digital camera - noviembre 2015
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ADEMS ANLISIS:SONY A7R II OLYMPUS E-M10 II PANASONIC TZ300TCNICAS: ILUMINACIN DE ESTUDIO EXPOSICIN EN LIGHTROOMADEMS ANLISIS:SONY A7R II OLYMPUS E-M10 II PANASONIC TZ300TCNICAS: ILUMINACIN DE ESTUDIO EXPOSICIN EN LIGHTROOM
DISPARAEN RAW!
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Canon G5 X: EstticaD-SLR y 20 megapxeles
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10CANARIAS
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6 MILLONES
POR UNA FOTODescubrecmose
hizo rico Peter Lik
8 objetivosluminosos a
prueba
FIJAFOCALPTICAS DE
Por qu es mejor que JPG? Edicin Raw sencillaMejora tu flujo de trabajo Trucos profesionales
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Distancia focal 45mm Apertura: F/2.8 1/320 seg
www.tamron.eswww.robisa.es
Los dos nuevos y revolucionarios objetivos de focal fija y
apertura rpida de Tamron permiten distancias mnimas de
enfoque sin precedentes, adems, gracias a su exclusivo
estabilizador de imgen (VC) integrado y una apertura mxima
de F/1.8 presentan resultados profesionales de mxima calidad.
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Tnto s se trt de prendertcncs, como s mdruspr cptr un mnecer o
vs comprr equpo nuevo,
ponemos tnto tempo esfuerzo en este nero rtstco
que tene sentdo ntentrexprmr mxmo o queofrecen nuestrs cmrs.
Independentemente de sueto(pses, retrtos, ccn,document), ser nconcebbeno provechr tod cddque ofrecen nuestrs rflex o
CSC dtes.
Sn dud, un fichero Rw ofrecemeor cdd de men que unJPEG, pero obtenero requereo ms de trbo. E pr mer
pso es confiurr e uste decdd de tu cmr, pero
despus h que prender o quepuedes hcer con todos esosextros crpt cos ficheros que
sen de tu SLR o CSC.Precsmente, sobre eso trt
e tem de portd de este mes,que bord os prncpos bscosde proceso Rw nos descubre
por qu es un formto superor.
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ED I TOR IAL
Fundador: ANTONIO ASENSIO PIZARRO
Presidente: Antonio Asensio MosbahDirector General: Conrado CarnalDirector Editorial y de Comunicacin: Miguel ngel Liso
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REDACCINDirector:Luis Jorge GarcaRedactor Jefe: Pedro ArranzRedaccin: Santiago Blzquez, Alexis CanalesColaboradores: Javier Bautista, Nicols Velsquez (edicin CD-ROM),AVdesign (maquetacin)Jefe de Produccin: Jorge BaraznRedaccin: Ordua, 3. 28034. Madrid.Telfono: 915 86 33 00 - [email protected]
UNIDAD DE REVISTAS
Directora Comercial:Gema ArcasDirectora de Marketing:Sofa RuizDirector de Desarrollo:Carlos SilgadoDirector de Produccin:Javier BellverSuscripciones y atencin al lector:902 050 445 de 9 a 14 H.
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CONTENIDOSNMERO 149/ NOVIEMBRE 2015
Tcnicas y trucos
20 Dispara en RawNos esforzamos tanto alfotografiar que tiene sentido quequeramos obtener la mejor calidadposible de nuestra cmara. En e nformede este mes te expcmos por quRw es super or JPEG cmo scree mxmo prtdo hor de edtr.
32 CSC y D-SLRUna compacta de sistema essimilar a una cmara rflex, pero tambin
existen diferencias notables y cadaformato tiene sus pros y contras.
36 Foto AnlisisNuestros expertos aplican susconocimientos para mejorar el aspectode cuatro fotografas
40 Cara a caraDos fotgrafos aficionados seenfrentan para ver cul es capaz deobtener los mejores paisajes marinos
46 FotoAyudaResolvemos las dudasfotogrficas de los lectores
50 Laboratorio DigitalEste nmero hemos incluidotutoriales que te ayudarn a obtener lamejor exposicin en Lightroom y convertiruna foto tomada en la calle en unaimagen de estudio profesional
58 Scott KelbyEste reputado fotgrafo explicacmo aadir el toque justo de flash paramejorar un retrato tomado con luz natural
62
Entrevista
Hablamos con Peter Lik, autor dela fotografa ms cara del mundo, paraque nos revele el secreto de su xito
70 PortfolioPekka Jrventaus explica elproceso para conseguir sus fotografasartsticas en frica
Secciones fjas
03 EditorialL opnn de drector
06 GaleraUn seeccn de s fotorfsms mpctntes de mes
14 NoticiasLs noveddes de sector
18 Desafo del lectorImenes envds por osectores sobre un temtc concret
97 SuscripcionesRecbe revst en tu cs
98 La fotografa de portadaTe mostrmos cmo se hzo
Equipamiento72 Sony Alpha 7R IIAnzmos compct desstem con mor resoucn de Son
76 Olympus E-M10 Mark IIMejor visor, estabilizacin y 4K sonalgunas de las mejoras de esta cmara
80 Canon G5 XPrimer contacto con una de lascompactas ms interesantes del 2015
88Objetivos de focal fijaComparamos ocho pticas quedestacan por su alta luminosidad
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Contenidos
En e CD-ROM de estemes encontrrsprorms competos,demos os tutoresen vdeo necesrospr seuros teres de revst
Tutores en vdeo
1/ Domn exposcnTcncs pr rezroen Lhtroom
2/ Conversn fotorfcUn foto en exteror concdd de estudo
4/Retrto ntuoEmo con e prormDxO FmPck
3/ L herrment PumDomn provechtod su potenc
Tmbn en e CD-ROM
Prorms competossos sn restrccones DemosVersones de prueb
Portds pr mprmrDsponbes en formto PDF
Ftros Pu-nsDe Photoshop Eements
5/Ornz tus fotorfsSc ms prtdo AdobeLthtroom
6-7/Vdeotutores.esMne s cps pcersuendo este vdeo
Este logotipo significa queencontrars contenido adicionalen el disco que se incluyegratuitamente con la revista
B R I TA I N S B ES T- S ELLI NG P H OTOG R A P H Y MA G A Z I NE
EN ELDISCO
DE ESTEMES...
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PASQUALE DI PILATO Este es el pueblo de Riomaggiore, situado en el parque nacional de Cinque Terre, Italia.Las coloridas poblaciones de Cinque Terre son muy populares entre los turistas, pero estbamos a mediados de invierno y
haba pocos visitantes. Por suerte, la mayora estaba captando el amanecer en el siguiente pueblo (el famoso Manarola), as
que tuve estas condiciones perfectas a mi entera disposicin para aprovecharlas.
Equipo Nikon D7100 con objetivo Tokina 11-16mm f/2.8 a 11 mmExposicin 10 seg. a f/22, ISO 100www.p
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YOSHIHIKO WADA En Osaka no faltan coches, y hay varias localizaciones nicas donde la autopista y lasintersecciones se superponen. Encuadr desde un puente para peatones en una noche clida y hmeda. La imagen final se hizo
con 40 fotos combinadas como capas de Photoshop con el modo de fusin Aclarar. Elimin elementos no deseados como
personas y matrculas, para despus pasar la escena a blanco y negro y darle un tono azul.
Equipo Nikon D600 con objetivo Nikon AF-S 14-24mm f/2.8G ED a 14 mmExposicin (en todas las fotos) 10 seg. a f/10, ISO 100www.yoshihikowada.com
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ALBERTO GHIZZI PANIZZA La imagen es de un lugar llamado los Doce Apstoles, cerca del ro Po en el vallede Pianura Padana, Italia. A un amigo se le ocurri la idea de combinar la tcnica clsica de pintura de luz con lana de acero con
una estela de estrella, aunque fue un desafo alinear los ciclos de la estrella con el centro de la imagen. Acab apilando 120
fotos (solo una de ellas mostraba la lana girando) en un programa fre eware llamado Startrails.
Equipo Nikon D800E con objetivo Nikon 14-24mm f/2.8 a 14 mmExposicin Varias a f/3.2, ISO 320 www.a
lbertoghizzipanizza.com
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BENOT THIERARD Hecha cerca de Troyes, Champagne-Ardenne, en Francia. Me sent atrado por el color naranja,la estructura y la forma del edificio. Las ventanas asimtricas tambin me parecieron interesantes y saba que un corte cuadrado
funcionara bien. Lo ms difcil fue buscar una perspectiva buena porque haba vehculos y rboles. Para evitar distorsiones hice
dos fotos, una del edificio y otra del cielo, que combin despus.
Equipo Canon 6D con objetivo EF 17-40mm f/4 L a 32 mmExposicin 1/50 seg. a f/9, ISO 400www.benoit-thierard.fr
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HARRY LIEBER Con un dimetro de 30 metros, el patio de luces del Basel Convention Center es una invitacin visualpara fotgrafos de arquitectura como yo. Durante su construccin, tuve la oportunidad de fotografiar toda la estructura con un
avin pasando por encima. Cuando surgi esta escena, cambi con rapidez de posicin para lograr una composicin interesante y
esttica. El avin volaba muy alto, as que dupliqu su tamao (y el de la estela) en Photoshop.
Equipo Nikon D700 con objetivo Nikon AF-S 16-35mm f/4 a 16 mmExposicin 1/2000 seg. a f/8, ISO 1,250
www.harrylieber.com
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lkevogelsang.com
ELKE VOGELSANG Esta es Noodles, un cruce con galgo espaol. Le encanta posar para mi cmara y es la estrellade muchas de mis series. Tengo tres perros, y la parte ms difcil es intentar que los otros no se metan en el encuadre. Aqu,
Noodles mir primero a la derecha por la ventana y coloqu un reflector a la derecha. Quera captar esa escena, pero despus
apoy la cabeza y pens que era una fotografa mucho mejor.
Equipo Fujifilm X-T1 con objetivo XF35mm f/1.4 R Exposicin 1/180 seg. a f/2, ISO 800
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12.000 fotgrafos profesionales. Descbranos en WhiteWall.com
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Best Photo Lab WorldwideGanador del premio TIPA
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Las principales novedades del sector fotogrco
CANON EOS M10 YNUEVAS POWERSHOT
NUEVO ZOOMPENTAX
L EOS M10 estren un sensor de 18 mepxeescompdo de procesdor Dc 6
C M A R A S
O B JE T I V O S
Una ptica de gama alta resistente
a las inclemencias meteorolgicas
El D FA 24-70MM F2.8ED SDM
WR est construido con 17
elementos en 12 grupos, entre los
cuales se incluyen 3 elementos ED
de baja dispersin, 1 asfrico de
dispersin anmala y 3 asfricos.
Incluye el motor SDM, lo que permite
un autoenfoque rpido y silencioso,
as como un recubrimiento HD queevita los destellos.
www.reflecta.es
CMOILUMINAR
FORMAC IN
Cromalite publica un curso on-line
en el que se explican los aspectos
ms importantes de la iluminacin
Cada jueves, en el blog de
Cromalite, se publicarn tutoriales
en vdeo en los que se explicarn
cmo iluminar con flash de estudio.
Los tutoriales comprenden
trucos, tcnicas, consejos y
entrevistas con fotgrafos
profesionales como Clemente
Jimnez o Rafa Gallar.
www.cromalite.es
NOTICIAS
14 D IG I TAL CAM E R A NOVIEMBRE 2015 ww w.dtcmer.es
L a compacta de sistema
EOS M10 combina elprocesador DIGIC 6con un sensor de 18
MP. Integra un sistema AF CMOSHbrido II con 49 puntos y,cuando se emplean objetivoscompatibles, incluido el nuevoEF-M 15-45 mm f/3,5-6,3 ISSTM, el Estabilizador de ImagenDinmico compensa losmovimientos de la cmara.
Por otro lado, las G5 X y G9 Xintegran un sensor CMOSretroiluminado de 20,2 MPacompaado de un procesador deimagen DIGIC 6, todo ello en
unos cuerpos muy compactos. El
objetivo zoom angular de 24 mmyf/1,8 2,8, con zoom 4,2x y conabertura de 9 hojas de laPowerShot G5 X permite captarfcilmente fotografas con unhermoso bokeh y fondosdesenfocados. Por su parte, elobjetivo gran angular de 28 mmf/2 4,9 con zoom ptico 3x, de laPowerShot G9 X permite captarimgenes ntidas, con muchodetalle, incluso en movimiento oen situaciones de luz complejas.La G5 X, adems, incluye un visorOLED de alta resolucin.www.canon.es
L EOS M10 ncueun pnt tctbtbe que cuentcon un modo sefieutomtco.
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INSTAX MINI 70Nuevo dseo ms cdd fotorfc
L m se mp con cutro modeos
C M A R A S I N S T A N T N E A S
T R P O D E S
ste nuevo modeloanalgico producefotos instantneasdel tamao de una
tarjeta de crdito. Incluyedistintos modos de disparo que
permiten al usuario disfrutarde la fotografa en multitud desituaciones variadas, como porejemplo el modo selfe, quepermite hacer autofotos con elbrillo y la distancia de disparoapropiados y utilizar el espejo
stn fabricados con
fibra de carbono High
Modulus y poseen
dimetros ms
grandes. Por ejemplo, la seccin
inferior del trpode Serie 1 de 5
secciones posee un dimetro un
40% ms grande que su
predecesor.
Otra novedad es Traveler
G-Lock, un sistema compacto de
bloqueo de las secciones de las
patas especialmente diseado
que est junto al objetivo paracomprobar su encuadre.
Las caractersticas como lamontura de trpode y la funcinde autodisparador sonperfectas para las fotos de
grupo. Adems, el modo Macrose puede utilizar para disparosa un mnimo de 30 cm delsujeto y el modo Paisaje esperfecto para imgenes depaisajes distantes.www.fujilm.es
para los Traveler. El ahorro de
espacio logrado hace posible
crear trpodes ms altos con
tamaos muy compactos una vez
plegados. Por su parte, la nueva
forma externa curvada
proporciona un buen agarre,
mientras que el anillo interno
O-ring permite un manejo ms
suave y reduce la cantidad de
polvo y suciedad que puedan
entrar en los bloqueos.
www.disefoto.es
E
GITZO TRAVELER
NOVEDADES NOT I C I AS
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ESPACIO PASIN
niciado casi por casualidad,cuando una pareja deamigos pidieron a GabrieleGalimberti que retratara a
su hija y la nia se empe en salir conla pala, rastrillo y carretilla de plsticocon los que siempre jugaba, el proyectoToy Stories se ha convertido en ungran retrato de la infancia en el mundo.Vistala en Fnac Valencia a par tir del15 de noviembre.
Fnac Murcia acoge desde el 2 denoviembre el trabajo 1 ms 1, PremioNuevo Talento Fnac de Fotografa2015. David Salcedo hace un ejerciciode exploracin artstica relacionandoimgenes aparentemente inconexas.
The Big O se refugia en Fnac Callaodurante este mes. Es un estudio deAbbie Trayler-Smith sobre los niosque se esconden tras las estadsticas deobesidad que estn sacudiendo a lasociedad britnica actual.
Consulta aqu toda la informacinsobre las exposicin de la Fnacwww.culturafnac.es/exposiciones-fnac
Otoo fotogrfico en Fnac
Gabriele Galimberti - INSTITUTE
MAGMODI L UM IN AC IN NUEVA APP
DE GESTIN
TAR JE TA W I - F I
Eyefi ha anunciado la integracin
directa en ms de 50 cmaras
con WiFi y propone una aplicacin
para gestionar todas las fotosAhora que Eyefi es compatible
con las ltimas cmaras con WiFi delos principales fabricantes, los
fotgrafos no tienen la necesidad de
usar varias aplicaciones para
transferir sus fotos al ordenador.
Adems, las aplicaciones
inteligentes de Eyefi permiten la
descarga automtica de fotos desde
cualquier dispositivo hacia Eyefi
Cloud, donde estn fusionadas y
organizadas con el resto de fotos y
vdeos para poder visualizarlas,
editarlas y compartirlas.
www.robisa.es
ste originalsistemapermite aadirltros y geles
para modicar la luz delash de una forma que
destaca por su sencillez.Magmod permite una
gran comodidad para colocarinfnidad de modifcadoresde luz en el ash de zapata. Eltruco est en los imanes, ungran acierto por parte de esta
marca que lanz su idea haceslo dos aos en laplataforma Kickstarter y fuefnanciada en apenas 5 horas.Un xito increble quecontinua dos aos despus
con an ms productos.La clave del xito de
MagMod reside en dospuntos claves: la forma deacoplamiento con el ash(rpido y fcil medianteimanes) y el material con el
que estn fabricados losmodifcadores (son muyresistentes y exibles, lamayora puede guardarse enun bolsillo).
El kit de modifcadores de
ash puede adquirirse a unprecio de 89,99 mientrasque el kit de ocho geles puedecomprarse por 24,99 .Tambin est disponible unestuche por 24,99 .
www.foto24.com
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Un nuevosstem prmodfcr uz de osfshesexternos
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NOVEDADES NOT I C I AS
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El vicepresidente ejecutivo de Grupo Zeta,Juan Llopart Prez, falleci el pasado 3 de
octubre en Barcelona a la edad de 65 aostras una larga enfermedad. Durante sussiete aos al frente de la ComisinEjecutiva de Zeta, Llopart ha liderado laestabilizacin nanciera, el saneamiento yel reforzamiento del grupo, hastaconvertirlo en una de las compaas mssolventes del sector editorial espaol.
Licenciado en Econmicas y Derechoen la Universitat de Barcelona, curs un
MBA en la Universidad de Wharton (Estados Unidos). A suregreso a Barcelona, se incorpor al sector bancario comodirector de la sucursal de Banca Jover. Fue consejero delegado deCorporacin Financiera Reunida (Cor). Posteriormente fuenombrado director general de CaixaBank.
Antonio Asensio Mosbah, presidente de Grupo Zeta,public una semblanza en El Peridico de Catalunya el 4 de
octubre rerindose a Juan Llopart, en la que destacaba lantima amistad que haban forjado y que fue un excelentemaestro para l, al que siempre estar agradecido por todolo que aprendi a su lado: Con nosotros se queda laherencia de su ejemplo, la de su personalidad arrolladora yel deber de honrarle con trabajo y responsabilidad,escriba Asensio y aada: Sin sus valiosas aportaciones ysin su trabajo incansable, caracterizado por elperfeccionismo, la excelencia, el rigor y el compaerismo,hubiera sido imposible fortalecer e impulsar el grupo haciael futuro.
Sus familiares y numerosos amigos asistieron al funeralde Juan Llopart. Su hija Vanessa, en unas emotivaspalabras, ensalz el carcter emprendedor y lahonestidad y tenacidad de su padre.
El adis al vicepresidente del Grupo Zeta
COMUN ICAC IN
El Consejo de Administracin del GrupoZeta, a propuesta de su presidente,Antonio Asensio Mosbah, decidinombrar por unanimidad, en su reunindel pasado 23 de septiembre, a AgustnCordn consejero delegado del Grupo.Agustn Cordn asume las funcionesejecutivas que hasta ahora desempeabaJuan Llopart, presidente de la ComisinEjecutiva y vicepresidente de laCompaa, que falleci el 3 de octubre,en Barcelona. El propio Juan Lloparthaba pedido haca tiempo a Antonio
Asensio su relevo en las tareasprofesionales que desempeaba en Zeta,ante la imposibilidad de continuardedicndose de lleno a su trabajo. ElConsejero Director General, ConradoCarnal, seguir desempeando lasfunciones ejecutivas que realiza enla actualidad.
Agustn Cordn, de 52 aos, esactualmente director general de Fira deBarcelona, considerada como uno de losorganismos feriales ms importantes deEuropa, as como vicepresidenteejecutivo de la Mobile World Capital
Barcelona, iniciativa que tiene comoobjetivo impulsar el sector de lastecnologas mviles y digitales y cuentacon uno de los principales activos, elMobile World Congress, el evento mssignif icativo a nivel mundial que se
celebra cada ao en la Ciudad Condal.El Consejero Delegado se incorporar
durante el mes de noviembre a su nuevopuesto. Es licenciado en CienciasEconmicas y empresariales por laUniversidad de Barcelona, postgrado delIESE Business School de Barcelona, ygraduado en el Executive CEO GlobalProgram de la Wharton School, dePhiladelphia, de China EuropeInternational Business School (CEIBS)de Sanghai y del IESE de Barcelona y
Sao Paulo.Su actividad profesional la inici en
1988 en la rma Ernst&Young y comoconsultor en los sectores nancieros,farmacuticos y de productos deconsumo. A lo largo de su trayectoria
profesional ha ocupado cargos demxima responsabilidad en destacadasmultinacionales, todas ellasrelacionadas con la industria de bienesde consumo ms importantes delmundo, como Anheuser Bush, CampbellTaggart, Earthgrains, Sara LeeEuropean Bakery Operations y BimboComercial s.a. En 2004 fue designadodirector general de la Fira de Barcelona,cargo que ostentar hasta suincorporacin al Grupo Zeta. Es ademsmiembro del Comit ejecutivo de la
Cmara de Comercio de Espaa yconsejero de varias compaas dediferentes sectores econmicos.
Grupo Zeta , fundado en 1976 porAntonio Asensio Pizarro, es una de lascompaas del sector de la comunicacinms importantes de Espaa, con unafacturacin en torno a 200 millones deeuros y una planti lla de 1.250 empleados.Cuenta con una unidad de prensa diar iacon siete peridicos de mbito nacional yregional; una unidad de revistas, conms de cincuenta publicaciones dirigidasa segmentos muy diversos; la editorial de
libros Ediciones B; cinco plantas deimpresin; una agencia exclusivista depublicidad; y una potente unidad deInternet que presta servicio a todo elgrupo en el desarrollo de las pginas weby redes sociales.
Austn Cordn, nuevo conseero
deedo de Grupo Zet
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01
Ttuo: Atrdecer de ves
Autor:gn isberCmara: Cnon ESO 1100D f/6,3 y 1/1.250 se.01Ttuo: Pvos rees en e Retro
Autor:arctmrCmara: Cnon ESO 1100D f/4,5 y 1/60 se.02
Ttuo: Fmencos ross
Autor:sclo FernnezCmara: Cnon EOS 1100D f/7,1 y 1/640 se.04
Ttuo: Herrero cpuchno
Autor:Hern uCmara: Nkon D300S f/5,6 y 1/800 se.
03
Ttuo: Butre
Autor:Toms MloCmara: Cnon EOS 7D f/6,3 y 1/800 se.
05
FOTOPREMIADA
CON UNATARJETA EYEFIMOBI DE 8 GB
DfoltrLasmejoresfotografasdea
ves
envdsporos ectores
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PARTICIPA Y GANA!El tema de este mes es Fotografas del Mundo.El
ganador ser premiado con una cmara Pnsonc Lumx
TZ70.Enva tus fotos a travs del formulario que
encontrars en www.digitalcamera.esLas votaciones para elegir a la fotografa ganadora se
realizarn en la web y las imgenes se publicarn en el
nmero de enero de 2016.
Pnsonc Lumx TZ70
Potente y compacta, ideal para tus viajesSensor MOS de alta sensibilidad y 12,1 megapxelesObjetivo Leica con zoom 30x (equivalente a un 24-720 mm)Visor electrnico EVF con sensor ocularAnillo alrededor de la ptica para un control manual ms precisoCapaz de tomar fotografas en rfagas de 10 fpsGrabacin de vdeo FullHD hasta 240 fotogramas por segundoConectividad Wi-Fi para compartir tus fotos en redes sociales
Ms nformcn: www.pnsonc.es
ENVATUS FOTOSdigitalcamera.es
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20 D IG IT A L C A M ER A NOVIEMBRE 2015 www.dtcmer.es
Llega un momento en el que el fotgrafo debe decidir si va adisparar en Raw o JPEG. Descubre aqu por qu, casi
siempre, la mejor eleccin ser la primera de ellas
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A FOTOGRAFArequiere dedicacin.Tanto si se trata de
aprender tcnicas,como si madrugaspara llegar al
amanecer o vas a comprarequipo nuevo, ponemos tantotiempo y esfuerzo en estegnero artstico que tienesentido intentar exprimir almximo lo que ofrecennuestras cmaras.
Independientemente delsujeto (paisajes, retratos,accin, documental), sera
inconcebible no obtener toda lacalidad que ofrecen nuestrascmaras rflex o CSC digitales.
Sin duda, un fichero Rawofrece mejor calidad de imagenque un JPEG, pero obtenerlorequiere tambin algo ms detrabajo. El primer paso esconfigurar el ajuste de calidadde tu cmara, pero despus hay
que aprender lo que puedeshacer con todos esos extraosy crpticos ficheros que salen de
tu SLR o CSC. Precisamente,ese es el propsito de esta gua,que aborda los principiosbsicos del proceso Raw.
Aqu descubrirs por qu esun formato superior, tras lo cualtrataremos tcnicas avanzadascomo la edicin de imgenes dealto rango dinmico y el retoquede retratos.
L
E N P O R T A D A
C O N T E N I D O S
22 POR QU DISPARAR EN RAW? 24 DESCUBRE LA DIFERENCIA 26 PROCESAR ARCHIVOS RAW
30 CREATIVIDAD CON RAW28 AS ES CAMERA RAW
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OYda, inclusoalgunossmartphonespueden disparar
en Raw.Al dueo de una SLRpodra parecerle ridculo porqueJPEG est bien para instantneasy seles, pero podra pensarse lomismo de quienes captan JPEGcon una rex. Al n y al cabo,quin compra una cmara conun sosticado sensor parallevarla en segunda?
Las dos grandes ventajas deRaw son un mayor rango
Hdinmico y ms exibilidad. Aldisparar en JPEG la cmaraintegra el balance de blancos y elespacio de color, pero Rawpermite cambiarlos despus.
Para muchos fotgrafos, loms importante es el rangodinmico. Los cheros Rawtienen ms detalle en sombras eiluminaciones, por lo que podrsrecuperarlas en escenas de altocontraste, o si sobreexpones osubexpones accidentalmente.
Hay otras circunstancias enlas que Raw es esencial, no solo
P O R Q U R AW ?
Disparar en Raw requiere algo ms de tiempo y esfuerzo que hacerlo en JPEG, pero acambio ofrece mucho ms control, exibilidad y una calidad superior
por la calidad que brinda,tambin por su delidad.Por ejemplo, ningnfotoperiodista o fotgrafodocumental quiere que le acusende tratar las imgenes. Para ellos,el archivo Raw es tan bueno comoun negativo en el sentido de queno hay forma de modicar laversin original.
As, adems de ofrecer muchasms opciones de posproduccinque los JPEG, otra ventaja de loscheros Raw es que sontotalmente dedignos.
CONSEJOLos Raw pueden exportarse
con diferentes espacios de
color. Adobe RGB es una
buena eleccin para
imprimir, y sRGB es mejor
para publicar en la Web.
E N P OR TA D A
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RAW vs . JP EGO dicho de otra forma, calidad contra comodidad
JPEG
Es quizs el formato
mayoritario por su
gran eficacia, ligereza y
compatibilidad con
dispositivos. Esto se debe a la
compresin realizada cuando
eliges la calidad y a
descompresin que se lleva a
cabo al abrirlos, que implica
una ligera prdida de datos
cada vez que tiene lugar.
Directos de la cmara, los JPEG
suelen ser mucho ms intensos
porque la cmara realza los
colores y aplica enfoque (el
resto de los datos Raw se
descarta). Los JPEG tienen ms
fuerza porque la cmara ha
tomado algunas decisiones
sobre su aspecto sin que t
tengas control sobre ellas.
Al principio un Raw puedeparecer plano y decepcionante
porque los fabricantes esperan
que t los mejores, pero su
aspecto tambin puede
cambiar dependiendo del
software con que los proceses.
La pantalla LCD de la cmara
ofrece una visin subjetiva: una
copia tratada en JPEG del Raw
que acabas de captar.
RAW
Los archivos Raw
contienen los datos
del sensor de la cmara
intactos y sin procesar. A
diferencia de los JPEG, t
decides cmo se procesa la
informacin despus. Adems,
cada fabricante de cmaras
tiene su propio formato Raw,
como NEF en el caso de Nikon o
el CR2 de Canon.
TIFF
La compresin de
los TIFF no tiene
prdida de calidad al abrirlos y
cerrarlos repetidamente, por lo
que son mucho ms grandes
que los JPEG. Para conservar el
mximo de informacin en un
formato que no sea Raw (sobre
todo si quieres editarlos ms
veces), guarda el fichero como
TIFF de 16 bits.
DNG
El negativo digital
universal de Adobe
es un formato sin prdida, como
cualquier otro Raw, pero las
ediciones se guardan en su
interior (en vez de un fichero
sidecar). DNG es til cuando un
programa antiguo no puede abrir
archivos Raw nuevos, ya que
podrs convertirlos con Adobe
DNG Converter (gratuito).
RAW
Contiene toda la informacin
captada por el sensor en el
momento de disparar
JPEG
Son las siglas de Joint
Photographic Experts Group, el
comit que cre el estndar
JPEG
ARCHIVOS RAW
LOS FORMATOS
POR QU UN JPEGPARECE MEJOR?
Los Raw tienen ms rangodinmico que los JPEG y, portanto, ms detalle en los
extremos de iluminaciones y
sombras. Vara segn la
cmara, pero la diferencia est
entre 1-2 pasos.
Los Raw de 12 bits por canalcontienen ms de 68.000millones de colores, mientras
que un JPEG de 8 bits incluye
16. Ms colores se traduce en
transiciones ms suaves entre
los diferentes tonos y menosposibilidades de tener que
editar bandas de color.
Raw es el equivalente digital deun negativo y, a diferencia deun JPEG, no es posible copiar
sobre el original o cambiar el
tamao sin querer. De hecho,
el formato Raw de Adobe se
llama DNG, que significa
negativo digital.
Segn salen de la cmara, losJPEG pueden enviarse poremail, imprimirse o verse en
cualquier equipo sin necesidad
de procesarlos en programas
como Adobe Camera Raw o
Lightroom.
Un JPEG ocupa mucho menosespacio, por lo que caben msarchivos en una tarjeta de
memoria o disco duro. Aunque
no ser un problema si los
precios del almacenamiento
son asequibles, viene biencambiar a JPEG si es tu ltima
tarjeta y te queda poco sitio.
Al ser mucho ms pequeos,se graban en la tarjeta conms rapidez. Son quizs mejor
opcin para accin o deportes
porque el buffer no se llenar
tan pronto, gracias a lo cual
podrs hacer rfagas de alta
velocidad ms largas.
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DESCUBRE
L A D I F E R E N C I AOlvida la profundidad de bits, los algoritmos de compresin y el Mosaico de Bayer, lo queimporta es cmo afectan las diferencias entre RAW y JPEG a las fotos que hacemos
Recuperr consobreexposcn
Hasta dnde llega la red de seguridad de
Raw? Nuestra foto inicial (hecha con una
Nikon D800 configurada para guardar
Raw+JPEG) se sobreexpuso dos pasos, lo
que dej descolorido el cielo. Ambos ficheros
se arreglaron en Camera Raw bajando el
deslizador Exposicin. Aunque no es
perfecta, la imagen Raw conserva detalle
delicado en las nubes ms brillantes.
Resturr consubexposcn
Recuperar detalle en sombras subexpuestas
no es demasiado difcil. La escena inicial (de
nuevo, hecha con una Nikon D800 usando
Raw+JPEG) se subexpuso cuatro pasos y laimagen era casi negra salvo en las reas ms
brillantes. El Raw y el JPEG se trataron en
Camera Raw con el control Exposicin. Esta
operacin aument el ruido en las dos fotos,
pero la escena Raw tiene mucho ms detalle
complejo en las sombras.
CONSEJOIntenta exponer a la
derecha. Es decir, capta el
mayor brillo posible sinquemar el detalle, y ajusta
despus los tonos en tu
editor Raw.
JPEG, SOBREEXPOSICIN+2
JPEG, SUBEXPOSICIN-4
RAW, SOBREEXPOSICIN+2
RAW, SUBEXPOSICIN-4
E N P OR TA D A
ANTES
ANTES
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Al disparar en Raw se guardan todos los
datos de color, lo cual permite modificar el
balance de blancos. Aqu, la imagen inicialse capt en Raw+JPEG con un balance
Tungsteno que ha creado un tinte azul
poco natural. Ambas versiones se
retocaron haciendo clic en un punto gris
neutro (la camiseta blanca) con la
herramienta Equilibrio de blancos de
Camera Raw; tambin puede hacerse en
Lightroom, o con las Curvas/Niveles
(deslizador gris) de Photoshop.
El Raw arreglado ofrece un equilibrio
ms natural entre los tonos clidos de la
piel y los azules y verdes del fondo,
mientras que el JPEG evidencia un peor
balance porque ni la piel ni el fondo son
totalmente precisos.
JPEG es un formato con prdida
en el que se desechan datos
cada vez que abres y cierras un
archivo.Si lo haces solo una o
dos veces el nivel ser
aceptable, pero si pasas de ah
apreciars un descenso de la
calidad, sobre todo en zonas
con degradados suaves como
los cielos. Cundo empieza a
ser preocupante? Depende del
nmero de compresiones que
se lleven a cabo.
CUNDO USARRAW Y JPEG
JPEG TRATADO
RAW TRATADO
Bnce de bncos:cmo se retoc e coor en RAW JPEG?
10 GUARDADOSAqu, la imagen se ha abierto y
guardado 10 veces en Photoshop
con al ajuste de calidad ms alto: 12.
Las sucesivas compresiones han
creado unas bandas en el cielo que
no son aceptables.
Un urddoEl Raw original se proces en
Camera Raw y despus se guard
como JPEG. No hay prdida de
calidad apreciable, y la compresin
tampoco es un problema en este
caso concreto.
50 GUARDADOSNo hay muchas imgenes que se
guarden 50 veces, pero queremos
mostrar la enorme prdida de
calidad. Curiosamente, el tamao
de archivo ha pasado de los 17 MB
iniciales a 18,3 MB.
COMPRESIN JPEG: HASTA DNDE LLEGA LA PRDIDA DE CALIDAD?
Muchas SLR y CSC tienen unajuste Raw+JPEG que graba
ambos formatos a la vez.Si
el espacio extra de un
segundo fichero no es un
problema, tendrs lo mejor
de ambos mundos.
El archivo Raw incluye
toda la informacin de color
original, por lo que podrs
guardarlo en tu biblioteca
sabiendo que siempre
estar ah si te hace falta. No
obstante, si la calidad de los
JPEG te satisface no ser
necesario procesar los Raw.
El estndar JPEG es tambinmuy til para revisar un
conjunto de imgenes, ya
que el acceso a los archivos
es mucho ms rpido que en
el caso de los Raw.
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ANTES
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A edicin Rawrequiere un ligerocambio en laforma de pensar si
ests acostumbrado a unujo ms lineal estilo abrir,editar, guardar. El formatoRaw no permite sobrescribirarchivos porque los datos sebloquean junto con los cheros yno podrs acceder a ellos. La
Lventaja de esta proteccinimpenetrable es que nuncasobrescribirs el original.
En lugar de abrir, editar,guardar, aqu el ujo de trabajoes abrir, procesar, guardarcomo. El primer paso es abrir elchero en un editor Raw comoLightroom o el plug-in CameraRaw de Photoshop. Ambosemplean un sistema paramtrico
PROCESARA R C H I V O S R AW
Ya has decidido disparar en Raw, ahora necesitas un software detratamiento como el plug-in Camera Raw de Photoshop o Lightroom
en que no cambias los pxelesoriginales, sino que ajustas unaserie de parmetros que afectanal aspecto de la imagen dentro deese software.
Llegado el momento, tendrsque guardar la foto en un formatodiferente como JPEG o TIFF. Esdecir, que debers elegir qunuevo estndar quieres para elRaw que hayas procesado.
CONSEJOLas ediciones Raw se
guardan en ficheros aparte
(sidecar) junto al Raw
original. Camera Raw usa
archivos XMP, y Lightroom
los guarda en catlogos.
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1ABRIR UN FICHERO RAWAl arrastrar un Raw a Photoshop se abrir en el plug-in
Camera Raw, donde podrs hacer las mejoras iniciales.
Tambin puedes abrir Adobe Camera Raw desdeBridge, o bien usar Lightroom (las herramientas son
bastante similares).
3ENFOQUEA diferencia de los JPEG, los Raw no reciben enfoque
en la cmara, tambin llamado enfoque de captura y
opuesto al de salida para imprimir o la Web. Accede al
panel Detalle y utiliza una Cantidad entre 80-150 y un
Radio entre 0,8-2. Estos ajustes suelen quedar bien.
2NEGROS Y BLANCOSAl principio los Raw suelen carecer de contraste, por lo
que hay que fijar el punto negro y el blanco. Mantn Alt
y arrastra el control Blancos a izquierda o derecha justohasta que aparezcan pxeles blancos. Haz lo mismo con
Negros y ajusta los otros deslizadores tonales.
4EXPORTARCuando acabes, haz clic Guardar imagen
para cambiar a otro formato, o en Abrir
imagen para pasarla a Photoshop. Todas
las ediciones del fichero Raw se
guardarn para la siguiente vez.
Procesr por otes en ACR...Arrastra un grupo de ficheros Raw a
Photoshop, o haz clic derecho en ellos en
Bridge y elige Abrir in Camera Raw. Haz los
cambios en una imagen y pulsa Sincronizar,
o pincha en Seleccionar todo para editar
todas las fotos a la vez.
...o en LhtroomLightroom ofrece muchas herramientas
para sincronizar cambios. Puedes editar un
fichero y hacer clic en Sincronizar, en el
mdulo Revelar, seleccionar varios y pulsar
Sincronizacin automtica, o guardar tus
efectos como preajustes y aplicarlos.
...en Brde...Edita primero un solo archivo Raw.
Despus, haz clic derecho en l en Bridge y
escoge Desarrollar ajustes > Copiar
ajustes. Selecciona las otras imgenes, haz
clic derecho en ellas y elige Desarrollar
ajustes > Pegar ajustes.
PROCESO POR LOTES: APLICA LOS MISMOS CAMBIOS A VARIAS IMGENES
F L U J O D E T R A B A J O E N P H O T O S H O PAs funciona el tratamiento de archivos Raw en Photoshop o Lightroom
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OMOcada vez ms fotgrafos decidendisparar y procesar en Raw, el softwarese va volviendo ms sofsticado.Aunque eleditor Adobe Camera Raw (o el casi idntico
mdulo Revelar de Lightroom) no puede equipararse aPhotoshop en cuanto a cantidad de funciones, ofrece lamayora de los controles esenciales que los fotgrafosnecesitan para su trabajo cotidiano.
Ajustes como el balance de blancos, las correcciones delente, el enfoque o la exposicin, pueden realizarsefcilmente con unos pocos clics. Sin embargo, tambin esposible llevar a cabo ediciones ms avanzadascomo ajustes selectivos o retoques.
Adems, dado que la interfaz essencilla y mucho ms fcil de manejarque la laberntica estructura dePhotoshop, muchos descubrirn queno les har tanta falta recurrir alprograma principal una vez quedominen las entraas de CameraRaw. Aqu tienes algunas de lasfunciones clave del software que teparecern ms tiles cuando aprendasa manejarlas con soltura.
C
A S E S
CAMERAR AWFamiliarzate con el potente plug-in de Photoshopy aprende a realizar ajustes rpidos que harnque tus imgenes cobren vida
Camera Raw ofrece tres opciones principales: el
Filtro graduado, el Filtro radial y el Pincel de ajuste.
Define un rea con una herramienta y usa los
deslizadores para ajustar. Tanto la zona como los
cambios pueden modificarse en todo momento.
2 Ftro rdComo el anterior, crea un
ajuste fusionado, pero
circular en vez de recto. Es
til para llevar la mirada
hacia sujeto sutilmente
oscureciendo las esquinas.
Cuando uses esta
herramienta o la anterior,
haz clic en los signos ms o
menos de los deslizadores
para cargar la herramienta
y resetear otros controles
simultneamente.
1 Ftro rdudoRealiza una transicin recta arrastrando una lnea
entre dos puntos. Para oscurecer un cielo, coge
Degradado, pon Exposicin -1,00, mantn Mays y
arrastra del cielo al terreno. Para no incluir los
acantilados en el ajuste, cambia al modo Pincel y pinta
para aadir o quitar zonas.
AJUSTES SELECTIVOS
CONSEJOCoge la herramienta Ajuste
de destino y haz clic derecho
para escoger entre varios
parmetros. Arrastra sobre
los colores de la imagen para
realizar ajustes.
FLUJO DE TRABAJO RAW
OPCIONES DE FLUJOAccede a ellas pinchando enel texto azul que hay bajo laimagen. Aqu puedes cambiarla profundidad de bits o elespacio de color aplicado alabrir el archivo en Photoshop.Si decides guardardirectamente en Camera Rawvers otras opciones, como
por ejemplo el Formato.
ELIMINACIN
DE TINTA PLANASirve para quitar marcas eimperfecciones, por lo que estil para retocar retratos oeliminar manchas del sensor.Usa [] y [] para cambiar eltamao de la punta y pinta elrea problemtica. Esta tareapuede aplicarse a lotes dearchivos, as que solo tendrsque quitar un defecto ysincronizar el ajuste.
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3 Pnce de usteEs la herramienta ms
potente de Camera Raw
porque permite pintar una
zona (pulsa Y para activar
y desactivar la mscara
que muestra lo que has
pintado), y tratarla con los
deslizadores. Esto hace
posible sobreexponer y
subexponer, realzar el
color y mucho ms. Es
perfecto para mejorar
reas como un fondo.
PANEL BSICOSuele ser el primero que seusa para realzar tonos.Empieza con Equilibrio deblancos y ve bajando porlos otros controles.Iluminaciones y Sombrasson tiles para destacardetalles, y Claridad aportaviveza a los medios tonos.Por su parte, Intensidadpermite reforzar los coloresms dbiles sin que afecte alos dominantes.
PANELESEstn situados a la derechay dan acceso a diferentesopciones. Entre los mstiles estn Detalle, paraenfocar o reducir ruido;Correcciones de lente (bajo
estas lneas), para trataraberraciones cromticas,distorsiones de barril yconvergentes verticales, yHSL/Escala de grises, queofrece control sobre ochorangos de color individualesde la imagen.
RECORTARUno de los primeros cambios que querrs llevar acabo. La ventaja de hacerlo en Raw es que las zonasrecortadas no se perdern nunca, gracias a lo cualtendrs siempre la posibilidad de retroceder y probarotros recortes o relaciones de aspecto diferentes.
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CREAT IV IDAD
CO N RAWNo te limites a retoques sencillos. Lleva tus fotos msall con los diversos efectos creativos de CameraRaw, desde el HDR hasta el monocromo clsico
#1Monocromo
Si te gusta quitar el colorde las imgenes, Camera
Raw ofrece un control
excelente. El panel HSL/
Escala de grises incluye
la opcin Convertir a
escala de grises, pero es
solo el principio. Tambin
incluye ocho
deslizadores para
cambiar el brillo de ocho
rangos de color
diferentes en la imagen.
En la prctica, esto
permite crear diversos
acabados en ByN; por ejemplo, baja los azules para unas nubes ms definidas y un cielo dramtico.
No te excedas usando los deslizadores porque podras romper los tonos de la escena. Para
evitarlo, puedes probar la herramienta Ajuste de destino para tus conversiones a blanco y negro.
Cgela en la barra, haz clic derecho y elige Mezcla de escala de grises, y arrastra arriba o abajo
puntos de la imagen para seleccionar y ajustar sus valores de brillo. Tambin es til subir un poco
el contraste realizando una curva en S en el panel Curva de tonos.
#2Retocr en Cmer Rw
Aunque Photoshop
ofrece un mayor
control, Camera
Raw permite
retocar retratos de
forma rpida y
eficaz.Lo primeromanchas e
imperfecciones
con Eliminacin de
tinta plana, tras lo cual podrs emplear el Pincel de
ajuste para suavizar la piel. Para ello, coge la
herramienta, configura Claridad en -50 y pinta sobre
ella para darle un aspecto suave y uniforme.
Ten cuidado y evita reas detalladas como los ojos
(mantn Alt y pinta para quitarlas si te equivocas). Lo
que s puedes hacer es reforzar los ojos aumentando
Contraste, Claridad, Exposicin y Saturacin. Cuando
lo hagas, es importante controlar el tamao del pincel,
as que usa las teclas [] y [] para ello. Tambin
puedes pulsar la tecla Y para activar y desactivar la
mscara superpuesta, y mantener Alt para eliminar
partes de esta ltima.
CONSEJOSi quieres un retrato estilo
belleza, sube Naranjas y
Amarillos en la ficha
Luminancia del panel HSL/
Escala de grises. Esto
realzar los tonos de la piel.
ANTES
ANTES
DESPUS
DESPUS
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#3Efectos HDRcon Rw
Los suscriptores dePhotoshop
CC agradecern una de las
ltimas novedades de Camera
Raw. El comando Combinar paraHDR permite juntar varias
imgenes hechas con valores de
exposicin diferentes en una
sola fotografa con un rango
dinmico expandido. Lo mejor
de todo es que la escena no
tendrs el look hiperrealista
asociado al efecto HDR. Adems,
esto crear un nuevo fichero
Raw (en formato DNG).
Para combinar exposiciones
abre las imgenes en Camera
Raw y pulsa Seleccionar todo.
Haz clic en el men de la parte
superior izquierda y elige
Combinar para HDR. Esto abriruna ventana donde, adems de
alinear y tratar el tono de las
imgenes automticamente,
podrs quitar fantasmas
escogiendo un valor. Esto
eliminar diferencias entre las
fotos como unas nubes en
movimiento; en nuestro caso,
gente en el encuadre.
ANTES
DESPUS
L ventn de Combnr pr HDR tene tres controes. Anermenes ud cundo h eves dferencs de nuo entre sfotorfs. Tono utomtco rez os tonos, pero puedes retocros ustes despus en e pne Bsco. Por su prte, Emnrfntsms soucon e movmento en escen entre fotorms.Cundo cbes, Cmer Rw combnr men en un nuevofichero Rw con e sufio .hdr.
CONSEJOAl usar Combinar para HDR
en Camera Raw, el deslizador
Exposicin del panel Bsico
ofrecer +/- 10 para trabajar
en lugar de los habituales
+/- 4 pasos.
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VUELTA A
LO BSICOESTE MES:
Q U ESUNA CSC?
TECN OLOG A FC I L
32 D IG I TA L C A M ER A NOVIEMBRE 2015 ww w.dtcmer.es
1
OBJETIVO INTERCAMBIABLEComo en las SLR, las compactas desistema no llevan pticas fijas ypermiten cambiar de objetivodependiendo del sujeto o del efectoque busques. Las monturas para laptica de las CSC son diferentes delas que llevan las SLR, lo que significaque no podrs usar objetivos rflexen una cmara compacta desistema, salvo con un adaptador.
2
SIN ESPEJO!La diferencia ms notable entre unaSLR y una compacta de sistema esque esta ltima no lleva espejo. Estono solo permite que sean mucho mspequeas y ligeras, tambin resultanmuy silenciosas. La ausencia deespejo implica tener que usar lapantalla de Live View o un visorelectrnico (EVF) para componerlas fotografas.
4
CON VISOR, O NOLa ausencia de espejo implica que noes posible montar un visor TTL(Through The Lens) ptico. MuchasCSC de estilo rflex incluyen un visorelectrnico (EVF), una pequeapantalla que muestra la imagen deLive View generada por el sensor deimagen, en otras es posible montarun visor en la zapata de accesorios dela cmara.
3
TAMAO REDUCIDOComo sugiere su nombre, lascompactas de sistemas sonpequeas, ms que la mayora de lasSLR (como es lgico, esta ventaja sepierde al montar un teleobjetivogrande). Las CSC telemtricas sonms compactas que las de diseoSLR reducido, pero la empuadura yel mayor nmero de controles de lassegundas son una ventaja.
Tipos decmaras
SmartphoneVentajas Siempre disponible; apps
creativas; es fcil compartir
Desventajas Sensor pequeo;manejo; zoom digital (pobre)
CompactaVentajas Ms reducida que una
cmara sin espejo
Desventajas Control bsico; sensorpequeo (fotos pobres con ISO altos)
Compacta avanzadaVentajas Buen control; suelen llevar
sensores ms grandes
Desventajas Los objetivos no sonintercambiables
E ur que ocupn s
CSC cmo son frente
resto de dspostvos
Un compct desstem se prece un D-SLR, peroh dferencsmportntes
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ww w.dtcmer.es NOVIEMBRE 2015 D I G I T A L C A M E R A 33
QU ES UNA CSC? V U E L TA A L O B S I C O
AF MF
STABILIZER
O N O FF
IENEN diferentes nombres:
Hbridas, MILC (cmara de
objetivos intercambiables sin
espejo), EVIL (visor electrnico
con lentes intercambiables), y tambin
CSC (cmara compacta de sistema), perotodas ofrecen lo mismo: las ventajas de un
modelo rflex digital en un formato ms
pequeo y ligero.
Entre esas ventajas se incluyen sensores
ms grandes que los de las compactas (en la
mayora de los casos), objetivos
intercambiables, la posibilidad de montar
flashes y otros accesorios en una zapata y
controles avanzados. Esto ltimo es lo que
ayuda a diferenciar una CSC de una SLR
pequea. Muchos fabricantes poseen D-SLR
compactas en sus catlogos, pero suelen
estar orientadas a los principiantes. Las
compactas de sistema, sin embargo, ofrecen
ms control manual de los ajustes de cmara
y funciones de gama alta como unas rfagas
ms rpidas, grabacin de vdeo 4K y
cuerpos sellados contra agua y suciedad.
Luego est el factor del peso del equipo,
que contribuye a que tiendas a llevarlo ms
contigo y, por tanto, aprovechar al mximolas posibles oportunidades fotogrficas. Al
ser ms discretas que una SLR de tamao
completo (al menos cuando montas
objetivos cortos), las CSC son excelentes
para fotografa callejera, reportajes y
trabajos de tipo documental.
Panasonic inici el auge actual de las CSC
con el lanzamiento de la Lumix G1 sin espejo
en 2008, a la que sigui la Pen E-P1 de
Olympus en 2009. Ambas cmaras se
basaban en el sistema Micro Cuatro tercios,
un estndar desarrollado por dichas
compaas que permite intercambiar pticas
entre modelos de las dos marcas. Desde
entonces, Sony, Samsung, Fujifilm y Nikon
han lanzado cmaras de este tipo, pero con
monturas propias distintas del formato
Micro Cuatro Tercios.
Por otra parte, como las CSC tienen
menos partes mviles no tienen que seguir el
diseo SLR tradicional. Hay variosfabricantes de CSC que han elegido
conservar el cuerpo rflex, aunque en
miniatura, pero tambin hay numerosos
modelos de aspecto retro y telemtricos,
como los de las gamas Olympus Pen y
Fujfilm X, una alternativa para los que
prefieren diseos con estilo.
T
Diseo
ALGUNAS compactas de sistema
parecen D-SLR en miniatura, pero nofuncionan igual.
La diferencia clave estriba en la
ausencia de espejo y pentaprisma en las
CSC (la parte rflex del formato), lo que
permite fabricarlas ms delgadas.
Esto tiene un impacto en el diseo de
las pticas, ya que la Distancia focal de
brida (FDD), la medida que hay entre el
punto de montaje del objetivo y el sensor
de imagen, es ms corta en una CSC que
en una rflex. Es un factor importante, ya
que los objetivos se calibran para un
enfoque ntido a esa distancia, y el motivo
por el que no es posible usar pticas
D-SLR en una compacta de sistema (el
punto en el que un objeto aparecera
ntido no sera el mismo).
No obstante, hay adaptadores que
permiten utilizar objetivos SLR
compatibles en una CSC alejndolos del
sensor, lo que hace que la FDD sea la
correcta para dicha ptica.
1
Entrd de uz Enuna SLR digital, parte de
la luz pasa por el espejo
al sensor AF sensor,
pero la mayora se
refleja hacia el
pentaprisma, la
medicin d e exposicin
y el visor. Todo esto
ocupa mucho sitio.
2
DFB (FFD) LaDistancia focal de brida
es ms grande en las
D-SLR y permanece
constante en toda la
gama rflex de las
marcas para garantizar
una imagen ntida
independientemente
del cuerpo utilizado.
3
Menos dstncLa FFD es mucho ms
corta en una CSC. Por
ejemplo, las monturas
rflex Canon EF y EF-S
tienen una FFD de 44
mm, mientras que en la
montura Q de la gama
CSC de Pentax es de
solo 9,2 mm.
4
Eectrnc En unaCSC, la luz llega al
sensor y se genera una
imagen en la pantalla
trasera y el visor
electrnico (si se
incluye). Esto permite
reducir mucho el grosor
del cuerpo y lo mismo
sucede con la altura.
Cmara bridgeVentajas Gran rango de zoom;
construccin sellada
Desventajas Los objetivos largospueden dificultar el manejo
CSCVentajas Opciones creativas
(pticas), ms ligeras que las SLR
Desventajas Los sensores puedenser ms pequeos que en una rflex
SLR DigitalVentajas Ms gama de pticas y de
accesorios que las CSC
Desventajas Tamao de objetivos ycuerpos; precio
Medio formatoVentajas Sensor mucho ms grande
que una SLR full-frame
Desventajas Precio; tamao;ecosistema ms pequeo
Las CSC tienen
menos partes
mviles que las SLR
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Sistemassin espejo
CanonSistema CSC Canon EOS M
Montura EF-M
Tam. sensorAPS-CFactor recortex1.6
FujifilmSistema CSC Fujifilm X
Montura Fujifilm X
Tam. sensorAPS-CFactor recortex1.5
NikonSistema CSC Nikon 1
Montura Nikon 1
Tam. sensor1 pulgadaFactor recortex2.7
Los protonsts de
mercdo de compcts
de sstem
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QU ES UNA CSC?V U E L TA A L O B S I C O
MEJOR GRANDE?E tmo de sensor est recondo con cdd demen s dmensones de ptcs cmrs
NOte dejes impresionar mucho por la
cantidad de megapxeles al comprar
una compacta de sistema, el tamao
del sensor tambin importa. Los ms
grandes crean imgenes ms limpias
con ISO altos y facilitan los efectos de
profundidad de campo, mientras que
los ms pequeos permiten disear
cmaras y pticas ms compactas y
ligeras. Las D-SLR se dividen en dos
grupos: las que llevan sensores de
tamao similar al de un fotograma de
pelcula de 35 mm (o full-frame), y
aquellas con sensores ms cercanos a
la pelcula Advanced Photo System
Classic (APS-C). Sin embargo, las
CSC ofrecen una gama de tamaos de
sensor mucho ms amplia.
1
1/1,7 PULGADAEl sensor de imagen de lasPentax QS-1 es muy pequeoy ofrece un factor de recortex4.6. Con un 20 mm, elngulo de visin equivalenteen ful l-frame es de 92 mm.
4
APS-CFujifilm, Samsung, Canon ySony montan sensoresAPS-C en todos, o casi todos,los modelos de sus gamasCSC. Tambin se emplea enla mayora de las D-SLR.
5
FULL FRAMESony es la nica que incluyesensor de fotogramacompleto en una CSC. Seintegra en la mayora de suscmaras compatibles con lamontura E.
2
1 PULGADANikon ha optado por estesensor para su serie 1 deCSC con formato CX. Es uncuarto del tamao de lossensores de sus SLR deformato DX.
3
4/3Panasonic y Olympus usaneste estndar. A diferencia delas APS-C y las full-frame,tiene una relacin 4:3 y esms pequeo. El factor derecorte es x2.
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OlympusSistema CSC Olympus OM-D y Pen
Montura Micro Cuatro Tercios
Tam. sensor4/3Factor recortex2
PanasonicSistema CSC Panasonic Lumix G
Montura MicroCuatro Tercios
Tam. sensor4/3Factor recortex2
SamsungSistema CSC Samsung NX
Montura Samsung NX
Tam. sensorAPS-C (salvo NX Mini)Factor recortex1.54 (salvo NX Mini)
SonySistema CSC Sony E
Montura E
Tam. sensorFull-frame y APS-CFactor recortex1.5 (APS-C)
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QU ES UNA CSC? V U E L TA A L O B S I C O
OBJETIVOS COMPATIBLES?No es posbe utzr ptcs SLR en sstem decmrs sn espeo, o s?
CADA fabricante complementa su gama
de cmaras CSC con una serie de
objetivos igualmente compactos. Estn
construidos para montarlos en el diseo
sin espejo adoptado por la marca, por lo
que no podrs pticas pensadas para el
formato D-SLR sin un adaptador. Como
en las rflex, los objetivos estn
diseados para usarse dentro del
ecosistema de cada fabricante; los
modelos Micro Cuatro Tercios son una
excepcin, dado que es posible utilizar
pticas Panasonic en CSC de Olympus y
a la inversa. Tambin hay disponibles
objetivos de terceros como por ejemplo
Sigma y Tamron.
PTICAS HEREDADASNo es posible montar un objetivoD-SLR directamente en una CSC.Por ejemplo, un Sony con monturaA no vale para cuerpos CSC conmontura E, ni un Canon EF o EF-Spara un Canon EOS M3. Sinembargo puedes usar unadaptador. Este es el Canon EF-EOSM, que va entre la cmara y elobjetivo y permite montar una gamade pticas mayor. Hay fabricantes ymarcas de terceros que ofrecen
tambin accesorios similares.
ALCANCECuanto ms
pequeo sea el sensor
ms factor de recorte:bueno para el tele,pero no tanto para
el angular.
MENOR PESOEl factor de recorte
supone que las pticaspara CSC con sensores
pequeos son msligeras que las SLR.
FACTORDE RECORTE
No olvides multiplicar ladistancia focal por el factorde recorte del sensor de lacmara para averiguar el
ngulo de visin equivalenteen un modelo de
fotogramacompleto.
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POR QU FUNCIONAFOTOANL I S I S
Por qu funcionaHecha a las 6:45, justo despus del
amanecer en esa poca del ao, el
brillo clido de la maana inunda la
escena. Solo por esto merece la
pena hacer un esfuerzo y madrugar
para aprovechar las ventajas de la
hora dorada. Al ngulo bajo de la luz1 del sol crea unas bellas sombras
a travs de los rboles que ayudan a
definir el paisaje. La neblina de
primera hora de la maana genera
capas en la escena 2 que
retroceden en la distancia y aaden
profundidad. La aguja de la iglesia3 acta como punto focal en el
horizonte; se encuentra a unos 13
FOTO
A
NLI
SIS
PORQ
UFUN
CION
A
#1
CAPTAR LA
HORA DORADA
El amanecer y la neblina ofrecen lasmejores condiciones para
fotografiar paisajes
DAVIDClapp
madrug
mucho para
conseguir esta
foto. Comotodos los buenos
paisajistas, David sabe apreciarel valor de las horas doradas, elamanecer y el crepsculo, quesuelen ofrecer las mejores
condiciones de iluminacin paradisparar en exteriores.Aunque David conoca bien la
zona, nunca haba visto unaneblina parecida all, as queescogi el extremo largo de suobjetivo Canon EF 70-300mmf/4-5.6 USM y se coloc en lacima de una colina cercana.
Al emplear una distancia focallarga, David comprimi loselementos de la escena y realzel efecto de capas. En estesentido, pese a que un fotgrafode paisajes no pensara en unafocal de 300 mm como primera
opcin, resulta muy eficaz conlas condiciones adecuadas.
Los tonos en retroceso realzantambin la sensacin deprofundidad, que atrae la miradadel espectador hacia la escenahasta llegar a dos elementos enel horizonte: la aguja de unaiglesia y una torre.
La clida paleta de colores
dorados se aade a la atmsferacreada por la luz baja de lamaana, que genera sombrasalargadas en los rboles queayudan tambin a definir la formadel paisaje.
La tcnica empleada paradisparar, el contraluz, requiere uncuidadoso manejo de los ajustespara evitar la subexposicin. Amenudo, lo mejor suele serconfigurar la cmara en modoManual y montar un parasol en elobjetivo para no captar destellosdel sol bajo no deseados.www.davidclapp.co.uk
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POR QU FUNCIONA F O TOANL I S I S
DavidClapp
1
2
3
4
kilmetros de distancia de la
posicin del fotgrafo. Aunque el
teleobjetivo medio no es la
eleccin tpica para un paisaje, la
larga distancia focal utilizada aqu
(300 mm) lo convierte en la
herramienta perfecta para esta
imagen, ya que ayuda a comprimir
las capas de la escena en una
imagen bidimensional. 4 Por
ltimo, David ha sido muy hbil
con la exposicin disparando casi
directamente a contraluz, algo
que puede ser complejo. Adems,
evit los destellos del sol bajo con
un parasol.
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POR QU FUNCIONA
W B
A F S E T
#2
BELLEZA
CON LUZ
BRILLANTE
Utiliza variasfuentes de luz paraconseguir efectossutiles y brillo
Cuando dispones
la iluminacin comoaqu, el proceso deequilibrar las lucespuede ser muy sutily a la vez ofrecer
efectos potentes, explica el fotgrafoprofesional Dave Kai Piper. lempieza con una luz de relleno que leda una exposicin media. Equilibrola luz para obtener las sombras msoscuras de la imagen. Despus, sitomis resaltes mediante un snoot eilumino el fondo.
El flash trasero apunta un poco
hacia arriba para rellenar la mejillainferior de la modelo, Jodi. Una vezequilibrado todo, Dave ilumin elcabello con un Godox Witstro, que esmuy porttil y puede moverse por elestudio fcilmente.
En retratos como este, disfrutomucho el desafo de teneriluminaciones sper brillantes yconservar mucho detalle en lassombras. En muchos sentidos, es unestilo Rembrandt ms complejo yadaptado para dar un bello acabado ala piel, y con ms profundidad graciasa la luz trasera.www.ideasandimages.co.uk
Fotografa:D
aveKai-Piper.Modelo:JodiLakin.
Maquillaje:JessWigley
Iluminacin
1Eement Trnt Nno 400Wcon refector de 10 En
ngulo bajo para iluminar el fondo.
2 Interft 500W con refectorde 10 Situado por encima de lamodelo como luz principal.
3Godex Wtstro AD360 conrefector de 10 Nuestra luzpara el cabello porttil.
4Snoot Interft 500W Utilizadopara crear resaltes.
5Portt Permite ver las fotos alinstante en una pantalla grande.
As dispuso Dave Kai-Piper los flashes de
estudio para fotografiar a Jodi Lakin
1
2
3
5
4
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POR QU FUNCIONA F O TOANL I S I S
MEJOR
EN UN
CUADRADO
#3
Usa formassencillas y atrevidas
para dar fuerza a
tus composiciones
ALPERukur
aade
emocin a susfotos con
tcnicas
sencillas pero
eficaces. Con una exposicinlarga, un corte cuadrado y laconversin a monocromo, lacomposicin se reduce aelementos bsicos, atrevidos ygrficos. El horizonte centralrompe la norma y refuerza laescena, y el pantaln aportasimetra y lneas gua que invitanal espectador a disfrutar de unavista sublime.www.alpercukur.com
Alperukur
La exposicin larga
desenfoca el cielo y el agua1 y simplifica los
elementos de la escena. La
atrevida y grfica forma del
pantaln 2 crea lneas
fuertes y dinmicas que
guan por la imagen, y su
posicin aporta simetra.
Colocar el horizonte en el
centro exacto del encuadre3 se aleja del concepto de
composicin tradicional,
pero mejora la imagen.Por
ltimo, el monocromo aade
carcter, atmsfera y
emocin, y resalta formas,
tonos y texturas siguiendo
la visin que Alper haba
pensado.
El encuadre
3
21
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FOTOGRAFA DE COSTASC A R A A C A R A
40 D IG IT A L C A M ER A NOVIEMBRE 2015 www.dtcmer.es
FOTOGRAFA DE COSTAS
La segunda entrega de esta nueva seccin nos lleva a una
preciosa baha donde nuestros invitados podrn poner a
prueba sus tcnicas. Veamos a continuacin lo que
ocurri en este duelo fotogrfico
CMARA: Nkon D7200
LUGAR: Wncnton, Somerset
CMARA: Cnon EOS 60D
LUGAR: Bournemouth, Dorset
SIMONempez su propio
negocio fotogrfico tras
quedarse en el paro
recientemente.Sus
servicios profesionalesincluyen bodas, retratos y
fotos de productos, pero en
su tiempo libre tiene un
objetivo para este 2015:
mejorar sus escenas
costeras. Simon vive en una
poblacin que se encuentramuy prxima a algunas de
las zonas de costa ms
icnicas del pas. Su cmara
preferida es la D-SLR con
sensor APS-C Nikon D7200,
con la cual utiliza lossiguientes objetivos: Tokina
11-16mm f/2.8, Nikon 35mm
f/1.8 y Nikon 70-300mm
f/4.5-5.6 VR.
JAMES es diseador en
una agencia de
comunicacin. Est alcargo de casi todo lo que
tiene que ver con fotografa.
Con la Costa Jursica
tan cerca, es normal que
James quiera aprender
tcnicas para sacar lo mejor
de sus espectacularesvistas. James trabaja
siempre con equipos de
Canon y, para nuestro Cara
a cara, decidi llevar una
Canon 60D, as como
pticas de 10-22 mm, 50
mm y 70-300 mm de dichamarca y un ojo de pez
Opteka 6.5 mm. Tambin
incluy diversos filtros
graduados ND y un Big
Stopper, todos de Lee.
LECTOR 1 LECTOR 2
Dosacionadosponenapru
ebasuhabilidad
ennuestrosinteresantesdesafos
CARAa
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Una vez montada la cmara en el trpodetendrs menos movilidad y podras perderfotos mejores. Explora primero laubicacin para valorar la mejor altura y elngulo de disparo. Simon prob inclusocon unas lapas y despus compuso laescena en su telfono mediante la app
Snapbridge de Nikon.
Explora todos los ngulos
PRUBALO!
PARAel primer desafo de nuestroCara a cara decidimos emplear una
curiosa escultura realizada por
Antony Gormley. Era de tamao
real y nos pareci un punto focal
perfecto para empezar.
Simon y James iniciaron la sesin
montando sus cmaras en trpodes
que colocaron a la izquierda de la
escultura, pero acabaron
cambindolos al lado opuesto, que es
desde dnde est hecha la fotografa
de la izquierda.
Simon us su 35 mm y se agach
para incluir bastante primer plano,
pero tambin prob otrascomposiciones utilizando sus tres
pticas. Adems de esta escena, le
animamos a probar algunos primeros
planos para aprovechar el color y la
textura de la efigie, y tambin tom
prestado un flash inalmbrico de
estudio iLux para dar un toque de
iluminacin lateral.
EquipoNikon D7200 con objetivo Nikon 35 mm f/1.8Exposicin1/200 seg. a f/7.1, ISO 100
Opiniox rt
Cptr escutur
de AntonGormeDE
SAFO
1
FOTOGRAFA DE COSTASC A R A A C A R A
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James y Simon emplearon un Lee BigStopper ese da. Es un filtro oscuro queaumenta 10 pasos los tiempos deexposicin, pero con riesgo de que entreluz en el visor y se cree un destello. Si tuvisor no tiene nada para cerrarlo, o hasperdido la tapa, lo mejor es utilizar una tela
de color negro para cubrirlo.
Cubre el visor
PRUBALO!
JAMES us un filtro ND10 parasuavizar el agua en su versin del
hombre pixelado. Dispar en Raw
para poder corregir el tono azul dejado
por el filtro al procesar la imagen. No
siempre lo hace, ya que a veces los
tintes despiertan su creatividad y los
deja aunque la escena no se muestre
como la vieron sus ojos.
Para esta imagen, James redujo las
iluminaciones y aument las sombras,
y aplic una pequea cantidad de
contraste y claridad para recobrar el
impacto. Remat la escena con uno de
sus retoques habituales, una divisin
tonal en la que trat las iluminaciones
con amarillo y aadi azul a las
sombras de la escena.
Equipo Canon 60D con objetivo EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM a 10 mmExposicin 15 seg. a f/10, ISO 100
Opiniox rt
FOTOGRAFA DE COSTAS C A R A A C A R A
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Equipo Nikon D7200 con objetivo Tokina 11-16 mm f/2.8 a 14 mm Exposicin53 seg. a f/18, ISO 100
Opiniox rt
Trabajar en una zona costera expuestapuede ser un desafo si quieres fotosntidas. Si el trpode no tiene solidezsuficiente ponlo en un ngulo bajo. Aqu,James baj tambin el centro degravedad de su Giottos MTL9351Bcolgando su bolsa en la columna central
del trpode.
Con viento, agchate
ANTE el desafo de realizar una
exposicin creativa de la icnica
Washing Ledge, Simon vio deinmediato la posibilidad de captar algo
espectacular con un ngulo bajo. Tras
abrir mucho las patas de su Manfrotto
serie 055 para poder bajar el ngulo y
sacar la columna central en horizontal,
PRUBALO!
Lorrun vst
de WshnLede
DES
AFO
2
consigui una vista sin obstculos. Estole permiti aprovechar al mximo el
corte cuadrado que tena en mente
para el punto de fuga creado por los
ngulos del entrante de tierra y las
nubes centradas. Prob otras
versiones llenando el encuadre con el
terreno para sacar lo mejor del detalle
en primer plano.
Simon saba el aspecto que buscaba y
cmo conseguirlo, pero nuestro
experto miraba de vez en cuando por el
visor de su D7200 para sugerir ajustes
en la composicin.
FOTOGRAFA DE COSTASC A R A A C A R A
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Aunque puedes usarsoftware para combinarexposiciones separadasdel cielo y el terreno, conun filtro graduado dedensidad neutra podrscaptar detalle en ambaszonas en una mismafotografa.
Graduados NDEL
EQUIPO
Una seal de que un fotgrafo
es bueno es la habilidad de
sujetar la cmara en altomientras se cae. Por suerte, fui
el nico que tropez en
Kimmeridge. Simon y James
tenan tanta seguridad
movindose por todo el terreno
como estabilizado las cmaras.
El experto dice...
CONun Lee Big Stopper montado ensu 10-20 mm, James obtena lecturas
de exposicin de 8 segundos a f/10,
ISO 100.Esta duracin bast para aadir
brillo al mar pero manteniendo a la vez
algo de detalle en la superficie. El lento
movimiento de las nubes aadi adems
un sutil dinamismo.
Para usar una exposicin ms larga,
podra haber aadido un filtro ND o
polarizador extra, o usar menos apertura,
pero eso habra comprometido la calidad
de la imagen.
A James le encanta retocar para
aportar dramatismo y evitar que sus fotos
sean como las vistas clsicas de la zona.En este caso, quera un tono tranquilo y
onrico. Para conseguirlo, bajo la
temperatura de color y desatur la
escena, tras lo cual realz el carcter con
una marcada vieta.
Aunque la imagen no refleja los colores
y las condiciones de aquel da, es una foto
que s muestra el sello que caracteriza a
un fotgrafo que apuesta por la
creatividad en sus trabajos.
EquipoCanon 60D con EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USMExposicin8 seg. a f/10, ISO 100
Opiniox rt
FOTOGRAFA DE COSTAS C A R A A C A R A
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LAMEJO
R
FOTO
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TUS PREGUNTASFOTOAYUDA
46 D I G I TAL CAM E R A OCTUBRE 2015 ww w.dtcmer.es
Antes cubra siempreel visor de mis
cmaras de pelcula paraevitar que la luz afectase ala exposicin. Esto seaplica tambin a los visores
electrnicos?Pedro Horcajada
EL problema de la luz que entrapor el visor reside en que puedeestropear la medicin, como bien
dices, pero sin embargo tambin puedeocurrir que, una vez realizada laexposicin, la luz se cuele y provoquedestellos. Esto no suceder convelocidades de disparo rpidas y afectatan solo a exposiciones con una duracinde minutos o superior.
Decid hacer algunos experimentos en
mi garaje. Completamente a oscuras,mont dos cmaras diferentes en sendostrpodes, una sin espejo y otra SLR.Despus, las puse en modo Bulb y selllos frontales de los objetivos paraasegurarme de que no pudiera entrar luzpor ah.
Expuse cada cmara ms de dosminutos iluminando el visor con unalinterna. No es un mtodo muy cientfcoy no creo que mis resultados puedanextrapolarse a cualquier cmara delmercado, pero la verdad es que meparecieron bastante interesantes.
Hice varias exposiciones con cadacmara, tanto con el ajuste ISO ms bajo
Fu de uz
Pho
tos:AndrewJames
FOTOAYUDAEL EXPERTO
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como con el ms alto. El modelo sinespejo capt imgenes negras todas lasveces, pero la SLR mostr fugas de luz.Con el ISO muy alto el sensor es muysensible y ah es donde se notaban ms,pero con el ISO ms bajo no se vean.
Conclusiones? Nunca te enfrentars aunas condiciones como las de miexperimento, por lo que para ser sincerono deberas preocuparte, ni siquiera conuna SLR. En cualquier caso, misugerencia es tomar unas precaucionesmnimas cuando vayas a realizar unaexposicin larga, sobre todo si hay sol conngulo bajo detrs de ti, dado que podraafectar a la escena.
R
P
Con exposcones rs sue vente e veo truco de cubrr e vsor pr boquer uz.
Nuestro experto mprovs un bortoro
pr ver e efecto re de un fu de uz.
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7/24/2019 Digital Camera - Noviembre 2015
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TUS PREGUNTAS E QU IPOFOTOAYUDA
ww w.dtcmer.es OCTUBRE 2015 D I G I T A L C A M E R A 47
Qu es Bulb?Es una funcin que permite controlar el
tiempo que est abierto el obturador. No es
algo que usars con mucha frecuencia,
pero con exposiciones por encima de 30
segundos te har falta el modo Bulb.
Dnde se encuentra?Depende del modelo y de la marca de tu
cmara. En muchas, el modo Bulb est en
la rueda principal y se representa mediante
una letra B mayscula. Sin embargo, si tu
equipo no ofrece esta opcin no todo est
perdido. Selecciona el modo Manual en la
rueda y recorre las velocidades disponibles
hasta llegar a 30 segundos. A partir de ah
estars en modo Bulb.
Para qu es til?Sobre todo, para escenas con exposiciones
muy largas con filtros ND como un Big
Stopper, o imgenes captadas en laoscuridad como fuegos artificiales, estelas
del trfico, astros o pinturas con luz hechas
con antorchas. En todas estas
circunstancias, poder mantener abierto el
obturador el tiempo que desees puede ser
extremadamente beneficioso.
Es posible usarlo con intervalos demenos de 30 segundos?Por supuesto. Por ejemplo, para pintar con
luz, puedes bloquear el obturador abierto,
trabajar la escena con tu linterna y cerrarlo
cuando acabes (incluso si tardas menos de
30 segundos). En el caso de las estelas del
trfico o los fuegos artificiales puedes
mantener el obturador abierto con el modo
Bulb, pero bloquea con cuidado el frontal
del objetivo con una tarjeta negra y expn
solo cuando haya vehculos en la carretera
o fuegos en el cielo. As, aunque el
obturador estar abierto durante ms de
30 segundos, el tiempo real de captacinde luz ser muy inferior.
Y la apertura?En el modo Bulb debes ajustarla
manualmente. Por ejemplo, f/8 es siempre
un magnfico punto de partida.
Entonces, pongo la cmara en modoBulb y presiono el botn de disparo?No, te har falta un disparador por cable o
remoto que permita bloquear la exposicin
abierta el tiempo necesario y cerrar
cuando termine. Si usas el botn de
disparo tendrs que mantenerlo pulsadocon el dedo para que el obturador siga
abierto, lo cual har que la cmara se
mueva y que t tengas que estar inmvil.
Como podrs imaginar, es preciso que
montes la cmara en un trpode para
minimizar el riesgo de que haya vibraciones
en la cmara o movimiento.
Cmo puedo saber que la exposicines la correcta?No siempre es posible conocerlo a ciencia
cierta. De hecho, al utilizar el modo Bulb
tendrs que recurrir a una cierta dosis de
ensayo y error.
Modo BubEl ajuste que permite controlar el obturador
Dete fshMis fotos de insectosquedan sosas. Puede
ayudar el ash?Ramn Colinas
NOhay duda de que el flash
puede realzar algunas fotos
macros de insectos, pero no hace
falta usarlo para todo. Los amantes del
macro utilizan flashes de anillo paragarantizar una iluminacin equilibrada
y sin sombras, pero tambin puedes
emplear uno normal. La clave est en
realzar el sujeto y destacar los detalles
sin quesea la luz la que predomine sobre
la imagen.
Como norma general, con sujetos
macro como mariposas y liblulas no
uso el flash, aunque a veces puede
marcar una gran diferencia en el
resultado. Lo curioso es que esto suele
ocurrir con luz muy brillante y un
contraste elevado, lo que puede
provocar fcilmente una prdida dedetalle en las sombras.
Por ejemplo, fjate en la foto de la
liblula. Haba mucho sol cuando la hice.
Con el insecto colocado contra un fondo
oscuro, saba que poda perder el cuerpo
y el ala en el negro, as que decid usar el
flash para disparar.
Baje la potencia porque no quera
mucha luz. En este caso utilic 1/32 (el
ajuste mximo es 1/1 y puedo reducirlo
hasta 1/128 en incrementos de un tercio
de paso). Un exceso de flash habra
quemado detalles delicados del sujeto,
pero aqu realz los motivos en el ala de
la liblula.
QU
ES...
R
P
-
7/24/2019 Digital Camera - Noviembre 2015
48/100
TUS PREGUNTASFOTOAYUDA
48 D I G I TAL CAME R A OCTUBRE 2015 ww w.dtcmer.es
Por qu se inclinanlos edifcios en todas
mis fotos de arquitectura?Me ocurre siempreGuillermo Rojas
CUANDOests de pie y apuntashacia arriba a un edifcio, loselementos verticales convergen y
se crea el efecto que nos dices. Unasolucin cara pero efcaz es invertir en un
objetivo descentrable, que permitedesplazar la ptica sin tener que mover lacmara en s.
Existe otra opcin ms econmica quepasa por intentar arreglar el problema enel ordenador. Tanto Photoshop comoLightroom ofrecen funciones de control
Un juez de un club
me dijo que misimgenes tenan pocoespacio negativo. A quse refera?Josefa R.
EL espacio negativo suele ser
el rea que rodea el sujeto
principal y que ayuda a
equilibrar la imagen. Es algo que
muchos fotgrafos olvidan al tratar de
llenar la composicin con demasiados
detalles. En muchos encuadres, el
espacio negativo puede aportar esa
de la perspectiva que te ayudarn a
corregir la inclinacin, aunque cuentancon una desventaja que es inevitable: laimagen se recortar.
Para minimizar esto al dispararintenta encontrar un punto de vista mselevado. Si es posible, uno donde no hayaque inclinar la cmara y que permitacaptar el edifcio recto.
Si lo anterior no es posible, retrocedeun par de pasos y sujeta la cmara lo msalta que puedas para mantenerla recta eincluir el edifcio en el encuadre. No esperfecto, pero como puedes ver en misfotos de ejemplo, s hay diferencia.
La primera se hizo al nivel del su