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国園田町国自由園園園図画園阻園園回国
rOjangoJ music by John Lewis (IT'For Django j]から)
今回取り上げた rFOROJANGOJと
いうアルバムは1964年録音だが、ジョー
・パスの代表作として評価されている。
採譜した rOJANGOjは、ジョン・ル
イスの名幽であると同時に、アドリブ・
パートでドミナント 7thコードの4度進
行が延々と続〈為に、かなりの難曲でも
ある。然し、ジョー・パスのようなビパ
ップ時代を直接経験したオールド・タイ
マーのミュージシャンにとっては、その
技術や音楽性を最も効果的に発揮できる
タイプの素材だと言える。
この曲の特徴について
ここではリズム・ギターが入っていて、
ギター・トリオ+ギターというスタイル
になっているが、そのリズム・ギターが
極めて控えめなので通常のキ.ター・トリ
オを聴いているのと大差ない印象を受け
る。
一般的なリスナーにとっては、ピアノ
のコードが聞こえない演奏から、ライン
だけによって被雑なコード ・チェンジを
読み取ることは難しい。特に、新じいタ
イプのギター・ト リオ等では、ハーモ二
一解釈が非常に多様化じているのでアド
リブ-プレイヤーが何を考えているのか
理解できない場合も多いものである。
例えば、最近出たジョン・アパークロン
102 炉 胎。J・J
ジ円ヨ
のに'名13・曲 n
スビーの rDIRECTFLIGHT Jは、全て
があ、馴じみのスタンダード-ナンバーで
占められているが、コード・チェンジと
ラインの関係に新しい考え方が大胆に取
リ入れられ、ジョー・パスのこの時代の
演奏と比較すると時の流れを感じさせる。
ギターリストにとって、ギター・トリオと
いうのは色々な意味で魅力のあるフォー
マッ トだが、ピアノによるパック -アッ
プ無しで安定した卜ーナリティを持続さ
せること、それもコードを多用せず、ラ
インによって聴く側にハーモニーの流れ
を充分に伝えるのは難じい。従づて、段
階を踏まずに新しい方法を試みても、自
分自身の「耳」がそれをこなし切る程には
訓練されていないので、方法自体に引き
ずられる場合が多い。その意味で、オー
ソドックスなコー ド分解手法と、様qな
機能を持ついくつものドミナント 7thコ
ー ドに適確なテンシヨンを当てはめてス
ケール ・ライクなフレイズを作るという、
ここでのジョー・パスのiiri奏スタイルは、
好き嫌いを}JIJにしてヒ.パップとその発展
形を理解する為には非常に有効である。
このような方法て、例えばrOLEOj、
rTUNE UPJ等から更に rGIANTST
EPSj、rMOMENTSNOTICEJ等まで
のヴァーテイカル・タイフのコード・チェ
ンジに対して、トーナリティを充分にコ
ントロールできるようになれば、ほとん
どのスタンダード・ナンバーを楽にこな
すことが可能になり、よリ新レい奏法へ
の基礎ができたと判断じて良いだろう。
スコアーを追って説明すると
本筋にもと・って、テーマ部分(囚)を
若干補足すると…
( 1 ) G企/Fは、 Fをベース・ノートにじ
てGトライアードを上に乗せている形だ
が、 G,のことである。
(2) C",/E は‘7の音がないがC,のEベ
スと考えれば良い。日佐し、この曲は(ジ
ョン・ルイスの趣味かも知れないが)ハ
モニーにクラシカルな雰囲気があリ(例
えば冒頭の 1mーNm-V,ー 1mは、ジャ
ズ的には1mーIIm'-5-V,- 1mが一般的
等)、C",/Eはそれだけでトライアー ド・ハ
モ二ーのド三ナントとして機能する。
この曲ては、そういったテーマの優雅
な雰囲気と、アドリブ・ パ」トのいかに
もジャズ的な ドミナント 7thコードの連
続との対比が素晴らしく、また良くでき
ているといえる。
( 3 )この部分はヘースがFmにい って
いるが、ギターがEdim(C,とレて)を蝉
いていてちょっと気持ち悪い。メンバ
間の単純なミスなのだろうが、Fmとレて
次のようなヴォイシングをする場合もあ
リ、 そうするとよリクラシ力ルな響きに
なる。
酉( 4) (3)と同様にC,を遅らせている部
分。
ドミナント 7thコー ドの連続は、トー
ナリティの選択に大きな幅ができて、よ
リ自由になれるが、コード機能のぷ定を
誤ると、非常に不安定で暖昧なラインし
か生まれない。
ここでのジヨー・パスのみii奏は、最も
常識的なラインに終止しているので、初
心者には教科書とレて得るものがいっぱ
いある(断言.')。
ジョー ・パスの嫌いな筆者が敢えて推
薦します。
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music by John Lewis
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