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Dossier de presse

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Dossier de presse

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Sommaire

1. Communiqué de presse

2. Parcours de l’exposition

3. Objets phares

4. Les Compagnons du Devoir

5. Lexique

6. Autour de l’exposition

- conférences

- visites

- catalogue

7. Lexique

8. Partenaires

9. Visuels pour la presse

10. Informations pratiques

Relations avec la presse

PAGE PALAIS DE LA DECOUVERTE PLACÉE OÙ ????

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Communiqué de presse

"Du cœur à l'ouvrage. Chefs-d'œuvre des Compagnons du Devoir"

Exposition

17 février - 23 août 2009

Le Musée des arts et métiers, musée du Conservatoire national des arts et métiers, présente du 14 février au

30 août 2009 dans la salle des Textiles, l'exposition "Du coeur à l'ouvrage. Chefs-d’œuvre des Compagnons du

Devoir" conçue par les Compagnons menuisiers ébénistes du Devoir.

Avec ces "chefs-d’œuvre", l’occasion est donnée au visiteur de découvrir l’univers et le travail des

Compagnons menuisiers ébénistes du Devoir. Chacune des pièces illustre les savoir-faire et techniques de

fabrication. L’ensemble offre un panorama de l’évolution des styles du Moyen-âge à la menuiserie

contemporaine.

Chef-d'œuvre ? Au moment de devenir Compagnon, la connaissance acquise par le jeune « aspirant » se

mesure dans la réalisation d'un travail de réception, travail qui témoigne à la fois des acquis techniques du

futur Compagnon et de ses qualités humaines. Ce travail de réception est appelé « chef-d'œuvre ».

"Du coeur à l'ouvrage. Chefs-d'œuvre des Compagnons du Devoir" est une adaptation de l'exposition itinérante

dont le projet repose sur des fondements pédagogiques : enseigner, initier, encourager. Véritable aventure

humaine, la réalisation de l'exposition a mobilisé pendant cinq ans plus de 200 jeunes menuisiers ébénistes en

formation sur le Tour de France. Certaines des pièces ont demandé près de 1000 heures de travail.

Les missions du Conservatoire national des arts et métiers et du Musée des arts et métiers sont tournées vers

l’enseignement et la valorisation des métiers techniques. En accueillant cette exposition ils souhaitent faire

découvrir au public ce projet qui illustre à la fois, la transmission des savoir-faire, les défis techniques relevés et

le travail accompli pour aboutir aux œuvres présentées.

Initialement conçue en quatre volets, les parties "L’étape de rupture" "Matériau" et "Savoir-faire et modernité"

seront exposées en parallèle au Palais de la Découverte du 17 février au 30 août 2009.

L’entrée de l’exposition "Du cœur à l’ouvrage. Chefs-d'œuvre des Compagnons du Devoir"

est comprise dans le prix du billet d’entrée au musée.

Contact presse Musée des arts et métiers : Contact presse Compagnons du Devoir:

Julie Delaporte Emmanuel Lecanu

01 53 01 82 48 06 16 15 63 92

[email protected] [email protected]

France Auda

01 53 01 82 05

[email protected]

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Parcours de l’exposition

Faire petite intro

Le gothique

L’époque gothique court pendant quatre longs siècles, de 1150 à environ 1490. C’est durant cette période

gothique que naît véritablement la menuiserie : en 1370 est créée la corporation des menuisiers, en réponse

aux besoins grandissants de finesse, de solidité et de commodité de la société.

Les meubles, d’abord strictement utilitaires, s’enrichissent peu à peu de motifs divers. Avant de s’occuper de

menuiserie de bâtiment, le menuisier a d’abord fabriqué des coffres, puis des séparations entre les pièces.

L’assemblage à tenons et à mortaises est connu et employé depuis fort longtemps par le charpentier, pourtant

les planches de huches sont encore reliées et maintenues par des ferrures. Les bois utilisés sont le chêne,

puis, au XIVe siècle, le noyer.

Dans l’exposition…

– Copie du coffre à archives de l’église de Vallouise ; gothique dauphinois, seconde moitié du XIVe siècle.

– Copie du bahut à archives de l’église de Vallouise ; gothique dauphinois, seconde moitié du XVe siècle.

– Élément de l’exposition représentant des châssis extérieurs et leurs volets intérieurs à l’époque gothique.

Renaissance

Au cours de la première moitié du XVIe siècle, s’accomplit en France une véritable révolution artistique. L’art

gothique devient, en une génération, obsolète et marginal. Il cède la place à un système de formes fondé sur

de nouveaux principes esthétiques : la symétrie, les proportions, le système des ordres hérité de l’Antiquité. La

menuiserie s’affine.

Les arts de la Renaissance se déploient sur l’ensemble de l’Europe, avec des particularités locales. L’esprit de

cour se développe, appelant une effervescence soucieuse de décoration et d’aménagement intérieur.

La Renaissance voit l’apparition de l’assemblage à coupe d’onglet, les éléments des moulures vont se

raccorder entre eux au moment de l’assemblage. La queue-d’hironde se perfectionne en « queue perdue » ou

« queue cachée ». Les panneaux de remplissage sont composés d’une seule planche et sont, de ce fait,

toujours étroits. Puis, ce principe se démode et les panneaux s’élargissent avec l’utilisation de la rainure et

languette. Les moulures se raccordent alors à angle droit par une coupe d’onglet (45 °).

Légendes

– Réplique d’un confiturier Renaissance conservé au musée du Louvre.

– Élément de l’exposition montrant une colonne, une porte et un plancher à la française de la galerie

François 1er

, au château de Fontainebleau.

Louis XIII

Le style Louis XIII (1610-1643) présente plusieurs visages. En bien des endroits, la tradition maniériste

subsiste, avec l’exubérance de son décor, ses formes contournées, ses ornements rustiques. La menuiserie

utilise beaucoup le bois tourné, élimine les sculptures chargées de la Renaissance. La recherche de confort

prime sur le décor.

L’avènement de Richelieu coïncide avec un retour de la rigueur et de la retenue. La jeune génération d’artistes,

formée en Italie, introduit une rigueur classicisante qui tranche sur le pittoresque et la fantaisie du début du

siècle. Insensiblement, on évolue vers l’unification des masses et surtout la simplification des lignes du décor.

Les bois les plus utilisés sont le chêne, le noyer et le poirier. Dans l’ornementation des meubles les plus

luxueux, commencent à apparaître des marqueteries à base de bois exotiques (ébène, amarante), des métaux

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(étain, cuivre, argent), des pierres (jaspe, lapis-lazuli). Cependant, ce procédé très coûteux est peu employé

dans les meubles courants.

Dans l’exposition :

– Meuble Louis XIII laissant apparaître les assemblages et le détail des panneaux.

– Élément de l’exposition représentant différentes menuiseries intérieures du XVIIe siècle.

Louis XIV

Louis XIV (1661-1715) place son règne sous le signe de la grandeur et de l’éclat, avant de préférer une

certaine rigueur. L’art est rapidement mis au service de la gloire du Roi-Soleil. Sculpture et dorures garnissent

le mobilier à profusion. La coquille à nervures et le soleil rayonnant sont deux motifs très largement utilisés.

L’utilisation de bois indigènes se limite à quelques buffets, armoires et sièges. Pour certaines pièces, comme

les consoles, on prend l’habitude de revêtir les bois de feuilles d’or.

La marqueterie, qui a fait timidement son apparition sous Louis XIII, se généralise. Elle utilise des essences de

bois très variées (amandier, houx, buis…), des métaux (cuivre, étain, argent), des produits d’origine animale

(os, ivoire, écaille, nacre). André Charles Boulle, marqueteur et ébéniste ordinaire de Louis XIV, développe des

marqueteries de cuivre et d’écaille. Ses pièces regorgent d’invention et de goût.

Dans l’exposition :

- Bureau Louis XIV, d’après le bureau de Boulle du château de Versailles.

Louis XV

De 1730 à 1760 le meuble français sait allier la perfection de l’exécution à la grâce et la souplesse. Libéré de

toute imitation, il n’obéit plus qu’aux inspirations d’une libre fantaisie. La variété des créations n’empêche pas

l’homogénéité du style. Une si parfaite réussite sera appréciée à sa juste valeur pendant plus de trois siècles.

En 1760-1765, le roi Louis XV continue de régner, mais une mode nouvelle vient renouveler une fois de plus

l’art du meuble.

Le Siècle des lumières marque l’apogée de la menuiserie. La maîtrise technique s’allie à un sens esthétique

très raffiné. La marqueterie utilise un grand nombre de bois exotiques (une cinquantaine environ) et joue avec

les couleurs et les veines de ces bois.

L’utilisation des laques se généralise. Les bronzes gardent leur destination primitive, consistant à protéger des

frottements et des heurts les fragiles marqueteries. Cependant, leur emploi est limité.

Le meuble Louis XV se caractérise par son absence de lignes droites et par sa variété de formes. En effet, un

seul souci guide l’ébéniste dans la fabrication du meuble : s’adapter à une société voluptueuse qui n’a d’autre

souci que le bien-être. Les sièges épousent le plus étroitement possible, les formes du corps humain. Pour

chaque occupation on créer un meuble élégant, léger, maniable, parfaitement adapté à son usage.

Dans l’exposition :

– Synthèse du style Louis XV en menuiserie.

Louis XVI

De 1760-1765 à la Révolution française (1789) l’art décoratif français imite à nouveau l’art gréco-romain. Ce

« retour à l’antique » se produit quinze ans environ avant la montée sur le trône (1774) du souverain qui

donnera son nom à ce nouveau style.

En réaction au style rococo, la sobriété et le respect des proportions rationnelles ne tardent pas à s’imposer au

milieu du XVIIIe siècle. Le style Louis XVI propose un retour à la symétrie. Le renouvellement des formes et des

motifs ornementaux, comme les feuilles d’acanthe, les oves, les perles, se fait sans rudesse.

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Cette époque d’effervescence intellectuelle voit notamment la parution de l’Encyclopédie de Diderot et

d’Alembert (1751-1772) et de L’Art du menuisier, de Roubo, qui rassemble l’essentiel des connaissances dans

le domaine de la menuiserie.

La marqueterie, à dessins géométriques ou floraux, atteint un degré de perfection remarquable.

L’acajou est de plus en plus fréquemment employé soit en panneaux plaqués, où l’effet est tiré de la beauté

des veines du bois, soit en massif pour les bois de sièges.

Dans l’exposition

– Commode de style Louis XVI, constituée d’un bâti en chêne et sapin, possédant trois tiroirs en façade et

deux portes en extrémité, celle de gauche étant surmontée d’un tiroir. Le dessus est en marbre. La décoration

est fondée sur les éléments décoratifs du XVIIIe siècle comme la marqueterie géométrique constituée de bois de

rose, de satiné, de filets en ébène et en buis, de bronzes dorés à l’or fin.

– Élément de l’exposition représentant une composition générale du style Louis XVI comprenant différents

éléments de menuiserie avec leurs étapes de finition.

XIXe siècle

Au XIXe siècle, les procédés traditionnels sont peu à peu concurrencés par la fabrication industrielle. La

modernisation de l’agriculture et la multiplication des usines conduisent à un exode rural. Le commerce est

stimulé par l’élévation du niveau de vie. Les transports ferroviaires facilitent la circulation des marchandises

dans toute l’Europe. Afin de répondre aux besoins des consommateurs, la fabrication des meubles est de plus

en plus industrialisée. La production de masse a ses obligations de rendement ; les pièces doivent être

produites facilement et à bas prix. Les industriels ne cherchent donc pas à créer de nouveaux modèles, ils

reproduisent les œuvres du passé en les adaptant à l’outillage mécanique.

Dans l’exposition :

– Élément de l’exposition présentant la menuiserie au XIXe siècle.

– Fenêtre à imposte cintrée, avec petits bois rayonnants. Avec ses volets intérieurs, elle surmonte un lambris

bas à hauteur d’allège. Le lambris en chêne est peint à l’huile de lin.

– Porte cochère à grand cadre, en noyer d’assez grosse section. Les panneaux représentent d’épaisses

plates-bandes.

– Escalier à l’anglaise avec plafond en plâtre.

– Au sol, des tommettes.

– La structure métallique rappelle le goût du XIXe siècle pour le métal et l’apparition du machinisme.

– La colonne cannelée en acajou évoque l’importance croissante de l’importation de bois exotiques.

Fréquemment associés au laiton, ils sont très employés dans des décors d’influence anglaise, notamment dans

les bibliothèques.

L’Art nouveau

Le mobilier second Empire, continue à se fabriquer jusqu’à la Première Guerre mondiale, mais parallèlement

se crée, en réaction contre l’éternelle redite des styles anciens, un style original dénommé en France « Art

nouveau », et qui se développera de 1890 à 1910-1915, environ. Cet Art nouveau affecte presque tous les

autres pays européens comme l’Angleterre avec le Modern style, l’Allemagne avec le Jugendstill, l’Italie avec le

stile Liberty, l’Espagne, la Belgique…

L’Art nouveau est caractérisé par la volonté de créer un mobilier contemporain n’adoptant ni les formes, ni les

décors déjà utilisés. Ainsi, le décor du meuble ne doit pas être plaqué, mais la forme est en elle-même

ornementale. Contrastant énormément avec les styles précédents, l’Art nouveau représente la seule tentative

de création originale dans le domaine de l’ameublement. Les lignes courbes, observées dans le monde

végétal, façonnent son inspiration. Cherchant à associer leurs compétences à celles des céramistes, des

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verriers ou des orfèvres, ces créateurs ont poussé les métiers à transformer leurs techniques et leurs

méthodes.

Dans l’exposition :

– Abrégé de menuiserie Art nouveau. La vue en écorché donne à voir l’extérieur comme l’intérieur d’une

habitation. On y découvre les menuiseries intérieures animées par le vitrail.

– Copie d’un des deux chiffonniers de la chambre de Louis Majorelle (1901, musée de l’École de Nancy). La

partie gauche est achevée. La droite est ébauchée, les matériaux sont le frêne, le chêne et un panneau latté.

Le souci esthétique se déploie jusque dans le bouton de tiroir, véritable travail d’orfèvre. La collaboration des

métiers d’art est ici parfaite.

Art déco

L’exposition des arts décoratifs de 1925 a révélé au grand public un effort de rénovation du mobilier qui débute

avant 1914 et s’est poursuivi sensiblement jusqu’en 1933 (arrivée au pouvoir de Hitler en Allemagne).

Les deux caractéristiques principales de la période des Années folles, qui cherche à oublier le traumatisme de

la Première Guerre mondiale, sont sans doute l’optimisme et l’enthousiasme. Les créateurs mélangent les

matières et les formes, stylisant ou supprimant les motifs décoratifs. Les leçons du passé sont préservées, les

matières et les techniques changent. Le mouvement Art déco est à la charnière de la tradition et de la

modernité.

Dans l’exposition :

– Élément de l’exposition mettant en avant la sobriété des lignes et de la mouluration de la période Art déco.

– Bureau de dame, Albert Guénot, 1937. Ce meuble à quatre tiroirs, plumier à rideau, et corbeille à papier en

feuillard de palissandre tressé et métal, cache un savant travail d’ébénisterie qui a exigé une exécution

parfaite.

Trente Glorieuses

De 1945 à 1973, la France connaît la plus forte expansion économique de son histoire. La période dite des

Trente Glorieuses se caractérise par une amélioration de vie et par une consommation de biens d’équipement

sans précédent.

L’exode rural dépeuple les campagnes, où, en 1945, vivaient encore la moitié des Français. Pour satisfaire les

besoins de logement, les constructions s’édifient à grande échelle. De 1945 à 1955, la reconstruction impose le

béton. De 1955 à 1973, l’architecture de la croissance se caractérise par une production de masse. L’espace

urbain s’étend aux campagnes proches des agglomérations. Les cités-dortoirs et les banlieues pavillonnaires

se développent. La société de consommation émerge, le développement économique et social entraîne la

modernisation des équipements et l’amélioration du confort de l’habitat. Les nouveaux matériaux contribuent

au renouvellement de la création architecturale.

Dans l’exposition

– Porte à chambranle.

– Châssis pivotant.

– Fenêtre à guillotine.

– Escalier courbe à limon central en lamellé-collé.

– Parquet assemblé et en épi.

– Lambris assemblé et rapporté.

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La menuiserie contemporaine

De 1980 à 2000, les tendances de la menuiserie ont beaucoup évolué. L’industrialisation des menuiseries

réorganise le secteur. L’agencement devient un espace d’expression privilégié du menuisier. L’intégration du

numérique, tant en conception qu’en création, bouleverse l’organisation des ateliers.

Au cours des siècles, le menuisier a adapté ses techniques et ses productions aux besoins de la société. Le

métier est loin d’être uniforme. Il existe quantité d’activités distinctes. Les pratiques sont variables selon les

régions. Les structures artisanales coexistent avec des activités industrielles très mécanisées. Devant les

horizons multiples qui s’offrent à lui, le menuisier doit déterminer ses choix. La question est de savoir ce qu’il

fait du métier et du patrimoine, pris dans un sens large.

Économie et écologie sont deux termes qui, dans un futur proche, devront s’accorder pour permettre un

développement durable et pondéré. La forêt est un milieu fragile qu’il convient de protéger. Le bois peut fort

bien être un matériau d’avenir, à condition de le respecter et d’en faire bon usage.

La société de consommation nous a fait peu à peu oublier les propriétés du bois, pour ne garder que son

aspect esthétique. L’inox et le plastique sont venus le remplacer. Aujourd’hui, le bois retrouve une place

prédominante face à ces matériaux contemporains qui ont, certes, de nombreux avantages, mais dont la

production est polluante.

Le bois est, quant à lui, une ressource renouvelable dont la production nécessite relativement peu d’énergie.

C’est par définition un matériau écologique qui possède des qualités exceptionnelles de régulation

hygrométrique, thermique et acoustique. Aujourd’hui, les constructeurs utilisent moins souvent la matière brute

que les bois reconstitués, sachant que certains composites ont une fiabilité proche de celle du béton.

Légendes

– Détail de fixation des marches et balustres d’un escalier suspendu.

- Habillage d’un poteau béton.

– Détail d’un agencement cintré (banque d’accueil).

– Plafond acoustique, porte isophonique, parquet flottant en stratifié.

– Table et chaise conçues par Chérif.

Commentaire [B1]: Ce qui suit ne parle pas de menuiserie mais du bois, et de

l’écologie. Peut-être mettre un titre ou faire

une transition ?

Commentaire [B2]: Merci de vérifier cette correction. Sinon, il peut s’agir « d’un

escalier à marches suspendues » ???

Commentaire [B3]: Merci de vérifier

l’orthographe de ce nom propre que je n’ai

trouvé nulle part (ni dictionnaires, ni Internet).

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Les compagnons du devoirs

LES COMPAGNONS DU DEVOIR DU TOUR DE FRANCE,

« Ni se servir, ni s’asservir, mais servir »

Le Compagnonnage

Favoriser l’accomplissement de l’homme par son métier, dans une perspective d’ouverture et de transmission,

telle est la vocation du Compagnonnage.

Aujourd’hui comme hier, les Compagnons du Devoir s’appuient sur des valeurs qui ont fondé, depuis toujours,

leur démarche : accueil et accompagnement, partage, transmission des compétences professionnelles, écoute

et attention aux autres.

Ils privilégient la vie communautaire, le voyage et l’ouverture culturelle et spirituelle.

Historique

Les chercheurs et les historiens relèvent les premières traces historiques du compagnonnage au temps des

croisades et de la construction des cathédrales gothiques.

C’est donc au XIIIe siècle que l’on note les premières expériences de « voyage » à travers la France pour les

ouvriers sous le nom de « Devoir ».

L’ère industrielle voit la naissance de nouveaux syndicats. Le développement du chemin de fer remet en

question le Tour de France à pied traditionnel.

Au début du XXIe siècle, trois mouvements compagnonniques du « Devoir » existent toujours. A l’initiative du

Compagnon tailleur de pierre Jean Bernard, dit La Fidélité d’Argenteuil, tous les métiers du Compagnonnage

du Devoir fondent, en 1941, l’Association ouvrière des Compagnons du Devoir du Tour de France.

Constituée selon la loi de 1901, elle est reconnue d’utilité publique.

Et depuis…

On assiste au développement du Compagnonnage en France et à l’Etranger.

Deux autres mouvements constituent également le paysage compagnonnique français :

- La Fédération Compagnonnique des Métiers du Bâtiment,

- L’Union Compagnonnique du Tour de France des Devoirs Unis.

Le Compagnonnage d’aujourd’hui n’a plus le rôle syndicaliste d’autrefois. Il s’est adapté aux besoins des

métiers, des entreprises et de la jeunesse.

Ajouter ici txt sur les menuisiers ebenistes

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Quelques chiffres :

Les Compagnons du Devoir d’aujourd’hui, ce sont :

9 059 jeunes en apprentissage et perfectionnement professionnel dont,

- 6 064 apprenti(e)s en formation initiale

- 2 995 stagiaires, Aspirants et Compagnons itinérants, effectuant leur Tour de France

350 jeunes Compagnons itinérants qui assurent des responsabilités de formation

5 800 stagiaires d’entreprises accueillis chez les Compagnons pour des actions de formation continue.

25 métiers

- bois : charpentier, menuisier, ébéniste, tonnelier ;

- minéraux : tailleur de pierre, maçon, couvreur, plâtrier-plaquiste - staffeur, peintre, jardinier-

paysagiste ;

- métaux : carrossier, chaudronnier, maréchal-ferrant, forgeron, mécanicien, mécanicien de

précision, métallier, électricien, plombier-chauffagiste ;

- alimentation : boulanger, pâtissier ;

- cuir et textile : cordonnier-bottier, maroquinier, sellier-garnisseur, tapissier.

-

Un réseau d’accueil particulier, composé

- 94 « Maisons » et points de passage en France et à l’étranger (Allemagne, Pays-Bas, Italie,

Belgique, Canada…). Depuis 1945, les Aspirants sont hébergés dans ces structures dont la

capacité d’accueil varie de 30 à 130 jeunes ;

- 150 familles d’accueil ;

- 38 « Maisons »qui abritent leur propre centre de formation d’apprentis (CFA) ;

- 591 formateurs et professeurs d’enseignement général ;

- 56 jeunes Compagnons appelés Prévôts, responsables du fonctionnement et de l’animation

des Maisons ;

- 6 021 Compagnons sédentaires qui accueillent les plus jeunes dans les entreprises et leur

transmettent leur savoir

- 57 Mères, Dames-Hôtesses et Dames-économes, chargées de l’économat et d’entretenir un

esprit familial dans les Maisons ;

- plus de 6 500 entreprises qui accueillent les apprentis dans le cadre de la formation en

alternance.

Que deviennent les Compagnons du Devoir ?

Reconnus comme des professionnels de haut niveau, ils accèdent sans difficulté à des postes de

responsabilité, de la petite entreprise à celle de taille industrielle :

- artisans, chefs d’entreprise 44 %

- maîtrises et cadres 30 %

- ouvriers hautement qualifiés 10 %

- architectes, décorateurs, ingénieurs 6 %

- enseignants 6 %

- autres 4 %

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5. Lexique

Apprenti :

Jeune dans la phase de formation initiale d’un métier, préparant un CAP ou un BEP

Aspirant

Jeune effectuant son Tour de France et ayant été adopté, se préparant à devenir Compagnon

Canne

Symbole du voyage et de la droiture ; elle est courte pour les Aspirants et plus longue pour les Compagnons.

Compagnon

Appellation donnée à l’Aspirant après sa réception pour attester de son appartenance au Compagnonnage

Itinérant

Se dit d’un Aspirant ou d’un Compagnon effectuant le Tour de France.

Lapin

Surnom donné aux apprentis ; le lapin est la languette de métal qui permet de tendre le cordeau ;

traditionnellement, c’est l’apprenti qui tenait le lapin lors du battage au cordeau.

Maison

Appellation générique de l’habitation locale des Compagnons : point de passage ou Prévôté.

Maître d’apprentissage

Dans une entreprise, professionnel compétent, désigné pour guider l’apprenti dans ses acquisitions de métier.

Maître de métier

Compagnon qui représente localement son métier

Réception

Cérémonie durant laquelle un Aspirant reçoit le titre de Compagnon.

Travail de réception

Ouvrage de métier réalisé en vue de la Réception, souvent appelé Chef-d’œuvre, témoignant d’un savoir faire

professionnel.

Sédentaire

Se dit d’un Compagnon qui a terminé son Tour de France et qui s’est fixé en lieu déterminé

Singe

Surnom donné au patron ; au Moyen-âge, les Compagnons charpentiers abattaient eux-mêmes les arbres dont

ils mettaient ensuite le bois en œuvre ; c’est le patron qui montait à la cime de l’arbre pour la couper : ce

surnom a traversé es siècles…

Tour de France

Déplacement périodique de lieu de vie, de ville en ville, de pays en pays, permettant de multiplier les

expériences professionnelles ainsi que les rencontres et les acquisitions générales et culturelles.

Voyage

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Appellation générique du Tour de France.

Source : « Tout savoir sur… Les compagnons du devoir » - Librairie du Compagnonnage

ISBN 9782-901362-62-3 Juin 2006

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6. Autour de l’exposition

Conférences

9 avril 2009 (horaires à préciser)

Entrée libre, inscription conseillée au 01 53 01 82 70 ou [email protected]

Visites et ateliers

- Visite guidée par un Compagnon et un animateur

Tous publics Mardi au vendredi à XXXX - samedi et dimanche à XXXX - vacances scolaires, zone C, tous les

jours à XXXX

Durée : XXXX. Sans réservation.

Groupes scolaires

Mardi, jeudi et vendredi à 10h.

Durée : 1h30. Réservation obligatoire.

Visiteurs handicapés

- Individuels pratiquant la langue des signes

XXXX

Durée : 1h. Réservation obligatoire.

- Groupes constitués pratiquant la langue des signes

XXXX

Durée : 1h30. Réservation obligatoire.

- Visiteurs handicapés mentaux - Groupes scolaires (CLIS, UPI, IME)

Mardi, jeudi et vendredi.

Durée : 1h. Réservation obligatoire.

Groupes scolaires (cycle 3 et collège)

Renseignements / Réservations

Visites individuels et scolaires - ateliers : 01 53 01 82 65 ou [email protected]

Visiteurs handicapés : 01 53 01 82 89 ou [email protected]

- Un parcours à découvrir en famille !

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Conservatoire national des arts et métiers

Musée des arts et métiers

Sur les traces des inventeurs et des aventuriers de l’histoire des techniques

En 1794, l’abbé Henri Grégoire fonde le Conservatoire des arts et métiers. Les objectifs de cette institution sont

de fédérer les savoirs techniques pour « perfectionner l’industrie nationale » et de réunir les collections qui

serviront de modèle, de référence et d’incitation aux inventeurs, chercheurs et curieux de toute condition

sociale. Installé à Paris dans les murs de l’ancien prieuré de Saint-Martin-des-Champs, ce dépôt des inventions

neuves et utiles devient un Musée en 1802.

Le Musée des arts et métiers est un musée de France. Sous la tutelle du ministère de l’Enseignement

supérieur et de la Recherche, ce lieu de formation qui concilie l’art et la science, la pédagogie et l’émotion, a

fait l’objet d’une rénovation dans les années 1990. Les espaces d’exposition parisiens totalement réaménagés

offrent un parcours dans l’histoire et l’actualité des techniques.

Répartie entre l’exposition permanente à Paris et les réserves à Saint-Denis, la collection est un patrimoine

unique au monde. 80 000 objets de l’Antiquité à l’époque contemporaine et 20 000 dessins techniques sont les

témoins de l’ingéniosité des hommes et de l’esprit d’aventure des pionniers de l’ère industrielle. A travers sept

grandes collections (instruments scientifiques, matériaux, construction, communication, mécanique, énergie,

transport), il offre à voir 3 000 objets reflétant les facettes les plus variées de l’histoire des techniques.

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9 – Partenaires

La Société d’Encouragement aux Métiers d’Art (SEMA)

Association loi 1901 reconnue d’utilité publique, placée sous la tutelle du Secrétariat d’État chargé du

commerce, de l'artisanat, des petites et moyennes entreprises, du tourisme et des services, la SEMA valorise

les métiers d’art en France et à l’international depuis plus de 30 ans.

Tête de réseau des acteurs des métiers d’art, la SEMA informe sur les métiers d’art et en assure la promotion

par des actions concrètes et ciblées.

L’information

La SEMA offre un accès direct et facile à une information originale, complète et actualisée.

Le site internet des métiers d’art

Un seul clic donne accès à toutes les informations sur les métiers d’art, les formations (en France et en

Europe), l’emploi, l’actualité du secteur et les actions de la SEMA.

www.metiersdart-artisanat.com

L’Annuaire Officiel des Métiers d’Art de France

Disponible en version électronique ou papier, cet annuaire réunit pour la première fois sur un support officiel les

professionnels des métiers d’art.

www.annuaire-officiel-metiersdart.com

La médiathèque des métiers d’art

Un accueil personnalisé et une ressource documentaire unique sur les métiers d’art composée notamment des

fiches métiers réalisées par la SEMA, de plus de 750 films sur les métiers d’art, d’ouvrages et de revues

spécialisés sur les métiers d’art, des revues de presse sur les métiers d’art, etc.

La promotion

La SEMA assure la promotion des métiers d’art à travers des événements et des supports de communication

dédiés.

Les Prix SEMA jeunes, récompensent le talent des élèves de moins de 26 ans en formation initiale.

Les Prix SEMA professionnels, récompensent le talent des professionnels des métiers d’art, sur les thèmes de

la tradition, de la restauration et de la création contemporaine.

Les Prix SEMA / France-Québec, encouragent les projets de coopération franco-québécois.

Le Prix SEMA / Fondation franco-américaine permet à un jeune de prolonger sa formation chez un

professionnel américain.

Les Journées des Métiers d’Art, une biennale, rendez-vous incontournable des professionnels des métiers d’art

et du grand public.

La galerie d’actualité, des expositions toute l’année pour découvrir les métiers d’art français et internationaux.

Les Rencontres Européennes des Métiers d’Art, le rendez-vous annuel de tous les acteurs des métiers d’art

autour des enjeux du secteur.

Le magazine Métiers d’Art (6 numéros par an) donne une information essentielle sur les métiers d’art.

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EPV – Entreprise du Patrimoine Vivant

Le label « Entreprises du Patrimoine Vivant »

L’exposition Du Cœur à l’ouvrage témoigne de l’alliance réussie entre l’héritage de l’expérience et les

exigences contemporaines. Les Compagnons du Devoir, concepteurs de l’événement, sont, depuis le

lancement du label « Entreprises du Patrimoine Vivant », un partenaire naturel de l’Institut Supérieur des

Métiers dans le travail de collecte de l’information sur le patrimoine, les marchés, les savoir-faire des

entreprises. Au titre de sa mission en faveur des « Entreprises du Patrimoine Vivant », c’est à la fois un

honneur et une vocation pour l’Institut Supérieur des Métiers d’élargir ce partenariat en soutenant l’action du

Musée des arts et métiers. Ce dernier, en accueillant l’exposition, met en lumière les talents et les ambitions

des menuisiers et ébénistes qui y participent.

L’objectif du label « Entreprises du Patrimoine Vivant » est de distinguer les meilleures performances actuelles

dans tous les domaines de l’artisanat et de l’industrie. Les ateliers concernés s’appuient sur la tradition du

métier, effectuent des recherches, adoptent les techniques les plus récentes pour répondre aux attentes de

leurs contemporains ; et parce que leurs dirigeants honorent la maîtrise de l’art.

Le label est attribué par le Ministère de l’Economie, de l’Industrie et de l’Emploi aux entreprises qui réunissent

un patrimoine économique rare, un savoir-faire d’exception et une identité liée à leur implantation dans les

régions françaises. L’Etat accorde aux entreprises labellisées des crédits d’impôts ainsi qu’un appui au

développement de leur activité.

Les professionnels des « Entreprises du Patrimoine Vivant » ont en commun des convictions : la beauté, la

saveur, la texture, l’harmonie sont des valeurs identifiées. Savoir apprécier un volume, lire un plan, apprivoiser

une matière, adapter un geste, méticuleusement, le renouveler puis juger du résultat. Avec amour. Et sincérité.

Tels sont les atouts des fournisseurs de prestations d’excellence. S’y ajoute leur aspiration souveraine : porter

plus haut, et transmettre, la maîtrise de l’art.

Ces entreprises ont un talent commun : proposer le matériau le plus noble, l’outil le plus adapté, la prestation

sur mesure, l’article introuvable. Découvrez les 560 sociétés labellisées, notamment les ébénisteries et les

menuiseries, en visitant la galerie sur www.patrimoine-vivant.com.

Secrétariat de la commission des Entreprises du Patrimoine Vivant

Sigolène Lapostolet - Institut Supérieur des Métiers : 28/30, rue des Peupliers – 75013 – Paris

Tél. : (33) 01.44.16.72.36 / Fax : (33) 01.44.16.80.69

Téléchargez le dossier de candidature sur www.patrimoine-vivant.com

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9. VISUELS POUR LA PRESSE

Dossier de presse et visuels téléchargeables sur notre site internet :

Nous contacter au : (33)1 44 61 76 76

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11. INFORMATIONS PRATIQUES

Du cœur à l’ouvrage. Chefs-d’œuvre des Compagnons du Devoir

Visites guidées

• Tous publics

Mardi au dimanche à 14h30 et 16h

Durée : 45 min. Sans réservation.

• Groupes scolaires

Durée : 1h30. Réservation obligatoire.

Conférence

Jeudi 9 avril 2009 - 18h30 à 20h

BLABLA

Entrée libre, inscription conseillée au 01 53 01 82 70 ou [email protected]

Musée des arts et métiers

60, rue Réaumur - Paris 3e

Métro : Arts et Métiers ou Réaumur-Sébastopol

Bus: 20, 38, 39, 47

HEURES D’OUVERTURE

Ouvert du mardi au dimanche inclus, de 10h à 18h. Nocturne le jeudi jusqu'à 21h30.

Fermé les lundis, le 1er mai et le 25 décembre.

TARIFS

• Tarifs de l’exposition temporaire

Plein tarif : 5,50 € - Tarif réduit : 3,50 €

• Billet couplé

(exposition temporaire + permanente) :

Plein tarif : 7,50 € - Tarif réduit : 5,50 €

RENSEIGNEMENTS/RÉSERVATION

[email protected]

Tél.: +33 (0)1 53 01 82 00

Fax :+33 (0)1 53 01 82 01

Réservation ateliers - groupes scolaires :

Contact communication

Musée des arts et métiers /

Conservatoire national des arts et métiers (Cnam)

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60 rue Réaumur, Paris 3e

Julie DELAPORTE France AUDA

[email protected] [email protected]

Tél. : 33(0)1 53 01 82 Tél. : 33(0)1 53 01 82 05

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