Todava no te entiendes con tu escner?. Te ocurre a menudo que los negativos salen de todos los colores menos del que realmente son?. Los retratos parecen de marcianos verdes?. Las copias en papel no tienen extraos artefactos?. Falta detalle en las sombras de tus diapositivas?. Eso es que no aprovechas correctamente las prestaciones de tu escner. Aprende con este curso a usarlo correctamente y a exprimir al mximo tu escner. No slo eso, entenders porqu sale bien de una forma y no de otras. Y si al final del curso, todava no consigues escanear con calidad, entonces no ser porque no lo hagas bien; es que...tu escner no da ms de s!.

Reglas bsicasEscanear es una tarea bastante especializada que presenta bastantes dificultades, especialmente con pelculas. Debido a la cantidad de conceptos y complicaciones que entran en juego, conseguir resultados de calidad no es sencillo, aunque s que es cierto que cada vez los modelos ms avanzados y modernos lo hacen mejor. Pero, como suele ocurrir en otros aspectos fotogrficos, la intervencin humana todava no es sustituible por automatismos. Es por ello que el buen escanista puede conseguir mejores resultados que la mquina sola, pero no le ser posible sin conocer en cierta profundidad su herramienta: el escner.

Resolucin ptica La primera y gran cuestin es, desde hace tiempo, "la de siempre": la resolucin. Si todava no conoces qu es o tienes algunas dudas, te sugiero que visites mi curso de imagen digital, donde podrs aprender todos estos conceptos: tamao de imagen, resolucin, profundidad de color... Casi todos los escneres ofrecen dos resoluciones: la ptica y la interpolada (ver Glosario). La primera es la real y viene determinada por su sensor; la segunda no es ms que una interpolacin de la primera. Como interpolar es algo que se puede hacer a posteriori en Photoshop, a menudo con mejores resultados, no conviene sobrepasar la resolucin ptica para "entrar en la zona interpolada". As pues, lo primero que debes hacer es averiguar cul es la resolucin ptica de tu escner. Para ello: - Mira en la web de su fabricante. Busca ese modelo y seguramente lo encontrars. En el apartado Links a fabricantes de hardware de mi pgina encontrars enlaces a varios de ellos. - Busca en el manual de instrucciones. Normalmente, en el apartado "Especificaciones" lo podrs ver. - Si no lo encuentras todava, mira en la ayuda del programa de escaneo o pregunta en algn foro o grupo de noticias, como en es.rec.fotografia. Resumiendo: si tu escner llega (por ejemplo) a 3.200 ppp pticos, no lo utilices a ms resolucin a menos que tengas una razn de peso para ello.

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A qu resolucin lo hago? Esta es la otra gran pregunta. Muy bien, mi escner tiene 4.000 ppp de resolucin ptica y tengo que escanear una diapositiva para luego imprimir una copia a un tamao de 10x15 cm (por ejemplo). Te preguntars a qu resolucin lo pongo?. Bien, para hallar la respuesta tienes que hacer "ingeniera inversa" pero no, no te asustes que no es nada complicado. Simplemente se trata de empezar por el final para llegar al principio. Para saber a cunto hay que escanear esa diapositiva, primero hay que saber qu tamao de imagen y cunta resolucin de salida son necesarios para imprimir esa copia. Vamos por pasos. Las resoluciones de salida y de impresin dependen de cmo y dnde se va a imprimir esa copia. Para impresiones de laboratorio es necesario saber de antemano a cunta resolucin trabajan sus mquinas. Habitualmente suelen ser 220, 254 o 300 dpi. Supongamos que es a 254 dpi para este ejemplo. Ahora tenemos que averiguar qu tamao de imagen se necesita para imprimir una copia 10 x 15 cm a 254 dpi. Se puede hallar de varias formas. Una es crear una imagen nueva en Photoshop con estos datos. La misma ventana de creacin nos dar esta informacin, pero esto presenta una pega: hay que abrir Photoshop para ello, con el enorme consumo de recursos que conlleva. No slo eso, si lo necesitas para poder escanear, tienes que cerrar al programa del escner antes de poder crear esa imagen. Vaya, que no es la opcin ms cmoda. La segunda opcin es coger la calculadora y hallarlo a mano, dividiendo un lado de la copia por 2,54 (para convertirlo a pulgadas) y volvindolo a multiplicar por la resolucin de salida del laboratorio (254 dpi). Luego, se repite el clculo con el otro lado de la copia. De esta forma sera:

Alto Ancho

10 / 2,54 x 254 = 1.000 pxeles 15 / 2,54 x 254 = 1.500 pxeles

En resumen, esa imagen debe de tener 1.000 x 1.500 pxeles. La tercera forma es, con diferencia, la ms cmoda y se basa en usar una calculadora de resoluciones que he desarrollado especialmente para este menester. Con la ayuda de esta calculadora vers que es muy rpido hacer estos clculos. Solo necesitas descargarla y tener instalado el Excel. Una vez la tengas en tu disco duro, brela y te encontrars esto:

El manejo es bastante sencillo; slo tienes que rellenar los datos que ya conocemos para que la calculadora nos diga lo que buscamos. En el recuadro Tamao de salida escribes 10 y 15. En Resolucin de impresin, 254. En ese momento ya vers el tamao en pxeles que debe tener esa imagen para poder ser impresa a esa resolucin, que es de 1.000 x 1.500 pxeles:

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ahora teclea el tamao del original que vas a escanear (ten en cuenta que si slo vas a digitalizar una parte de l las medidas cambian). En nuestro ejemplo es una diapositiva estndar de paso universal, es decir que sera 24 x 36 mm:

Aqu lo tenemos. 1058 ppp de resolucin de escaneo. sta es la resolucin a la que, en teora, habra que escanear. NOTA: Aunque una pelcula de paso universal tiene unas medidas de 24 x 36 mm, el marco de una diapositiva deja ver algo menos; tpicamente 22 x 34 mm. Y ojo con las unidades, que aqu se introducen en mm!. Ahora viene la otra cuestin: en el escner, qu pongo?, 1.058 ppp?. La respuesta es contundente: NO. Pues "estamos buenos". Y ahora qu hay que hacer?, te preguntars. Pues tener en cuenta cmo funciona el escner. Te pondr un ejemplo; imagina la siguiente situacin: vas a hacer un viaje de 400 km y dispones de 8 horas para ello. Coges una "calculadora de viajes" y te dice que debes ir a 50 km/h. Qu hars? Ir a 50 km/h durante 8 horas?. No, verdad?. Existen otros factores que marcarn la velocidad de tu viaje: el estado de la carretera, la sealizacin, las ciudades, las autovas, etc. Lo que s es seguro es que no debes sobrepasar los 120 km/h, porque est prohibido. Bien, en el mundo del escner tambin hay recomendaciones y "prohibiciones". La prohibicin es la de no sobrepasar la resolucin ptica. La recomendacin es que es MUY aconsejable escanear siempre a una resolucin que sea submltiplo entero de la mxima. Es decir que si, por ejemplo, tu escner es de 3.200 ppp pticos, lo hagas a 1.600, 800 o 400 ppp. Pero no a 2.400 o a 1.500, por poner dos ejemplos. Por tanto, la respuesta a la pregunta anterior es (suponiendo que el escner es de 3.200 ppp): a 1.058 ppp no, sino a 1.600 porque es la mitad de 3.200.

El rango dinmico Otra caracterstica muy importante de todo escner es su rango dinmico (ver Glosario), que nos indica su capacidad para captar con detalle las zonas ms densas (ms negras) del original. En un escner de copias de

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papel no es un dato demasiado importante, porque la densidad mxima de las copias fotogrficas no es muy alta (sobre 2,2D habitualmente) y casi todos los escneres sirven. En general, lo ideal es que el escner tenga tanto o ms rango dinmico que densidad mxima el original. Si un negativo llega a una densidad 2,2, el escner adecuado para escanearlo debe tener como mnimo un rango dinmico de 2,2. Con el siguiente grfico quedar ms claro:

donde puedes ver los rangos dinmicos tpicos de los diferentes escneres y originales. De arriba a abajo ves: una diapositiva, un negativo color, una copia en papel, un escner de pelcula, uno mixto (acepta opacos y transparencias) y uno de opacos. En la informacin del escner (en su manual o en la web del fabricante) encontrars el dato del rango dinmico, salvo con los HP. Con los de este fabricante no hay forma de encontrarlo, por lo menos en la informacin de la web. Y si mi escner acepta diapositivas pero tiene un rango dinmico de 2,2 (por ejemplo)?. Entonces te encontrars antes uno de esos modelos que "acepta pelcula" pero no aclara que lo que realmente escanea bien son negativos y no diapositivas. Con la siguiente tabla puedes ver cmo queda el resultado final con dos modelos diferentes, uno de poco rango y otro con suficiente:

Escner de rango 2,2

Escner de rango 3,4

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Aunque a primera vista la primera foto te parecer ms viva y quizs ms atractiva, recuerda: el primer escner slo puede conseguir eso. El segundo, en cambio, puede conseguir eso (como es lgico) y ms an. Es capaz de registrar, no slo ms detalle en las sombras, sino que adems tendr menos ruido y, lo que es mejor, si retocamos la imagen para contrastarla ms (y dejarla como la primera) estaremos reduciendo el ruido hasta eliminarlo.

Escanear la copia o la pelcula? Es muy comn hacerse esta pregunta cuando uno empieza. Si tienes ambos originales y un escner capacitado para pelculas, ni lo dudes: la pelcula siempre dar mejor resultado. Hay que tener en cuenta lo siguiente: en una copia fotogrfica de papel no habr ni en el mejor de los casos 400 ppp. Si he de ser franco, en realidad ya es difcil superar los 300 ppp incluso con copias de alta calidad obtenidas con pelcula de formato medio, papel baritado de b/n de mxima calidad y un proceso de positivado muy cuidadoso. Por tanto: las copias en papel no se deben escanear a ms de 300 ppp, salvo que haya una razn de mucho peso para hacerlo. En una pelcula, en cambio, es muy fcil superar los 1.000 o 1.200 ppp efectivos. Y con pelculas de baja sensibilidad y un equipo fotogrfico de gama alta (pticas fijas de calidad, trpode profesional, ...) es posible llegar a los 3.200 ppp con tcnicas cuidadosas. Para que os hagais una idea, una diapositiva escaneada a esta resolucin equivale a casi 14 megapxeles. Por otra parte, el papel pierde una buena parte del detalle que hay en la pelcula, cosa que es especialmente notable en el caso del negativo. Slo en el caso de copias en Cibachrome a partir de diapositivas, la fidelidad con respecto a su original es altsima. Pero, eso s, a un coste bastante elevado.

Escanear siempre en color A la hora de digitalizar diapositivas o negativos color, est claro que debe hacerse en color, pero qu hacer con los de b/n?. La respuesta, de nuevo, es contundente: depende. Y la explicacin la encontramos en la forma de funcionar del escner y su software. Muchos escneres (especialmente los planos y mixtos), utilizan un pequeo "truquillo" cuando les "dices" que escaneen en b/n. Para hacer su trabajo ms rpido, desactivan parte de sus sensores, en concreto el rojo y el azul, para procesar los datos de uno slo: el verde. As slo tienen que procesar una tercera parte de la informacin, lo que consume menos tiempo y recursos. La idea parece buena as de entrada, pero la realidad es que la calidad disminuye. Por eso deben usarse todos los sensores y posteriormente convertir la imagen a escala de grises en Photoshop. A menos que ests seguro que tu escner no utiliza este truco, debes escanear siempre en color. Si no ests seguro o no tienes ni idea de cmo lo hace, avergualo. Haz la prueba: coge un original en color y escanalo de ambas formas. Compralas y si notas que la que has escaneado en b/n tiene ms "grano" entonces es que tu escner usa este truco. Por ejemplo, con un Epson 2450 Photo, el resultado de ambas pruebas es ste:

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Orientacin del original Otro aspecto que a veces confunde bastante es el cmo se deben de colocar las pelculas, especialmente con los escneres mixtos. Es normal; como admiten todos los tipos de originales es fcil confundirse. Pero este es un problema leve que se corrige inmediatamente en Photoshop o casi cualquier otro editor o visualizador. La mayora de escneres que ofrecen la posibilidad de escanear pelcula llevan una "F" impresa en la plantilla donde se coloca la pelcula. En funcin de como est esa "F" sabrs como se debes de colocar:

Al derecho

Al revs

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Automtico, semiautomtico o manual? Esta es una cuestin interesante, porque entran muchos factores en la respuesta. Pero, bsicamente, creo que se puede decir que el tiempo es el factor decisivo. Si hay tiempo para hacerlo bien, manual; es la nica forma de que quede perfecto. Si no hay tiempo, en semi o automtico, en funcin de lo bien que trabaje el escner y sus automatismos. En todo caso, siempre puedes salir de la duda: cuando termines este curso, haz la prueba: escanea de las dos maneras y judga el resultado.

En resumen Resumiendo todo lo visto hasta ahora:

Reglas bsicas del buen escanista (I)1234567No superes la mxima resolucin ptica. Escanea siempre a un submltiplo directo de la mxima resolucin ptica. Utiliza un escner con un rango dinmico suficiente para tus originales Con copias de papel, no superes los 300 ppp a menos que haya una razn importante para hacerlo. Escanea siempre en color, salvo que tu escner no haga trucos con originales b/n. La conversin a b/n conviene hacerla en Photoshop posteriormente. Procura guardar las fotos escaneadas en formato TIF, especialmente si vas a retocarlas. Si tienes espacio en disco (o CD's/DVD's) suficiente, sopesa el escanear directamente a la mxima resolucin ptica siempre. Eso te evitar tener que volver a escanear una misma foto en el futuro porque no lo hiciste en su dia a ms resolucin.

Preparacin del escaneoLimpieza de los originales Antes de escanear cualquier original, lmpialo concienzudamente. Quizs pienses: "bah!, luego lo arreglo con el tampn y listo". S, tienes razn, se puede limpiar con el tampn, pero la cuestin no es esa, sino cuanto tiempo se tarda. Piensa que aproximadamente te va a llevar 5 veces ms tiempo retocar un pelo que limpiarlo. Y eso sin contar con la suciedad que puede haber en el cristal del escner (suponiendo que es de los planos). Por otra parte, es muy til que uses unos guantes para manejar la pelcula, como esos que llevan los operarios de laboratorios. Te evitar manchar la pelcula con tus huellas dactilares. Ni que decir tiene que se da por supuesto que mantienes una cierta pulcritud en la mesa de trabajo. Cuanto ms sucia est, ms rpidamente se volvern a ensuciar tanto el escner como los originales.

Opciones de acceso al Twain Una vez instalado correctamente el escner, lo ms habitual es que utilice la tecnologa "Twain" que permite acceder a l desde cualquier programa compatible. Muchos usuarios estn acostumbrados a utilizar el

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Photoshop o Paint Shop Pro para acceder al Twain, pero esto supone un malgasto considerable de recursos del ordenador, en concreto de memoria RAM. Si el escner instala un programa especfico para utilizarlo, lo mejor es hacerlo a travs de l, siempre y cuando sea el mismo ( o por lo menos ofrezca al menos las mismas opciones) que el que se abre desde Photoshop. Fjate en lo siguiente: las capturas de debajo te muestran cunta RAM hay ocupada en el sistema al abrir el Twain de diversas maneras: Photoshop CS y acceso Twain

Antes de empezar

Epson Scan

Photoshop CS

El punto de partida

8 MB ms

85 MB ms

91 MB ms

Como puedes ver, solo por abrir el Photoshop se ocupan nada ms y nada menos que 85 megas. Y eso sin haber abierto todava el programa para escanear dentro de l!. De todas formas, si tu escner no permite acceder a l si no es a travs de Photoshop, debers proceder de la siguiente forma: una vez abierto Photoshop, ve a Archivo > Importar y all elige la opcin que representa a tu escner:

Si, en cambio, puedes usar su propio programa, brelo (en mi caso es el "Epson Scan"):

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En ambos casos llegars a esta ventana:

Modo automtico

Es la apariencia de la modalidad ms sencilla de escaneo: la completamente automtica. Evidentemente no voy a explicarla, porque entonces este curso no tendra sentido. Pretendo ensear a escanear bien y, ponindolo todo en automtico no se aprende demasiado. Bien, si de la lista desplegable eliges el modo Fcil la ventana del Twain cambiar as:

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Modo fcil

La cosa empieza a tomar cuerpo... pero no nos conformaremos todava. Pasaremos al modo Profesional para tomar todo el control. As ser como realmente aprenderemos los secretos del escaneo:

Modo profesional

Opciones del programa

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Tipo de original Vamos ahora a ver, de un vistazo rpido, para qu sirven los diferentes parmetros que hay en esta ventana. En primer lugar, en la parte de arriba, se encuentra la informacin acerca del original que vamos a escanear:

donde podemos elegir Reflectante (copias en papel o cualquier otro tipo de material opaco) o Pelcula (pelcula negativa, diapositiva o cualquier otro tipo de transparencia).

Una vez se elige el tipo de original, se nos ofrecen varias opciones, especialmente con pelcula: negativo b/n, negativo color o diapositiva.

Destino En este apartado se configuran las opciones relativas a cmo queremos la imagen escaneada, tales como la resolucin de entrada o la profundidad de color:

Ajustes El tercer apartado rene diferentes ajustes de la imagen: la exposicin, los niveles, el contraste, al ajuste de color, mscara de enfoque y los sistemas ICE y GEM si el escner dispone de ellos:

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Configuracin del escnerCon este apartado bucearemos un poco por las opciones tpicas de la mayora de escneres, para entender qu hace cada una y cul es su utilidad. Para acceder al men de configuracin de tu escner existen dos posibilidades: a veces es un botn bien visible y otras es una opcin de alguno de los mens, como "Preferencias" o "Settings". En nuestro ejemplo, con el Epson 4870 Photo, se accede a algunos de ellos a travs del botn Configuracin de la parte inferior.

La otra posibilidad es que el acceso a estas funciones est repartido entre varios botones del interfaz principal del programa. En nuestro ejemplo tambin hay botones con estas funciones.

Autoexposicin Esta funcin es similar a la de una cmara. Si se activa, le decimos al escner que ajuste automticamente la exposicin del rea seleccionada para escanear. Esta opcin no regula ningn obturador ni diafragma del sistema ptico del escner. En la inmensa mayora de modelos, ni siquiera regula la cantidad de luz de la fuente, sino que es un simple ajuste de niveles, como el que hace Photoshop al entrar en el ajuste de niveles cuando se pulsa el botn Automtico.... Personalmente prefiero desactivarla, porque me gusta hacer este ajuste manualmente, sobre todo con escneres como los Nikon, en los que no es posible ver el el ajuste de exposicin absoluto, sino que se vuelve relativo al ajuste que acaba de efectuar el automatismo. Con los Epson, en cambio, siempre se ve el ajuste absoluto y cuando esta opcin est activa simplemente sita los deslizadores (del ajuste de niveles) a una posicin concreta para conseguir un buen resultado.

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En general la autoexposicin suele funcionar bien y como punto de partida es un buen comienzo, aunque se puede mejorar. En la siguiente fotografa se puede apreciar cmo se deja notar:

Sin autoexposicin

Con autoexposicin

Bsicamente, lo que hace la autoexposicin es ajustar tanto los lmites de la gama tonal como los semitonos (ver Glosario). He utilizado como ejemplo una diapositiva muy antigua (tiene ms de 25 aos) que est descolorida, mal expuesta y con una tonalidad claramente rojiza. Todo ello, expresamente para mostrar cmo responde un ajuste automtico ante un original difcil.

Gamma La Gamma (ver Glosario) es una curva de ajuste que afecta a los semitonos pero no a los extremos de la gama tonal. Si vas a utilizar la gestin de color del propio programa de escaneo (es muy cmodo, aunque no tan exacto en la respuesta tonal con muchos software) seguramente te vers obligado a desactivarla, salvo con softwares muy avanzados como Silverfast. Si NO vas a usar la gestin de color o usas softwares avanzados como Silverfast o Linocolor, hay una recomendacin: en aras de no degradar la calidad de la imagen por el hecho de que se modifique la Gamma

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de imagen ms de una vez, conviene que est ajustada al mismo valor de Gamma que tenga el destino de la imagen, sea ste un perfil de color o un soporte (pantalla, papel, etc). La siguiente tabla te ayudar a elegirlo:

DESTINO

GAMMA NATIVA

Pantalla de MAC

1,80

Pantalla de PC calibrada

2,20

Pantalla de PC, pgina web*

2,50

Papel (revista)

1,8

depende del perfil de color, Papel (laboratorio) generalmente 1,80

Papel (impresin casera)

Depende de la impresora (entre 1,5 y 1,8)

Perfiles sRGB, Adobe98

2,20

Perfiles AppleRGB, Colormatch

1,80

*Nota: Si se tiene en cuenta que la inmensa mayora de usuarios de PC conectados a Internet no tienen el monitor calibrado, 2,50 es su Gamma. De todas formas, si el destino de la imagen es una web para fotgrafos, se supone que s que lo tienen calibrado y, por tanto, su Gamma ser de 2,20. Gestin del color He aqu uno de los puntos importantes del escner: su gestin de color. Si tiene las mnimas opciones necesarias, los ajustes de Gamma o de color pierden el sentido, ya que pasan a estar gestionados por ste. Y si el perfil de color es bueno y el programa funciona bien, el resultado ser una copia exacta del original. En general, debera ofrecer como mnimo unos ajustes similares a stos:

Es decir: 1- Eleccin del perfil de origen. Aqu se debe seleccionar el perfil de color del propio escner. Debera

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tener al menos instalado uno. 2- Eleccin del perfil de destino. Aqu se puede elegir el perfil al que queremos que nos convierta la imagen para luego editarla. 3- El propsito de conversin. Sirve para elegir el mtodo de conversin entre el perfil de origen y el de destino. En nuestro ejemplo no aparece y, en ese caso, suele indicar que se usa la relativa colorimtrica, que es la ms adecuada. Comprobar cul hace realmente excede del cometido de este curso; de todas formas no es difcil de llevar a cabo. 4- Opcin de compensacin de monitor. Con esta opcin, el software convierte los colores de la imagen desde el perfil de destino al perfil de nuestra pantalla. Es imprescindible, entonces, tenerla calibrada. Si todava no has calibrado tu monitor, a qu esperas para hacerlo?. Mira mi tutorial sobre calibrar un monitor. Esta opcin slo debe activarse en caso de que escanees desde el soft del escner. Si usas la opcin de Importar de Photoshop, desactvala porque ste ya se encarga de esa conversin. En funcin de cmo configures estas opciones, tendrs una respuesta de color u otra. Slo si el perfil de origen est calculado individualmente para tu escner en concreto conseguirs una fidelidad al original muy alta. En todo caso, usando el que trae por defecto suele dar resultados razonablemente buenos. En el siguiente grfico puedes ver cul es el resultado con diferentes parmetros:

Carta IT-8 generada por ordenador Gamma 2,20 y perfil asignado sRGB Igual que anterior, pero con autoexposicin Perfil Epson estndar Perfil personalizado, desde Epson Scan Gamma 2,20 y perfil personalizado en Photoshop Experimenta pulsando en cada uno de los botones para ver el resultado con cada cual. Como podrs comprobar, de las cinco opciones (de 2 a 6) las que ms se parecen a la primera (la referencia) son la 3 y la 6, especialmente esta ltima.

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Lo que ves es una carta de colores IT-8.7/1 (que Kodak denomina "Q-60") en formato diapositiva de paso universal. Es la carta de colores estndar para comprobar la respuesta de color de un dispositivo de captura digital y sirve para crear perfiles de color personalizados:

En la tabla puedes ver cinco ms una posibilidades diferentes: Opcin Descripcin Comentario Es la referencia con la que compararse. Su cromatismo es prcticamente igual al de la diapositiva original.

1 - Simulacin de la carta de colores generada por ordenador. Es extremadamente precisa y se puede considerar la representacin ms fiel de la misma.

2 - Sin gestin de color. Importantes diferencias. IT-8 escaneada sin gestin de color en Epson Scan. Gamma ajustada a 2,20. Perfil sRGB asignado en Photoshop. 3 - Sin gestin de color. Igual que el paso 2, pero con exposicin automtica. 4 - Gestin de color genrica en el escner. Gestin de color activada en Epson Scan. Perfil de origen: "Epson estndar". Perfil de destino: sRGB. 5 - Gestin de color personalizada en el escner. Igual que el paso anterior, pero con perfil de origen personalizado, creado con ProfileMaker professional 4 y carta IT8 de 35 mm. 6 - Gestin de color manual personalizada. Gestin de color desactivada en Epson Scan. Gamma ajustada a 2,20. Perfil personalizado asignado en Photoshop. Perfil de destino: sRGB. Conversin colorimtrica relativa. Mejora notablemente, aunque se pierde detalle en luces y le falta fidelidad en los azules. Importantes diferencias.

Buena fidelidad cromtica pero poca saturacin. Se debe a una conversin perceptual entre perfiles. Alta fidelidad. Pequeas diferencias en los rojos saturados.

Los nicos softwares que conozco que ofrecen todas las opciones necesarias y funcionan a la perfeccin son: Silverfast (de Lasersoft), Flexcolor (de Imacon) y Linocolor (de Heidelberg). Por el contrario, softwares como el Nikon Scan tienen una gestin de color absurda y ni siquiera ofrecen la opcin de elegir el perfil de origen del escner. Seores de Nikon: doten al Scan de las opciones mnimas coherentes con la gestin de color. Es imposible hacer una gestin de calidad si no es posible incorporar el perfil individual de cada escner. Es tan absurdo como que al comprar un buen coche no traiga elevalunas elctrico ni haya opcin alguna para incorporrselo. Con el precio que cuestan sus programas y escneres es, cuando menos, chocante. El soft de Epson no est nada mal, pero falla en algunos aspectos de la gestin de color:

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- no ofrece la posibilidad de elegir el propsito de conversin que, por cierto, es perceptual, y sus conversiones no son excesivamente precisas. - cuando se elige una profundidad de color de 48 bits, la gestin de color de cara a pantalla deja de funcionar. Es decir, funciona, pero en pantalla no se ve correctamente, aunque el archivo guardado en disco es correcto. Misterios de la informtica... - al activar la gestin de color no queda claro con qu Gamma est escaneando, lo que provoca problemas a la hora de incorporar el perfil personalizado al programa. Por cierto, la Gamma era 1,8. Si el soft de tu escner no tiene las opciones mnimas necesarias (las dos primeras de la lista anterior), desactvala y usa el ajuste de Gamma. Si es este tu caso, necesitars usar Photoshop para llevar a cabo la gestin de color. Para ello, una vez escaneada la foto y abierta en Photoshop, le asignas el perfil del escner. Hecho esto ya la puedes convertir al perfil que tu quieras.

Ajustes tonales Vamos ahora con los ajustes de imagen. Estos ajustes son generalmente bsicos y no permiten un control de la imagen muy exacto. En nuestro ejemplo, hay que pulsar este botn para acceder a ellas:

En la parte superior estn los ajustes tonales y en la inferior, las correcciones de color:

En general son modificaciones bastante intuitivas. Las dos primeras opciones carecen de utilidad si sabemos utilizar los niveles de entrada y salida (se explica ms adelante). Y de las restantes, la nica realmente interesante aqu es la saturacin, que nos permitir saturar fotos antiguas. Otro de los ajustes tonales es el balance de blancos:

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que funciona de forma parecida al de una cmara digital, con la diferencia de que aqu no hay preajustes del tipo "Soleado", "Nublado" y similares, sino que se hace manualmente.

Profundidad de color Este no es ningn concepto nuevo; simplemente sirve para ajustar la profundidad de color de la imagen escaneada.

En general conviene seguir las siguientes reglas para elegir el adecuado: - La profundidad ms adecuada es 48 bits por pxel, porque ofrece una riqueza tonal que conlleva ciertas ventajas. Es especialmente recomendable si luego vas a editar (retocar) la imagen en Photoshop CS, que permite trabajar con semejante profundidad. La gran ventaja de una foto a 48 bits es, en definitiva, que la imagen es ms "resistente" al retoque que se le vaya a hacer. - Para originales de b/n tambin conviene usar 48 bits/pxel porque, como ya expliqu, conviene escanearlos en color. Adems, eso permite conseguir ms fidelidad al original al poder usar perfiles de color. Una conversin a escala de grises en Photoshop dar resultados mejores que escaneando directamente en en escala de grises. - Para escanear texto o fotos de revistas no es necesaria tanta profundidad de color. Con 8 bits/canal es suficiente, ya que la imagen ya ha sufrido una importante degradacin al ser impresa. Con texto que luego se vaya a pasar por un reconocedor de caracteres se puede usar el ajuste "semitono" o "ninguno", que corresponde a una profundidad de 1 bit. Si tu ordenador no es suficientemente potente* y/o no tienes Photoshop CS, no te compensa usar profundidades de color altas, porque trabajar con ellas se volver muy lento. Considera, entonces, pensar en equipar bien tu prximo ordenador para poder hacerlo en el futuro. *NOTA: No es fcil decir qu ordenador es potente y cul no porque hay muchos factores que entran en juego. Teniendo en cuenta que al escanear originales de paso universal a 2.400 ppp y 48 bits/pxel se generan imgenes de 40 MB, podra considerarse que el ordenador debera tener, como mnimo, un procesador a 2,2 o 2,4 Ghz, 512 MB de RAM y un par de discos duros rpidos (de 35-40 MB/s en lectura).

Niveles de entrada y salida Este es uno de los ajustes ms importantes a la hora de escanear. De lo bien que lo ajustemos depender en gran medida el resultado final. Para acceder a l, en nuestro ejemplo debemos pulsar aqu:

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para abrir esta ventana:

Los niveles de entrada son los que controlan la gama tonal que se capta del original; los de salida, regulan la gama tonal de la imagen final. No es el cometido de este curso explicar qu son y como se ajustan los niveles, aunque si no los dominas, lo mejor es que experimentes con ellos. Ve moviendo cada uno de ellos por separado hasta darte cuenta de lo que modifica. Ya vers que es sencillo. Es importante hacer estos ajustes aqu y no en Photoshop si vas a utilizar un profundidad de slo 24 bits, porque la imagen es poco resistente y su histograma se quebrar si lo haces en Photoshop, lo que denota prdidas de calidad. Si vas a trabajar a 48 bits, puedes hacerlos donde quieras.

Mscaras de enfoque La mscara de enfoque del software del escner es igual a la que se puede hacer en Photoshop, aunque este ltimo permite ms control sobre ella. Aqu puedes verla en nuestro ejemplo:

Realmente el nombre correcto de este filtro es "mscara de desenfoque", aunque comnmente se dice "mscara de enfoque". Lo curioso es que en el soft de Epson lo llamen as ?. Especialmente si vas a editar la foto posteriormente en Photoshop, conviene que la desactives, ya que este filtro siempre debe ser el ltimo en el flujo de trabajo digital.

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Sistemas ICE, GEM y ROC (ver Glosario) Son dos de los mejores inventos que ha visto el mundo del escner en mucho tiempo. El sistema ICE funciona por hardware y reduce los desperfectos que pueda tener la pelcula bastante bien: rayones, motas, pelos, etc.. Aqu tienes una muestra:

Sin ICE

Con ICE

La diapositiva que he utilizado para la prueba est rayada hasta niveles escandalosos, os lo aseguro. Partiendo de una diapositiva nueva, la he frotado contra el suelo y contra una pared de cemento visto sin alisar (de ese tan spero). Eso s, para comprobar hasta qu punto es capaz del escner de limpiar estas rayas y recuperar la imagen, la diapo slo est rayada por la parte de la base, es decir, por el lado opuesto a la imagen. El gran problema del sistema ICE es que, salvo casos contados, los tiempos de escaneado se alargan muchsimo una vez se activa. Por otra parte, el sistema GEM puede reducir el grano de la imagen, cosa que es muy til tanto con pelculas antiguas como con modernas de sensibilidad ISO 400 o superior. Funciona sorprendentemente bien, como podis comprobar:

Sin GEM

Con GEM

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ya que consigue reducir el grano sin apenas quitar definicin a la imagen. La diapositiva de muestra es una antigua Fujichrome 400 que, como se puede apreciar, tiene bastante grano y el efecto conseguido, aunque no es milagroso, s que es bastante contundente. Es importante tener en cuenta que GEM es un efecto de software y no de hardware. En otras palabras: es un filtro, como cualquier otro de Photoshop y se puede comprar por Internet aqu, en Applied Science Fiction, que es una divisin de Kodak Professional. El otro sistema es ROC, que permite mejorar el color de fotografas viejas o descoloridas por desgaste o efecto del tiempo. Se trata de un simple ajuste de niveles o curvas, aunque especializado en tratar este tipo de fotos. Bien, vistos todos los prembulos y explicaciones, comenzaremos ya a explicar cmo debe ser el proceso de escaneado con los tres tipos de originales. Para los ejemplos he configurado la gestin de color de la forma que ofrece los mejores resultados (como ya vimos): con perfil personalizado. En Epson Scan, los perfiles de color estaban desactivados y la Gamma ajustada a 2,2, porque el destino es esta pgina web. Una vez abierta la fotografa en Photoshop, le asign el este perfil y la convert al perfil sRGB usando el propsito relativo colorimtrico. Como aadido a los consejos anteriores, reno aqu los consejos que acabamos de ver:

Reglas bsicas del buen escanista (y II)123456Limpia bien el cristal y los originales antes de escanearlos. Activa el sistema ICE; sus resultados siempre son beneficiosos a menos que el tiempo sea un factor a tener en cuenta. Si es posible, evita escanear a travs de Photoshop, por la cantidad de recursos que consume. Escanea en modo manual para conseguir los mejores resultados. Desactiva la mscara de enfoque del escner, especialmente si vas a retocar las imgenes posteriormente. Haz los ajustes de niveles en el soft del escner especialmente si escaneas a 24 bits.

Escanear copias

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Vamos a llevar a cabo un ejemplo de escaneado de un opaco, que ser una foto de una revista. He escogido una as porque es una de las ms difciles de escanear, por la baja calidad que tiene (en comparacin a una copia fotogrfica), bajo contraste y mala coloracin. Al estar escaneada de la forma descrita arriba, se puede decir que es una copia extremadamente fiel al original. Pero, claro, si el mismo original no est bien, entonces lo que nos interesa no es una copia exacta de l, sino una copia mejorada, que es lo que vamos a conseguir. Est extrada del primer nmero de la revista Naturaleza Salvaje a travs de la fotografa, equipo al que aprovecho a saludar y felicitar por el gran trabajo que realizan y la extraordinaria capacidad de mejora experimentada (tanto en las fotos como en la calidad de impresin) desde el primer nmero.

El original opaco

Fjate que he incluido un trozo de papel en blanco de la misma revista (pero de otra pgina) . Esto es porque en sta no existe ningn blanco de referencia que nos permita ajustarlo correctamente en el momento del ajuste tonal. Hecho esto, trazamos la seleccin que nos interesa digitalizar con la herramienta marco:

Foto: Albert Mas

Si examinamos su histograma (pulsando el botn de histograma) en Epson Scan veremos lo siguiente:

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No cierres la ventana de histograma; nos interesa tenerla constantemente a la vista. Bien, ahora tenemos que elegir correctamente el tipo de original en las opciones del escner:

en este caso es Reflectante y no pelcula. En Tipo Auto Exposicin, se debe elegir Foto o Documento, segn se trate de una imagen o un documento de texto (en nuestro caso, Foto).

Ajustes tonales de entrada: niveles y curvas Ahora viene la parte ms importante: el ajuste de niveles. Para ayudar a que se entienda bien cmo se deben ajustar, veremos tres mtodos diferentes. El primero es, con diferencia el ms rpido y sencillo: basta con pulsar el botn Autoexposicin:

para ver la imagen resultante ligeramente mejor:

Con autoexposicin

Original

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y se nota una mejora con respecto a la copia exacta del original que veamos antes. Pero si examinamos cmo ha ajustado los niveles veremos que tambin se notan algunos defectos:

Ajuste de niveles con Autoexposicin

- El nivel de salida de negro no es cero (es 18), lo que provoca que no haya negros puros en la imagen final. - El nivel de salida del blanco no es 255 y, por la misma razn que antes, no se consigue blanco puro en la imagen final. - El ajuste de entrada del blanco ha sobrepasado el comienzo del histograma, lo que significa que puede haber perdido detalle en las altas luces. Si corregimos los dos primeros defectos, dejaremos los niveles as:

y la foto quedar finalmente as:

Correccin de niveles de salida

con lo que ha mejorado.

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Ajuste manual de los niveles Pero todava no est terminada. Otra opcin mejor es hacer el ajuste fino de los niveles de entrada en vez de la autoexposicin y eso se basa en ajustarlos individualmente para cada canal. As que, comenzando por el primero, selecciona el canal rojo en la lista de canales y ajstalos:

ahora el verde:

y, para terminar, el azul:

Finalmente, el resultado es ste:

Ajuste manual de los niveles

que vuelve a ser mejor que los anteriores.

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Ajuste manual del blanco y el negro Bien, pues hay algo que a menudo permite mejorar un poquito ms la gama tonal. Es opcional, pero conviene probarlo para saber hasta dnde da de s. Se basa en ajustar el negro y el blanco mediante lecturas en dos puntos concretos de la imagen. Es por esto que inclu justo debajo de la foto un trozo de otra pgina de la revista, pero esta vez completamente blanco. Para ajustar el negro, debemos volver a seleccionar la presentacin de todos los canales y pulsar en este botn de la paleta de niveles:

inmediatamente, el cursor cambiar de forma y estar esperando que hagas un clic en aqul punto de la imagen que quieres que sea negro absoluto:

en nuestro ejemplo es sencillo, ya que el texto de base de la foto es blanco sobre fondo negro de tinta negra slida. Esta tinta negra es, sin duda alguna, el tono ms negro que puede haber en la pgina de esta revista y, en consecuencia, el lugar idneo para hacer este decisivo "clic". Hecho esto, pasamos a ajustar el blanco. Para ello, pulsamos sobre el botn de ajuste del blanco:

y el cursor se vuelve a poner en "espera". Ahora, recurrimos a aqul trozo de blanco, para hacer clic en l:

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finalmente, el ajuste de niveles nos muestra lo que acabamos de hacer:

y el resultado, que al final es lo que importa:

Ajuste manual del blanco y negro

Ajuste manual de niveles

Con autoexposicin

Aunque no se puede decir cul es el ms parecido al original sin tenerlo en las manos, s que os puedo asegurar que es el del ajuste manual del blanco y el negro. Con esto podemos considerar la parte tonal terminada. Vamos ahora con el resto de parmetros.

Resolucin adecuada: consideraciones para opacos Para escoger la resolucin podemos volver a usar la calculadora de resoluciones. Como ya expliqu, la resolucin adecuada es aquella que nos proporcione el tamao de salida que queremos. Y, por tanto, eso es lo primero que tenemos que decidir: el tamao de salida. Conviene recordar varios aspectos en relacin a la resolucin y, en este caso, de los opacos: - Salvo razn de peso, no tiene sentido superar los 300 ppp. Esto es todava ms evidente en el caso de impresiones de revistas, etc. - Siempre debe escogerse una resolucin que sea submltiplo de la mxima ptica. - Las impresiones de imprenta (revistas, libros, folletos...) siempre tienen trama y eso dificulta bastante las cosas. Adems hace aconsejable bajar un poco ms nuestras exigencias de resolucin, es decir, que es recomendable escanear an a menos.

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- Si el destino es una imagen de un tamao igual u superior al del original, con una resolucin de impresin similar (habitualmente 200 dpi), las posibilidades de conseguir buena calidad son tanto ms bajas cuanto mayor sea ese tamao final. Es lgico; no se puede pretender conseguir una imagen final ms grande y con mejor calidad que el propio original. Supongamos que el destino es una copia 10 x 15 a 200 dpi y nuestro escner llega a 2.400 pticos. El original mide 12 x 18 cm. Usando la calculadora tendremos que:

Ojo con las unidades, que en el original se tienen que introducir en mm y no en cm. Bien, siguiendo a rajatabla las "reglas del buen escanista" tendramos que escanear a 300 ya que es submltiplo de 2.400 y se encuentra por encima de 167. Pues nada, ajustmosla a 300 dpi. Luego, con una interpolacin a la baja (una reduccin de tamao) en Photoshop podremos ajustar el tamao exacto a 12 x 18 cm y 200 dpi.

Destramar correctamente (de-screening) Ahora viene el gran problema: destramar (ver Glosario). Si alguna vez has escaneado impresiones de revista seguro que ya sabes qu es la trama: ese molesto "ruido" que tienen este tipo de escaneos. Se debe a que prcticamente todas las impresiones de fotografas en imprenta necesitan emplear unas tcnicas que tienen su explicacin en la sntesis sustractiva (ver glosario). Este es el efecto de la trama (muy ampliado), de un detalle de nuestra foto de ejemplo:

Efecto de la trama

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La solucin a este problema es el destramado o "de-screening", cuyo nombre es autoexplicativo. Esta funcin es medianamente eficiente si se hace desde el propio programa del escner y mediocre si se hace desde Photoshop una vez ya escaneada la foto. Por eso lo haremos desde el escner. Destramar no tiene ninguna dificultad en s misma: se activa la funcin y listo. El problema es decirle al escner cmo es la trama de esa impresin. Si no se lo decimos correctamente, no la destramar bien. Y, cmo averiguamos la trama de una impresin?. Pues slo hay una manera fiable: con un litmetro (ver Glosario). Es una herramienta imprescindible para todo aqul que quiera conseguir resultados aceptables a partir de impresiones. Es caro (unos 30 euros) y no merece la pena comprarlo si slo escaneas impresiones de vez en cuando, pero es imprescindible para todo aqul que se lo quiera tomar en serio. Tampoco es fcil de encontrar, aunque en esta empresa lo venden. Un litmetro es una lmina transparente (parece acetato) con una serie de arcos concntricos finsimos, agrupados en diferentes grosores y con diversas separaciones. Es, ms o menos, as:

Litmetro

Su manejo es sencillo: se coloca encima de la foto y se busca dnde aparecen crculos concntricos de moir. Estos crculos recuerdan ligeramente a los famosos "anillos de newton". Espero que con esta imagen te hagas una idea de cmo son:

Averiguando la trama con un litmetro

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Aparecern cuatro crculos y cada uno de ellos corresponde a cada una de las tintas usadas en cuatricroma: can, magenta, amarilla y negra. Habitualmente, las cuatro aparecern sobre el mismo arco, es decir, a la misma distancia del centro. En el extremo de ese arco est indicado a qu lineatura de trama (ver glosario) corresponde (a qu tipo de trama). Esta indicacin viene dada en "lpi" que es la medida de "lneas por pulgada". En nuestro ejemplo, se puede ver que la lineatura es de 133 lpi. He resaltado en rojo los centros de los cuatro crculos visibles y su lineatura de trama correspondiente: 133 lpi. No es fcil ensear estos crculos y menos an en una pgina web, ya que al escanear el montaje, la propia resolucin escogida en el escner hace aparecer algunos crculos que en realidad no se ven. Por otra parte, a veces se pueden ver otros crculos como el que aparece a unos 180 lpi, que no corresponden a ninguna lineatura de trama real en el original. Es por eso que he preferido resaltarlos manualmente. En nuestro ejemplo es muy claro que la trama es de 133 lpi, pero con otras publicaciones no es tan fcil porque no todas las tintas tienen la misma lineatura. Por ejemplo, con las imgenes a color del peridico El Pas, algunas tintas van tramadas a 100 lpi y otras a casi 110. Lo nico que queda ahora por hacer es activar el destramado del escner y elegir 133 lpi (si es que se ofrece esa opcin):

El resultado, como deca antes, no es perfecto, pero s mejor que si se hace en Photoshop posteriormente:

Sin destramado

Destramado de 133 lpi

Tambin puedes ver que el destramado quita definicin a la foto, pero es un problema con el que siempre convive la funcin de destramado y no puede ser de otra forma. Como colofn a estos ltimos apartados, puedes descargar de aqu un archivo ZIP que contiene dos fotos escaneadas a 150 ppp, en formato JPEG, al 95% de calidad, y que corresponden a los pasos primero y ltimo. Es decir, la primera es la de la Autoexposicin a secas. La segunda es con ajuste manual del negro y blanco, correctamente destramada y posteriormente enfocada en Photoshop. As podrs examinar detenidamente las diferencias entre hacerlo en modo automtico o completamente manual.

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Copias en b/n Para escanear copias en b/n, tanto fotogrficas como impresas, se aplican las mismas reglas descritas anteriormente para el ajuste tonal y de destramado si fuese necesario. Solamente recordar que: - Si no ests seguro de si tu escner emplea algn tipo de truco que desactive parte de los sensores, hazlo en color y no en escala de grises. - Si tu ordenador es suficientemente potente, escanea con un profundidad de color de 48 bits y no de 24, sobre todo si piensas retocarla luego. - Si adems vas a usar perfiles de color, todava tienes ms razones para escanear en color, puesto que de esta forma puedes conseguir ms fidelidad al original en el escaneo.

Correccin tonal final Muy a menudo despus de escanear conviene abrir la foto en Photoshop por si hay que retocar algo. Recuerda las siguientes recomendaciones: - Desactiva la funcin de mascara de enfoque en el escner. Este paso debe ser siempre el ltimo que se hace, una vez finalizados los retoques. - Si todava no usas Photoshop CS, sopesa seriamente la posibilidad de cambiar a l. Es el primero que permite, por fin, trabajar con imgenes de 48 bits por canal sin demasiadas limitaciones. - Si vas a usar perfiles, no hagas correcciones tonales en el perfil de origen, ya que ste describe el espacio de color del escner y no suele ser colorimtricamente correcto. Convierte la imagen a otro perfil ms adecuado, como los H-RGB 180 y 220 que he desarrollado, y que puedes descargar de aqu y de aqu respectivamente. Puedes encontrar ms informacin acerca de los perfiles H-RGB, en mi tutorial de gestin de color con Photoshop.

Escanear negativosPasemos ahora al escaneo de negativos, que tambin tiene sus dificultades aunque esta vez no se trata de ninguna trama. El gran problema de los negativos de color es, por un lado, la mscara naranja (ese tono rojizo que tienen) y por otro, su complicada respuesta tonal. Escanear negativos es, posiblemente, la tarea ms difcil por las razones comentadas. Y, por si fuera poco, hay que aadir una ms: la gestin de color no debe usarse si el mismo escner hace la inversin y correccin tonal automticamente. De nuevo, el mtodo manual es el que produce los mejores resultados si se hace bien y, adems, brinda la ventaja de seguir trabajando con perfiles de color personalizados. Es la nica forma de conseguir un color preciso. Veremos cmo se escanea un negativo color, que ser extrapolable al escaneo de negativos b/n, con la ventaja de que con estos ltimos no hay que hacer correcciones de color. Antes de nada, debemos escoger el modo de previsualizacin entre "miniaturas" o "normal". Unas veces, para acceder a l, hay que entrar en las preferencias del programa de escaneo y otras es mucho ms directo:

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El modo miniaturas es ms cmodo porque preselecciona solamente los negativos o diapositivas que hayamos colocado en el escner, aunque adolece de recortar demasiado los mrgenes de la imagen. Por ello, seleccionaremos el modo Normal. Es ms lento aunque evita ese problema. Nosotros decidimos qu parte de la imagen vamos a escanear y podemos seleccionarla entera. Despus de haber elegido este modo, hacemos el previo y seleccionamos el negativo escogido. El negativo de ejemplo es ste:

Negativo original

Al igual que antes, veremos el resultado con las diferentes posibildades, y la primera es la automtica. Escogemos, entonces, "Negativo en color" como original, ejecutamos una Autoexposicin del escner y el resultado que obtenemos es ste:

Imagen resultante

Histograma

a primera vista no parece que est del todo mal, aunque se puede mejorar. Lo primero que hay que hacer para mejorarlo es corregir los niveles de salida, hasta ocupar todo el rango tonal. Seguidamente ajustamos los niveles de entrada manualmente para cada canal, como ya expliqu. Entonces el resultado cambia sustancialmente:

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Imagen resultante

Histograma

Llegados a este punto, se puede dejar la imagen tal cual (el resultado tiene buena calidad) o podemos ir a rizar el rizo. Vamos a por ello. Es muy habitual que los negativos no estn perfectamente expuestos, ya que siempre hay ligeras sobre o subexposiciones. Si el negativo est subexpuesto no hay mucho que hacer: tendr muy poco detalle en las sombras y punto. Pero si est sobreexpuesto se puede subir el nivel de negro de entrada para compensarlo, como era el caso de este negativo. Lo nico que hay que hacer entonces es subirlo hasta que consideremos que la imagen es ms correcta*:

Imagen resultante

Histograma

En nuestro ejemplo, al subir el negro se pierden pocos detalles de sombras y, en cambio, la saturacin del cielo y el contraste general mejoran sustancialmente. *: NOTA: Ajustes de niveles basados en "lo bien que se ve en pantalla" depende directamente cmo est de bien calibrado el monitor. Si no tienes el monitor calibrado, no es recomendable que hagas esto, sino que lo calibres (mira el tutorial de calibracin del monitor). Piensa que podras estropear la imagen simplemente porque en tu monitor se ve mejor. Y si en los dems se ve fatal?.

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La inversin manual y posterior edicin en Photoshop El ltimo mtodo para escanear negativos color es, con diferencia, el ms complicado, aunque permite mejorar el resultado todava ms. Para ello, debemos escanear a 48 bits el negativo como si fuera una diapositiva color y poner a cero el histograma (todos los valores en los extremos) y usar el perfil del propio escner para conseguir una copia fiel del mismo:

Imagen resultante

Histograma

Una vez escaneado a 48 bits (se puede hacer a 24, pero los ajustes que haremos son muy dainos para una imagen de este tipo), guardado como TIF y abierto en Photoshop, podemos comenzar a editarla. Si usas perfiles de color, recuerda convertirla a un perfil colorimtricamente correcto, como mis H-RGB. Utiliza el propsito relativo colorimtrico. Hecho esto, procedemos a hacer la inversin y compensacin de la curva caracterstica (la curva sensitomtrica) de la pelcula. Para ello, usaremos una curva que cargaremos en Photoshop. Esta curva, que puedes descargar de aqu, es la inversa de la curva caracterstica de la pelcula, pero es no logartmica, al contrario que la de la pelcula. Precisamente por eso corrige su gama tonal. Seguidamente abrimos la ventana de curvas mediante el men Imagen > Ajustes > Curvas... (o pulsando Ctrl + M) y pulsamos sobre el botn Cargar.... Navega hasta encontrar el archivo que acabas de descargar y crgalo*. Vers esto:

Curva cargada

Imagen resultante

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*NOTA: No podrs cargar el archivo a menos que elijas, en la parte inferior de la ventana, archivos *.amp y no *.acv. No te asustes, este aspecto es normal. Esto es porque hemos corregido la gama tonal, pero todava no su color rojizo que ahora se ha vuelto can. Abre la ventana de ajuste de niveles (Imagen > Ajustes > Niveles... o Ctrl+L) y haz el ajuste manual en cada canal de la misma forma que describa antes. Con ello se consigue que la imagen comience a estar cerca del punto final:

Ajuste manual de niveles

Imagen resultante

Rojo

Verde

Azul

Como puedes ver, el aspecto de la foto es diferente al que propone el escner, con colores ms neutros, ms detalle en las luces y un cielo ms vivo. Pero todava le falta el toque final: un ltimo ajuste de niveles para acabar de afinar el negro y el blanco:

Imagen resultante

Histograma

Lo que he hecho en este ltimo paso es subir un poquito el negro (de 0 a 6) pero sin apenas perder detalle en sombras, modificar ligeramente la Gamma (de 1,00 a 0,85) para oscurecer ligeramente la imagen y bajar el blanco (de 255 a 231) hasta el comienzo de la textura en luces, con lo que se vuelven ms luminosas, pero sin que las piedras del ro pierdan textura.

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Bien, comparemos ahora si todo esto ha servido de algo:

Inversin y ajuste tonal completamente manual

Escaneo como "negativo color" y ajuste manual.

Escaneo como "negativo color" y Autoexposicin.

Escanear diapositivas

El ltimo apartado de este curso es el de escanear diapositivas que, visto el de negativos, vers que es mucho ms fcil. No est de ms recordar que: - La diapositiva es la ms exigente con el rango dinmico del escner. Recuerda que debe tener 3,4 como mnimo. - La diapositiva no requiere tantos ajustes tonales aunque si la vas a retocar despus conviene usar 48 bits por canal. - Puesto que la diapositiva es el producto final, a menudo interesa (si la diapositiva tiene buena calidad) conservar lo ms fielmente posible sus colores originales. Por tanto, el uso de perfiles de color se vuelve muy importante. Y la diapositiva de prueba es esta:

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Foto: Berta Obiols

que tiene un alto contraste y una ligera sobreexposicin que costar de corregir. Manos a la obra. En primer lugar la limpiamos con un pincel o un spray de aire comprimido para quitar la suciedad ms visible y la colocamos en el escner. Para todos los ejemplos, he escaneado con la gestin de color desactivada en el escner y una Gamma de 2,20. Posteriormente he abierto la imagen en Photoshop, le he asignado el perfil personalizado (calculado para diapositivas) de mi escner Epson 4870 y finalmente la he convertido a sRGB antes de guardarla. Hacemos la seleccin de la imagen, el previo y optamos en primer lugar por ver cmo queda la copia exacta de la diapositiva. Es decir, con los niveles a sus mximos para que no haya ninguna manipulacin tonal:

Copia exacta de la diapositiva original

ahora probamos con la Autoexposicin:

Imagen resultante

Histograma

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Hecho esto, detecto que falta un poco de detalle en las luces de la camisa del fotgrafo en primer plano. La coloracin general y contraste parecen correctos, aunque se nota una cierta coloracin azul.

Ajustes tonales Entonces trataremos a tratar de mejorar la imagen ms. Antes de continuar, volvemos a ajustar los niveles de salida a sus mximos 0 y 255. Luego ajustamos los niveles de entrada manualmente para cada canal, como ya expliqu. La imagen queda as:

Ajuste manual de niveles

y sigo detectando que falta algo de detalle en las luces, as que retorno a la imagen inicial (la copia colorimtricamente exacta del original), la abro en Photoshop y la convierto al perfil de color H-RGB 220. Luego abro la ventana de ajuste de niveles de Photoshop (Ctrl+L) y hago un ajuste manual del negro y bajo ligeramente la Gamma (de 1,00 a 0,90) para oscurecer un poco los semitonos:

Ajuste manual de niveles

Imagen resultante

RGB

Rojo

Verde

Azul

Fjate que el blanco de momento no lo he tocado, pues para poder extraer el mximo detalle de l, hace falta un retoque tonal selectivo (slo en la camisa). Despus de esto, selecciono la camisa blanca del fotgrafo en primer plano. Se puede hacer de varias formas (lazo, mscara rpida,..). Yo he usado el mtodo de seleccin por gama de colores. Seguidamente vuelvo a abrir el ajuste de niveles y ajusto la Gamma a 0,45 y el nivel de blanco manualmente para cada canal. Finalmente, le aplico una mscara de enfoque y el resultado es este:

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Retoque manual de las luces

A modo de resumen, puedes comparar aqu los diferentes resultados:

Escaneo sin ajustes. Retoque manual en Photoshop de niveles y blanco

Escaneo sin ajustes. Retoque manual en Photoshop de niveles

Escaneo con Autoexposicin.

ConclusinEn resumen, se puede decir que con todos los tipos de originales, el ajuste manual puede superar a la mquina. La cuestin, como en muchas otras ocasiones, es si hay tiempo para hacer eso, especialmente con negativos. Lo que s est claro es que con un buen escner se pueden hacer maravillas. Y la diferencia entre hacerlo automticamente y manualmente no es precisamente pequea.

Glosario

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Destramar (de-screening en ingls): Es una operacin que suaviza o elimina la trama de una imagen. Su utiliza habitualmente con la trama de imagenes de imprenta. Gamma: Es una curva matemtica que se puede aplicar a una imagen digital en algn momento de su vida. Es una curva que afecta nicamente a los semitonos, es decir, a toda la gama tonal, excepto a los extremos (el blanco de valor 255 y el negro de valor 0). Se suele expresar con un nico valor numrico que corresponde al exponente de la curva de potencia matemtica a que corresponde. Lineatura de trama: Es el nmero de lneas de puntos existentes en una trama de imprenta por unidad de longitud (normalmente pulgadas). Litmetro: Aparato que sirve para medir tramas litogrficas (tramas de imprenta). Rango dinmico: Es la mxima densidad ptica captada por el escner con detalle. Ms informacin acerca de la densidad ptica en mi curso de Sensitometra. Resolucin ptica: Es la resolucin nativa del sensor digital del escner y viene determinada por el nmero de celdas fotosensibles por unidad de longitud captada. Resolucin interpolada: Es la resolucin mxima del escner, resultado de la suma de la ptica ms el incremento de tamao de imagen efectuado por su propio software o hardware. Semitonos: Se refiere a todos aquellos valores tonales comprendidos entre los extremos del rango delimitado por la profundidad de color. Con 8 bits/canal son todos los valores entre 1 y 254, ambos inclusive. Sntesis sustractiva: Es uno de los dos sistemas de mezcla de colores. Es el fenmeno que explica el color resultante cuando dos sustancias de color se mezclan o superponen, basado en ver qu colores son absorbidos por las sustancias y cules no. Sistema ICE (Image Correction & Enhancement): Es un sistema implantado en el hardware de un escner que permite reducir importantemente o eliminar los defectos de un original cuando estos son rayas, polvo o rascaduras. Se basa en examinar la superficie del original (ambas si es de pelcula) mediante un haz infrarrojo para luego, mediante una sencilla operacin matemtica "restar" los defectos a la imagen en s. Lo desarrolla Applied Science Fiction, una divisin de Kodak Professional. Sistema GEM (Grain Enhance & Management): Filtro basado en software que una vez aplicado sobre una imagen consigue reducir la apariencia visual del grano de la misma. Lo desarrolla Applied Science Fiction, una divisin de Kodak Professional y puede venir incorporado al software de un escner o adquirirse como plugin de Photoshop. Sistema ROC (Restore Old Colors):Filtro basado en software que una vez aplicado sobre una imagen consigue mejorar la gama cromtica de la misma, especialmente cuando la imagen est descolorida por envejeciemiento. Lo desarrolla Applied Science Fiction, una divisin de Kodak Professional y puede venir incorporado al software de un escner o adquirirse como plugin de Photoshop.

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