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Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000 http://www.artium.org/biblioteca.html

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EQUIPO CRÓNICA

Leer a Daumier, 1975.




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BIOGRAFÍA

Equipo Crónica: Rafael Solbes y Manolo Valdés.

Equipo Crónica es un grupo artístico que se forma en Valencia en 1964. En un principio también usaron el nombre Crónicas de la Realidad. Fue fundado por los pintores valencianos Manolo Valdés, Rafael Solbes y Juan Antonio Toledo, aunque éste último sólo permaneció dos años trabajando en el grupo. Solbes y Valdés exponen por separado en la exposición España libre de 1964. A partir de entonces desarrollan una serie de reuniones con otros artistas como Martí Quinto, Mensa o Ana Peters para constituir un grupo artístico. Así nace el proyecto Estampa Popular de Valencia, en el que ya participan los tres miembros fundadores de Equipo Crónica, pero sin definir unas propuestas estéticas comunes. La base teórica la aporta el crítico de arte valenciano Tomás Llorens en un texto denominado La distancia de la distanciación y en 1965 publican un manifiesto en el que se definen como grupo de trabajo con métodos colectivos y supraindividuales. Pretenden retomar los principios del realismo social del siglo XIX y adaptarlo a los tiempos presentes. La primera exposición bajo el nombre de Equipo Crónica es XVI Salon de la Jeune Peinture de París en 1965, donde exponen trabajos creados de forma individual pero con una tendencia artística común. En ese mismo año realizan su primera exposición individual en Bilbao.




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El crítico de arte Valeriano Bozal establece una estrecha relación de amistad con los miembros del grupo, facilitándose un intercambio teórico que enriquecerá las propuestas del Equipo Crónica. Esa relación se mantendrá hasta la disolución del grupo en 1981. En 1970 firman un contrato estable con la Galería Val i 30 de Valencia. En 1972 firman un nuevo contrato estable con la Galería Juana Mordó de Madrid manteniendo el anterior. Durante esta primera década mantienen una alta actividad expositiva en España, Europa y Latinoamérica. En 1975 se realiza su primera exposición antológica en España en el Centro de Arte M 11 de Sevilla y son seleccionados para participar en la Bienal de Venecia en el proyecto Spagna, avanguarda artistica e realtà sociale, 1936-1976, que se expondrá al año siguiente en el Pabellón Central de la Bienal entre fuertes críticas. En ese mismo año de 1975 diseñan los decorados y el vestuario de la obra La irresistible ascensión de Arturo Ui, de Bertold Brecht y revisada por Camilo José Cela. La representación tiene lugar en octubre en el Teatro Lara de Madrid. En 1977 participan en la elaboración del cortometraje Expediente de Manuel Coronado y Carlos Rodríguez Sanz, que será galardonado con la Concha de Oro en el Festival de Cine de San Sebastián. Visto el éxito, al año siguiente comienzan una colaboración para el largometraje Camada negra de Manuel Gutiérrez Aragón y producida por José Luis Borau. En 1978 también diseñan la escenografía y figurines para la obra Noche de guerra en el Museo del Prado, escrita en 1956 por Rafael Alberti y estrenada en el Centro Dramático Nacional bajo la dirección de Ricard Salvat. Este mismo año termina el contrato que tenían en exclusiva con la Galería Juana Mordó y el que suscribieron con Val i 30 había expirado en 1976. Por ello firman un nuevo contrato con la Galería Maeght de Barcelona. La muerte de Rafael Solbes en 1981 supuso el final del grupo que había buscado una alternativa a las tendencias informalistas que se estaban desarrollando en España en los años 50 y renovado la figuración pictórica desde un lenguaje Pop. Fue un grupo tremendamente crítico con la realidad social y cultural que se vivía en aquella última década del Franquismo y los primeros años de la Transición a la Democracia.




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MANOLO VALDÉS

Nace en Valencia el 8 de marzo de 1942. Comenzó a estudiar Bellas Artes en la Escuela de San Carlos de su ciudad pero pronto lo abandona para dedicarse a la pintura. En sus primeros años practicó una pintura de tipo informalista. Aunque su estancia en la escuela fue breve, le permitió conocer a Rafael Solbes. Entra a formar parte de Estampa Popular.

Trabaja en Equipo Crónica desde 1964 hasta

la muerte de Solbes en 1981. Continúa trabajando en solitario en Valencia durante algunos años hasta que decide trasladarse a Nueva York en 1989. En los últimos años trabaja a camino entre Nueva York y Madrid, donde tiene su estudio de escultura.

Manolo Valdés.

RAFAEL SOLBES

Rafael Solbes.

Nace en Valencia en 1941. Estudia en la Escuela de Bellas Artes de San Carlos. En sus primeras obras desarrolla un estilo de figuración expresionista muy próxima a José Gutiérrez Solana. Posteriormente se adhiere al grupo Estampa Popular.

Fallece repentinamente la víspera de la inauguración de

una importante exposición del grupo en la Biblioteca Nacional de Madrid, poniendo fin a 17 años de impecable trayectoria de trabajo en equipo.

JUAN ANTONIO TOLEDO Nace en Valencia en 1940. Formó parte del grupo Estampa Popular. Posteriormente participó en la fundación de Equipo Crónica desde el comienzo, pero a los dos años se cuestiona el papel del trabajo colectivo y de la pérdida de la iniciativa individual. Abandona temporalmente la pintura hasta 1976, retomando las preocupaciones de sus primeros años, como la extracción y reelaboración de imágenes procedentes de los medios de comunicación. Muere el 3 de octubre de 1995 en la ciudad de Valencia con motivo de una crisis en una enfermedad que le afectaba desde hacía tiempo.




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EXPOSICIONES INDIVIDUALES (Selección) 2009 Equipo Crónica. Un diálogo con la Historia del Arte. Sala Bancaja,

Castellón de la Plana

2007 Equipo Crónica - crónicas reales. Museo de Arte Abstracto Español,

Cuenca; Museu d´Art Espanyol Contemporani (Fundación Juan March),

Palma de Mallorca

El Equipo Crónica en la Colección del IVAM. IVAM Institut Valencià d’Art

Modern, Valencia; Museo Nacional de Bellas Artes de Cuba, La Habana;

Museo de Arte Moderno de República Dominicana, Santo Domingo

Crónicas de papel. Centro Cultural Eduardo León Jimenes, Santiago de

los Caballeros

Crónica del Guernica. IVAM Institut Valencià d’Art Modern, Valencia

2006 El Equipo Crónica en la Colección del IVAM. MAC Museo de Arte

Contemporáneo de Chile, Santiago de Chile; Pinacoteca do Estado de

Sao Paulo, Sao Paulo; MAMBO Museo de Arte Moderno de Bogotá,

Bogotá; Palacio de la Minería, México D.F.

2005 El Equipo Crónica en la Colección del IVAM. Museo Nacional de Artes

Visuales, Montevideo; Museo del Barro, Asunción, Paraguay; Centro

Cultural Recoleta, Buenos Aires; Centro Cultural Parque de España,

Rosario

1994 Equipo Crónica: retrospectiva. Sala de Exposiciones de Promoción

Ciudadana, Pamplona

1992 Equipo Crónica: colección del IVAM. Sala San Prudencio, Vitoria-Gasteiz

1990 Equipo Crónica: colección del IVAM. Casa del Cordón, Burgos




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Equipo Crónica. Sala de Exposiciones del Centro de Arte Palacio Almudí,

Murcia

1989 Equipo Crónica: crónicas de SEN. Galería SEN, Madrid

Equipo Crónica: 1965-1981. Museo de Bellas Artes de Asturias, Oviedo

1981 Equipo Crónica. Galería Maeght, Barcelona

Obra gráfica y múltiples. Sala Isaies Peris, Vinalesa

Equipo Crónica. Sala Picasso de la Biblioteca Nacional, Madrid

1980 Equipo Crónica. Galería Poll, Berlín

Equipo Crónica. Galería Schweinbraden, Berlín

1979 Equipo Crónica. La partida de billar. Galería Juana de Aizpuru, Sevilla;

Caixa d’Estalvis, Mataró; Galería Maeght, Zúrich

Equipo Crónica. Galería Juana Mordó, Madrid

1978 La partida de billar: autonomia i responsabilitat d'una pràctica. Galería

Maeght, Barcelona

Equipo Crónica. Galería Maeght, Zúrich

Equipo Crónica. Sala Luzán, Zaragoza

Equipo Crónica. Obra gráfica. Museo de Rochefort, Roquefort

Equipo Crónica. Paisajes urbanos. Galería Yerba, Murcia

Equipo Crónica. A modo de parábola. Galería Val i 30, Valencia

1977 Equipo Crónica. Galería Karl Flinker, París

Equipo Crónica. Frankfurter Kunstverein, Frankfurt

Equipo Crónica. Kunstverein, Hannover

Equipo Crónica. Badischer Kunstverein, Karlsruhe

Equipo Crónica. Centro de Arte Contemporáneo de Porto, Oporto

1976 Obra gráfica i múltiples. Galería 42, Barcelona

Equipo Crónica. Galería Juana Mordó, Madrid




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Equipo Crónica. Galería Poll de Berlín

1975 Exposición antológica. Centro de Arte M 11, Sevilla

1974 Equipo Crónica. Exposición antológica. Lijbaancentrum, Rótterdam

Equipo Crónica. Exposición antológica. Museo de Arte Moderno de la

Ciudad, París; Animation Recherche Confrontation (ARC), París

Equipo Crónica. Exposición antológica. Casa de la Cultura de Saint-

Etienne; Casa de la Cultura de Rennes; Museo de Bellas Artes de Pau

Equipo Crónica. Sala Juan XXIII, Córdoba

Equipo Crónica. Galerie du Fleuve, Burdeos

Equipo Crónica. Galería Cavour, Milán

1973 Equipo Crónica. Galería René Metras, Barcelona

Equipo Crónica. Galería Arte Contacto, Caracas

Equipo Crónica. Llotja del Tint, Banyoles

Equipo Crónica. Galería Stadler, París

1972 Equipo Crónica. Galería Juana Mordó, Madrid

Equipo Crónica. Casa del siglo XV, Segovia

Equipo Crónica. Galería Tassili, Oviedo

Equipo Crónica. Colegio Pío XII, Valencia

Equipo Crónica. Galería Atenas, Zaragoza

Equipo Crónica. Galería Val i 30, Valencia

1971 Equipo Crónica. Galería Klang, Colonia

Equipo Crónica. Galería Poll, Berlín

Equipo Crónica. Colegio de Arquitectos, Barcelona

1970 Equipo Crónica. Sala Honda, Cuenca





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1969 Equipo Crónica: obras de la serie La Recuperación. Galería Cultart,

Madrid

Equipo Crónica. Galería Grises, Bilbao

1968 Equipo Crónica. Galería L’Agrifoglio, Milán

Equipo Crónica. Galería Il Girasole, Roma


1967 Equipo Crónica. Galería Val i 30, Valencia

Equipo Crónica. Galería Barandiarán, Donostia-San Sebastián

Equipo Crónica. Galería Aixelà, Barcelona

1966 Equipo Crónica. Sala Miqueldi, Bilbao

Equipo Crónica. Galería la Pasarela, Sevilla




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EXPOSICIONES COLECTIVAS (Selección) 2010 Un perro andaluz: 80 años después. La Lonja, Zaragoza

2009 El espejo que huye. Obras de la colección de arte Fundación María José

Jove. Centro Cultural Cajastur, Palacio Revillagigedo, Gijón

El Pop Art en la colección del IVAM. Museo Nacional de Bellas Artes -

MNBA, Buenos Aires

Da Hartung a Warhol. CAMeC - Centro de Arte Moderna e Contemporanea

della Spezia, La Spezia

Laboratorios 70: poéticas - políticas y crisis de la modernidad en el

contexto vasco de los setenta. Sala de Exposiciones Rekalde, Bilbao

De Picasso à Barceló: a Colección Mayoral. Museo de Belas Artes da

Coruña, La Coruña

Plural. Juan Gris Galería de Arte, Madrid; Galería Rayuela, Madrid

La huella fotográfica en la nueva pintura realista: la aportación valenciana

(1963 - 2005). Centre del Carme, Valencia

Un perro andaluz: 80 años después. Tabakalera, Donostia-San Sebastián;

MEIAC Museo Extremeño e Iberoamericano de Arte Contemporáneo,

Badajoz

Cherchez la femme. Nieves Fernández, Madrid

2008 Helga De Alvear im dialog mit Harald Falckenberg - Sammlung

Falckenberg. Kulturstiftung Phoenix Art, Hamburgo

One way, one ticket. IVAM - Institut Valencià d'Art Modern, Valencia

La figuración narrativa. París 1960-1972. IVAM - Institut Valencià d'Art

Modern, Valencia

España 1957-2007. L’arte spagnola da Picasso, Mirò e Tápies ai nostri

giorni. Palazzo Sant'Elia, Palermo

Um 1968 Berlin - Mailand - Paris; 25 positionen malerei, grafik,

skulptur. Galerie Eva Poll, Berlín

Figuration narrative. Galeries nationales du Grand Palais, París




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El circo en el arte español. Museo de Arte Contemporáneo Esteban

Vicente, Segovia

Plural. Galería Juan Gris, Madrid; Galería Rayuela, Madrid

Panorama 2008. Galería Juan Gris, Madrid; Galería Rayuela, Madrid

Estampa ’08, Madrid

2007 Pop Art! 1956-1968. Scuderie del Quirinale, Roma

Secuencias - 1976-2006. Arte contemporáneo en las colecciones públicas

de Extremadura. Museo Extremeño e Iberoamericano de Arte

Contemporáneo MEIAC, Badajoz

Speed 2. IVAM - Institut Valencià d'Art Modern, Valencia

Identitas. Galería d'art Manel Mayoral, Barcelona


Imágenes mágicas. Sala Puertanueva, Córdoba

Referentes. Antiguo Convento de la Merced, Ciudad Real

Plural 2007. Galería Juan Gris, Madrid; Galería Rayuela, Madrid

2006 Eye on Europe - Prints, books & multiples, 1960 to now. MoMA - Museum

of Modern Art, Nueva York

Claves contemporáneas en la Colección de Artium. Arte Sala Can,

Fundación Caja Navarra, Pamplona

Panorámica del grabado contemporáneo. Centro de Exposiciones de

Benalmádena, Benalmádena

Galeria Cadaqués. Museu d´Art Contemporani de Barcelona - MACBA,

Barcelona

Salvador Dalí and a century of art from Spain - Picasso to Plensa. Salvador

Dalí Museum, St. Petersburg

II Feria Internacional de Arte Contemporáneo de Marbella, Marbella

Puro Arte 2006, Vigo




Art Madrid 2006, Madrid




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2005 Acentos en la colección Caja Madrid: pintura española contemporánea.

Sala de las Alhajas, Madrid

Colección CAI de Arte Contemporáneo: primera aproximación. Sala CAI

Luzán, Zaragoza; Sala de Exposiciones Diputación de Huesca, Huesca;

Museo de Teruel, Teruel

Se70tenta en la colección Caja Navarra. Sala de Cultura García Castañón,

Pamplona

Sombra y luz: colección Marifi Plazas Gal: recorridos por el arte español.

Instituto Cervantes de Berlín; Bruselas; Nueva York; Roma; Viena;

Belgrado; Varsovia; Tel Aviv


Panorama 2005. Galería Juan Gris, Madrid


2004 El Pop español - Los años sesenta - El tiempo reencontrado. Museo de Arte

Contemporáneo Esteban Vicente, Segovia

Fragmentos - Arte del XX al XXI, Colección Pilar Citoler. Centro Cultural de

la Villa, Madrid

El arte de la guerra. Sala Martínez Guerricabeitia, Valencia

El siglo XX en La Casa del Siglo XV: una galería de arte en Segovia 1963-

2000. Museo de Arte Contemporáneo Esteban Vicente, Segovia

25 años de arte y la Constitución: libertad, pluralidad y convivencias en el

arte valenciano contemporáneo. Atarazanas, Valencia

Disidencias otras: poéticas y acciones artísticas en la transición política

vasca: 1972-1982. Sala Ganbara, Koldo Mitxelena Kulturunea, Donostia-

San Sebastián

Imágenes de historia. Fundación ICO, Madrid

Obra gráfica española. Centro Cultural la Asunción, Albacete

La ciudad collage: la colección del IVAM. Centro de Exposiciones de

Benalmádena, Benalmádena

Plural 2004. Galería Juan Gris, Madrid

Estampa’04, Madrid




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PHotoEspaña’04, Madrid

2003 From Picasso to Barceló, the Spanish artists. Fondation Pierre Gianadda,

Martigny

+- 25 años de arte en España: creación en libertad. MUVIM, Museo

Valencià de la Il·lustració i la Modernitat, Valencia; Atarazanas, Valencia

Pintar palabras. Sala de la Lonja de Pescado, Alicante

Distintas miradas. Museo Municipal de Arte Contemporáneo, Madrid

Obra gráfica: 5 años de trayectoria. Galería Efe Serrano, Cieza

Museo de museos: 25 museos de arte contemporáneo en la España de la

Constitución. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía MNCARS, Madrid

La ciudad collage: la colección del IVAM. Centro Atlántico de Arte Moderno,

las Palmas de Gran Canaria

2002 Viaje al espacio: 50 años de escultura en España. Centro de Exposiciones

de Benalmádena, Benalmádena; Casa del Cordón, Burgos

AENA: colección de obra gráfica. Fundación Caixa Galicia, Café Moderno de

Pontevedra

Colección Pilar Citoler: circa XX. Centro de Exposiciones y Congresos,

Zaragoza

2001 Les années pop: 1956-1968. Centre Pompidou, París

Garaje. Imágenes del automóvil en la pintura española del siglo XX. CGAC

- Centro Galego de Arte Contemporánea, Santiago de Compostela

Encuentros, diálogos de la complicidad en la pintura internacional.

Fundación Pablo Ruiz Picasso, Málaga; Sala de Exposiciones del Palacio

Episcopal, Málaga

Citaçoes - situaciones: uma travessia antológica por galerias do Porto.

Galeria do Palacio, Oporto

Colección de pictura: pintura española 1950-2000. Museo de Bellas Artes

de Santander, Santander

Colección Marifí Plazas Gal. Museo Regional de Arte Moderno MURAM,

Cartagena




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2000 ¿Quien dijo no?: imágenes del arte pop en España. Pabellón de Mixtos,

Ciudadela, Pamplona

1999 Pop impressions: Europe/USA. MoMA Museum of Modern Art, Nueva York

Antojos. Instituto Cervantes, París

Colección de Arte Contemporáneo Fundación "la Caixa”: arte español.

Museo de Ceuta, Ceuta

Interiores: visiones íntimas de un siglo. Sala Alameda, Málaga

La memoria que nos une. Museo de la Universidad de Alicante

1998 Post-Pop and new image in Spain. Sainsbury Centre for Visual Arts,

Norwich, Inglaterra

Del Equipo Crónica a Manolo Valdés. VII Feria Internacional de Arte

Contemporáneo de Guadalajara, México

Plástica contemporánea: fondos de la Diputación Provincial de Alicante.

Galería Punto, Valencia

1997 Pop y nueva figuración en la colección del IVAM. VI Feria Internacional de

Arte Contemporáneo de Guadalajara, México

Creer en el arte: colección Helga de Alvear: una selección. Casa del

Cordón, Burgos; Sala Amós Salvador, Logroño

1996 Arte español contemporáneo. Fundación Juan March, Madrid

Fondos para una colección. Sala de Exposiciones de la Comunidad de

Madrid, Madrid

Postrimerías: alegorías de la muerte en el arte español contemporáneo.

Fundación Cultural MAPFRE Vida, Madrid

Una visión: escultura contemporánea. Museo de Navarra, Pamplona

La memoria de un sueño. Sala Fundación Caja Vital Kutxa Fundazioa,

Vitoria-Gasteiz

Artistes espanyols als anys 70 a la col·lecció de la Fundació Pilar i Joan

Miró a Mallorca. Fundació Pilar i Joan Miró, Palma de Mallorca




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1995 Hace 30 años: pintura y escultura de una década. Sala de Exposiciones del

Koldo Mitxelena, Donostia-San Sebastián

1994 La impronta de la vanguardia en el Museo San Pío V. Museo San Pío V,

Valencia

Pop art. Sala San Prudencio, Vitoria-Gasteiz

1993 Ver a Miró: la irradiación de Miró en el arte español. Centro Atlántico de

Arte Moderno, Las Palmas de Gran Canaria

Colección de Arte Contemporánea Fundación "la Caixa". Auditorio de

Galicia de Santiago de Compostela, Museo do Pobo Galego, Santiago de

Compostela

1992 Madrid pintado: la imagen de Madrid a través de la pintura. Museo

Municipal de Madrid, Madrid

Obra gráfica contemporánea. Sala de Exposiciones del Auditorio Municipal

de Yecla, Yecla

Adquisiciones 1985-1992. IVAM Centre Julio González, Valencia

1991 Kunst, Europa: Spanien. Neue Gesellschaft für Bildende Kunst, Berlín

1990 Antiguitat-modernitat en l'art del segle XX. Fundación Joan Miró, Barcelona


Tesoros de las colecciones particulares madrileñas: pintura y escultura

contemporáneas. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid

Arte español contemporáneo en la colección "Hojas de hierba". Casa del

Cordón, Burgos

Colección Amigos del Centro de Arte Reina Sofía. Museo Nacional Centro

de Arte Reina Sofía MNCARS, Madrid

XXV aniversario de la Galería Juana Mordó: 1964 – 1989. Salón de Baile

del Círculo de Bellas Artes, Madrid




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Col.lecció testimoni 1987-1988. Caixa de Pensions , Barcelona

1988 Galería Afinsa. Galería Afinsa, Madrid

Omenaldia frankismoaren biktimei eta askatasunaren aldeko borrokariei.

Museo San Telmo, Donostia-San Sebastián

1987 Arte español en Nueva York 1950-1970. Museo de Arte Abstracto Español,

Cuenca

Le siècle de Picasso. MAM Musée d'Art Moderne de la Ville, París

Arte español contemporáneo en la colección de la Fundación Juan March.

Sala de exposiciones de la Caja de Zamora, Zamora

Naturalezas españolas: 1940-1987. Museo Nacional Centro de Arte Reina

Sofía MNCARS, Madrid

Arte en la Caja de Zamora: clausura de una sala, 1972-1987. Sala de

exposiciones de la Caja de Zamora, Zamora

1986 Arte español en Nueva York 1950-1970. Fundación Juan March, Madrid

Spagna: 75 anni di protagonisti nell'arte. Villa Malpensada, Lugano


Juana Mordó por el arte. Círculo de Bellas Artes, Madrid

1984 Écritures dans la peinture. Villa Arson, Niza

1982 5ª Bienal Internacional de Arte, Pontevedra

1980 Homenaje a Nicaragua. Sala de Arte Feria del Campo, Madrid

1979 Images détourées/Images détournées. Centro Georges Pompidou, París

Exposición. Kunstverein de Hannover, Hannover

Les uns par les autres. VIII Festival de Lille, Lille

Exposición. Asociación Canaria de Amigos del Arte Contemporáneo, Santa

Cruz de Tenerife




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Lis’79. Galería de Belem, en Lisboa; Centro de Arte Contemporáneo de

Oporto, Oporto

1978 Als guter realist muß ich alles erfinden internationaler realismus

heute. Kunstverein in Hamburg, Hamburgo

Pintura española del siglo XX. Museo de Arte Moderno de México, México

D. F.

1977 España, vanguardia artística y realidad social, 1936-1976. Fundación Joan

Miró de Barcelona

Mythologies quotidiennes II. Museo de Arte Moderno de la Ciudad, París

Le drapeau. Museo de l’Annonciade, Saint-Tropez

1976 Bienal de Venecia, Venecia

Artexpo 76, Barcelona

Els altres. 75 anys de pintura valenciana. Galerías Punto, Valencia; Galería

Temps, Valencia; Galería Val i 30, Valencia

1974 Una antología de la pintura española actual. Galería Aviñón, Madrid

Graphics '74 Spain. University of Kentucky Art Gallery, Kentucky

1973 VIII Biennale de París, París

1972 Encuentros de Pamplona, Pamplona

1971 1ª Mostra Internacional d’Art. Homenatge a Joan Miró, Granollers

Gráfica española actual. Museo de Arte Contemporáneo de Sevilla, Sevilla

1970 Kunst und politik. Badischer Kunstverein, Karlsruhe,; Wuppertal; Colonia

Aspects du racisme, París

1969 Arte contemporáneo español: 60 pinturas de la colección de Vega

McVeagh. Galería Pasarela, Sevilla




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1968 V Festival des Arts Plastiques de la Côte d’Azur, Antibes

Pluralità viva, Martiengo

L’art vivant, 1955-1968. Fundación Maeght, Saint-Paul de Vence

Manifestation de soutien au peuple vietnamien, París

1967 XVIII Salón de la Jeune Peinture, París

Bande dessinée et figuration narrative. Museo de Artes Decorativas, París

Le Monde en question. Museo de Arte Moderno, París

Salón Latinoamericano del Grabado, La Habana

1966 10 Fran Barcelona och Valencia. Museo de Norrköpings

1965 XVI Salón de la Jeune Peinture, París

III Salón Nacional de Pintura, Alicante




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OBRA EN MUSEOS Y COLECCIONES (Selección) 100 kubik - Raum für spanische Kunst, Colonia

AENA Colección de Arte Contemporáneo, Madrid

Amigos del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid

Artetrece, Madrid

ARTIUM Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo, Vitoria-Gasteiz

Asociación Canaria de Amigos del Arte Contemporáneo, Santa Cruz de Tenerife

Banco Santander Central Hispano, Madrid

Benlliure, Valencia

CA2M - Centro de Arte Dos de Mayo, Móstoles

CAC Centro de Arte Contemporáneo, Málaga

Caja de Ahorros de la Inmaculada CAI, Zaragoza

Caja de Ahorros Provincial de Zamora

Caja Madrid, Madrid

Caja Navarra, Pamplona

Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (CAAC), Sevilla

Colección Arte 10, Madrid

Colección BBVA, Madrid

Colección De Pictura, Zaragoza

Colección Falckenberg, Hamburgo

Colección Guillermo Caballero, Valencia

Colección Helga de Alvear, Madrid

Colección Hojas de Hierba, Madrid

Colección Isabel de Pedro, Barcelona

Colección Pilar Citoler, Zaragoza

Colección Rafael Tous, Barcelona

Comunidad de Madrid, Madrid

Diputación Provincial de Alicante, Alicante

Estiarte, Madrid

Fundacio Suñol, Barcelona

Fundación Antonio Pérez, Cuenca




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Fundación Chirivella Soriano - Palau Joan de Valeriola, Valencia

Fundación María José Jove, La Coruña

Galería Antonio Machón, Madrid

Galería Elvira González, Madrid

Galería Maeght - Barcelona, Barcelona

Galerie Eva Poll, Berlín

Galerie Natalie Seroussi, París

IVAM Institut Valencià d'Art Modern, Valencia

La Caja Negra, Madrid

Luis Burgos Arte del siglo XX, Madrid

Muro, Valencia

Museo-Casa de la Asegurada, Alicante

Museo de Bellas Artes de Bilbao, Bilbao

Museo de la Solidaridad Salvador Allende, Santiago de Chile

Museo Municipal de Arte Contemporáneo de Madrid /Centro Cultural del Conde

Duque, Madrid

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía MNCARS, Madrid

Museo San Pío V, Valencia

Museo Vostell, Malpartida de Cáceres

Museu d´Art Contemporani de Barcelona - MACBA, Barcelona

Museu d´Art Espanyol Contemporani (Fundación Juan March), Palma de Mallorca

Patio Herreriano - Museo de Arte Contemporáneo Español, Valladolid

Principal Art, Barcelona

Rosalía Sender, Valencia

Senado de España, Madrid

Universidad de Cantabria, Santander

Universidad de Valencia, Valencia




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PREMIOS Y BECAS 1982 Premio Cáceres de Pintura 1965 Medalla de Oro en el III Salón Nacional de Pintura de Alicante




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SU OBRA

El estilo artístico desarrollado por el Equipo Crónica puede adscribirse dentro de las corrientes del arte pop europeo, puesto que mostraban un fuerte compromiso de denuncia social, muy alejado de la estética edulcorada del pop norteamericano. Equipo Crónica no fue un mero movimiento mimético de otras corrientes pop, sino que poco a poco fueron afirmando su propia personalidad a través de un conjunto de obras que los distinguen del resto.

Al igual que otros movimientos contemporáneos, Equipo Crónica pretendía

superar el lirismo de estéticas abstractas como el informalismo europeo y el expresionismo norteamericano para desarrollar un arte figurativo que respondiera de una manera crítica a la situación política y social que se estaba viviendo en los años sesenta y setenta.

Gracias a este estilo figurativo, pretendían desarrollar una especie de

reportaje social, de crónica de las situaciones que sucedían en esos mismos momentos.

En sus primeras exposiciones presentaron obras realizadas individualmente,

aunque bajo una estética y unos objetivos comunes. Poco después ya desplegaron un trabajo en equipo con el que se pretendía criticar el individualismo, al igual que con el trabajo en series.

En la década de los sesenta, sus obras se caracterizaban por un mayor rigor

en el dibujo y en la línea, que abandonarán en la siguiente década para conseguir un aspecto pictórico superior. Como es habitual en el arte pop, se valen de técnicas como el uso de tintas planas inspiradas en la publicidad, la cartelística y otro tipo de obra impresa.

Tomaban imágenes de los medios de comunicación, del cine, la fotografía o

el cómic para reinterpretarlos a su manera, aportando un sentido crítico al momento social y político concreto. El hecho de utilizar imágenes procedentes de los medios de comunicación de masas era facilitar la comprensión del mensaje que se quería transmitir al espectador, puesto que se hacía a través de un lenguaje al que estaba acostumbrado porque era bombardeado con él continuamente. Se pretendía hacer del arte un medio de comunicación de masas más.




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¡América, América! es una obra característica de sus primeros años de trabajo. Hay un gran rigor de la línea y predominio del dibujo.

Se valen de técnicas procedentes del

arte pop americano, sobretodo de Andy Warhol, como la repetición sistemática de un mismo motivo extraído de los diferentes medios de comunicación de masas.

Este hecho remarca la sociedad de

consumo, al igual que el personaje elegido, Mickey Mouse, un dibujo animado representante del capitalismo. Pierde toda su banalidad con la aparición de un hongo atómico en una de las casillas, que esconde una crítica contra la situación política de ese momento, en plena Guerra Fría.

¡América, América!, 1965.

Cómo se puede comprobar, para

Equipo Crónica los títulos tienen una especial importancia por la carga irónica de la que son portadores. En este caso concreto de Metamorfosis del piloto, el título es la única manera que tenemos de identificar que lo representado es la cabeza de un piloto.

Representa la transformación del

ser humano en el transcurso de un proceso bélico. Sus rasgos faciales se van convirtiendo en los de un perro o un lobo, con unas potentes mandíbulas.

En estas primeras obras, destaca un

carácter marcadamente antimilitarista.

Metamorfosis del piloto, 1965.

Una de las características más personales del grupo es la búsqueda de inspiración en la historia del arte español, sobretodo en la pintura clásica de los siglos XVII y XVIII, pero también con los artistas vanguardistas más importantes como Picasso, Miró o Saura. No se remitían a la mera cita erudita de las obras, sino que a través de ellas elaboraban un nuevo contexto en el que adquirían diferentes significados, una nueva lectura de la Historia de España a través de la pintura, pero también de la situación política que se estaba viviendo en los años de la dictadura de Franco.




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En la obra Barroco español, del año 1966 ya se recogen una serie de iconos de la pintura española que se repetirán hasta la saciedad en obras posteriores.

Personajes procedentes de los cuadros de El

Greco, Velázquez o Goya, junto a los bodegones de Zurbarán, Sánchez Cotán o Van der Hamen en primer término se entremezclan formando un universo iconográfico de la historia del arte español sintetizado en una única obra.

El régimen de Franco utilizaba estas mismas

referencias pictóricas para difundir una imagen gloriosa y pintoresca de España, pero el Equipo Crónica aportaba su sutil ironía para desmitificar ese mensaje. Barroco español, 1966. Mientras los laureados personajes del pasado se dan un festín con suculentas viandas, el resto de la población española contemporánea sufre las penurias de la mala situación económica.

A pesar de la clara vocación de protesta política de su mensaje, Equipo Crónica no renunció en ningún momento a la alta calidad en sus obras. Consiguieron hacer evolucionar el lenguaje pictórico que había quedado anclado en las recetas del informalismo, ejerciendo una renovación absoluta sobre la figuración española.




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LA RECUPERACIÓN

Es una serie de obras elaboradas entre 1967 y 1969, donde los protagonistas son los mitos de la España del Siglo de Oro pero entendidos desde el presente. Lanzan una mirada irónica sobre estos mitos que se están difundiendo de manera continua por el Ministro de Información.

Es la primera vez que el equipo trabaja en serie pero que se convertirá en su

modo habitual de trabajo por la capacidad narrativa que obtuvieron mediante este método.

El contexto político social es el del llamado desarrollismo. Los años 60

marcaron el despegue económico de una España fundamentalmente agraria y rural. Creció industrialmente y se convirtió en el principal destino turístico europeo, mientras que oleadas de inmigrantes regresaban a España cargados de las innovaciones sociales de los países en los que habían trabajado.

Se pretende enfrentar la más pura tradición encarnada en la pintura clásica

con los aspectos más evidentes de la modernización. De esta manera el caballero de la mano en el pecho, el Conde-Duque de Olivares, la Duquesa de Alba o Felipe IV aparecen desmitificados, puesto que se les extrae del contexto en el que estamos habituados a verlos para ubicarlos en un ambiente moderno y realizando las actividades cotidianas para una persona de los años 60 en España.

La salita, 1970. La antesala, 1968.

Muy interesante es el caso de la descontextualización de la obra La salita, donde la Familia de Felipe IV es colocada en una vivienda prototípica de los años 60 y alejada de los lujos del Alcázar madrileño o de La antesala, donde el anónimo caballero de la mano en el pecho de El Greco, a modo de funcionario del estado, aparece tras un escritorio sobre el que está depositado un puño americano.




25

POLICÍA Y CULTURA

Surge en el año 1971 con motivo de los resultados observados durantes las revueltas populares-estudiantiles de mayo del 68 en la ciudad de París.

Muestran la repulsa que tiene el

grupo hacia cualquier tipo de represión policial, pero sobretodo hacia los movimientos estudiantiles y culturales, que frecuentemente eran ahogados por cargas policiales.

Por ejemplo, en la obra Escuela de

París, vemos una serie de policías franceses sobre un fondo que representa la ciudad de París junto a arquitecturas de Fernand Leger.

Escuela de París, 1971.

A su paso han requisado objetos como los girasoles de Van Gogh o un plato de frutas extraído de un bodegón de Cezanne, mientras una serie de personajes procedentes de obras de Manet, Toulouse Lautrec, Gauguin, Magritte o Modigliani observan la escena.

Representa la censura a la que estaba siendo sometida la cultura, que en

manos del pueblo resultaba peligrosa.




26

LA SERIE NEGRA Es un conjunto de acrílicos sobre lienzo elaboradas en el año 1972 y ampliada con una carpeta de serigrafías en 1975, donde utilizan una iconografía procedente de la novela policíaca y del cine negro. Gángsters, detectives, pistolas y asesinatos sirven una vez más para criticar la corrupción de la situación política española y los años del pistolerismo entre la muerte de Franco y la consolidación de la Transición a la democracia.

La serie negra, 1975. La serie negra, 1975. Las referencias a la realidad política y social dejan de ser tan directas como en obras anteriores haciéndose un poco más complejas. A su vez, también ahondan en la reflexión de problemas relativos al arte de la pintura, con el resultado de unas obras menos literarias y más visuales. Con la elaboración de esta serie, la pintura de Equipo Crónica ha madurado y aumentado su calidad, enriqueciendo los problemas plásticos del nuevo realismo y abriendo nuevas vías para obras posteriores. La composición de la escena y los personajes se extraen de algún fotograma de películas policiales. Los fondos se inspiran en el estilo de artistas como Liechtenstein, Grosz o Leger. Sobre ellos se superponen distintos elementos relacionados con el mundo de la pintura y el dibujo, como pinturas, pinceles, cuadernos o cartabones.




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RETRATOS, BODEGONES Y PAISAJES

Son un conjunto de obras elaboradas en el año 1972 para ser expuestas en la Galería Stadler de París. Retoman de nuevo las citas a la pintura clásica en sus variedades más emblemáticas, sobretodo el retrato, género por excelencia de la pintura.

Lo que pretendían era ahondar en

su reflexión entorno a los problemas pictóricos, investigar el discurso pictórico en sus estructuras más clásicas y tradicionales. Los retratos en los que se inspiran son muy conocidos y representan a personajes importantes de la Historia de España.

Tres nubes sobre el imperio, 1973.

Este cuadro representa a uno de los hitos por excelencia de del Imperio Español, el Felipe II de Alonso Sánchez Coello. Colocan su figura sobre un fondo de papel milimetrado y le ocultan los ojos con una banda negra como ya utilizaron en algunas obras de La serie negra. Sobre él, se superponen tres nubes al estilo del pintor Fernand Lèger. A modo de trampantojo, pintan un cordón de terciopelo como las que protegen las obras de arte en los museos superponiéndose al marco y un número en la parte superior, siguiendo las técnicas habituales de registro. El papel milimetrado hace referencia a la práctica habitual de copia y reproducción de obras de arte que ellos realizan y a su vez elimina la dialéctica entre la figura y el fondo, tan habitual en la retratística clásica. Las nubes negras sobre el imperio tienen una fuerte connotación simbólica, ya que traslada a la época contemporánea la noción de imperio que se tenía en el siglo XVI, pero también hablan de la irrupción de la vanguardia en la pintura clásica. Por otro lado, el cordón y el número hacen referencia a la protección y registro que hacen los museos de sus emblemas, en una lectura gloriosa del pasado que ha de ser transmitida a las nuevas generaciones. De una manera sutil, en esta serie han conseguido conjugar las referencias históricas, pictóricas e ideológicas.




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EL CARTEL

El panfleto. Serie El cartel (A Josep Renau, cartelista), 1973.

Esta serie está compuesta de cinco grandes telas que fueron expuestas en la VIII Bienal de París. A través de ellas pretenden establecer una reflexión entre las diferencias que tradicionalmente se han señalado entre el arte de la pintura y el arte del cartel, con una minusvaloración de éste último. Reavivan un debate generado durante la Guerra Civil entre el pintor Ramón Gaya y el cartelista valenciano Josep Renau, a quien dedican la serie. Debatieron sobre la superioridad de la pintura o la igualdad entre ambos modos de expresión. Para ello utilizan grandes formatos en tela, donde se entremezclan imágenes procedentes de la cartelística española de la Guerra Civil, otras extraídas de la pintura y diferentes elementos fotografiados. Se reducen las gamas de color a semejanza de las técnicas utilizadas en la elaboración de carteles, principalmente la litografía.




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LA PARTIDA DE BILLAR

Es una serie más extensa que las anteriores. El verdadero argumento de estas obras no era propiamente el billar, sino una vez más la práctica artística. Se valen de este juego por los muchos paralelismos que comparte con la pintura. Aunque ambos están regidos por una serie de normas rígidas, es el azar el que verdaderamente los convierte en algo atractivo.

Su discurso ha dado un paso más en inteligencia y sutileza. Se ha producido una reducción de los elementos que forman parte del cuadro a su mínima esencia, al igual que los colores.

Una gran superficie verde hace

referencia a la mesa de billar. Toda la estética está basada en una serie de líneas rectas, círculos y fugas de perspectiva.

En la obra Jugada Kandisnky

(taco de billar), utilizan el billar para homenajear a este gran artista, creador de la pintura abstracta. Su vocación teórica como profesor de la Bauhaus, le llevaron a redactar ensayos sobre la importancia de la geometría y las matemáticas en la creación pictórica.

Siguiendo algunas ilustraciones

de su libro Punto y línea sobre el plano (1926) consiguen establecer ese paralelismo entre el juego del billar y la pintura.

Jugada Kandinsky (Taco de billar), 1978.




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PAISAJES URBANOS

Tres ventanas (serie Paisajes urbanos), 1978.

Es una serie muy heterogénea, formada por dibujos, pasteles, guaches, collages y óleos sobre tela y cartón. El motivo principal es la ciudad, vista como un escenario donde se manifiestan determinados comportamientos y actitudes de las personas que las habitan y refleja el carácter alienante que dichas relaciones adquieren en la práctica cotidiana.

Introduce a un paseante que camina por la ciudad y las afueras, frente a los

edificios, en descampados, en días lluviosos y nublados. Trasmite la sensación de melancolía.

Coincide con un momento crítico en la trayectoria de Equipo Crónica, ya que

la democracia se había reinstaurado, la censura se suavizó y la oposición clandestina dejaba de tener sentido. Poco a poco se va produciendo un pequeño giro en las nuevas obras, donde a pesar de permanecer fieles a sus presupuestos originales, muestran una mayor complacencia en la utilización del óleo, en la pincelada y en las cualidades matéricas del lienzo. Apuestan a favor de una nueva sensorialidad apartando un poco los discursos críticos al haber perdido parte de su sentido.




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LOS VIAJES

Cerca del puente de Narni, 1980. Se centran de nuevo en la profesión del pintor y en la pintura como experiencia. Desaparece totalmente la realidad político-social para centrarse únicamente en reflexiones sobre el mundo de la pintura. Los viajes son un elemento básico en la formación de cualquier artista o escritor. Los pintores viajantes están caracterizados por los dos miembros del Equipo Crónica, normalmente de espaldas o indicando su presencia mediante otros recursos, como en este caso una flecha. Maletas, trenes, mapas, cafés y hoteles forman la iconografía básica de esta serie. La pintura está presente a través de la presencia o evocación de obras de otros grandes pintores. En este caso concreto, se alude al cuadro de Camille Corot del mismo título, dentro del que están viajando los pintores en un tren. Se trata de un viaje hacia el interior de la pintura.




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MÚLTIPLES

Conde Duque de Olivares, 1971. Los tres músicos, 197?

De manera complementaria a su trabajo pictórico, el Equipo Crónica comenzó a aplicar la tercera dimensión a alguno de los personajes extraído de las mismas fuentes que en sus cuadros.

A pesar de ser esculturas Solbes y Valdés los denominaban múltiples.

Comienzan a trabajar en ellos desde el año 1968 en la serie La recuperación y se convertirán en un modo habitual de trabajo desde entonces.

Están elaborados en cartón piedra y policromados, siguiendo la tradición

artesanal de los ninots, tan característicos en las fallas de su tierra y herederos de la fuerte capacidad crítica propia de este medio de expresión popular.




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EXPOSICIONES EN ARTIUM LA COLECCIÓN = BILDUMA

Del 26 de abril al 27 de octubre del 2002. LA COLECCIÓN II. ARTE EN ESPAÑA DESDE 1960 HASTA LA ACTUALIDAD = II BILDUMA. ARTEAN ESPAINIAN 1960TIK GAUR ARTE

Del 12 de noviembre del 2002 al 8 de febrero del 2004. BILDUMA BERE TESTUINGURUAN 1972-1987 LA COLECCIÓN EN CONTEXTO

Del 27 de octubre del 2004 al 9 de enero del 2005. NO MÁS HÉROES (COLECCIÓN VIII) = HEROIRIK EZ GEHIAGO (BILDUMA VIII)

Del 2 de octubre del 2008 al 20 de septiembre del 2009.

Leer a Daumier, 1975.




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OBRA EN ARTIUM

Leer a Daumier, 1975. Acrílico sobre tabla, 198 x 148 cm.

Leer a Daumier, realizada en 1975, forma parte de la serie Sobre el lenguaje cuyo argumento central es la pintura, aunque en realidad sus autores la consideraban como una de las subseries que formaban una superior no titulada dedicada a la exploración del realismo crítico; de ahí que sus referencias fueran pintores inscritos en aquella tendencia, como Honoré Daumier, protagonista de esta obra. Equipo Crónica lleva a cabo una versión libre de El coleccionista, sustituyendo las pinturas decimonónicas representadas en la obra del francés -apenas distinguibles por el tratamiento claroscurista empleado- por un repertorio de obras pertenecientes a las vanguardias históricas. El descontextualizado personaje daumierano contempla absorto algunos ejemplos de pintura de comienzos de siglo -otra forma de pintura crítica-, al tiempo que el texto escrito, antepuesto al escenario, remarca el valor ejemplificante de la figura de Daumier.




35

RECURSOS RECURSOS EN LÍNEA “Equipo Crónica” [Recurso en línea]. ArteEspaña. Dirección URL:

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*Página web en la que se puede encontrar información sobre el Equipo Crónica y alguna de sus obras más importantes. “El Equipo Crónica” [Recurso en línea]. ArteHistoria. Dirección URL:

<http://www.artehistoria.jcyl.es/artesp/contextos/5544.htm> [Consulta: 26 de marzo del 2010].

*Página web en la que se puede encontrar información sobre el Equipo Crónica y su trayectoria artística. “Equipo Crónica” [Recurso en línea]. Equipo Crónica. Dirección URL:

<http://www.equipocronica.com/> [Consulta: 26 de marzo del 2010]. *Página web en la que se pueden encontrar una serie de fotografías de Paco Alberola, amigo y fotógrafo del Equipo Crónica desde 1967 hasta 1981. “Equipo Crónica” [Recurso en línea]. Fundación Juan March. Dirección URL:

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*Página web en la que se puede encontrar información sobre el Equipo Crónica, así como enlaces a otras páginas de interés.




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