diseño de embalajes para objetos culturales: antonio j

Nome e Artigo

8 CONSERVAR PATRIMOacuteNIO 32 (2019) 8-17 middot httpsdoiorg1014568cp2018016 middot ISSN 2182-9942

ARP middot Associaccedilatildeo Profissional de Conservadores-Restauradores de Portugal middot httprevistaarporgpt

ANTONIO J SAacuteNCHEZ FERNAacuteNDEZ 1

BEATRIZ PRADO-CAMPOS 2

1 Conservador-Restaurador de Bienes Culturales Caacutediz Espantildea2 Universidad de Sevilla Facultad de Bellas Artes Departamento de Pintura Calle Larantildea 3 41003 SevillaEspantildea asrestauracionhotmailcom

PALABRAS CLAVE Embalaje Fotogrametriacutea Modelo 3D Conservacioacuten preventiva

A R T IacuteC U L O A R T IG O A R T IC L E

Disentildeo de embalajes para objetos culturales meacutetodo de plantillas por fotogrametriacutea

Desenho de embalagens para objectos culturais modelos por fotogrametria

Packaging design for cultural objects photogrammetry templates procedure

ResumenEl objetivo de este artiacuteculo es ofrecer una base de trabajo en la manipulacioacuten de objetos culturales con el disentildeo y creacioacuten de un embalaje teacutecnico Se analizan los factores que actuacutean en la seguridad de un objeto cultural en traacutensito dirigidos a impedir o minimizar cualquier riesgo Asimismo se definen las caracteriacutesticas que debe tener un embalaje para establecer un ambiente seguro soacutelido y aislado de agentes de deterioro Asiacute se propone la aplicacioacuten de una metodologiacutea digital de reco-pilacioacuten de datos para disentildear de forma precisa una estructura perfectamente adaptada a la mor-fologiacutea de la pieza Se ha utilizado un programa informaacutetico para crear un modelo 3D y otro para descomponerlo en plantillas imprimibles

ResumoO objectivo deste artigo eacute proporcionar uma base de trabalho para a manipulaccedilatildeo de objectos culturais atraveacutes do desenho e criaccedilatildeo de embalagens teacutecnicas Abordam-se os factores rele-vantes para a seguranccedila do transporte de objectos culturais com vista agrave eliminaccedilatildeo ou minimi-zaccedilatildeo de riscos Igualmente se definem as caracteriacutesticas que deve ter uma embalagem para proporcionar um ambiente seguro e isolado dos agentes de deterioraccedilatildeo Assim propotildee-se o uso de uma metodologia digital de recolha de dados para desenhar de uma forma precisa uma estrutura perfeitamente adaptada agrave morfologia da peccedila Utilizou-se um programa informaacute-tico para criar um modelo 3D e outro para o decompor em moldes que podem ser impressos

AbstractThe aim of this article is to provide a working basis for handling cultural objects through the design and creation of a technical package Factors acting on the safety of a cultural object in transit are analysed with a view to preventing or minimizing the risks The package characteris-tics required to establish a safe secure and isolated environment (from the deterioration agents) also are defined Thus application of a digital data collection methodology is proposed to accu-rately design a structure suited to the piece morphology We used one software to create a 3D model and another one to decompose it in printable templates

PALAVRAS-CHAVE Embalagem Fotogrametria Modelo 3D Conservaccedilatildeo preventiva

KEYWORDS Packing Photogrammetry 3D Model Preventive conservation

9 CONSERVAR PATRIMOacuteNIO 32 (2019)

Antonio J Saacutenchez Fernaacutendez Beatriz Prado-Campos

Introduccioacuten

La actividad humana es una de las principales causas de deterioro de los objetos culturales La manipulacioacuten trans-porte exposiciones almacenamiento asiacute como la relacioacuten con el medioambiente pueden implicar cierto riesgo sin una planificacioacuten o metodologiacutea

Para el traacutensito de objetos histoacuterico-artiacutesticos el embalaje teacutecnico debe asegurar la mayor proteccioacuten posible con mate-riales adecuados contemplando las caracteriacutesticas singula-res de cada bien Asiacute para el disentildeo de cada embalaje se ten-draacuten en cuenta una serie de paraacutemetros fundamentales como el peso (tambieacuten hay que considerar el peso total del bulto) superficie de contacto del objeto con la espuma fragilidad morfologiacutea del elemento a trasladar asiacute como previsioacuten de golpes yo caiacutedas vibraciones o medidas medioambientales Asimismo los aspectos econoacutemicos influyen en la buacutesqueda de diferentes soluciones aunque no deben comprometer la finalidad baacutesica del embalaje la proteccioacuten del objeto cultural

El embalaje se puede dividir en zona interna y externa una en contacto directo con la obra protege de ralladuras e inmoviliza y la otra cumple la funcioacuten de estructura exte-rior De esta forma una de las partes maacutes importantes se situacutea en la zona de unioacuten entre ambas es decir el anclaje del objeto a la caja Asiacute podemos usar las nuevas tecnologiacuteas para disentildear embalajes maacutes adaptados al contorno de cada obra y ofrecer una mayor estabilidad

Respecto a las normativas europeas la norma UNE-EN 159462012 (Conservation of cultural property Packing principles for transport) recoge los principios de embalaje para el trans-porte tanto antes del mismo (evaluacioacuten de riesgos protec-cioacuten de la superficie amortiguacioacuten proteccioacuten externa etc) el propio embalado como la descarga recepcioacuten y des-embalado De la misma forma la norma UNE-EN ISO 780 (Envases y embalajes Siacutembolos graacuteficos para la manipulacioacuten de mercanciacuteas) precisa el conjunto de siacutembolos convenciona-les para sentildealar las instrucciones de manipulacioacuten de los embalajes

Por otro lado es indispensable el conocimiento de mate-riales para el transporte de obras de arte [1] El Instituto de Patrimonio Cultural de Espantildea (IPCE) y el Departamento de Pintura y Restauracioacuten de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid (UCM) desarrollan el proyecto POLYEVART Esta liacutenea de investigacioacuten evaluacutea diferentes productos que se utilizan en conservacioacuten-res-tauracioacuten [2]

El proyecto estudia los siguientes grupos de materialesbull materiales usados como productos de conservacioacuten

embalaje depoacutesito y exposicioacuten y poliacutemeros en con-tacto con los Bienes Culturales (de sujecioacuten protecto-res aislantes y de embalaje)

bull materiales filmoacutegenos utilizados en el tratamiento de los Bienes Culturales (adhesivos consolidantes y recubrimientos)

Muchos de ellos no estaban concebidos para su uso en contacto con bienes culturales por lo que se hace necesario el estudio de su composicioacuten y comportamiento en el tiempo diferenciando entre contacto de duracioacuten limitada (trans-porte) y contacto a largo plazo (almacenamiento) [2]

El Instituto Canadiense de Conservacioacuten contempla otros aspectos y facilita un software (PadCAD 30) [3] capaz de cal-cular riesgos introduciendo los paraacutemetros del paquete Incorpora una amplia gama de materiales en su base de datos con la que simula predicciones que ayudan a disentildear las capas de amortiguacioacuten y aislamiento Ademaacutes cuenta con asistencia para introducir los paraacutemetros de disentildeo que advertiraacuten de valores no adecuados para la geometriacutea de la capa de amortiguacioacuten riesgo de impacto contra superficies internas de los contenedores efectos de resonancia etc Del mismo modo PadCAD proporciona una lista detallada de los componentes individuales del sistema de amortiguacioacuten y calcula las necesidades totales de material de relleno

El empaquetado manipulacioacuten y el transporte ha sido una de las aacutereas de intereacutes del grupo de trabajo del ICOM de Conservacioacuten Preventiva que aglutinoacute el anterior grupo denominado Proteccioacuten de Obras de Arte durante su Transporte entre otros Asimismo las cuestiones de fuerzas fiacutesicas como golpes y vibraciones fueron especialmente con-templadas en el programa del trienio 2008-2011 [4] De esta forma una de las aacutereas activas de investigacioacuten es la mani-pulacioacuten embalaje y transporte [5]

PACCIN (Preparation Art Handling Collections Care Information Network) es una red de profesionales que traba-jan en el campo de la conservacioacuten y a traveacutes de intercambio de experiencias tratan de establecer directrices y coacutedigos de buenas praacutecticas que garanticen un futuro sostenible para los bienes culturales Entre sus aacutereas de intereacutes se encuen-tran los embalajes disentildeo de exposiciones almacenamiento etc Se inicioacute como Comiteacute Profesional de la Asociacioacuten Americana de Museos aunque desde 2014 actuacutea de forma independiente Ha publicado los siguientes manuales Soft Packing Methods and Methodology for the Packing and Transport of Art and Artifacts The Crate Itself Proven Design Techniques and Alternative Ideas and Technical Drawing Handbook of Packing and Crating methods [6]

Disentildeo de embalajes la estrategia de los tres niveles

En primer lugar exponemos las definiciones baacutesicas que ofrece el grupo de trabajo del Plan Nacional de conservacioacuten preventiva [7]

bull Bulto(s) (Colis Package) Bien(es) cultural(es) pre--parado(s) y embalado(s) conforme a la norma UNE-EN 16648 y listo(s) para el transporte Un bulto puede con-tener uno o varios bienes culturales

bull Caja (Caisse Crate) Contenedor o estuche riacutegido que



forma la estructura externa que protege un bien cultu-ral durante su transporte (UNE-EN 159462012)

bull Embalaje ligero (Caisse navette Softpaking) Tipo de embalaje impermeable construido sobre el modelo de una caja para minimizar golpes y vibraciones en tra-yectos cortos pero utilizando espumas cartones pro-tectores y otros materiales no riacutegidos

bull Materiales de embalaje (Mateacuteriaux drsquoemballage Packaging) Envoltorios estructuras y elementos que se utilizan para proteger los bienes culturales durante su transporte (UNE-EN 159462012)

El disentildeo de un embalaje debe contemplar una serie de aspectos como tipologiacutea del objeto materiales constituyen-tes (metal madera marfil etc) grado de fragilidad dimen-siones peso estado de conservacioacuten y caracteriacutesticas del medio de transporte que se vaya a usar

De igual forma cumpliraacuten los siguientes requisitos geneacutericos

bull disentildeo del embalaje aislado del suelo evitando el des-lizamiento por el mismo (asas estructura para trans-portiacuten etc)

bull seleccioacuten del tipo de cierre con tornillos o anclajesbull seleccioacuten de materiales aislantes teacutermico e hiacutedricobull seleccioacuten de materiales aislantes de choquesbull estabilidad quiacutemica de los materiales y especial aten-

cioacuten a los que se encuentren en contacto directo con la obra (diferenciacioacuten entre transporte o almacenaje)

bull sentildealeacutetica exterior siacutembolos graacuteficos para la manipu-lacioacuten de mercanciacuteas acordes a la norma internacional ISO 7801997 (E)

bull otras medidas de seguridad yo conservacioacuten preven-tiva precintos sondas de paraacutemetros medioambienta-les o vibraciones etc

Por otro lado las causas frecuentes de dantildeos durante el transporte son [8-9]

bull abrasioacuten de la superficie de la obra debido a que la envoltura o el relleno son inadecuados

bull roce por movimientos si la obra no se encuentra sufi-cientemente sujeta

bull compresioacuten por el peso de otros objetosbull dantildeos por choques o caiacutedas accidentalsbull niveles nocivos de humedad yo temperaturaAsiacute para el disentildeo y construccioacuten de un embalaje se requie-

ren tres niveles de proteccioacuten Esta estrategia preservaraacute al objeto en traacutensito de los principales peligros Primer nivel proteccioacuten externa riacutegida La estructura general del emba-laje debe tener la capacidad de soportar un margen deter-minado de choques o caiacutedas y no permitir deformaciones

Segundo nivel amortiguacioacuten de choques y vibraciones Toda manipulacioacuten y traslado transmite una serie de vibra-ciones a la pieza que pueden comprometer la conservacioacuten de la misma

Tercer nivel aislamiento medioambiental Los obje-tos histoacuterico-artiacutesticos necesitan una estabilidad de tem-peratura y humedad Normalmente se utilizan espumas

sinteacuteticas recubriendo todo el interior ademaacutes de su esta-bilidad quiacutemica deben tener un pH neutro El espesor estaraacute determinado por su conductividad teacutermica y las necesida-des especiacuteficas del objeto a transportar

El uso habitual de embalajes de madera puede suponer un riesgo frente a los cambios medioambientales efectos del fuego o ser susceptible de ataques xiloacutefagos Asiacute existe una diferencia entre resistencia al fuego y aislante teacutermico mien-tras que uno pretende retardar el punto de combustioacuten el otro trata de evitar la transmisioacuten del calor De esta forma un tratamiento igniacutefugo no implica un aislamiento teacutermico No obstante los medios de transporte deberaacuten contar con medidas de proteccioacuten activa contra incendios como alar-mas de deteccioacuten y sistemas de extincioacuten especiacuteficos

El aislamiento teacutermico es fundamental para garanti-zar unas condiciones de humedad relativa controlada en un espacio confinado durante el transporte Igualmente es importante la estanqueidad al agua

En definitiva las caracteriacutesticas ideales para el elemento de proteccioacuten externo son [10 p 9]

bull capacidad igniacutefugabull estanqueidad al agua mantenimiento de condiciones

estables de humedad en el interior del embalajebull aislamiento teacutermico mantenimiento de condiciones

estables de temperatura en el interior del embalajePor otra parte los cambios de humedad relativa (HR)

causan tensiones internas en los materiales de los objetos a transportar por lo que se necesita mantener unos niveles cli-maacuteticos oacuteptimos dentro del embalaje La humedad y la tem-peratura se relacionan inversamente proporcional cuando aumenta la temperatura disminuye la capacidad de con-tener vapor de agua llevando consigo una reduccioacuten de la HR y viceversa De esta manera el control de la temperatura (aislamiento teacutermico) permite el control de la HR

Dependiendo de la calidad del aislamiento teacutermico los propios materiales constituyentes pueden asegurar un acon-dicionamiento de la HR No obstante se pueden incluir ele-mentos tamponantes (gel de siacutelice material celuloacutesico etc) aunque el uso de gel de siacutelice en el interior de la caja puede ser perjudicial en transporte por avioacuten por la influencia de la bajada de temperatura sobre la humedad absoluta en el inte-rior de la caja [11 p 182]

El intento de determinacioacuten de estaacutendares geneacutericos soacutelo conduce a una aceptacioacuten del caacutelculo especiacutefico de los niveles y rangos de oscilacioacuten adaptados a la complejidad del objeto a las condiciones del transporte y contemplando un procedi-miento fiable de adquisicioacuten de datos ambientales [12 pp 103-104] No obstante Michalski propone una cuantificacioacuten por niveles de los riesgos asiacute como la sensibilidad y efectos de dis-tintos materiales a las variaciones de la HR y la temperatura [13] En cualquier caso es necesario establecer un acondicio-namiento tanto de los materiales constructivos del embalaje antes de fabricarlo como de todo el sistema en el destino

Por uacuteltimo hay que tener en cuenta la sentildealeacutetica y picto-gramas seguacuten la norma ISO 7801997 (E) Las instrucciones



deberaacuten reflejar un inventariado de cada caja y la forma de desembalaje y reembalaje Es recomendable enviarlas tam-bieacuten por correo electroacutenico

El etiquetado y la informacioacuten de fragilidad y posicioacuten vertical deben estar en varios lados de la caja evitando eti-quetas que se despeguen o tintas que se borren faacutecilmente En caso de embalajes compuestos que por sus caracteriacutesticas puedan transportar varias piezas todos los elementos indi-viduales interiores deben estar identificados y referencia-dos Ademaacutes la caja no debe hacer alusioacuten a los datos relati-vos a la pieza como artista destino coleccioacuten etc [14 p 275]

Sistemas de embalaje para objetos tridimensionalesLos embalajes pueden ser individuales o compartidos Estas soluciones contemplan distintas liacuteneas de investigacioacuten como la simplificacioacuten en la construccioacuten disentildeo de cajas modulares nuevos materiales reciclado responsable etc

La solucioacuten maacutes aceptada para objetos con una superficie regular consiste en la envoltura de las espumas de proteccioacuten con material adecuado para poder ver el objeto En general los materiales de relleno deben estar limpios secos y libre de productos quiacutemicos nocivos Para objetos con un peso con-siderable se puede incorporar una capa adicional de caucho laacutetex espuma de polietileno de polipropileno de poliesti-reno de poliuretano en la base que amortiguumle las vibracio-nes [15 p 39] Estos materiales tienen una buena capacidad de absorcioacuten de impactos no obstante es fundamental cali-brar el grado de compresioacuten pues un nivel de capa de amor-tiguacioacuten totalmente comprimida no cumpliriacutea su funcioacuten elaacutestica De la misma forma se puede antildeadir una suela anti-deslizante con laacuteminas de silicona

Para objetos con superficies relativamente suaves y regu-lares existe el sistema de embalaje f lotante Seraacute necesa-rio verificar la eficacia del procedimiento que consiste en forrar la pieza con laacuteminas suaves y quiacutemicamente estables y luego rodearla con material de relleno (por ejemplo bolas de extrusionados)

Los embalajes con suspensioacuten presentan otro sistema de proteccioacuten frente a golpes y vibraciones Para su efica-cia hay que tener en cuenta que la compresioacuten de los muelles esteacute dentro de su rango elaacutestico Los ocho resortes se colo-can en las distintas direcciones de la caja Es un sistema que requiere de alta cualificacioacuten para un disentildeo adecuado

En el sistema de caja con guiacuteas [15 pp 36-38] y tras un estudio de los puntos de apoyo se articula una serie de soportes deslizables horizontales que se ajustan al contorno de la pieza Para definir dicho periacutemetro se pueden usar varios meacutetodos de obtencioacuten de datos En nuestro caso pro-ponemos la fotogrametriacutea y formacioacuten de un modelo 3D

Usualmente las plantillas se confeccionan con madera acolchada Las paredes interiores de la caja dispondraacuten de unas ranuras que permitiraacuten la colocacioacuten de las planti-llas en la altura definida Igualmente se puede disentildear un embalaje por plantillas para varias piezas En cualquier caso

es conveniente incluir una hoja de indicaciones para un posi-ble reenviado

El embalaje por capas de espuma riacutegida utiliza la mane-jabilidad de dichos materiales (por ejemplo poliestireno expandido) para hacerlos encajar en los contornos de un objeto De nuevo seraacute necesario la obtencioacuten de datos sobre el periacutemetro de la pieza para conseguir un ajuste oacuteptimo

Aproximacioacuten a los materiales de embalaje

Soporte riacutegidoLa caja riacutegida se constituye principalmente de madera con-trachapada Tambieacuten se puede usar el aluminio y para embalajes ligeros planchas de cartoacuten En este caso existe la ventaja del bajo coste econoacutemico pero tiene el inconveniente de la desproteccioacuten contra impactos yo penetracioacuten y la exposicioacuten a los cambios de temperatura y humedad Para compensar este hecho se puede utilizar una primera envol-tura con alguacuten material aislante

La madera contrachapada tiene una serie de ventajas frente a otros materiales como una excelente relacioacuten entre su capacidad de resistencia y su peso asiacute como propieda-des de aislamiento y reserva frente a la humedad relativa ademaacutes de un coste asumible Ademaacutes presenta facilidad de manufactura Asimismo el grosor de las planchas de contra-chapado garantiza la resistencia a la perforacioacuten

Se ha pasado de usar espesores entre 8 y 12 mm para cajas pequentildeas y medianas y de 20 mm para cajas de mayor tamantildeo [16 p 991-2] a utilizar grosores de 15 mm para caja estaacutendar a 20 mm para cajas reforzadas [14 p 275] Como precaucioacuten se tendraacute en cuenta la morfologiacutea de las cajas ya que los embalajes altos y estrechos podriacutean comprometer su estabilidad

La unioacuten de bordes suele ser uno de los aspectos que maacutes influyen en la robustez estructural Se recomienda un estu-dio de encaje Los tirafondos deben tener una separacioacuten entre 250 y 300 mm [16 p 991-4] Ademaacutes para los refuer-zos de los ensambles y si procede tambieacuten de los laterales se utiliza pino macizo de 20-30 mm de grosor [14 p 275]

Para los casos en los que el peso es elevado se puede pre-ver un espacio para permitir que las palas de la transpa-leta carretilla elevadora o gruacutea horquilla encajen debajo del embalaje (patines o esquiacutes)

Podemos encontrar asas metaacutelicas y de madera por lo que para su eleccioacuten tendremos en cuenta el peso del objeto Se pueden fijar con tornillos o tirafondos No obstante para lograr una buena sujecioacuten de las de madera se dispondraacuten tornillos desde el interior y tambieacuten desde el exterior de la caja

Por otro lado la ubicacioacuten de las asas no tiene altura defi-nida aunque una posicioacuten entre 50 y 60 cm de la base de la caja es adecuada para embalajes medianos Para cajas maacutes grandes habriacutea que antildeadir un nuevo par de asas a mayor altura entre 150 y 165 cm [16] El Instituto Canadiense de



Conservacioacuten recomienda un posicionamiento entre 78 y 825 cm [9 step 6]

En algunos casos es necesario revestir el interior de la caja con una laacutemina que actuacutee como barrera de agua y proteger los objetos de las propias emisiones de los materiales cons-tituyentes de la caja Una opcioacuten podriacutea ser el Marvelseal 36 que es una peliacutecula de polietileno y nylon aluminizado [9 step 6 17 pp 13-17]

Capas de aislamientoamortiguacioacutenLos componentes maacutes usuales para la amortiguacioacuten de cho-ques y vibraciones son las espumas de polietileno y poliuretano que tiene muy buenas propiedades de dispersioacuten de vibracio-nes y de choque Asimismo se caracterizan por la baja forma-cioacuten de polvo en el interior del embalaje El poliuretano es ines-table y contiene aditivos [16 p 991-2-3] no obstante es el mejor amortiguador de choque para objetos ligeros [9 step 6]

El sistema de amortiguacioacuten debe ser la parte maacutes f lexi-ble del paquete Como regla general para esta capa se usa un espesor de material (espumas de polietileno o poliuretano) de 5 cm para objetos de menos de 15 kg y una densidad de 33 kgm3 [9 step 5]

Pre-envoltorio o materiales de primera proteccioacutenEl forro primario contribuye de forma sencilla a la eficacia general del embalaje

Los materiales en contacto directo con la pieza deben ser quiacutemicamente inertes Asiacute para una primera capa y depen-diendo de cada caso pueden usarse tejido no tejido de polieacutester polietileno PET (Melinex) o tejido no tejido a base de fibras de polietileno de alta densidad (Tyvek) Otro mate-rial que se ha usado en embalajes es el Gore-tex y los lamina-dos de Gore-tex y Sontara [18]

El Tyvek tiene como principal ventaja su resistencia a la perforacioacuten y al desgarro Es un material transpirable impide los procesos de condensacioacuten antiestaacutetico y reci-clable Gore-tex tiene propiedades antiadherentes es una superficie f lexible no abrasiva y transpirable Sontara es un tejido fabricado por presioacuten hidraacuteulica Es resistente a la abrasioacuten y a los disolventes como alcoholes hidrocarburos halogenados cetonas o agua Resiste las soluciones acuosas de aacutecidos y aacutelcalis

Las laacuteminas de polietileno tambieacuten se utilizan como pre--envoltura Sin embargo es recomendable interponer un material suave o separar la pintura de la bolsa hermeacutetica de polietileno

Otro aspecto importante de los materiales sinteacuteticos en laacuteminas es su capacidad para crear cargas electrostaacuteticas que pueden atraer partiacuteculas de polvo en el interior del embalaje

Seguacuten Thomas O Taylor la mejor opcioacuten de laacuteminas para usar en embalajes de obras es el polieacutester con orientacioacuten biaxial no recubierto y pulido Tambieacuten considera el uso de

Pre-envolturas Aislamiento amortiguacioacuten Otros materiales

bull Papeles libres de aacutecido y ligninabull Papel cristal (pulpa de celulosa gla-

seado fino Biodegradable libre de aacutecido y cloro)

bull Papel Renaissancebull Papel Permalifebull Coroplast Cor-X TM (polietileno

polipropileno cartoacuten ondulado)bull Laacuteminas de polieacutester (Mylar

Dartek)bull Polieacutester no tejido (Reemay

Hollyte)bull Polietileno con unioacuten por hilatura

(Nomex Tyvek)bull Gore-Tex y Sontarabull Laacuteminas de polietilenobull Bubblewrap (llenos de gas inerte)bull Fieltro (Polieacutester o acriacutelico)bull Teflon Relic wrap (f luoropoliacutemero

sinteacutetico quiacutemicamente inerte no toacutexico y no absorbente)

bull Espumas polietileno en varias densidades

bull Varillas de respaldo Sonofoam (varillas de espuma de polietileno)

bull Ethafoambull Espuma de polietileno Volara

(tipo 2A)bull Plastazote P053bull Zotefoambull Microfoambull Unifoam (impregnado de

carbono)bull Espuma de poliestireno (ais-

lamiento teacutermico inesta-ble a medio plazo) Prosean Styrofoam

bull Espuma de poliuretano (ines-table a corto plazo)

bull Materiales tampoacuten para micro-climas Arten Gel gel de siacutelice

bull Adhesivos Colas de fusioacuten en caliente adhesivos para unir soportes de espuma (3M 3764 y 3792 Bostik Thermogrip 6363)

bull Velcrobull Madera contrachapada para

exterioresbull Peliacuteculas plaacutesticas aluminizadas

Medex Marvelseal Claryskin Lbull Siliconas (juntas de estanqueidad

y capa antideslizante) Pueden liberar aacutecido aceacutetico

bull Neopreno (juntas de estanquei-dad) Libera cloro

bull Gator Foam and Gator Board (espuma de poliestireno extruido encerrado entre las capas de fibra de melamina y madera No estaacute libre de aacutecido)

Tabla 1 Propuesta de materiales recomendables para su uso en embalajes teacutecnicos [14 pp 293-295 15 p 39 9 step 4 step 5 19-20]



triacetato polipropileno poliestireno o polietileno sin aditi-vos Por el contrario no recomienda el celofaacuten (en su fabri-cacioacuten de se usa el disulfuro de carbono y aacutecido sulfuacuterico) el cloruro de polivinilo el cloruro de polivinilideno y clorhi-drato de caucho [19 p 3]

Meacutetodo de plantillas por fotogrametriacutea obtencioacuten del modelo 3D

A continuacioacuten enumeramos los materiales usados para la obtencioacuten del modelo 3D y su edicioacuten

Instrumental para documentacioacuten fotograacuteficabull caacutemara digital Sony Alpha DSLR-A390 de 14 Mpixels

de resolucioacuten maacutexima 4592times3056 pixeles efectivos con objetivo Sony 18-55 mm

Software y hardware necesario en los trabajos de gabinetebull 123D Catch Autodesk para el levantamiento del modelo 3Dbull Autodesk 123D Make para la edicioacuten del modelo 3Dbull ordenador Intel Core i7 a 28 GHz con 4GB de RAM

750 GB de disco duro tarjeta graacutefica NVIDIA GeForce 720M

El primer paso para la creacioacuten de una plantilla adaptada al contorno de la pieza fue la digitalizacioacuten de eacutesta misma en tres dimensiones Existen varios programas informaacuteti-cos libres que a partir de una serie de imaacutegenes se origina un modelo geomeacutetrico 3D de un objeto concreto Algunos de ellos son gratuitos y trabajan en la nube es decir que el caacutelculo del levantamiento no se realiza con los recursos del ordenador personal sino en servidores externos Para el pre-sente estudio hemos utilizado 123D Catch Autodesk que nos permite un maacuteximo de 40 fotografiacuteas

Podemos dividir el proceso en las siguientes fasesbull Planificacioacuten el levantamiento fotogrameacutetrico requi-

rioacute del estudio previo de una serie de cuestiones como el tamantildeo del objeto el tipo de luz que incide sobre el mismo la accesibilidad yo posibles obstaacuteculos visua-les Es decir requeriacutea una planificacioacuten de la docu-mentacioacuten que podemos resumirla en los siguientes puntos

curren boceto del objeto curren disposicioacuten del barrido de la caacutemara curren determinacioacuten de la distancia entre caacutemara y objeto y distancia de solapamiento superposicioacuten entre tomas fotograacuteficas

bull Observacioacuten del objeto los principales aspectos a tener en cuenta estaban relacionados con la morfologiacutea del objeto No obstante destacamos otras cuestiones que influyen en una metodologiacutea correcta un elemento de elevada altura puede producir vaciacuteos de informa-cioacuten alliacute donde las tomas fotograacuteficas no lo registra (en este caso seriacutea necesario el uso de medios auxiliares para alcanzar todos los puntos de vista) el escaso espe-sor o profundidad de la pieza los brillos y transparen-cias que tambieacuten pueden inducir a errores el entorno

donde se ubica el objeto (toda barrera que se inter-ponga entre la caacutemara y el elemento a registrar entor-peceraacute la documentacioacuten del mismo) luces y sombras demasiado contrastadas impediraacuten la creacioacuten de un correcto modelo tridimensional

bull Toma de imaacutegenes A continuacioacuten enumeramos las condiciones para el barrido fotograacutefico

curren coherencia entre las distintas calidades de las imaacutege-nes (megapiacutexeles) y las prestaciones tanto de los distin-tos programas como del equipo informaacutetico

curren misma distancia focal (50 mm) curren mismo nivel de luz para el conjunto de imaacutegenes Los grandes contrastes de luces y sombras dificultan la interpretacioacuten digital de la pieza por lo que se des-aconseja el uso del f lash (utilizar medios auxiliares como toldos cortinas etc para conseguir luz difusa)

curren toma de imaacutegenes de varios aacutengulos diferentes y elevaciones

curren control de la profundidad de campo las aacutereas de des-enfoque inducen a distorsionar el levantamiento 3D diafragma f16-f22

curren control del movimiento velocidad corta 1125-1160 uso de triacutepode y retardo de disparo

curren la relacioacuten basealtura (Figuras 1 y 2) es la propor-cioacuten que existe entre la distancia de separacioacuten de cada toma de imagen y la distancia entre la caacutemara y el objeto a registrar en nuestro caso consideramos la proporcioacuten 14 como relacioacuten oacuteptima de basealtura

Figura 1 Esquema de la relacioacuten basealtura

Figura 2 Obtencioacuten del modelo 3D por fotogrametriacutea Disposicioacuten de las distintas tomas fotograacuteficas



curren desplazamiento entre las tomas de imaacutegenes la caacutemara no se giroacute sobre siacute misma maacutes de 30 grados entre pares de fotografiacuteas (Figura 3a)

curren 60 de solape miacutenimo entre imaacutegenes (Figura 3b)Para obtener una mayor precisioacuten se elegiraacute si procede

un tamantildeo maacuteximo en la malla de puntos en el programa informatico de obtencioacuten del modelo 3D

Por otro lado al exportar el archivo se crean varios fiche-ros (jpg para las texturas mtl para los materiales y obj que contiene el propio modelo) que se pueden importar a un software de modelado 3D Siempre deben permanecer los tres juntos en el mismo directorio de lo contrario se perderaacute parte de la informacioacuten

Tratamiento digital del modelo 3D a la plantilla

Una vez importado el fichero con nuestro modelo 3D al soft-ware de tratamiento se puede descomponer en partes en cortes transversales apilados y posteriormente imprimir la zona que interese Para este apartado se ha utilizado la apli-cacioacuten Autodesk 123D Make

A continuacioacuten describimos el proceso de tratamiento digital

bull Configuracioacuten del programa informaacutetico En primer lugar en el desplegable de ajustes de fabricacioacuten se configuroacute los paraacutemetros meacutetricos Asiacute en la opcioacuten de grosor se reflejoacute el espesor de las laacuteminas del material que elijamos para nuestro embalaje Tambieacuten existe la opcioacuten de cambiar el tamantildeo del objeto con lo que se corregiriacutean pequentildeos errores en la obtencioacuten del modelo (Figura 4) El programa habilita una serie de opciones de descomposicioacuten 3D de las que el corte trans-versal apilado transformoacute la pieza en un conjunto de unidades (Figura 5) Al mismo tiempo creoacute un archivo imprimible con la planta de cada elemento numerado y con marcas para facilitar el apilado correcto Este

archivo puede ser exportado como pdf y se puede ele-gir el formato normalizado de papel (Figura 6)

bull Localizacioacuten Una vez estudiada la zona donde se dis-pondriacutea la plantilla en la pieza a transportar se pudo localizar el elemento adecuado en la opcioacuten pasos de montaje (Figura 7) Asiacute se determinoacute el nuacutemero de la

Figura 3 Esquemas correctos (izquierda) e incorrectos (derecha) en las posiciones de las distintas tomas fotograacuteficas

a

b

Figura 4 Importacioacuten del archivo obj y modificacioacuten de paraacutemetros meacutetricos

Figura 5 Descomposicioacuten del modelo 3D en un conjunto de cortes transversales apilados

Figura 6 Hoja de plantillas de los distintos elementos en los que se ha descompuesto nuestro modelo 3D

Figura 7 Eleccioacuten y localizacioacuten de la pieza a imprimir



pieza a imprimir (contextualizando la plantilla necesa-ria en el visor del propio programa informaacutetico)

bull Impresioacuten Posteriormente ya decidido el nuacutemero de plantilla se pudo imprimir en papel (impresora comuacuten o plotter) Es necesario imprimir dos nuacutemero de posi-ciones consecutivas uno para la parte superior de la plancha a recortar y otro para la parte inferior de la misma Asiacute se logroacute el ajuste a la morfologiacutea de la pieza atendiendo a todos sus desniveles (Figura 8)

bull Fabricacioacuten En la Figura 8 distinguimos tres zonas las aacutereas roja y azul que disponen la parte delantera y tra-sera de la plantilla que sujeta la pieza y la zona blanca central (que es la siacutentesis digital de la pieza) Estas dos partes (roja y azul) son las precisas para fabricar los soportes horizontales del embalaje (Figura 9) que marcaraacuten las liacuteneas a recortar en el material elegido El programa genera cuatro puntos en cada uno de los recortes que se alinean entre siacute formando cuatro ejes para marcar la posicioacuten correcta de cada una

Igualmente podemos fabricar un embalaje por plantillas riacutegidas En esta modalidad la serie de laacuteminas del material de amortiguacioacuten cubre por completo el volumen del objeto cultural (Figura 10) En el proceso de construccioacuten debere-mos imprimir todas las plantillas que el programa informaacute-tico nos proporcione y recortarlas seguacuten el procedimiento descrito anteriormente (recortando y desechando la zona blanca representada en la Figura 8 obtenemos el negativo de nuesto objeto en cuestioacuten)

Conclusiones

El enviacuteo de objetos culturales requiere una metodologiacutea pla-nificada aunque el nivel de proteccioacuten necesario las exi-gencias de la propia pieza y las limitaciones econoacutemicas condicionan el meacutetodo de embalaje Igualmente las carac-teriacutesticas del elemento a transportar y el sistema de enviacuteo

determinan los materiales de construccioacuten del mismo Sin embargo lo maacutes complejo es determinar la fragilidad del objeto puesto que depende de varios factores (naturaleza estado de conservacioacuten definicioacuten de puntos deacutebiles reso-nancia etc) El examen del conservador-restaurador facilita las necesidades del disentildeo

La utilidad del sistema de plantillas por fotogrametriacutea radica en el equilibrio entre la precisioacuten del ajuste a la pieza a transportar la sencillez de la metodologiacutea (una vez fami-liarizado con el proceso informaacutetico) y la propia economiacutea del sistema pues las plantillas se pueden imprimir en papel y transferirlas al material de relleno Igualmente la oferta de programas informaacuteticos gratuitos o de coste asequible hace que no incremente la partida presupuestaria

Figura 8 Impresioacuten de la planta necesaria Las dos zonas de color se corresponden a los dos soportes deslizables que sujetaraacuten la pieza a transportar Derecha perfil del recorte de la cara superior e inferior de la plancha elegida En blanco silueta superior e inferior de la pieza aacutereas desechables quedando el negativo ajustado a la misma

Figura 9 Infografiacutea de embalaje por plantillas Desarrollo de la mitad de las distintas partes que comprenderiacutean el embalaje interno

Figura 10 Infografiacutea de embalaje por plantillas riacutegidas Desarrollo de la mitad de las distintas partes que comprenderiacutean el embalaje interno



Este meacutetodo cuenta con las siguientes ventajasbull metodologiacutea no invasiva no es necesario un contacto

directo con la pieza puesto que la obtencioacuten de los datos geomeacutetricos se realiza fotograacuteficamente

bull tiempo de ejecucioacuten la duracioacuten de las operaciones para obtener el modelo y su descomposicioacuten es rela-tivamente corta seraacute necesario una planificacioacuten de la sesioacuten fotograacutefica ademaacutes la calidad y nuacutemero de fotografiacuteas influyen en la duracioacuten del levantamiento fotogrameacutetrico sin embargo las evoluciones de los programas informaacuteticos tienden a optimizar todos los recursos

bull coste asequible frente a otros meacutetodos como el escaacutener laacuteser el uso de los programas informaacuteticos propues-tos es gratuito y soacutelo requiere de una cuenta de regis-tro convencional

bull precisioacuten la fotogrametriacutea puede conseguir un alto nivel de fidelidad

bull documentacioacuten y registro la metodologiacutea propuesta permite el registro tanto de la morfologiacutea como de la textura el aumento de la calidad de las imaacutegenes permitiriacutea un complemento a la documentacioacuten que podriacutea sumarse a la evaluacioacuten del posible impacto del traacutensito de la pieza

bull versatilidad este procedimiento puede adaptarse a otras funciones que necesiten adecuarse a la pieza como por ejemplo disentildeo de soportes para exposicioacuten presentacioacuten de la pieza al propietario etcDel mismo modo observamos los siguientes inconvenientes

bull dificultades para la obtencioacuten del modelo las con-diciones de luz (grandes contrastes de luz y sombra) reflejos transparencias pueden provocar desviacio-nes morfoloacutegicas la solucioacuten pasa por cuidar la fase de fotografiacutea para un buen levantamiento fotogrameacutetrico

bull recursos fiacutesicos existen programas de escritorio que pueden dar una precisioacuten maacutes alta y mayor control de paraacutemetros aunque consumiraacuten muchos recursos del ordenador

bull dispersiones en la traduccioacuten de digital a analoacutegico utilizamos dos procesos digitales en la descomposi-cioacuten del modelo 3D en cortes transversales apilados el programa realiza una optimizacioacuten de las formas por lo que piezas extremadamente complejas (pliegues texturashellip) sufriraacuten una simplificacioacuten no obstante soacutelo necesitaremos las zonas de anclajes cuya ubica-cioacuten habraacute sido estudiada para la disposicioacuten de los soportes deslizables horizontales

No obstante la metodologiacutea propuesta puede desarrollar un potencial mayor puesto que la evolucioacuten de nuevas tec-nologiacuteas permite la obtencioacuten de un modelo maacutes preciso e impresiones 3D en multitud de materiales (a estudiar la compatibilidad de los mismos)

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8 lsquoGuiacutea de embalajersquo FLECHA httpsf lechaesembalaje (acceso 2018-8-16)

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11 de Tapol B lsquoQueacute ocurre cuando los criterios de preacutestamo se centran solamente sobre la calidad de la cajarsquo en El Guernica y los Problemas Eacuteticos y Teacutecnicos de la Manipulacioacuten de Obras de Arte Fundacioacuten Marcelino Botiacuten Santander (2002) 99-117

12 Herraacuteez J A lsquoEl control de las condiciones ambientales en el transporte de obras de artersquo en El Guernica y los Problemas Eacuteticos y Teacutecnicos de la Manipulacioacuten de Obras de Arte Fundacioacuten Marcelino Botiacuten Santander (2002) 173-183

13 Michalski S lsquoLos niveles ABC para la evaluacioacuten de riesgos en las colecciones museiacutesticas e informacioacuten para interpretar los riegos derivados de una incorrecta humedad relativa y temperaturarsquo II Seminario del Grupo de Conservacioacuten Preventiva Museo Nacional del Prado Madrid (2009) httpge-iiccomfilesgrupoconservacionpreMichalski_Madridpdf (acceso 2017-12-6)

14 Fernaacutendez C Arechavala F Muntildeoz-Campos P de Tapol B Conservacioacuten Preventiva y Procedimientos en Exposiciones Temporales GE-IIC Madrid (2008)

15 Stolow N Procedures and Conservation Standards for Museum Collections in Transit and on Exhibition UNESCO Paris (1981)



16 Richard M Mecklenburg M F Merrill R M (eds) Art in Transit Handbook for Packing and Transporting Paintings National Gallery of Art Washington (1997)

17 Burke J lsquoVapor barrier filmsrsquo WAAC Newsletter 14(2) (1992) 13-17

18 Purinton N Filter S lsquoGore-tex an introduction to the material and treatmentsrsquo The Book amp Paper Group Annual 11 (1992) 141-155 httpscoolconservation-usorgcoolaicsgbpgannualv11bp11-33html (acceso 2017-10-13)

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RECIBIDO 201864REVISTO 2018823ACEPTADO 2018104ONLINE 2018119

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Introduccioacuten

La actividad humana es una de las principales causas de deterioro de los objetos culturales La manipulacioacuten trans-porte exposiciones almacenamiento asiacute como la relacioacuten con el medioambiente pueden implicar cierto riesgo sin una planificacioacuten o metodologiacutea

Para el traacutensito de objetos histoacuterico-artiacutesticos el embalaje teacutecnico debe asegurar la mayor proteccioacuten posible con mate-riales adecuados contemplando las caracteriacutesticas singula-res de cada bien Asiacute para el disentildeo de cada embalaje se ten-draacuten en cuenta una serie de paraacutemetros fundamentales como el peso (tambieacuten hay que considerar el peso total del bulto) superficie de contacto del objeto con la espuma fragilidad morfologiacutea del elemento a trasladar asiacute como previsioacuten de golpes yo caiacutedas vibraciones o medidas medioambientales Asimismo los aspectos econoacutemicos influyen en la buacutesqueda de diferentes soluciones aunque no deben comprometer la finalidad baacutesica del embalaje la proteccioacuten del objeto cultural

El embalaje se puede dividir en zona interna y externa una en contacto directo con la obra protege de ralladuras e inmoviliza y la otra cumple la funcioacuten de estructura exte-rior De esta forma una de las partes maacutes importantes se situacutea en la zona de unioacuten entre ambas es decir el anclaje del objeto a la caja Asiacute podemos usar las nuevas tecnologiacuteas para disentildear embalajes maacutes adaptados al contorno de cada obra y ofrecer una mayor estabilidad

Respecto a las normativas europeas la norma UNE-EN 159462012 (Conservation of cultural property Packing principles for transport) recoge los principios de embalaje para el trans-porte tanto antes del mismo (evaluacioacuten de riesgos protec-cioacuten de la superficie amortiguacioacuten proteccioacuten externa etc) el propio embalado como la descarga recepcioacuten y des-embalado De la misma forma la norma UNE-EN ISO 780 (Envases y embalajes Siacutembolos graacuteficos para la manipulacioacuten de mercanciacuteas) precisa el conjunto de siacutembolos convenciona-les para sentildealar las instrucciones de manipulacioacuten de los embalajes

Por otro lado es indispensable el conocimiento de mate-riales para el transporte de obras de arte [1] El Instituto de Patrimonio Cultural de Espantildea (IPCE) y el Departamento de Pintura y Restauracioacuten de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid (UCM) desarrollan el proyecto POLYEVART Esta liacutenea de investigacioacuten evaluacutea diferentes productos que se utilizan en conservacioacuten-res-tauracioacuten [2]

El proyecto estudia los siguientes grupos de materialesbull materiales usados como productos de conservacioacuten

embalaje depoacutesito y exposicioacuten y poliacutemeros en con-tacto con los Bienes Culturales (de sujecioacuten protecto-res aislantes y de embalaje)

bull materiales filmoacutegenos utilizados en el tratamiento de los Bienes Culturales (adhesivos consolidantes y recubrimientos)

Muchos de ellos no estaban concebidos para su uso en contacto con bienes culturales por lo que se hace necesario el estudio de su composicioacuten y comportamiento en el tiempo diferenciando entre contacto de duracioacuten limitada (trans-porte) y contacto a largo plazo (almacenamiento) [2]

El Instituto Canadiense de Conservacioacuten contempla otros aspectos y facilita un software (PadCAD 30) [3] capaz de cal-cular riesgos introduciendo los paraacutemetros del paquete Incorpora una amplia gama de materiales en su base de datos con la que simula predicciones que ayudan a disentildear las capas de amortiguacioacuten y aislamiento Ademaacutes cuenta con asistencia para introducir los paraacutemetros de disentildeo que advertiraacuten de valores no adecuados para la geometriacutea de la capa de amortiguacioacuten riesgo de impacto contra superficies internas de los contenedores efectos de resonancia etc Del mismo modo PadCAD proporciona una lista detallada de los componentes individuales del sistema de amortiguacioacuten y calcula las necesidades totales de material de relleno

El empaquetado manipulacioacuten y el transporte ha sido una de las aacutereas de intereacutes del grupo de trabajo del ICOM de Conservacioacuten Preventiva que aglutinoacute el anterior grupo denominado Proteccioacuten de Obras de Arte durante su Transporte entre otros Asimismo las cuestiones de fuerzas fiacutesicas como golpes y vibraciones fueron especialmente con-templadas en el programa del trienio 2008-2011 [4] De esta forma una de las aacutereas activas de investigacioacuten es la mani-pulacioacuten embalaje y transporte [5]

PACCIN (Preparation Art Handling Collections Care Information Network) es una red de profesionales que traba-jan en el campo de la conservacioacuten y a traveacutes de intercambio de experiencias tratan de establecer directrices y coacutedigos de buenas praacutecticas que garanticen un futuro sostenible para los bienes culturales Entre sus aacutereas de intereacutes se encuen-tran los embalajes disentildeo de exposiciones almacenamiento etc Se inicioacute como Comiteacute Profesional de la Asociacioacuten Americana de Museos aunque desde 2014 actuacutea de forma independiente Ha publicado los siguientes manuales Soft Packing Methods and Methodology for the Packing and Transport of Art and Artifacts The Crate Itself Proven Design Techniques and Alternative Ideas and Technical Drawing Handbook of Packing and Crating methods [6]

Disentildeo de embalajes la estrategia de los tres niveles

En primer lugar exponemos las definiciones baacutesicas que ofrece el grupo de trabajo del Plan Nacional de conservacioacuten preventiva [7]

bull Bulto(s) (Colis Package) Bien(es) cultural(es) pre--parado(s) y embalado(s) conforme a la norma UNE-EN 16648 y listo(s) para el transporte Un bulto puede con-tener uno o varios bienes culturales

bull Caja (Caisse Crate) Contenedor o estuche riacutegido que





























































































































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Conclusiones












































































































































































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Conclusiones






















































Conclusiones
















































diseño de embalajes para objetos culturales: antonio j

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