diknu schneeberger trio

so 10. april 11 | 19.00 uhratrium im forschungs- und entwicklungszentrum der heidelberger druckmaschinen AG

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diknu schneeberger trio

Traditional Danube

Paul Durant Seul Ce Soir

Django Reinhardt Hungaria

Tchan Tchou Vidal La Gitane

Django Reinhardt R-Vingt-Six

Rinus Steinbeck Made for Wesley

Maceo Pinkard/Ben Bernie/Kenneth Casey Sweet Georgia Brown

John Lennon/Paul McCartney And I Love Her

Diknu Schneeberger/Martin Spitzer Friends

Joschi Schneeberger Du und I

Casman Steinberg Joseph, Joseph

Joschi Schneeberger Rubina

so 10. april 11 | atrium im forschungs- und entwicklungs-zentrum der heidelberger druckmaschinen AG | 19.00 uhr

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Django Reinhardt Rhythme Futur

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Django Reinhardt Minor Swing; Nuages; Douce Ambience; Django’s Waltz; Micro; Troublant Bolero; Artillerie Lourde

Diknu Schneeberger First Love

Lulu Reinhardt Lulu’s Swing

Django Reinhardt Anouman

Biréli Lagrène Made In France

Isham Jones/Gus Kahn I’ll see you in my dreams

Lulu Reinhardt Noto Swing

Diknu Schneeberger Gitarre Martin Spitzer Gitarre Joschi Schneeberger Bass

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django reinhardt – der jazz wird europäisch

»Schluss mit Django! Der Kerl verfolgt mich.« Für Emmet Ray, den zweitbesten Jazzgitarristen der Welt, ist Django Reinhardt das Maß aller musikalischen Dinge, aber gleichzeitig auch ein leibhaftig gewordener Albtraum, weil dieser Franzose immer einen Tick besser spielt als er selbst. In seinem tragikomischen Film »Sweet and Lowdown« erzählt Woody Allen augenzwin-kernd und mit einem ordentlichen Schuss Ironie die Geschichte des musikalisch genialen wie exzentrischen Emmet Ray, den nur die Präsenz seines geliebten wie gehassten Idols aus der Fassung bringen konnte.Die Figur Emmet Ray ist frei erfunden, aber der einer in Belgien und Frankreich ansässigen Sinti-Familie entstammende Django Reinhardt (1910–1953) ist bis heute für die Jazzwelt durchaus real und wird es weiterhin bleiben. Als der Jazz in den 1920er Jahren im großen Stil aus der Neuen Welt nach Europa expor-tiert wurde, grassierte das Jazzfieber vor allem in den Groß-städten. Eine besonders lebendige Jazzszene entwickelte sich in Paris, wo am ehesten die Möglichkeit bestand, afroamerikani-schen Jazz zu hören und nicht etwa unterschiedlichste Formen von Tanzmusik, der aus Gründen der besseren Vermarktung das Etikett »Jazz« verpasst wurde. Während der Jazz in den 1930er Jahren in Deutschland schon längst als »Entartete Musik« ge-ahndet wurde, erspielte sich Django Reinhardt mit dem »Quin-tette du Hot Club de France« über die Grenzen Frankreichs hinaus internationalen Ruhm. Zusammen mit dem Jazzgeiger Stéphane Grappelli hatte Reinhardt das Quintett 1934 in Paris gegründet, welches mit Violine, Sologitarre, zwei Rhythmusgi-tarren und Bass besetzt war.Trotz seiner zwei verstümmelten Finger an der linken Hand, die Reinhardt nach einem Wohnwagenbrand im Jahr 1928 zurückbehielt, entwickelte er eine ausgefeilte Gitarrentech-

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nik, die weniger auf das Akkordspiel, dafür umso intensiver auf virtuose Single-Note-Linien ausgerichtet war. Allein mit flinken Fingern jedoch konnte Reinhardt die in Paris gastieren-den amerikanischen Jazzmusiker nicht beeindrucken. Vielmehr war man fasziniert von der bis zu diesem Zeitpunkt einzig-artigen Verbindung zwischen dem Erbe der Sinti-Musik, der französischen Valse Musette und dem Jazzidiom. Reinhardts energiereiches Gitarrenspiel swingte wie die amerikanischen Vorbilder und klang doch völlig neu und eigenständig. Als erster herausragender europäischer Jazzmusiker machte Reinhardt Aufnahmen mit Coleman Hawkins, Bill Coleman, Benny Carter und Duke Ellington.Als der Krieg ausbrach, ging Grappelli nach England und Rein-hardt wurde Bandleader eines neuen Quintetts, in dem der Klarinettist Hubert Rostaing den Platz des Geigers einnahm. Auch mit dieser Formation konnte Reinhardt sein Publikum bis nach dem Krieg begeistern. Nach einer nicht besonders erfolg-reichen USA-Tournee mit Duke Ellington im Jahr 1946, bei der er erstmals elektrisch verstärkt spielte und den Be Bop für sich entdeckte, versuchte Reinhardt diese damals neue Strömung im Jazz auch in Europa weiterzuverfolgen. Er konnte damit allerdings nicht mehr an seine musikalischen Erfolge in den 1930er Jahren anknüpfen.

reinhardts musikalisches erbe

Heute gilt Django Reinhardt als einflussreichster Wegbereiter des Sinti-Jazz und bildet nicht nur für viele Sinti-Musiker einen wichtigen stilistischen Bezugspunkt. Mit Sologitarre, Rhyth-musgitarre und Kontrabass präsentiert das Diknu Schneeberger Trio die Kernbesetzung des typischen Django-Sounds, der ohne Schlagzeug auskommt. Im Konzertprogramm des heutigen Abends dominiert das Repertoire des einstigen Pioniers im eu-

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ropäischen Jazz. Titel wie »Minor Swing« mit seiner berühmten 16-taktigen Einleitung oder die Ballade »Nuages« mit ihrem chromatischen Melodie- und Akkordverlauf sind längst Klassiker der Jazzliteratur geworden. »Django's Waltz« lehnt sich stilistisch an die französische Valse Musette an. In »Rhythme Futur« finden Skalen mit übermäßigen Sekundschritten Verwendung, die heute immer noch unter dem klischeebehafteten wie missver-ständlichen Begriff »Zigeunertonleitern« subsumiert werden. Tatsächlich sind diese Klangfarben auch in vielen anderen Volksmusik-Kulturen fester Bestandteil, etwa im spanischen Flamenco oder in der Musik des arabischen Raumes. Die schnel-le Swing-Nummer »Sweet Georgia Brown« stammt zwar nicht aus Reinhardts Feder – sie ist eine Gemeinschaftskomposition von Ben Bernie, Maceo Pinkard (Melodie) und Kenneth Casey (Text) – wurde aber durch mehrere Einspielungen Reinhardts in Europa berühmt. Mit »Lulu's Swing« und »Noto Swing« sind zwei Stücke des Gitarristen Lulu Reinhardt, einem Neffen Djangos, vertreten.Diknu Schneeberger gelingt die Hommage an den Altmeister ohne nostalgische Verklärung. Das Erbe Reinhardts, ein hoch virtuoses, rhythmisch vertracktes und dabei stets elegantes Solospiel bleibt stets hörbar, doch der junge Wiener Gitarrist hat eine eigene Haltung zur Tradition. Zum Swing gesellen sich Einflüsse aus Bossa Nova und Latin Jazz, was besonders in Stü-cken seines Vaters Joschi (»Rubina«, »Du und I«) und in seinem eigenen (»First Love«) hörbar ist.

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Herausgeber:Internationales Musikfestival Heidelberger Frühling gGmbHFriedrich-Ebert-Anlage 27, D-69117 HeidelbergTel. +49-(0)6221-584 00 00, www.heidelberger-fruehling.de

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