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…de la otra realidad de sí mismo
Para ensamble
Víctor Ibarra
(2015)
…de la otra realidad de sí mismo
Para ensamble
Obra escrita gracias al apoyo de la Casa de Velázquez – Academia de Francia en Madrid y del Sistema Nacional de Creadores de Arte del FONCA.
© 2015,Victor Ibarra.
Víctor IBARRA, compositor
De origen mexicano, Víctor Ibarra ha experimentado, en su vasta formación, tanto en su país natal
como en Francia y Suiza, las enseñanzas de maestros como Hebert Vázquez, José Luis Castillo,
Edith Lejet, Daniel D’Adamo o Michael Jarrell, recibiendo, entre otros, los siguientes
reconocimientos internacionales: el primer premio del concurso Alea III en Estados Unidos, el
primer premio del concurso Auditorio Nacional de Música en España, el primer premio del
concurso Mauricio Kagel o el Premio Zeitklang en Austria. Recientemente ha sido seleccionado en
el 7º Foro internacional de Jóvenes compositores del Ensamble Aleph, al tiempo que recibe su
nombramiento como miembro de la Casa de Velázquez – Academia de Francia en Madrid.
Asiste con regularidad a la difusión de sus producciones, interpretadas magistralmente por
prestigiosos grupos de ámbito internacional; recientemente, ha concluido su Maestría en
Composición en el Conservatorio Nacional Superior de Música y Danza de Lyon obteniendo el
primer premio por unanimidad y el reconocimiento de la fundación Salabert. Durante su formación
obtuvo algunos apoyos y subvenciones entre los que destacan: la beca de excelencia artística del
gobierno Francés así como la beca de la fundación Boulanger. A partir del 2014 es miembro del
Sistema Nacional de Creadores de Arte del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes de México.
Su estilo se nutre de los más variados recursos que perfilan un lenguaje genuino, inmerso en la
microtonalidad y con un escrupuloso trabajo armónico que puede resultar laberíntico y hasta
obsesivo, acentuado por esa energía rítmica que se convierte en un componente esencial de su
discurso o el empleo del virtuosismo instrumental –como una herramienta para generar espacios y
dimensiones–. La influencia del espectralismo francés –que le ayuda a trabajar con una intención
colorística y tímbrica, aunque no de forma exclusiva– y el diálogo interdisciplinar –que acostumbra
a establecer con las artes plásticas–, imprimen una huella personal en su trabajo, que aborda desde
una claridad en los instintos e ideales compositivos.
www.victoribarra.net
Paloma Benito Fernández (Musicóloga)
…de la otra realidad de sí mismo
Para ensamble
Flauta (alto, en do y flautín) Clarinete en Bb
Clarinete bajo en Bb Fagot
Percusión I:
Crótalos Bombo
Vibráfono Una lata de aluminio
Percusión II:
Dos Tam-tams (mediano y grande) Glockenspiel
Bowl Tibetano grande Timbal (32-30 pulgadas)
2 Platos suspendidos
Piano (prever dos trozos de neumático)
Violín I Violín II
Violonchelo Contrabajo (de 5 cuerdas)
Partitura en Do
Indicaciones
Generales: La partitura está escrita en Do Las indicaciones de metrónomo son aproximadas. Las alteraciones afectan sólo a la nota que anteceden salvo nota repetida. Flauta: Sonido ordinario Combinación de ordinario y eólico Sonido de aire Clarinetes: Las digitaciones se tomaron del libro "New directions for clarinet" de Phillip Rehfeldt. Slap tongue Cuerdas: Las posiciones del arco se indican como sigue: poco sul pont. sul pont. sul pont. molto poco sul tasto sul tasto molto sul tasto Media presión de mano izquierda La presión de arco se indica como sigue: Presión exagerada al talón Overpressure: Presión extremadamente exagerada Con sord. Senza sord.
-Más indicaciones directamente en la partitura-
…de la otra realidad de sí mismo
Para ensamble For ensemble Pour ensemble
Víctor Ibarra
(2015)
°
¢
{
°
¢
°
¢
Copyright © 2015, Victor Ibarra.
Flute
Clarinet in Bb
Bass Clarinetin Bb
Bassoon
Crotales(Perc. I)
Tam-tam (2)(Perc. II)
Piano
Violin I
Violin II
Violoncello
Double Bass
Sutil, delicado, frágil
q = 52
o
poco po o
pp ppp
pp poco p pppp
o ppp o
o ppp o
pppo o
pppo o
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24
44
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Partitura en Do
...de la otra realidad de sí mismoVíctor Ibarra
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1) Las digitaciones fueron obtenidas del libro "New directions for clarinet" de Phillip Rehfeldt.
1)
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Con dos arcos
arco – To B. D.3
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To Glock.
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2) Mantener abajo el pedal derecho ininterrumpidamente hasta que se indique.
2)°
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¢
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°
¢
°
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Fl.
Cl.
B. Cl.
Bsn.
B. D.
Glock.
Pno.
Vln. I
Vln. II
Vc.
Db.
o
Senza tempo, inmóvil Sutil, delicado, frágil
q = 524
poco p po
pp
poco po o
pp poco p ppp
ppp dolceo
o ppp dolce
o ppp dolce
ppp dolceo o
24
34
24
24
34
24
24
34
24
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24
34
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24
34
24
&
15 s
senza vib.
&
15 s
&
15 s
?
15 s
&
15 sBass Drum
-
4 baquetas (suaves)
To Vib.
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Con dos arcos
15 s Glockenspiel –arco l.v.
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›
15 s
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912
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15 s
molto sul pont. senza vib.-gliss.
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15 s molto sul pont. senza vib.-gliss.
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15 s
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gliss.
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Vln. II
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Db.
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Senza tempo
7
pppp dolce o
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To A. Fl.
5 s
8 s
&
5 s
8 s
&
5 s
8 s
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5 s
8 s
&
Vibraphone
5 s
Tomar la super ball
To B. D.8 s
/
/
1) Colocar el Bowl tibetano sobre el timbal. Hacer resonar el bowl frotándolo con un arco de violín (el timbal servirá como caja de resonancia).
To Timp. + Tibetan bowl
Tibetan bowlarco
–5 s
1)
8 s
2)
-
&
2) Libre cambio en la direccion del arco, siempre lo más imperceptivo posible.
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Timpani
gliss. gliss.
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°
¢
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°
¢
°
¢
Fl.
Cl.
B. Cl.
Bsn.
B. D.
Timp.
Pno.
Vln. I
Vln. II
Vc.
Db.
ppo
Distendido, horizontal
q = 6011
ppo
o
o pp o
o
levantar el pedal gradualmente
o mp o
o pp
o mp o
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44
64
44
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Alto Flute senza vib.
&
&
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/
fifififi
1) Deslizar la super ball sobre el parche del Bombo en un movimiento muy lento y uniforme.
1)
l.v.
/
l.v.
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gliss.
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‹
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&
?
‹
&
3) Presión exagerada del arco. El resultado que se deberá obtener es una combinación de ruido con sonido ordinario. 2) "Overpressure": ejercer una presion extremadamente exagerada del arco. Se deberá obtener principalmente ruido (seguir cuidadosamente las dinámicas).
arco
overpressuresul tasto
2)
Ö
3)
gliss.
i
&
›
&
4) Cambio libre de la direccion del arco, siempre lo más imperceptivo posible.
iarcosul tasto
senza vib. sempremolto sul tasto
4)
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IV
overpressuresul tasto
Ö
gliss.
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A. Fl.
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Bsn.
B. D.
Timp.
Pno.
Vln. I
Vln. II
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44
44
64
44
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1) Sonido Eólico: Combinación de aire con sonido ordinario.
1)
To Fl.
&
·
2) Digitación alternativa para la misma nota.
2)
‚ · ‚ · ‚ simile3:2q
5 3
&
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3
/
Con arco
To Vib.
Vibraphone
&
–(Movimiento de arco lento)
3
?
Retirar el bowl cuidadosamente. Colocar en su lugar el plato suspendido (Cymbal II) invertido sobre el timbal.
&
3) Armónico: Presionando ligeramente sore el nodo correcto, el sexto armónico deberá sonar (nota indicada entre paréntesis).
3)
?
‹
°
&
›
4) Tocar sobre la primera cuerda en la posición más cercana al arco, estando este último a su vez cercano al puente. Se deberá obtener fundamentalmente un ruido blanco (del crin frotando la cuerda) combinado con una ligera cantidad de la altura indicada.5) Media presión de mano izquierda (+ sul ponticello molto). Se obtendrá un sonido distorsionado.
normal pressuresul pont.o
4)o o
sul pont. molto5)
o
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-gliss. gliss.
gliss.-
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gliss.
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modo ord.
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sul tastoII
senza vib. sempremolto sul tasto
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Bsn.
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senza vib.
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To Cym. ICon arco
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Suspended Cymbal I–
(Movimiento de arco lento)
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Db.
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44
54
44
&
gliss. gliss. gliss. 3 gliss.
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Con dos arcos
To Crot.
Crotales –
/
Con dos baquetas suaves de timbal
To Timp. + Cym. II
Cymbal II!A
/
l.v.
Timpani?
&
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molto sul tasto
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34
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gliss.
3
&
3
&
?
3
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3
&
Con dos baquetas suaves
To B. D.
/
/
?
gliss. gliss. gliss. gliss. gliss.
&
1) Frotar la cuerda con la yema del dedo al interior del piano.
1)
&
ø
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&
modo ord. sul pont. molto
&
sul pont. molto
-
gliss.
molto sul tasto
?
sul pont. molto
III-gliss.
&
modo ord.
senza vib. sempre
poco sul pont.
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sul pont. molto molto sul tasto
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molto sul tastopoco sul tasto molto sul tasto
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poco sul tasto-gliss.
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gliss.
molto sul tasto
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Vln. II
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ppo o o
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o pp
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34
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34
44
34
44
34
44
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gliss. gliss. gliss.
3gliss.
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3 3gliss.
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To Crot.
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Retirar cuidadosamente el platillo del Timbal
To Glock.
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°
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Fl.
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B. Cl.
Bsn.
Crot.
Glock.
Pno.
Vln. I
Vln. II
Vc.
Db.
p o mpo pp o
q = 72
39
p pp p o o mf
o mp o mp
o mp mpo o o
mf o
o p ppp mp
o o
p ppp mp-p o
34
34
34
34
34
34
34
34
34
34
34
34
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gliss.
‚ · ‚
- gliss.
73
gliss.
&
-gliss. gliss.
?
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–Crotales
&
Glockenspiel
–3 3
&
1) Como anteriormente, produciendo ahora el 3er armónico.
1)
&
ø
&
poco sul tastoII
modo ord.-gliss.
sul pont.
gliss. 3 gliss.
&
o
IImolto sul tasto
gliss.
&
2) Vibrato muy amplio e irregular.
o o o o o o o o o
µ?. . . . . . -
2)6 3 7
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œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˝‰
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˙
˙#
µ
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11
°
¢
{
°
¢
°
¢
Fl.
Cl.
B. Cl.
Bsn.
Crot.
Glock.
Pno.
Vln. I
Vln. II
Vc.
Db.
mp-pp o mp-p mfgh
p mf-p
poco accel.
43
o pp mf o mfo g
h
mf-p
mf-p
o mf mfo o o
mf mfo o
"mf " mp
pp mf-p
pp mf-pp ppp mpgh
mf
mp o mp ppp mf
mpo g
h
mf
o g
h
mp mf-p ppp mfgh
44
34
44
34
44
34
44
34
44
34
44
34
44
34
44
34
44
34
44
34
44
34
44
34
&
gliss. - -
bisb.
gliss. . . . . .>
7 3 7gliss.
&
gliss.bisb.
-
3 3
?
?
bisb.-
&
1) Tomar la lata con las palmas de las manos abiertas. El sonido se producirá ejerciendo una ligera presión sobre las paredes de la lata, la cual deberá girarse lentamente hacia el lado derecho e izquierdo alternadamente. Seguir la dinámica indicada.
To alum. can
/
-1)
3
&
3
&
2) Rasgar la cuerda con un plectro, siempre en un movimiento lento y continuo.
&
?
‹
2)
-
&
modo ord.-gliss. gliss. - o o o -gliss. gliss. i
overpressure
sul tasto7
3 3
&
µ?
sul pont.
-gliss.
senza vib.
gliss.
sul tasto µ?3
&
sul pont.
gliss.
pizz.> i
?
?
&
-o o o
?
œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ
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˝̋ ‰ ™ Ó
12
°
¢
{
°
¢
°
¢
Fl.
Cl.
B. Cl.
Bsn.
Perc.
Glock.
Pno.
Vln. I
Vln. II
Vc.
Db.
pp ppp fp mf o
q = 84q = 60
47
mf pp mf o
mp mf pp f pp
mfgh fp mf pp
f p
mfo pppp
f pp
fp f ppp
pp fo ppp
mp mf-p f fp ppp
mp f fp ppp
34
54
78
34
34
54
78
34
34
54
78
34
34
54
78
34
34
54
78
34
34
54
78
34
34
54
78
34
34
54
78
34
34
54
78
34
34
54
78
34
34
54
78
34
34
54
78
34
&
gliss.
bisb.. . . . . . .> .> >
To Picc.
3 6
&
gliss. >
?
> . . - - - -
7
?
>
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
/
(Tomar las baquetas para los Crótalos)
To B. D.
&
To Timp.?
Timpani
gliss.
3
gliss.
&
?
‹
>
&
normal pressure
modo ord.
>
gliss.
sul pont. moltoŸ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
&
senza vib.
imodo ord.
gliss.
sul pont. moltoŸ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
?
arcomodo ord.
-gliss.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
>
gliss.
sul pont. moltoŸ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
73
?
gliss.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
>
sul pont. molto
gliss.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
3
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˝
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˙µ ™ œµ
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¸
w
˙˜ œ œ
¸‰ ‰
13
°
¢
{
°
¢
°
¢
Picc.
Cl.
B. Cl.
Bsn.
B. D.
Timp.
Pno.
Vln. I
Vln. II
Vc.
Db.
ffff ppp pp
Brutal, enérgico !!! Distendido
q = 72 rall. q = 52
50
sfffp fff ppp pp
sffffp sfffp ppp
sfff sffffp fff ppp
sffff ff ppp pp
sffffg
h
ffffppp pp
sfffffff ppp
sffff fff ppp
sffff ppp
sffff
34
24
34
24
34
24
34
24
34
24
34
24
34
24
34
24
34
24
34
24
34
24
34
24
&
Piccolo >
-
-9
9
&
>
>
17:16y 3 3 3 3
?
1) Nota que inicia con un slap tongue.
1)
&
bisb.
>
?
bisb.
>
>
7
&
>
bisb.-
7
7
/
Bass Drum
>
Crotales
&
7 9:8x 9:8x
?
gliss.
&
1) Trinar alternadamente de forma aleatoria con las notas indicadas entre paréntesis.
&
‹
2)
-9
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
?
‹
°
?
>
&
»
pizz. alla Bartok
>
arco>
&
‹
sul pont.-
gliss.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
&
»
pizz. alla Bartokmodo ord.
>
arco
>
gliss.
sul tastoŸ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
3
?
modo ord.
>
-
gliss.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
?»
pizz. alla Bartokmodo ord.
>
Œ
œ#œn
œ
œn
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œnœn
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œ œ œ
œ#
œ
œ
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œ œ
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œ#œ#œn œ
œn œ# œ#
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˝
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œ#
œœ#
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œ# œ
˝‰ Œ
œ
¸‰ Ó
14
°
¢
{
°
¢
°
¢
Picc.
Cl.
B. Cl.
Bsn.
Crot.
Timp.
Pno.
Vln. I
Vln. II
Vc.
Db.
pppp pp
rall. poco a poco q = 40 q = 52
53
pppp pp
ppp
pppp pp
p
pppp mf
ppp
ppp
ppp
mf
&
-
&
3-
3 3 3 3 3 3 3
&
?
1)
-
&
&
-
9:8x 9:8x 9:8x 9:8x
?
&
‹
Ÿ< >~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
?
(9º armónico)
?
?
‹
ø
&
‹
ô
sul pont. molto
-Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
&
ô
&
‹
sul pont. molto
-Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
?
ô
modo ord.
?
1) Subtones.
pizz.
œ#
œ#
œ#
œn
œ
œ
œ#
œ
œ#
œ#
œn
œ#
œn
œ#
œnœ#
œ#œ œ#
œn
œ#
œn
œ#
œ#
œ#
œn
œ
œ
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œ
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œœ#
‰
œ# œµœµ œ
œ
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œœ#
œ#œ# œµ
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˝
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15
°
¢
{
°
¢
°
¢
Picc.
Cl.
B. Cl.
Bsn.
Crot.
Timp.
Pno.
Vln. I
Vln. II
Vc.
Db.
p pppppp ppp
rall. poco a poco q = 40 q = 52
57
p pppppp ppp
p o p
p pppppp ppp
mf
f
o ppp
o ppp o
mp ppp
f
&
-
&
3-
3 3 3 3 3 3 3 3 3
?
-
&
&
9:8x 9:8x 9:8x 9:8x 9:8x
?
?
?
‹
ø
&
‹
Ÿ< >~~~~
(sul pont. molto)
gliss.
&
‹
Ÿ< >~~~~
(sul pont. molto)
-Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
?
?
pizz.
>
œ#
œ# œn
œ#
œ
œ#
œnœ#
œ#
œ#
œn
œ
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œ#œ œ#
œn
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œn
œ#
œ#
œ#
œn
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œ
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œ
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œ#œ# œµ
œµ œœn
œ#
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‰
œ# œµœµ œ
œ
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˝ ‰
ϵ
˝
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16
°
¢
{
°
¢
°
¢
Picc.
Cl.
B. Cl.
Bsn.
Crot.
Timp.
Pno.
Vln. I
Vln. II
Vc.
Db.
pp pppppp
rall. poco a poco q = 40
62
pp pppppp
mp o
pp pppppp
pppppp pppp
pp ppp mp o ppp
ppp pp ppp p o
&
&
3bisb.-
3 3 3 3 3 3
?
&
&
Con la super ball
To B. D.
/
9:8x 9:8x
?
Con dos baquetas suaves
To T.-t.
/
?
&
›
9:8x 9:8x
?
‹
<°
>
&
‹
1) Todos los trinos deberán ejecutarse con el semitono superior.
-gliss. gliss. -
sul tasto
-gliss.
1)Ÿ~~~~~~~~~~~~
&
IV
sul tasto3
gliss.
&
‹
Ÿ< >
-gliss.gliss. -
sul tasto
-gliss. gliss.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
3
&
33
?
?
œ#
œ# œn
œ#
œ
œ#
œnœ#
œ#
œ#
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œ
œ#
œ
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œn
œ#
œn
œ#
œnœ#
œ# ™ œ
œ# œ˙
œœ#
œ#œ# œµ
œµ œœn
œ#
œœ#
‰
œ# œµœµ œ œ
˝‰
œ
˝
œœ
œ#
˙µ
, , œ
¸‰ Œ
œœ
œ#
œn
œ#
œn œnœ#
œnœ#œœœ#œn
œ#œ#
œn
œ#
˙
œœ
œ#
œn
œ#
œ œnœ#
œnœ#œœ
œ#
œn
œ#
œ# œn
œ#
œn œ#œ
œ
œ#
œn
œn œ#
œœ# ˙
œ œ
˝
‰
œ
˝
˙
œ
˝‰
œ
˝
œ˙#
œ#
˝
œœn œ
‰
17
°
¢
{
°
¢
°
¢
Picc.
Cl.
B. Cl.
Bsn.
B. D.
T.-t.
Pno.
Vln. I
Vln. II
Vc.
Db.
67
p o
o
pppppp
pp ppp mp
ppp pp ppp mp
ppp pp ppp
34
34
34
34
34
34
34
34
34
34
34
34
&
&
?
&
/
/
Tam-tam (2)
&
›
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
?
?
‹
&
-gliss.
molto sul tasto
gliss.
-gliss.
-
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
&
IV -molto sul tasto
gliss.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
gliss.gliss.
3Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
?
modo ord. poco sul pont.
-
gliss.gliss.
-
sul pont. molto3
gliss.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
?
œ
˝‰ Œ
˙<µ> œ
˝‰ Œ
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œbœ# ˙
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œ#
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œ˙# ™
Œœ
˝
œ
œœ# œ ˙ ™
18
°
¢
{
°
¢
°
¢
Picc.
Cl.
B. Cl.
Bsn.
B. D.
Perc.
Pno.
Vln. I
Vln. II
Vc.
Db.
Senza tempo Aéreo
q = 6072
o mf o
o mf o
o poco p o
poco p poco f
mf mpo
p
p
mp o
mf pp mf pp
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
&
U
12 s
8 s
&
12 sU
8 s
3
?
1) Glissando de armónicos.
1)
bisb.
gliss.
U
12 s
8 s
&
U
12 s
8 s
/
fifififiBass Drum
l.v.
U
Con dos arcos
To Crot.
12 s
8 s
&
/
2) Raspar la superficie del Tam con una baqueta de metal. Hacerlo con un movimiento amplio y en forma circular.
l.v.fi
Con la baqueta metálica
-
2)
l.v.
U
Con dos arcos
To Glock.
12 s
8 s
&
?
3) Tomar un trozo de caucho (como el de la cámara de las llantas) con cada una de las manos. Frotar la cuerda indicada con el caucho alternando el movimento de las dos manos de manera continua. El movimento deberá ser en el sentido de las cuerdas y se producirá un sonido agudo e ininterrumpido.
Tomar los trozos de caucho
U
12 s
&
8 s
fifififi3)
?
‹
ø
U
&
Ÿ< >~~~~~
U
12 s
8 s
&
Ÿ< >~~~~~
U
12 s
8 s
?
Ÿ< >~~~~~
U
12 s
8 s
?
(pizz.)
sul Darco
sul pont.molto vib.
molto sul pont.
12 svib.
U
sul pont.molto vib.
8 s
Œ
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œ#
#
˝
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™ w
w
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¸ ‰ Ó
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¸‰ Œ
œ
¸‰ Ó
~ ~ ~
19
°
¢
{
°
¢
°
¢
Picc.
Cl.
B. Cl.
Bsn.
Crot.
Glock.
Pno.
Vln. I
Vln. II
Vc.
Db.
77
o mf o
fo o o
pp ff
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
&
&
?
&
&
&
–Crotales
&
Glockenspiel –
&
(Tan continuo como sea posible)
?
‹
&
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20
°
¢
{
°
¢
°
¢
Picc.
Cl.
B. Cl.
Bsn.
Crot.
Glock.
Pno.
Vln. I
Vln. II
Vc.
Db.
q = 72 poco rall...
82
o p o
mp o po o
p f ppp
o mp o
mpo o
mpo o
mpo o
Madrid, 27/01/2015.
64
44
34
44
64
44
34
44
64
44
34
44
64
44
34
44
64
44
34
44
64
44
34
44
64
44
34
44
64
44
34
44
64
44
34
44
64
44
34
44
64
44
34
44
64
44
34
44
&
U
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U
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U
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U
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U
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U
&
l.v.
U
?
‹
U
&
isul pont. molto -
gliss.
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Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
U3
&
isul pont. molto -
gliss.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~â~
U3
?
iB
sul pont. molto -
gliss.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
â~
U3
?
arco
sul pont. molto
B
-
gliss.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
â~
U
˙
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21