dal simbolismo a matisse - arpa piemonte arpa/corsi/unosguardosullartelezione5.pdf ·...

UNO SGUARDO SULL'ARTEUNO SGUARDO SULL'ARTE

Dal simbolismo a Matisse

UNO SGUARDO SULL'ARTEUNO SGUARDO SULL'ARTEIl Simbolismo per contrasto con il Postimpressionismo sembra aprirsi a tutte le commistioni: pittura, letteratura, poesia, mitologia, entrano nelle immagini. Dall'impressione si passa alla ricerca del senso nascosto.

«L’assassinio era compiuto: adesso il carnefice stava impassibile, con le mani sul pomo della sua lunga

spada macchiata di sangue. La testa mozza del santo si era levata dal piatto deposto sul pavimento

e guardava, livida, con la bocca scolorita, aperta, il collo gocciolante. Con un gesto di spavento

Salomè, quasi nuda, respinge la terribile visione che la inchioda immobile sulle punte: i suoi occhi si dilatano, la sua mano

stringe la gola con un gesto convulso. L’orribile testa fiammeggia, sempre sanguinando. Visibile solo per Salomè,

non afferra sotto il suo cupo sguardo l’Erodiade, che pensa ai suoi odi

finalmente saziati, il tetrarca che, piegato un po’ in avanti, le mani sulle ginocchia, ansima,

ancora, travolto da quella nudità di donna»

Gustave Moreau, L'Apparizione, 1876


Arnold Böcklin, L'isola dei morti, 1880


Quali sono i linguaggi artistici dell'Italia unita? Se a ridosso del 1861 il romanticismo storico incarnato dal Bacio di Hayez era la corrente dominante, vent'anni dopo ci si libera dalla ridondanza medievaleggiante e romantica, dando l'avvio a un nuovo rapporto con la contemporaneità e con i suoi contenuti. Una stanza buia di un albergo, fiori già leggermente appassiti, una bottiglia di champagne, una pistola sullo scrittoio. E a destra la coppia, morti per asfissia. Dimensioni spropositate per un dipinto che tratta un episodio scandaloso della cronaca cittadina.

Angelo Morbelli, Asfissia, 1884


La Triennale di Brera del 1891 presenta la grande novità del Divisionismo. Scrive il critico d'arte Alfredo Melani: “[...] Colori, disegno, cielo, terra, tutto ivi di fonde in una armonia vaga, misteriosa, indistinta come un sogno. Nessuna piega nelle vesti, nessun contorno guasta il misticismo e la soggettività del quadro singolare. Il più singolare della esposizione.”

Gaetano Previati, Maternità, 1891


Didascalia

Giacomo Grosso, Nuda, 1896

La pittura e la scultura della fine dell'Ottocento si sposano al gusto del mondo borghese, vero trionfatore dell'unità nazionale.


Luigi Serralunga, Nuda, 1916Luigi Serralunga, Coda di volpe, 1917


Leonardo Bistolfi, Il dolore confortato dalle memorie, 1898


Didascalia

Giacomo Grosso, Il supremo convegno, 1893Giacomo Grosso, La femme, 1895


Didascalia

Giuseppe Pellizza da Volpedo, Il quarto stato, 1901


TORINO 1902 Occasione per l'aggiornamento delle ricerche nazionali rispetto ai risultati europei e momento di grande confronto e diffusione del Liberty è l'Esposizione Internazionale d'Arte Decorativa Moderna, organizzata nel 1902 a Torino. L'idea di una esposizione dedicata alle arti applicate viene dal grande successo dell'Expo parigina del 1900, e trova compimento nella precedente esperienza dell'Esposizione generale italiana, ospitata sempre a Torino, nel 1898. A seguito dell'Esposizione, il Liberty si diffonde in Italia soprattutto in architettura.


Didascalia

A VIENNA JUGEND STIL Molti giovani artisti entrano in contatto con le nuove ricerche sorte in Francia e legate all’ambiente simbolista e dell’Art Nouveau: guidati da Gustav Klimt fondano, nel 1897, la Secessione viennese.E pubblicano la rivista “Ver Sacrum”

Gustav Klimt, Le tre età della donna, 1905


Didascalia

Paul Cézanne, La montagne de Saincte-Victoire, 1904-6


Paul Cézanne, Giocatori di carte, 1890-1892.Costruzione architettonica e interazione fra volume e spazio


Didascalia

Paul Cézanne, Grandi bagnanti, 1899-1906


Didascalia

Henri Matisse, Lusso, calma e voluttà, 1904-5

dal simbolismo a matisse - arpa piemonte arpa/corsi/unosguardosullartelezione5.pdf ·...

Documents