DERSU UZALASinopSiS

El capitán Arseniev y su destacamento tienen que realizar unas prospecciones geológicas en los bosques de la taiga siberiana. La inmensidad del territorio y la dureza del clima hacen que se extravíe. Condenado a vagar por una tierra salvaje, Vladimir conoce a Dersu Uzala, un cazador nómada que conoce el territorio como la palma de su mano y sabe cómo afrontar las inclemencias del tiempo. Dersu enseñará al capitán a respetar la naturaleza y a convivir en plena armonía con ella, una lección que difícilmente olvidará el resto de su vida.

Ficha técnicaDirección .............................. AKIRA KUROSAWAGuion.................................. AKIRA KUROSAWA,..................................................YURIY NAGIBINbasada en la novela de ........VLADIMIR ARSENEVProducción ................................YOICHI MATSUEDirección de fotografía ...........ASAKAZU NAKAI,..........................................YOURI GANTOMAN,..................................FYODOR DOBRONRAVOV Montaje .......................VALENTINA STEPANOVA

Música ................................... ISAAC SCHWARTSDistribuidora ...................A Contracorriente FilmsGénero ................................................AventurasAspect ratio ........................................... 2.20 : 1Idiomas .......Ruso/chino con subtítulos en españolDuración ............................................... 144 minNacionalidad ..................................Rusia/ JapónAño de producción .....................................1975Calificación ...................... Para todos los públicos

Ficha artíSticaArsenev ....................................................................................................................YURIY SOLOMIN Dersu Uzala ......................................................................................................... MAKSIM MUNZUK Anna ........................................................................................................ SVETLANA DANILCHENKOTurtygin ............................................................................................................. VLADIMIR KREMENA Vova .................................................................................................................DMITRIY KORSHIKOVChzhan Bao ........................................................................................... SUYMENKUL CHOKMOROV

crítica dirigido por...Se reestrena en salas ’Dersu Uzala. El cazador’ (’Dersu Uzala’, 1975), la única película de Akira Kurosawa rodada en otra lengua que no era la japonesa. Una obra que adquiere aún más resonancia en nuestro presente por la progresiva degradación a la que hemos sometido a nuestro entorno natural.

El explorador ruso Vladimir Arseniev (1872-1930) relató en varios libros las expediciones militares cartográficas en las que participó, por orden del Zar, para explorar y perfilar un territorio desconocido, o no hollado por la civilización, como era la taiga, la zona rusa de Ussuri, colindante con China y Corea. Fue el primer en describir numerosas especies de la flora siberiana así como el modo de vida de los habitantes de la zona. Uno de los libros, “Dersu Uzala” (1923), estaba centrado en su amistad con el cazador nanai Dersu Uzala (1849-1908). Kurosawa ya quiso adaptar al cine este libro, a inicios de los cincuenta, pero no lo materializó porque era consciente de que resultaba crucial que fuera rodado en la zona donde acontecía.

Décadas después, en 1972, el Estudio Soviético Mosfilm contactó con el productor Yoichi Matsue para proponer a Kurosawa que adaptara la obra literaria rusa que prefiriera (sabedores de su particular aprecio por la literatura rusa). Se sorprendieron de que Kurosawa conociera una obra, como la de Arseniev, con escasa resonancia más allá del territorio ruso. Matsué recalcó como condición inapelable que el cineasta dispusiera de completo control creativo. Mosfilms quería a Toshiro Mifune como protagonista, pero resultaba imposible su disponibilidad para un tiempo tan largo de rodaje. De hecho, transcurrirían tres años entre la puesta en marcha de la producción y su estreno.

La propuesta había llegado a Kurosawa tras pasar uno de los momentos más críticos en su vida. Desde 1965 había rodado solo ’Barbarroja’ (’Akahige’, 1965) y ’Dodeskaden’ (1970). Entremedias, no consiguió poner en marcha ’El tren del infierno’, que sería dirigida por Andrei Konchalovsky años después, en 1985, y fue apartado del rodaje de ’Tora! Tora! Tora!’, y reemplazado por Kinju

dir. akira kuroSawa (Dersu Uzala)

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Fukusaku y Toshio Masuda, con la excusa de que sufría fatiga crónica (en buena medida por discrepancias e interferencias). Esta contrariedad, sumada al fracaso de ’Dodeskaden’, le impelió a un intento de suicidio en 1971. Quizá sufrir ese trance de vida, que le hizo tocar fondo, fuera lo que propició que se desprendiera de afectaciones e histrionismos expresivos, y realizara su obra más armónica y serena, una obra en la que uno literalmente fluye como si fuera otra persona en esa inhóspita naturaleza de intrincados bosques y llanuras heladas. Aunque fuera un pasajero oasis dada la aparatosidad y presuntuosidad de las posteriores ’Kagemusha, la sombra del guerrero’ (1979), ’Ran’ (id, 1985) o ’Los sueños de Akira Kurosawa’ (’Yume’, 1989). Su ego volvió a desplegar su plumaje de pavo real.

Hay quien observa en un momento dado “qué pequeño es el ser humano ante la inmensidad de la naturaleza”. Akira Kurosawa clamaba como necesaria la protesta, y él lo intentaba a través de su arte, por la falta de respeto del ser humano hacia la naturaleza. Ese respeto destilan las imágenes de ’Dersu Uzala’. El cazador y, en concreto, por la personalidad y actitud de quien se constituye en su emblema, el cazador Dersu Uzala (Maxim Munzuk), aquel que sabe cómo vivir en armonía en y con la naturaleza, para quien todas las criaturas animales son tan personas como los humanos, y para quien todo está conectado. Cada acto u omisión tiene su consecuencia, lo que hacemos puede afectar a otros, nuestras huellas de paso pueden ser beneficiosas para los demás. Por eso, su hábito, tras levantar el campamento, es dejar comida para esas otras personas, sean humanas o de otras especies. Es la perspectiva empática que tiene en consideración, en todo momento, a cualquier otro. Esa otredad se aposenta como presencia fundamental desde las primeras secuencias a través del diseño sonoro. En ninguna otra de sus películas, Kurosawa trabajó el tiempo, la modulación, como en esta obra (era un director más de escenas, e incluso, planos, motivo por el que su cine tendía al estatismo y a la espesa inflexión de su montaje). El sonido de los cantos, o conversaciones, de los pájaros no es mero sonido ambiental, adquiere tanta presencia como el diálogo de los humanos, en concreto ya desde la secuencia en la que el capitán Arseniev (Yuri Solomin) conoce a Dersu Uzala, quien aparece, en la oscuridad, en mitad de la noche, como otro sonido de la naturaleza que, en su caso, se dota presencia, como si fuera el

emblema de esa naturaleza.

El relato se vehicula a través de la perspectiva del capitán Arseniev, perspectiva que es, de modo elocuente, evocación de quien ya ha desaparecido, de quien no queda incluso rastro. En el prólogo, Arseniev pregunta a un operario, de los que están realizando una tarea de desforestación para

construir un emplazamiento, por una arboleda, de cedros, en la que fue enterrado Dersu. Pero ya no existe, por lo que resulta harto difícil localizar su cadáver. No hay rastro para encontrar los restos de quien disponía de la habilidad, como cazador, de seguir los rastros e identificar las huellas. Una figura como Dersu no deja huella en una civilización que tiende a eliminar los espacios naturales para edificar.

La narración se centrará en la evocación de dos expediciones, la primera en 1902, y una segunda en 1907. El relato es una cartografía que explora la relación más próxima con la naturaleza, cómo las figuras humanas son pequeñas criaturas que lidian con los elementos para adaptarse a ellos y establecer esa relación conciliada, a la vez que aprenden a sobrevivir en las circunstancias más desabridas. Y es un relato que perfila, asimismo, la forja de una bella y conmovedora amistad entre dos hombres, Arseniev y Dersu. El vínculo creado se hace palpable en su primera despedida, cómo a Arseniev le cuesta alejarse, separarse, de Dersu, y cuatro años después en su reencuentro, en el bosque, en una oscura espesura de troncos y ramas (Dersu, una figura pequeña en profundidad de campo; Arseniev, también una figura minimizada entre árboles, logra avistarle a través de un resquicio, y grita su nombre: pequeñas figuras en la inmensa naturaleza y una gran amistad que dota de luz a las sombras en las que se desplazan). Dos figuras procedentes de entornos divergentes, pero que son capaces de crear un poderoso vínculo que no logra conciliarse en la dimensión colectiva. La civilización arrasa con la naturaleza de modo inconsecuente. El eco de una figura como Dersu Uzala, su huella desparecida, cobra dolorosa actualidad por la explotación y degradación inclemente a la que hemos sometido a nuestro entorno medioambiental, como si fuera una reserva energética o nutricional inagotable. Dersu Uzala encarna la conciliación ecuánime de la que es parte consustancial la consciencia de la pérdida, la vulnerabilidad y el deterioro.

Alexander Zárate

P.V.P 1€ (IVA 4% incl.)Amb el suport de l’Ajuntament de Barcelona – Institut de Cultura

La crítica opina

”Hermosa historia de amistad entre seres puros. Preciosa.”Carlos Boyero: Diario El Mundo