debussy, c.- préludes, books 1 and 2 (piemontesi)
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PRLUDES
FRANCESCO
PIEMONTESI
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claude debussy 1862-1918prludes, livres I & II
francesco piemontesi PIANO
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Premier Livre
1 Danseuses de Delphes 341
2 Voiles 341
3 Le vent dans la plaine 215
4 Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir 333
5 Les collines d'Anacapri 3336 Des pas sur la neige 436
7 Ce qu'a vu le vent d'Ouest 343
8 La fille aux cheveux de lin 222
9 La srnade interrompue 248
10 La cathdrale engloutie 531
11 La danse de Puck 30912 Minstrels 219
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Deuxime Livre
13 Brouillards 307
14 Feuilles mortes 310
15 La Puerta del Vino 323
16 Les fes sont d'exquises danseuses 329
17 Bruyres 23518 Gnral Lavine eccentric 232
19 La terrasse des audiences du clair de lune 457
20 Ondine 321
21 Hommage S. Pickwick Esq. P.P.M.P.C. 232
22 Canope 257
23 Les tierces alternes 23124 Feux d'artifice 453
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Il y a quelques annes, Ccile Ousset,auprs de laquelle jtudiais alors, me
confia quelle possdait une copie des
Prludes de Debussy ayant appar-
tenu son professeur. Elle avait t, au
Conservatoire de Paris, llve de MarcelCiampi une figure majeure dans lunivers
du piano franais.
La partition est tout bonnement ren-
versante : annotations, phrass, doig-
ts, figurent dans diffrentes couleurs et
paisseurs au-dessus de chaque note etde chaque accord, avec des commentaires
et des remarques portant sur les moindres
dtails. certains endroits, apparaissent
en noir de petits caractres presque
impossibles dchiffrer : manifestement
lcriture de Debussy.Pour moi, jeune musicien, cette dcou-
verte a constitu une leon importante sur
la ncessit de prendre chaque dtail au
srieux. Jai le sentiment que la musique
de Monsieur Croche , en particulier, ne
peut se rvler que si ce degr de subtilitest atteint.
Ce nest pas seulement que linfluence de
Debussy sur le devenir de la modernit a
t aussi dcisive que celle de Schnberg
et peut-tre plus encore pour la musiquepost-moderne. Cest aussi que ses uvres
constituent pour linterprte un dfi
multiple : elles sont techniquement exi-
geantes mais, outre la virtuosit pianis-
tique, Debussy requiert un traitement tout
aussi virtuose des couleurs, des nuanceset des caractres. Dans la musique du XXe
sicle, cela ne va pas forcment de soi.
Je voudrais ddier ce disque Ccile
Ousset, qui ma aid dcouvrir cette
musique et a t mon guide musical de la
toute premire lecture de la partition cetenregistrement.
Francesco Piemontesi
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Pour comprendre pleinement le contextedes Prludes de Claude Debussy, nous
devons nous transporter par limagination
en 1910. En fvrier de cette mme anne,
Debussy achve le Premier livre dans une
prcipitation inhabituelle et dans le plus
grand secret, inscrivant sur son impec-
cable manuscrit les dates du 7 dcembre
1909 au 4 fvrier 1910. trangement, sa
correspondance ne laisse rien percer du
projet, jusqu cette mention laconique
dans une lettre du 5 fvrier 1910 adres-se son diteur Jacques Durand : Les
Prludes sont termins. Aussi ton-
namment, ldition de ces douze pre-
miers Prludesparut le 14 avril 1910 : dix
semaines, tout juste, pour la gravure, les
corrections et la mise sous presse.Pourquoi tant de hte et de mystre
autour de leur composition ? Une des
cls de lnigme nous est livre par cette
mme anne 1910, o lon clbre le cen-
tenaire de la naissance de Chopin, un v-
nement culturel considrable en France
relay par une plthore darticles etdhommages dans la presse musicale (on
peut y lire, entre autres, un entretien avec
Ravel sur Chopin) et aboutissant mme
la fondation dune Socit Chopin. Deux
diteurs, semble-t-il, entrrent en com-
ptition pour publier chacun des recueils
de Prludes, comme hommage implicite
au compositeur clbr. Au dbut de 1910,
Heugel posa un premier jalon avec trois
Prludesde Gabriel Faur, qui devaient
inaugurer une srie suivre. Si Heugelgagna la premire manche, le match
parat avoir t remport par lditeur
Durand qui, peu de temps aprs, publia
le premier livre intgral des Prludesde
Debussy. (Faur ajouta plus tard six nou-
veaux Prludes, mais, ntant gure port la comptition commerciale, il nalla pas
plus loin. La postrit, quant elle, allait
laisser suffisamment de place aux deux
recueils pour exclure toute rivalit.)
La dernire pice du puzzle rside,
presque littralement dans le premier
les prludes de debussypar roy howat
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accord du premier des Prludes, Dan-
seuses de Delphes , dont la disposition
inhabituelle (la mlodie est situe deux
notes en dessous du sommet de laccord)proviennent textuellement de la fin du
Prludedans le mme ton (Si bmol) de
Chopin, appartenant son cycle opus
28 de 24 Prludes. Alors quil naurait
pu sagir, dans un autre cas, que dune
rminiscence inconsciente, le contexte
nous laisse penser que Debussy, en fin
lettr, a voulu suivre le prcepte de son
ami Mallarm en suggrant subtilement
plutt quen le nommant lobjet quil
entendait dsigner (Chopin).Ce premier pas accompli, les Prludesde
Debussy vont leur propre chemin : dassez
longues pices, pour la plupart, chacune
tant suivie dun titre vocateur entre
parenthses, chaque morceau constituant,
en effet, un prlude son titre formulsotto voce. Si Danseuses de Delphes
fait explicitement rfrence lantiquit
classique, le recueil est discrtement
parcouru par un sens de la danse, de
cette sarabande initiale jusquau menuet
ancien de La fille aux cheveux de lin
de la valse claudicante Les sons et les
parfums jusquau fougueux saltarello
des Collines dAnacapri ou au ragtime
faon banjo de Minstrels . Plusieurstitres suggrent des sources littraires :
La danse de Puck voque Shakespeare
(peut-tre aussi le Puck of Pooks Hillde
Rudyard Kipling) ; La fille aux cheveux
de lin se rfre un pome de Leconte
de Lisle, inspir lui-mme par une chan-
son du pote cossais Robert Burns,
Lassie with the lintwhite locks ; Ce qua
vu le vent douest rappelle Le jardin du
Paradis de Hans Christian Andersen ou
lOde to the West Windde Shelley, tandisque les deuxime et troisime Prludes
tirent leur titre respectivement de Favart
et Baudelaire. La srnade interrompue
apparat comme une sorte de dploration
sur la mort dAlbniz, ami de Debussy,
dcd en 1909. Le compositeur aimaitparticulirement la pice intitule El
Albaicin, appartenant au cycle Iberia
dAlbeniz, dont lcho se fait clairement
entendre dans les Prludes. Deux musi-
ciens qui avaient connu Debussy, Edgard
Varse et Yvonne Lefbure soulignaient
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tous deux que Voiles ne se rfrait pas
la navigation, mais aux longs voiles de
soie de la danseuse Loe Fuller. La cath-
drale engloutie raconte la lgende bre-tonne de la ville dYs, dont la cathdrale
merge des flots les matins de brume, au
son des cloches et de lorgue, avant de
sabmer de nouveau dans la mer (comme
Debussy lvoque merveilleusement
la fin du morceau). Pendant longtemps,
ce prlude a pos un srieux problme
de tempo, qui a t enfin rsolu dans la
nouvelle dition des uvres compltes
de Claude Debussy(ditions Durand), la
source du prsent enregistrement. Qui connatra le secret de la composition
musicale ? Le bruit de la mer, la courbe
dun horizon, le vent dans les feuilles, le
cri dun oiseau dposent en nous de mul-
tiples impressions. Et tout dun coup, sans
quon y consente le moins du monde, lunde ces souvenirs se rpand hors de nous
et sexprime en langage musical.
Ainsi sexprimait Debussy dans un entre-
tien de 1911, alors quil commenait tra-
vailler son deuxime livre de Prludes.
Le dbut de la deuxime pice Feuilles
mortes , voque prcisment le vent
dans les feuilles et leur chute paresseuse
sur le sol. Le compositeur possdait un
vritable don dimitation (bien connu deses amis) et ce talent particulier trouve
tout naturellement sa place ct dune
palette dmotions allant de la tendresse
lexubrance la plus dbride dans ces
pices en forme dpigrammes, qui se pr-
sentent tout autant comme des tudes de
caractres que comme des tableaux inspi-
rs par la nature.
Termin au dbut de 1913 (le centenaire
de la naissance de Wagner, cette fois !)
et publi en avril de la mme anne, ledeuxime livre des Prludesdiffre visuel-
lement du premier en ce que lcriture pia-
nistique stend sur trois portes (quatre,
parfois, dans le manuscrit de Debussy),
confrant lensemble un aspect plus
ar et quasi orchestral. On y trouvedes correspondances manifestes avec le
premier livre : Bruyres , de nouveau
dans le style dun menuet ancien, pro-
longe La fille aux cheveux de lin et
Gnral Lavine rpond au ragtime de
Minstrels Ce deuxime livre bien plus
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que le prcdent, abonde en plaisanteries
et allusions aux musiques du temps, sou-
vent subtilement dguises : on y recon-
nat quelques souvenirs du PetrouchkadeStravinski (lintroduction et la conclusion
la main gauche dans Brouillards , la
fanfare initiale de Gnral Lavine ) ; des
Camptown racesde Stephen Foster (dans
la partie mdiane de Gnral Lavine ),
deux hymnes nationaux aisment
identifiables et, dans La terrasse des
audiences , des chos de la chanson Au
clair de la lune ainsi que de sa propre
mlodie Clair de lune. Les tierces
alternes (le dernier termin parmilensemble des Prludes) font entendre la
citation la plus actuelle de toutes, un
fragment immdiatement reconnaissable
du Sacre du printemps, que Debussy avait
dchiffr deux pianos avec Stravinski
lui-mme en 1912, quelques mois avant lescandale de la premire.
Les titres, l encore, contiennent des allu-
sions prcises : La Puerta del Vino fait
rfrence une carte postale reue par
Debussy de la fameuse porte mauresque
de Grenade dont le compositeur aurait
tent de saisir les contrastes entre ombre
et lumire ; Les fes sont dexquises
danseuses est une citation emprunte
au Peter Pan in Kensington Gardens deJames Barrie, dont Debussy possdait une
belle dition illustre par Arthur Rackham
un cadeau de sa fille Chouchou pour Nol.
La terrasse des audiences apparat
dans le compte-rendu fait par un journal
des festivits entourant le couronnement
de George V comme Empereur des Indes ;
et Hommage S. Pickwick fait une
caricature non seulement du personnage
de Dickens mais, de faon bienveillante,
dune certaine Angleterre dont Debussyaimait la littrature, mais dont il trouvait
les habitants quelque peu ridicules.
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francesco piemontesi PIANO
Son jeu tait couper le souffle. Il combinait
les notes noires et blanches de Brouillards
pour crer de dlicates nuances de gris, puisil na cess de nous blouir avec une merveil-
leuse palette deffets dans lesquels une tech-
nique sans faille tait mise au service dune
interprtation profondment originale.
Michael Church propos de linterprta-
tion des Prludesde Debussy par FrancescoPiemontesi, Independent, *****
Francesco Piemontesi est un pianiste qui allie
un exceptionnel raffinement une matrise
technique consomme. Son jeu est caractris
par une vaste et riche palette de couleurs, etil sest illustr dans un rpertoire qui va de la
priode classique et des dbuts du roman-
tisme allemand Ravel, Debussy, et au-del.
De lun de ses grands professeurs et mentors,
Alfred Brendel, Piemontesi dit quil lui a appris
aimer le dtail des choses .
N Locarno, Piemontesi sest impos sur lascne internationale en remportant des prix
dans plusieurs concours prestigieux, parmi
lesquels le Queen Elisabeth Competition, en
2007. Entre 2009 et 2011 il est inscrit sur la
liste des BBC New Generation Artists. En 2012,
Piemontesi est nomm directeur artistique
des Settimane Musicali dAscona.
Francesco Piemontesi se produit avec les plusgrands orchestres dans le monde entier : le
Cleveland Orchestra, DSO et lOrchestre sym-
phonique de la Radio de Berlin, lOrchestre
symphonique de la Radio Bavaroise, le
Philharmonique de Londres, le Philharmonia,
le BBC Symphony, lOrchestre philharmoniquedIsrael, le NHK Symphony et lOrchestre du
Mai Musical de Florence. Il a travaill avec
des chefs dorchestre tels que Zubin Mehta,
Marek Janowski, Vladimir Ashkenazy, Manfred
Honeck, Sakari Oramo, Vasily Petrenko, Robin
Ticciati et Charles Dutoit, et est lorigine duntroit partenariat musical avec, entre autres, Sir
Roger Norrington, Stanislaw Skrowaczewski,
David Afkham, Nicholas Collon, et Andrew
Manze.
Piemontesi est un interprte passionn du
rpertoire de musique de chambre. Il a jou
avec de nombreux partenaires le QuatuorEmerson, Antoine Tamestit et Jrg Widmann
en trio, Renaud et Gautier Capuon, Clemens
Hagen, Yuri Bashmet, Angelika Kirchschlager,
Daniel Mller-Schott, et, pendant ses annes
de formation, Heinrich Schiff.
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En rcital, il sest fait entendre dans les
salles les plus prestigieuses : Wigmore Hall,
Concertgebouw dAmsterdam, De Doelen deRotterdam, Carnegie Hall et Avery Fisher Hall
New York, Philharmonie de Berlin, Tonhalle
de Zurich, Konzerthaus et Musikverein de
Vienne, Washington Kennedy Center et Tokyo
Suntory Hall. Il a t galement linvit de
plusieurs festivals : Edinburgh InternationalFestival, La Roque d'Anthron, BBC Proms,
New York Mostly Mozart, Festival Chopin de
Varsovie, Festival de Lucerne, Festival de
Pques dAix-en-Provence, et Festival du
Schleswig-Holstein.
Ses engagements venir comprennent des
concerts avec lOrchestre Philharmonique de
Radio France, le Philharmonique de Munich,
lOrchestre du Gewandhaus de Leipzig, le
Yomiuri Nippon Symphony, lOrchestre natio-
nal dEspagne, lOrchestre symphonique de
la Radio sudoise, le City of Birmingham
Symphony, Hall, lOrchestre symphonique dela Radio danoise, et le Toronto Symphony. Ses
engagements pour la musique de chambre et
le rcital comprennent le festival Schubertiade
de Hohenems et le Gilmore International
Keyboard Festival.
Francesco Piemontesi a dj ralis avec
Nave Classique deux enregistrements accla-
ms par la critique : Mozart Piano Works, ainsique les concertos pour piano de Schumann et
Dvok, avec le BBC Symphony Orchestra et
Ji Blohlvek. Ses enregistrements antrieurs
comprennent une intgrale des uvres pour
piano de Schumann et un rcital duvres de
Haendel, Brahms, Bach et Liszt.Piemontesi a tudi auprs dArie Vardi avant
de collaborer avec Alfred Brendel, Murray
Perahia, Ccile Ousset et Alexis Weissenberg.
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Some years ago, my teacher Ccile Oussetrevealed to me that she is the owner of
her teachers copy of Debussys Prludes.
She was a student of Marcel Ciampi at the
Conservatoire in Paris, a major figure in
the world of French pianism.
This score is simply overwhelming:
remarks, phrasings, fingerings are written
in different colours and layers over every
note and every chord, with comments
and remarks on even the tiniest details. In
some places, there are fine black letterswhich are almost impossible to decipher:
apparently, the handwriting of Claude
Debussy.
For me, as a young musician, this has
been an important lesson on how details
need to be taken seriously. I have the feel-ing that the music of Monsieur Croche
especially is revealed when this degree of
subtlety is achieved.
It is not just that Debussys influence on
the development of modernity has been
as important as Schnbergs and for
postmodern music probably even more.But also, his works challenge the per-
former in myriad ways: they are techni-
cally demanding, but in addition to virtu-
osic pianism, Debussy requires an equally
virtuosic handling of colours, shading and
character. In 20th century music, this is
not always a matter of course.
I wish to dedicate this disc to Ccile
Ousset, who helped me discover this
music and has been my musical guide
from the very first reading of the score upuntil the recording.
Francesco Piemontesi
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To experience the full context of ClaudeDebussys Prludes, we have to imagine
ourselves in 1910. In February of that year
Debussy completed the Prludes, 1erLivre
in an oddly furtive flurry of activity, mark-
ing dates in his neat manuscript ranging
from 7 December 1909 to 4 February 1910.
Unusually, his correspondence lets slip not
a word about the project, until a passing
remark in a letter of 5 February 1910 to his
publisher Jacques Durand: Les Prludes
sont termins [The Preludes are fin-ished]. Just as remarkably, the edition of
these first twelve Prludesappeared on 14
April 1910, having taken just ten weeks to
be engraved on copper plates, proofread,
and sent through the press.
Why the haste, and the apparent furtive-ness? A remaining piece of the jigsaw
comes from the year 1910, Chopins cen-
tenary, an enormous cultural event in
France that had music journals brimming
with articles and tributes (including an
interview with Ravel about Chopin) and
even the foundation of a Socit Chopin.It appears that two publishers were racing
to issue rival sets of Prludes, as under-
stood implicit homages to the centenary.
Early in 1910 the publisher Heugel planted
a first flag, with three Prludesby Gabriel
Faur, and more announced to follow. If
Heugel won a first round there, set and
match appear to have gone to the pub-
lisher Durand, who promptly followed
with Debussys complete 1erLivre. (Faur
added six more Prludesto his collectionlater in 1910, but his heart was clearly not
in commercial competition, and he then
let it rest there. As far as posterity is con-
cerned, theres plenty of room for both
sets.)
The final piece of jigsaw falls into place,almost literally, with the first chord of
Debussys first Prlude, Danseuses de
Delphes, whose exact disposition and
unusual voicing (the melody placed two
notes down from the top) comes verba-
tim from the end of Chopins Prlude in
debussy prludesby roy howat
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the same key (B-flat) from his op. 28 cycle
of 24 Prludes. While this might else-
where have suggested unconscious remi-
niscence, the present context suggestsDebussy, a man of literary passions, fol-
lowing the maxim of his friend Mallarm
and subtly suggesting rather than naming
the external object of attention (Chopin).
That accomplished, Debussys Prludes
go their own way, being mostly longer
pieces, each followed by an evocative
title in parentheses, each piece effectively
forming a prelude to itssotto vocetitle. If
Danseuses de Delphes explicitly invokes
classical antiquity, the volume is quietlypermeated by a sense of dance, rang-
ing from that opening sarabande to the
antique minuet of La fille aux cheveux
de lin, the limping waltz of Les sons et
les parfums, to the headlong saltarello
of Les collines dAnacapri or the banjoragtime of Minstrels. Several titles sug-
gest literary sources. La danse de Puck
invokes Shakespeare (possibly also
Rudyard Kiplings Puck of Pooks Hill);
La fille aux cheveux de lin cites a poem
by Leconte de Lisle inspired in turn by
a song Lassie with the lint-white locksby
the Scots poet Robert Burns. Ce qua vu
le Vent dOuest suggests Hans Christian
Andersons The garden of Paradise orShelleys Ode to the West Wind, while the
second and third Prludes take their titles
from Favart and Baudelaire. La srnade
interrompue suggests a dploration for
Debussys friend Albniz, who had died
in 1909: Debussy adored El Albaicn from
Albenizs cycle Iberia, a piece that clearly
echoes in Debussys Prlude. Two musi-
cians who knew Debussy, Edgar Varse
and Yvonne Lefbure, both insisted
that Voiles refers not to boat sails butto the diaphanous trailing silk veils of
the dancer Loie Fuller. La Cathdrale
engloutie traces the Breton legend of Ys,
whose cathedral rises from the waves on
misty mornings, its bells and organ peal-
ing, before sinking again (as miraculouslyconveyed by the last page of Debussys
Prlude). For many years this prelude
posed a serious problem of tempo, one
that was eventually clarified in the new
edition of uvres compltes de Claude
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Debussy(ditions Durand), the source for
the present recording.
Who can know the secret of musical com-
position? The noise of the sea, the curveof the horizon, the wind in the leaves, the
cry of a bird; all leave impressions on us.
And suddenly, when one least wills it, one
of those memories spills out of us and
expresses itself in musical language. Thus
was Debussy quoted in an interview of
1911, as he started on his Prludes, 2eLivre.
The opening of the second piece, Feuilles
mortes, suggests precisely the wind in
the leaves, aptly followed by leaves lazily
falling to the ground. Debussy could be avivid mimic (as his friends knew well), and
this talent takes a place, together with
moods ranging from tenderness to wild
exuberance, in epigrammatic pieces that
are often character studies as much as
nature scenes.Completed early in 1913 (the Wagner cen-
tenary this time!), and published again
that April, the2eLivrediffers visually from
the 1erLivreby spreading its piano writ-
ing over three staves of score (sometimes
even four in Debussys manuscript) giving
a more spacious, orchestral appearance.
There are some clear counterparts to the
1erLivre: Bruyres, again in the style of
an antique minuet, elaborates on La filleaux cheveux de lin, and General Lavine
answers the ragtime of Minstrels. This
second book is more replete with topical
musical jokes and allusions, often subtly
disguised, including several echoes of
Stravinskys Petrushka (the left hand
opening and close of Brouillards and
the opening fanfare of General Lavine),
Stephen Fosters Camptown races(in the
middle of General Lavine), two obvious
national anthems, and, in La terrasse desaudiences, echoes of Au clair de la lune
as well as Debussys own song Clair de
lune. Les tierces alternes (the last of
the Prludes to be completed) contains
the most topical quotation, an unmistaka-
ble fragment from the Rite of springwhichDebussy had sight-read with Stravinsky
as a piano duet in 1912, several months
before the ballets scandalous premire.
The pieces titles again reveal some
precise allusions: La Puerta related
to a postcard Debussy received of the
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famous Moorish gate in Granada, show-
ing extremes of brilliant light and dark
shade that he reportedly sought to cap-
ture; Les fees sont dexquises danseusesis a line from James Barries Peter Pan in
Kensington Gardens, in an edition beauti-
fully illustrated by Arthur Rackham (given
to Debussys daughter Chouchou for
Christmas); La terrasse des audiences
quotes a line from a newspaper report
of the festivities surrounding the corona-
tion of George V as Emperor of India; and
Hommage S. Pickwick caricatures not
only Pickwick but, in an endearing way, an
England whose literature Debussy lovedbut whose inhabitants he found some-
what ridiculous.
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francesco piemontesi PIANO
His playing took the breath away. He com-
bined the black and white notes of Brouillards
to create soft grey tonalities, and went on todazzle us with a wonderful range of effects in
which a flawless technique was put to the ser-
vice of some very original interpretations.
Michael Church on Francesco Piemontesi
performing Debussys Prludes, Indepen-
dent, *****
Francesco Piemontesi is a pianist of excep-
tional refinement of expression which is allied
to a consummate technical skill. His playing
is characterised by a wide and rich palette
of colour, and he is known for his interpreta-
tion of repertoire ranging from classical and
early Romantic German repertoire to Ravel,
Debussy and beyond.
Of one of his great teachers and mentors,
Alfred Brendel, Piemontesi says that Brendel
taught him to love the detail of things.
Born in Locarno, Piemontesi rose to inter-national prominence with prizes at several
major competitions, including the 2007 Queen
Elisabeth Competition, and between 2009-
2011 he was a BBC New Generation Artist. In
2012, Piemontesi was announced as Artistic
Director of the Settimane Musicali di Ascona
Francesco Piemontesi appears with major
orchestras worldwide: the Cleveland
Orchestra, DSO and Berlin Radio Symphony,Bavar ian Radio Symphony, London
Philharmonic, Philharmonia, BBC Symphony,
Israel Philharmonic, NHK Symphony and the
Orchestra of the Maggio Musicale. He has per-
formed with conductors such as Zubin Mehta,
Marek Janowski, Vladimir Ashkenazy, ManfredHoneck, Sakari Oramo, Vasily Petrenko, Robin
Ticciati and Charles Dutoit, and has also
established a close musical partnership with,
for example, Sir Roger Norrington, Stanislaw
Skrowaczewski, David Afkham, Nicholas
Collon, and Andrew Manze.
Piemontesi is a natural and keen chamber
musician and plays with a variety of partners
the Emerson Quartet, Antoine Tamestit and
Jrg Widmann in trio, Renaud and Gautier
Capuon, Clemens Hagen, Yuri Bashmet,
Angelika Kirchschlager, Daniel Mller-Schott,
and, during his formative years, Heinrich Schiff.In solo recital, he has appeared in many
prestigious venues including Wigmore Hall,
Amsterdam Concertgebouw, Rotterdam De
Doelen, Carnegie Hall and Avery Fisher Hall
in New York, Berlin Philharmonie, Zrich
Tonhalle Vienna Konzerthaus and Musikverein
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Washington Kennedy Center and Tokyo
Suntory Hall. Festival invitations have comefrom the Edinburgh International Festival, La
Roque d'Anthron, BBC Proms, New York
Mostly Mozart, Chopin International Music
Festival in Warsaw, Lucerne Festival, Aix-
en-Provence Easter Festival, and Schleswig-
Holstein Festival.
Forthcoming engagements include con-
certs with Orchestre Philharmonique de
Radio France, Munich Philharmonic, Leipzig
Gewandhaus, Yomiuri Nippon Symphony,
Spanish National Symphony, Swedish Radio
Symphony, City of Birmingham Symphony,
Hall, Danish Radio Symphony, and TorontoSymphony. Solo and chamber music engage-
ments include Schubertiade and Gilmore
International Keyboard Festival.
Francesco Piemontesi has already released
two critically-acclaimed recordings with
Nave Classique: Mozart Piano Works, andSchumann and Dvoks Piano Concerti with
BBC Symphony Orchestra and Ji Blohlvek.
Earlier recordings include Schumanns com-
plete piano works and a mixed recital of
Handel, Brahms, Bach and Liszt.
Piemontesi studied with Arie Vardi before col-
laborating with Alfred Brendel, Murray Perahia,Ccile Ousset and Alexis Weissenberg.
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7/24/2019 DEBUSSY, C.- Prludes, Books 1 and 2 (Piemontesi)
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also available | galement disponible
Dvok, Schumann
Piano concertosWith BBC Symphony Orchestra,
Jii Blohvek
V 5327
Mozart
Piano works
V 5367
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Executive Producer:Giuseppe CLERICETTI
Recording Producer, Balance Engineer & Editing:Jochen GOTTSCHALL
Mastering:Wolfgang MUELLER
Recorded inMarch & April 2014 at Auditorio Stelio Molo, Lugano (Switzerland)
Recording system:Sadie
Microphones:Schoeps Colette Series, Sennheiser
MKH 20 Preamplifiers and converter:Studer VistaRecorded and edited using:Sadie
Article translated byMichel CHASTEAU (French)
Cover & inside photos: Benjamin EALOVEGA
Artwork:Aurore DUHAMEL
www.francescopiemontesi.com
www.naive.fr
p2014 RSI & 2015 NaveV 5415
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