Daniel Libeskind

Denver Art MuseumFrederic C. Hamilton Building

FILOSOFÍA ARQUITECTÓNICACREACIÓN DE LA ARQUITECTURA

Composición de un libro, de una poesía

ARQUITECTURAForma de comunicación

ALEGORÍAA partir del estudio del lugar y de las relaciones con los

factores influyentes al proyecto

CÓDIGOExterno al ámbito

arquitectónico

MENSAJEPara comprender el

significado de la ALEGORÍA arquitectónica se necesita el

CÓDIGO

SITUACIÓN

El proyecto es una ampliación del museo de Arte de Denver. Se sitúa al sur del edificio anterior y adyacente a la Biblioteca Municipal. El eje longitudinal N-S se relaciona con el centro cívico de la ciudad y acaba en un voladizo que queda sobre la pasarela que une la ampliación con el museo.

Libeskind también proyectó, años después, el parking, las viviendas y las oficinas que se sitúan al lado del museo y el conjunto de los dos edificios crea unos espacios libres a escala urbana que se convierten en una parte importante del proyecto.

VOLUMETRÍA Y MATERIALIDAD

El diseño del edificio de Hamilton recuerda los picos de las Montañas Rocosas y los cristales geométricos de roca que se encuentran en las colinas cerca de Denver. La volumetría se consigue a partir de planos plegados, consiguiendo imitar las irregularidades de las montañas del lugar.

Los materiales de la construcción se relacionan con el contexto existente, así como la introducción de materiales innovadores, como los paneles de titanio que cubren la superficie del edificio y reflejan la brillante luz del sol de Colorado.

PLANTA Y SECCIÓN REPRESENTATIVAS

En la sección y plantas podemos observar los diferentes ámbitos del museo, y la relación que mantiene con el antiguo museo de Denver, a través del voladizo y la pasarela. Desde la pasarela de cristal se puede observar el skyline de Denver.Pese a la geometría irregular de las plantas, el programa se resuelve de manera acertada, ya que cada espacio es una convergencia de paredes inclinadas, que forman parte de los volúmenes exteriores, creando las diferentes salas.

ESPACIOS INTERIORES

La entrada se caracteriza por una escalera dramática formada por planos irregulares que conforman a su vez la barandilla. El tratamiento de la luz en este vestíbulo se lleva a cabo por una brecha cenital.Estas entradas de luz lineales se repiten a lo largo de todo el edificio incluso de manera artificial en los espacios interiores.

Lucía Bilbao [G.42] y Kevin Dalmeda [G.41] Composición III/T Celia Marín