el cual ejercaentonces en el convento del Carmen de esta misma ciudad, y deFrancisco Queralt, maestro de capilla de la misma Catedral deBarcelona, quien le introducira en el mundo de la composicin.Ambos le transmitieron influencias que luego desarroll en su vidamusical, como organista y como compositor.

Los resultados de su aprendizaje se advirtieron pronto, ya que

en el ao 1804, cuando contaba con tan solo dieciocho aos deedad, encontramos que ejerca de organista en la iglesia de lasreligiosas de Santa Teresa (1804-1805), pasando ms tarde a ocuparidntico puesto en la iglesia de las Magdalenas y en el convento deles Senyores Jonqueres de la Orden de Santiago en Barcelona, lugardonde alcanz fama de reputado organista y diestro compositor.

En 1808, cuando contaba con poco ms de veinte aos, iniciasu verdadera carrera profesional como pretendiente a ocupar plazasde magisterios de capilla, concurriendo ese mismo ao a lasoposiciones del magisterio de Capilla de la Catedral de Tarragona14yal de una iglesia parroquial en Tafalla. Llama la atencin que en susinicios sus ambiciones tuviesen aspiraciones en lugares tandiferentes como estas dos localidades tan dispares, como era la sedemetropolitana y primada de Tarragona o una plaza significativa

LPEZ-CALO, Jos: Catlogo, pp. 233-237 y CASARES, Emilio:Biografas, pp. 24-36.14BNE, Papeles Barbieri, Manuscritos, 14059/17, documentos 1 y 3.


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musicalmente hablando como lo era Tafalla. Pareca que ello eramuestra de los deseos de un joven, pero lo cierto es que en amboscasos gan la plaza, aunque por causas ajenas a su persona, enninguna de ellas consigui tomar posesin. En Tarragona se le

consider demasiado joven para desempear tan importante cargo,pareca como si no confiaran de su formacin musical, al tiempoque en Tafalla, donde s que fue agraciado con la plaza, no recibi lacomunicacin pertinente de su eleccin por la cual cosa, y ante suno comparecencia, fue desestimado finalmente15.

Este singular ao de 1808, belicoso y conflictivo por losacontecimientos histricos vividos en el mismo, tambin sera uno

de los ms agitados musicalmente hablando para Andrev, puestoque son continuas las oposiciones a las que se presenta en busca deesa primera plaza que le permita una estabilidad profesional y poderampliar a continuacin sus horizontes musicales.

Tal vez, en vistas de los malos resultados que haba idocosechando hasta el momento, y la intencin de limpiar suexpediente de cualquier etiqueta de fracasado, hizo que sepresentase a la oposicin que se convocaba en una pequea catedral

y dicesis prxima a Valencia. Tampoco estaba tan lejos de

15Aos ms tarde, en 1814, cuando Andrev ocupaba el magisterio de Capillaen Segorbe pidi a Tafalla que le comunicaran los motivos por los que no sele haba seleccionado para ocupar el cargo por el que haba opositado. Es eneste momento cuando se le informa de que fue seleccionado en primer lugarpara ocupar dicha capellana, pero que tras varios envos de cartas

comunicndole los resultados y en vistas de que no se presentaba a tomarposesin de dicho magisterio, tuvieron que llamar al siguiente opositor. BNE,Papeles Barbieri, Manuscritos, 14059/17, documento 6.Cabe sealar que en alguna referencia bibliogrfica se cita una oposicin quepudo haber realizado Andrev en Tarifa (Cdiz), con las mismas caractersticasque la convocada en Tafalla, lo que suponemos es una confusin del nombrede la ciudad a la que se refiere, pues parece ser excesiva la distancia geogrficapara desplazarse en sus comienzos, al tiempo que no existe ninguna otrareferencia ni noticia que se pueda considerar fiable sobre esto. Por otro lado,

Tarifa no contaba con una iglesia de un rango que hiciera apetecible

concursar, en los parmetros en que se movan este tipo de concurrenciasFARGAS, Antonio: Gaceta Musical, pp. 308-310.


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Barcelona y, de lograr su aspiracin, la estabilidad le permitira estarpendiente de nuevas convocatorias en destinos deseados.

2.2. El magisterio de Capilla en Segorbe16

La Catedral de Segorbe, por defuncin del anterior maestro decapilla Francisco Santaf ocurrida el 26 de febrero de 180817con tansolo 35 aos de edad, haba convocado una oposicin para cubrir laplaza de magisterio vacante. Esta circunstancia y el posible destinose convirtieron en el prximo objetivo de Andrev. Y esta vez no lesali mal, ya que concurriendo junto a otros opositores, finalmenteconsigui la plaza siendo nuevamente el primero tras superar deforma sobresaliente los ejercicios.

La vacante dejada por Santaf pronto cont con aspirante quedeseaba se le adjudicase la misma, sin que se hiciese convocatoriaformal de la misma. Efectivamente, el cabildo en reunin de 10 demarzo de ese ao escuchaba un memorial del organista en el quepresentaba un pretendiente:

Se ley un memorial de mosn Jose Casaa en que expona que RamnGomis maestro de Capilla y organista de la parroquial de Binaroz (sic),le escriba hiciese presente al Cabildo, que se manifestaba pretendiente alde esta Santa Yglesia, y suplicaba al Cabildo se le confiriese, estandopronto a ser examinado, y el referido Casaa daba alguna noticia de sucarrera, no pudiendo dar ms. En su consecuencia se resolbi (sic), setubiese presente a su tiempo el expresado memorial18.

La respuesta capitular, no comprometindose a nada por el

momento, no era algo habitual. Quiz influyese el hecho de no ser

16La biografa del periodo de Andrev en Segorbe en PERPIN, Jos:Cronologa, pp. 380-383. A su vez, por mi parte, he dejado constancia deella en diferentes publicaciones: MARTNEZ MOLS, Vicente:Francisco, (2008), pp. 137-145; Francisco, (2009), pp. 125-136; otambin MARTNEZ MOLS, Vicente y otros: Tota Pulchra,17El Cabildo tuvo conocimiento del fallecimiento en reunin capitularcelebrada el da siguiente de ocurrido el mismo. Archivo de la Catedral de

Segorbe (ACS), Libro de Actas Capitulares, tomo 13, 1804-1808, folio 328v.o18ACS, ibidem, folio 333.


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natural de Segorbe el postulante, no estar vinculado a su capillamusical o que no le gustase que el proponente fuese el organistaCasaa, el que tampoco era natural de la localidad. Ciertamente, conanterioridad, se haba usado de este modo de adjudicar; de hecho, el

precedente Santaf accedi sin convocatoria alguna, pero era deSegorbe. No era el momento, la persona o el caso. O se reservaba laplaza para intentar el retorno de Jos Morata Garca, msicoformado en Segorbe con grandes cualidades, de feliz recuerdo yahora en Jtiva.

En reunin capitular celebrada el 11 de Abril de 1808, elCabildo trat de nuevo el tema, y aunque la propuesta se inclinaba

por no hacerlo de esta manera finalmente se convocaba medianteedictos, que se remitieron al menos a todas las catedrales ycolegiatas, la plaza de maestro de Capilla de la Catedral de Segorbe:

El seor Arcediano manifest la necesidad que haba de que se proveyeseel magisterio de Capilla por la notoria falta de quien le sirviese enpropiedad. Y que respecto de tener el Cabildo facultades para hacer laprovisin expidindose para ello edictos, o sin esta formalidad, lo quedesde luego en las presentes circunstancias le pareca ms conveniente,

resolviese sobre todo. En seguida se acord la propuesta provissin dedicha capellana y que al efecto por el correo de 16 del actual, y con fechadel mismo da, se despachasen edictos, dirigindose a las Yglesiasacostumbradas por el trmino de 30 das habiendo exemplares impresospara berificarlo, y que en atencin a haberse mandado se tuviese presentea su tiempo la pretensin a la misma plaza de Ramn Gomis maestro deCapilla y organista de la Parroquial de Vinaroz, expuesta por medio demosn Josef Casaa, se le avisase por el propio conducto la resolucin que

se acaba de tomar, para su inteligencia19

.La formalidad de los edictos era significativa. La propuesta deGomis se respetaba, pero no tena el respaldo unnime de loscapitulares. En respuesta a la convocatoria, aparecieron nuevosinteresados. Uno de ellos, ayudante del maestro de Capilla deToledo, intent concurrir evitndose el desplazamiento, pero elCabildo no accedi a modificar la costumbre:

19ACS, ibidem, f. 339.


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El seor Doctoral dio cuenta de que don Antonio Ibaez, ayudanteagregado al magisterio de Capilla de la Santa Yglesia Primada deToledo, le haba escrito preguntndole si podra desempear ausente elexercicio de oposicin al de esta Santa Yglesia, y manifestndole su

estudio y buenas circunstancias, con remisiba a informe del maestro deCapilla de Zaragoza y al mismo de Toledo, y que le haba contestado nopermitir los edictos y actual costumbre de la Yglesia que dexase de venirpersonalmente para exercitar. Se aprob lo practicado y acord se tubiesepresente a dicho interesado compareciendo abierto el concurso20.

Con la pretensin de Gomis, y esperando concurriese Ibez,finalizado el plazo marcado por los edictos, el Cabildo era

informado del estado de la oposicin y designaba a los cannigoscomisionados para controlar esta, as como los jueces examinadores,tarea que recay en el organista Casaa y el segundo organista yhasta el momento suplente del maestro de Capilla mosn RosendoTortajada:

El seor Doctoral dio cuenta de que en el da de ayer, quince del actual,haba fenecido el trmino de los edictos del magisterio de Capilla de estaSanta Yglesia, y que en el trece se haba presentado y firmado a la

oposicin don Ramn Gomis, clrigo de prima tonsura maestro deCapilla y organista de la Parroquial de Vinaros, que no habapresentado fe de bautismo, y en su lugar haba exhibido y entregado unasletras de colacin y posesin de un beneficio de rgano que obtubo enPeralada, dicesis de Gerona, expedidas por aquel seor Ordinario a sufavor; y as mismo, hizo presente dicho seor Secretario Capitular nohaver comparecido por ahora otro opositor. En su consecuencia atendiendoa evitar gastos a este interesado, y dilacin en su subsistencia en esta

ciudad, se resolvi quedando el concurso abierto como se acordabaquedase, se le examinase desde luego e hiciese los exercicios acostumbradospor direccin de los examinadores que se nombraran. En seguidadispensndose la convocatoria, que suele expedirse, se nombr a losseores Lozano y Soriano comisarios del concurso de oposicin, yexaminadores facultativos a don Josef Casaa primer organista de estaSanta Yglesia y a don Rosendo Tortajada segundo y substituto de

20ACS, cabildo de 10 de mayo de 1808, ibidem, f. 347v.o


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maestro de Capilla, con el cargo de dar su censura jurada y hacer susfunciones con arreglo a la prctica observada21.

Aunque Gomis no haba cumplido el requisito de presentar su fe de

bautismo, se le dio por compareciente. Tampoco acudi a la cita eltoledano Ibez, y ello debi ser el motivo por el que los capitularesacordaron dejar el concurso como abierto por si acaso este llegaba.No era el acuerdo adoptado un modo de cerrar el paso al candidatode Vinaroz. De hecho, como este se encontraba en Segorbe, elpropio Cabildo resuelve no se le haga permanecer en la ciudad mstiempo con el consiguiente gasto, por lo que ordena a loscomisarios y examinadores realicen los correspondientes trmites de

oposicin al candidato presente.Nada ms se supo de Ibez, pero unos das ms tarde el

secretario haca saber de que en la ciudad se encontraba FranciscoAndrev, quien haba firmado la oposicin aportando la fe debautismo, y el cabildo ordenaba se le examinase tambin:

El seor Secretario Capitular dio cuenta de que continuando enconformidad de lo acordado por el Cabildo, abierto el concurso al

magisterio de Capilla, haba admitido firma de don Francisco Andrevorganista del Convento de Seoras de Junquera del Orden de Santiago enla ciudad de Barcelona, que se haba presentado a este fin, con su partidade bautismo en papel simple signado y firmado por el cura prroco deSanhauja lugar de su naturaleza en el obispado de Urgel. Se acord quelos seores comisarios del concurso diesen las disposiciones para suexamen y exercicios22.

La presentacin de Andrev supuso un giro inesperado a la hora de

cubrir la plaza, y a la vez una rapidez para resolverse el concurso.Tal y como era habitual, los opositores prepararon las obras que seles pedan y las dirigieron interpretadas por la Capilla Musicalcatedralicia, mientras los examinadores tomaban sus notas sobre lasonoridad y analizaban los papeles que contenan la notacinmusical.

21ACS, cabildo de 16 de mayo de 1808, ibidem, f. 348v.o22ACS, cabildo de 1 de junio de 1808, ibidem, f. 350v.o


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A los pocos das del ejercicio del segundo opositor, loscomisionados canonicales informaban que se poda dar sin esperarms tiempo por concluida la oposicin, y el Cabildo acordaba queas lo fuese y se resolviese esta:

Los seores Lozano y Soriano, comisionados para el concurso de lacapellana ministerial de maestro de Capilla, de esta Santa Yglesia,dieron cuenta de haverse concluido las oposiciones para ella, y que habansido dos los opositores, a saber mosn Ramn Gomis y FranciscoAndrev, los que haban cumplido con los exercicios que previenen losedictos, y son de costumbre y prctica de esta Santa Yglesia. Luegopresentaron la censura que dieron los examinadores mosn Josef Casaa y

mosn Rosendo Tortajada, la que se ley inmediatamente, y en su vistaacord el Yllustrsimo Cabildo proveer dicha capellana ministerial, porla notable falta y necesidad de ella, en el cabildo prximo ordinario 10del corriente para lo que se expidiese el da antes la convocatoria decostumbre, con el fin de la asistencia de todos los seores despus de losDivinos Oficios23.

Y de conformidad con el acuerdo, tras la celebracin de Coro, elCabildo se reuni en la citada fecha prevista, en una reunin que

guardando todas las formalidades usuales cerraba la oposicin:

Al toque de la campanilla entr Josef Pedro pertiguero, que prest eljuramento de haber convocado a todos los Seores y habindose ledo laconvocatoria del tenor siguiente= Srvanse vuestras Seoras assistirmaana que contaremos 10 de los corrientes a nuestra Aula Capitularconcluidos los Divinos Oficios, para proveer la capellana ministerial demaestro de Capilla vacante en esta Santa Yglesia en vista de la censurade los examinadores del concurso. Dada en nuestra Aula Capitular deSegorbe y junio 9 de 1808= Lozano Presidente= Y Tambin la censurade los dos examinadores nombrados, mosn Josef Casaa y mosnRosendo Tortajada, por la qual resultaba que Francisco Andrev excedanotablemente en la composicin de mucho trabajo, fundamento, ciencia,gusto y estilo; y tambin en el buen cantar de las voces y colocacin de losinstrumentos al otro opositor Ramn Gomis, y habindose resueltotambin que la eleccin y nombramiento fuese pblico, result neminediscrepante elegido Francisco Andrev.

23ACS, cabildo de 8 de junio de 1808, ibidem,f. 353.


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Tambin se acord que al otro opositor se le diese en el caso de solicitarlo,certificacin de sus exercicios ponindole en un buen lugar, y que losseores Lozano y Felicn atendidas las circunstancias, estado de rentas ytrabajo de la capilla de msicos que han concurrido al examen de la

oposicin, les gratificasen con aquella porcin y cantidad que pareciese24.

Dos fueron los opositores que los examinadores valoraron, pues eltercer interesado por la plaza no se present. Y aunque estos sehicieron en momentos diferentes, la opinin de los expertos eracontundente. Entre ambos, la figura del joven llegado de Barcelonadestacaba sin duda alguna. Gomis haba hecho los ejerciciosperfectamente bien en lo tcnico, la entrada y tratamiento de las

voces, la colocacin correcta de los instrumentos. Todo muy bien,muy formal. Se dira que cumpla plenamente los esquemasconvencionales. Pero Andrev era otra cosa.

Los examinadores agotaron los adjetivos para valorar almsico y sus composiciones. Las composiciones que desarroll paraesta oposicin Andrev fueron los villancicos Ya llega el felice momento,a 5 voces y acompaamiento, Suenen cantos de Victoria, a 4 voces yorquesta y Hoy la solfa bien compuesta, a 8 voces y orquesta, adems

del himno Noli me tangere, a 12 voces. El repertorio de obras eraamplio abarcando una gran cantidad de voces, las cuales excedan loque era habitual en el trabajo compositivo, estaban resueltas confundamento y buena tcnica, pero sobre todo destacaban por elbuen gusto y el estilo que reflejaban. En definitiva, era algo que noesperaban encontrar en un opositor a msico compositor en unapequea catedral como Segorbe, y ese lujo no lo podandesperdiciar. La plaza tena que ser para Andrev, y as se acord sin

ningn voto en contra.No sabemos si Andrev permaneca en la ciudad esperando el

resultado de la oposicin o si retorn a Barcelona mientras esta seproduca. La siguiente noticia que tenemos es de un mes ms tarde,y en ella nos encontramos al ya maestro de Capilla dando cuenta delestado de los papeles del archivo de msica y su voluntad, si se lopermita el Cabildo, de proceder a su recuperacin:

24ACS, cabildo de 10 de junio de 1808, ibidem,f. 354.


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El mismo seor Presidente manifest que el maestro de Capilla acababade hacerle presente que muchos de los papeles de misas vsperas etcteraestaban tan deteriorados que apenas se poda hacer uso de ellos, pero quel los copiara si el Cabildo le conceda la presencia en aquellos das que

estuviese empleado en esta ocupacin. Y habindose conocido la utilidad ynecesidad de esta obra, se acord que siguindose la prctica se lesatisfaciese al maestro el papel que gastare, y que sin hacer falta en losdas que hubiere msica, pudiese tomar presencia en aquellos que seocupare en la referida composicin procurando despacharla a la mayorbrevedad25.

La urgencia pedida por el Cabildo no era tan solo para que no se

distrajese de sus obligaciones. Quiz a los capitulares no lesimportara tanto la recuperacin de viejas obras como que sededicase a componer nuevas. Pero otro problema urga de prontasolucin. Cuando Andrev fue designado maestro de Capilla no erapersona tonsurada, y el magisterio llevaba anexo una capellana queobligaba a que su titular fuese al menos clrigo de prima tonsura.

Ello no debi plantear problema alguno para el joven queacababa de ganar y tomar posesin de su primer magisterio de

Capilla, pero en Segorbe la dificultad aadida de no contar conobispo residente al estar la sede vacante exiga una preparacinrpida para que un prelado de dicesis vecina pudiera conferirle lasrdenes. De otra forma o perdera la oposicin o se quedara comosimple maestro sin ser capelln y, en consecuencia, con unas rentastan bajas que invitaran a su marcha.

El 1 de agosto el Cabildo era informado del memorialpresentado por Francisco Andrev, en el que manifestaba haberrecibido las rdenes y peda se le diese la colacin de la capellanaque le corresponda:

Se ley un memorial de mosn Francisco Andrev, maestro de Capilla deesta Santa Yglesia nombrado por el Yllustrsimo Cabildo, en el quehaca presente haver recibido la prima clerical tonsura, y hallarse condisposicin de que se le diese la colacin y posesin de dicha capellanaministerial, lo que suplicaba encarecidamente al Cabildo, y enterado este

25ACS, cabildo de 12 de julio de 1808, ibidem, f. 359v.o


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de su pretensin mand su Presidente tocar la campanilla y que entrasedicho maestro de Capilla en compaa de dos testigos, que lo fueronmosn Mariano Silvestre y mosn Ramn Cid sacristanes menores de estaSanta Yglesia. Puesto en la presencia del Cabildo mosn Francisco

Andrev se le tom por el seor Presidente juramento por Dios y unaSeal de Cruz, en virtud del que se obligaba a cumplir todas lasobligaciones anexas a su ministerio que se le leyeron, igualmente obedecera los preceptos de su Seora Yllustrsima, seores Provisores y delYllustrsimo Cabildo, y constituciones de esta Santa Yglesia. Lo qualexecutado, el mismo seor Presidente en nombre de la autoridadepiscopal, y de este Yllustrsimo Cabildo como su presidente, le dio por laimposicin de un bonete sobre su cabeza la colacin de dicho magisterio de

Capilla en presencia de dichos dos testigos, determinndose tambin por elmismo Cabildo que su Secretario diese al mismo mosn Andrev laposesin de dicha capellana. En virtud de esta determinacin del Cabildoel seor Valero como Secretario Capitular en compaa de mosnFrancisco Andrev pas al Coro de esta Santa Yglesia, y sentndole ensu silla le dio posesin de susodicha capellana ministerial siendo testigoslos mismos arriba dichos26.

De esta manera se daba por finalizado el proceso de oposicin, y elmaestro pudo ejercer plenamente sus funciones. En los mesessiguientes, y como quiera que al no estar ordenado como presbterono poda participar en la distribucin de rentas de celebracionescomo otros capellanes, ni cumplir sus obligaciones como preceptorde los infantillos que estaban a su cargo sin pasar estrecheceseconmicas, el Tesorero capitular solicitaba al Cabildo y esteconceda, se hiciese con Andrev lo mismo que se hizo con suantecesor, aumentando sus rentas por encima de lo establecido en el

edicto de convocatoria como retribucin vinculada a la plaza, enbase a aadirle otras cantidades sacadas de otros captulos deingresos catedralicios:

El mismo seor [Tesorero] como Asistente Capitular expona que aldifunto maestro de Capilla mosn Francisco Santaf le consign en otro

26ACS, cabildo de 1 de agosto de 1808, ibidem, f. 363v.oUna certificacin delnombramiento, firmada por el cannigo Antonio Valero con fecha 2 de

octubre de 1808, puede verse en BNE, Papeles Barbieri, Manuscritos,14059/17, documento 2.


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tiempo el Cavildo veinte pesos de la mano de obligaciones, y otros veintesacados de las Administraciones, a fin de aumentarle el corto salario decincuenta libras que tiene por razn del cuidado de los ynfantillos y demsobligaciones anexas a esta capellana ministerial, y que hallndose en las

mismas circunstancias, y con las mismas obligaciones, mosn FranciscoAndrev actual maestro de Capilla slo tena consignados los cincuentapesos de salario que dicen los edictos, y que si al Cavildo le parecapodran drseles tambin a este las mismas veinte libras de la mano deobligaciones y las otras veinte sacadas de las Administraciones, a fin deque aumentndosele el salario hasta noventa libras pudiese ocurrir a sunecesidad, y suplir la falta de celebracin por no tener tiempo paraordenarse. El Cavildo, enterado del mrito e inteligencia en la facultad del

maestro de Capilla actual, su honrradez y hombra de bien, ha aderidogustoso a la propuesta del seor Presidente, y ha resuelto se le aumente elsalario dndole ams de las cincuenta libras, veinte sacadas de la manode obligaciones y veinte de las Administraciones27.

Conseguidas las rentas empez a tomar sus primeras decisiones. Nole gustaban algunas voces de infantillos y, como era preceptivo,solicit al Cabildo que cesasen algunos de los actuales y se eligiesennuevos. El Cabildo manifest su conformidad, y exigi ciertarapidez en la seleccin de las nuevas voces:

Se ley un memorial del maestro de Capilla de esta Santa Yglesia, en elque haca presente que Manuel Jordn y Vicente Martnez, infantillos deella, eran intiles y no se poda esperar fruto de ellos, el primero por notener voz y el segundo por tenerla en estremo desentonada, a fin de que elCabildo resolviese lo que le pareciese sobre este particular. El Cabildo,deseando el mayor bien de la Yglesia, resolvi que se tengan por

despedidos dichos dos ynfantillos desde el primer da del ao viniente, yque para ocupar dichas dos plazas el seor Secretario hiciese presente almaestro que, a la mayor brevedad, presentase los muchachos que en lasescuelas encontrase con mayor disposicin para servir quanto antes a laYglesia, teniendo las circunstancias de buena voz y dems requisitosnecesarios en los que han de ocupar dichas plazas28.

27ACS, cabildo de 4 de noviembre de 1808, ibidem, f. 377v.o-378.28ACS, cabildo de 11 de noviembre de 1808, ibidem, f. 379v.o


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Para ayudarse en la seleccin compuso una breve pieza con laque probar las voces, dotada de una letra apropiada y a la vezdivertida. As naci su Para aprender a deletrear, ejercicio devocalizacin que aparece copiado en forma manuscrita por el

propio autor al final de una particella de otra composicin originalde Andrev29.

La informacin de los aos que estuvo ocupando la plaza enSegorbe es muy escasa30. Andrev vivi aqu los penosos momentosde la guerra conocida como de la Independencia o del francs. Enaquel periodo, la ciudad sufri momentos duros, soportando lapresencia de las tropas invasoras, aportando voluntarios para

enfrentarse a los soldados napolenicos, pagando fuertescontribuciones que evitasen el saqueo de estos cuando entraban enla misma y abandonndola en algunos momentos de mayor crudezaquedando prcticamente despoblada.

No era el mejor ambiente para desarrollar su trabajo. Sinembargo, en la biografa que aos ms tarde le escribiera otromaestro de Capilla de la Catedral, se dir de l que aunque breve fueel tiempo que Andrev pas por esta catedral dirigiendo su capilla

musical, maravillaba el gran nmero de composiciones que leg a suarchivo31. Misa (1810), Salmos (1809, 1812, 1813), Magnificat (1809,1812), Miserere (1811), Villancicos (1810, 1812, 1813) o Gozos(1809) hablan de una produccin importante pese a las dificultades.Todo ello, adems de preparar las funciones vinculadas a losepisodios histricos que, gustase o no, se vean obligados a celebraren la catedral, como el Te Deumen accin de gracias por las victoriasde las tropas napolenicas en las tierras europeas.

Fueron estas circunstancias las que motivaron periodos en losque el maestro Andrev se ausentaba de la ciudad. Cada vez conmayor permanencia fuera de ella. Los pagos de los eclesisticos se

29MARTNEZ MOLS, Vicente: Enseando. La obra aparece escrita alfinal del papel de contrabajo de su pieza Gloria sea al Eterno.30De hecho, unas notas realizadas sobre Andrev por el chantre Debn afinales del siglo XIX, ya recogen tan solamente las referencias en los libros de

Actas Capitulares que hemos transcrito.31PERPIN, Jos: Cronologa.


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demoraban por falta de liquidez del Cabildo, imposibilitado por laguerra de poder cobrar sus rentas, y las contribuciones ms o menosvoluntarias que se tenan que hacer para sostener los ejrcitos. Lalocalidad se vea constantemente inmersa en el conflicto por el paso

de las tropas en el camino de Zaragoza a Valencia, y losalojamientos resultaban asfixiantes. Aquello fue algo no previsto,pesando como una fuerte losa, lo que naturalmente afectara alcorrecto desarrollo de su trabajo diario.

En los ltimos meses de 1813 y primeros de 1814 es frecuenteencontrar la inasistencia a coro del maestro Andrev. Lo que en unprincipio justificaba como necesidad de ausentarse para poder

tranquilamente escribir unas Lamentaciones, que sustituyeran en lasiguiente Semana Santa aquellas que se cantaban desde antao enSegorbe, en realidad esconda otras circunstancias.

En abril de 1814 conoci al rey Fernando VII que se alojabaen el palacio episcopal de Segorbe, de camino a Valencia, y all leameniz las fiestas dirigiendo la msica. Aunque era una corte entrnsito, la figura del monarca debi deslumbrarle con ese nombrede el deseado, algo que aos despus quiz se recordase en Madrid.

El da 10 de julio de 1814 es agraciado con la plaza deorganista de su pueblo natal, Sanahuja, y aduciendo las dificultadeseconmicas y sociales que est viviendo en el seno de la catedralsegorbina, manifiesta a su Cabildo que no teniendo ste arbitrio paraaumentarle el salario, se vea, aunque con sentimiento, precisado a admitiraquella colocacin. La respuesta capitular a su escrito fue un intentode que permaneciese all; incluso se le comunic un aumento desalario anual que supona llegase a las 190 libras de rentas, pero esteaumento de sueldo ya no le result atrayente ni motivador. En susplanteamientos quiz estuviese el retornar, temporalmente, a suciudad natal a la espera de poder acceder a un nuevo destino de msprestigio.

Unos meses ms tarde, en septiembre de 1814, hallndose enSanahuja disfrutando de unos das de descanso y tranquilidad, pideal Cabildo otro mes ms de licencia, aadido al que ya gozaba, para

reponerse del quebranto de salud que sufra, aludiendo que almismo tiempo aprovechara y compondra unas nuevas


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Lamentaciones que le eran necesarias para ser interpretadas por sucapilla musical en la Semana Santa prxima32. Sin embargo, a tenorde los acontecimientos que se sucedieron seguidamente, hoysabemos que esta no fue ms que una excusa que plante para

poder asistir a la oposicin que se haba convocado para cubrir laplaza del magisterio de capilla de Santa Mara del Mar en Barcelona.

Motivado por los problemas vinculados con los asuntoseconmicos, que le hacan vivir permanentemente sin conocercuando se le abonaran los salarios, influido por los conflictosinternos de los propios clrigos catedralicios fuertemente divididosentre conservadores y posturas liberales, alejado de sus conocidos y

solo ante los graves asuntos de enfrentamiento social que habavivido durante este tiempo de guerra en la ciudad de Segorbe,Barcelona poda ser una solucin.

El 12 de noviembre de 1814, Francisco Andrev se ausentabadefinitivamente de la catedral segorbina, tomando posesin de sunueva plaza en Santa Mara del Mar. Ninguna relacin posteriortuvo con la misma, ms all de su correspondencia cruzada con otromaestro de Capilla segorbino, Valeriano Lacruz Argente, o el inters

que su figura suscit en otro maestro, como fue Jos PerpinArtguez, quien le dedic elogiosas palabras al hacer su reseabiogrfica33. La plaza que dejaba vacante la ocup Jos MorataGarca, que llegaba procedente de Jtiva pero que ya habaregentado anteriormente este magisterio en Segorbe. Curiosamente,a partir de este momento, Morata jugar un papel notable en el

32

Estas Lamentacionesnunca llegaron a Segorbe. Recurdese que ya en 1813haba planteado prolongar su estancia fuera de Segorbe aduciendo lanecesidad de componer este mismo tipo de obra. En el fondo musical delarchivo de Segorbe solamente se conservan dos papeles o particellas deacompaamiento de Figle y Bucsen para la Lamentacin 3del Jueves sola de Tenorcon Andrev como autor, signatura PM 59/11, y que deben correspondersecon las mencionadas de 1813.Vase PEDRELL, Felipe: Diccionario, p. 75.33[] aquel compositorgenial que tantas obras compuso y de tanto mrito,que haba prestado servicios tan valiosos al arte musical y que habadisfrutado de excelentes colocaciones, pas sus ltimos aos en la mayor

indigencia suerte que la fortuna reserva muchas veces a los grandes!.PERPIN, Jos: Cronologa..


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futuro prximo de Andrev, y ello pudo justificar el olvido inducidode su memoria.

2.3. Despus de SegorbeLa salida de Segorbe regresando a Barcelona tampoco fue undestino definitivo. Como se vio ms tarde, desde all sigui superiplo viajero que le llevara a otros lugares como Valencia, Sevilla,Madrid, Burdeos y Pars, para regresar finalmente de nuevo aBarcelona.

Barcelona

De regreso a su tierra natal, en una iglesia como la de Santa Maradel Mar que ocupaba una posicin relevante tras la catedral, altratarse del templo usado por el representante del Rey, el CapitnGeneral, y otras instituciones reales para los oficios religiosos quecelebraban vinculados a hechos protocolarios y memorables,seguramente Andrev prevea una estancia ms cmoda y tranquilaque la vivida en su anterior destino. A ello habra que sumar elaumento econmico que perciba por este nuevo cargo, lo cual lepermitira el vivir ms desahogado y con unas motivacionesrenovadas. La ciudad era un lugar importante que se converta en lapuerta de trnsito de aquellas personas que, procedentes de otrospases y de otras culturas, entraban en Espaa en busca decondiciones mejores a las que tenan. Este ir y venir de gentes seplasmaba a su vez con el consecuente trfico de ideologas, detendencias o de flujos culturales y todo esto iba en beneficio de unexquisito msico como era Andrev.

As mismo, este destino le permita estar prximo a unafamilia que desde sus comienzos haba sido su verdadero baluarte,y era su autntico punto de apoyo y reflexin en aquellos momentosque ms ayuda pudiera necesitar, nos estamos refiriendo a la familiaCombelles34. La confianza que le poda aportar estar prximo a la

34Los Combelles, terratenientes establecidos en Sanahuja durante el siglo

XVII, fue la familia que protegi siempre a Francisco Andrev, y con los quemantuvo una intensa y permanente relacin.


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gente que siempre le acoga en los momentos de dificultad, debiser la principal motivacin del cambio de residencia.

En principio, esta comodidad de trabajo y la residencia en un

lugar grato, podra hacer pensar que se trataba de una plazadefinitiva para el msico, pero nunca ms lejos de la realidad. A lospocos aos de estar en Santa Mara del Mar le llegan de nuevoofertas de capillas musicales interesadas en contar con su presenciapara dirigir a los msicos. Se trataba en esta ocasin de la Catedralde Lleida, la cual le ofreca una considerable mejora en losemolumentos que reciba. No rechaz el ofrecimiento, einmediatamente lo comunic a los administradores de la Obra de

Santa Mara quienes realizaron una contraoferta y trataron demejorar su sueldo y equipararlo a lo que podan ofrecerle desde estenuevo destino, cosa que permiti que se mantuviera en el cargodurante un lapso de tiempo ms.

Andrev, a sus treinta aos ya era considerado un buen msicoque se empezaba a cotizar en el mundo de las capillas catedralicias, yde ah resultan las continuas ofertas que reciba para ocupar cargoscada vez de mayor importancia. Pero a su vez, cualquier mejora

econmica que se le ofreciera, supona para l como una llama quele haca abrir los ojos y mirar con recelo a este nuevo destino, si ellole supona el tener que opositar. Necesitaba estar seguro yoportunidades no le iban a faltar, pues estos aos lo sern decontinuos cambios en los magisterios de capilla de las catedrales ygrandes iglesias espaolas, bien por traslados de sus titulares o porfallecimiento de quienes los regentaban, lo que supona unarenovacin generacional en la que, cuando fuese apetecible, no

dudara en presentarse. Y Valencia llam a la puerta. Valencia

El ao 1819 la Catedral Metropolitana de Valencia convoca unaoposicin para cubrir la plaza de maestro de capilla que habaquedado vacante. Era un nuevo reto que se le presentaba a Andrevpara mejorar profesionalmente y abrirse las puertas a destinos demayor relevancia dentro del ambiente musical religioso de nuestro

pas, y como tal no dej pasar la oportunidad tomando parte delproceso de oposicin.


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Este destino, si lo consegua, le podra suponer una mejoraconsiderable tanto a nivel econmico como por el prestigio que leaportaba, pero antes tena que superar una oposicin que no seplanteaba nada cmoda pues entre sus rivales se encontrara Jos

Morata, un viejo conocido suyo de la etapa vivida en Segorbe que leguardaba respeto y admiracin a la par que rencor y aversin.

No se trat de una oposicin presencial, sino que losaspirantes tuvieron que cumplir con unos ejercicios y unascondiciones dadas en la convocatoria, lo que deban plasmar enunos trabajos compuestos en sus lugares de residencia pero quedeban presentar en un tiempo preestablecido. El material que cada

uno presentara sera examinado y valorado por un juez examinador,y de aqu saldra el sustituto aspirante al cargo vacante en Valencia.

El da 30 de abril de 1819, tras llevar a cabo lascorrespondientes censuras, se presentaron las puntuaciones queotorgaban la plaza del magisterio de capilla de la Catedral deValencia a Francisco Andrev, por delante de los otros opositoresJos Morata y Antonio Ibez, tomando posesin del mismo el 8 demayo de 181935. Sus rivales no electos eran conocidos de Andrev, y

con cierta vinculacin con Segorbe, pues si Morata le habasustituido en esta sede catedralicia, Ibez era el tercer candidato dela oposicin en Segorbe, aunque finalmente no se presentara.

En este destino se deba adaptar a unas estrictas normasfijadas a travs de un reglamento, que delimitaba claramente lasobligaciones que deba cumplir cada miembro de esa santa iglesia,pero al mismo tiempo el cargo que acababa de obtener Andrev lereportaba la necesidad de atender y cuidar a unos infantillos quetena a su cargo. Parte de la dotacin econmica con que contabaiba destinada a estas funciones y por tanto deba cuidar laformacin, aprendizaje y educacin de estos jvenes en vistas deque tuvieran un futuro prometedor, todo ello en base a unasnormas que regulaban el da a da de estos infantes dentro y fuera de

35El nombramiento de Andrev como maestro de Capilla en la Catedral deValencia, consta en un certificado de fecha 28 de junio de 1819 firmado por

el presbtero don Antonio Garca. BNE, Papeles Barbieri, Manuscritos,14059/17, documento 8.


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la iglesia, para que mostraran el mayor respeto y dignidad posiblepor el lugar que ocupaban.

Durante los aos que permaneci en esta catedral, Andrev

realiz su trabajo de forma digna y fiel a los principios por los quese regan sus ideales profesionales. Numerosas veces fue alabadopor sus composiciones y habitualmente era valorada su msica, perolas adversas condiciones econmicas que estaba sufriendo estacatedral eran el principal lastre para un msico con tantasesperanzas de triunfar.

Lamentablemente, aun a pesar de que contaba con un buenmaestro, la capilla musical de la catedral de Valencia estaba muydescuidada; los infantillos que perdan su voz no se podanreemplazar con la consecuente merma de

cuaderno bellas artes 15

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