del barroco al clasicismo1

8/14/2019 Del Barroco Al Clasicismo1

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DEL BARROCO AL CLASICISMO. Aspecto modal

Uno de los cambios radicales que ha sucedido en la conciencia musical

durante el paso de la pocaBarrocaal Clasicismo, se encuentra en el rechazo

decisivo del concepto modal(de la modalidad) y la estructuracin del sistema

musical en su totalidad con base en la mentalidad mayor-menor, con un

evidente predominio del modo mayor.

Aunque los msicos, cuyo trabajo estaba directamente ligado con la iglesia, se

dedicaban a la armonizacin de los corales y estaban obligados a considerar

las particularidades modales de stos !a percepcin de los modos

eclesisticos, poco a poco demostraba su decadencia, hasta llegar a la

"sordera# total

$eber %aniel (jur&dico, compositor, terico musical ' * '+) menciona

lo siguiente- Las obras en los modos antiguos suenan desagradable y

presentan la falta de musicalidad. Si gracias a las armonizaciones la meloda

modal adquiere una adecuada apariencia, entonces tal obra se convierte en

un ejemplo de msica contempornea.

.l concepto modal tradicional en la msica cl/sica estaba ausente, aunque

desde el punto de vista terico, la descripcin de los modos estaba presente en

los tratados

!a predominancia del modo mayor re0lejaba la actitud positiva de la poca !a

bsqueda de las bases naturales de la e1istencia, el culto de la naturaleza, la


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direccionalidad hacia la luz y la alegr&a, el estado armonioso de los ideales,

estos y otros rasgos culturales de la Ilustracin se mani0estaron en el

tratamiento de la imagen modal de la msica .l mayorse estimaba como un

0enmeno natural y primario, en cambio el menor, se ve&a como algo

secundario .n la propia denominacin de los modos se re0lej la esencia de

stos

Dur, "duro#, "0uerte#, "lleno de hombr&a#2

moll, "suave#, "blando#, "dbil#, "0emenino#

Aunque el mayor ten&a la 0acultad de abarcar los m/s diversos estados, desde

una 0uria salvaje en las "arias de venganza#, hasta una iluminacin dolorosa y

contemplacin venerada (veneracin contemplada) de las partes cl/sicas

lentas2 el menor, al contrario, podr&a relacionarse con un estado de broma,

grotesco o simplemente con un car/cter danzante2 de todas maneras, a cada

uno de ellos se les atribuye los e0ectos b/sicos de alegr&a y de la tristeza, de la

luz y de la oscuridad, de lo animado y de lo deca&do 3ero, estos polos, no eran

equitativos, (iguales) 4in el menor la msica cl/sica podr&a sobrevivir, en

cambio sin el mayor, no

.l propio trmino "tonalidad# 0ue introducido por 5astil67las en '+8'

FUNCIONALIDAD

A menudo, cuando se escucha y se analiza la msica cl/sica o tambin cuando

se estudian los tratados musicales de aquella poca, se crea la impresin, como

si 0uera el sue9o utpico de los pensadores de la poca de :lustracin, acerca

de un "estado ideal#, en el cual de manera org/nica podr&an unirse las


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prioridades de la monarqu&a, de los aristcratas y de los republicanos, y se

realizaran en el interior de la estructura de una tonalidad cl/sica 0uncional

.l dominio de la tnicaes absoluto, es decir, abarca todos los par/metros de la

0orma musical, pero, en el mismo tiempo ni es totalitaria, ni es dspota- los

dem/s acordes y tonalidades tambin disponen de sus territorios y tienen

derecho al voto

!as 0unciones se organizan de manera jer/rquica, sin embargo, en ciertas

condiciones sta puede ser alterada a 0avor de la unin armnica !a peri0eria

del sistema goza de cierta libertad, pero nunca se revela (se opone) contra el

dominio de las leyes 0undamentales !as tonalidades lejanas, que visitan al

estado principal, son recibidas respetuosamente pero ellos, a su vez, no pueden

imponer las reglas ajenas, desarrollando actividades subversivas contra el

rgimen e1istente, etc

.l admirable equilibrio y la armoniosa desenvoltura de las 0ormas en la

mayor&a de los criterios, se encuentran basadas en la conservacin de las

reglas determinantes, a lo que se re0iere a las relaciones 0uncionales de

convivencia entre los acordes y las tonalidades 4i en la poca anterior se han

consolidado tales nociones como el "modo#, "la tonalidad#, en este per&odo se

introducen las nociones de "0unciones#, el sistema de a0inidad tonal, los

acordes secundarios (modulaciones pasajeras y modulaciones de0initivas)

!a prioridad en la parte conceptual y terminolgica en lo que se re0iere a las

0unciones (tnica, dominante, subdominante, mediante o sensible) pertenece a


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Rameau, aunque l naturalmente, se apoyaba sobre una determinada tradicin

que ascend&a hacia la teor&a modal y no solo se encontraban en el siglo ;ococ en la msica nunca 0ue desarrollada en los trabajos

tericos#

.n algunos trabajos el >ococ es tratado como un tipo de arte cortesano y

aristocr/tico, lo que se re0iere a su esp&ritu que asciende hacia la tradicin

0rancesa de la primera mitad del siglo ;ococ se caracteriza por

unas 0ormas re0inadas y e1travagantes .n la parte del contenido est/ ligado

con la iron&a, el juego y tambin con los matices pesimistas


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.n cambio, el estilo galante est/ relacionado con las cualidades humanas y por

lo tanto e1presan las aspiraciones personales del estrato medio (primera mitad

del siglo ;


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!os msicos alemanes ten&an toda la conciencia sobre las ra&ces 0rancesas del

"estilo galante#, sin embargo, lo consideraban como parte indispensable de la

manera contempor/nea de la buena escritura y de las relaciones sociales

.l trmino "galante# desde el punto de vista etimolgico re0lejaba sus

relaciones con la cultura antigua y tambin con la cultura de la nobleza !a

nocin de "galante# se convirti en ant&tesis de una serie de nociones-

"delicado y liviano# en oposicin de "pesado y e1travagante# "tipo barroco#

"tierno y sensitivo# en oposicin con "seco# etc

.l estilo galantese relacionaba con el estilo libre, contrario al estilo severo .l

estilo galante tambin subordin una buena parte de la msica eclesi/stica que

se compon&a durante el siglo ;


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de las triadas, en las cuales solamente de vez en cuando se realizan las

incrustaciones de algunos "l/nguidos# retardos disonantes

Bvanz menciona- "3ara que la melod&a produzca una impresin de "galante#,

en ella, deben prevalecer las consonancias sobre las disonancias#

!as cadencias son bastante tipi0icadas, como si 0uera simbolizando las

graciosas venias y los constantes complementosC

Adem/s, se puede observar los enlaces rotos, que se encuentran sin ningn

motivo al principio de la obra

.n la obra "Dundamentum des Eeneral*basses# de Farpurg, 0igura la

"cadencia galante#- 4G * ?G * BGHI * % * ?

?ambin resulta bastante tipi0icada para el estilo galante una hermosa

secuencia, la cual pareciera irradiar una suave luminiscencia que consta de

una cadena descendente de acordes de triada y de se1ta, lo que a menudo se

encuentra en los temas de >ond y de las


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simples !as alteraciones de los tresillos y como si 0uera imitando una

conversacin de etiqueta concluye con una broma al revs

La melod!aest/ orientada hacia el canto, gneros de cancin a una aria de

pera2 la melism/tica deriva de la tradicin vocal, apareciendo de manera

espont/nea, segn la inspiracin2 los retardos por segundas, denominadas

"entonaciones de suspiro#, 0iguras caprichosas, la utilizacin de los silencios

cortos en las melod&as

.l color sonoro y la manera interpretativa destaca "crescendo# y

"diminuendo# paulatino2 el juego de contrastes sbitos en el /mbito de una

0rase2 las e1igentes acentuaciones de los sonidos aislados2 utilizacin del

rubato

.l estilo galante adelant la e1igencia de las anotaciones e1presivas del

car/cter musical- "e1presivo#, "amoroso#, "a0ectuoso#, etc 5on el 0in de que

todas las particularidades no se conviertan en maneras negativas (caticas),

constantemente se cultivaba el concepto del "buen gusto#, que serv&a de

advertencia para no caer en los e1tremos

.n lo que se re0er&a a la tpica ("lugares comunes#), el estilo galanteestaba

orientado hacia las relaciones sociales de los ambientes aristocr/ticos y de la

nobleza, relacionadas con las conversaciones de monlogo y di/logo, evitando

situaciones con0lictivas

!as conversaciones representaban todo un arte, interesante y agradable para

todos los miembros


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!a es0era de las conversaciones era delimitada por las im/genes

representativas "agradables#2 lo tr/gico y lo dram/tico se consideraba como lo

sentimental

!as bu0onadas y los estratos bajos se ve&an como lo condicionalmente

"pastoral#

.l estilo galantelo utilizaba ElucK Fozart lo utiliza como su pre0erido medio

e1presivo durante todas las etapas de su creacin


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Sin&on!a no '() en Es D$ con el temolo de los tim*ales.

.sta sin0on&a le debe el nombre a su primer comp/s, en el cual suena el

tremolo de los timbales sobre la tnica de mi bemol, comenzando la

introduccin lenta, Adagio

3rimer movimiento- allegro con esp&ritu se destaca con una alegr&a

desen0renada, que aparece en el tema pincipal, con un car/cter danzante, con

alusin hacia el lendler austriaco2 despus del tema principal aparece el tema

de unin (puente), que est/ directamente relacionado con el tema de la

introduccin %e esta manera tanto del tema principal como del tema de la

unin de la e1posicin se revela el principio b/sico del sin0onismo cl/sico

viens- la construccin de la obra con base en el desarrollo tem/tico !a

presencia m&nima de los temas y la m/1ima utilizacin de estos en el proceso

de desarrollo representa el mtodo creativo de los cl/sicos vieneses,

incluyendo a 7eethoven

.l tema secundario del primer movimiento se e1pone en la tonalidad de

%ominante y por su car/cter no presenta contraste con el tema principal, a

pesar que deriva de otro material tem/tico !a parte secundaria tambin es de

car/cter danzante, llena de alegr&a, contiene algunos matices l&ricos y tambin

se acerca al lendleraustriaco


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SIGLO XVIII

.n la historia del arte musical de .uropa occidental, el siglo ;


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siglo ;

del barroco al clasicismo1

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