de griffith á spielberg

18
6.-De Griffith á Spielberg O cinema transparente, narrativo, modo de representación institucional, cine mainstreain, HOLLYWOOD.

Upload: manolo-gonzalez

Post on 13-Apr-2017

92 views

Category:

Education


3 download

TRANSCRIPT

Page 1: De Griffith á Spielberg

6.-De Griffith á Spielberg

O cinema transparente, narrativo, modo de representación institucional, cine mainstreain, HOLLYWOOD.

Page 3: De Griffith á Spielberg

Fotograma: Cada unha das imaxes impresionadas quimicamente na tira de celuloide Encadre: É a selección que facemos da realidade coa composición da cámaraPlano. (composición, luz, cor e punto de vista) PG. Picado . Obxecto da máxima atención.,Toma. Fragmento de película dende que lle damos a Rec ata a pausa. Unidade mínima de narraciónEscena. Agrupación de planos en escearios. Relato dunha acción nun tempo e lugar concreto.Secuencia. Unidade dramática significativa. Pode incluír varias esceasCampo. É o que vemos dentro do encadreContracampo. É o que está fora do encadre. De gran potencial narrativo (sons, miradas dos persoaxes, etc)

Conceptos fundamentais

Page 4: De Griffith á Spielberg

”Es un nexo que une, aglutina, asegura el orden de las personas y de las cosas, y que permite crear en la mente del espectador una identificación clara y precisa de todo. Si lo conseguimos el espectador estará tranquilo en su butaca, gozoso, e irá dominando poco a poco el hilo de la trama sin que nada le perturbe, pero si no se consigue o no se cuida escrupulosamente, si no hay esa misma concordancia que siempre observan los textos literarios, le vemos inquietarse al ver que faltan y fallan cosas ante su sentido común y terminará por protestar y por perder todo respeto a lo que está viendo”.

Continuidade de

movemento, de miradas,

posta en escea,

encadre..

A Fluidez depende da continuidade perceptiva (ausencia de saltos físicos ou aspectos formais que afectan a percepción puramente visual): continuidade temática e a continuidade formal

Continuidade sen mudar de esceario: fragmentar a escea.

MODO DE REPRESENTACION INSTITUCIONAL: O conxunto dunha serie de convencións ou normas estandarizadas que se adoptan na década de 1910 codificando a linguaxe cinematográfica, co obxecto de que as películas ofrezcan coherencia interna, causalidade lineal, realismo psicolóxico e continuidade espacial e temporal.

O que internalizamos como “cine” (Hollywood)

Encadenados

Page 5: De Griffith á Spielberg

1.- COMPOSICION: Sección áurea ou regla dos tres terzos: Reforza a figura principal ou aquello que teña relevancia no encadre ..

Page 6: De Griffith á Spielberg

2.-Variedade nos planos e movementos de cámara. O movemento establece relacións entre espazos e persoaxes.Invitacion á viaxe do espectador

Plano fixo: Movemento no encadre : Lumiere, Meliés,ou mediante fragmentos.Variedade de escalas de planos e angulacións de cámara. Planos de reacción e cutaway,(planos recurso)

Movementos de cámaraa) Rotación: Panorámica horizontal, vertical, balanceo. Descritivo,

dramático, subxectivo. Barridob) Traslación: Travelling avance, vertical, lateral, retroceso,

circular, grúac) Cámara en man, steadycam, cabeza quented) Zoom. Movementos combinados (plano secuencia)

Descritivos: acompañamento de persoaxe, descrición dun espazoDramáticos: relacións espaciais entre persoaxes ou obxectos, relevo dramático dun persoaxe, expresión subxectiva dun persoaxe….etc

?????

?????

• Insertos• Planos de reacción• Cutaway (plano

recurso)

Page 7: De Griffith á Spielberg

3.-Transicións entre planos. Unión de planos, secuencias, fragmentos mediante a montaxe. Sirven para ordear a pelicula... elipse

Fundido (entre parte y parte) Punto e aparte. Moitas cores posibeis

Corte: Transición mecánica, fisica… e mecánica ou Dramática. Resultan fundamentais as leises da continuidade.

Cortinilla , barrido:(vertical, lateral, etc .Paso do tempo

Encadeado (entre secuencia e secuencia) pasos de tempo non moi longos. Punto e seguido . Relación planos que se funden. Flashback

Fundido

Desenfoque. Para saltos no tempo, lembranzas, soños., ateracions do estado da conciencia.

As transicións deben emplearse utilixando unha relación lóxica PLÁSTICA:

(analoxía material, estructural , dinámicaou SICOLOXICA

Page 8: De Griffith á Spielberg

No te saltes el eje

4.-O raccord: Reglas de continuidade: Eixe, dirección e movemento. Mais tarde o máis complicado será o raccord de mirada. PLANO E CONTRAPLANO. Eixe de acción

Fallos de racord Salto de eje

Eixe correctocontinuidadeexercicio

No te saltes el eje 2

Montaxe invisible Concepto de raccord entre dous planos: fluidez narrativa

Page 9: De Griffith á Spielberg

5.- Cine da verosimilitude. Ilusión de realidade. Procura do realismo e mesmo o naturalismo: Nos decorados (platós) , iluminación, interpretación e posta en escea. Os actores non miran a cámara.

.

Page 10: De Griffith á Spielberg

6.-ARTE DA ELIPSE Tempo fílmico e tempo real. (elimina todo o que non teña relevancia na historia)

AdecuaciónTempo condensado: (montaxe/elipse) Distensión: Alargamento (ralentización, conxelado)

Continuidade, unidade de tempo: o tempo flúe na mesma dirección que o tempo fílmico

Simultaneidade: Accións paralelas. Suspense

Flash back. O tempo fílmico retrocede. Recursos

Tempo sicolóxico. RitmoFlashforward. O tempo fílmico avanza no tempo

Page 11: De Griffith á Spielberg

7 .-Montaxe (ou edición) invisible. Sutura entre planos perfecta

MONTAXE EN CONTINUIDAD. (Montaxe lineal). Coherencia e lóxica no movimiento (Primeiro unha acción e logo outra).

MONTAXE ALTERNO.  Esceas intercaladas. Que conflúen. MONTAXE PARALELO. Dúas accións suceden á vez . O espectador é quen establece as relacións.

MONTAXE ANALITICO.(Externo)  Transporte do espectador ao interior do espazo diexético (Dentro unha mesma escea pasan de plano xeral a plano detalle).

MONTAXE SINTÉTICO. (Interno). En base a encuadres de planos longos e profundidade de campo

Page 12: De Griffith á Spielberg

RitmoCadencia producida na proxección dunha pelicula segundo a diversa lonxitude dos planos xustapostos.O ritmo crease coa duración material e sicolóxica dos planos. Lentitude, rapidez... Depende como “peguemos” os planos , os movementos de cámara, as veces sosego, as veces rapidez…as veces continuidade fragmentada, outras a través de planos secuencia, adecuándonos SEMPRE á historia narrativa. Ritmo analítico, planos cortos y muy numerosos… sintético, planos largos y poco numerosos… A orde os planos ven da esixencia dramática. Todo cambio de plano debe ter intencionalidade ou lóxica narrativa (Debes responder con lóxica á pregunta de por qué cambias de plano)In crescendo; planos cada vez mais breves…

8.- Ritmo fluido. Ilusión de realidade

Page 13: De Griffith á Spielberg

8.- Cinema de xéneros, Modelo Hollywood

• Pacto establecido entre o filme e o espectador. • Códigos de xénero. Elementos e estruturas recoñecibeis• Híbridos.

Page 14: De Griffith á Spielberg
Page 15: De Griffith á Spielberg
Page 16: De Griffith á Spielberg
Page 17: De Griffith á Spielberg
Page 18: De Griffith á Spielberg

EXERCICIO DE CONTINUIDADE NARRATIVA: • Un número aproximado de cinco a 10 planos con dominio da composición• Polo menos, un dos planos en movemento.• Transicións fluídas, con continuidade suave e respectando las leis do raccord • Montaxe invisible sen suturas en continuidade ou accións paralelas.• Encadrado nun xénero cinematográfico• Debe ter título e créditos