desain interior galeri rumah batik
TRANSCRIPT
ii
DESAIN INTERIOR GALERI RUMAH BATIK
DENGAN KONSEP JAWA TIMUR KONTEMPORER
SEBAGAI SARANA WORKSHOP DAN EDUKASI
Nama : Robbi Azis Irawan
NRP : 3411100017
Dosen Pembimbing I : Anggri Indraprasti, Ssn., MDs.
Dosen Pembimbing II : Ir.Nanik Rachmaniyah, MT.
ABSTRAK
Bertujuan untuk mengembangkan dan melestarikan batik di Jawa Timur, Faiqah
Ismail seorang pengrajin batik asal Pamekasan Madura, yang juga mempunyai
perusahaan di bidang produksi batik bernama PT Fiesta Madura. Berinisiatif
membangun sebuah rumah khusus batik di kota Surabaya yang dinamai dengan Rumah
Batik Jawa Timur, dibuka untuk umum tahun 2004. Rumah Batik Jawa Timur
menyediakan fasilitas berupa workshop room, sebagai sarana belajar untuk
mempraktekkan cara membuat kain batik mulai dari proses menggambar motif diatas
kain, hingga proses menjadi kain batik yang siap pakai. Kegiatan workshop tersebut
diikuti oleh kalangan pelajar dari sekolah yang mengikuti secara berkelompok, maupun
perseorangan, dari remaja maupun dewasa, selain tempat workshop, di Rumah Batik
Jawa Timur juga terdapat mini galeri yang mempunyai koleksi batik langka dari 16
kabupaten di Jawa Timur, serta sebuah store yang menjual kain dan pakaian batik untuk
pria dan wanita. Perancangan desain interior pada obyek tugas akhir ini menerapkan
konsep yang mengusung ciri khas budaya Jawa Timur, diantaranya adalah pada
penggunaan ukiran yang berasal dari peninggalan Majapahit, ukiran Madura, bentuk
furniture yang berasal dari transformasi batik kawung, serta material batu bata yang
terinspirasi dari material ciri khas candi yang ada di Jawa Timur.
Penggunaan elemen - elemen interior tersebut digunakan untuk menghadirkan
suasana kesan etnik khas Jawa Timur didalam keseluruhan ruangan, serta sebagai ikon
identitas dari Rumah Batik Jawa Timur. Seiring perkembangan jaman yang serba
mengikuti trend pada masyarakat perkotaan, salah satunya kota Surabaya, maka gaya
interior kontemporer juga dipadukan dalam konsep perancangan ini. Penggabungan
konsep kontemporer dengan langgam Jawa Timur digunakan dengan tujuan sebagai
penarik minat masyarakat yang menuntut kebutuhan akan ruangan yang nyaman, serta
mewakili gaya hidup masa kini yang cenderung menginginkan sesuatu yang unik dan
menarik, baik bagi kalangan dewasa maupun anak muda. Dengan tujuan agar
iii
meningkatkan antusias ketika mengikuti kegiatan workshop di dalam Rumah Batik
Jawa Timur dan segala hal yang berhubungan dengan batik, sebagai warisan budaya
Indonesia yang mempunyai nilai seni tinggi.
Kata Kunci : Rumah, Batik, Jawa Timur, Galeri, Workshop, Store, Edukasi
iv
INTERIOR DESIGN OF BATIK HOUSE GALLERY WITH
CONTEMPORARY EAST JAVA CONCEPT AS MEANS OF
WORKSHOP AND EDUCATION
Name : Robbi Azis Irawan
NRP : 3411100017
Advisor Lecturer I : Anggri Indraprasti, Ssn., MDs.
Advisor Lecturer II : Ir.Nanik Rachmaniyah, MT
ABSTRACT
Aiming to develop and preserve batik in East Java, Faiqah Ismail a Pamekasan
Madura batik artisans, which also has businesses in the field of production named PT
Fiesta Madura batik. Initiative to build a special house in the city of Surabaya batik
named Rumah Batik Jawa Timur, was opened to the public in 2004. Rumah Batik Jawa
Timur provides facilities such workshop room, as a learning tool for practicing how to
make batik cloth from the process of drawing patterns on cloth, until the process
becomes a ready-made batik cloth. The workshop was attended by the students of the
school who followed in groups, and individuals, of adolescents and adults, in addition to
a workshop, in the House of Batik Jawa Timur there is also a mini-gallery that has a
batik collection of rare of the 16 districts in East Java, as well as a store selling fabric
and batik clothing for men and women. Designing the interior of the object of this thesis
applies the concept that carries the characteristic of the culture of East Java, including
the use of carvings derived from Majapahit, carved Madura, form of furniture that
comes from the transformation of batik kawung, as well as material brick inspired by
the material characteristics typical temples in East Java.
The use of elements - interior element is used to present the impression of ethnic
atmosphere typical of East Java in the entire room, as well as an icon of identity of
Rumah Batik Jawa Timur. Along with the development era of almost follow the trend in
urban communities, one of which the city of Surabaya, the contemporary interior style
is also integrated in this design concept. Merging with the contemporary concept of East
Java style used for the purpose of towing a public interest which demands the need for a
convenient, and to represent the lifestyle of today are likely to want something unique
and interesting, both for adults and young people. With the aim to improve enthusiastic
when following the workshop in East Java Batik House and all things associated with
batik as an Indonesian cultural heritage that has high artistic value.
v
Keywords : House, Batik, East Java, Gallery, Workshop, Store, Education
vi
KATA PENGANTAR
Segala puja dan puji syukur penulis panjatkan kehadirat Tuhan YME atas segala
karunianya sehingga Tugas Akhir Desain Interior ini bisa terselesaikan tepat pada
waktunya.Ucapan terimakasih yang sebesar – besarnya kepada kedua Orang Tua yang
selalu mendoakan dan selalu memberikan dukungan, terimakasih pula kepada para
dosen pembimbing, dosen penguji Tugas Akhir dan teman –teman yaitu :
1. Ketua Jurusan Desain Interior, Dr. Mahendra Wardhana, ST., MT.
2. Koordinator TugasAkhir Desain Interior, Anggra Ayu Rucitra, ST, MMT.
3. Anggri Indraprasti, S.Sn., M.Ds. selaku dosen pembimbing.
4. Ir. Nanik R., MT. selaku dosen pembimbing 2.
5. Ir. Budiono, MSn. selaku dosen penguji.
Akhir kata semoga tugas ini bermanfaat dan memberikan hal yang berarti tidak saja
bagi penulis namun bagi seluruh pembaca dan seluruh mahasiswa desain interior.
Surabaya, 6 Januari 2017
Penulis
vii
DAFTAR ISI
LEMBAR PENGESAHAN ........................................................................... i
ABSTRAK ...................................................................................................... ii
ABSTRACT .................................................................................................... iv
KATA PENGANTAR .................................................................................... vi
DAFTAR ISI ................................................................................................... vii
DAFTAR GAMBAR ...................................................................................... x
DAFTAR BAGAN .......................................................................................... xii
DAFTAR TABEL .......................................................................................... xii
DAFTAR LAMPIRAN .................................................................................. xiii
BAB I PENDAHULUAN ............................................................................... 1
1.1. Latar Belakang ........................................................................................ 1
1.2. Rumusan Masalah ................................................................................... 2
1.3. Ruang Lingkup ........................................................................................ 2
1.4. Tujuan ..................................................................................................... 3
1.5. Manfaat .................................................................................................. 3
BAB II KAJIAN PUSTAKA ......................................................................... 5
2.1. Galeri ....................................................................................................... 5
2.1.1. Fungsi Galeri ............................................................................... 6
2.1.2. Fasilitas Galeri ............................................................................ 6
2.1.3. Pameran Pada Galeri ................................................................... 8
2.1.4. Persyaratan Ruang Galeri ............................................................ 9
2.1.5. Persyaratan Pencahayaan ............................................................ 11
2.1.6. Jarak Antara Benda Pamer dengan Pengamat ............................. 13
2.1.7. Tipologi dari Pola-Pola Sirkulasi ................................................ 15
2.1.8. Galeri Batik ................................................................................. 16
2.1.9. Display Galeri Batik .................................................................... 17
2.2. Batik ........................................................................................................ 22
2.2.1. Pengertian Batik .......................................................................... 22
2.2.2. Bahan Membatik ......................................................................... 23
viii
2.2.3. Alat Membatik ............................................................................. 24
2.2.4. Proses Membatik ......................................................................... 28
2.2.5. Proses Pewarnaan ........................................................................ 32
2.2.6. Jenis-Jenis Batik .......................................................................... 35
2.3. Tema ........................................................................................................ 38
2.3.1. Kajian Langgam Jawa Timur ...................................................... 39
2.3.2. Desain Interior Kontemporer ....................................................... 43
2.3.3. Kajian Eksisting Rumah Batik Jawa Timur ................................ 45
2.4. Studi Pembanding Museum Batik Danar Hadi Solo .............................. 52
BAB III METODE DESAIN ......................................................................... 55
3.1. Jenis Metode Desain ................................................................................ 55
3.2. Teknik Pengumpulan Data ...................................................................... 56
3.3. Teknik Analisa Data ................................................................................ 57
3.4. Tahapan Desain ....................................................................................... 58
BAB IV ANALISA KONSEP DESAIN ....................................................... 61
4.1. Studi Pengguna ........................................................................................ 61
4.2. Studi Ruang ............................................................................................. 62
4.3. Hubungan dan Sirkulasi Ruang ............................................................... 65
4.4. Analisa Riset ........................................................................................... 66
4.5. Konsep Makro ........................................................................................ 72
4.6. Konsep Mikro .......................................................................................... 73
BAB V PROSES DAN HASIL DESAIN ...................................................... 79
5.1. Alternatif Layout .................................................................................... 79
5.1.1. Denah Alternatif Layout1 ........................................................... 79
5.1.2. Denah Alternatif Layout2 ........................................................... 81
5.1.3. Denah Alternatif Layout3 .......................................................... 83
5.1.4. Pemilihan Denah Alternatif Layout (Weighted Method) ............ 85
5.2. Pengembangan Alternatif Layout Terpilih ............................................ 85
5.3. Pengembangan Desain Ruang Galeri ...................................................... 85
ix
5.3.1. Layout Furniture ......................................................................... 85
5.3.2. Gambar Perspektif Ruang Galeri ................................................ 86
5.3.3. Detail Furniture dan Elemen Estetis .......................................... 88
5.4. Pengembangan Desain Ruang Workshop ............................................... 89
5.4.1. Layout Furniture ......................................................................... 89
5.4.2. Gambar Perspektif Ruang Workshop ......................................... 90
5.4.3. Detail Furniture dan Elemen Estetis ........................................... 92
5.5. Pengembangan Desain Ruang Perpustakaan .......................................... 93
5.5.1. Layout Furniture ......................................................................... 93
5.5.2. Gambar Perspektif Ruang Perpustakaan ..................................... 94
5.5.3. Detail Furniture dan Elemen Estetis ........................................... 96
BAB VI SIMPULAN DAN SARAN ............................................................. 99
6.1. Simpulan ................................................................................................. 99
6.2. Saran ....................................................................................................... 100
DAFTAR PUSTAKA
TENTANG PENULIS
LAMPIRAN
x
DAFTAR GAMBAR
2.1. Galeri Batik UMKM Jawa Timur .............................................................. 6
2.2. Galeri Tekstil ............................................................................................. 7
2.3. Lampu Penyinaran untuk Penerangan Objek dan Penerangan Dinding ... 13
2.4. Batas Sudut Pandang Kenyamanan Manusia ............................................ 14
2.5. Galeri Batik Solo ...................................................................................... 17
2.6. Display Gawangan Kain ............................................................................ 18
2.7. Display Manekin ....................................................................................... 19
2.8. Island Display Kain Batik ......................................................................... 20
2.9. Display Lemari Kain Batik ........................................................................ 20
2.10. Display Gebyok Gantung ........................................................................ 21
2.11. Display Gazebo ....................................................................................... 22
2.12. Malam ..................................................................................................... 23
2.13. Pewarna Batik .......................................................................................... 24
2.14. Canting ................................................................................................... 25
2.15. Gawangan ............................................................................................... 25
2.16. Kompor dan Wajan .................................................................................. 26
2.17. Bak Celup ................................................................................................ 27
2.18. Ketel ....................................................................................................... 27
2.19. Alat dan Bahan Persiapan Batik .............................................................. 28
2.20. Proses Mordanting ................................................................................... 29
2.21. Proses Membuat Pola .............................................................................. 30
2.22. Proses Mencanting Kerangka Batik ........................................................ 30
2.23. Kain yang Sudah Selesai di Canting........................................................ 32
2.24. Proses Perendaman dengan Cairan Naptol .............................................. 33
2.25. Proses Penguncian (Fiksasi) ................................................................... 34
2.26. Proses Nglorod ........................................................................................ 34
2.27. Batik Tulis ............................................................................................... 36
2.28. Batik Cap ................................................................................................. 36
2.29. Batik Printing ........................................................................................... 37
xi
2.30. Batik Klasik ............................................................................................. 37
2.31. Batik Pesisir ............................................................................................ 38
2.32. Ukiran Madura ........................................................................................ 39
2.33. Ukiran Majapahit .................................................................................... 39
2.34. Wayang .................................................................................................. 40
2.35. Gunungan ............................................................................................... 41
2.36. Candi Bajang Ratu di Trowulan .............................................................. 42
2.37. Desain Interior Khas Jawa Timur pada Resto Mbah Jingkrak Setiabudi..43
2.38. Desain Interior Galeri Kontemporer In Subang Jaya, Malaysia ............. 44
2.39. Desain Interior Galeri Kontemporer Artsaw ........................................... 45
2.40. Peta Rumah Batik Jawa Timur ................................................................ 47
2.41. Tampak Depan dan Area Parkir Rumah Batik Jawa Timur .................... 47
2.42. Area Selasar Rumah Batik Jawa Timur ................................................. 48
2.43. Area Galeri Luar ..................................................................................... 49
2.44. Area Galeri Dalam .................................................................................. .50
2.45. Area Store Display dan Edukasi ............................................................ .51
2.46. Area Workshop ...................................................................................... .52
2.47. Galeri House of Danar Hadi ................................................................... .53
2.48. Showroom House of Danar Hadi ............................................................ 54
4.1. Matrix Hubungan Antar Ruang ................................................................. .65
4.2. Skema Hubungan Ruang ........................................................................... .66
4.3. Hasil Kuisioner Pengunjung Rumah Batik Jawa Timur ........................... .71
4.4. Interior Galeri Kontemporer ..................................................................... .73
4.5. Konsep Dinding ........................................................................................ .73
4.6. Konsep Lantai ........................................................................................... .75
4.7. Konsep Plafon .......................................................................................... .76
4.8. Konsep Furniture ....................................................................................... .77
5.1. Denah Alternatif Layout 1 ....................................................................... .79
5.2. Denah Alternatif Layout 2 ....................................................................... .81
5.3. Denah Alternatif Layout 3 ....................................................................... .83
5.4. Weighted Method Denah Alternatif Layout ............................................ .85
xii
5.5. Desain Layout Ruang Terpilih 1 ............................................................... 86
5.6. Perspektif Ruang Galeri View 1 ................................................................ 87
5.7. Perspektif Ruang Galeri View 2 ................................................................ 87
5.8. Detail Furniture Ruang Terpilih 1 ............................................................. 88
5.9. Detail Elemen Estetis Ruang Terpilih 1 .................................................... 99
5.10. Desain Layout Ruang Terpilih 2 ............................................................. 90
5.11. Perspektif Ruang Workshop View 1 ....................................................... 91
5.12. Perspektif Ruang Workshop View 2 ...................................................... 91
5.13. Detail Furniture Ruang Terpilih 2 ........................................................... 92
5.14. Detail Elemen Estetis Ruang Terpilih 2 .................................................. 93
5.15. Desain Layout Ruang Terpilih 3 ............................................................. 94
5.16. Perspektif Ruang Perpustakaan View 1................................................... 95
5.17. Perspektif Ruang Perpustakaan View 2 .................................................. 95
5.18. Detail Furniture Ruang Terpilih 3 ........................................................... 96
5.19. Detail Elemen Estetis Ruang Terpilih 3 .................................................. 97
DAFTAR BAGAN
3.1. Mind Maping Metodelogi Desain ............................................................. 55
3.2. Alur Metode Pengambilan Data ................................................................ 56
DAFTAR TABEL
2.1. Syarat Ruang Galeri................................................................................... 9
2.2. Pola-Pola Sirkulasi .................................................................................... 15
4.1. Ruang Aktifitas dan Fasilitas ..................................................................... 62
xiii
DAFTAR LAMPIRAN
Lampiran 1. Rencana Anggaran Biaya (RAB)
Lampiran 2. Rencana Anggaran Biaya (RAB) Furniture
Lampiran 3. Siteplan Gramedia Expo
Lampiran 4. Denah Eksisting
Lampiran 5. Potongan Eksisting
Lampiran 6. Potongan Keseluruhan
Lampiran 7. Denah Alternatif 1
Lampiran 8. Denah Alternatif 2
Lampiran 9. Denah Alternatif 3
Lampiran 10. Denah Furniture Ruang Terpilih 1
Lampiran 11. Rencana Lantai Ruang Terpilih 1
Lampiran 12. Rencana Plafon Ruang Terpilih 1
Lampiran 13. Potongan A-A’ dan B-B’Ruang Terpilih 1
Lampiran 14. Denah Furniture Ruang Terpilih 2
Lampiran 15. Rencana Lantai Ruang Terpilih 2
Lampiran 16. Rencana Plafon Ruang Terpilih 2
Lampiran 17. Potongan C-C’ Ruang Terpilih 2
Lampiran 18. Potongan D-D’ Ruang Terpilih 2
Lampiran 19. Denah Furniture Ruang Terpilih 3
Lampiran 20. Rencana Lantai Ruang Terpilih 3
Lampiran 21. Rencana Plafon Ruang Terpilih 3
Lampiran 22. Potongan E-E’ Ruang Terpilih 3
Lampiran 23. Potongan F-F’ Ruang Terpilih 3
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
1
BAB I
PENDAHULUAN
1.1. Latar Belakang
Batik adalah warisan budaya yang mempunyai nilai seni tinggi yang
merupakan salah satu cara pembuatan pakaian yang dikenal khususnya di
pulau Jawa, namun saat ini berbagai macam desain motif batik telah banyak
muncul di berbagai daerah di Indonesia. Perkembangan batik nusantara cukup
tinggi, setelah ditetapkan oleh UNESCO sebagai warisan kemanusiaan untuk
budaya lisan dan non bendawi sejak 2 oktober 2009, banyak masyarakat yang
menjual berbagai produk ataupun pakaian berasal dari motif batik salah
satunya adalah masyarakat Madura.1
PT Fiesta Madura adalah salah satu perusahaan produsen kerajinan
pembuatan batik dengan motif dan warna khas Madura yang berlokasi di Jalan
Proppo no.71 Pamekasan, selain sebagai produsen yang menjual batik di
wilayah Madura, PT Fiesta Madura juga mempunyai butik yang berlokasi di
Royal Plaza Surabaya dan sebuah Rumah Batik yang menjadi tempat Galeri
dan workshop, Keberadaan Rumah Batik Jawa Timur ini merupakan prakarsa
dari pemilik PT.Fiesta Madura Ibu Hj. Faiqah Ismail yang memang adalah
seorang pengrajin dan pengkoleksi batik dari berbagai daerah di Jawa Timur
yang kemudian diturunkan kepengusahaannya kepada putranya yang bernama
bapak Syarif Usman.
Ibu Hj.Faiqah Ismail kemudian memutuskan untuk membangun rumah
batik yang berlokasi di Jalan Tambak Dukuh 1 no.4 Surabaya, namun
1 (Sumber : https://id.wikipedia.org/wiki/Batik)
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
2
sekarang telah berpindah lokasi ke Jalan Margorejo no.143 Surabaya yang
berfungsi sebagai workshop dan store, karena antusias masyarakat yang baik
khususnya kalangan pelajar yang ingin belajar mengenai sejarah dan segala
hal yang berhubungan dengan batik, hal inilah yang menjadi dasar untuk
menghadirkan galeri Rumah Batik Jawa Timur yang mempunyai tujuan
dengan mendirikan galeri sebagai tempat pameran dan penjualan, serta
memberikan fasilitas workshop untuk mengedukasi masyarakat Surabaya dan
masyarakat daerah lain di Jawa Timur agar dapat mempelajari proses
pembuatan batik dan mengapresiasi filosofi motif batik khas Jawa Timur
sebagai warisan budaya.
1.2. Rumusan Masalah
a. Bagaimana merancang desain interior dengan penggabungan gaya
Kontemporer dan langgam Jawa Timur dengan tetap memenuhi
kenyamanan aktifitas para pengguna.
b. Bagaimana mengatur dan menyediakan fasilitas yang nyaman dalam
rancangan desain yang mampu memenuhi kebutuhan pengguna.
c. Bagaimana mempelajari proses pembuatan dan bahan kain batik
sehingga dapat dipakai sebagai acuan dalam mendesain ruang yang
bersangkutan.
d. Bagaimana merancang bentukan desain sesuai konsep Kontemporer
dan langgam Jawa Timur yang dapat memunculkan suasana dan
karakteristik ruang yang khas sehingga diingat oleh pengunjung.
1.3. Ruang Lingkup
a. Ruangan yang didesain meliputi galeri batik, ruang workshop, dan
ruang seminar
b. Penambahan beberapa kebutuhan ruang untuk fungsi pendukung
galeri batik.
c. Mengupayakan sebuah layout yang baik agar membentuk sebuah
sirkulasi yang baik pula dalam perancangan Galeri Batik.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
3
1.4. Tujuan
Dapat menjadi sebuah penelitian yang realistis untuk dimanfaatkan.
Serta dapat memberikan inpirasi dan tata cara yang baik dalam mendesain
sebuah galeri beserta workshop didalamnya. Mendesain sebuah galeri dengan
konsep yang dapat membuat perubahan pada masyarakat kearah positif, dengan
membawa visi melestarikan warisan budaya terutama batik, serta proses
pembuatannya dalam desain interior, sehingga dapat menciptakan suatu
kegiatan bisnis dan edukasi yang prospektif yang berdampak positif bagi
lingkungan sekitar. Adapun beberapa tujuan yang dapat disimpulkan seperti :
a. Mampu menciptakan desain interior ruangan sesuai konsep
perancangan dan tidak menjadi masalah bagi aktifitas pengunjung.
b. Mampu menghadirkan ciri khas desain interior kontemporer dan
suasana langgam Jawa Timur kedalam interior ruangan.
c. Mampu memenuhi kebutuhan fasilitas yang layak dan aman dalam hal
pameran dan fungsi konservasi kain batik yang langka.
d. Mampu memenuhi standard kenyamanan dan keamanan bagi
pengguna dalam menjalankan aktifitas didalam interior ruangan.
1.5. Manfaat
Manfaat yang dapat saya ambil dari penelitian ini berupa wawasan yang
lebih dalam meneliti sebuah objek. Aspek - aspek mendetail dari kebutuhan
ruang maupun aktifitas didalamnya. Adapun beberapa manfaat lain yaitu
sebagai berikut :
a. Dapat menjadi sumber referensi desain interior yang dapat menarik
minat pebisnis untuk membangun sebuah galeri.
b. Menemukan berbagai masalah dan memecahkan sebuah masalah
baru yang timbul akibat adanya permintaan dan konsep yang baru.
c. Menambah wawasan akan desain interior tentang tata cara
mendesain ruangan galeri dan workshop.
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
4
d. Memberikan referensi – referensi baru dan masalah – masalah baru
yang diperoleh melalui studi objek pembanding pada proses analisis
eksisting.
e. Memberikan edukasi terhadap masyarakat dan anak-anak akan
pentingnya praktek dalam workshop serta pengetahuan akan seni
budaya batik dan Jawa Timur.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
5
BAB II
KAJIAN PUSTAKA
2.1. Galeri
Menurut etimologinya, kata galeri atau gallery berasal dari kata latin:
galleria. Galleria dapat diartikan sebagai ruang beratap dengan satu sisi terbuka.
Di Indonesia, galeri sering diartikan sebagai ruang atau bangunan tersendiri yang
dipakai untuk memamerkan karya seni, seperti lukisan, barang antik, patung-
patung, dsb (Susanto,2002: 44).
Dengan kalimat yang lebih sederhana, galeri merupakan ruangan atau gedung
tempat memamerkan benda atau karya seni, dsb (Kamus Besar Bahasa
Indonesia,2001: 328). Pengertian tersebut dapat ditarik sebuah pengertian bahwa
galeri adalah tempat/ruang yang digunakan sebagai memamerkan karya dan
budaya dalam bentuk dan penataan secara estetis. Galeri bukan saja digunakan
sebagai pusat hiburan, melainkan sebagai pengembang wawasan dan edukasi
setiap pengunjung.
Galeri berbeda dengan museum, selain berbeda dari ukuran, perbedaan yang
paling menonjol dari galeri dan museum adalah bila galeri hanya menjual karya,
sedangkan museum hanya tempat atau wadah untuk memamerkan koleksi benda-
benda yang memiliki nilai sejarah dan langka, galeri merupakan ruang paling
utama karena berfungsi mewadahi karya-karya seni yang dipamerkan.
Pada perkembangan selanjutnya galeri berdiri sendiri terlepas dari museum,
fungsi galeri juga berkembang bukan hanya sebagai ruang untuk menjual karya
seni atau proses transaksi barang seni. Senada yang digambarkan dengan
Darmawan T (1994) bahwa galeri lebih merupakan bagian dari pertumbuhan
ekonomi dari pada perkembangan seni. Pertumbuhan galeri pada prinsipnya
adalah memutar seni dengan uang dan menggerakan uang dengan seni.
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
6
Gambar 2.1 Galeri Batik UMKM Jawa Timur
Sumber : http://www.gemadiko.com/
2.1.1. Fungsi Galeri
Fungsi galeri pada umumnya adalah preservasi, konservasi objek dan
memamerkan objek pada khalayak umum. Objek dan event-event yang ada
terdapat di galeri adalah inspirasi, teknologi, keindahan, perdagangan dan
ekonomi, lingkungan, pembangunan, sejarah.
Dari keterangan di atas, beberapa fungsi galeri dapat disimpulkan antara
lain:
sebagai tempat mengumpulkan, memamerkan, dan memelihara karya seni
1. Wadah untuk mendorong apresiasi masyarakat terhadap karya seni
2. Tempat untuk jual beli karya seni, untuk menunjang kelangsungan seni
budaya dan galeri.
3. Tempat pendidikan masyarakat dan sebagai bentuk rekreasi budaya.
2.1.2. Fasilitas Galeri
Sebuah galeri harus memiliki fasilitas-fasilitas baik utama maupun
penunjang.fasilitas utama yang terdapat dalam sebuah galeri :
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
7
Gambar 2.2 Galeri Tekstil
Sumber : http://www.gemadiko.com/
A. An Introductory Space
Sebagai ruang untuk memperkenalkan tujuan galeri dan fasilitas apa saja yang
terdapat didalamnya.
B. Main Gallery Displays
Merupakan tempat pameran utama. Karena batik merupakan kain yang
memerlukan perawatan yang khusus maka pendisplay-an batik harus sangat di
perhatikan.
C. Temporary Display Area
Ruang pameran berkala untuk memamerkan barang-barang dalam jangka
waktu pendek.
D. Fasilitas-fasilitas penunjang yang terdapat dalam galeri :
a. Perpustakaan
Berisi buku-buku maupun informasi yang berkaitan dengan barang-barang yang
di pamerkan di sebuah galeri.
b. Cafetaria
Sebagai tempat untuk beristirahat,makan dan minum sementara bagi para
pengunjung.
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
8
c. Workshop
Tempat pembuatan maupun edukasi praktek karya seni oleh pembicara.
2.1.3. Pameran pada Galeri
A. Jenis Pameran
Jenis pameran dalam galeri dapat dikelompokkan menjadi dua, yaitu
pameran tunggal dan pameran bersama.
a. Pameran Tunggal
Dapat dikatakan pameran tunggal apabila semua benda yang dipamerkan
dalam pameran merupakan hasil karya dari satu orang seniman. Dalam hal
ini biasanya sekelompok materi yang dipamerkan oleh seorang seniman,
merupakan satu jenis baik dalam hal teknik maupun aliran.
b. Pameran Bersama
Dapat dikatakan pameran bersama apabila semua benda yang dipamerkan
dalam pameran merupakan hasil karya lebih dari satu orang seniman, yang
terdiri dari berbagai cabang seni.
B. Sifat Pameran
a. Hasil Ciptaan Langsung
Merupakan suatu hasil karya yang biasanya hanya ada satu dan tidak
bersifatdigandakan, hasil karya tersebut dapat lukisan, kesenian, patung dsb.
b. Hasil Karya Reproduksi
Benda-benda koleksi yang dipamerkan merupakan hasil karya reproduksi
atau penggandaan dari hasil karya-karya asli seniman. Hal tesebut terutama
pada seni lukis dan seni grafis.
C. Waktu pameran
Tipe waktu pelaksanaan kegiatan pameran dalam galeri, dapat
dikategorikan menjadi dua bagian, yaitu tipe pameran jangka pendek dan
tipe pameran jangka panjang.
a. Pameran jangka pendek
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
9
Pameran jangka pendek dapat juga dikatakan sebagai pameran yang bersifat
temporal. Pada pameran jangka pendek, pelaksanaan kegiatan pamerannya hanya
berlangsung dalam durasi waktu kurang dari satu minggu (< 7 hari)
b. Pameran jangka panjang
Pameran jangka panjang dapat juga dipamerkan sebagai pameran yang bersifat
tetap. Pada pameran jangka panjang, pelaksanaan kegiatan pamerannya dapat
berlangsung dalam durasi waktu lebih dari satu minggu atau bahkan hingga
berbulan-bulan (> 7 hari).
2.1.4. Persyaratan Ruang Galeri
Penyimpanan yang ideal harus memenuhi standar internasional galeri.
Persyaratan untuk penyimpanan ruang yang baik tidak terlalu gelap atau lembab
memiliki ventilasi yang baik (aliran udara). Berikut adalah kriteria dalam
penyimpanan benda pamer.
Tabel 2.1 Syarat Ruang Galeri 2
Syarat Ruang
Penyimpanan Keterangan
Suhu, Kelembaban dan
Aliran Udara
• Standar Galeri direkomendasikan untuk lingkungan yang ideal
dalam iklim tropis yang lembab adalah antara 55% ‐70%
Kelembaban relatif.
• Penggunaan kipas langit‐langit, yang jauh lebih murah dapat
dilakukan. Hal ini efektif dalam mengurangi suhu lingkungan dan
meminimalkan resiko pertumbuhan jamur dengan meningkatkan
aliran udara.
Persayaratan Cahaya
• Ketika mempertimbangkan lokasi penyimpanan, pastikan bahwa
benda tidak terkena sinar matahari langsung atau sumber cahaya yang
kuat.
Polusi
• Polutan udara dalam ruangan dapat diminimalkan dengan memilih
bahan‐bahan dalam area penyimpanan yang rendah kadar VOC
(seperti pilihan cat tembok), serta perabot (misalnya papan kayu lapis
tidak bervernis formaldehida).
2 GALERY SENI LUKIS NASIONAL .lani cahyaning sari.
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
10
Keamanan
• Fasilitas penyimpanan.
‐ Obyek disimpan dalam rak dan lemari atau display.ditumpuk di
rak‐rak disesuaikan atau pada daerah yang ditunjuk.
‐ untuk menyusun objek dari terbesar ke terkecil, dengan pembatas
papan di antara setiap objek.
• Penyimpanan Bahan.
‐ Kertas silikon dianjurkan untuk membungkus karya seni yang
masih basah atau lengket seperti cat minyak.
• Pemeliharaan Ruang Penyimpanan.
‐ Perlu memastikan tata cara perawatan berdasarkan jenis
materialnya. Area penyimpanan harus secara teratur dibersihkan dan
dimonitor untuk memastikan tidak ada hama atau rayap .
‐ Semua benda terpajang harus hati‐hati dibersihkan dengan sikat
yang sangat lembut dan di‐vacuum.
Dalam ruang-ruang pameran galeri batik, perawatan batik harus diperhatikan karena
berkaitan dengan penyajiannya yaitu:
A. Kain batik tidak boleh terkena pencahayaan langsung yang terus menerus baik sinar
matahari ataupun sinar lampu. Terdapat beberapa cara penyajian kain batik dalam
pameran tetap, yaitu:
a. Berpelindung : Pelindung kain batik tidak boleh mengganggu visualisasi pengunjung
terhadap koleksi, maka dipilih material pelindung dari kaca tembus pandang.
b. Cukup Cahaya : Pengkondisian pencahayaan buatan terhadap koleksi harus
memperhatikan peletakan titik lampu terhadap sudut pantulnya yang dapat menimbulkan
silau pada kaca pelindung, selain itu peletakan titik lampu tidak terlalu dekat terhadap
koleksi, karena koleksi kain batik rentan terhadap panas, peletakan titik lampu juga harus
mempertimbangkan daerah bayangan yang mungkin muncul yang dapat menutupi
koleksi.
B. Secara rutin dengan jarak waktu tertentu kain batik harus di angin anginkan untuk
mencegah timbulnya jamur dan diasapi dengan ratus untuk menghindari serangga.
C. Diusahakan kain batik tidak tersimpan lama dalam kondisi terlipat, karena daerah
lipatan tersebut nantinya akan menimbulkan perbedaan warna dari aslinya. Apabila kain
di letakkan di dalam lemari, hendaknya diletakkan dengan cara:
a. Kain dibungkus plastik dan diletakkan berdiri atau miring.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
11
b. Lemari penyimpanan diberi butir-butir lada atau cengkeh yang ditakuti rayap
atau ngengat.
2.1.5. Persyaratan Pencahayaan.
Suatu galeri hendaknya ditinjau terhadap beberapa persyaratan yang telah
dipenuhi ;
Cahaya memegang peranan yang penting dalam suatu museum/galeri seni.
Pencahayaan yang menarik terhadap karya seni yang dipamerkan menjadi point
plus tersendiri sehingga dapat memberikan daya tarik yang lebih. Cahaya
merupakan sebuah bentuk radiasi elektromagnetik yang disebut radiasi, cahaya
yang dapat ditangkap oleh indera penglihatan manusia adalah cahaya yang berada
pada panjang gelombang antara 400-700 nanometer (nm). Cahaya ini biasa
disebut visible light, cahaya tampak, sedangkan cahaya yang berada pada panjang
gelombang dibawah 400 nm disebut cahaya ultraviolet dan yang berada diatas 700
nm adalah cahaya infra merah.
Kerusakan pada hasil karya seni berasal dari ketiga jenis cahaya, sinar
ultraviolet serta cahaya tampak dapat menyebabkan perubahan stuktur kimia
materi, sedangkan sinar infra merah dapat menaikkan suhu sehingga memiliki
efek membakar, dan sinar tampak. Jenis cahaya yang umum ditemukan di
museum adalah sinar ultraviolet dan cahaya tampak yang berasal dari cahaya
matahari (sunlight), cahaya siang (daylight) atau pun cahaya buatan (artificial
light) seperti lampu tabung (fluoresens), lampu pijar atau lampu halogen. Cahaya
buatan digunakan untuk menerangi pameran, sedangkan sinar matahari langsung
tidak akan jatuh pada hasil karya seni yang dipamerkan setiap saat.
Pada koleksi museum kerusakan akibat cahaya karena adanya factor faktor
sebagai berikut:
a. Adanya sejumlah cahaya ultraviolet dalam sumber cahaya yang sering
disebut nilai UV dengan satuan mikrowatt per lumen (W/lumen). Nilai ini
tergantung dari sejumlah cahaya yang digunakan. Nilai uv tertinggi berasal
dari cahaya matahari (sunlight) dan cahaya siang (daylight). Untuk lampu
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
12
buatan, lampu halogen dan fluoresense memiliki nilai uv yang sedang,
sedangkan lampu pijar hampir tidak memiliki kandungan uv, dalam
cahayanya. Rekomendasi internasional untuk koleksi yang sensitif, seperti
lukisan dan cat nilai uv nya harus dijaga agar tetap dibawah 75 mikrowatt/
lumen.
b. Adanya nilai intensitas iluminasi cahaya, yaitu terang tidaknya cahaya
yang mengenai koleksi. Nilai ini dinyatakan dalam satuan lux (lumen / cm2
). Makin tinggi intensitas cahaya maka nilai lux akan makin tinggi. Sebagai
perbandingan nilai 10 lux = cahaya 1
batang lilin. Koleksi yang sangat sensitif seperti tekstil direkomendasikan
dibawah 50 lux. Sedangkan koleksi yang tidak terlalu sensitif seperti cat minyak
dan gading direkomendasikan.
A. Sistem Penerangan Buatan.
Sumber cahaya buatan di ruangan galeri mengunakan cahaya buatan yaitu
dengan lampu. Berdasarkan pembatasan pada tingkat pencahayaan, emisi uv, dan
pencahayaan warna yang akurat maka umumnya dipilih tungsen halogen atau
indeks rendering warna tinggi. Pemilihan penggunaan lampu ini karna biaya yang
terjangkau, tahan lama dan kemudahan dalam mengontrol.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
13
Gambar 2.3. Lampu Penyinaran Untuk Penerangan Objek dan Penerangan Dinding @30-40° Sumber : ernst neufert . 1996. Sunarto Tjahjadi. Hal 132
2.1.6. Jarak Antara Benda Pamer Dengan Pengamat.
Ruang pamer menuntut kenyamanan dalam hal pergerakan antar
pengunjung dan jarak pengamatan supaya pemahaman terhadap karya yang
dipamerkan bisa tercapai.
1. Sudut Pandang
Posisi vertikal kepala manusia dan batas sudut kenyamanan yang
dianjurkan untuk menampilkan display adalah 40 derajat, untuk kemiringan kanan
dan kiri, sedangkan untuk posisi horizontal, menoleh kebawah yaitu 40 derajat
dan keatas 50 derajat. Rotasi pandangan posisi rotasi kepala manusia dan batas
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
14
sudut kenyamanan yang dianjurkan untuk menampilkan display adalah 55 derajat,
untuk menoleh kanan dan kiri.
Gambar 2.4 Batas Sudut Pandang Kenyamanan Manusia
Sumber : Buku Dimensi Manusia dan Ruang Interior (Julius Panero dan Martin Zelnik, AIA,
ASID
2. Jarak Display ke Mata Manusia
Kenyamanan jarak display ke mata manusia berbeda-beda tergantung pada
besarnya display, posisi manusia ketika melihat display, tinggi manusia yang
melihat, dan faktor pencahayaan yang ada disekitarnya secara umum. Jarak
pandang minimal dari pengamat ketika sedang berdiri normal ke display adalah
33-40,6 cm, sedangkan jarak optimal manusia ke display sekitar 45,7 – 55,9
cm. Jarak maksimal manusia dengan display 71,7 – 73,7 cm.
3. Zona Pergerakan
Zona pergerakan atau sirkulasi juga menentukan kenyamanan pengunjung
dalam menikmati pameran. Besarnya zona sirkulasi berbeda-beda tergantung
kondisi fisik seseorang. Jarak seseorang dibelakang orang lain yang sedang
berjalan normal agar tidak terjadi benturan adalah 213,4 cm, untuk orang yang
sedang berdiri diam diperlukan ruang sebesar 91,4 x 55,9 cm, dan untuk dua
orang yang berdiri bersebelahan diperlukan ruamg pergerakan sebesar 91,4 x
172,7 cm.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
15
2.1.7. Tipologi dari Pola – Pola Sirkulasi .
Tipolagi dari pola – pola sirkulasi yang berguna telah di susun oleh
lehmbruck (1974) ia mengusulkan 5 pola dasar yaitu :
Tabel 2.2. Pola - Pola Sirkulasi
Pola Sirkulasi
Keterangan
Merupakan jalur sirkulasi dimana jalur utama
terus berlanjut dan tidak ada pilihan keluar
dijalur kedua. Dimana jalur dapat berbentuk
lurus, melekung, secara visual dapat berbentuk
apa saja. Pola seperti ini dapat digunakan
dimana suatu presentasi material bergantung
pada suatu perjalanan yang pasti .
Dimana merupakan jalur sirkulasi, dimana
terdapat jalur sirkulasi utama dan pilihan ruang
kecil dimana pengunjung dapat masuk atau
hanya dapat melewati saja.
Merupakan pola sirkulasi berlanjut, tidak
terputus ( seperti arterial ) tetapi jalur tersebut
terbawa dari suatu rangkaian unit–unit yang
berdiri sendiri, yang memungkinkan memiliki
jalur yang lebih bervariasi di dalamnya.
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
16
Merupakan suatu sirkulasi yang menampilkan suatu
rangkaian alternatif bagi setiap pengunjung dari suatu
pusat area .
Merupakan suatu pola sirkulasi yang secara reaktif
tidak memaksa pengunjung dalam menentukan pilihan
dan sebagai sesuatu yang acak atau pengarahan sendiri
seperti yang diinginkan pengunjung .
2.1.8. Galeri Batik
Galeri Batik memiliki fungsi yang sama pada galeri pada umumnya yaitu sebuah
tempat pamer dan menjual, perbedaannya tentu pada bendanya yaitu batik beserta benda
aksesoris fashion yang bahan utamanya tetap pada kain batik, misalnya : sepatu batik, tas
batik dan juga kaos dan denim batik yang sedang populer pada kaum muda saat ini.
Galeri Batik biasanya merupakan cabang dan berjumlah banyak dari pusat dari
perusahaan batik berskala besar contohnya yaitu perusahaan batik Danar hadi Solo, batik
Keris Sukoharjo dan Batik Trusmi Cirebon. Tidak hanya di museum, pada galeri
batikpun memiliki kain batik yang langka namun perbedaannya adalah status
kepemilikannya yaitu milik pribadi sehingga tidak dijual dan menjadi koleksi yang sangat
dijaga serta menjadi kebanggaan tersendiri bagi pemilik perusahaan.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
17
Gambar 2.5 Galeri Batik Solo
Sumber : http://www.google.com/
2.1.9. Display Galeri Batik
Display merupakan salah satu cara yang digunakan oleh perusahaan dalam
melaksanakan promosi penjualan, pengertian display yaitu merupakan
pemajangan atau tata letak barang dagangan untuk menarik minat beli konsumen
agar terciptanya pembelian. Dengan melihat barang dagangan, konsumen akan
tertarik serta memudahkan konsumen dalam memilih barang yang diinginkan.
Tujuan pokok display adalah:
1. Untuk menarik konsumen agar membeli barang yang ditawarkannya
2. Untuk menimbulkan minat beli konsumen pada barang yang dipajang
3. Untuk mendorong konsumen agar berkeinginan untuk membeli barang yang
ditawarkan.
Galeri batik memiliki ciri khas yang unik pada penggunaan display yang
bermacam macam jenisnya, selain sebagai tempat storage bahan kain dan pakaian
batik, display pada galeri batik tertentu juga difungsikan sebagai elemen estetis
pada interior karena pada display tersebut menggunakan beberapa unsur budaya
yaitu pada bentukan bentukannya yang terinspirasi dari ciri khas suatu daerah atau
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
18
bahkan mengambil bentukan dari motif batik. Berikut merupakan jenis display
yang digunakan pada galeri batik :
A. Display Gawangan Kain
Display ini berbentuk seperti gawangan, dengan beberapa list tongkat
memanjang yang berfungsi untuk meletakkan kain batik berupa lembaran dengan
warna dan motif yang berbeda yang ukuran panjang dan lebarnya tidak terlalu
luas.
Gambar 2.6 Display Gawangan Kain
Sumber : http://www.google.com/
B. Display Manekin
Manekin berfungsi untuk menampilkan kain batik yang sudah diproduksi
menjadi busana dalam proporsi tubuh manusia,berbentuk patung full body atau
half body. Display manekin berfungsi sebagai gambaran busana batik apabila
dikenakan pengunjung untuk memberikan efek ingin mencoba memakai hingga
kemudian membeli.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
19
Gambar 2.7 Display Manekin
Sumber : http://rumahbatikjawatimur.com/
C. Island Display Kain Batik
Display ini memajang baju atau lembaran kain yang telah dilipat dalam
jumlah banyak dan diletakkan di meja panjang, biasanya memajang
beberapa motif dan warna yang berbeda. Tujuannya dengan jumlah kain lipat
yang banyak menimbulkan rasa penasaran bagi pengunjung untuk memilih - milih
dan melihat berbagai macam motif kain batik yang dipamerkan, kelemahan
display ini adalah cepat berantakan dan berpotensi jatuh bila ditata kurang rapi
karena aktifitas pengunjung yang melihat dan memilih satu per satu.
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
20
Gambar 2.8 Island Display Kain Batik
Sumber : http://rumahbatikjawatimur.com/
D. Display Lemari Kain Batik
Display ini berbentuk lemari tanpa penutup, berisi kain batik yang ditumpuk,
biasanya dipisah dengan sekat berdasarkan harga, jenis teknik pembuatan batik
atau asal daerah produksi.
Gambar 2.9 Display Lemari Kain Batik
Sumber : http://rumahbatikjawatimur.com/
E. Display Gebyok Gantung
Display ini berbentuk seperti gebyok yang peletakannya dipasang di dinding,
kain batik yang dipasang biasanya memiliki panjang dan lebar mencapai ukuran 2
meter, pemasangan pada dinding membutuhkan beberapa pengait dan
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
21
penggantung agar tidak mudah lepas. Gambar disamping merupakan jenis display
gebyok berukuran besar, terdapat hidden lamp yang berfungsi lebih menonjolkan
motif batik pada saat dilihat oleh pengunjung galeri.
Gambar 2.10 Display Gebyok Gantung
Sumber : http://rumahbatikjawatimur.com/
F. Display Gazebo
Display ini berbentuk gazebo yang fungsi sebenarnya merupakan tempat
istirahat diluar ruangan, namun dalam beberapa galeri batik dapat berubah fungsi
menjadi display untuk kain batik. Dalam display semacam ini selain menampilkan
batik dalam bentuk lembaran kain yang digantung dan dilipat per lembar, tetapi
pemilik galeri juga ingin memperlihatkan koleksi storage furniture vintage yang khas
dengan bentuk dan ukirannya yang bertujuan agar pengunjung bisa lebih
mengapresiasi furniture warisan budaya lokal yang sudah jarang ditemui saat ini.
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
22
Gambar 2.11 Display Gazebo
Sumber http://rumahbatikjawatimur.com/:
2.2. Batik
2.2.1. Pengertian Batik
Menurut Djumena (1990: IX) seni batik adalah salah satu kesenian
khas Indonesia yang telah sejak berabad-abad lamanya hidup dan
berkembang, sehingga merupakan salah satu bukti peninggalan sejarah
budaya bangsa Indonesia. Hal yang dapat terungkap dari seni batik,
diantaranya adalah latar belakang kebudayaan, kepercayaan, adat istiadat,
sifat, tata kehidupan, lingkungan alam, cita rasa, tingkat ketrampilan dan lain-
lain. Dalam bahasa Jawa kata batik berasal dari kata “ambatik”, yaitu kata
“amba” yang berarti menulis dan akhiran “tik” yang berarti titik kecil, tetesan
atau membuat titik. Jadi batik mempunyai arti menulis atau melukis.
Pada dasarnya, batik termasuk salah satu jenis seni lukis, bentuk-
bentuk yang dilukiskan diatas kain tersebut disebut dengan ragam hias, ragam
hias yang terdapat pada batik pada umumnya berhubungan erat dengan
beberapa faktor, antara lain letak geografis, adat istiadat, dan kondisi alam.
Pulau Jawa merupakan pusat batik di Indonesia, daerah-daerah seperti
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
23
Pekalongan, Yogyakarta, Surakarta, Garut, Indramayu, Banyumas dan
Madura merupakan sentra penghasil batik yang terkenal di Indonesia. Sesuai
dengan perkembangan jaman batik juga mulai berkembang jenisnya, yang
awalnya hanya berupa batik tulis sekarang sudah terdapat banyak batik,
antara lain adalah batik ikat celup, batik cap, batik printing dan batik sablon.
2.2.2. Bahan Membatik
Bahan yang digunakan dalam membuat batik tulis terdiri dari kain,
lilin batik atau malam dan pewarna batik (Kurniadi, 1996: 12-16). Berikut
penjelasan dari bahan-bahan yang diperlukan dalam membuat batik:
1. Kain
Kain batik seperti halnya seperti kain-kain yang lainya dibuat dengan
dasar prinsip yang sederhana dari bahan benang yang digabung secara
memanjang dan melintang. Pada awalnya kain batik hanya terbuat dari jenis
serat alam, utamanya kapas(tumbuhan) dan sutera (hewan) (Kurniadi, 1996:
12).
2. Lilin Batik atau Malam
Menurut Widodo (1983: 10) lilin batik adalah bahan yang dipakai untuk
menutup permukaan kain menurut motif batik, sehingga permukaan yang
tertutup tidak terkena warna yang diberikan pada kain.
Gambar 2.12 Malam
Sumber : waroengopera.blogspot.com.
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
24
3. Pewarna Batik
Pewarna batik alami biasanya berasal dari tumbuh-tumbuhan yang
diproses secara tradisional. Zat warna tersebut biasanya diambil atau
terbuat dari akar, batang, kulit kayu, daun dan bunga. Namun sekarang
pewarna yang digunakan dalam pewarnaan batik tidak hanya
menggunakan pewarna alami saja, tetapi juga menggunakan pewarna
buatan atau sintetis. Pewarna sintetis tersebut antara lain adalah naptol,
remazol dan indigosol.
Gambar 2.13 Pewarna Batik
Sumber : jualkainbatiktulisabstrak.wordpress.com
2.2.3. Alat Membatik
Perlengkapan yang digunakan dalam membuat batik tulis adalah
peralatan yang sifatnya tradisional dan khas, walaupun sekarang
mengalami penyempurnaan baik bentuk dan kualitas bahan namun
manfaat atau fungsinya tetap sama. Adapun peralatan yang digunakan
dalam pembuatan batik tulis diantaranya adalah:
1. Canting
Canting adalah alat yang dipakai untuk memindahkan atau mengambil
cairan. Canting untuk membatik adalah alat kecil yang terbuat dari tembaga dan
bambu sebagai penggangannya yang mempunyai sifat lentur dan ringan (Aziz,
2010: 47).
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
25
Gambar 2.14 Canting
Sumber : www.batikriau.com
2. Gawangan
Gawangan biasanya terbuat dari bambu atau kayu jati, bentuknya dua batang
bambu bulat melintang dengan empat kaki dan gunanya adalah untuk meletakkan
(sampiran) mori atau kain yang akan dibatik (Widodo, 1983: 7).
Gambar 2.15 Gawangan
Sumber : waroengopera.blogspot.com
3. Kompor
Pada masa lalu para pengrajin batik menggunakan “Anglo” sebagai alat
pemanas lilin batik atau malam, karena membatik biasanya menggunakan
peralatan yang sifatnya tradisional. Penggunaan Anglo ini dibutuhkan kesabaran
dan ketelatenan untuk menjaga nyala api agar api tetap stabil. Pengrajin batik
sekarang lebih suka menggunakan kompor, alasanya penggunaan kompor lebih
mudah dikendalikan dari pada penggunaan anglo (Kurniadi, 1996: 19).
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
26
4. Wajan
Wajan adalah alat yang digunakan untuk mencairkan malam atau lilin batik,
wajan bisa dibuat dari logam atau tanah liat (Riyanto, 1993: 8). Wajan yang
digunakan oleh pengrajin batik pada masa lalu adalah wajan yang terbuat dari
tanah liat, hal tersebut karena tangkai pada wajannya tidak panas, hanya saja
proses pemanasanya agak lambat.
Gambar 2.16 Kompor dan Wajan
Sumber : http://www.ririekhaya
5. Bak Celup
Kurniadi (1996: 20) berpendapat bahwa bak celup diperuntukkan untuk
memberi warna pada kain dengan jenis warna tertentu, sehingga besar kecil bak
celup serta jumlah bak celup disesuaikan dengan kebutuhan. Yang perlu
diperhatikan didalam penyediaan bak celup adalah bak celup tersebut kuat atau
tidak bocor dan, dapat menampung kain yang dicelup”.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
27
Gambar 2.17 Bak celup
Sumber : jualkainbatiktulisabstrak.wordpress.com
6. Ketel atau Panci
Ketel atau panci ini biasanya terbuat dari logam yang berfungsi untuk
menghilangkan lilin batik atau malam dengan cara kain direbus dengan air dan
diberi abu soda secukupknya (Kurniadi, 1996: 20). Ketel atau panci yang
digunakan harus memiliki ketebalan yang cukup dan besar sesuai dengan jumlah
kain yang akan dilorod.
Gambar 2.18 Ketel
Sumber : http://pustakamateri.web.id.
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
28
2.2.4. Proses Membatik
1. Persiapan Membatik
Sebelum membatik, ada beberapa alat dan perlengkapan yang perlu dipersiapkan,
diantaranya adalah anglo atau bisa juga menggunakan kompor kecil beserta wajan yang
sudah diisi dengan malam. Malam dicairkan di dalam wajan di atas anglo, pencairan
harus sempurna hingga malam berwarna tua. Hal ini dimaksudkan agar malam bisa
lancar keluar melalui cucuk canting dan malam dapat meresap dengan sempurna ke
dalam mori, api dalam anglo harus dijaga agar tetap membara, namun jangan sampai
menyala karena bisa menjilat malam yang berada di dalam wajan.
Gambar 2.19 Alat dan Bahan Persiapan Batik
Sumber : https://putrikawung.wordpress.com/
2. Proses Mordanting
Sebelum dibatik, kain mori perlu melewati proses “mordanting”. Kain mori
direndam dulu dengan cairan mordan, tujuannya adalah untuk menghilangkan
kanji serta lemak-lemak yang menempel pada kain. Setelah selesai direndam, kain
mori dijemur sampai kering, kemudian kain mori diletakkan di atas gawangan
dekat anglo. Pembatik duduk di antara gawangan dan anglo, biasanya gawangan
ditempatkan di sebelah kiri, sementara anglo ditempatkan di sebelah kanan
pembatik.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
29
Gambar 2.20 Proses Mordanting
Sumber : https://putrikawung.wordpress.com/
3. Tahapan Mencanting
Dalam menghasilkan kain batik, sepotong mori dikerjakan tahap demi
tahap. Tiap tahap dapat dikerjakan oleh orang yang berbeda, namun tidak dapat
dikerjakan beberapa orang dalam waktu yang bersamaan.
a. Membuat Pola
Pola dibuat dengan pensil. Pola bisa berupa gambar - gambar yang langsung
bisa dicanting, namun bisa juga berupa garis geometris misalnya untuk motif
kawung, maka yang dibuat hanya garis-garis kotak-kotaknya saja. Dalam
membuat pola, gambar bisa langsung digambarkan pada kain atau di-blad
(menggambar dari pola yang ada di sebalik kain).
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
30
Gambar 2.21 Proses Membuat Pola
Sumber : https://putrikawung.wordpress.com/
b. Membatik Kerangka
Dari pola yang sudah dibuat dengan pensil tadi, pembatik membuat
kerangka dengan menggunakan malam cair. Canting yang dipergunakan
adalah canting cucuk sedang atau canting klowongan. Mori yang sudah
dibatik seluruhnya akan memunculkan gambar berupa kerangka, disebut
juga sebagai “klowongan”.
Gambar 2.22 Proses Mecanting Kerangka Batik
Sumber : https://putrikawung.wordpress.com/
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
31
c. Ngisen-Iseni
“Ngisen-iseni” berasal dari kata “isi”, yaitu memberi isi atau mengisi
“klowongan” tadi. Ngisen-iseni dengan mempergunakan canting cucuk kecil yang
disebut sebagai canting isen. Aktifitas selanjutnya adalah “nyeceki”. “Nyeceki”
mempergunakan canting cecekan, hasilnya bernama “cecekan”. Batikan yang
lengkap dengan isen-isen disebut sebagai “reng-rengan”. Karena namanya
“reng-rengan”, maka aktifitas membatik dalam memberikan isen-isen sejak awal
hingga akhir disebut sebagai “ngengreng”. Setelah “ngengreng” selesai,
keseluruhan motif yang dikehendaki bisa terlihat. Hal ini merupakan penyelesaian
yang pertama.
d. Nerusi
“Nerusi” berasal dari kata meneruskan. Fungsinya untuk mempertebal dan
memperjelas tembusan batikan pertama, aktifitas ini merupakan penyelesaian
yang kedua. Batikan berupa “ngengrengan” dibalik permukaannya. Permukaan di
sebaliknya kain ini kemudian dicanting, sebenarnya aktifitas ini tidak berbeda
dengan “membatik kerangka”, hanya saja dilakukan di sebaliknya kain yang
sudah dicanting. Canting-canting yang dipergunakan sama dengan canting untuk
ngengreng.
e. Nembok
Sebuah batikan tidak seluruhnya diberi warna, atau akan diberi warna yang
bermacam-macam pada waktu penyelesaian menjadi kain. Karena itu, bagian-
bagian yang tidak akan diberi warna (atau akan diberi warna sesudah bagian yang
lain) harus ditutup dengan malam. Cara menutupnya seperti cara membatik bagian
lain dengan mempergunakan canting tembokan, canting trembokan bercucuk
besar. Orang yang mengerjakannya disebut “nembok” atau “nemboki”dan
hasilnya disebut “nembokan”.
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
32
f. Bliriki
Bliriki adalah nerusi tembokan agar bagian-bagian itu tertutup dengan
benar. Bliriki mempergunakan canting tembokan dan caranya seperti nemboki,
apabila tahap terakhir ini sudah selesai, berarti proses membatik selesai juga.
Hasil bliriki disebut “blirikan” atau “tembokan”. Kadang-kadang batikan tidak
perlu ditembok. Apabila pilihannya seperti ini maka batikan sudah selesai
sebelum ditembok dan dibliriki. Selanjutnya, bisa dilanjutkan dengan proses
pewarnaan.
Gambar 2.23 Kain yang sudah selesai dicanting
Sumber : https://putrikawung.wordpress.com/
2.2.5. Proses Pewarnaan
Dalam proses ini kain yang sudah dibatik diberi warna. Bagian yang
tertutup malam nantinya akan tetap berwarna seperti semula (putih) dan yang
tidak tertutup malam akan terwarnai. Ada 2 jenis zat warna yang bisa dipilih
dalam proses pewarnaan ini, yaitu zat warna alam dan zat warna sintetis. Proses
pewarnaan terbagi dalam beberapa tahap dan harus dikerjakan secara urut.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
33
1. Perendaman dengan Cairan Naptol
Sebelum diberi warna kain perlu direndam dulu dengan cairan naptol agar
warna bisa menempel dengan sempurna.
Gambar 2.24 Proses perendaman dengan cairan naptol
Sumber : https://putrikawung.wordpress.com/
2. Pemberian Warna
Kain dimasukkan dalam zat warna (alam/sintetis) sambil dibolak-balik supaya
rata, kemudian didiamkan selama 15 menit. Setelah itu kain diangkat, diangin-
anginkan dengan cara kain dibentang pada tali/tambang di tempat yang teduh dan
dijepit. Pada pewarnaan alami, setelah kain kering pencelupan diulang minimal 3
kali.
a. Proses Penguncian (Fiksasi)
Dalam proses ini warna akan dikunci. Ada 3 pilihan bahan untuk proses
penguncian ini, yaitu air kapur (warna akan cenderung lebih tua), tawas (warna akan
cenderung lebih muda), dan tunjung (warna akan cenderung lebih tua/pekat). Bahan-
bahan tersebut memberikan efek warna yang berbeda-beda meskipun zat warna yang
digunakan sama. Cara mengunci : kain yang sudah diberi warna direndam dalam
cairan dari salah satu bahan tersebut selama 10 menit, kemudian dicuci bersih dan
dikeringkan dengan cara diangin-angin.
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
34
Gambar 2.25 Proses Penguncian (fiksasi)
Sumber : https://putrikawung.wordpress.com/
b. Nglorod
Menghilangkan lilin secara keseluruhan pada akhir proses pembuatan batik
disebut mbabar, ngebyok, atau nglorod. Caranya, kain yang sudah dibatik
direndam terlebih dahulu kemudian dimasukkan dalam air mendidih yang sudah
diberi obat pembantu berupa waterglass atau soda abu. Setelah itu, kain batik
dikeringkan dengan cara diangin-angin.
Gambar 2.26 Proses Nglorod
Sumber : https://putrikawung.wordpress.com/
Proses-proses di atas hanya untuk penggunaan 1 warna saja. Kebanyakan kain
batik memakai lebih dari 1 warna. Untuk setiap pewarnaan, perlu diulang
prosesnya dari mencanting (mulai dari “membatik kerangka”, namun bagian yang
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
35
ditutup dengan cairan malam berbeda tergantung bagian mana yang diinginkan
tidak terkena warna itu) sampai “nglorod”.
2.2.6. Jenis-Jenis Batik
Berbagai macam batik dapat dijumpai di Indonesia. Apabila ditinjau dari
cara atau teknik pembuatannya, batik dapat dibedakan menjadi batik tulis, batik
cap dan batik printing (cetakan).
1. Batik Tulis
Soemarjadi dkk (2001: 136) berpendapat bahwa batik tulis adalah batik yang
dibuat dengan cara menerakan malam pada motif yang telah dirancang dengan
menggunakan canting tulis. Cara ini dilakukan untuk semua pemberian motif.
Malam berfungsi sebagai bahan perintang warna. Motif bisa dirancang secara
bebas, karena dengan menggunakan canting tulis hal ini sangat mudah
dikerjakan.Pemberian warna juga dimungkinkan dengan bebas, baik melalui
celupan maupun melalui coletan. Disamping itu juga dimungkinkan untuk
memberikan warna ganda dengan memakai teknik tutup celup sampai beberapa
kali.
Batik tulis yang kasar dapat dilihat dari bahan yang tidak begitu halus,
sedangkan untuk batik tulis ditentukan oleh beberapa hal, yaitu:
a. Morinya terpilih dari yang paling halus
b. Cara menulisnya
c. Babaran atau pewarnaannya berhasil baik.
Pada dasarnya batik tulis adalah suatu teknik pembuatan gambar pada permukaan
kain dengan cara menutup bagian-bagian tertentu dengan menggunakan bahan
malam atau lilin dan alat canting.
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
36
Gambar 2.27 Batik Tulis
Sumber : https://google.com/
2. Batik Cap
Batik cap adalah batik yang dihasilkan dengan cara membasahi salah satu
permukaan bagian cap dengan malam yang kemudian dicapkan pada kain. Cap
tersebut membentuk rangkaian motif atau corak untuk membuat berbagai motif,
diperlukan pula berbagai macam cap. Motif atau corak batik cap selalu ada
pengulangan yang jelas sehingga bentuknya sama. Garis motif mempunyai ukuran
yang lebih besar dari batik tulis, motif hanya kuat di salah satu sisi kain, dasar
kain memiliki warna lebih tua dari dibandinkan motifnya. Proses pembuatan batik
cap lebih cepat dibandingkan dengan proses pembuatan batik tulis.
Gambar 2.28 Batik Cap
Sumber : https://google.com/
3. Batik Printing (Cetakan)
Batik printing (cetakan) adalah tekstil atau kain yang dicetak
bergambar/bermotif dengan warna menyerupai karya batik. Proses pembatan batik
ini dilakukan dengan menggunakan mesin, sedangkan motif meniru motif batik
yang sudah ada. Berdasarkan motif atau polanya, batik dapat dibedakan menjadi
batik klasik dan batik pesisir :
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
37
Gambar 2.29 Batik Printing
Sumber : https://google.com/
4. Batik Klasik
Klasik berarti suatu karya (umumnya dari masa lampau) yang bernilai seni
serta ilmiah tinggi berkadar keindahan dan tidak luntur sepanjang masa.
Berdasarkan pengertian di atas maka batik klasik merupakan suatu karya seni
yang bersifat kuno atau tradisi yang memiliki kadar keindahan tinggi. Batik klasik
tidak luntur sepanjang masa karena bermakna filosofis yang berarti mengandung
unsur-unsur ajaran hidup yang banyak digunakan khususnya oleh masyarakat
Jawa. Batik klasik mempunyai 2 macam keindahan yaitu keindahan visual dan
keindahan filosofi. Keindahan visual adalah rasa indah penglihatan panca indera
yang diperoleh dari perpaduan atau harmoni berupa susunan bentuk dan warna.
Sedangkan keindahan filosofi atau jiwa adalah rasa indah yang diperoleh karena
susunan arti atau lambang yang membuat gambar sesuai dengan paham yang
dimengerti. Contoh batik klasik adalah parang rusak, kawung, sidomuksi dan lain-
lain.
Gambar 2.30 Batik Klasik
Sumber : https://google.com/
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
38
5. Batik Pesisir
Memiliki motif atau pola yang tidak menganut pola tradisional, melainkan
memiliki kebebasan dan kemandiriaan dalam pengungkapan bentuk dan warna.
Berbagai pilihan warna seperti merah, hijau, kuning dan sebagainya dapat
diterapkan. Batik dijumpai di berbagai wilayah Indonesia. Motif batik di daerah
satu berbeda dengan motif di daerah lainnya. Masing-masing daerah mempunyai
karakteristik yang berbeda tergantung dari daerah perkembangan batik.
Berdasarkan daerah perkembangannya di pulau Jawa, batik dibedakan menjadi
batik Yogyakarta, batik Solo, batik Banyumas, batik Pekalongan, batik Cirebon
dan lain-lain.
Gambar 2.31 Batik Pesisir
Sumber : https://google.com/
2.3. Tema
Dalam setiap penerapan interior salah satu elemen yang sangat berpengaruh
adalah elemen tema, dimana elemen tersebut memberikan pengaruh yang begitu
kuat untuk membuat nuansa dan suasana. Maka dalam memilih tema pun ada
beberapa langkah yang harus dilakukan, salah satunya adalah setelah melakukan
identifikasi masalah dan melakukan observasi lapangan, lalu dari situlah tema dapat
menjadi salah satu solusi untuk melakukan penyelesaian masalah interior. Pada
kasus ini, ada beberapa tema yang dapat menjadi pengaruh kuat untuk terbentuknya
image yang diinginkan dalam poin yang dicari agar terbentuk elemen pendukung
Galeri Rumah Batik Jawa Timur.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
39
2.3.1. Kajian Langgam Jawa Timur
A.Ukiran khas Jawa Timur
Gambar 2.32 Ukiran Madura Sumber : https://google.com/
Keterangan :
-1. Daun pokok -2. Pecahan -3. Ikal -4. Benangan
a. Benangan :
Pada ukiran daun pokok terdapat benangan timbul yang menuju ke arah ikal
pada ujung daun tersebut.
Gambar 2.33 Ukiran Majapahit Sumber : https://google.com/
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
40
b. Pecahan : Pecahan garis mirip dengan motif Jepara. Pecahan pada motif
Majapahit mempunyai dua jenis pecahan yaitu pecahan garis yang menjalar pada
daun pokok dan pecahan cawen yang terdapat pada ukiran daun patran. Sehingga
bentuk Pecahan ini dapat menambah keindahan dan kecantikan pada ukiran.
B. Wayang
Wayang adalah seni pertunjukan boneka tiruan orang yang terbuat dari
pahatan kulit atau kayu dan sebagainya yang dapat dimanfaatkan untuk
memerankan tokoh dalam pertunjukan drama tradisional (Bali, Jawa, Sunda, dan
sebagainya), biasanya dimainkan oleh seseorang yang disebut dalang. Seni
pertunjukan ini meliputi seni suara, seni sastra, seni musik, seni tutur, seni rupa,
dan lain-lain. Pertunjukan wayang bukan sekedar kesenian, tetapi mengandung
lambang-lambang keramat. Sejak abad ke-19 sampai dengan sekarang.
Gambar 2.34 Wayang
Sumber : http://kabupaten-nganjuk.besaba.com
C. Gunungan
Gunungan atau kayon dalam dunia pewayangan, pertama kali diciptakan oleh
Raden Patah. Dinamakan gunungan karena bentuknya menyerupai gunung yang
memiliki puncak dan terdapat pada setiap pagelaran wayang (wayang purwa,
wayang krucil, wayang golek, wayang gedok dan wayang suluh.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
41
Gambar 2.35 Gunungan
Sumber : http://kabupaten-nganjuk.besaba.com
D. Candi
Bentukan candi nantinya akan dijadikan beberapa inspirasi elemen estetis
pada konsep desain perancangan Galeri Batik kali ini, candi di Jawa Timur
mempunyai ciri yang berbeda dengan yang ada di Jawa tengah dan Yogyakarta.
Candi di Jawa Timur umumnya lebih artistik, tatakan atau kaki candi umumnya
lebih tinggi dan berbentuk selasar bertingkat. Untuk sampai ke bangunan utama
candi, orang harus melintasi selasar-selasar bertingkat yang dihubungkan dengan
tangga.
Tubuh bangunan candi di Jawa Timur umumnya ramping dengan atap
bertingkat mengecil ke atas dan puncak atap berbentuk kubus, penggunaan
makara di sisi pintu masuk digantikan dengan patung atau ukiran naga. Perbedaan
yang mencolok juga terlihat pada reliefnya. Relief pada candi-candi Jawa Timur
dipahat dengan teknik pahatan yang dangkal (tipis) dan bergaya simbolis. Objek
digambarkan tampak samping dan tokoh yang digambarkan umumnya diambil
dari cerita wayang.
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
42
Gambar 2.36 Candi Bajang Ratu di Trowulan Sumber : https://id.wikipedia.org/wiki/Candi
E. Desain Interior khas Jawa Timur
Interior khas Jawa Timur masih sangat dipengaruhi oleh ciri khas rumah
jawa tengah, karena interior rumah joglo dalam adat jawa mempunyai
karakteristik interior yang sama, perbedaannya hanya terdapat dalam beberapa
ukiran, karena Jawa Timur mempunyai ukiran khas madura dan majapahit. Untuk
beberapa elemen interior lain, masih relatif sama yaitu banyak menggunakan
material kayu,batu alam pada lantai, serta plafon kayu ekspose. Batik merupakan
kain yang dominan dipakai dalam beberapa penghias furniture, perbedaan yang
mencolok pada interior etnik Jawa Timur terletak pada penggunaan warna primer
yang cukup banyak pada ukiran, furniture dan pada dinding ruangan tertentu.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
43
Gambar 2.37 Desain Interior Khas Jawa Timur pada Resto Mbah Jingkrak Setiabudi Sumber : http://www.mbahjingkrak-setiabudi.com
Dalam gambar interior di atas kesan dan suasana etnik khas Jawa Timur
sangat terlihat dengan penggunaan furniture vintage dengan material kayu yang
dominan dengan finishing doff. Penggunaan elemen estetis display pertunjukan
wayang menjadi point of interest yang semakin memperkuat konsep etnik yang
ingin ditonjolkan pada desain restoran ini, warna primer seperti hijau,merah dan
kuning sebagai identitas warna khas Jawa Timur. Tujuan desain interior dengan
menonjolkan budaya yang terkesan jadul semacam ini dapat menarik pengunjung
yang ingin merasakan nostalgia masa lalu ataupun seperti berada pada suasana
rumah pedesaan.
2.3.2. Desain Interior Kontemporer
Gaya ini mulai berkembang sekitar awal 1920-an yang dimotori oleh
sekumpulan arsitek Bauhaus School of Design, Jerman yang merupakan respon
terhadap kemajuan teknologi dan perubahan sosial masyarakat akibat perang
dunia. Gaya kontemporer untuk sebuah seni bangunan berkembang pesat pada
tahun 1940-1980an. Kata kontemporer sendiri bisa diartikan sebagai sesuatu yang
serba up to date, ditandai dengan perubahan desain yang selalu berusaha
menyesuaikan dengan waktu dan eranya. Perubahan desain itu diringi oleh
perubahan bentuk, tampilan, jenis material, proses pengolahan, dan teknologi
yang di pakai.
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
44
Gambar 2.38 Desain Interior Galeri Kontemporer di Subang Jaya, Malaysia
Sumber : http://www.habitat-my.com
Ciri-ciri yang mendasar pada gaya kontemporer bisa disimpulkan pada
beberapa konsep ruang berikut ini :
a. Konsep ruang yang terkesan terbuka atau open plan, harmonisasi ruangan yang
menyatu dengan ruang luar, memiliki fasad yang terbuka dengan penggunaan
jendela yang besar. Desain interior kontemporer menggunakan konsep ruangan
yang dibuat terbuka dan terang dengan memasukkan cahaya alami dalam ruangan.
b. Desain interior kontemporer dikenali lewat karakter desain yang praktis dan
fungsional, pengolahan bentuk geometris yang simple serta warna-warna netral
pada furniture serta elemen interior lain dengan tekstur material yang terkesan
bersih.
c. Terdapat penambahan beberapa ornamen atau elemen estetis interior yang unik
sesuai gaya yang sedang up to date saat ini atau yang memiliki kesan etnik
sebagai aksen ruang sehingga ruang tidak monotone.
d. Banyak menggunakan material alam.
Material alami membawa suasana yang menyegarkan pada hunian bergaya
kontemporer, contohnya bahan organik seperti kayu, batu alam, slate, jati, cotton
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
45
dan wool. Penggunaan material alami misalnya batu alam merupakan salah satu
material alami yang dapat menjadikan lantai interior, sebuah ruangan tidak hanya
indah namun juga mempunyai daya tahan yang kuat. Batu alam juga mempunyai
banyak ragam warna serta tekstur dan pola, batu alam yang mempunyai ketebalan
yang cukup juga dapat menyimpan panas sehingga cocok di aplikasikan pada
interior di daerah dataran tinggi. Sebaliknya, untuk daerah tropis, batu alam juga
dapat berfungsi sebagai pendingin alami.
Gambar 2.39 Desain Interior Galeri Kontemporer Artsaw
Sumber : so-il.org
Perlu diingat bahwa desain bergaya kontemporer yang kita definisikan
sekarang secara perlahan akan berubah pada beberapa tahun kedepan tergantung
dari perkembangan cara pandang masyarakat terhadap sebuah desain interior.
Inilah esensi dari desain kontemporer yang berusaha mengikuti perkembangan
jaman dan tetap tampil up to date dalam berbagai ragam desainnya.
2.3.3 Kajian Eksisting Rumah Batik Jawa Timur
Rumah Batik Jawa Timur adalah Galeri dan tempak workshop batik yang
berada di kota Surabaya, dengan luas bangunan ± 162 m2.
Di rumah batik yang
sebelumnya berada di Jalan Tambak Dukuh I No.4 RT.01/RW.09 Kelurahan
Kapasari Kecamatan Genteng, Surabaya ini memajang berbagai motif batik dari
daerah-daerah di Jawa Timur, seperti Bangkalan, Sumenep, Surabaya, Sidoarjo,
Ponorogo, Mojokerto, Bojonegoro, Tuban, dan Jombang. Selain itu pengunjung
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
46
pun bisa berkenalan dengan batik dari Sampang, Pemangkasan, Tulungangung,
Pacitan, Banyuwangi, Lamongan, Malang, Batu, Jember, dan Kediri, tak hanya
melihat aneka motif batik dari masing-masing daerah di Jawa Timur. Pengunjung
juga bisa membeli batik-batik tersebut secara riteil ataupun grosir dan jika
pengunjung ingin memesan berbagai bentuk batik, seperti batik cap atau batik
lukis untuk instansi, pengunjung dapat memperoleh disana, lengkap beserta
dengan logo instansinya. Pengunjung juga bisa melihat dan belajar proses
pembuatan batik di workshop pembuatan batik yang di fasilitasi oleh Rumah
Batik Jawa Timur.
Keberadaan Rumah Batik Jawa Timur ini merupakan prakarsa dari salah
seorang pemilik PT Fiesta Madura Ibu Hj. Faiqah Ismail yang memang adalah
seorang pengrajin dan pengkoleksi batik dari berbagai daerah di Jawa Timur yang
kemudian diturunkan kepengusahaannya kepada putranya yang bernama bapak
Syarif Usman. Sejak tahun 2004 ia memperbolehkan rumahnya untuk dikunjungi
siapa siapa saya yang ingin berbelanja atau hanya sekedar melihat-lihat koleksi
batiknya yang berasal dari daerah-daerah di Jawa Timur. Ada sekitar 2.000
lembar batik dengan beragam corak ia pajang.
Batik-batik tersebut juga dibuat dari berbagai bahan seperti primis, prima
atau santio, sutra, sarimpit, dan prishmina. Selain kian batik ada pula sarung
batik, selendang batik, dan juga baju batik yang sudah jadi. Lantaran semakin
banyak koleksinya dan semakin banyak pengunjung yang datang, Rumah Batik
Jawa Timur akhirnya pindah di Jalan Margorejo No. 143 Surabaya. Rumah batik
ini buka setiap hari mulai dari pukul 08.00-20.00 WIB untuk weekday dan
pukul 08.00-19.00 WIB pada weekend. Sementara untuk workshop pembutaan
batiknya buka mulai pukul 10.00-19.00 dengan jam istirahat pukul 12.00-13.00.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
47
Alamat : Jalan Margorejo No. 143, Surabaya, Jawa Timur, Indonesia
Gambar 2.40 Peta Rumah Batik Jawa Timur Sumber : Brosur Rumah Batik Jatim
Gambar 2.41 Tampak depan dan Area parkir Rumah Batik Jawa Timur
Sumber : Dokumentasi Pribadi
1. Area Parkir
Area parkir hanya bisa menampung beberapa sepeda motor, sehingga
pengunjung yang menggunakan mobil harus memakirkan kendaraannya diluar
rumah batik Jawa Timur. Karena terdapat area didepan lokasi yang mencukupi
untuk parkir pengunjung, karena luas area workshop yang tidak terlalu
luas,apabila pada event tertentu terdapat peserta membatik yang jumlahnya
banyak,maka area parkir tersebut digunakan untuk area workshop mendadak yang
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
48
tidak nyaman dengan penambahan beberapa tenda terop.
2. Area Selasar
Area selasar merupakan area tunggu yang bersifat publik karena luasannya
yang kecil maka apabila terdapat banyak pembeli dan pengunjung galeri, area
tunggu yang tidak mempunyai banyak kursi dan bench akan sangat menganggu
sirkulasi karena letaknya tepat didepan pintu masuk. Kurangnya space peralihan
sebelum ke ruang tunggu juga diperlukan karena terdapat kebiasaan pengunjung
yang menggunakan area selasar tersebut sebagai tempat melepas dan memasang
kaos kaki, karena untuk masuk ke area galeri tidak boleh menggunakan alas kaki.
Diperlukan adanya storage terbuka bagi para pengunjung untuk meletakkan alas
kaki agar tidak memenuhi area depan selasar dan lebih teratur rapi.
Gambar 2.42 Area Selasar Rumah Batik Jawa Timur
Sumber : Dokumentasi Pribadi
3. Area Galeri Luar
Area galeri luar merupakan area manekin untuk memajang kain batik yang
sudah diproduksi dalam bentuk busana lengkap seluruh badan. Area ini kurang
nyaman karena cukup banyak manekin yang menghalangi sirkulasi pengunjung,
namun area ini merupakan area galeri kontemporer atau tidak tetap, karena pada
saat ada event pameran, manekin yang terdapat di ruang ini akan dipindahkan ke
lokasi diselenggarakannya pameran. Peletakan cermin di area tersebut sangat
tepat digunakan oleh pemilik.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
49
Untuk menambah kesan luas pada ruangan yang luasannya cukup sempit,
peletakan lemari pajang di ruangan ini kurang tepat karena tidak berfungsi sebagai
sarana pendukung galeri dan seharusnya dipindahkan untuk menambah ruang
sirkulasi pengunjung.
Gambar 2.43 Area Galeri Luar
Sumber : Dokumentasi Pribadi
4. Area Galeri Dalam
Area galeri dalam merupakan area semi publik, pengunjung yang boleh
memasuki area ini harus terlebih dahulu menemui owner. Penataan layout
furniture dan display sudah tertata dengan baik, tetapi untuk area fitting busana
perlu disediakan ruang khusus, karena untuk ruang fitting di rumah batik Jawa
Timur yang sekarang masih menyatu dengan area gudang penyimpanan stock
kain. Selain itu kurangnya display penyimpanan juga menjadi masalah karena
masih banyak kain serta busana yang dilipat dan ditumpuk di tempat yang bukan
merupakan display untuk kebutuhan penyimpanan. Untuk penerangan ruangan,
owner menambahkan beberapa lampu gantung yang bergaya industrial, hal tersbut
kurang sesuai karena kebanyakan furniture dan display batik berciri khas
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
50
tradisional, sehingga perlu beberapa perubahan agar konsep desain ruangan lebih
seimbang.
Gambar 2.44 Area Galeri Dalam
Sumber : Dokumentasi Pribadi
5. Area Store Display dan Edukasi
Area store display kurang nyaman, karena masih menyatu dengan perabotan
adminitrasi kantor dan kasir,karena terbatasnya space, sehingga kesan ruangan
masih terlihat berantakan. Diperlukan ruang khusus untuk area kantor yang
mengurusi masalah administrasi perusahaan dan area kasir, tidak adanya kursi
transaksi bagi pembeli busana batik juga menjadi kekurangan pada area ini.
Tujuan penambahan ruang agar tidak menganggu pengunjung yang sedang
memilih dan melihat kain atau busana batik. Penambahan space untuk keperluan
edukasi motif batik juga diperlukan, walaupun hanya dilakukan owner pada saat
waktu tertentu dan bukan acara harian,sehingga tidak menghalangi antara
pengunjung galeri dengan peserta workshop.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
51
Gambar 2.45 Area Store Display dan Edukasi
Sumber : Dokumentasi Pribadi
6.Area Workshop
Rumah Batik Jawa Timur juga membuka workshop membatik dengan cara
teknik tulis, karena antusias masyarakat khususnya kalangan pelajar yang ingin
belajar mengenai sejarah dan segala hal yang berhubungan dengan batik. Hal
inilah yang menjadi dasar untuk menghadirkan Galeri Rumah Batik Jawa Timur
yang mempunyai fasilitas workshop untuk mengedukasi masyarakat Surabaya dan
masyarakat daerah lain di Jawa Timur agar dapat mempelajari proses pembuatan
batik dan mengapresiasi filosofi motif batik khas Jawa Timur sebagai warisan
budaya. Berikut informasi biaya untuk mengikuti kegiatan workshop :
a. Kursus saputangan batik harga 75rb
Membuat batik singkat 2-3 jam dengan tehnik desain membatik dan
mewarnai proses terakhir pelorotan sisa lilin/malam memakai canting batik. harga
75rb. ini cocok bagi wisatawan domestik maupun internasional yang hanya
memiliki sedikit waktu untuk mengenal budaya bangsa indonesia.
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
52
b. Kursus taplak meja batik harga 250rb
Membuat batik 3 hari tiap pertemuan 2-3 jam, membuat taplak meja batik
buat di dengan proses tehnik batik tulis memakai canting batik mendapatkan 2
kali warna dengan tehnik blok dan pewarnaan colet.
c. Kursus membuat bahan 2m baju batik harga 500rb
Membuat batik selama 6-7 hari, dijamin tangan anda akan lancar membatik.
beserta diajari beberapa macam tehnik yang umum digunakan oleh pembatik.
pengetahuan tentang pewarnaan batik. dan mengetahui cara membedakan batik
tulis batik cap dan batik print. hasil bisa dijahit buat baju. bagus buat pemula yang
minat belajar membatik.
Gambar 2.46 Area Workshop
Sumber : Dokumentasi Pribadi
2.4. Studi Pembanding Museum Batik Danar Hadi Solo
Studi pembanding ini dilakukan untuk menambah refrensi dari obyek lain,
harapan yang diinginkan adalah mengetahui ciri khas yang ada dalam masing-
masing obyek tersebut, sehingga dapat menjadi media pembelajaran dan
pengalaman. Museum Batik Danar Hadi terletak di Jalan Slamet Riyadi No. 261,
Solo 57141. Museum ini diresmikan oleh Ibu Megawati Sukarno Putri pada
tanggal 20 Oktober 2002, dengan nama "Galeri Batik Kuno Danar Hadi" yang
saat ini berubah namanya menjadi "Museum Batik Danar Hadi". Walaupun
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
53
sebenarnya perusahaan Danar Hadi sendiri sudah berdiri sejak tahun 1967. Batik
Danar Hadi merupakan perusahaan induk yang dibentuk oleh Bapak dan Ibu
Santosa Doellah. Terdapat beberapa koleksi batik di museum House of Danar
Hadi diantaranya yaitu batik Belanda, batik nitik, batik Puro Pakualaman, batik
Garut, batik pedesaan.
Didalam museum batik Danar Hadi terdapat ruangan galeri yang
memamerkan koleksi batik-batik kuno dari kurun waktu sebelum dan sewaktu
penjajahan Belanda dan Jepang sampai saat kemerdekaan Indonesia. Penataan
museum mengambil tema sesuai dengan buku karya Bapak H. Santoso Doellah
yaitu Batik, pengaruh zaman dan lingkungannya. Desain interior pada area Galeri
ini terkesan tidak terkonsep dan hanya sekedar menata layout serta furniture
vintage saja, sehingga tema ruangan tidak kuat dan tidak mempunyai karakteristik
yang menyatu dengan ruang yang lain. Suasana ruang standard dan tidak
berkesan untuk pengunjung.
Gambar 2.47 Galeri House of Danar Hadi
Sumber : http://www.indonesiakaya.com
Melengkapi one stop of batik adventure, house of Danar Hadi juga
menyuguhkan showroom yang menyediakan beraneka ragam produk eksklusif,
cenderamata khas Solo dari Batik Danar Hadi dan merupakan hasil karya yang
diciptakan melalui workshop. Pada ruangan ini juga sama halnya dengan area
Galeri, konsep ruang yang ditampilkan tidak begitu jelas,terlihat hanya seperti
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
54
ruangan yang diatur seadanya, tidak ada desain khusus untuk display batik,
material plafon dan lantai kurang dipikirkan sehingga ruangan nampak monotone.
Gambar 2.48 Showroom House of Danar Hadi
Sumber : http://www.indonesiakaya.com
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
55
BAB III
METODE DESAIN
3.1. Jenis Metode Desain
Berikut ini alur metodologi desain pada desain interior Rumah Batik
Jawa Timur yang akan diterapkan pada interior dengan tujuan akhir berupa
konsep perancangan :
Bagan 3.1. Mind Mapping Metodologi Desain
(Sumber : Data Pribadi, 2015)
RUMAH BATIK JAWA
TIMUR
OWNER
JUDUL
LATAR BELAKANG
Identifikasi Obyek & Identifikasi masalah
Perumusan Masalah
Tujuan
Pengumpulan Data
Analisa data
Konsep
Data Primer : Observasi Eksisting
Data Skunder : Artikel, literature,
internet, hasil kuisioner
Konsep sesuai tujuan, manfaat, dan solusi
desain
Perumusan masalah sesuai dengan masalah
yang ada di obyek
Ide awal
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
56
3.2. Teknik Pengumpulan Data
Pada desain interior Rumah Batik Jawa Timur ini dilakukan tahap
pengumpulan data melalui beberapa metode pengumpulan data, yaitu
pengumpulan data secara langsung dan tidak langsung. Pengumpulan data
secara langsung dapat dilakukan dengan cara observasi ke objek desain yang
dituju, wawancara kepada kepala owner dan pengunjung. Sedangkan
pengumpulan data secara tidak langsung yaitu dilakukan dengan
mengumpulkan data dari berbagai literatur seperti buku, jurnal ilmiah, dan
internet.
Bagan 3.2. Alur Metode Pengambilan Data
A. Observasi Lapangan (Langsung).
Melakukan observasi langsung pada objek dengan melakukan pengukuran
dan melihat serta memperhatikan kondisi bangunan dan aktifitas yang ada di
Rumah Batik Jawa Timur sehingga bisa mengetahui kebutuhan pengguna
fasilitas.
Pengumpulan Data
Data primer
Data Skunder
Ide
Awal
Observasi
Wawancara
Kondisi lingkungan
Aktifitas
Sirkulasi
Kebutuhan ruang
Properti
Motivasi pengunjung
Kenyamanan
Ketersediaan fasilitas
Harapan pengunjung
Owner Pengunjung
Jurnal ilmiah
Internet
Literatur
Buku
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
57
B. Melakukan Interview
Interview langsung dengan owner, mentor dan pengunjung Rumah
Batik Jawa Timur untuk mencari tahu tentang latar belakang dan
permasalahan yang sedang dirasakan sebagai pengguna fasilitas.
C. Studi Literatur
Sedangkan metode kepustakaan yakni metode pengumpulan data yang
memanfaatkan buku atau literatur atau internet sebagai bahan referensi
untuk memperoleh kesimpulan - kesimpulan atau pendapat para ahli
dengan mendapatkan kesimpulan tersebut sebagai metode tersendiri.
3.3. Teknik Analisa Data
1. Observasi
Metode observasi dilakukan dengan mengunjungi langsung lokasi
dari Rumah Batik Jawa Timur. Dengan observasi, penulis dapat
merasakan aktifitas dari pengguna serta kebutuhannya dan bisa
menilai konsep apa yang paling cocok untuk diterapkan di Rumah
Batik Jawa Timur. Data yang diperoleh antara lain:
a. Mengetahui aktifitas pengguna Rumah Batik Jawa Timur.
b. Mengetahui keadaan eksisting elemen-elemen pembentuk desain.
Konsep interior ruangan yang belum dipikirkan dengan
baik sehingga suasana ruangan terkesan tidak teratur.
Mengetahui beberapa furnitur yang digunakan di fasilitas
workshop dan galeri masih belum sesuai dengan
kebutuhannya.
c. Mengetahui kondisi lingkungan sekitar Rumah Batik Jawa Timur.
d. Pengaturan layout di Rumah Batik Jawa Timur.
Penataan layout furniture yang belum diatur dengan baik
sehingga berpotensi menganggu aktifitas pengunjung.
Belum lengkapnya fasilitas pendukung kegiatan workshop
terutama dalam hal proses pewarnaan kain batik.
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
58
2. Interview (Wawancara)
Metode wawancara dilakukan owner Rumah Batik Jawa Timur demi
mengetahui secara lebih detail tentang tantangan yang dirasakan dan
harapan kedepan dari sudut pandang pecinta dan pengusaha batik.
Data yang diperoleh antara lain:
a. Visi dan Misi Rumah Batik Jawa Timur.
b. Fasilitas yang tersedia untuk ruang galeri dan praktek untuk ruang
workshop.
c. Perawatan terhadap kain batik pada display pameran dan properti
untuk membatik peserta workshop.
d. Permasalahan desain interior yang ada di Rumah Batik Jawa Timur.
3. Studi Literatur
Untuk menunjang terciptanya sebuah desain yang ideal pada Rumah
Batik Jawa Timur maka penulis mencari data-data literatur yang
berkaitan dengan perpustakaan serta konsep yang diambil dari
berbagai buku-buku dan media lainnya. Data dan informasi yang
dicari yaitu:
a. Kajian tentang galeri, berkaitan dengan definisi galeri, fasilitas
ruang pameran dan persyaratan pada ruang galeri.
b. Kajian tentang data antropometri pada aktifitas pengunjung .
c. Kajian tentang karakteristik langgam yang akan digunakan.
d. Kajian tentang warna dan pencahayaan.
3.4. Tahapan Desain
Metode desain interior pada Rumah Batik Jawa Timur setelah mendapat
dan mengumpulkan data-data hasil riset desain dapat dilakukan melalui
tahapan-tahapan dalam mendesain, yaitu:
1. Penyusunan konsep desain
Menuliskan semua hasil riset desain yang digunakan sebagai solusi
bagi permasalahan-permasalahan yang muncul dan telah terselesaikan
lalu diangkat berdasakan hasil dari studi pustaka.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
59
2. Desain awal
Ide-ide desain dan penyelesaian awal dari permasalahan yang
didapatkan pada saat analisa data-data yang didapatkan.
3. Alternatif desain
Pada tahap ini desain tersebut dibuat lebih dari satu, sehingga
memperoleh alternatif desain. Alternatif desain disesuaikan dengan
konsep desain dan dapat kembali pada proses konsep desain jika pada
alternatif ditemukan ide-ide baru.
4. Evaluasi
Pada tahap ini, keseluruhan alternatif desain akan dipilih melalui tahap
kriteria dan score (weight method) hingga diperoleh satu desain
terbaik. Kriteria yang diajukan yaitu dari segi sirkulasi, zoning ruang
per area sesuai fungsinya, tata layout per area, dst.
5. Pengembangan desain
Setelah tahap evaluasi selesai, maka desain tersebut akan melalui
proses pengembangan desain, jika pada tahap ini desain kurang sesuai
maka dapat kembali lagi pada proses alternatif desain.
6. Desain akhir
Jika keseluruhan tahap desain selesai dilaksanakan, maka sampailah
padatahap desain akhir berupa sketsa 3d, gambar teknik, maket dan
animasi.
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
60
(Halaman ini sengaja dikosongkan)
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
61
BAB IV
ANALISA KONSEP DESAIN
4.1. Studi Pengguna
Berdasarkan hasil observasi dan wawancara yang telah dilakukan, dapat
disimpulkan bahwa pengguna atau pengunjung galeri Rumah Batik Jawa Timur
mayoritas adalah para pecinta batik. Yaitu dari kalangan kolektor kain batik,
wirausaha yang ingin memesan batik dengan desain sendiri untuk kemudian
dijual, pedagang atau reseller serta para pelajar, yang dimaksud pelajar tidak
hanya dari kalangan mahasiswa dan siswa saja, namun juga perseorang atau suatu
komunitas dari dalam dan luar negeri yang berkeinginan untuk mempelajari batik
secara penuh, mulai dari sejarah, jenis, alat dan bahan serta proses pembuatan
batik dari kain hingga ke kain batik jadi yang siap digunakan.
a. Karakteristik
Karakteristik pengunjung adalah watak atau karakter yang ada pada diri
pengunjung yang dipengaruhi oleh gaya hidup, pengetahuan dan status sosial,
sehingga masing masing individu mempunyai pola perilaku yang berbeda ketika
berada dalam sebuah ruangan galeri maupun workshop. Berikut contohnya :
1. Antusias dan aktif bertanya.
2. Pendiam dan senang mengamati.
3. Senang bergerombol ketika melakukan aktifitas dalam ruangan.
4. Senang mendokumentasikan dalam foto tentang aktifitas yang dilakukan.
Sedangkan untuk karakteristik owner dan mentor, adalah :
1. Berkompeten
2. Menguasai tata cara dalam membatik
3. Ramah
4. Mampu berkomunikasi dengan baik
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
62
Berdasarkan karakteristik owner, mentor dan pengunjung, maka konsep yang
ingin diterapkan pada Rumah Batik Jawa Timur adalah konsep galeri dan
workshop dengan gaya masa kini yang mementingkan mobilitas dan
kenyamanan pengunjung.
b. Segmentasi
Keberadaan lokasi eksisting re-desain Galeri Rumah Batik Jawa Timur yang
berada dikawasan tengah kota Surabaya, dengan berbagai fasilitas pendukung di
area sekitar gedung Galeri, seperti hotel, pusat perbelanjaan, perkantoran serta
bank dengan skala besar dan mewah. Hal tersebut mempengaruhi segmentasi
pengguna yaitu kalangan menengah keatas dan kalangan atas. Rata rata
pengunjung yaitu mulai dari pelajar kelas 5 sd hingga orang dewasa, dari range
umur antara 12 - 50 tahun.
4.2. Studi Ruang
Dalam suatu ruang pasti akan terdapat pengguna dan fungsi ruang yang akan
mempengaruhi konsep desain yang akan diterapkan dalam gagasan ide dan
pemilihan furniture pada proses perancangan berikutnya. Tabel berikut
merupakan tabel masing masing ruang, aktifitas dan fasilitas yang terdapat
didalam Rumah Batik Jawa Timur.
Tabel 4.1 Studi Aktifitas dan Fasilitas
No Nama Ruang Jumlah Aktifitas Furniture Jumlah Satuan
Dimensi Luas
Furniture
(m2)
Rasio
Luas
Ruang
(m2) P
(cm)
l
(cm)
1. Lobby 1
Menunggu dan
duduk mengobrol
Single sofa 4 Unit 80 63
24.86 1:3 74.58
Sofa 2 seat 2 Unit 140 90
Meja tamu 2 Unit 92 92
Meja baca 2 Unit 250 100
Bech duduk 12 Unit 100 50
Standing
lamp 4 Unit 40 40
Kursi
Resepsionis 3 Unit 60 47
Meja
Resepsionis 1 Unit 513 120
2. Owner 1
Mengerjakan
dokumen
Kursi kerja 1 Unit 64 63
7.6 1:3 22.8
Meja kerja 1 Unit 300 80
Menyimpan
berkas Lemari buku 1 Unit 180 50
Menerima tamu Sofa 2 seat 1 Unit 140 90
Single sofa 2 Unit 87 76
Meja tamu 1 Unit 92 92
Kursi duduk 2 Unit 54 48
3. Workshop 1 Kegiatan praktek
membatik
Meja bundar 10 Unit 96 96
26.18 1:3 78.55 Bantal duduk 40 Unit 30 30
Dingklik 10 Unit 104 40
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
63
Panjang
Gawangan
batik peserta 10 Unit 100 23
Gawangan
batik mentor 4 Unit 111 53
Box kayu 10 Unit 42 28
Bak air dan
jemur
pelorodan
1 Unit 638 83
4. Cafe 1
Makan dan
Minum
Meja 10 Unit 90 90
46.3 1:3 139.1
Kursi 1 24 Unit 60 60
Kursi 2 8 Unit 58 58
Kursi 3 5 Unit 73 65
Stool 7 Unit 42 27
Membeli makanan
Meja Display 1 Unit 1018 128
Kitchen set 1 1 Unit 404 24
Kitchen set 2 1 Unit 483 65
Kitchen set 3 1 Unit 214 60
Kabinet 1 Unit 394 50
Coolcase 4 Unit 68 68
Mencuci tangan Wastafel bar 1 Unit 320 70
5. Galeri 1
Membeli dan
Meihat pameran
batik
Display batik
bar 1 1 Unit 1431 60
67.3 1:3 202
Display batik
bar 2 1 Unit 623 60
Display batik
bar 3 2 Unit 845 60
Display
depan galeri 2 Unit 649 161
Display kain
batik daerah 4 Unit 150 40
Display soko
guru gazebo 2 Unit 200 40
Island
display 1 2 Unit 177 162
Island
display 2 1 Unit 120 120
Meja bundar
vintage 1 Unit 122 122
Bech duduk 2 Unit 150 50
Gawangan 1 2 Unit 100 23
Gawangan 2 2 Unit 111 53
Meja kasir 1 Unit 312 100
Kursi kasir 2 Unit 60 47
Cermin 1 Unit 88 54
Display
sepeda antik
1 Unit 262 78
Manekin 8 Unit 53 47
6. Perpustakaan 1 Membaca buku
Meja baca
bundar 6 Unit 96 96
39.2 1:3 117
Bantal duduk
baca'an 24 Unit 70 50
Lemari buku
besar 2 Unit 200 40
Lemari buku
sedang 2 Unit 180 45
Lemari buku
kecil 4 Unit 120 35
Kursi baca 4 Unit 71 61
Display buku
pohon 2 Unit 378 40
Meja baca
panjang 6 Unit 175 74
Bech baca
panjang
12 Unit 150 44
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
64
7. R. Seminar 1
Menyimak dan
mendengarkan
pembicara
Kursi 24 Unit 53 51
27.4 1:3 82.2
Meja
Moderator 1 Unit 120 60
Kursi
Moderator 1
Unit
60 47
Meja panjang 8 Unit 250 100
8. Toilet 2
Mencuci tangan Wastafel 3 Unit 68 65
2.58 1:3 5.17
Buang air
Kloset BAB 4 Unit 68 37
Kloset BAK 2 Unit 40 32
9. R.Karyawan 1 Istirahat Bench 4 Unit 150 50
4.5 1 : 3 13.8 Meja 2 Unit 100 80
Total Keseluruhan 735.20
Sirkulasi (30%) 220.56
Total Luas Keseluruhan 955.76
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
65
4.3. Hubungan dan Sirkulasi Ruang
Setelah melakukan studi eksisting pada bab 2, perumusan hubungan ruang juga
dilakukan secara bersamaan dengan menganalisis luas kebutuhan ruang. Dalam konsep
hubungan ruang ini dilakukan dengan interaction matrix dan bubble diagram.
Gambar 4.1. Matrix Hubungan Antar Ruang
(Sumber : Dokumen Pribadi, 2016)
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
66
Gambar 4.2 Skema Hubungan Ruang
(Sumber : Dokumen Pribadi, 2016)
4.4. Analisa Riset
Pertanyaan penelitian adalah pertanyaan yang diajukan oleh penulis
kepada narasumber untuk mengetahui lebih jelas aktifitas dan kebutuhan
yang ada di Rumah Batik Jawa Timur. Di bawah ini adalah penjelasan
mengenai pertanyaan penelitian yang diajukan kepada narasumber :
1. Apakah suasana ruang galeri sudah tepat dalam pengaturan layout
sehingga kegiatan aktifitas pameran dan belanja berlangsung dengan
nyaman?
Pertanyaan ini bertujuan untuk mengetahui kebutuhan psikologis dari
owner dan pengunjung galeri dalam proses mengamati dan berbelanja.
Suasana galeri dalam artian desain interior yang baik mampu mengatasi
akan kebutuhan psikologis owner dan pengunjung.
Jawaban : Beberapa ruangan tidak nyaman karena layout furniture
terutama dalam penataan display manekin dan gawangan yang
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
67
tidak diatur dengan baik, sehingga menganggu sirkulasi
pengunjung.
2. Apakah suasana ruang workshop sudah tepat dalam pengaturan
layout, sehingga kegiatan aktifitas praktek membatik berlangsung
dengan nyaman?
Pertanyaan ini bertujuan untuk mengetahui kebutuhan psikologis dari
mentor dan peserta workshop dalam proses membatik. Suasana ruang
workshop dalam artian desain interior yang baik mampu mengatasi akan
kebutuhan psikologis mentor dan peserta workshop.
Jawaban : Ruangan terasa pengap bila aktifitas praktek membatik
dilakukan di ruangan indoor yang tidak mempunyai sistem
pertukaran udara yang baik, namun bila dilakukan semi indoor
masih cukup baik.
3. Apakah penerangan dan sirkulasi udara di ruangan galeri dan
workshop sudah nyaman? (dalam artian tidak pengap dan tidak
gelap)
Pertanyaan ini bertujuan untuk mengetahui tingkat kenyamanan individu
di dalam galeri dan workshop.
Jawaban : Untuk di ruang galeri, penerangan menggunakan penerangan
buatan. Penggunaan lampu gantung dan hidden lamp sudah baik
pada beberapa display karena kain batik memang tidak boleh
terkena terlalu banyak intensitas cahaya, namun pada beberapa
display yang lain tidak dipasang lampu sehingga pengunjung
kurang bisa melihat dengan jelas, kain batik yang dipamerkan.
Sedangkan untuk di ruang workshop, menggunakan pencahayaan alami
dan buatan. Karena aktifitas praktek membatik dilakukan pada pagi sampai
sore hari, kekurangannya adalah bila pada waktu menjelang sore
pencahayaan buatan didalam ruang workshop dirasa masih kurang optimal,
sehingga pengunjung merasa tidak nyaman karena aktifitas workshop
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
68
memang memerlukan cahaya yang cukup karena mata memerlukan
pandangan yang baik terhadap proses pecantingan dikain batik.
4. Apakah pada lingkungan selasar dan teras sudah nyaman apabila
pengunjung melakukan aktifitas ?
Pertanyaan ini bertujuan untuk mengetahui tingkat kenyamanan individu
yang beraktifitas di selasar dan teras, serta untuk mengetahui secara
ergonomi luasan untuk beraktifitas.
Jawaban : Daerah selasar dan teras sudah cukup nyaman, namun yang jadi
permasalahan, apabila selasar dan teras digunakan merangkap
sebagai area workshop. Karena kegiatan tersebut akan
menganggu sirkulasi pengunjung yang akan masuk area galeri,
dan apabila keadaan cuaca tidak menentu, seperti angin
kencang dan hujan maka ruangan ini tidak nyaman lagi
digunakan sebagai area workshop.
5. Apakah kondisi toilet di Ruang Batik Jawa Timur sudah dirasa
nyaman?
Pertanyaan ini bertujuan untuk mengetahui alasan penggunaan toilet dan
tingkat kenyamanan psikologi penggunannya.
Jawaban : Kondisi toilet terlalu sempit dan pengap karena letaknya yang
berada didekat ruangan workshop dan apabila pengunjung
banyak, maka pengunjung terpaksa harus mengantri karena
jumlah toilet hanya terdapat 2 ruang.
6. Apakah aktifitas edukasi tentang kain batik sudah nyaman dilakukan
di ruangan galeri?
Pertanyaan ini bertujuan untuk mengetahui kebutuhan psikologis
pengunjung, akan ruangan galeri yang digunakan juga oleh owner sebagai
ruang sosialisasi tentang sejarah batik dan motif khas di Jawa Timur.
Tentang kenyamanan secara ergonomi.
Jawaban : Ruang edukasi yang dirangkap dengan ruang galeri sangat
kurang nyaman, karena apabila pengunjung berkumpul diruang
galeri, terkadang terdapat senggolan terhadap display kain batik,
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
69
sehingga sangat membahayakan terhadap kain batik yang
kondisinya langka. Kedepannya, galeri dan ruang edukasi akan
dipisah sehingga sehingga alur sirkulasi menjadi lancar dan bisa
melakukan aktifitas masing masing dengan efektif.
7. Apakah aktifitas transaksi pembayaran belanja di area kasir sudah
nyaman terhadap para pengunjung?
Pertanyaan ini bertujuan untuk mengetahui tingkat kenyamanan
pengunjung pada saat melakukan pembayaran dan keperluan informasi
terhadap harga kain batik dan harga paket mengikuti workshop.
Jawaban : kondisi di area kasir dirasa berantakan karena area sirkulasi
pengunjung dan area tunggu pembayaran didepan meja kasir
sangat berdekatan. Sehingga apabila pengunjung yang datang
jumlah banyak maka sangat tidak nyaman dan berdesakan.
8. Apakah perlu adanya loker penyimpanan untuk alas kaki pengunjung
didepan area selasar?
Pertanyaan ini bertujuan untuk mengetahui reaksi yang ditimbulkan
dengan adanya opini penambahan furniture, berupa loker penyimpanan
untuk alas kaki pengunjung.
Jawaban : Dirasa sangat perlu karena apabila pengunjung yang datang
dalam jumlah banyak, bila tidak disediakan loker, maka alas
kaki berupa sepatu dan sandal akan memenuhi area teras yang
biasanya digunakan juga sebagai area workshop. Apabila
disediakan maka dirasa ruangan akan terlihat lebih rapi dan
bersih.
9. Apakah alur tamu yang akan datang sudah jelas?
Pertanyaan ini bertujuan untuk mengetahui alur tamu yang selama ini ada
dan juga mengetahui pembagian ruang yang tepat sesuai jadwal untuk
Rumah Batik Jawa Timur dalam menunjang kebutuhan di dalamnya.
Jawaban : Alur tamu yang datang sudah jelas, namun kondisi ruangan
yang masih terdapat penggabungan dirasa masih kurang
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
70
nyaman. Karena owner tidak bisa menolak jika peserta atau
tamu berasal dari luar kota dan dalam jumlah banyak.
10. Apakah suasana ruang owner sudah nyaman?
Pertanyaan ini bertujuan untuk mengetahui tingkat kenyamanan owner di
ruangannya dari aspek sirkulasi, pencahayaan dan penghawaan. Karena
ruang owner menjadi tempat penerima tamu, sehingga ruangan yang
nyaman membuat tamu yang datang akan nyaman berada di ruangan
tersebut.
Jawaban : Ruang owner sudah cukup nyaman karena ruang owner
ditempatkan pada ruangan khusus, sehingga apabila terdapat
para tamu dalam urusan bisnis atau order kain batik tidak perlu
merasa khawatir lagi.
11. Perlukah redesain Rumah Batik Jawa Timur?
Pertanyaan ini bertujuan untuk mengetahui seberapa jauh kondisi Rumah
Batik Jawa Timur dan mengetahui reaksi opini dalam redesain tempat
tersebut
Jawaban : Redesain diperlukan karena banyak sekali kekurangan dalam
hal eksisting Rumah Batik Jawa Timur, dengan kedepannya
owner juga berencana berpindah lokasi ke gedung yang lebih
besar, sehingga bisa meningkatkan pelayanan terhadap fasilitas.
Kebutuhan ruang dan desain interior ruangan yang lebih baik
lagi, karena visi dan misi owner bahwa Rumah Batik Jawa
Timur akan menjadi sebuah ikon tempat pembelajaran batik
terbesar di Jawa Timur khususnya di kota Surabaya.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
71
Gambar 4.3 Hasil Kuisioner Pengunjung Rumah Batik Jawa Timur
(Sumber : Dokumen Pribadi, 2016)
Dari data kuisioner diatas dan data interview yang didapat melalui wawancara
dengan owner dan pengunjung, maka dapat disimpulkan sebagai berikut :
a. Penataan layout furniture yang masih kurang maksimal dan efisien sehingga
space ruangan yang kecil semakin terasa penuh dan sesak.
b. Konsep desain yang kurang jelas dan terlihat bertubrukan sehingga suasana
ruangan kurang mempunyai satu kesatuan dan tidak meninggalkan kesan pada
pengunjung.
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
72
c. Kurang adanya perhitungan antara pengunjung dengan luas ruangan dan
fasilitas yang disediakan sehingga ruangan tidak mencukupi dan terasa pengap.
d. Penggunaan konsep desain khas Madura yang terlalu over dan industrial
sehingga tidak tepat untuk segmentasi pengunjung yang terdiri dari kalangan anak
anak hingga usia dewasa.
Dari kesimpulan hasil dari kuisioner dan interview diatas, konsep desain
yang dirasa tepat digunakan adalah konsep kontemporer dengan langgam Jawa
Timur. Pemilihan gaya kontemporer digunakan karena konsep tersebut memiliki
karakteristik desain yang simpel dalam hal penataan layout, furniture serta bukaan
antar ruang, selain itu juga ciri khas fleksibel karena gaya ini mengikuti
perkembangan jaman yang serba up to date tetapi masih bisa digabungkan dengan
langgam budaya Jawa timur, sehingga kesan etnik dari langgam khas Madura
yang digunakan sebelumnya tidak sepenuhnya hilang.
4.5. Konsep Makro
Konsep makro diambil dari konsep utama desain yaitu kontemporer, inti
utama dari konsep desain ini adalah perancangan ruangan yang serba mengikuti
perkembangan jaman ketika desain ini diterapkan dalam suatu ruang. Penggunaan
gaya kontemporer walaupun terkesan terlalu bebas karena bisa dipadukan dengan
gaya interior yang lain, namun ciri khas utama pada konsep desain masih bisa
dikenali dengan beberapa ciri khas yang juga sesuai dengan perencanaan galeri
Rumah Batik Jawa Timur dengan berbagai segmentasi pengunjung dari kalangan
anak anak hingga orang dewasa.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
73
Gambar 4.4 Interior Galeri Kontemporer
Sumber : www.google.com
4.6. Konsep Mikro
Konsep mikro dari perancangan ini dibagi menjadi 4 bagian konsep mikro,
yaitu konsep mikro dinding, lantai, plafon, dan furnitur. Berikut pembahasan dari
ke-4 konsep mikro tersebut :
A. Konsep Dinding
Gambar 4.5 Konsep Dinding
Sumber : http://desaininterior.me
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
74
Penggunaan batu pualam pada ruang workshop, selain menimbulkan
kesan mewah dan dingin, dinding batu pualam juga cocok digunakan karena
ruangan yang rentan dengan asap dan air. Akibat aktifitas membatik hingga ke
proses perendaman untuk pewarnaan, karena material tersebut mudah
dibersihkan dan lebih cepat kering karena teksturnya yang kasar dan menyerap
air sehingga ruangan berkurang kelembabannya dan dapat terhindar dari
kemungkinan munculnya jamur dan lumut.
Pada area galeri terdapat penggunaan material batu bata yang juga mewakili
konsep Jawa timur, terinspirasi dari material yang berasal pada bangunan candi
yang terdapat di beberapa daerah di provinsi Jawa Timur. Penggunaan material
batu alam juga termasuk salah satu ciri khas desain interior kontemporer.
B. Konsep Lantai
Konsep lantai yang digunakan pada ruang galeri dan workshop adalah
pengaplikasian border lantai, pengertian border lantai sendiri adalah
penggabungan beberapa macam jenis lantai. Perbedaan bisa timbul dari warna,
motif maupun tekstur atau bahan yang digunakan, pada area galeri misalnya
yaitu menggunakan 3 macam jenis lantai yaitu lantai granit, lantai keramik dan
kayu parket, ketiga jenis lantai ini memiliki porsi yang tidak sama dan harus
mempunyai 1 jenis lantai yang digunakan sebagai material utama.
Lantai keramik dan kayu parket pada galeri digunakan untuk memunculkan
kesan etnik khas Jawa Timur namun tetap tidak terkesan kuno, sementara lantai
utamanya menggunakan material granit rough warna hijau yang menonjolkan
konsep kontemporer pada ruangan tersebut. Pengaplikasian border lantai juga
diterapkan pada ruang workshop yaitu dengan menggunakan material lantai
granit polished, lantai concrete dan kayu parket.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
75
Gambar 4.6 Konsep Lantai
Sumber : Griya Asri Magazine
C. Konsep Plafon
Penerapan plafon pada konsep desain kontemporer cenderung memliki ciri
khas yang flat serta membiarkan terkesan luas dan lega, dengan penambahan aksen
lampu gantung agar tidak terkesan monotone. Seperti pada ruang galeri, levelling
turun pada plafon tidak ada sama sekali namun hanya menambahkan beberapa
spotlight dan lampu gantung khas Jawa. Selain sebagai lighting ruangan penggunaan
lampu gantung etnik tersebut juga mewakili langgam Jawa timur dalam perancangan,
minimnya permainan desain pada plafon juga sangat tepat dilakukan sebagai
penyeimbang. Karena bagian furniture yang memiliki ukiran serta kain batik dengan
berbagai motifnya sendiri sudah menciptakan kesan yang penuh terhadap pandangan
mata penggunanya.
Penggunaan plafon balok kayu yang dominan dengan elemen garis digunakan pada
area workshop, karena kondisi aktifitas membatik yang memunculkan asap. Oleh
karena kayu sebagai material cover dari plafon gypsum agar asap yang mengarah
keatas tidak langsung mengenai lapisan plafon utama, selain mudah dibersihkan,
kayu dapat dilapisi dengan cat waterproofing.
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
76
Gambar 4.7 Konsep Plafon
Sumber : Griya Asri Magazine
D. Konsep Furniture
Konsep furniture didesain dengan bentuk dasar geometri tetap dengan adanya
detail ukiran dan lekukan, karena gaya kontemporer berbeda dengan konsep
desain modern yang selalu wajib menerapkan elemen geometris, beberapa furnitur
tambahan juga memiliki ciri khas desain vintage etnik khas Jawa sebagai
perpaduan desain dengan gaya kontemporer.
Berbeda dengan desain display Rumah Batik Jawa Timur yang sebelumnya yang
sangat kental dengan nuansa Madura, pada desain furnitur dalam perancangan ini
ukiran khas Jawa Timur yaitu ukiran majapahit dan madura tetap dimunculkan
namun dengan penggantian warna yang semula berwarna cenderung ke pop art
diubah ke color palette pastel seperti warna putih, krem dan abu abu. Tujuannya
adalah agar nampak adanya satu kesatuan dengan gaya desain kontemporer dan
menghindari kesan terlalu bertabrakan dengan motif kain batik yang di display.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
77
Gambar 4.8 Konsep Furniture
Sumber : Griya Asri Magazine
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
78
(Halaman ini sengaja dikosongkan)
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
79
BAB V
PROSES DAN HASIL DESAIN
5.1. Alternatif Layout
5.1.1. Denah Alternatif Layout 1
Gambar 5.1 Denah Alternatif Layout 1
Sumber : Dokumen pribadi (2016)
1. Lobby Gedung
Pada alternatif layout 1 ini sama dengan layout alternatif ke 2, yang menjadi
perbedaan adalah area lobby. Pada denah layout alternatif 1 diatas terdapat bagian
perpustakaan yang berada di area center sirkulasi dan berkriteria mini library,
yang bisa berfungsi sebagai tempat tunggu ketika pengunjung masih antri untuk
menunggu giliran mengikuti workshop, atau sekedar sebagai tempat baca untuk
menambah pengetahuan tentang batik dan budaya Jawa Timur. Kekurangannya
adalah area center sirkulasi sangat ramai dengan pengunjung yang lewat sehingga,
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
80
kenyamanan pembaca di perpustakaan dirasa kurang maksimal, sedangkan pada
bagian samping area tunggu lobby juga terdapat area membatik khusus dewasa
dan area penglorodan.
2. Area Workshop
Area workshop pada alternatif layout 1 dibagi menjadi 2 area yaitu area
khusus remaja dan anak anak, serta pada bagian ruang tunggu lobby adalah area
khusus bagi peserta dewasa. Tempat penglorodan masing masing tersedia di dua
area berbeda tersebut, kekurangannya adalah diperlukan mentor tambahan untuk
mencukupi kebutuhan kedua area tersebut. Aktifitas membatik dan nglorod
didekat area lobby dikhawatirkan menimbulkan bau yang menganggu
kenyamanan pengunjung.
3. Galeri batik
Penataan layout antara alternatif 1 dan 3 mempunyai desain yang sama.
Perbedaannya adalah pada bagian meja kasir dan rest area karyawan, sirkulasi
karyawan dan untuk stok barang, kekurangannya adalah diantara space tersebut
terdapat area workspace owner, karena keterbatasanan ruang. Sehingga hal ini
dapat menganggu aktifitas pemindahan barang atau ketidaknyamanan owner
karena harus menjadi satu ruang dengan karyawan.
4. Ruang Seminar
Area seminar terletak didepan lobby dan bersebelahan dengan area cafe,
pada desain interior ruang seminar. Tempat duduk peserta didesain berbeda, yaitu
menggunakan desain tribun, namun kekurangannya adalah dalam proses
pelaksanaannya, karena lokasi perancangannya terletak di gedung lantai dua.
5. Area Cafe
Area cafe pada denah alternatif 1 ini merupakan desain layout yang
mengambil space ruang lebih besar dibandingkan dengan kedua alternatif layout
yang lainnya, dibagian belakang cafe terdapat akses karyawan dari area galeri,
dengan tujuan apabila pada waktu istirahat, karyawan bisa memesan makanan dan
minuman lewat pintu belakang tanpa bercampur dengan pengunjung.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
81
5.1.2. Denah Alternatif Layout 2
Gambar 5.2 Denah Alternatif Layout 2
Sumber : Dokumen pribadi (2016)
1. Lobby Gedung
Pada alternatif layout 2 ini sama dengan alternatif layout ke 1, yang menjadi
perbedaan adalah area lobby pada denah layout Alternatif 2 tidak terdapat mini
library didepannya dan pada area tunggu lobby bagian samping difungsikan
khusus untuk bagian nglorod. Kekurangannya adalah pada aktifitas nglorod para
peserta harus memperhatikan cara yang diinstruksikan oleh mentor, sehingga pada
area tersebut akan dipenuhi oleh banyak para peserta workshop untuk mengamati
sehingga menimbulkan ketidaknyamanan sirkulasi bagi para pengunjung yang
lain.
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
82
2. Area Workshop
Area workshop pada alternatif layout 2 diatur menjadi satu ruang antara
peserta dewasa dan anak anak, dengan dibagi dua dengan sisi yang berbeda.
Pembagian dua area ini lebih baik karena pada saat proses penglorodan juga akan
dibagi menjadi dua dan tidak bergabung menjadi ruang yang sama.
3. Galeri batik
Penataan layout antara alternatif 2 pada bagian ruang galeri tidak sama
dengan kedua layout yang lain. Terdapat beberapa pengurangan jumlah pada
bagian display batik karena pembagian space untuk ruang yang lain.
Kekurangannya adalah sirkulasi karyawan dan galeri yang sekaligus digunakan
untuk sirkulasi stok barang, diantara space tersebut terdapat area workspace
owner. Sehingga hal ini dapat menganggu aktifitas pemindahan barang atau
ketidaknyamanan owner karena harus menjadi satu ruang dengan karyawan.
4. Ruang Seminar
Ruang seminar memiliki persamaan desain interior yang sama dengan
alternatif layout ke 1. Perbedaannya adalah letaknya yang bersebelahan dan
menjadi satu sirkulasi dengan ruang perpustakaan, pada desain interior ruang
seminar, tempat duduk didesain berbeda, yaitu menggunakan desain tribun.
Namun kekurangannya adalah dalam proses pelaksanaannya, karena lokasi
perancangannya yang terletak di gedung lantai dua.
5. Perpustakaan
Pada bagian ruang perpustakaan alternatif layout kedua ini, luasan yang
digunakan sebagai area perpustakaan lebih besar karena terdapat penambahan
furniture dan penggabungan dengan ruang gudang.
6. Cafe
Perbedaan area cafe pada layout yang kedua ini adalah pada bagian dapur
yang memanjang hingga mendekati area lift sirkulasi karyawan. Persamaannya
dengan alternatif layout yang lain yaitu area cafe tetap terhubung dengan area
sirkulasi karyawan pada ruang galeri. Dengan tujuan apabila pada waktu istirahat,
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
83
karyawan bisa memesan makanan dan minuman lewat pintu belakang tanpa
bercampur dengan pengunjung.
5.1.3. Denah Alternatif Layout 3
Gambar 5.3 Denah Alternatif Layout 3
Sumber : Dokumen pribadi (2016)
1. Lobby Gedung
Pada Alternatif layout ke 3, arah lobby berbeda dari kedua alternatif layout
yang lain yaitu menghadap ke arah eskalator pengunjung. Fasilitasnya sama
dengan kedua alternatif 1 dan 2 yaitu terdapat area tunggu. Perbedaannya adalah
disamping area tunggu terdapat area menggambar motif batik pada kain khusus
area dewasa, sehingga nantinya diruang workshop hanya tinggal melakukan
aktifitas mencanting.
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
84
2. Area Workshop
Area workshop pada alternatif layout 3 diatur menjadi satu ruang antara
peserta dewasa dan anak anak, dengan dibagi tiga sisi dengan satu sirkulasi lurus
menuju area penglorodan. Pembagian tiga area ini lebih baik dibandingkan kedua
layout 1 dan 2, karena sirkulasi lebih tertata dan akses mentor ke semua peserta
workshop lebih mudah.
3. Galeri batik
Penataan layout antara alternatif 1 dan 3 mempunyai desain yang sama,
yang menjadi perbedaan adalah pada bagian meja kasir dan rest area karyawan.
Rest area karyawan ditempatkan pada area yang bersebelahan dengan dapur, pada
alternatif ini workspace owner ditempatkan menjadi satu ruang tersendiri
dibelakang area lobby, sehingga sirkulasi karyawan tidak akan terganggu lagi.
4. Perpustakaan
Ruang perpustakaan pada denah alternatif 3 ini memiliki perbedaan layout
dengan alternatif 1 dan 2. Layout ruangnya memanjang dan furniturenya lebih
tertata dengan baik, area baca untuk anak anak dan dewasa dipisahkan dengan
penerapan levelling lantai. Ruang ini memiliki 2 akses dari luar, yaitu akses utama
dari luar dan akses dari ruang seminar yang menjadi satu sirkulasi.
5. Ruang Seminar
Pada bagian ruang seminar, alternatif layout ketiga ini berbeda dengan
alternatif 1 dan 2. Desain interior dan tempat duduk tidak lagi memakai tribun,
karena agar lebih efisien dalam pembangunan dan perawatan, furniturenya diganti
dengan memakai meja panjang dan kursi agar lebih mudah dipindahkan bila
sewaktu waktu dibutuhkan untuk keperluan pada area yang lain.
6. Cafe
Perbedaan area cafe pada layout yang ketiga ini adalah luasannya menjadi
semakin kecil karena efek dari penambahan ruang owner pada bagian belakang
lobby.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
85
5.1.4. Pemilihan Denah Alternatif Layout (Weighted Method)
Gambar 5.4 Weighted Method Denah Alternatif Layout
Sumber : Dokumen pribadi (2016)
5.2. Pengembangan alternatif layout terpilih
Pada alternatif denah layout yang sudah terpilih melalui cara weighted
method, tidak banyak perubahan atau pengembangan lebih detail yang dilakukan.
Perubahan desain hanya diterapkan pada bagian ruang workshop, yaitu pada
perubahan desain dudukan membatik, yaitu dingklik untuk pengguna dewasa yang
didesain memanjang agar leluasa saat berganti posisi duduk dan ketinggian yang
disesuaikan dengan ergonomi aktifitas membatik. penambahan levelling pada
bagian lantai juga dilakukan dengan tinggi sekitar 15 cm, agar terdapat jalur
khusus antara sirkulasi masuk dan keluar dengan area praktek membatik.
Penambahan levelling tersebut juga mengikuti filosofi rumah khas Jawa
Timur yang disebut sebagai area "lesehan". Perubahan pada bagian plafon juga
dilakukan dengan menambahkan material kayu sebagai pelapis plafon dengan
tujuan agar asap yang ditimbulkan dari kegiatan mencanting dan nglorod tidak
langsung mengenai bagian plafon yang bermaterial gypsum yang rentan terhadap
air.
5.3. Pengembangan Desain Ruang Galeri
5.3.1. Layout Furniture
Pada area galeri, aktifitas utama adalah mengamati dan membeli kain
batik atau pakaian yang didisplay, maka penataan layout furniture yang tepat,
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
86
sirkulasi yang jelas dan tidak membingungkan pengunjung, menjadi perhatian
utama dalam proses perancangan, berikut adalah view pada zona bagian dalam
ruang Galeri :
Gambar 5.5 Desain Layout Ruang Terpilih 1
Sumber : Dokumen pribadi (2016)
5.3.2. Gambar Perspektif Ruang Galeri
Pada gambar dibawah ini merupakan hasil akhir dari proses desain dan
menghasilkan gambar perspektif dari suasana galeri Rumah Batik Jawa Timur, nampak
sekali perpaduan seimbang antara gaya kontemporer yang tervisualisasi lewat bagian
lantai dan plafon yang dibuat simpel serta terlihat luas, lalu dengan bentukan display
kaca kain batik yang merupakan perpaduan unsur kontemporer dan Jawa Timur, ukiran
Madura, Majapahit, motif kawung dan display berbentuk soko guru semakin menambah
kesan etnik dari konsep langgam Jawa Timur.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
87
Gambar 5.6 Perspektif Ruang Galeri View 1
Sumber : Dokumen pribadi (2016)
Gambar 5.7 Perspektif Ruang Galeri View 2
Sumber : Dokumen pribadi (2016)
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
88
5.3.3. Detail Furniture dan Elemen Estetis
Gambar 5.8 Detail Furniture Ruang Terpilih 1
Sumber : Dokumen pribadi (2016)
Furniture ruang terpilih 1 berupa display kain batik yang diambil dari
bentukan motif batik kawung dengan transformasi bentuk mendekati bentuk
geometri. Material yang digunakan adalah multiplek 4cm finishing "Taco" HPL
TH 363 H - Light Mono Deluxe - dan TH 02 G - White Super Glossy. Sementara
pada sambungan sisi display menggunakan dowell kayu + lem kayu "Fox" putih.
Gantungan kain, Material kayu meranti finishing cat politur natural
glossy.Diameter : 4 cm, Panjang : 72 cm.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
89
Gambar 5.9 Detail Elemen Estetis Ruang Terpilih 1
Sumber : Dokumen pribadi (2016)
Pada ruang terpilih 1, elemen estetis yang digunakan adalah backdrop
display manequinn. Berupa gunungan, dengan kayu ukiran khas Jawa Timur
didalamnya, material yang digunakan adalah Material multiplek finishing cat duco
putih dan Ukiran kayu meranti menggunakan mesin CNC. Finishing cat politur
natural doff. Untuk sambungan Interlocking joint + Lem kayu "Fox" putih.
5.4. Pengembangan Desain Ruang Workshop
5.4.1. Layout Furniture
Pada bagian ruang workshop membatik aktifitas utama adalah
menggambar dan mencanting sehingga jarak antara peserta workshop antara satu
dengan yang lain harus mempunyai perhitungan yang tepat, sehingga selama
proses tersebut tidak saling bersenggolan yang dapat menganggu kegiatan
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
90
workshop. Selain itu sirkulasi untuk mentor untuk mengecek satu persatu peserta
workshop juga menjadi perhitungan utama dalam mendesain layout ruang
dibawah ini, berikut adalah view pada zona bagian dalam ruang Workshop :
Gambar 5.10 Desain Layout Ruang Terpilih 2
Sumber : Dokumen pribadi (2016)
5.4.2. Gambar 3d Perspektif Ruang Workshop
Berbeda dengan ruang galeri yang kuat sekali dengan unsur khas Jawa Timur,
pada visualisasi suasana ruang workshop lebih dominan dalam unsur gaya interior
kontemporernya. Ditandai dengan banyak sekali elemen garis pada keseluruhan
interiornya, mulai dari bagian dinding kaca, plafon kayu dengan list kayu bergaris dan
pembagian level lantai yang lurus memanjang, tetapi porsi dari elemen interior Jawa
Timur tidak sepenuhnya hilang, yaitu masih terlihat pada penggunaan elemen kayu
parket pada lantai lesehan membatik serta pada furniture dingklik. Meja bermaterialkan
rotan, gawangan, serta elemen estetis pada penutup kusen pintu yang bermotif batik
kawung dan diatasnya juga terdapat pajangan kepala barongan khas Jawa Timur.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
91
Gambar 5.11 Perspektif Ruang Workshop View 1
Sumber : Dokumen pribadi (2016)
Gambar 5.12 Perspektif Ruang Workshop View 2
Sumber : Dokumen pribadi (2016)
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
92
5.4.3. Detail Furniture dan Elemen Estetis
Gambar 5.13 Detail Furniture Ruang terpilih 2
Sumber : Dokumen pribadi (2016)
Furniture pada ruang terpilih 2 adalah berupa dingklik membatik yang
diambil dari bentuk wadah gamelan. Material kayu meranti dan bambu dengan
finishing cat politur glossy silicon, sedangkan material pada bantalan duduk
adalah kulit sintetis warna putih yang beris bahan dacron silicon. Pada bagian
sambungan tengah dingklik menggunakan sambungan joint + lem kayu "Fox"
putih dan sekrup sebagai penguat.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
93
Gambar 5.14 Detail Elemen Estetis Ruang terpilih 2
Sumber : Dokumen pribadi (2016)
Elemen estetis pada ruang terpilih 2 adalah pajangan dinding ukiran kepala
barongan Jawa. Dengan material kayu jati ukir, finishing cat politur natural doff,
elemen estetis ini digunakan karena untuk menghadirkan nuansa etnik Jawa Timur
didalam ruangan. Karena barongan merupakan patung penjaga yang sering
ditemukan pada bagian atap candi di daerah Jawa Timur.
5.5. Pengembangan Desain Ruang Perpustakaan
5.5.1. Layout Furniture
Ruang terpilih 3 adalah ruangan perpustakaan, letak ruang ini
bersebelahan dengan ruang seminar. Dengan tujuan bahwa ruang perpustakaan
dapat dijadikan ruang tunggu untuk pengunjung yang sedang antri untuk
melakukan kegiatan workshop, ataupun untuk bergantian mengikuti seminar yang
sedang berlangsung. Tujuan utama ruang perpustakaan ini adalah sebagai ruang
baca untuk memperoleh ilmu tentang segala hal yang berkaitan dengan batik, baik
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
94
itu sejarah, macam macam motif dari berbagai daerah, serta cara dan tahap tahap
dalam membuat kain batik mulai dari awal hingga kain batik yang siap untuk
dipakai, berikut adalah view pada zona bagian dalam ruang Perpustakaan :
Gambar 5.15 Desain Layout Ruang Terpilih 3
Sumber : Dokumen pribadi (2016)
5.5.2. Gambar 3d Perspektif Ruang Perpustakaan
Pada gambaran visualisasi 3d ruang perpustakaan nampak sekali terlihat
berbeda dengan 2 ruang yang lain, kesan playful dan colorfull sangat dominan.
Desain dan perencanaan ruang tersebut dilakukan, agar pengunjung yang
melakukan aktifitas membaca buku didalamnya tidak merasa cepat bosan.
Penggunaan warna yang cerah dan segar pada interior ruangan, terbukti bisa
mempengaruhi psikologi penggunanya menjadi lebih bersemangat. Elemen gaya
kontemporer dan Jawa Timur terlihat dari pemilihan furniture lemari baca, bench,
meja dan bukaan yang lebar pada jendela, sedangkan elemen interior Jawa Timur
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
95
diterapkan pada list plafon kayu dengan ukiran Majapahit dan perulangan
penggunaan motif kawung pada penutup kusen di pintu geser, meja bundar rotan
dan elemen estetis pajangan dinding barongan.
Gambar 5.16 Perspektif Ruang Perpustakaan View 1
Sumber : Dokumen pribadi (2016)
Gambar 5.17 Perspektif Ruang Perpustakaan View 2
Sumber : Dokumen pribadi (2016)
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
96
5.5.3. Detail Furniture dan Elemen Estetis
Gambar 5.18 Detail Furniture Ruang Terpilih 3
Sumber : Dokumen pribadi (2016)
Furniture pada ruang terpilih 3 adalah lemari buku dengan typography kata
"BOOK" sebagai point of interest dari furniture ini. Terdapat 2 storage terbuka
dan tertutup dengan fungsi untuk membedakan antara buku yang dijual dengan
yang dibaca ditempat. Material dari lemari ini adalah kayu meranti dengan
finishing cat politur natural glossy, dengan sambungan sekrup dan join kayu
dengan perekat lem kayu fox warna putih pada setiap siku penyangga antar rak
buku.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
97
Gambar 5.19. Detail Elemen Estetis Ruang Terpilih 3
Sumber : Dokumen pribadi (2016)
Elemen estetis pada ruang terpilih 3 adalah list plafon kayu jati, dengan
ukiran khas Majapahit. Elemen estetis ini terinspirasi dari ukiran yang sering
digunakan juga pada rumah adat khas Jawa Timur yaitu pada bagian setiap siku
soko guru. Oleh karena itu pada bagian plafon masing masing terdapat balok kayu
dengan total 4 elemen estetis, ukiran tersebut untuk membawa suasana detail
bagian rumah adat dalam desain interior ruang perpustakaan ini.
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
98
(Halaman ini sengaja dikosongkan)
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
99
BAB VI
SIMPULAN DAN SARAN
6.1. Simpulan
Setelah semua langkah yang telah dilakukan dari awal, mulai dengan tahap-
tahap dasar seperti, studi eksisting, tahap pengumpulan data, serta tahap
memasuki konsep desain. Sampai dengan desain akhir yang muncul dapat ditarik
beberapa kesimpulan proses pembelajaran merancang sebuah fasilitas edukasi dan
belanja untuk umum berupa ruang galeri, workshop dan perpustakaan. Beberapa
kesimpulan tersebut dapat diuraikan sebagai berikut :
1. Fasilitas umum berupa tempat edukasi berupa workshop, galeri seni atau tempat
bersejarah lain merupakan sebuah objek yang sebenarnya sangat digemari oleh
masyarakat pada faktanya khususnya anak anak dan kalangan remaja. Namun
beberapa fakta lain yang terlihat oleh masyarakat, bahwa kebanyakan fasilitas
edukasi di Indonesia masih belum menampilkan daya tarik melalui tampilan
desain interior maupun arsitekturnya. Sehingga banyak orang berpendapat serta
terlanjur menetapkan kesan jenuh dan membosankan terhadap tempat dan fasilitas
tersebut.
2. Beberapa aspek-aspek desain yang ada di dalam fasilitas galeri dan workshop
haruslah selalu berpedoman kepada standar keamanan fasilitas umum. Beberapa
aspek keamanan dapat disebutkan yaitu, sirkulasi evakuasi kebakaran, keamanan
akan pencurian, dan kemanan akan akses pengunjung dalam melakukan
aktifitasnya di dalamnya. Sehingga desain yang mengikuti standar tersebut
merupakan desain yang dapat dipertanggungjawabkan ke depannya.
3. Galeri rumah batik Jawa Timur merupakan sebuah tempat dan fasilitas yang
cukup memiliki potensi yang cukup bagus kedepannya, karena desain dari
perancangan ini menggabungkan fasilitas edukasi dan belanja dalam satu tempat
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
100
sehingga sangat memiliki daya tarik tersendiri bagi kalangan pelajar maupun
perseorangan yang merupakan pecinta batik. Sehingga bagi siapa saja yang ingin
mempelajari dan ingin untuk mengetahui proses, serta mempratekkan pembuatan
batik tidak perlu lagi ke daerah lain diluar kota Surabaya.
4. Merancang segala sesuatunya dalam bentuk dan objek apapun selain desain
interior. Penulis ingin menyampaikan bahwa proses merancang harus bermula dan
berasal dari hati, sehingga ide-ide dan konsep yang muncul akan dapat dirasakan
oleh para penikmat desain, sekalipun desain itu masih dalam bentuk gambar tiga
dimensi. Maka desain yang telah jadipun akan terasa lebih mempunyai nyawa.
5. Dalam pengembangan fasilitas galeri rumah batik Jawa Timur, pada tugas akhir
ini. Penulis ingin menciptakan sebuah desain ruang yang memadukan antara
kenyamanan pengguna, dengan kegiatan edukasi berupa workshop dan sarana
belanja didalamnya. Dengan penyajian konsep desain berupa kontemporer dan ciri
khas Jawa Timur, diharapkan pengunjung lebih antusias dalam mengikuti segala
aktifitas pembelajaran dan transaksi komersil lain didalamnya, dengan tetap bisa
merasakan suasana dan kesan etnik khas Jawa Timur, sehingga meninggalkan
kesan unik tersendiri bagi pengunjung.
6.2. Saran
Adapun beberapa saran terhadap Galeri rumah batik Jawa Timur adalah,
bagaimana merancang sebuah fasilitas publik yang memiliki value lebih terhadap
bagaimana fungsi umumnya. Galeri dan fasilitas edukasi tentang batik mungkin
sudah banyak terdapat dalam kehidupan masyarakat pada daerah tertentu, yang
merupakan pusat pengrajin kain batik, sehingga sudah bukan termasuk hal yang
istimewa jika tidak memiliki konsep yang membuat pengunjungnya merasa
berbeda. Tidak hanya dalam bentuk desain, konsep juga sangat berpengaruh
terhadap bagaimana brand dari sebuah café tersebut tercipta.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
DAFTAR PUSTAKA
Kamus Besar Bahasa Indonesia, 2001: 328.
Wardhana, Mahendra. 2013. Bahan Kuliah: Metodologi Riset Interior. Institut
Teknologi Sepuluh Nopember. Surabaya.
Aritonang, Liesbeth. 2015. Bahan Kuliah: Desain Interior. Institut Sains dan
Teknologi Pardede. Medan.
Panero, Julius ; Zelnik, Martin. 1979. Human Dimension & Interior Space.
Watson-Guptill Publications. New York
Neufert, Ernst. 1996. Data Arsitek Jilid 1. Trans Sunarto Tjahjadi. Jakarta :
Erlangga.
Java Wisata IndonesiaTour and Organizer. 2013. Tentang Jawa Timur. (Diakses
Mei 2014) http://javawisataindonesia.wordpress.com/tentang-jawa-timur/
Referensi Internet
http://www.gemadiko.com/
https://id.wikipedia.org/wiki/Batik
http://rumahbatikjawatimur.com/
https://putrikawung.wordpress.com/
www.batikriau.com
www.google.com
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
TENTANG PENULIS
Robbi Azis Irawan adalah
seorang mahasiswa aktif dalam
jurusan Desain Interior sekaligus
sebagai desainer grafis, yaitu
dalam 2 bidang yang ditekuninya
saat ini yaitu logo dan desainer
motif batik.
Kecintaannya pada batik juga
yang memunculkan ide dan
gagasan yang membuat penulis
mengambil topik tentang
bagaimana merancang desain
untuk Rumah Batik Jawa Timur
yang merupakan galeri dan
tempat workshop yang sudah
banyak dikenal di kota Surabaya, namun kurang dalam hal desain, khususnya pada
desain Interior. Dalam jenjang karir yang akan datang, penulis berencana untuk
menjadi wiraswasta dalam bidang industri kreatif yaitu sebagai produsen pakaian
batik dengan motif dari desain sendiri serta membangun studio dalam bidang jasa
desain interior, dengan nama Batik Bahari dan StrangerStudio.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
1
Lampiran 1. Rencana Anggaran Biaya (RAB)
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
2
Lampiran 2. Rencana Anggaran Biaya (RAB) Furnitur.
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
3
Lampiran 3. Siteplan Gramedia Expo
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
4
Lampiran 4. Denah Eksisting
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
5
Lampiran 5. Potongan Eksisting
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
6
Lampiran 6. Potongan Keseluruhan
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
7
Lampiran 7. Denah Alternatif 1
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
8
Lampiran 8. Denah Alternatif 2
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
9
Lampiran 9. Denah Alternatif 3
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
10
Lampiran 10. Denah Furnitur Ruang Terpilih 1
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
11
Lampiran 11. Rencana Lantai Ruang Terpilih 1
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
12
Lampiran 12. Rencana Plafon Ruang Terpilih 1
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
13
Lampiran 13. Potongan A-A’ dan B-B' Ruang Terpilih 1
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
14
Lampiran 14. Denah Furnitur Ruang Terpilih 2
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
15
Lampiran 15. Rencana Lantai Ruang Terpilih 2
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
16
Lampiran 16. Rencana Plafon Ruang Terpilih 2
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
17
Lampiran 17. Potongan C-C’ Ruang Terpilih 2
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
18
Lampiran 18. Potongan D-D’ Ruang Terpilih 2
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
19
Lampiran 19. Denah Furnitur Ruang Terpilih 3
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
20
Lampiran 20. Rencana Lantai Ruang Terpilih 3
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
21
Lampiran 21. Rencana Plafon Ruang Terpilih 3
Desain Interior Galeri Rumah Batik dengan Konsep
Jawa Timur Kontemporer Sebagai Sarana Workshop dan Edukasi
22
Lampiran 22. Potongan E-E’ Ruang Terpilih 3
LAPORAN TUGAS AKHIR RI 141501 ROBBI AZIS IRAWAN, NRP 3411100017
23
Lampiran 23. Potongan F-F’ Ruang Terpilih 3