dossier de presse velázquez - cndp.fr · dossier de presse communiqué de presse p. 2 press...
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dossier de presse
communiqué de presse p. 2 press release p. 4
comunicado p. 6 biographie p. 8
textes des salles p. 9
liste des œuvres exposées p. 13 scénographie p. 32
SULQFLSDX[�DSSRUWV�VFLHQWL¿TXHV�GH�O¶H[SRVLWLRQ� � � � � � � � S����
quelques extraits du catalogue p. 35 TXHOTXHV�QRWLFHV�G¶°XYUHV�������������� � � � � � � � � � S������������������������������������������������������������������������� Velázquez à Paris p. 41
pourquoi les Ménines ne seront pas au Grand Palais ? p. 43
OH�FRPPLVVDLUH�GH�O¶H[SRVLWLRQ� � � � � � � � � � S���� FDWDORJXH�GH�O¶H[SRVLWLRQ��� � � � � � � � � � � S����
autres publications p. 46 ¿OP�GH�O¶H[SRVLWLRQ� � � � � � � � � � � S����
développements numériques p. 48
j�O¶DXGLWRULXP�GX�*UDQG�3DODLV� � � � � � � � � � S���� activités pédagogiques p. 51
j�O¶DXGLWRULXP�GX�/RXYUH� � � � � � � � � � � S����
informations pratiques p. 54
visuels disponibles pour la presse p. 55
OH�JURXSH�6DQHI�JUDQG�PpFqQH�GH�O¶H[SRVLWLRQ� � � � � � � � S����
&UHGLW�6XLVVH�PpFqQH�GH�O¶H[SRVLWLRQ�� � � � � � � � � S����� partenaires p. 65
Velázquez
25 mars - 13 juillet 2015
Grand Palaisgaleries nationales
entrée square Jean Perrin
Diego Velázquez, Portrait du pape Innocent X, 1650, Huile sur toile, 140 x 120 cm, Rome, Galeria Doria Pamphilj© Amministrazione Doria Pamphilj srl
Velázquez 2
communiqué
1p�j�6pYLOOH�HQ�������9HOi]TXH]�HVW�O¶XQH�GHV�SOXV�LPSRUWDQWHV�¿JXUHV�GH�O¶KLVWRLUH�GH�O¶DUW��WRXW�VW\OH�HW�WRXWH�pSRTXH�FRQIRQGXV��&KHI�GH�¿OH�GH� O¶pFROH�HVSDJQROH��SHLQWUH�DWWLWUp�GX� URL�3KLOLSSH� ,9��DX�PRPHQW�R�� O¶(VSDJQH�GRPLQH� OH�PRQGH��LO�HVW�OH�VWULFW�FRQWHPSRUDLQ�GH�9DQ�'\FN��%HUQLQ�HW�=XUEDUDQ��ELHQ�TXH�VRQ�DUW�QH�O¶pOqYH�j�XQH�LQWHPSRUDOLWp�TXH�VHXOV�SHXYHQW�OXL�GLVSXWHU�OHV�QRPV�GH�/pRQDUG��5DSKDsO��0LFKHO�$QJH��7LWLHQ��&DUDYDJH�HW�5HPEUDQGW�
)RUPp�WUqV�MHXQH�GDQV�O¶DWHOLHU�GH�)UDQFLVFR�3DFKHFR��SHLQWUH�LQÀXHQW�HW�OHWWUp�GH�OD�FDSLWDOH�DQGDORXVH��LO�QH�WDUGH�SDV�j�V¶LPSRVHU�HW��HQFRXUDJp�SDU�VRQ�PDvWUH�GHYHQX�DXVVL�VRQ�EHDX�SqUH��GpFLGH�GH�WHQWHU�VD�FKDQFH�j�OD�&RXU�GH�0DGULG��$SUqV�XQH�SUHPLqUH�WHQWDWLYH� LQIUXFWXHXVH�� LO�HVW�¿QDOHPHQW�QRPPp�SHLQWUH�GX�URL�HQ������PDUTXDQW� OH�GpEXW�G¶XQH�ascension artistique et sociale qui le mène aux plus hautes charges du palais et au plus près du souverain.6D�FDUULqUH�HVW�U\WKPpH�SDU�GHX[�YR\DJHV�GpWHUPLQDQWV�HQ�,WDOLH��OH�SUHPLHU�DXWRXU�GH�������OH�VHFRQG�DXWRXU�GH�������HW�SDU�OHV�QDLVVDQFHV�HW�GpFqV�VXFFHVVLIV�GHV�KpULWLHUV�DX�WU{QH��0DvWUH�GDQV�O¶DUW�GX�SRUWUDLW��GRQW�LO�OLEqUH�HW�UHQRXYHOOH�OH�JHQUH��LO�Q¶H[FHOOH�SDV�PRLQV�GDQV�OH�SD\VDJH��OD�SHLQWXUH�G¶KLVWRLUH�RX��GDQV�VD�MHXQHVVH��OD�VFqQH�GH�JHQUH�HW�OD�nature morte.
%LHQ�TX¶LO�VRLW�O¶XQ�GHV�DUWLVWHV�OHV�SOXV�FpOqEUHV�HW�DGPLUpV�KLHU�FRPPH�DXMRXUG¶KXL��DXFXQH�H[SRVLWLRQ�PRQRJUDSKLTXH�Q¶D�MDPDLV�PRQWUp�HQ�)UDQFH�OH�JpQLH�GH�FHOXL�TXH�0DQHW�D�FRQVDFUp�©�SHLQWUH�GHV�SHLQWUHV�ª��/D�UDUHWp�GH�VHV�WDEOHDX[��j� SHLQH� SOXV� G¶XQH� FHQWDLQH�� HW� OHXU� OpJLWLPH� FRQFHQWUDWLRQ� DX�PXVpH� GX�3UDGR� �0DGULG�� UHQGHQW� SDUWLFXOLqUHPHQW�GLI¿FLOH�O¶RUJDQLVDWLRQ�G¶XQH�UpWURVSHFWLYH�FRPSOqWH��&¶HVW�FHSHQGDQW�OH�Gp¿�UHOHYp�SDU�OH�PXVpH�GX�/RXYUH�HW�OH�*UDQG�3DODLV�TXL� MRLJQHQW� OHXU�IRUFH�HQ�FROODERUDWLRQ�DYHF�OH�.XQVWKLVWRULVKHV�0XVHXP�GH�9LHQQH�HW�DYHF�O¶DSSXL�JpQpUHX[�GX�PXVpH�GX�3UDGR��&HUWDLQV�SUrWV�WRXW�j�IDLW�H[FHSWLRQQHOV�RQW�DLQVL�SX�rWUH�REWHQXV�j�O¶LQVWDU�GH�OD�Forge de Vulcain �3UDGR��HW�GH�OD�Tunique de Joseph��(VFRULDO���GH�PrPH�TXH�GHV�FKHIV�G¶°XYUH�DEVROXV�FRPPH�OD�Vénus au miroir �/RQGUHV��1DWLRQDO�*DOOHU\��RX��OH�Portrait d’Innocent X��5RPH��3DODLV�'RULD�3DPSKLOM����VL�FKHU�j�)UDQFLV�%DFRQ����GHX[�LF{QHV�XQLYHUVHOOHV�GH�O¶KLVWRLUH�GH�O¶DUW�
/¶H[SRVLWLRQ�HQWHQG�SUpVHQWHU�XQ�SDQRUDPD�FRPSOHW�GH�O¶°XYUH�GH�'LHJR�9HOi]TXH]��GHSXLV�VHV�GpEXWV�j�6pYLOOH�MXVTX¶j�VHV�GHUQLqUHV�DQQpHV�HW�O¶LQÀXHQFH�TXH�VRQ�DUW�H[HUFH�VXU�VHV�FRQWHPSRUDLQV��(OOH�VH�GRQQH�HQ�RXWUH�SRXU�PLVVLRQ�GH�porter les principales interrogations et découvertes survenues ces dernières années, exposant, dans certains cas pour la première fois, des œuvres récemment découvertes (L’Education de la Vierge >1HZ�+DYHQ��<DOH�$UW�*DOOHU\@���Portrait de l’inquisiteur Sebastian de Huerta >FROOHFWLRQ�SDUWLFXOLqUH@���
8QH�SUHPLqUH� VHFWLRQ� V¶DWWDFKH�j�pYRTXHU� OH� FOLPDW� DUWLVWLTXH�GH� O¶$QGDORXVLH�DX�GpEXW� GX�;9,,e siècle, mettant en SHUVSHFWLYH�OHV�SUHPLqUHV�°XYUHV�GH�9HOi]TXH]�HW�UHVWLWXDQW�O¶pPXODWLRQ�GH�O¶DWHOLHU�GH�3DFKHFR�DXWRXU�GH�SHLQWXUHV�HW�GH�VFXOSWXUHV�G¶$ORQVR�&DQR�HW�-XDQ�0DUWLQH]�0RQWDxpV��
Diego Velázquez, Portrait de Pablo de Valladolid �GpWDLO���YHUV�������KXLOH�VXU�WRLOH������[�����FP�0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR���0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR
Velázquez
Cette exposition est organisée par la Réunion des musées QDWLRQDX[� �� *UDQG� 3DODLV� HW� OH� PXVpH� GX� /RXYUH�� 3DULV� HQ�FROODERUDWLRQ�DYHF�OH�.XQVWKLVWRULVFKHV�0XVHXP��9LHQQH
Une première étape de la manifestation, dans un format réduit, D�pWp�SUpVHQWpH�j�9LHQQH��DX�.XQVWKLVWRULVFKHV�0XVHXP��GX����octobre 2014 au 15 février 2015
25 mars – 13 juillet 2015
Grand Palaisgaleries nationalesentrée square Jean Perrin
3Velázquez
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commissaire : Guillaume Kientz, FRQVHUYDWHXU�DX�GpSDUWHPHQW�GHV�3HLQWXUHV�GX�PXVpH�GX�/RXYUH�scénographe : Atelier Maciej Fiszer
ouverture : dimanche et lundi de 10h à 20h, du mercredi au samedi de 10h à 22hFermé le mardi.
tarifs �����¼����¼�75��������DQV��GHPDQGHXUV�G¶HPSORL�� IDPLOOH� QRPEUHXVH��� *UDWXLW� SRXU�OHV�PRLQV�GH����DQV��EpQp¿FLDLUHV�GX�56$�HW�du minimum vieillesse.
accès� �� PpWUR� OLJQH� �� HW� ��� ©&KDPSV�(O\VpHV�&OHPHQFHDXª� RX� OLJQH� �� ©)UDQNOLQ�'�5RRVHYHOWª�
informations et réservations : www.grandpalais.fr
#Velazquez
contacts presse :
Réunion des musées nationaux - Grand Palais��������UXH�GH�%HUF\�������3DULV�FHGH[���
)ORUHQFH�/H�0RLQJÀRUHQFH�OH�PRLQJ#UPQJS�IU��������������
Julie DeboutMXOLH�GHERXW#UPQJS�IU01 40 13 41 36
9LHQW�HQVXLWH�OH�PRPHQW�G¶DERUGHU�OD�YHLQH�QDWXUDOLVWH�HW�SLFDUHVTXH�GH�OD�SHLQWXUH�GH�9HOi]TXH]�DXWRXU�GH�VHV�VFqQHV�de cuisine et de taverne, en insistant particulièrement sur les concepts de variation et de déclinaison des motifs.$XWRXU�GH������� OH�VW\OH�GX�SHLQWUH�pYROXH�YHUV�XQ�FDUDYDJLVPH�SOXV� IUDQF��&HWWH�SpULRGH�FRUUHVSRQG�DX[�SUHPLHUV�FRQWDFWV�GH�O¶DUWLVWH�DYHF�0DGULG�HW�OD�SHLQWXUH�TX¶RQ�\�WURXYH�HW�TXL�V¶\�SURGXLW��&HWWH�SDUWLH�GH�O¶H[SRVLWLRQ��DVVXUDQW�la transition entre les années de formation à Séville et la première époque madrilène, présente ainsi les œuvres du peintre parmi celles de ses contemporains, espagnols ou italiens, qui partagèrent cette adhésion à une peinture plus ©PRGHUQHª��(Q¿Q��OHV�GpEXWV�GX�SHLQWUH�j�OD�FRXU�YRLHQW�pYROXHU�VD�FRQFHSWLRQ�GX�SRUWUDLW��SDVVDQW�G¶XQ�QDWXUDOLVPH�bouillonnant à des formules plus froides et solennelles en accord avec la tradition du portrait de cour espagnol.
7RXUQDQW�LPSRUWDQW�GH�VRQ�DUW�FRPPH�GH�VD�FDUULqUH��OH�SUHPLHU�YR\DJH�HQ�,WDOLH�GH�O¶DUWLVWH�HVW�LOOXVWUp�SDU�GHV�°XYUHV�qui pourraient avoir été exécutée à Rome ou immédiatement à son retour (Vue des jardins de la Villa Médicis, Rixe devant une auberge«���&HV�FKHIV�G¶°XYUH�GH�OD�SUHPLqUH�PDWXULWp�RIIUHQW�HQ�RXWUH�O¶RFFDVLRQ�G¶DERUGHU�XQ�DVSHFW�SHX�H[SORUp�GH�VRQ�°XYUH���OH�SD\VDJH��6WLPXOp�SDU�O¶H[HPSOH�GH�5XEHQV��9HOi]TXH]�FRQIqUH�XQH�IUDvFKHXU�HW�XQH�OLEHUWp�DX[�DUULqUHV�SODQV�GH�VHV�SRUWUDLWV�HQ�H[WpULHXU�UpDOLVpV�SRXU�OHV�GLIIpUHQWHV�UpVLGHQFHV�UR\DOHV��/D�SDUWLH�FHQWUDOH�GH�FHWWH�GHX[LqPH�VHFWLRQ�HVW�FRQVDFUpH�j�OD�¿JXUH�GH�%DOWDVDU�&DUORV���)LOV�FKpUL�HW�KpULWLHUV�DWWHQGX�GH�OD�&RXURQQH��LO�LQFDUQH�WRXV�OHV�HVSRLUV�G\QDVWLTXHV�GHV�+DEVERXUJ�G¶(VSDJQH�DX�PRPHQW�R��OH�UqJQH�GH�3KLOLSSH�,9�HVW�OXL�PrPH�j�VRQ�DSRJpH��$�PL�SDUFRXUV��O¶H[SRVLWLRQ�V¶DUUrWH�VXU�OD�SHLQWXUH�P\WKRORJLTXH��VDFUpH�HW�SURIDQH�GH�Velázquez dont la Vénus au miroir FRQVWLWXHUD�OH�SRLQW�G¶RUJXH�
/D�WURLVLqPH�HW�GHUQLqUH�SDUWLH�HVW�GpGLpH�j�OD�GHUQLqUH�GpFHQQLH�GX�SHLQWUH�HW�j�VRQ�LQÀXHQFH�VXU�FHX[�TXH�O¶RQ�DSSHOOH�les vélazquésiens (velazqueños��&HWWH�VHFWLRQ�FRQVDFUH�ODUJHPHQW�O¶LPSRUWDQFH�GX�SHLQWUH�HQ�WDQW�TXH�SRUWUDLWLVWH��j�OD�&RXU�GH�0DGULG�GDQV�XQ�SUHPLHU�WHPSV��SXLV�j�5RPH�DXWRXU�GX�SDSH�,QQRFHQW�;�j� O¶RFFDVLRQ�GH�VRQ�VHFRQG�YR\DJH� LWDOLHQ��$�FHWWH�RFFDVLRQ�VHURQW�pYRTXpV�GHX[�GH�VHV�FROODERUDWHXUV�LPSRUWDQWV�HW�GHPHXUp�GDQV�O¶RPEUH�GX�PDvWUH���O¶,WDOLHQ�3LHWUR�0DUWLUH�1HUL�HW�-XDQ�de Pareja, esclave affranchi et assistant du peintre.
,O�V¶DJLW�HQ¿Q�GH�SUpVHQWHU� OHV�GHUQLHUV�SRUWUDLWV�UR\DX[�H[pFXWpV�SDU� OH�PDvWUH�HVSDJQRO��HQ�UHJDUG�GH�FHX[�GH�VRQ�JHQGUH�HW�SOXV�¿GqOH�GLVFLSOH���-XDQ�%DXWLVWD�0DUWLQH]�GHO�0D]R��8QH�VDOOH��GpGLpH�j�FH�GHUQLHU��WpPRLJQH�GHV�GHUQLHUV�IHX[�GX�VW\OHV�GH�9HOi]TXH]��DXWRXU�GX�WDEOHDX�GH�La Famille du peintre de Vienne et de la version réduite des Ménines GH�.LQJVWRQ�/DF\��DYDQW�TXH�G¶DXWUHV� LQÀXHQFHV��FHOOH�GH�9DQ�'\FN�QRWDPPHQW��QH�V¶H[HUFH�VXU� OHV�SHLQWUHV�GH� OD�JpQpUDWLRQ�VXLYDQWH�GRQW�OH�SOXV�YLUWXRVH��&DUUHxR�GH�0LUDQGD��QRXV�OLYUH�OHV�LPSUHVVLRQQDQWHV�GHUQLqUHV�LPDJHV�GHV�GHUQLHUV�+DEVERXUJ�G¶(VSDJQH�
publications aux éditions de la Réunion des musées nationaux - Grand Palais, Paris 2015 :
��FDWDORJXH�GH�O¶H[SRVLWLRQ�������[����FP�408 p., 330 ill., 50 € (en coédition avec le PXVpH�GX�/RXYUH���DOEXP�GH�O¶H[SRVLWLRQ�����[������FP�48 p., 40 ill., 10 €��9HOi]TXH]�O¶([SR�����[����FP�280 p., 123 ill., 18,50 €�� OH� ¿OP� GH� O¶H[SRVLWLRQ�� UpDOLVp� SDU� .DULP�Aïnouz, 52 mn, 19,95 €���H�$OEXP�GH�O¶H[SRVLWLRQ������¼��$SSVWRUH�HW�*RRJOH�3OD\�
GRAND MÉCÈNE DE L’EXPOSITION
Velázquez 4
press release
$Q�H[KLELWLRQ�SURGXFHG�MRLQWO\�E\�WKH�5pXQLRQ�GHV�PXVpHV�QDWLRQDX[���*UDQG�3DODLV�DQG�WKH�0XVpH�GX�/RXYUH�� LQ��FROODERUDWLRQ�ZLWK�WKH�.XQVWKLVWRULVFKHV�0XVHXP��9LHQQD
$� ¿UVW� VWDJH� RI� WKH� HYHQW�� LQ� D� UHGXFHG� IRUPDW� ZDV�SUHVHQWHG� LQ� 9LHQQD�� WKH� .XQVWKLVWRULVFKHV� 0XVHXP��IURP�2FWREHU����������WR�)HEUXDU\����������
%RUQ� LQ�6HYLOOH� LQ� ������9HOi]TXH]� LV� RQH�RI� WKH�PRVW� LPSRUWDQW� ¿JXUHV� LQ� WKH�KLVWRU\� RI� DUW�� DOO� VW\OHV�DQG�SHULRGV�WRJHWKHU��7KH�OHDGHU�RI�WKH�6SDQLVK�VFKRRO��RI¿FLDO�DUWLVW�WR�.LQJ�3KLOLS�,9�DW�D�WLPH�ZKHQ�6SDLQ�GRPLQDWHG�WKH�ZRUOG��KH�ZDV�D�FRQWHPSRUDU\�RI�YDQ�'\FN��%HUQLQL�DQG�=XEDUDQ��DOWKRXJK�KLV�DUW�JDYH�KLP�D�WLPHOHVVQHVV�WKDW�LV�ULYDOOHG�RQO\�E\�/HRQDUGR�GD�9LQFL��5DSKDHO��0LFKHODQJHOR��7LWLDQ��&DUDYDJJLR�DQG�5HPEUDQGW�
7UDLQHG�DW�DQ�HDUO\�DJH�E\�)UDQFLVFR�3DFKHFR��DQ� LQÀXHQWLDO�SDLQWHU�DQG�VFKRODU� LQ� WKH�$QGDOXVLDQ�FDSLWDO��KH�VRRQ�ZRQ�UHFRJQLWLRQ�IRU�KLV�DUW��(QFRXUDJHG�E\�KLV�PDVWHU��E\�WKHQ�DOVR�KLV�IDWKHU�LQ�ODZ��KH�GHFLGHG�WR�WU\�KLV�OXFN�DW�FRXUW�LQ�0DGULG��$IWHU�D�¿UVW�XQVXFFHVVIXO�DWWHPSW��KH�ZDV�¿QDOO\�DSSRLQWHG�SDLQWHU�WR�WKH�NLQJ�LQ�������WKH�VWDUW�RI�KLV�VRFLDO�DVFHQVLRQ�ZKLFK�OHG�KLP�WR�WKH�KLJKHVW�RI¿FHV�LQ�WKH�SDODFH�DQG�EURXJKW�KLP�YHU\�FORVH�WR�WKH�VRYHUHLJQ��+LV�FDUHHU�ZDV�PDUNHG�E\�WZR�GHFLVLYH�WULSV�WR�,WDO\��LQ�DERXW������DQG�WKHQ�������DQG�E\�WKH�ELUWK�DQG�GHDWK�RI�VXFFHVVLYH�KHLUV�WR�WKH�WKURQH��+H�ZDV�D�PDVWHUO\�SRUWUDLWLVW��UHQRYDWLQJ�DQG�OLEHUDWLQJ�WKH�JHQUH��EXW�ZDV�DOVR�VNLOOHG�LQ�ODQGVFDSH�DQG�KLVWRU\�SDLQWLQJ�DQG��LQ�KLV�\RXWK��JHQUH�VFHQHV�DQG�VWLOO�OLIHV�
$OWKRXJK�KH�LV�VWLOO�RQH�RI�WKH�ZRUOG¶V�PRVW�IDPRXV�DQG�DGPLUHG�DUWLVWV��QR�PRQRJUDSKLF�H[KLELWLRQ�LQ�)UDQFH�KDV�HYHU�VKRZQ� WKH�SXEOLF� WKH�JHQLXV�RI� WKH�PDQ� WKDW�0DQHW� FDOOHG� WKH� ³7KH�SDLQWHU� RI� SDLQWHUV´��7KH� UDULW\� RI� KLV� SDLQWLQJV��VFDUFHO\�PRUH�WKDQ�D�KXQGUHG��DQG�WKHLU�OHJLWLPDWH�FRQFHQWUDWLRQ�LQ�WKH�3UDGR�0XVHXP��0DGULG��PDNH�LW�SDUWLFXODUO\�GLI¿FXOW� WR�RUJDQLVH�D�IXOO� UHWURVSHFWLYH��+RZHYHU�WKDW� LV� WKH�FKDOOHQJH�WDNHQ�XS�E\�WKH�/RXYUH�DQG�WKH�*UDQG�3DODLV�ZKR�KDYH�MRLQHG�IRUFHV�ZLWK�WKH�.XQVWKLVWRULVFKHV�0XVHXP�LQ�9LHQQD��ZLWK�WKH�JHQHURXV�VXSSRUW�RI�WKH�3UDGR��6RPH�outstanding loans have thus been obtained such as Vulcan’s Forge��3UDGR��DQG�Joseph’s Bloody Coat Brought to Jacob �(VFRULDO���DORQJ�ZLWK�DEVWUDFW�PDVWHUSLHFHV�VXFK�DV�Venus at her Mirror �/RQGRQ��1DWLRQDO�*DOOHU\��RU�the Portrait of Pope Innocent X �5RPH��*DOOHULD�'RULD�3DPSKLOM��²�VR�GHDU�WR�)UDQFLV�%DFRQ��²�WZR�XQLYHUVDO�LFRQV�RI�DUW�KLVWRU\�
7KH�H[KLELWLRQ�VHHNV�WR�SUHVHQW�D�IXOO�SDQRUDPD�RI�WKH�ZRUN�RI�'LHJR�9HOi]TXH]�IURP�KLV�EHJLQQLQJV�LQ�6HYLOOH�WR�KLV�ODVW�\HDUV�DQG�WKH�LQÀXHQFH�WKDW�KLV�DUW�KDG�RQ�KLV�FRQWHPSRUDULHV��,W�DOVR�H[SORUHV�WKH�PDLQ�TXHVWLRQV�UDLVHG�LQ�UHFHQW�\HDUV��VKRZLQJ�QHZO\�GLVFRYHUHG�ZRUNV�±�VRPHWLPHV�IRU�WKH�¿UVW�WLPH�±��The Education of the Virgin [New Haven, Yale $UW�*DOOHU\@��Portrait of the Inquisitor Sebastian de Huerta�>SULYDWH�FROOHFWLRQ@��
7KH�¿UVW�VHFWLRQ�HYRNHV�WKH�DUW�ZRUOG�LQ�$QGDOXVLD�DW�WKH�EHJLQQLQJ�RI�WKH���WK�FHQWXU\��SXWWLQJ�9HOi]TXH]¶V�HDUO\�ZRUNV�LQWR� SHUVSHFWLYH� DQG� UHFUHDWLQJ� WKH� DWPRVSKHUH� RI� HPXODWLRQ� LQ� 3DFKHFR¶V� VWXGLR�ZLWK� SDLQWLQJV� DQG� VFXOSWXUHV� E\�$ORQVR�&DQR�DQG�-XDQ�0DUWLQH]�0RQWDxpV�
���0DUFK�±����-XO\�����
Grand Palaisgaleries nationalessquare Jean Perrin entrance
Velázquez
'LHJR�9HOi]TXH]��3RUWUDLW�GH�3DEOR�GH�9DOODGROLG��GpWDLO���YHUV�������KXLOH�VXU�WRLOH������[�����FP��0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR����0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR
5Velázquez
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curator : Guillaume Kientz, FXUDWRU�LQ�WKH�'HSDUWPHQW�RI�SDLQWLQJV��0XVpH�GX�/RXYUHexhibition design : Atelier Maciej Fiszer
open : 6XQGD\V�DQG�0RQGD\V�IURP����DP�WR���SP��:HGQHVGD\V�WR�6DWXUGD\V�IURP���am to 10 pm.&ORVHG�RQ�7XHVGD\V
prices : ¼�����FRQFHVVLRQ�¼����������\HDU�ROGV�� MREVHHNHUV�� ODUJH� IDPLOLHV��� )UHH�for all visitors under 16, income support EHQH¿FLDULHV�DQG�VWDWH�SHQVLRQHUV
access : PHWUR�OLQH���DQG����©�&KDPSV�(O\VpHV�&OHPHQFHDX�ª��RU�OLQH���©�)UDQNOLQ�'��5RRVHYHOW�ª
Informations and booking on :www.grandpalais.fr
#Velazquez
publication by the Réunion des musées nationaux - Grand Palais, 2015 :
��H[KLELWLRQ�FDWDORJXH������S�������LOO���¼�����FR�SXEOLVKHG�ZLWK�/H�PXVpH�GX�/RXYUH���H[KLELWLRQ�DOEXP�����[������FP�����S��40 ill., €10��Velazquez, l’expo, 15 x 20 cm, 280 p., 123 ill., 18,50 €��WKH�¿OP�RI�WKH�H[KLELWLRQ��E\�.DULP�$wQRX]��52 mn, €19,95 �� � H[KLELWLRQ� H�DOEXP�� ¼� ����� �$SSVWRUH� DQG�*RRJOH�3OD\�
press contacts :
Réunion des musées nationaux - Grand Palais��������UXH�GH�%HUF\�������3DULV�FHGH[���
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Julie DeboutMXOLH�GHERXW#UPQJS�IU
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+LV� ¿UVW� MRXUQH\� WR� ,WDO\�� D� GHFLVLYH� WXUQLQJ�SRLQW� LQ� KLV� DUW� DQG�KLV� FDUHHU�� LV� LOOXVWUDWHG�E\�ZRUNV�ZKLFK� FRXOG�KDYH�EHHQ�GRQH�LQ�5RPH�RU�LPPHGLDWHO\�DIWHU�KLV�UHWXUQ��View of the Gardens of the Villa Medici, Fight Outside an Inn������7KHVH�PDVWHUSLHFHV�RI�KLV�HDUO\�DGXOWKRRG�DUH�DQ�RSSRUWXQLW\�WR�H[SORUH�D�OLWWOH�NQRZQ�DVSHFW�RI�KLV�ZRUN��ODQGVFDSHV��)ROORZLQJ�5XEHQV¶V�H[DPSOH��9HOi]TXH]�EURXJKW�DQ�DLU\� IUHVKQHVV�WR� WKH�EDFNJURXQGV�RI�SRUWUDLWV�SDLQWHG�RXWGRRUV�IRU�WKH�YDULRXV�UR\DO�KRXVHV��7KH�FHQWUDO�SDUW�RI�WKLV�VHFRQG�VHFWLRQ�IRFXVHV�RQ�%DOWDVDU�&DUORV��$V�WKH�FKHULVKHG�VRQ�DQG�KHLU�RI�WKH�UR\DO�FRXSOH��KH�LQFDUQDWHG�DOO�WKH�KRSHV�RI�WKH�6SDQLVK�+DEVEXUJV�DW�D�WLPH�ZKHQ�3KLOLS�,9¶V�RZQ�UHLJQ�ZDV�DW�LWV�DSRJHH��9HOD]TXH]¶V�P\WKRORJLFDO��VDFUHG�DQG�SURIDQH�SDLQWLQJ�PDUNV�WKH�KDOIZD\�SRLQW�LQ�WKH�H[KLELWLRQ�ZLWK�Venus at her Mirror as the highlight.
7KH�WKLUG�DQG�ODVW�SDUW�LV�GHGLFDWHG�WR�WKH�ODVW�GHFDGH�RI�WKH�SDLQWHU¶V�OLIH�DQG�KLV�LQÀXHQFH�RQ�KLV�IROORZHUV��NQRZ�DV�WKH�velazqueños.7KLV�VHFWLRQ�FRQ¿UPV�WKH�SDLQWHU¶V�LPSRUWDQFH�DV�D�SRUWUDLWLVW��¿UVW�DW�WKH�FRXUW�RI�0DGULG�WKHQ�LQ�5RPH�DURXQG�3RSH�,QQRFHQW�;�GXULQJ�KLV�VHFRQG�WULS�WR�,WDO\��7ZR�RI�KLV�PDLQ�DVVLVWDQWV��ZKR�KDYH�VWD\HG�LQ�WKH�PDVWHU¶V�VKDGRZ��DUH�HYRNHG�KHUH��WKH�,WDOLDQ�DUWLVW��3LHWUR�0DUWLUH�1HUL�DQG�D�IUHHG�VODYH��-XDQ�GH�3DUHMD�
7KH�H[KLELWLRQ�HQGV�ZLWK�WKH�ODVW�SRUWUDLWV�E\�WKH�6SDQLVK�PDVWHU��FRPSDUHG�ZLWK�WKRVH�RI�KLV�VRQ�LQ�ODZ�DQG�PRVW�IDLWKIXO�GLVFLSOH��-XDQ�%DXWLVWD�0DUWLQH]�GHO�0D]R��$�URRP�GHGLFDWHG�WR�WKH�ODWWHU�UHYHDOV�WKH�ODVW�ÀDVKHV�RI�9HOi]TXH]¶V�VW\OH�with The Painter’s Family from Vienna and a small version of Las Meninas IURP�.LQJVWRQ�/DF\��EHIRUH�WKH�LQÀXHQFH�RI�RWKHU�DUWLVWV��9DQ�'\FN�LQ�SDUWLFXODU��EHJDQ�WR�EH�IHOW�RQ�WKH�SDLQWHUV�RI�WKH�IROORZLQJ�JHQHUDWLRQ��WKH�PRVW�EULOOLDQW�RI�ZKRP��&DUUHxR�GH�0LUDQGD��RIIHUV�XV�WKH�LPSUHVVLYH�¿QDO�LPDJHV�RI�WKH�ODVW�6SDQLVK�+DEVEXUJV�
GRAND MÉCÈNE DE L’EXPOSITION
Velázquez 6
comunicado
9HOi]TXH]��QDFLGR�HQ�6HYLOOD�HQ�������HV�XQD�GH�ODV�¿JXUDV�PiV�LPSRUWDQWHV�GH�OD�KLVWRULD�GHO�DUWH��VLQ�GLVWLQFLyQ�GH�HVWLORV�QL�pSRFDV��&DEHFLOOD�GH�OD�HVFXHOD�HVSDxROD��SLQWRU�KDELWXDO�GHO�UH\�)HOLSH�,9��HQ�HO�PRPHQWR�HQ�TXH�(VSDxD�GRPLQD�HO�PXQGR�� HV� HO� FRQWHPSRUiQHR�HVWULFWR� GH�9DQ�'\FN��%HUQLQL� \�=XUEDUiQ�� VX� DUWH� OH� HOHYD�D� XQ� UDQJR�GH�LQWHPSRUDOLGDG� TXH� VROR� SXHGHQ� GLVSXWDUOH� QRPEUHV� FRPR� /HRQDUGR�� 5DIDHO��0LJXHO� ÈQJHO�� 7LFLDQR�� &DUDYDJJLR� \�Rembrandt.
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$�SHVDU�GH�VHU�XQR�GH�ORV�DUWLVWDV�PiV�IDPRVRV�\�DGPLUDGRV�WDQWR�HQ�pSRFDV�SDVDGDV�FRPR�HQ�OD�DFWXDOLGDG��KDVWD�DKRUD� QLQJXQD� H[SRVLFLyQ�PRQRJUi¿FD� HQ� )UDQFLD� KDEtD�PRVWUDGR� HO� WDOHQWR� GH� DTXHO� TXH�0DQHW� FRQVDJUy� FRPR�©SLQWRU�GH�ORV�SLQWRUHVª��/D�UDUH]D�GH�VXV�FXDGURV��SRFRV�PiV�GH�XQ�FHQWHQDU��\�VX�OHJtWLPD�FRQFHQWUDFLyQ�HQ�HO�0XVHR�GHO�3UDGR��0DGULG��KDFHQ�TXH�OD�RUJDQL]DFLyQ�GH�XQD�UHWURVSHFWLYD�FRPSOHWD�VHD�HVSHFLDOPHQWH�GLItFLO��1R�REVWDQWH��HVWH�HV�HO�GHVDItR�SODQWHDGR�SRU�HO�0XVHR�GHO�/RXYUH�\�HO�*UDQG�3DODLV��TXH�XQHQ�VXV�IXHU]DV�HQ�FRODERUDFLyQ�FRQ�HO�.XQVWKLVWRULVKHV�0XVHXP�GH�9LHQD��\�FRQ�HO�DSR\R�JHQHURVR�GHO�0XVHR�GHO�3UDGR��$Vt��VH�KDQ�SRGLGR�REWHQHU�DOJXQRV�SUpVWDPRV�WRWDOPHQWH�H[FHSFLRQDOHV�FRPR�/D�IUDJXD�GH�9XOFDQR��3UDGR���DGHPiV�GH�DXWpQWLFDV�REUDV�PDHVWUDV�FRPR�OD�9HQXV�GHO�HVSHMR��/RQGUHV��1DWLRQDO�*DOOHU\��R�HO�5HWUDWR�GH�,QRFHQFLR�;��5RPD��3DOD]]R�'RULD�3DPSKLOL��²�WDQ�DSUHFLDGR�SRU�)UDQFLV�%DFRQ²��GRV�LFRQRV�XQLYHUVDOHV�GH�OD�KLVWRULD�GHO�DUWH�
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8QD� SULPHUD� VHFFLyQ� VH� FHQWUD� HQ� HYRFDU� HO� FOLPD� DUWtVWLFR� GH�$QGDOXFtD� D� SULQFLSLRV� GHO� VLJOR� ;9,,�� SRQLHQGR� HQ�SHUVSHFWLYD� ODV�SULPHUDV�REUDV�GH�9HOi]TXH]�\�HPXODQGR�HO� WDOOHU�GH�3DFKHFR�FRQ�SLQWXUDV�\�HVFXOWXUDV�GH�$ORQVR�
([SRVLFLyQ� FRSURGXFLGD� SRU� 5pXQLRQ� GHV� PXVpHV�QDWLRQDX[� ±� *UDQG� 3DODLV�� HO� 0XVHR� GHO� /RXYUH�� HQ�FRODERUDFLyQ�FRQ�HO�.XQVWKLVWRULVFKHV�0XVHXP��9LHQD�
8QD� SULPHUD� HWDSD� GH� OD� H[SRVLFLyQ�� HQ� XQ� IRUPDWR�UHGXFLGR��VH�SUHVHQWy�HQ�9LHQD��HQ�HO�.XQVWKLVWRULVFKHV�0XVHXP��GHO����GH�RFWXEUH�GH������DO����GH�IHEUHUR�GH�2015.
25 de marzo – 13 de julio de 2015
Grand Palaisgaleries nationalesentrada plazza Jean Perrin
Velázquez
'LHJR�9HOi]TXH]��3RUWUDLW�GH�3DEOR�GH�9DOODGROLG��GpWDLO���YHUV�������KXLOH�VXU�WRLOH������[�����FP��0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR����0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR
�Velázquez
.......................................comisario : Guillaume Kientz,�FRQVHUYDGRU�HQ�HO�GHSDUWDPHQWR�GH�SLQWXUD�GHO�0XVHR�GHO�/RXYUHescenógrafo : Atelier Maciej Fiszer
apertura : 'RPLQJR�\�OXQHV�GH���K�D���K��GH�miércoles a sábado de 10 a 22pmCerrado los martes
tarifas : ���¼��UHGXFLGD���¼��������DxRV��SHUVRQDV�HQ�SDUR��IDPLOLDV�QXPHURVDV���*UDWLV�SDUD�PHQRUHV�GH����DxRV��EHQH¿FLDURV�GHO�LQJUHVR�GH�VROLGDULVGDG�DFWLYD�56$�\�EHQH¿FLDULRV�GH�OD�SHQVLyQ�PtQLPD
acceso : OLQHDV�GH�PHWUR���\����©&KDPSV�(O\VpHV�&OHPHQFHDXª�R���©)UDQNOLQ�'��5RRVHYHOWª
Para mas informacion y reservaciones :www.grandpalais.fr
#Velazquez
publicaciones en las ediciones de la Réunion des musées nationaux - Grand Palais, Paris, 2015
- catalogo de la exposiciyn, 24.5 x 29 cm,����S�������LOO���¼����FR�HGLWDWR�FRQ�/H�PXVpH�GX�/RXYUH���album de la exposiciyn, 21 x 26.5 cm, 48 p., 40 ill., €10��Velazquez, l’expo, 15 x 20 cm, 280 p., 123 ill., 18,50 €��H�DOEXP�GH�OD�exposiciyn, 3,59 € (Apps-WRUH�\�*RRJOH�3OD\�
contacto de prensa
Réunion des musées nationaux - Grand Palais��������UXH�GH�%HUF\�������3DULV�FHGH[���
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Julie DeboutMXOLH�GHERXW#UPQJS�IU
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(O�SULPHU�YLDMH�D�,WDOLD�GHO�DUWLVWD��PRPHQWR�FUXFLDO�GH�VX�DUWH�\�GH�VX�FDUUHUD��VH�LOXVWUD�PHGLDQWH�REUDV�TXH�SRGUtD�KDEHU�UHDOL]DGR�HQ�5RPD�R�MXVWR�GHVSXpV�GH�VX�UHJUHVR��9LVWD�GHO�MDUGtQ�GH�OD�9LOOD�0pGLFLV��5L[H�GHYDQW�XQH�DXEHUJH«���Asimismo, estas obras de arte de su primera madurez ofrecen la oportunidad de abordar un aspecto poco explorado de VX�REUD��HO�SDLVDMH��0RWLYDGR�SRU�HO�HMHPSOR�GH�5XEHQV��9HOi]TXH]�FRQ¿HUH�XQ�DLUH�GH�IUHVFXUD�\�OLEHUWDG�D�ORV�VHJXQGRV�planos de sus retratos en exteriores realizados para las distintas residencias reales. /D�SDUWH� FHQWUDO� GH� HVWD� VHJXQGD� VHFFLyQ� HVWi� GHGLFDGD�D� OD� ¿JXUD� GH�%DOWDVDU�&DUORV��+LMR� YHQHUDGR� \� KHUHGHUR�HVSHUDGR�GH�OD�&RURQD��HQFDUQD�WRGDV�ODV�HVSHUDQ]DV�GLQiVWLFDV�GH�ORV�+DEVEXUJR�GH�(VSDxD�HQ�HO�PRPHQWR�HQ�TXH�HO�UHLQR�GH�)HOLSH�,9�HVWi�HQ�VX�DSRJHR��$�PHGLR�UHFRUULGR��OD�H[SRVLFLyQ�KDFH�XQ�DOWR�HQ�OD�SLQWXUD�PLWROyJLFD��VDJUDGD�\�SURIDQD�GH�9HOi]TXH]��HQ�OD�TXH�OD�9HQXV�GHO�HVSHMR�FRQVWLWXLUi�HO�SXQWR�FXOPLQDQWH�
/D�WHUFHUD�\�~OWLPD�SDUWH�HVWi�GHGLFDGD�DO�~OWLPR�GHFHQLR�GHO�SLQWRU�\�D�VX�LQÀXHQFLD�HQ�ORV�GHQRPLQDGRV�YHOD]TXHxRV�(VWD� VHFFLyQ� FRQVDJUD� DPSOLDPHQWH� OD� LPSRUWDQFLD� GHO� SLQWRU� FRPR� UHWUDWLVWD�� HQ� OD�&RUWH� GH�0DGULG� HQ�XQ�SULPHU�PRPHQWR��\�PiV�WDUGH�HQ�5RPD�HQ�WRUQR�DO�SDSD�,QRFHQFLR�;��FRQ�PRWLYR�GH�VX�VHJXQGR�YLDMH�D�,WDOLD��(Q�HVWD�RFDVLyQ�VH�DOXGLUi�D�GRV�LPSRUWDQWHV�FRODERUDGRUHV�TXH�SHUPDQHFLHURQ�D�OD�VRPEUD�GHO�PDHVWUR��HO�LWDOLDQR�3LHWUR�0DUWLUH�1HUL�\�-XDQ�GH�3DUHMD��OLEHUWR�\�DVLVWHQWH�GHO�SLQWRU�
)LQDOPHQWH��VH�SUHVHQWDQ�ORV�~OWLPRV�UHWUDWRV�UHDOHV�UHDOL]DGRV�SRU�HO�PDHVWUR�HVSDxRO��IUHQWH�D�ORV�GH�VX�\HUQR�\�PiV�¿HO�GLVFtSXOR��-XDQ�%DXWLVWD�0DUWtQH]�GHO�0D]R��8QD�VDOD�GHGLFDGD�D�HVWH�~OWLPR�HV�WHVWLPRQLR�GH�ODV�~OWLPDV�DVFXDV�GHO�HVWLOR�GH�9HOi]TXH]��HQ� WRUQR�DO�FXDGUR�GH�/D� IDPLOLD�GHO�SLQWRU�GH�9LHQD�\� OD�YHUVLyQ� UHGXFLGD�GH� ODV�0HQLQDV�GH�.LQJVWRQ�/DF\��DQWHV�GH�TXH�VH�HMHUFLHUDQ�RWUDV�LQÀXHQFLDV��HVSHFLDOPHQWH�OD�GH�9DQ�'\FN��HQ�ORV�SLQWRUHV�GH�OD�VLJXLHQWH�JHQHUDFLyQ��HQWUH�ORV�TXH�&DUUHxR�GH�0LUDQGD�GHVWDFD�SRU�VHU�HO�PiV�YLUWXRVR���QRV�SURSRUFLRQD�ODV�~OWLPDV�H�LPSUHVLRQDQWHV�LPiJHQHV�GH�ORV�+DEVEXUJR�GH�(VSDxD�
GRAND MÉCÈNE DE L’EXPOSITION
.......................................
Velázquez 8
biographie15991DLVVDQFH� GH� 'LHJR� 5RGUtJXH]� GH�6LOYD� \� 9HOi]TXH]� GDQV� O¶pJOLVH� 6DQ�Pedro à Séville.
16051DLVVDQFH� GH� 3KLOLSSH� ,9�� IXWXU� URL�G¶(VSDJQH��j�9DOODGROLG�
1611-XDQ� 5RGUtJXH]� GH� 6LOYD�� OH� SqUH�de Diego, signe avec Francisco 3DFKHFR� ������������ XQ� FRQWUDW�G¶DSSUHQWLVVDJH� G¶XQH� GXUpH� GH� VL[�DQQpHV�SRXU�VRQ�¿OV�
16150DULDJH� GX� IXWXU� 3KLOLSSH� ,9� DYHF�,VDEHO�GH�%RXUERQ�
1617Après avoir achevé sa formation, Velázquez passe un examen devant la corporation des peintres sévillans. ,O� SHXW� DLQVL� H[HUFHU� VRQ� PpWLHU� HW�RXYULU� XQ� DWHOLHU� R�� LO� OH� VRXKDLWH� HQ�(VSDJQH�
16189HOi]TXH]�pSRXVH�OD�¿OOH�GH�)UDQFLVFR�3DFKHFR�� -XDQD� 3DFKHFR� 0LUDQGD��GDQV�O¶pJOLVH�6DQ�0LJXHO�j�6pYLOOH�
1621Don Gaspar de Guzmán, comte G¶2OLYDUHV��������������HVW�IDLW�*UDQG�G¶(VSDJQH�
16222OLYDUHV�HQWUH�DX�&RQVHLO�G¶eWDW��DYHF�le rang de ministre.
16223UHPLHU�VpMRXU�GX�SHLQWUH�j�0DGULG�
1623Grâce aux proches de Francisco Pacheco et plus précisément à don Juan de Fonseca, aumônier du roi, OH� FRPWH�GXF� G¶2OLYDUHV� ������������fait venir Velázquez à la Cour une QRXYHOOH� IRLV� D¿Q� TX¶LO� \� SHLJQH� XQ�portrait du roi. Achevé le 30 août, le SRUWUDLW� �DXMRXUG¶KXL� SHUGX�� UHPSRUWH�XQ� YLI� VXFFqV� HW� RXYUH� j� O¶DUWLVWH� OHV�SRUWHV�GH�OD�&RXU��$SUqV�V¶rWUH�LQVWDOOp�j�0DGULG�VXU�OHV�RUGUHV�GH�3KLOLSSH�,9��Velázquez est nommé peintre du Roi.
1625Velázquez peint le portrait équestre GH�3KLOLSSH�,9��DXMRXUG¶KXL�SHUGX���TXL�FRQQDvW�XQ�VXFFqV�UHWHQWLVVDQW�ORUV�GH�VRQ�H[SRVLWLRQ�&DOOH�0D\RU�j�0DGULG�GHYDQW�O¶pJOLVH�6DQ�)HOLSH�HO�5HDO�
1627/H�URL�RUJDQLVH�XQ�FRQFRXUV�HQWUH�VHV�SHLQWUHV� RI¿FLHOV��9HOi]TXH]��9LFHQWH�&DUGXFKR�� (XJHQLR� &DMpV� HW�$QJHOR�Nardi. Déclaré vainqueur pour son tableau L’Expulsion des Moresques �GpWUXLW�GDQV�O¶LQFHQGLH�GH�O¶$OFi]DU�HQ��������9HOi]TXH]�V¶LPSRVH�FRPPH�OH�plus grand artiste de la Cour.
1628Velázquez rencontre Peter Paul 5XEHQV� ������������� TXL� VH� UHQG�SRXU� OD� VHFRQGH� IRLV� HQ� (VSDJQH��R��LO�VpMRXUQHUD�SHQGDQW�SUqV�GH�KXLW�PRLV�D¿Q�GH�UpJOHU�FHUWDLQHV�DIIDLUHV�GLSORPDWLTXHV�� /HV� GHX[� DUWLVWHV� VH�OLHQW� G¶DPLWLp� HW� YLVLWHQW� HQVHPEOH�O¶(VFRULDO�
16291DLVVDQFH�GX�SULQFH�KpULWLHU�%DOWDVDU�&DUORV�j�0DGULG�
1629-1630: premier voyage en ItalieDeux mois après le retour de Rubens j�$QYHUV��9HOi]TXH]�VROOLFLWH�O¶DFFRUG�GX�URL�D¿Q�GH�VH�UHQGUH�HQ�,WDOLH�GDQV�OH�EXW�G¶HQ�YRLU�OHV�PHUYHLOOHV�
1631-XDQ� %DXWLVWD� 0DUWtQH]� GHO� 0D]R�HQWUH�GDQV�O¶DWHOLHU�GH�9HOi]TXH]�
1630-1640/HV� DQQpHV� ����� UHSUpVHQWHQW� XQH�SpULRGH�G¶LQWHQVH�DFWLYLWp�SRXU�O¶DUWLVWH��qui joue un rôle déterminant dans OD� GpFRUDWLRQ� GH� SOXVLHXUV� pGL¿FHV�UR\DX[�
16381DLVVDQFH� GH� 0DULH�7KpUqVH�G¶$XWULFKH��TXL�GHYLHQGUD�O¶pSRXVH�GH�/RXLV�;,9�
1649-1651: second voyage en Italie&H� VHFRQG� VpMRXU� V¶HIIHFWXHUD� GDQV�des circonstances très différentes GH� FHOOHV� GX� SUpFpGHQW�� 3KLOLSSH� ,9�FKDUJH� HQ� HIIHW� O¶DUWLVWH� GH� UDSSRUWHU�G¶,WDOLH� GHV� VFXOSWXUHV� DQWLTXHV� RX��
à défaut, des moulages en plâtre et en bronze ainsi que des peintures GH� JUDQGV� PDvWUHV�� HW� GH� UDPHQHU�un peintre à fresque de grande réputation.
1650Velázquez peint le Portrait du pape Innocent X.
1651Après avoir annoncé le retour de O¶DUWLVWH� j� 0DGULG�� 3KLOLSSH� ,9� OXL�FRQ¿UPH�VD�FRQ¿DQFH�HQ� OXL�FRQ¿DQW�deux énormes chantiers, la rénovation GH�O¶$OFi]DU�HW�FHOOH�GX�PRQDVWqUH�GH�6DQ�/RUHQ]R�HO�(VFRULDO�
16529HOi]TXH]� HVW� QRPPp� ©� JUDQG�PDUpFKDO�GX�3DODLV�ª��&¶HVW�XQH�WkFKH�très lourde qui lui laisse peu de temps pour la peinture./¶DUWLVWH� GRLW� UpJLU� OD� YLH� TXRWLGLHQQH�du palais, organiser les déplacements GH�OD�&RXU��V¶RFFXSHU�GHV�GLIIpUHQWHV�demeures.
1656/¶DUWLVWH�SHLQW�Les Ménines.
1659Velázquez est nommé chevalier de O¶RUGUH� GH� 6DQWLDJR�� /H� OHQGHPDLQ��LO� HVW� DQREOL� SDU� 3KLOLSSH� ,9�� TXL� OXL�octroie le titre de hidalgo./¶DUWLVWH�H[pFXWH�SOXVLHXUV�WDEOHDX[�j�FDUDFWqUH� P\WKRORJLTXH� HW� VXSHUYLVH�la décoration du grand salon de O¶$OFi]DU��GLW�VDORQ�GHV�0LURLUV�
1660Velázquez est choisi comme témoin GX� PDULDJH� GH� O¶LQIDQWH� 0DULH�7KpUqVH�� ¿OOH� GH� 3KLOLSSH� ,9�� DYHF�OH� URL� GH� )UDQFH� /RXLV� ;,9�� XQLRQ�qui scelle les accords de paix entre OHV� GHX[� QDWLRQV�� (Q� WDQW� TXH� JUDQG�PDUpFKDO��LO�GRLW�YHLOOHU�j�O¶RUJDQLVDWLRQ�GX�YR\DJH�HW�VXSHUYLVHU�OD�GpFRUDWLRQ�de la cérémonie, qui a lieu dans les 3\UpQpHV�
6 août 16600RUW�GH�9HOi]TXH]�
9Velázquez
textes des salles
1. LES ANNÉES DE FORMATION
'$16�/¶$7(/,(5�'(�3$&+(&2(Q� ������ j� O¶kJH� GH� GRX]H� DQV�� 'LHJR� 9HOi]TXH]� HQWUH� GDQV� O¶DWHOLHU� GX� SHLQWUH� HW� WKpRULFLHQ�Francisco Pacheco. Séville est alors la plaque tournante de toutes les nouveautés en provenance RX�j�GHVWLQDWLRQ�GX�1RXYHDX�0RQGH��2XYHUWH�VXU� OHV�)ODQGUHV�� O¶$IULTXH�HW� O¶,WDOLH�� OD�YLOOH�EUDVVH�XQH�SRSXODWLRQ�FRVPRSROLWH�DQLPpH�SDU�XQH�YLWDOLWp�pFRQRPLTXH�TXH�JDUDQWLW�O¶DUULYpH�UpJXOLqUH�G¶RU�HQ�SURYHQDQFH�GHV�$PpULTXHV��&H�FRQWH[WH�EpQp¿FLH�DX�GpYHORSSHPHQW�GHV�DUWV��GH�VRUWH�TXH�OH�PpWLHU�GH�SHLQWUH�SHXW�SDUDvWUH�XQH�FDUULqUH�KRQRUDEOH�SRXU�XQ�¿OV�GH�ERXUJHRLV�DLVpV�FRPPH�'LHJR�Velázquez./HV�VL[�DQQpHV�SDVVpHV�DX[�F{WpV�GH�3DFKHFR�VRQW�SRXU�OH�MHXQH�DUWLVWH�O¶RFFDVLRQ�GH�IUpTXHQWHU�O¶pOLWH�VpYLOODQH��6RQ�PDvWUH�DQLPH�XQH�DFDGpPLH�LQIRUPHOOH�GRQW�OHV�UpXQLRQV�UDVVHPEOHQW�OHV�HVSULWV�OHV�SOXV�EULOODQWV�GH�OD�YLOOH��&H�FRQWH[WH�VWLPXODQW�VH�GRXEOH�GDQV�O¶DWHOLHU�G¶XQH�pPXODWLRQ�DX�FRQWDFW�G¶DXWUHV�DUWLVWHV��FRPPH�$ORQVR�&DQR�HW�)UDQFLVFR�/ySH]�&DUR��RX�G¶DXWUHV�WHFKQLTXHV�j�WUDYHUV�OHV�VFXOSWXUHV�GH�-XDQ�0DUWtQH]�0RQWDxpV��DX[TXHOOHV�LO�SHXW�SUHQGUH�SDUW�SRXU�OD�SRO\FKURPLH��/H����PDUV�������9HOi]TXH]�HVW�UHoX�GDQV�OD�FRUSRUDWLRQ�GHV�SHLQWUHV��8Q�DQ�SOXV�WDUG��LO�pSRXVH�OD�¿OOH�GH�VRQ�PDvWUH��-XDQD�3DFKHFR��&HWWH�PrPH�DQQpH������HVW�PDUTXpH�SDU�XQ�GpEDW�SDVVLRQQp�VXU�OH�FXOWH�GH�O¶,PPDFXOpH�&RQFHSWLRQ��GRQW�XQ�EUHI�SRQWL¿FDO�GX�SDSH�3DXO�9�YLHQW�G¶LQWHUGLUH�OD�FULWLTXH�SXEOLTXH��/H�U{OH�QRXYHDX�GpYROX�DX[�LPDJHV�GHSXLV�OH�FRQFLOH�GH�7UHQWH�DVVRFLH�GpVRUPDLV�LQWLPHPHQW�O¶DUWLVWH�DX�WKpRORJLHQ��SURORQJHDQW�OH�GpEDW�GRJPDWLTXH�VXU�OH�WHUUDLQ�YLVXHO�
9$5,$7,216�1$785$/,67(6/H�PRW�HVSDJQRO�bodegón�HVW�JpQpUDOHPHQW�DVVRFLp�DX�JHQUH�GH�OD�QDWXUH�PRUWH��,O�GpVLJQH�G¶DERUG�XQ�OLHX�GpFULW�FRPPH�O¶DQWLFKDPEUH�GH�FDYHV�j�YLQ�R��HVW�RIIHUW�j�TXL�Q¶D�SDV�GH�FXLVLQH�OD�SRVVLELOLWp�GH�FRQVRPPHU�XQ�UHSDV�IUXJDO��3DU�H[WHQVLRQ��OH�PRW�¿QLW�SDU�FDUDFWpULVHU�OHV�UHSUpVHQWDWLRQV�GH�FXLVLQHV�HW�GH�WDYHUQHV�R��VRQW�PLVHV�HQ�VFqQH�OHV�FRXFKHV�LQIpULHXUHV�GH�OD�SRSXODWLRQ��DSSHOpHV�les picaros.4XRLTXH�FRQVLGpUp�FRPPH�PLQHXU��FH�JHQUH�pWDLW�HQ�YRJXH�DX�GpEXW�GX�;9,,e siècle, à la faveur G¶XQ�LQWpUrW�QRXYHDX�SRXU�OD�SHLQWXUH�GH�OD�UpDOLWp�DXTXHO�RQ�D�GRQQp�OH�QRP�GH�QDWXUDOLVPH��6XU�OD�vingtaine de compositions exécutées par Velázquez à Séville, près de la moitié sont des bodegones, GRQW�FHUWDLQV�VH�UHWURXYHQW�GDQV�GH�SUHVWLJLHXVHV�FROOHFWLRQV�FRPPH�FHOOH�GX�GXF�G¶$OFDOi�Cet engouement pour les sujets humbles et les inventions du jeune Sévillan se traduit en outre SDU�O¶H[LVWHQFH�GH�QRPEUHXVHV�YDULDQWHV�HW�YDULDWLRQV�G¶DSUqV�VHV�°XYUHV��DWWHVWDQW�OH�VXFFqV�GH�VD�SHLQWXUH�PDLV�VDQV�GRXWH�DXVVL�O¶DFWLYLWp�j�VHV�F{WpV�G¶XQ�DWHOLHU�GRQW�OHV�FRQWRXUV�GHPHXUHQW�P\VWpULHX[�
/$�'e&289(57(�'8�&$5$9$*,60((Q�������9HOi]TXH]�WHQWH�XQH�SUHPLqUH�IRLV�VD�FKDQFH�j�OD�&RXU�GH�0DGULG��6¶LO�QH�SDUYLHQW�SDV�j�DFFpGHU�j�OD�SHUVRQQH�GX�URL��LO�SHXW�QpDQPRLQV�VH�IDLUH�FRQQDvWUH�GH�VRQ�HQWRXUDJH��,O�GpFRXYUH�HQ�RXWUH�OD�SHLQWXUH�TXH�O¶RQ�\�SUDWLTXH�HW�TXH�O¶RQ�\�DSSUpFLH��QRWDPPHQW�OHV�GHUQLqUHV�WHQGDQFHV�FDUDYDJHVTXHV�YHQXHV�G¶,WDOLH�Vers 1620 déjà, des contacts entre le jeune artiste et le caravagisme avaient pu passer par la FRQQDLVVDQFH�G¶°XYUHV�GH�-XVHSH�GH�5LEHUD�HQYR\pHV�GHSXLV�5RPH�HW�1DSOHV�HW�GH�WDEOHDX[�GH�/XLV�7ULVWiQ�SDUYHQXV�j�6pYLOOH��&¶HVW�FHSHQGDQW�j�O¶RFFDVLRQ�GH�VRQ�SUHPLHU�YR\DJH�HQ�&DVWLOOH�TXH�Velázquez peut véritablement mesurer et imiter la modernité élégante de cette nouvelle manière, à WUDYHUV�QRWDPPHQW�OHV�FRPSRVLWLRQV�GH�-XDQ�%DXWLVWD�0DtQR�HW�GH�%DUWRORPHR�&DYDUR]]L�
Velázquez 10
(175(�6e9,//(�(7�0$'5,'���35(0,(56�32575$,76/D�VHFRQGH� IRLV�HVW� OD�ERQQH��4XHOTXHV�PRLV�j�SHLQH�DSUqV�VRQ� UHWRXU�j�6pYLOOH�� OH�SHLQWUH�HVW�UDSSHOp�j�OD�&RXU�SDU�OH�FRPWH�G¶2OLYDUHV��SULQFLSDO�PLQLVWUH�GX�MHXQH�3KLOLSSH�,9��/H����DR�W�������OH�VRXYHUDLQ�OXL�DFFRUGH�XQH�VpDQFH�GH�SRVH��6RQ�SRUWUDLW�SODvW��HW�OH���RFWREUH�OH�MHXQH�DUWLVWH�HVW�nommé peintre du Roi.¬�0DGULG�� 9HOi]TXH]� Q¶HVW� FHSHQGDQW� QL� OH� VHXO� SHLQWUH� QL� OH� VHXO� ERQ� SHLQWUH�� /H� QDWXUDOLVPH�ERXLOORQQDQW�SUDWLTXp�GDQV�VD�MHXQHVVH�V¶DFFRUGH�SDU�DLOOHXUV�PDO�DYHF�OD�WUDGLWLRQ�IURLGH�HW�¿JpH�GX�SRUWUDLW�GH�FRXU�HVSDJQRO��GH�VRUWH�TX¶HQWUH������HW������LO�UHQRXYHOOH�VHV�LQÀXHQFHV�HW�UHIURLGLW�VD�manière au contact des autres artistes de la scène madrilène.
2. VELÁZQUEZ PEINTRE DU ROI
/(�35(0,(5�92<$*(�(1�,7$/,(/HV�GpEXWV�GH�9HOi]TXH]�j�0DGULG�VRQW�PDUTXpV�SDU�OD�YLVLWH�G¶K{WHV�SUHVWLJLHX[��OH�IXWXU�&KDUOHV�,er�G¶$QJOHWHUUH�HQ�������OH�FDUGLQDO�)UDQFHVFR�%DUEHULQL�HQ������HW�OH�SHLQWUH�3HWHU�3DXO�5XEHQV�HQ������������/HV�GHX[�SUHPLHUV�VRQW�GH�JUDQGV�FROOHFWLRQQHXUV��OH�WURLVLqPH�HVW�XQ�DUWLVWH�TXH�OHV�FRXUV�HXURSpHQQHV�V¶DUUDFKHQW��7RXV�WURLV�VRQW�SDVVLRQQpV�G¶DUW�LWDOLHQ��&¶HVW��VHPEOH�W�LO��5XEHQV�TXL�REWLHQW�GH�3KLOLSSH�,9�O¶DXWRULVDWLRQ�SRXU�VRQ�MHXQH�FROOqJXH�G¶HIIHFWXHU�XQ�YR\DJH�GH�IRUPDWLRQ�GDQV�OD�SpQLQVXOH�YRLVLQH��9HOi]TXH]�V¶HPEDUTXH�DLQVL�OH����DR�W������j�%DUFHORQH��DUULYH�OH����j�*rQHV�SRXU�IDLUH�G¶DERUG�URXWH�YHUV�9HQLVH��,O�TXLWWH�HQVXLWH�OD�6pUpQLVVLPH�SRXU�5RPH��HQ�SDVVDQW�par Ferrare et Cento notamment.9HOi]TXH]�SHXW�HQ¿Q�VH�PHVXUHU�j� O¶$QWLTXH�HW�DX[�SOXV�JUDQGV�SHLQWUHV�GH�VRQ�pSRTXH�� ,O�SHXW�DXVVL� SUDWLTXHU� OD� SHLQWXUH� GH� SD\VDJH�� TXL� WULRPSKH� DX� PrPH�PRPHQW� VRXV� OHV� SLQFHDX[� GH�'XJKHW��3RXVVLQ�HW�&ODXGH�/RUUDLQ��,O�SHXW�HQ¿Q�V¶DWWDTXHU�DX�PDvWUH�JHQUH��OD�SHLQWXUH�G¶KLVWRLUH��HW�SUHQG�O¶LQLWLDWLYH�GH�GHX[�JUDQGHV�FRPSRVLWLRQV��O¶XQH�VDFUpH��O¶DXWUH�SURIDQH��UpSRQGDQW�DX[�GHX[�tendances esthétiques dominantes : les derniers feux du caravagisme incarnés par Valentin et le néo-vénétianisme coloré de Pierre de Cortone, Guerchin et Poussin.
%$/7$6$5�&$5/26��/¶,1)$17�&+e5,/HV� SUHPLqUHV� YLFWRLUHV� PLOLWDLUHV� GX� UqJQH� GH� 3KLOLSSH� ,9� HW� OD� QDLVVDQFH� G¶XQ� SULQFH� KpULWLHU�RXYUHQW�SRXU� OD�PRQDUFKLH�XQH�SpULRGH�G¶DSRJpH�GRQW� OD� FRQVWUXFWLRQ�GX�SDODLV�GX�%XHQ�5HWLUR�HVW�O¶LQFDUQDWLRQ�OD�SOXV�YLVLEOH��4XDQG�O¶LQIDQW�%DOWDVDU�&DUORV�YRLW�OH�MRXU��9HOi]TXH]�HVW�HQFRUH�HQ�,WDOLH��¬�VRQ�UHWRXU��OH�SHLQWUH�GRLW�DLQVL�VH�FRQVDFUHU�HQ�SULRULWp�DX[�SRUWUDLWV�GX�MHXQH�HVSRLU�GH�OD�G\QDVWLH��2Q�YRLW�GqV�ORUV�O¶HQIDQW�JUDQGLU�GH�WRLOH�HQ�WRLOH��GDQV�OHV�GLIIpUHQWHV�VLWXDWLRQV�HW�WHQXHV�qui siéent à ses fonctions à venir. /¶DUWLVWH�PHW�DX�VHUYLFH�GH�FHWWH� LPDJHULH� UR\DOH� WRXWH�VD�VFLHQFH�HW�VHV�UpFHQWV�DFTXLV� LWDOLHQV��GDQV�OH�UHQGX�YLEUDQW�GX�SD\VDJH�QRWDPPHQW��,O�V¶DGMRLQW�HQ�RXWUH�XQ�FROODERUDWHXU�LPSRUWDQW��-XDQ�%DXWLVWD�0DUWtQH]�GHO�0D]R��HQWUp�GDQV�VRQ�DWHOLHU�HQ�������GHYHQX�VRQ�JHQGUH�HQ������HW�QRPPp�professeur de peinture et de dessin du jeune infant en 1643.
0<7+2/2*,(6%LHQ�TXH�VRQ�U{OH�DXSUqV�GX�URL�DLW�SULQFLSDOHPHQW�FRQVLVWp�j�rWUH�SRUWUDLWLVWH��9HOi]TXH]�DERUGD�j�GH�QRPEUHXVHV�UHSULVHV�OD�IDEOH�VDFUpH�RX�SURIDQH��'DQV�XQ�FDV�FRPPH�GDQV�O¶DXWUH��LO�FKRLVLW�G¶DQFUHU�VD�UHSUpVHQWDWLRQ�GDQV� OH�UpHO�RX��SOXV�H[DFWHPHQW��GDQV� OH�FRQFUHW��HQWUHWHQDQW�XQ�P\VWqUH�TXL�ODLVVH�SDUIRLV�FURLUH�j�XQ�SRUWUDLW�FDFKp�GHUULqUH�OH�PRGqOH��'H�TXL�VDLQWH�5X¿QH�SUHQG�HOOH�OHV�WUDLWV"�'pPRFULWH�HVW�LO�XQ�ERXIIRQ�GH�OD�&RXU�"�4XHOOH�HVW�O¶pQLJPDWLTXH�LGHQWLWp�TXL�VH�GLVVLPXOH�GHUULqUH�le visage trouble de Vénus dans le miroir ?
11Velázquez
3. VELÁZQUEZ PORTRAITISTE
3(,1'5(�/$�&285&¶HVW� VXU� XQ� SRUWUDLW� TXH�9HOi]TXH]� D� pWp� QRPPp� SHLQWUH� GX�5RL�� F¶HVW� XQ� SRUWUDLW� HQFRUH��Les Ménines��TXL�O¶D�FRQVDFUp�FRPPH�O¶XQ�GHV�SHLQWUHV�OHV�SOXV�FpOqEUHV�GH�WRXV�OHV�WHPSV��,O�HVW�DLQVL�QDWXUHO�TXH�OH�JHQUH�GX�SRUWUDLW�VRLW�FHOXL�GDQV�OHTXHO�VRQ�DSSRUW�UHVWH�OH�SOXV�VLJQL¿FDWLI��'HSXLV�O¶,WDOLH��LO�UpXVVLW�j�HPSOLU�G¶DWPRVSKqUH�VHV�FRPSRVLWLRQV��j�IDLUH�FLUFXOHU�O¶DLU�DXWRXU�GH�VHV�PRGqOHV��6L�OHV�FRQYHQWLRQV�ULJLGHV�GX�SRUWUDLW�UR\DO�QH�VH�SUrWHQW�SDV��SDU�QDWXUH��j�O¶LQQRYDWLRQ��OHV�HI¿JLHV�GH�ERXIIRQV��GH�QDLQV��GH�FRPpGLHQV�±�SDUIRLV�DXVVL�G¶DUWLVWHV�±�OXL�IRXUQLVVHQW�GHV�WHUUDLQV�G¶H[SpULPHQWDWLRQ�R��UpJpQpUHU�OD�WUDGLWLRQ�HW�UHQRXYHOHU�OH�JHQUH�
/(�6(&21'�92<$*(�(1�,7$/,(¬�OD�GLIIpUHQFH�GH�VRQ�SUHPLHU�VpMRXU��OH�VHFRQG�YR\DJH�GH�9HOi]TXH]�HQ�,WDOLH�Q¶D�SOXV�SRXU�REMHW�GH�SDUIDLUH�VD�IRUPDWLRQ�PDLV�G¶DFTXpULU�GHV�°XYUHV�DQWLTXHV�HW�PRGHUQHV�SRXU�OHV�UpDPpQDJHPHQWV�YRXOXV�SDU�3KLOLSSH�,9�j�O¶$OFi]DU��/H�SHLQWUH�V¶HPEDUTXH�DLQVL�j�0DODJD�OH����MDQYLHU�������DYHF�OD�GpOpJDWLRQ�SDUWLH�j�OD�UHQFRQWUH�GH�OD�IXWXUH�UHLQH�G¶(VSDJQH��0DULH�$QQH�G¶$XWULFKH��,OV�DFFRVWHQW�j�*rQHV�OH����PDUV��9HOi]TXH]��FRPPH�ORUV�GH�VRQ�SUHPLHU�LWLQpUDLUH��UHMRLQW�G¶DERUG�9HQLVH��OH����DYULO��SXLV�)HUUDUH��%RORJQH��0RGqQH�HW�HQ¿Q�5RPH�OH����PDL��$SUqV�XQ�UDSLGH�SDVVDJH�j�1DSOHV��LO�V¶pWDEOLW�GXUDEOHPHQW�GDQV�OD�YLOOH�SRQWL¿FDOH��TX¶LO�TXLWWH�Gp¿QLWLYHPHQW�DX�SULQWHPSV�������DSUqV�PDLQWHV�GHPDQGHV�GH�3KLOLSSH�,9�'HYHQX�DJHQW�DUWLVWLTXH�GX�URL�G¶(VSDJQH��O¶DUWLVWH�Q¶RXEOLH�SDV�TX¶LO�HVW�SHLQWUH�HW�H[pFXWH�j�O¶RFFDVLRQ�de ce second séjour le portrait du souverain pontife et ceux de plusieurs membres de son entourage. Un portrait de son esclave et collaborateur, Juan de Pareja, lui assure en outre un succès public lors GH�O¶H[SRVLWLRQ�DQQXHOOH�GHV�SHLQWUHV��OH�MRXU�GH�OD�6DLQW�-RVHSK��/D�PDMHXUH�SDUWLH�GH�VRQ�WHPSV�HVW�FHSHQGDQW�FRQVDFUpH�j�VXSHUYLVHU�GHV� IRQWHV�G¶DSUqV�GHV�DQWLTXHV�FpOqEUHV��j�DFTXpULU�GHV�WDEOHDX[�SRXU�OH�URL�HW�j�UHFUXWHU�GHV�DUWLVWHV�TX¶LO�GRLW�DWWLUHU�j�OD�&RXU�GH�0DGULG�
9(/È=48(=�&+()�'¶$7(/,(5¬�VRQ�UHWRXU�j�OD�&RXU�j�O¶pWp�������9HOi]TXH]�WURXYH�XQH�IDPLOOH�UR\DOH�DX�YLVDJH�SURIRQGpPHQW�FKDQJp��3KLOLSSH�,9�D�pSRXVp�HQ�VHFRQGHV�QRFHV�0DULH�$QQH�G¶$XWULFKH��VD�QLqFH��OD�¿OOH�GH�VD�V°XU�0DULH���DXWUHIRLV�SURPLVH�j�%DOWDVDU�&DUORV��PRUW�HQ�������'H�VRQ�SUHPLHU�PDULDJH��VHXOH�D�VXUYpFX�O¶LQIDQWH�0DULH�7KpUqVH��(Q�������OD�QRXYHOOH�UHLQH�HVW�GpMj�HQFHLQWH�HW�DFFRXFKH�OH����MXLOOHW� GH� OD� SULQFHVVH�0DUJXHULWH�� &HOOH�FL� LQFDUQHUD� XQ� WHPSV� OHV� GHUQLHUV� HVSRLUV� G\QDVWLTXHV�DYDQW�TXH�QH�QDLVVHQW�XQ�SUHPLHU�JDUoRQ��HQ�QRYHPEUH�������)HOLSH�3UyVSHUR��SXLV�XQ�VHFRQG��&KDUOHV�,,��HQ�QRYHPEUH������/H�UHQRXYHOOHPHQW�GH�OD�IDPLOOH�UR\DOH�HW�OH�MHX�GHV�DOOLDQFHV�SROLWLTXHV�HW�PDWULPRQLDOHV�SUHVVHQW�OD�GHPDQGH�GH�SRUWUDLWV�GHV�QRXYHDX[�+DEVERXUJ�G¶(VSDJQH�j�GHVWLQDWLRQ�GHV�FRXUV�HXURSpHQQHV��Nommé maréchal du palais (aposentador��HQ�������9HOi]TXH]�HVW�DORUV�DX�VRPPHW�GH�VRQ�DVFHQVLRQ��,O�HVW�pJDOHPHQW�j�OD�WrWH�G¶XQ�ODUJH�DWHOLHU��VHFRQGp�SDU�-XDQ�%DXWLVWD�0DUWtQH]�GHO�0D]R��GRQW�OD�WkFKH�SULQFLSDOH�HVW�GH�GXSOLTXHU�OHV�SRUWUDLWV�UR\DX[�j�SDUWLU�G¶RULJLQDX[�RX�GH�SURWRW\SHV�IRXUQLV�SDU�OH�PDvWUH�
4. VELÁZQUEZ APRÈS VELÁZQUEZ
-8$1�%$87,67$�0$57Ë1(=�'(/�0$=21p�YHUV�������-XDQ�%DXWLVWD�0DUWtQH]�GHO�0D]R�HQWUH�HQ������GDQV�O¶DWHOLHU�GH�9HOi]TXH]��GRQW�LO�pSRXVH�OD�¿OOH��)UDQFLVFD��HQ�������1RPPp�SURIHVVHXU�GH�SHLQWXUH�HW�GH�GHVVLQ�GH�O¶LQIDQW�%DOWDVDU�
Velázquez 12
&DUORV�j�SDUWLU�GH�������LO�V¶DI¿UPH�FRPPH�OH�SULQFLSDO�HW�OH�SOXV�¿GqOH�FROODERUDWHXU�GX�PDvWUH��6L�VRQ�VW\OH�D�ORQJWHPSV�VRXIIHUW�G¶XQH�DVVLPLODWLRQ�KkWLYH�j�WRXW�FH�TXL�Q¶pWDLW�SDV�DVVH]�ERQ�SRXU�rWUH�GH�9HOi]TXH]�OXL�PrPH��VRQ�LGHQWLWp�DUWLVWLTXH�VRUW�SHX�j�SHX�GH�O¶RPEUH�HW�VH�GLVWLQJXH�GH�FHOOH�GH�VRQ�PHQWRU�SDU�XQH�SDOHWWH�SOXV�YLYH�HW�SOXV�FRQWUDVWpH��XQH�FRQFHSWLRQ�VLPSOL¿pH�GHV�IRUPHV��HW�XQ�goût pour les effets de surface qui passe notamment par la multiplication des rehauts blancs. 3RXU�OD�SUHPLqUH�IRLV��XQ�QRPEUH�VLJQL¿FDWLI�G¶°XYUHV�GH�VD�PDLQ�SHUPHWWHQW�G¶DSSUpFLHU�OH�SHLQWUH�j�VD�MXVWH�YDOHXU��HQ�GHoj�GH�9HOi]TXH]��FHUWHV��PDLV�DX�GHOj�GH�OD�VLPSOH�SURGXFWLRQ�G¶DWHOLHU��¬�OD�YpULWp�VREUH�GH�VRQ�PDvWUH��0DUWtQH]�GHO�0D]R�SUpIqUH�O¶pOpJDQWH�VpGXFWLRQ�G¶XQH�WRXFKH�SOXV�IDFLOH�HW�YLUWXRVH�HQ�DSSDUHQFH��,O�UHVWH�FHSHQGDQW�OH�VHXO�j�DYRLU�YUDLPHQW�FRPSULV�OHV�HQMHX[�HVWKpWLTXHV�GH�OD�SHLQWXUH�GH�VRQ�PHQWRU��TXDQG�ELHQ�PrPH�FHWWH�FODLUYR\DQFH�GHYDLW�OH�UDPHQHU�j�VHV�SURSUHV�limites.
/26�9(/$=48(f26¬�O¶H[FHSWLRQ�QRWDEOH�GH�-XDQ�%DXWLVWD�0DUWtQH]�GHO�0D]R��9HOi]TXH]�Q¶D�SDV�YUDLPHQW�IDLW�pFROH��3RXUWDQW��QRPEUHX[�VRQW�OHV�DUWLVWHV�TXL��GX�YLYDQW�GX�PDvWUH�RX�GHV�DQQpHV�HQFRUH�DSUqV�VD�PRUW��PRQWUHQW�GDQV�OHXU�VW\OH�XQH�LQÀH[LRQ�YHOD]TXpVLHQQH�RX�IRQW�UpIpUHQFH�j�VD�SHLQWXUH��3LHWUR�0DUWLUH�1HUL��VRQ�FROODERUDWHXU�j�5RPH��HW�-XDQ�GH�3DUHMD��VRQ�HVFODYH�HW�DVVLVWDQW��Q¶DGKqUHQW�DLQVL�TXH�WUDQVLWRLUHPHQW�j�VD�PDQLqUH�SRXU�FpGHU�HQVXLWH�j�GHV�LQÀXHQFHV�SOXV�IDFLOHV�HW�GDYDQWDJH�j�OHXU�SRUWpH��$QWROtQH]� HW�&DUUHxR� GH�0LUDQGD� VHURQW� SRXU� OHXU� SDUW� GHV� SURWDJRQLVWHV� LPSRUWDQWV� GH�OD�VHFRQGH�pFROH�GH�0DGULG��TXL�YRLW�OH�WULRPSKH�GX�EDURTXH�LWDOLDQLVDQW�j�OD�FRXU�G¶(VSDJQH��&H�dernier artiste, le seul à pouvoir prétendre succéder à Velázquez, puise cependant à une autre VRXUFH��FHOOH�GH�OD�V\QWKqVH�YpQpWR�ÀDPDQGH�PLVH�DX�SRLQW�SDU�9DQ�'\FN��VWULFW�FRQWHPSRUDLQ�GH�Velázquez, plus séduisant sans doute, plus accessible en tout cas.
13Velázquez
liste des oeuvres exposées
1. LES ANNÉES DE FORMATION1.1. DANS L’ATELIER DE PACHECO
Simon Wynhoutsz Frisius (vers 1575 – 1628)Johannes Jansionius (1588-1664)Vue panoramique de Séville$PVWHUGDP������*UDYXUH�j�O¶HDX�IRUWH������ × ������FP��TXDWUH�SODQFKHV�/RQGUHV��7KH�%ULWLVK�/LEUDU\
Francisco Pacheco (1564-1644)Dessin préparatoire pour L’Apothéose d’Hercule1604Plume et lavis de sépia sur papier vergé jaune clair , 39 î����FP0DGULG��0XVHR�GH�OD�5HDO�$FDGHPLD�GH�%HOODV�$UWHV�GH�6DQ�)HUQDQGRCe dessin est préparatoire pour le plafond du grand salon de la Casa de Pilatos, la riche demeure sévillane du GXF�G¶$OFDOi��/H�WKqPH�GH�O¶DSRWKpRVH�G¶+HUFXOH�UHQYRLH�à�O¶DQFrWUH�OpJHQGDLUH�GX�GXF�HW�LQYLWH�j�XQH�PpGLWDWLRQ�VXU� OD�GHVWLQpH�KXPDLQH�HW� OD�FRQTXrWH�GH� OD�JORLUH��&¶HVW�VRXV�FH�SODIRQG�TX¶DYDLW� O¶KDELWXGH�GH�VH� UpXQLU� OD�FpOqEUH�DFDGpPLH�GH�3DFKHFR��DX�VHLQ�GH�ODTXHOOH�¿JXUDLHQW�OHV�HVSULWV�OHV�SOXV�EULOODQWV�GH�6pYLOOH�
Francisco Pacheco (1564-1644)3RUWUDLW�GX�VFXOSWHXU�-XDQ�0DUWtQH]�0RQWDxpV��GDQV Libro de descripción de verdaderos retratos, de ilustres y memorables varones, Séville, vers 16280DQXVFULW���FUD\RQ�QRLU�HW�VDQJXLQH�VXU�SDSLHU�������× 22,5 cm0DGULG��)XQGDFLyQ�/i]DUR�*DOGLDQRDans son Libro de descripción de verdaderos retrato, Pacheco compile les biographies de ses contemporains OHV�SOXV�LOOXVWUHV��TX¶LO�DVVRUWLW�FKDTXH�IRLV�G¶XQ�SRUWUDLW�GH�VD�PDLQ��/H�PRGqOH�LFL�UHSUpVHQWp�HVW�-XDQ�0DUWtQH]�0RQWDxpV��FpOqEUH�VFXOSWHXU�GH�6pYLOOH�DYHF�OHTXHO�3DFKHFR�FROODERUD��0RQWDxHV�pWDLW�HQ�RXWUH�PHPEUH�GH�OD�FRQJUpJDWLRQ�GH�OD�*UHQDGH��JURXSH�VSLULWXHO�WUqV�LQYHVWL�GDQV�OD�GpIHQVH�GH�O¶,PPDFXOpH�&RQFHSWLRQ�
Francisco Pacheco (1564-1644)Sainte Juste 6DLQWH�5X¿QH���������Huile sur bois, 35 × 28,5 cm chaqueCollection particulière européenne6DLQWH�-XVWH�HW�VDLQWH�5X¿QH�VRQW�GHX[�PDUW\UHV�FKUpWLHQQHV�GX� iiie siècle devenues patronnes de Séville. Outre les palmes du PDUW\U��OHXUV�DWWULEXWV�FDUDFWpULVWLTXHV�VRQW�GHV�SLqFHV�GH�FpUDPLTXH�GX�TXDUWLHU�GH�7ULDQD��DOOXVLRQ�DX�PpWLHU�GH�OD�SRWHULH�TX¶HOOHV�SUDWLTXDLHQW�O¶XQH�HW�O¶DXWUH�
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)L’Immaculée Conception9HUV�����Huile sur toile, 142 × 98 cm6pYLOOH��)XQGDFLyQ�)RFXV�$EHQJRD��+RVSLWDO�GH�ORV�9HQHUDEOHV4XRLTXH�O¶°XYUH�DLW�SDU�OH�SDVVp�pWp�DWWULEXpH�j�$ORQVR�&DQR��HQ�UDLVRQ�G¶DI¿QLWpV�IRUPHOOHV�DYHF�OHV�VFXOSWXUHV�SOXV� WDUGLYHV�GH�FH�GHUQLHU�� LO� V¶DJLW� VHORQ� WRXWH�YUDLVHPEODQFH�GH� O¶XQH�GHV�SUHPLqUHV�°XYUHV�H[pFXWpHV�SDU�9HOi]TXH]�DX� VRUWLU� GH� O¶DWHOLHU� GH�3DFKHFR�� /H�KLpUDWLVPH�GH� OD�9LHUJH�� SDU� FRPSDUDLVRQ�DYHF� OH� WDEOHDX�GH�/RQGUHV��FDW� �����SHXW�V¶H[SOLTXHU�SDU�O¶LQWHQWLRQ�GRJPDWLTXH�GH�O¶LPDJH�
Velázquez 14
Alonso Cano (1601-1667)L’Immaculée ConceptionVers 1640%RLV�SRO\FKURPH���� × 22 × 14 cm9DOHQFH��5HDO�&ROHJLR�6HPLQDULR�GH�&RUSXV�&KULVWL�GH�9DOHQFLD��0XVHR�GHO�3DWULDUFD
Francisco Pacheco (1564-1644)L’Immaculée Conception avec Miguel Cid1619Huile sur toile, 160 × 110 cmCathédrale de Séville0LJXHO�&LG�pWDLW� O¶XQH�GHV�¿JXUHV� OHV�SOXV�HQJDJpHV�GDQV� OD�GpIHQVH�HW� OD�SURPRWLRQ�GX�FXOWH�GH� O¶,PPDFXOpH�&RQFHSWLRQ�j�6pYLOOH��'DQV�FH�WDEOHDX��3DFKHFR�IDLW�SUHXYH�G¶XQH�JUDQGH�RUWKRGR[LH�GDQV�OD�UHSUpVHQWDWLRQ�GX�IXWXU�GRJPH�HQ�PrPH�WHPSV�TX¶LO�ODLVVH�YRLU�VHV�TXDOLWpV�GH�SRUWUDLWLVWH��/H�PRGqOH�WLHQW�XQ�SDSLHU�R��HVW�LQVFULW�un célèbre poème marial composé par ses soins.
Juan Martínez Montañés (1568-1649)L’Immaculée Conception1606-1608%RLV�SRO\FKURPH����� × 55,5 × 53 cm6pYLOOH��3DUURTXLD�GH�1XHVWUD�6HxRUD�GH�OD�&RQVRODFLyQ�GH�(O�3HGURVR/¶°XYUH�D�VRXYHQW�pWp�UDSSURFKpH�GH�L’Immaculée Conception GH�/RQGUHV��QRWDPPHQW�SRXU�O¶pWXGH�GHV�OXPLqUHV�HW�GX�GUDSp��/D�SRO\FKURPLH�GHV�VFXOSWXUHV�pWDLW�OH�PRQRSROH�GHV�SHLQWUHV�HW�3DFKHFR�FROODERUD�j�GH�QRPEUHXVHV�UHSULVHV�DYHF�0DUWtQH]�0RQWDxpV��6L��SRXU�GHV�UDLVRQV�FKURQRORJLTXHV��9HOi]TXH]�QH�SXW�SUHQGUH�SDUW�j�FHWWH�°XYUH�SUpFLVH��LO�SXW�QpDQPRLQV�OD�FRQQDvWUH�HW�SDUWLFLSHU�j�G¶DXWUHV�WkFKHV�VLPLODLUHV�GDQV�O¶DWHOLHU�GH�VRQ�PDvWUH�
Diego Rodriguez de Silva y Velázquez (1599-1660)L’Immaculée Conception1618-1619Huile sur toile, 135 × 101,6 cm/RQGUHV��7KH�1DWLRQDO�*DOOHU\��DFTXLV�DYHF�O¶DLGH�GX�$UW�)XQG������&KHI�G¶°XYUH�GH�OD�SpULRGH�VpYLOODQH�GH�9HOi]TXH]��O¶°XYUH�IDLW�SHQGDQW�DYHF�XQ�Saint Jean l’évangéliste à Patmos��/RQGUHV��7KH�1DWLRQDO�*DOOHU\���3OXV�TX¶XQH�LPDJH�GH�O¶,PPDFXOpH�&RQFHSWLRQ��OH�SHLQWUH�D�FKHUFKp�j�UHSUpVHQWHU�O¶DSSDULWLRQ�GH�OD�9LHUJH�HQ�LQVLVWDQW�VXU�OH�QDWXUDOLVPH�HW�OD�YLH�GX�PRGqOH�
Francisco Pacheco (1564-1644)Saint Pierre Célestin (?)1611-1620Huile sur toile, 155 × 113 cmCollection Granados
Diego Rodriguez de Silva y Velázquez (1599-1660)L’Imposition de la chasuble à saint Ildefonse1620-1622Huile sur toile, 165 × 115 cm6pYLOOH��&ROHFFLRQ�0XQLFLSDO�$\XWDPLHQWR�GH�6HYLOOD��HQ�GpS{W�j�OD�)XQGDFLyQ�)RFXV�$EHQJRD/H�WKqPH�GH�OD�UHPLVH�GH�OD�FKDVXEOH�j�VDLQW�,OGHIRQVH�HVW�LQWLPHPHQW�OLp�j�OD�SURPRWLRQ�GH�O¶,PPDFXOpH�&RQFHSWLRQ��/¶pYrTXH�GH�7ROqGH� �viie VLqFOH��HVW�HQ�HIIHW�FRQVLGpUp�FRPPH� O¶XQ�GHV�SUpFXUVHXUV�GH� OD�GpIHQVH�GH� OD�SXUHWp�mariale.
15Velázquez
Juan de Roelas (vers 1570 – 1625)L’Éducation de la Vierge1610-1615Huile sur toile, 230 × ��� cm6pYLOOH��0XVHR�GH�%HOODV�$UWHV
Attribué à Diego Rodríguez Silva y Velázquez (1599-1660)L’Éducation de la ViergeVers 1618-1619Huile sur toile, 168 × 136 cm1HZ�+DYHQ��<DOH�8QLYHUVLW\�$UW�*DOOHU\5pFHPPHQW�UHGpFRXYHUW�GDQV�OHV�UpVHUYHV�GH�OD�<DOH�$UW�*DOOHU\�à New Haven, ce tableau mutilé et ruiné SRXUUDLW�rWUH�XQH�°XYUH� LQpGLWH�SHLQWH�SDU�9HOi]TXH]�j�6pYLOOH��/H�SHLQWUH�V¶LQVSLUH�RVWHQVLEOHPHQW�G¶XQH�FRPSRVLWLRQ� VXU� OH�PrPH� WKqPH� GH� -XDQ� GH�5RHODV� �FDW�� �����PDLV� UHSUpVHQWH�PRLQV� OD�9LHUJH� HQ� WUDLQ�G¶DSSUHQGUH�j�OLUH�TXH�G¶LQWHUSHOOHU�OH�¿GqOH��YRLUH�G¶HQVHLJQHU�
1.2. VARIATIONS NATURALISTES
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Le Repas à Emmaüs �YLVLEOH�GDQV�O¶H[SRVLWLRQ�j�SDUWLU�GX����DYULO�9HUV�����Huile sur toile, 56,5 × 113,2 cm'XEOLQ��1DWLRQDO�*DOOHU\�RI�,UHODQG/¶LQWURGXFWLRQ�G¶pSLVRGHV�ELEOLTXHV�GDQV�OHV�IRQGV�GH�VFqQHV�GH�FXLVLQH�RX�GH�PDUFKp�YLHQW�G¶XQH�WUDGLWLRQ�ÀDPDQGH�DSSDUXH�DX�milieu du xvie VLqFOH�GRQW�9HOi]TXH]�D�SX�DYRLU�FRQQDLVVDQFH�SDU�OD�JUDYXUH�RX�SDU�GHV�WDEOHDX[�LPSRUWpV�j�6pYLOOH��/D�SUpVHQFH�G¶XQH�jeune Africaine au premier plan pourrait être une allusion à la question de la conversion des esclaves présents en masse dans la ville HW�j�OHXU�DFFqV�DX�6DOXW�JUkFH�j�OD�UpYpODWLRQ�GHV�eYDQJLOHV��/H�WKqPH�GX�5HSDV�j�(PPD�V��FRPPH�FHOXL�GH�0DUWKH�HW�0DULH��HVW�propice à la représentation de cuisines.
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)La Mulata���������Huile sur toile, 55,9 × 104,2 cm&KLFDJR��7KH�$UW�,QVWLWXWH�RI�&KLFDJR��5REHUW�:DOOHU�0HPRULDO�)XQG/¶°XYUH�HVW� FRQVLGpUpH�FRPPH�XQH�FRSLH�DXWRJUDSKH�G¶DSUqV� OH� WDEOHDX�GH�'XEOLQ� �FDW�� ����� /¶DEVHQFH�GH� O¶pSLVRGH�ELEOLTXH�j�O¶DUULqUH�SODQ�HQ�IDLW�XQH�VLPSOH�VFqQH�GH�JHQUH�
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660) et atelierScène de taverneVers 1618Huile sur toile, 96 × 112 cm%XGDSHVW��6]pSPXYpV]HWL�0~]HXPBodegón SDU�H[FHOOHQFH��FHWWH�VFqQH�GH�WDYHUQH�SURFqGH�G¶XQH�SUHPLqUH�YHUVLRQ�GX�WKqPH�FRQVHUYpH�DX�PXVpH�GH�O¶(UPLWDJH��6DLQW�3pWHUVERXUJ���/HV�YDULDWLRQV�OHV�SOXV�LPSRUWDQWHV�FRQFHUQHQW�OH�UHPSODFHPHQW�GX�MHXQH�KRPPH�DX�IRQG�SDU�XQH�MHXQH�IHPPH�HW�OD�UHSULVH�SRXU�OD�¿JXUH�GH�JDXFKH�GH�OD�Tête GH�SUR¿O��FDW�������8QH�SDUWLH�GH�OD�FULWLTXH�\�YRLW�XQH�°XYUH�SDUWLHOOHPHQW�DXWRJUDSKH�DYHF�LQWHUYHQWLRQ�GH�O¶DWHOLHU�
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660) Attribué à Tête d’hommeVers 1618Huile sur toile, 39,5 × 35,5 cm6DLQW�3pWHUVERXUJ��PXVpH�GH�O¶(UPLWDJH,O�V¶DJLW�SHXW�rWUH�G¶XQ�SURWRW\SH�RX�G¶XQ�SRQFLI�GHVWLQp�j�O¶DWHOLHU�SRXU�VHUYLU�j�O¶H[pFXWLRQ�GH�YDULDQWHV��2Q�UHWURXYH�DLQVL�OD�WrWH�FLWpH�dans la Scène de taverne�GX�PXVpH�GH�%XGDSHVW��FDW�������/D�UDGLRJUDSKLH�UpYqOH�TX¶HOOH�HVW�SHLQWH�VXU�XQH�DXWUH�WrWH�GRQW�OHV�WUDLWV�HW�OD�IRUPXOH�FRUUHVSRQGHQW�j�FHOOH�GX�JXLWDULVWH�GX�WDEOHDX�GH�%HUOLQ�
Velázquez 16
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660) ?Trois musiciens���������Huile sur toile, 90,4 × 113,2 cm%HUOLQ��*HPlOGHJDOHULH��6WDDWOLFKH�0XVHHQ�]X�%HUOLQ3DUPL� OHV� GLIIpUHQWHV� YHUVLRQV� FRQQXHV�� FHOOH� GX� PXVpH� GH� %HUOLQ� HVW� JpQpUDOHPHQW� FRQVLGpUpH� FRPPH�OD�PHLOOHXUH��/D�FRPSRVLWLRQ�PHW�HQ�VFqQH� WURLV�PXVLFLHQV��GRQW�XQ��DX�FHQWUH��DYHXJOH��GDQV� OH�FDGUH�G¶XQH�DXEHUJH��/D�YHLQH�SLFDUHVTXH�GH� OD� UHSUpVHQWDWLRQ�QH� IDLW�SDV�GH�GRXWH�HW�VH�FKDUJH�YUDLVHPEODEOHPHQW�G¶XQ�FRQWHQX�PRUDOLVDQW�PHWWDQW�HQ�JDUGH�contre les séductions des sens et de la boisson.
Entourage de Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Nature morteVers 1615-1620Huile sur toile, 90,5 × 115 cm)ORUHQFH��*DOOHULD�GHJOL�8I¿]L�� ,VWLWXWL�0XVHDOL� GHOOD�6RSULQWHQGHQ]D�6SHFLDOH�SHU� LO�3ROR�0XVHDOH�Fiorentino&HWWH�FRPSRVLWLRQ�GH�TXDOLWp�LQpJDOH�GRLW�rWUH�SODFpH�GDQV�O¶HQWRXUDJH�GH�9HOi]TXH]�j�6pYLOOH��,O�HVW�SRVVLEOH�TX¶LO�V¶DJLVVH�GH�O¶°XYUH�GH�O¶XQ�GH�VHV�FROODERUDWHXUV��YRLUH�G¶XQ�H[HUFLFH�H[pFXWp�GDQV�VRQ�DWHOLHU�RX�GDQV�FHOXL�GH�VRQ�PDvWUH�)UDQFLVFR�3DFKHFR�
1.3. LA DÉCOUVERTE DU CARAVAGISME
Jusepe de Ribera (1591-1652)Saint Jude ThaddéeSaint PhilippeVers 1610-1612Huile sur toile, 126 × ���FP�FKDTXH)ORUHQFH��)RQGD]LRQH�GL�6WXGL�GL�6WRULD�GHOO¶$UWH�5REHUWR�/RQJKL
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660) Saint Thomas1619-1620Huile sur toile, 94 × �� cm2UOpDQV��PXVpH�GHV�%HDX[�$UWV
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Saint PaulVers 1619-1620Huile sur toile, 99,5 × 80 cm%DUFHORQH��0XVHX�1DFLRQDO�G¶$UW�GH�&DWDOXQ\D/HV�WDEOHDX[�GHV�DS{WUHV�VDLQW�3DXO�HW�VDLQW�7KRPDV�VRQW�SUREDEOHPHQW�GHX[�pOpPHQWV�VXEVLVWDQW�G¶XQ�apostolado �OD�UHSUpVHQWDWLRQ�GHV�GRX]H�DS{WUHV�DXWRXU�GX�&KULVW��VXU�OH�PRGqOH�GH�FHX[�TXH�5LEHUD�SRXYDLW�SHLQGUH�j�OD�PrPH�pSRTXH��,O�HVW�SRVVLEOH�TXH�FH�GHUQLHU�DUWLVWH�DLW�pWp�XQ�YHFWHXU�SUpFRFH�GX�FDUDYDJLVPH�à Séville.
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Tête d’apôtre �"�Vers 1620Huile sur toile, 38 × 29 cm0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR��HQ�GpS{W�DX�0XVHR�GH�%HOODV�$UWHV��6pYLOOH,O�SRXUUDLW�V¶DJLU�G¶XQ� IUDJPHQW�G¶XQH�¿JXUH�G¶DS{WUH�RX�GH�SKLORVRSKH�DSSDUWHQDQW�j�XQH�VpULH��6RQ�VW\OH�pYRTXH�DXWDQW�OH�QDWXUDOLVPH�GH�5LEHUD�TXH�FHOXL�GH�/XLV�7ULVWiQ��Trinité��6pYLOOH��FDWKpGUDOH���GRQW�9HOi]TXH]�HXW�SHXW�rWUH�O¶RFFDVLRQ�GH�FRQQDvWUH�GHV�°XYUHV�GqV�VD�MHXQHVVH�j�6pYLOOH�
��Velázquez
Luis Tristán (vers 1585 – 1624)Les Larmes de saint PierreVers 1612Huile sur toile, 135,5 × 101,5 cm3R]QDĔ��0X]HXP�1DURGRZH$YHF�5LEHUD�HW�0DtQR��7ULVWiQ��SUpVHQW�j�5RPH�HQWUH������HW�������FRPSWH�DX�QRPEUH�GHV�FDUDYDJHVTXHV�HVSDJQROV�TXL�DWWLUqUHQW�OH�SOXV�O¶DWWHQWLRQ�GX�MHXQH�9HOi]TXH]�
Juan Bautista Maíno (1581-1649)Les Larmes de saint PierreVers 1612Huile sur toile, 141 × 109 cm3DULV��PXVpH�GX�/RXYUH��GpSDUWHPHQW�GHV�3HLQWXUHV��DFTXLV�HQ�����3HLQW�YHUV������SRXU�OH�FRXYHQW�6DLQW�3LHUUH�0DUW\U�j�7ROqGH��FH�WDEOHDX�GH�-XDQ�%DXWLVWD�0DtQR��FDUDYDJHVTXH�espagnol présent à Rome entre 1605 et 1610, renvoie à la première version du Saint Matthieu et l’ange �SHUGX��GH�&DUDYDJH��/D�IRUPXOH�GHV�MDPEHV�FURLVpHV�HW�GHV�PDLQV�HQVHUUpHV��LQYHQWLRQ�GH�0DtQR��D�LQVSLUp�9HOi]TXH]�pour sa propre interprétation du thème.
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Saint Pierre pénitentVers 1623Huile sur toile, 132 × 98,5 cm0DGULG��)RQGR�&XOWXUDO�9LOODU�0LU/HV�DI¿QLWpV�IRUPHOOHV�TXL�UDSSURFKHQW�FH�WDEOHDX�GHV�°XYUHV�VXU�OH�PrPH�WKqPH�SHLQWHV�SDU�0DtQR�HW�7ULVWiQ�LQFLWHQW�j�GDWHU�VRQ�H[pFXWLRQ�GH�������DX�UHWRXU�GH�O¶DUWLVWH�GH�VRQ�SUHPLHU�VpMRXU�FDVWLOODQ��(OOHV�ODLVVHQW�HQ�RXWUH�SHQVHU�TXH�OH�MHXQH�SHLQWUH�VpMRXUQD�j�7ROqGH��R��pWDLHQW�FRQVHUYpV�OD�FRPSRVLWLRQ�GH�0DtQR��VDQV�GRXWH�FHOOH�GH�7ULVWiQ��HW�OH�Saint Jean Baptiste au désert GH�%DUWRORPHR�Cavarozzi.
Bartolomeo Cavarozzi (1587-1625)Saint Jean Baptiste���������Huile sur toile, 169 × 112 cm7ROqGH��&DELOGR�&DWHGUDO�3ULPDGD/¶°XYUH�IXW�SUREDEOHPHQW�H[pFXWpH�SRXU�OH�FDUGLQDO�6DQGRYDO��pYrTXH�GH�7ROqGH��j�O¶RFFDVLRQ�GX�VpMRXU�HVSDJQRO�GH�&DYDUR]]L�HQWUH������HW�������(OOH�LQFDUQDLW�DORUV�OD�QRXYHDXWp�HW�OD�PRGHUQLWp�SLFWXUDOH�YHQXHV�G¶,WDOLH�
Bartolomé González (1564-1627)Saint Jean Baptiste1621Huile sur toile, 150 × 90 cm%XGDSHVW��6]pSPXYpV]HWL�0X]HXP6LJQp�HW�GDWp���������FH�WDEOHDX�WpPRLJQH�GH�O¶LQÀH[LRQ�FDUDYDJHVTXH�GX�VW\OH�GH�%DUWRORPp�*RQ]iOH]��SHLQWUH�GH�FRXU�VDJH�HW�DUFKDwTXH��,O�HVW�SRVVLEOH�G¶\�YRLU�XQH�UpDFWLRQ�GH�O¶DUWLVWH�IDFH�DX�Saint Jean Baptiste de Cavarozzi ou j�XQH�°XYUH�FRPSDUDEOH�DUULYpH�G¶,WDOLH�
Attribué à Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Saint Jean Baptiste au désertVers 1623+XLOH�VXU�WRLOH����� × 152 cm&KLFDJR��7KH�$UW�,QVWLWXWH�RI�&KLFDJR��GRQ�GH�%DUEDUD�'HHULQJ�'DQLHOVRQ(QWUpH�DX�PXVpH�GH�&KLFDJR�VRXV� OH�QRP�GH�9HOi]TXH]�� O¶°XYUH� IXW�G¶DERUG�DWWULEXpH�j�$ORQVR�&DQR�SXLV�GpFODVVpH� FRPPH� DQRQ\PH� VpYLOODQ�� 6RQ� VW\OH�� TXL� UDSSHOOH� OH� QDWXUDOLVPH� LQLWLDO� GH� 9HOi]TXH]�� DQQRQFH�pJDOHPHQW�VHV�SUHPLHUV�FKHIV�G¶°XYUH�PDGULOqQHV��,O�V¶DJLW�WUqV�SUREDEOHPHQW�G¶XQ�WDEOHDX�H[pFXWp�HQ������DX�UHWRXU�GH�O¶DUWLVWH�à Séville, une réaction peut-être au Saint Jean Baptiste GH�&DYDUR]]L��j�O¶LQVWDU�GH�FHOOH�REVHUYpH�FKH]�%DUWRORPp�*RQ]iOH]�
Velázquez 18
1.4. ENTRE SÉVILLE ET MADRID : PREMIERS PORTRAITS
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660) Mère Jerónima de la Fuente1620Huile sur toile, 160 × 106 cmCollection particulièreVelázquez exécuta deux portraits presque identiques de la vénérable mère -HUyQLPD GH�OD�)XHQWH�j�O¶RFFDVLRQ�GX séjour de la religieuse à Séville��HQ�URXWH�YHUV�OHV�3KLOLSSLQHV�R���j�O¶kJH�GH�VRL[DQWH�VL[�DQV��HOOH�SDUWDLW�IRQGHU�OH�SUHPLHU�FRXYHQW�IpPLQLQ�GX�1RXYHDX�0RQGH��/H�SHLQWUH�GRQQH�j�VRQ�PRGqOH�O¶DSSDUHQFH�G¶XQH�VDLQWH�GRQW�VH�GpJDJH�XQH�GpWHUPLQDWLRQ�HW�XQH�IRUFH�morale impressionnantes.
Alonso Cano (1601-1667)Saint François Borgia1624Huile sur toile, 189 × 123 cm6pYLOOH��0XVHR�GH�%HOODV�$UWHV3HLQWH� j� O¶RFFDVLRQ� GH� OD� EpDWL¿FDWLRQ� GH� )UDQoRLV� %RUJLD�� O¶LPDJH� GX� VDLQW� FKHUFKH� j� DWWHLQGUH� OH� GHJUp� GH�UHVVHPEODQFH�G¶XQ�YpULWDEOH�SRUWUDLW�
Juan Martínez Montañés (1568-1649)Polychromie de Francisco Pacheco (1564-1644)Saint Ignace de Loyola1610%RLV�SRO\FKURPH������× 68 × 51 cmSéville, université de Séville
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660) ?, ici attribué à Vicente Carducho (vers 1576 – 1638)Le Père Simon de Rojas sur son lit de mortVers 1624Huile sur toile101 × 121 cm)DPLOOH�GX�GXF�GHO�,QIDQWDGR��HQ�GpS{W�DX�0XVHR�GH�%HOODV�$UWHV��9DOHQFHAttribuée à Velázquez SDU�$OIRQVR�(PLOLR�3pUH]�6iQFKH]�VXU�OD�EDVH�G¶XQ�WpPRLJQDJH�DQFLHQ��O¶°XYUH�SRXUUDLW�UHYHQLU�SOXW{W�à Vicente &DUGXFKR��ULYDO�GH�9HOi]TXH]�j�OD�&RXU��GRQW�RQ�VDLW�TX¶LO�SHLJQLW�XQ�SRUWUDLW�GX�GpIXQW�PRLQH�VXU�VRQ�OLW�GH�PRUW�
Juan Bautista Maíno (1581-1649)Gentilhomme1618-1622Huile sur toile, 96 × ���FP0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR1RQ�VHXOHPHQW�0DtQR� TXL�DYDLW�pWp�OH�SURIHVVHXU�GH�GHVVLQ�GX�MHXQH�3KLOLSSH�,9�HQFRUH�LQIDQW��FRPSWDLW�SDUPL�OHV�caravagesques espagnols les plus importants, mais il était en outre un portraitiste réputé pour son naturalisme franc et sa manière brillante.
Juan Van der Hamen�\�/HyQ����96-1631)Portrait de Lorenzo Van der Hamen�\�/HyQVers 1620Huile sur toile, 54,8 × ���� cm0DGULG��,QVWLWXWR�GH�9DOHQFLD�GH�'RQ�-XDQ3HLQWUH�GH�QDWXUHV�PRUWHV��-XDQ�YDQ�GHU�+DPHQ�pWDLW�pJDOHPHQW�UpSXWp�SRXU�VHV�TXDOLWpV�GH�SRUWUDLWLVWH��/H�WDEOHDX�TX¶LO�D�SHLQW�GH�VRQ�IUqUH�SUHQDLW�SODFH�GDQV�XQH�JDOHULH�G¶KRPPHV�OHWWUpV��,O�V¶DJLW�GH�O¶XQ�GHV�SOXV�EHDX[�H[HPSOHV�de portraits tels que le genre était pratiqué au moment des premiers contacts entre Velázquez et la peinture en Castille.
19Velázquez
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Luis de Góngora y Argote1622Huile sur toile, 50,2 × 40,6 cm%RVWRQ��0XVHXP�RI�)LQH�$UWV��0DULD�$QWRLQHWWH�(YDQV�)XQG&H�SRUWUDLW�GH�/XLV�GH�*yQJRUD fut exécuté par Velázquez à la demande de Pacheco, lors du premier séjour de O¶DUWLVWH�HQ�&DVWLOOH�
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Portrait d’homme Vers 1623Huile sur toile, 51,4 × 40 cm'pWURLW��'HWURLW�,QVWLWXWH�RI�$UWV��)RXQGHUV�6RFLHW\�3XUFKDVH��*HQHUDO�0HPEHUVKLS�)XQG$XWUHIRLV�LGHQWL¿p�FRPPH�XQ�SRUWUDLW�GH�-XDQ�GH�)RQVHFD��O¶XQ�GHV�SULQFLSDX[�UHODLV�GH�9HOi]TXH]�j�OD�&RXU��LO�V¶DJLW�SHXW�rWUH�G¶XQ�SRUWUDLW�GH�OHWWUp��VXU�OH�PRGqOH�GH�FHOXL�GH�-XDQ�GH�*yQJRUD�
2. VELÁZQUEZ PEINTRE DU ROI2.1. LE PREMIER VOYAGE EN ITALIE
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660) ?La Cène1629Huile sur toile, 62 × 52 cm0DGULG��0XVHR�GH�OD�5HDO�$FDGHPLD�GH�%HOODV�$UWHV�GH�6DQ�)HUQDQGR&HWWH�SHWLWH� WRLOH� FRUUHVSRQG�SHXW�rWUH�j� OD� FRSLH�G¶DSUqV�La Cène� GH�7LQWRUHW� TXH�9HOi]TXH]�HVW� UpSXWp�DYRLU�exécutée lors de son passage à Venise.
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Rixe de soldats devant l’ambassade d’EspagneVers 1630Huile sur bois, 28,9 × 39,6 cmRome, Galleria Pallavicini3HLQWH�VXU�ERLV��FHWWH�SHWLWH�FRPSRVLWLRQ�IXW�DWWULEXpH�j�9HOi]TXH]�SDU�5REHUWR�/RQJKL��2Q�\�QRWH�XQ�LQWpUrW��QRXYHDX�FKH]�O¶DUWLVWH��SRXU�OHV�UHSUpVHQWDWLRQV�HQ�H[WpULHXU�HW�O¶DUWLFXODWLRQ�GH�SOXVLHXUV�¿JXUHV�HQ�PRXYHPHQW�GDQV�XQH�PrPH�DFWLRQ��FRPPH�F¶HVW�OH�FDV�DXVVL�GDQV�OHV�GHX[�JUDQGHV�WRLOHV�/a Forge de Vulcain et de La Tunique de Joseph.
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Vue des jardins de la villa Médicis, dit La Loggia ou Le Milieu du jour1630Huile sur toile, 44 × 38 cm0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR,O�V¶DJLW�GH�O¶XQH�GHV�GHX[�YXHV�GHV�MDUGLQV�GH�OD�YLOOD�0pGLFLV�à Rome H[pFXWpHV�SDU�9HOi]TXH]�DORUV�TX¶LO�\�SDVVDLW�OHV�PRLV�G¶pWp�GH�O¶DQQpH������
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)La Forge de VulcainVers 1630Huile sur toile, 222 × 290 cm0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR3HLQW�SDU�9HOi]TXH]�j� O¶RFFDVLRQ�GH�VRQ�VpMRXU�j�5RPH�� OH�WDEOHDX�PHW�HQ�VFqQH�$SROORQ�DQQRQoDQW�j�9XOFDLQ� O¶LQ¿GpOLWp�GH�VRQ�pSRXVH�9pQXV�DYHF�0DUV��$QQRQoDQW� OH�UDSSHO�GX�GLHX�GH� OD�JXHUUH�VXU� OH�FKDPS�GH�EDWDLOOH��FH�WKqPH�� WUDLWp�SDU�GH�QRPEUHX[�DUWLVWHV�GDQV�OHV�PrPHV�DQQpHV��IDLW�pFKR�j�OD�UHSULVH�GHV�KRVWLOLWpV�HQ�(XURSH�
Velázquez 20
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Tête d’Apollon (Étude pour « La Forge de Vulcain »)Vers 1630Huile sur toile, 36,3 × 25,2 cmCollection particulière
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)La Tunique de JosephVers 1630Huile sur toile, 213,5 × 284 cm0DGULG��5HDO�0RQDVWHULR�GH�6DQ�/RUHQ]R�GH�(O�(VFRULDO��3DWULPRQLR�1DFLRQDO�Cette composition sacrée constitue sans doute un pendant au profane La Forge de Vulcain. (OOH�UHSUpVHQWH�O¶HIIURL�GX�SDWULDUFKH�-DFRE�j�OD�YXH�GX�PDQWHDX�HQVDQJODQWp�GH�VRQ�¿OV�-RVHSK��TXH�VHV�IUqUHV�RQW�YHQGX�et entendent faire passer pour mort.
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)La Tentation de saint Thomas d’AquinVers 1631-1633Huile sur toile, 244 × 203 cm2ULKXHOD��0XVHR�'LRFHVDQR�GH�$UWH�6DFUR&RPPDQGpH� SDU� OH� IUqUH�$QWRQLR� GH� 6RWRPD\RU� SRXU� OH� FROOqJH� GRPLQLFDLQ� G¶2ULKXHOD�� O¶°XYUH�� HQFRUH� HPSUHLQWH� G¶LQÀXHQFHV�LWDOLHQQHV��GDWH�GX�UHWRXU�GH�O¶DUWLVWH�j�OD�&RXU�
2.2. BALTASAR CARLOS, L’INFANT CHÉRI
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Portrait de l’infant Baltasar Carlos avec un nainVers 1631Huile sur toile, 128 × 102 cm%RVWRQ��0XVHXP�RI�)LQH�$UWV��+HQU\�/LOOLH�3LHUFH�)XQG,O�V¶DJLW�VDQV�GRXWH�GX�SUHPLHU�SRUWUDLW�SDU�9HOi]TXH]�GH� O¶LQIDQW�%DOWDVDU�&DUORV��/H�SULQFH��TXL�DGRSWH�XQH�SRVH�KLpUDWLTXH��HVW�UHSUpVHQWp�HQ�WHQXH�G¶DSSDUDW�FHSHQGDQW�TX¶XQ�QDLQ�GpJXLVp�HQ�HQIDQW�V¶DSSUrWH�j�TXLWWHU�OD�VFqQH�HQ�HPSRUWDQW�DYHF�OXL�OHV�DWWULEXWV�GH�O¶HQIDQFH�
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660), et atelier ?Portrait de l’infant Baltasar Carlos1638-1639Huile sur toile, 130 × 99,5 cm9LHQQH��.XQVWKLVWRULVFKHV�0XVHXP�:LHQ��*HPlOGHJDOHULH
Attribué à Juan Bautista Marttnez del Mazo (vers 1612 – 1667)Portrait de l’infant Baltasar Carlos en armureVers 1639Huile sur toile, 211 × 110 cm/RQGUHV��7KH�5R\DO�&ROOHFWLRQ��+0�4XHHQ�(OL]DEHWK�,,6DQV�GRXWH�OH�WDEOHDX�HQYR\p�j�OD�FRXU�GH�&KDUOHV�,er�G¶$QJOHWHUUH��/¶LQIDQW�SRVH�HQ�WHQXH�GH�FDPSDJQH�PLOLWDLUH�
Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667)Portrait de l’infant Baltasar Carlos1645-1646Huile sur toile, 209 × 144 cm0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR,O�V¶DJLW�GX�GHUQLHU�SRUWUDLW�GH� O¶LQIDQW�%DOWDVDU�&DUORV��GLVSDUX�HQ�������-XDQ�%DXWLVWD�0DUWtQH]�GHO�0D]R��QRPPp�SURIHVVHXU�GH�GHVVLQ�GX�SULQFH�HQ�������V¶LQVSLUH�SRXU�VD�FRPSRVLWLRQ�GH�OD�IRUPXOH�GX�SRUWUDLW�GH�O¶LQIDQW�&KDUOHV��IUqUH�GH�3KLOLSSH�,9��SHLQW�SDU�9HOi]TXH]�YHUV������
21Velázquez
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Portrait de l’infant Baltasar Carlos sur son poney1634-1635Huile sur toile, 211,5 × ��� cm0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR�3RLQW�G¶RUJXH�GH�O¶HQVHPEOH�GHV�HI¿JLHV�pTXHVWUHV�GHV�VRXYHUDLQV�+DEVERXUJ�SODFpHV�GDQV�OH�VDORQ�GHV�5R\DXPHV�GX�%XHQ�5HWLUR��OH�SRUWUDLW�GH�%DOWDVDU�&DUORV�LQFDUQH�WRXV�OHV�HVSRLUV�HW�O¶DYHQLU�GH�OD�G\QDVWLH��/¶DUULqUH�SODQ��TXL�ODLVVH�YRLU�OHV�HQYLURQV�GH�0DGULG��HVW�XQH�GpPRQVWUDWLRQ�PDJLVWUDOH�GH�YLUWXRVLWp�HW�GH�OLEHUWp�GDQV�OH�UHQGX�GH�OD�QDWXUH�
Diego Rodriguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Saint Antoine abbé et saint Paul ermite au désert1633-1634Huile sur toile, 261 × 192,5 cm0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR�&HWWH�°XYUH�IXW�H[pFXWpH�SRXU� O¶HUPLWDJH�6DQ�3DEOR�GDQV� OH�SDUF�GX�SDODLV�GX�%XHQ�5HWLUR��(OOH� WpPRLJQH�GH� OD�JUDQGH�PDvWULVH�GX�SD\VDJH�DWWHLQWH�SDU�9HOi]TXH]�GHSXLV�VRQ�UHWRXU�G¶,WDOLH�
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Portrait de Philippe IV en chasseurVers 1632-1634Huile sur toile, 200 × 120 cm3DULV��PXVpH�GX�/RXYUH��HQ�GpS{W�DX�PXVpH�*R\D�GH�&DVWUHV,O�SRXUUDLW�V¶DJLU�G¶XQH�VHFRQGH�YHUVLRQ�DXWRJUDSKH�GX�SRUWUDLW�GX�URL�HQ�FKDVVHXU�H[pFXWp�SRXU�OH�SDYLOORQ�GH�FKDVVH�FRQQX�VRXV�OH�QRP�GH�7RUUH�GH�OD�3DUDGD��/¶°XYUH�DSSDUWLQW�j�OD�FROOHFWLRQ�GX�PDUTXLV�GH�/HJDQpV��OH�FRXVLQ�GX�FRPWH�GXF�G¶2OLYDUHV��SXLVVDQW�PLQLVWUH�GH�3KLOLSSH�,9�
2.3. MYTHOLOGIES
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)6DLQWH�5X¿QH�(Sainte Juste "�Vers 1629-1632+XLOH�VXU�WRLOH���� x 64 cm6pYLOOH��)XQGDFLyQ�)RFXV�$EHQJRD��+RVSLWDO�GH�ORV�9HQHUDEOHV
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Allégorie féminine (Muse ? sibylle ?)Vers 1645-1655Huile sur toile, 64 × 58 cm'DOODV��0HDGRZV�0XVHXP��6RXWKHUQ�0HWKRGLVW�8QLYHUVLW\��GRQ�$OJXU�+��0HDGRZV�&ROOHFWLRQ
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Démocrite9HUV������±�YHUV�����Huile sur toile, 101 x 81 cm5RXHQ��PXVpH�GHV�%HDX[�$UWV��DQFLHQQH�FROOHFWLRQ�*DEULHO�/HPRQQLHU,QLWLDOHPHQW�FRQoXH�SRXU�UHSUpVHQWHU�XQ�EXYHXU��O¶°XYUH�IXW�PRGL¿pH�HQ�Démocrite j�OD�¿Q�GH�OD�GpFHQQLH�������VRXV�O¶LQÀXHQFH�SRVVLEOH�G¶XQH�toile de Rubens sur le même thème.
Atelier de Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660) Homme au verre de vin Vers 1630+XLOH�VXU�WRLOH������ x 63, 5 cm7ROHGR��7ROHGR�0XVHXP�RI�$UW��GRQ�GH�(GZDUG�'UXPPRQG�/LEEH\&RSLH� RX� YDULDWLRQ� G¶DSUqV� OH� SUHPLHU� pWDW� GX�Démocrite GX� PXVpH� GH� 5RXHQ� �FDW�� ����� DLQVL� TXH� OH� FRQ¿UPH� OD�
Velázquez 22
UDGLRJUDSKLH�GH�FH�GHUQLHU��,O�SRXUUDLW�V¶DJLU�G¶XQH�°XYUH�GH�-XDQ�9HOi]TXH]��IUqUH�GH�'LHJR��DFWLI�j�VHV�F{WpV�MXVTX¶j�sa mort, survenue en 1631.
Peter Paul Rubens (1577-1640) et atelierDémocrite1636-1638Huile sur toile, 180,5 x 66 cm0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR
Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667), d’après RubensDémocriteAprès 1638Huile sur toile, 119 x 45 cm0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR(QYR\pH�SDU�O¶DWHOLHU�GH�5XEHQV�j�OD�¿Q�GHV�DQQpHV������SRXU�VHUYLU�j�OD�GpFRUDWLRQ�GX�SDYLOORQ�GH�FKDVVH�FRQQX�VRXV�OH�QRP�GH�7RUUH�GH�OD�3DUDGD��O¶°XYUH�IXW�FRSLpH�SDU�-XDQ�%DXWLVWD�0DUWtQH]�GHO�0D]R��(OOH�SXW�DXVVL�LQVSLUHU�j�9HOi]TXH]�O¶LGpH�GH�WUDQVIRUPHU�XQ�SRUWUDLW�GH�EXYHXU�HQ�Démocrite.
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)La Toilette de Vénus ou Vénus au miroir9HUV����������Huile sur toile, 122,5 × ����FP/RQGUHV��7KH�1DWLRQDO�*DOOHU\��SUpVHQWp�SDU�7KH�$UW�)XQG������7DEOHDX�IDVFLQDQW�HW�pQLJPDWLTXH�±�OD�SOXV�EHOOH�QXTXH�GH�O¶KLVWRLUH�GH�OD�SHLQWXUH�±��FHWWH�Vénus fut peinte DX[�DOHQWRXUV�GH�O¶DQQpH�������VDQV�TXH�O¶RQ�V¶DFFRUGH�VXU�XQH�GDWH�DYDQW��SHQGDQW�RX�DSUqV�OH�VHFRQG�VpMRXU�LWDOLHQ�GX�SHLQWUH��6L�O¶°XYUH�FRQVWLWXH�XQH�UpSRQVH�VXSHUEH�DX[�QRPEUHXVHV�QXGLWpV�YpQLWLHQQHV�GHV�FROOHFWLRQV�UR\DOHV��OH�QX�GHPHXUH�UDUH�GDQV�OD�peinture espagnole.
Hermaphrodite endormi ¯XYUH�URPDLQH�G¶pSRTXH�LPSpULDOHiie siècle après J.-C.0DUEUH�JUHF��KHUPDSKURGLWH��HW�PDUEUH�GH�&DUUDUH��PDWHODV����� × ��� × 89 cm3DULV��PXVpH�GX�/RXYUH��GpSDUWHPHQW�GHV�$QWLTXLWpV�JUHFTXHV��pWUXVTXHV�HW�URPDLQHV$ORUV�FRQVHUYp�GDQV�OD�SUHVWLJLHXVH�FROOHFWLRQ�%RUJKqVH��O¶Hermaphrodite UHWLQW�O¶DWWHQWLRQ�GH�9HOi]TXH]�j�O¶RFFDVLRQ�GH�VRQ�VHFRQG�VpMRXU�LWDOLHQ��DX�FRXUV�GXTXHO�LO�HQ�¿W�H[pFXWHU�XQH�FRSLH�HQ�EURQ]H��,O�V¶DJLW��VHORQ�FHUWDLQV�FULWLTXHV��G¶XQH�VRXUFH�SRVVLEOH�SRXU�La Toilette de Vénus.
3. VELÁZQUEZ PORTRAITISTE3.1. PEINDRE LA COUR
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Philippe IV en tenue de campagneVers 1628Huile sur toile, 209,2 × 121 cm6DUDVRWD��&ROOHFWLRQ�RI�WKH�-RKQ�DQG�0DEOH�5LQJOLQJ�0XVHXP�RI�$UW��7KH�6WDWH�0XVHXP�RI�)ORULGD��)ORULGD�6WDWH�8QLYHUVLW\3KLOLSSH�,9�HVW�UHSUpVHQWp�HQ�WHQXH�GH�FDPSDJQH�PLOLWDLUH��/H�EkWRQ�GH�FRPPDQGHPHQW��OD�PDLQ�SRVpH�VXU�OH�SRPPHDX�GH�O¶pSpH��OD�WDEOH�HW�OH�FKDSHDX�IRUPHQW�OH�UpSHUWRLUH�KDELWXHO�GX�SRUWUDLW�UR\DO�HQ�SLHG�
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)L’Inquisiteur Sebastián de HuertaVers 1625-1626Huile sur toile, 121 × 101 cmCollection particulière
23Velázquez
&H�SRUWUDLW�HVW�FDUDFWpULVWLTXH�GHV�SUHPLqUHV�IRUPXOHV�IURQWDOHV�XWLOLVpHV�SDU�9HOi]TXH]�j�VHV�GpEXWV�j�0DGULG��8QH�JUDQGH�IRUFH�VH�GpJDJH�GX�PRGqOH��XQ�HFFOpVLDVWLTXH�LQÀXHQW�j�OD�FRXU�GH�3KLOLSSH�,9�
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Portrait du sculpteur Juan Martínez Montañés1635-1636Huile sur toile, 109 × 88 cm0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR/¶°XYUH�IXW�VDQV�GRXWH�SHLQWH�j�O¶RFFDVLRQ�GX�VpMRXU�j�OD�&RXU�GH�-XDQ�0DUWtQH]�0RQWDxpV��DSSHOp�j�0DGULG�D¿Q�G¶H[pFXWHU�XQ�SRUWUDLW�HQ�FLUH�GH�3KLOLSSH�,9�GHVWLQp�j�rWUH�HQYR\p�j�3LHWUR�7DFFD�j�)ORUHQFH�SRXU�VHUYLU�j�OD�IDEULFDWLRQ�de la statue équestre en bronze du souverain.
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Juan MateosVers 1632-1634Huile sur toile, 109 x 90,5 cm'UHVGH��*HPlOGHJDOHULH�$OWH�0HLVWHU��6WDDWOLFKH�.XQVWVDPPOXQJHQ�'UHVGHQ
/H�PRGqOH�IXW�PDvWUH�GHV�&KDVVHV�GH�3KLOLSSH�,9��&RPPH�F¶HVW�OH�FDV�GDQV�OH�SRUWUDLW�GH�-XDQ�0DUWtQH]�0RQWDxHV��OD�main est à peine ébauchée.
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Portrait de Pablo de ValladolidVers 1635Huile sur toile, 209 x 125 cm0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR/D�PDUJLQDOLWp�HW�OD�OLEHUWp�GH�WRQ�GRQW�MRXLVVDLHQW�OHV�IRXV��OHV�QDLQV�HW�OHV�FRPpGLHQV��gentes de placer��SHUPHWWDLHQW�à Velázquez G¶H[SpULPHQWHU�SOXV�OLEUHPHQW�GH�QRXYHOOHV�IRUPXOHV�SRXU�UHQRXYHOHU�OH�JHQUH�WUqV�FRGL¿p�GX�SRUWUDLW�GH�FRXU��3DEOR�GH�9DOODGROLG��RX�3DEOLOOR��IXW�XQ�ERXIIRQ�FpOqEUH��,O�SRVH�LFL�KDELOOp�HQ�JHQWLOKRPPH��VDLVL�SHXW�être DX�FRXUV�G¶XQH�UHSUpVHQWDWLRQ�WKpkWUDOH�
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660) ?Portrait du bouffon Juan CalabazasVers 1632+XLOH�VXU�WRLOH����� x 106 cm&OHYHODQG��7KH�&OHYHODQG�0XVHXP�RI�$UW��/HRQDUG�&��+DQQD��-U��Fund'HV�GRXWHV�RQW�SX�rWUH�H[SULPpV�VXU�O¶DWWULEXWLRQ�j�9HOi]TXH]�GH�FH�SRUWUDLW�GH�ERXIIRQ��/HV�WUDLWV�GX�PRGqOH�FRwQFLGHQW�FHSHQGDQW�DYHF�FHX[�G¶XQ�GpQRPPp�&DODED]DV��DXTXHO�OH�SHLQWUH�FRQVDFUD�SOXV�WDUG�XQ�DXWUH�SRUWUDLW��0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR��
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Portrait de Don Pedro de Barberana y AparreguiVers 1631-1632 Huile sur toile, 198,1 x 111,4 cm)RUW�:RUWK��.LPEHOO�$UW�0XVHXP
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Portrait de femme (la comtesse de Monterrey ?)1631-1635+XLOH�VXU�WRLOH������� x ����� cm%HUOLQ��*HPlOGHJDOHULH��6WDDWOLFKH�0XVHHQ�]X�%HUOLQ
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Portrait d’homme (autoportrait ?)1634-1635Huile sur toile, 68,5 x 55,2 cm
Velázquez 24
1HZ�<RUN��7KH�0HWURSROLWDQ�0XVHXP�RI�$UW��7KH�-XOHV�%DFKH�&ROOHFWLRQ������/HV�WUDLWV�GH�FHW�KRPPH�VH�UHWURXYHQW�GDQV�OH�SHUVRQQDJH�VLWXp�j�O¶H[WUrPH�GURLWH�GH�La Reddition de Breda��,O�SRXUUDLW�V¶DJLU�G¶XQ�autoportrait de Velázquez autour de sa trente-sixième année.
3.2. LE SECOND VOYAGE EN ITALIE
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Portrait du pape Innocent X1650Huile sur toile, 140 × 120 cmRome, Galleria Doria Pamphilj&H�FpOqEUH�SRUWUDLW�IXW�SHLQW�SDU�9HOi]TXH]�GXUDQW�OH�PRLV�G¶DR�W�������DLQVL�TXH�OH�FRQ¿UPH�OH�YrWHPHQW�G¶pWp�SRUWp�SDU�OH�SRQWLIH��©�7URSSR�YHUR�ª��©�trop vrai�ª��DXUDLHQW�pWp�OHV�PRWV�GX�SDSH�j�OD�YXH�GX�WDEOHDX�DFKHYp��9HOi]TXH]�V¶LQVFULW�LFL�GDQV�la continuité des portraits de Jules�,,�SDU�5DSKDsO�HW�GH�3DXO�,,�SDU�7LWLHQ��,O�UHoXW�HQ�UHPHUFLHPHQW�XQH�FKDvQH�HW�XQH�PpGDLOOH�HQ�RU�
Attribué à Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)eWXGH�SRXU�OH�SRUWUDLW�GX�SDSH�,QQRFHQW�;Vers 16549Huile sur toile, 49,2 × 41,3 cm:DVKLQJWRQ��1DWLRQDO�*DOOHU\�RI�$UW��$QGUHZ�:��0HOORQ�&ROOHFWLRQ,O�SRXUUDLW�V¶DJLU�GH�O¶HVTXLVVH�SULVH�VXU�OH�YLI�ORUV�GH�OD�VpDQFH�GH�SRVH�DFFRUGpH�SDU�,QQRFHQW�;�j�9HOi]TXH]�HQ�YXH�GH�O¶H[pFXWLRQ�de son grand portrait.
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Portrait du cardinal Camillo Astalli-Pamphilj1650Huile sur toile, 61 × 48,5 cm1HZ�<RUN��7KH�+LVSDQLF�6RFLHW\�RI�$PHULFD
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Portrait de Monseigneur Camillo MassimoVers 1650+XLOH�VXU�WRLOH������ × 61 cm'RUVHW��.LQJVWRQ�/DF\��7KH�%DQNHV�&ROOHFWLRQ��7KH�1DWLRQDO�7UXVW�3URWHFWHXU�GH�1LFRODV�3RXVVLQ�HW�GH�&ODXGH�/RUUDLQ��&DPLOOR�0DVVLPR�IXW�O¶XQ�GHV�PHLOOHXUV�FRQQDLVVHXUV�GH�VRQ�WHPSV�HW�XQ�SHUVRQQDJH�FOp�GH�OD�5RPH�DUWLVWLTXH�DX�PRPHQW�R��9HOi]TXH]�FKHUFKDLW�j�DFTXpULU�GHV�œuvres pour le compte GH�3KLOLSSH�,9�
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Portrait d’homme (un ecclésiastique ?)Vers 1650+XLOH�VXU�WRLOH���� × 50 cm5RPH��0XVHL�&DSLWROLQL��3LQDFRWHFD�&DSLWROLQD
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Jeune paysanne (La Contadina)Vers 1650Huile sur toile, 65 × 51 cmCollection particulière$XWUHIRLV�LGHQWL¿pH�SDU�HUUHXU�DYHF�OH�SRUWUDLW�G¶XQH�*DOLFLHQQH�LQYHQWRULp�j�0DGULG�GDQV�OD�FROOHFWLRQ�GH�*DVSDU�GH�+DUR��O¶°XYUH�SRXUUDLW�FRUUHVSRQGUH�j�O¶XQ�GHV�SRUWUDLWV�H[pFXWpV�HQ�,WDOLH�GRQW�3DORPLQR�GLW�TX¶LOV�IXUHQW�ODLVVpV�LQDFKHYpV��(OOH�¿JXUH�HQ������GDQV�O¶LQYHQWDLUH�QDSROLWDLQ�GX�PrPH�*DVSDU�GH�+DUR��TXL�HQ�¿W�FHUWDLQHPHQW�O¶DFTXLVLWLRQ�HQ�,WDOLH�
25Velázquez
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660) et Pietro Martire Neri (1601-1661)Portrait de Monseigneur Cristoforo SegniVers 1650Huile sur toile, 121,2 × �����FPCollection particulière6HORQ�O¶LQVFULSWLRQ�VXU�OH�SDSLHU�TXH�WLHQW�OH�SUpODW��O¶°XYUH�DXUDLW�pWp�FRPPHQFpH�SDU�'LHJR�9HOi]TXH]�HW�DFKHYpH�SDU�3LHWUR�0DUWLUH�1HUL��FROODERUDWHXU�LWDOLHQ�GH�O¶DUWLVWH�GXUDQW�VRQ�VHFRQG�VpMRXU�URPDLQ�
Pietro Martire Neri (1601-1661)Innocent X et un prélat (Pietro Vidoni ?)Vers 1652Huile sur toile, 210 × ����FP0DGULG��5HDO�0RQDVWHULR�GH�6DQ�/RUHQ]R�GH�(O�(VFRULDO��3DWULPRQLR�1DFLRQDO�
D’après Alessandro Algardi, dit l’Algarde (1595-1602 – 1654)Jupiter foudroyant les Titans Seconde moitié du xviie siècle%URQ]H�j�SDWLQH�EUXQH��SDUWLHV�GRUpHV��SDU�O¶RUIqYUH�&KULVWRÀH�OH���IpYULHU����������� × 60,5 × 53,5 cm3DULV��PXVpH�GX�/RXYUH��GpSDUWHPHQW�GHV�2EMHWV�G¶DUWVelázquez commanda plusieurs °XYUHV�j� O¶$OJDUGH��VFXOSWHXU�SURFKH�GX�PLOLHX�SRQWL¿FDO�G¶,QQRFHQW�;��$X�QRPEUH�G¶HQWUH�HOOHV�¿JXUDLW�XQ�FKHQHW�FRPSDUDEOH�j�FHOXL�FL��LQVWDOOp�SOXV�WDUG�GDQV�XQH�IRQWDLQH�GHV�MDUGLQV�GX�SDODLV�G¶$UDQMXH]�
Giovanni Battista Morelli (Rome, ? – Madrid, 1669)Saint Jean Baptiste enfantCéramique et engobe de terre rouge52 × 26 × 51 cm0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR*LRYDQQL�%DWWLVWD�0RUHOOL�¿W�SDUWLH�GHV�DUWLVWHV�UHFUXWpV�SDU�9HOi]TXH]�HQ�,WDOLH��,O�QH�UHMRLJQLW�O¶(VSDJQH�TX¶HQ�������DSUqV�avoir travaillé un temps à la cour de France.
3.3. VELÁZQUEZ CHEF D’ATELIER
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Portrait de Philippe IVVers 1654Huile sur toile, 69,3 × 56,5 cm0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR&HWWH�°XYUH�HVW�OH�GHUQLHU�SRUWUDLW�GX�URL�SHLQW�SDU�9HOi]TXH]��(OOH�D�SX�VHUYLU�GH�SURWRW\SH�j�O¶DWHOLHU�SRXU�H[pFXWHU�GHV�FRSLHV�j�GHVWLQDWLRQ�GH�O¶(VSDJQH�RX�GHV�DXWUHV�FRXUV�HXURSpHQQHV�
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)L’Infante Marie-ThérèseVers 1652Huile sur toile, 34,3 × 40 cm1HZ�<RUN��7KH�0HWURSROLWDQ�0XVHXP�RI�$UW��7KH�-XOHV�%DFKH�&ROOHFWLRQ������&H�SRUWUDLW�j�O¶DSSDUHQFH�LQDFKHYpH�GH�O¶LQIDQWH�0DULH�7KpUqVH�IXW�FHUWDLQHPHQW�H[pFXWp�SDU�9HOi]TXH]�SRXU�SHUPHWWUH�à son atelier GH�VDWLVIDLUH�OD�IRUWH�GHPDQGH�G¶HI¿JLHV�UR\DOHV��/D�FRLIIXUH, une perruque (mono��VHPpH�GH�SDSLOORQV�VFLQWLOODQWV��HVW�SDUWLFXOLqUHPHQW�virtuose.
Atelier de Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Portrait de la reine Marie-Anne d’AutricheVers 1652Huile sur toile, 209 × 125 cm3DULV��PXVpH�GX�/RXYUH��GpSDUWHPHQW�GHV�3HLQWXUHV
Velázquez 26
Atelier de Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Portrait de l’infante Marie-ThérèseVers 1653+XLOH�VXU�WRLOH���� × 60 cm3DULV��PXVpH�GX�/RXYUH��GpSDUWHPHQW�GHV�3HLQWXUHV��OHJV�/RXLV�/D�&D]H������,O�V¶DJLW�G¶XQ�IUDJPHQW�G¶DSUqV�XQH�FRPSRVLWLRQ�SOXV�JUDQGH�GRQW�O¶RULJLQDO�HVW�FRQVHUYp�j�9LHQQH��/D�TXDOLWp�GH�OD�IDFWXUH�GX�YLVDJH�HVW�VHQVLEOHPHQW�SOXV�pOHYpH�TXH�FHOOH�GX�FRVWXPH��G¶H[pFXWLRQ�SOXV�V\VWpPDWLTXH�
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Portrait de l’infante Marguerite en bleuVers 1659Huile sur toile, 126 × 106 cm9LHQQH��.XQVWKLVWRULVFKHV�0XVHXP�:LHQ��*HPlOGHJDOHULH&H�WDEOHDX�HW�OH�SRUWUDLW�GH�O¶LQIDQW�)HOLSH�3UyVSHUR�IXUHQW�HQYR\pV�j�OD�FRXU�GH�9LHQQH�HQ������D¿Q�GH�GRQQHU�XQH�LPDJH�GX�QRXYHO�KpULWLHU�GHV�+DEVERXUJ�G¶(VSDJQH�HW�GH�PHWWUH�j�MRXU�OHV�WUDLWV�GH�OD�SULQFHVVH�0DUJXHULWH��GHVWLQpH�j�pSRXVHU�OH�IXWXU�HPSHUHXU��/H�bleu de la robe à crinoline (guardainfantes��HVW�XQH�FRXOHXU�UDUH�FKH]�OH�SHLQWUH��/H�PDQFKRQ�TXH�WLHQW�OD�SULQFHVVH�FRQ¿UPH�TXH�O¶°XYUH�IXW�H[pFXWpH�HQ�KLYHU�
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Portrait de l’infant Felipe PrósperoVers 1659Huile sur toile, 128,5 × 99,5 cm9LHQQH��.XQVWKLVWRULVFKHV�0XVHXP�:LHQ��*HPlOGHJDOHULH1p�HQ�QRYHPEUH�������)HOLSH�3UyVSHUR�pWDLW��RQ]H�DQV�DSUqV�OD�PRUW�GH�%DOWDVDU�&DUORV��OH�QRXYHO�KpULWLHU�PkOH�WDQW�DWWHQGX��'¶XQH�VDQWp�SUpFDLUH��RQ� O¶DIIXEODLW�G¶DPXOHWWHV�SRUWH�ERQKHXU�HW�GH�FORFKHWWHV�SRXU�JXHWWHU�VHV�PRLQGUHV�PRXYHPHQWV��9HOi]TXH]�UHKDXVVH�VRQ�WHLQW�OLYLGH�SDU�XQH�V\PSKRQLH�GH�URXJH�HW�XWLOLVH�OD�SUpVHQFH�GX�SHWLW�FKLHQ�±�©�,VD�ª�±�VXU�OH�IDXWHXLO�SRXU�ajouter au portrait une touche bienvenue de vie et de vivacité.
Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667)Portrait de l’infante Marie-ThérèseVers 1645Huile sur toile, 148 × 102,9 cm1HZ�<RUN��7KH�0HWURSROLWDQ�0XVHXP�RI�$UW��5RJHUV�)XQG������3UREDEOHPHQW�XQH�YHUVLRQ�G¶DSUqV�XQ�RULJLQDO�SHUGX�GH�9HOi]TXH]��/D�IRUPXOH�GX�FKLHQ�VXU�OH�IDXWHXLO�\�DSSDUDvW�SRXU�OD�première fois.
Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667)L’Infante MargueriteAprès 1659Huile sur toile, 121 × ����FP%XGDSHVW��6]pSPXYpV]HWL�0~]HXP
Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667)Portrait de l’infante Marguerite en rose et argentVers 1663+XLOH�VXU�WRLOH������� × 94,4 cm 9LHQQH��.XQVWKLVWRULVFKHV�0XVHXP�:LHQ��*HPlOGHJDOHULH
Attribué à Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667) Portrait du général Adrián Pulido Pareja9HUV������Huile sur toile, 203,8 × 114,3 cm/RQGUHV��7KH�1DWLRQDO�*DOOHU\��DFKDW�HQ�����
��Velázquez
Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667) et/ou Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Portrait d’une femme à la mantilleVers 1639+XLOH�VXU�WRLOH������ × 48,5 cm%DNHZHOO��&KDWVZRUWK�+RXVH��'HYRQVKLUH�&ROOHFWLRQ��7UXVWHHV�RI�WKH�&KDWVZRUWK�6HWWOHPHQW/H�PRGqOH�GH�FH�SRUWUDLW�SRXUUDLW�FRUUHVSRQGUH�à celui de la Femme à l’éventail GH�OD�:DOODFH�&ROOHFWLRQ��/RQGUHV���SDUIRLV�LGHQWL¿pH�DYHF�0DULH�GH�5RKDQ��GXFKHVVH�GH�&KHYUHXVH��/H�WDEOHDX��DWWULEXp�SDU�FHUWDLQV�DXWHXUV�j�9HOi]TXH]��SRXUUDLW�UHYHQLU�j�VRQ�JHQGUH��-XDQ�%DXWLVWD�0DUWtQH] GHO�0D]R��RX�rWUH�XQH�°XYUH�GH�FROODERUDWLRQ�
Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667) ?Portrait d’hommeVers 1650Huile sur toile, 69,2 × 56,5 cm1HZ�<RUN��7KH�0HWURSOLWDQ�0XVHXP�RI�$UW��0DUTXDQG�&ROOHFWLRQ
4. VELÁZQUEZ APRÈS VELÁZQUEZ4.1. LOS VELAZQUEÑOS
Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667)Portrait de Diego Velázquez1644-1659Huile sur toile, 121,5 × 98 cm'DYLG�/HSSDQ��/DXUD�$EROL
José Antolínez (1635-1675)Scène d’atelier dit aussi Le Pauvre Peintre ou Le Vendeur de tableaux9HUV�����Huile sur toile, 201,9 × 125,6 cm0XQLFK��%D\HULVFKH�6WDDWVJHPlOGHVDPPOXQJHQ�0�QFKHQ��$OWH�3LQDNRWKHN4XRLTX¶LO�QH�VRLW�SDV�j�SURSUHPHQW�SDUOHU�XQ�SHLQWUH�YHOD]TXpVLHQ��$QWROtQH] fait ici clairement référence aux Ménines, GRQW�LO�SUpVHQWH�XQ�FRQWUH�H[HPSOH��FHOXL�GH�OD�GpFKpDQFH�GH�OD�SHLQWXUH��VDQV�GRXWH�SOXV�UHSUpVHQWDWLI�GH�O¶RUGLQDLUH�GHV�DUWLVWHV�espagnol de son époque.
Attribué à Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667)FillettesVers 1660Huile sur toile, 58 × 46 cm0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR/H�VW\OH�GH�FHV�GHX[�SRUWUDLWV��WUDGLWLRQQHOOHPHQW�GRQQpV�j�-RVp�$QWROtQH]��VHPEOH�GDYDQWDJH�FRUUHVSRQGUH�à FHOXL�GH�-XDQ�%DXWLVWD�0DUWtQH] GHO�0D]R��/D�UHVVHPEODQFH�HQWUH�OHV�GHX[�PRGqOHV�ODLVVH�SHQVHU�TX¶LO�V¶DJLW�GH�V°XUV�
Pietro Martire Neri (1601-1661)Portrait de VelázquezVers 1650 ou 1660+XLOH�VXU�WRLOH�����× ���FPParis, galerie Canesso
Juan de Pareja (vers 1610 – 1670)Portrait de l’architecte José Rates���������Huile sur toile, 116,9�î���,8 cm9DOHQFH��0XVHR�GH�%HOODV�$UWHV,O�V¶DJLW�GH�O¶XQH�GHV�°XYUHV�OHV�SOXV�LQWpUHVVDQWHV�GH�-XDQ�GH�3DUHMD��DVVLVWDQW�HW�HVFODYH�GH�9HOi]TXH]��affranchi par le peintre en 1650.
Velázquez 28
Entourage de Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Portrait d’un nain avec un chien9HUV����������Huile sur toile, 142 × ����FP0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR/¶°XYUH�IXW�DX�xixe VLqFOH�O¶XQ�GHV�9HOi]TXH]�OHV�SOXV�FpOqEUHV��(OOH�HVW�DXMRXUG¶KXL�FRQVLGpUpH�FRPPH�GH�O¶HQWRXUDJH�GX�SHLQWUH�SOXW{W�TXH�GX�PDvWUH�OXL�PrPH��/D�SUpVHQFH�GX�FKLHQ�SHUPHW�GH�GpGXLUH�SDU�O¶pFKHOOH�GHV�¿JXUHV�TX¶LO�V¶DJLW�G¶XQ�QDLQ�HW�QRQ�G¶XQ�FRXUWLVDQ�
Juan Carreño de Miranda (1614-1685)Portrait du bouffon Francisco BazánVers 1680Huile sur toile, 200 × 101 cm0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR
Juan Carreño de Miranda (1614-1685)Portrait de la reine Marie-Anne d’Autriche9HUV�����Huile sur toile, 211 × 125 cm0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR/D�UHLQH�0DULH�$QQH�G¶$XWULFKH��VHFRQGH�pSRXVH�GH�3KLOLSSH�,9��IXW�QRPPpH�UpJHQWH�j�OD�PRUW�GX�URL�MXVTX¶DX[�TXDWRU]H�DQV�GH�OHXU�¿OV�&KDUOHV�,,��/D�SRVLWLRQ�DVVLVH�GHUULqUH�XQ�EXUHDX�WpPRLJQH�GH�VD�PLVVLRQ��G¶DGPLQLVWUHU�OH�UR\DXPH��/H�FDGUH�HVW�FHOXL�GX�VDORQ�GHV�0LURLUV��SLqFH�G¶DSSDUDW�V\PEROLTXHPHQW�DVVRFLpH�j�O¶H[HUFLFH�GX�SRXYRLU�
Juan Carreño de Miranda (1614-1685)Portrait du roi Charles II en grand maître de la Toison d’or ���������Huile sur toile, 216,5 × 140 cm5RKUDX��*UDI�+DUUDFK¶VFKH�)DPLOLHQVDPPOXQJ��6FKORVV�5RKUDX,O�V¶DJLW�GX�SRUWUDLW�G¶DSSDUDW�GX�GHUQLHU�GHV�¿OV�GH�3KLOLSSH�,9��UHSUpVHQWp�GDQV�OH�FDGUH�SUHVWLJLHX[�GX�VDORQ�GHV�0LURLUV�GH�O¶$OFi]DU��'¶XQH�VDQWp�IUDJLOH�HW�G¶XQ�SK\VLTXH�LQJUDW��OH�VRXYHUDLQ�Q¶DXUD�SDV�GH�GHVFHQGDQFH�HW�VD�PRUW�PDUTXHUD�OD�¿Q�GH�OD�G\QDVWLH�GHV�+DEVERXUJ�G¶(VSDJQH��
4.2. JUAN BAUTISTA MARTÍNEZ DEL MAZO
Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667) ?Portrait équestre de Philippe IV1635Huile sur toile, 126 × 91 cmFlorence, Galleria Palatina, Palazzo Pitti,O�V¶DJLW�VDQV�GRXWH�GH�OD�UpGXFWLRQ�GX�SRUWUDLW�pTXHVWUH�HQYR\p�j�)ORUHQFH�SRXU�VHUYLU�j�O¶H[pFXWLRQ�GH�OD�VWDWXHQ�EURQ]H�GH�3KLOLSSH�,9�j�FKHYDO�
Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667)Portrait équestre du comte-duc d’Olivares1636-1638+XLOH�VXU�WRLOH������� × 104,1 cm1HZ�<RUN��7KH�0HWURSROLWDQ�0XVHXP�RI�$UW��)OHWFKHU�)XQG������/D� WUqV�JUDQGH�TXDOLWp�GH�FH�SRUWUDLW�pTXHVWUH�D� IDLW�SHQVHU�j�FHUWDLQV�DXWHXUV�TX¶LO� SRXYDLW� V¶DJLU�G¶XQH�°XYUH�GH�9HOi]TXH]��/H�VW\OH�FRUUHVSRQG�FHSHQGDQW�HQ�WRXW�SRLQW�à OD�PHLOOHXUH�PDQLqUH�GH�'HO�0D]R��QRWDPPHQW�GDQV�VHV�DQLPDWLRQV�HQ�VXUIDFH��VHV�UHKDXWV�GH�EODQF�HW�XQH�FHUWDLQH�VXSHU¿FLDOLWp�GHV�YROXPHV�
29Velázquez
Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667)Saint Faust cultivateurVers 1640-1650Huile sur toile, 80 × 63 cm&ROOHFWLRQ�//�$,O�V¶DJLW�GH�O¶XQH�GHV�FRPSRVLWLRQV�OHV�SOXV�FKDUPDQWHV�GH�'HO�0D]R��GRQW�OD�IRUPXOH�UHSUHQG�OH�IDPHX[�esope de Velázquez.
Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667)Portrait d’un enfant en tenue de chœurVers 1666+XLOH�VXU�WRLOH������� × 121,9 cm7ROHGR��7ROHGR�0XVHXP�RI�$UW��DFTXLV�DYHF�O¶DLGH�GH�OD�/LEEH\�(QGRZPHQW��GRQ�GH�(GZDUG�'XPPRQG�/LEEH\
Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667)La Reine Marie-Anne en deuil1666Huile sur toile, 196,8 × 146 cm/RQGUHV��7KH�1DWLRQDO�*DOOHU\��SUpVHQWp�SDU�5RVDOLQG��WKH�FRXQWHVV�RI�&DUOLVOHÀ�O¶DUULqUH�SODQ�GX�SRUWUDLW�HQ�GHXLO�GH�OD�UHLQH�0DULH�$QQH��RQ�GLVWLQJXH�O¶LQIDQW�&KDUOHV�HW�VD�VXLWH��,OV�VH�WLHQQHQW�GDQV�OD�SLqFH�GLWH�RFWRJRQDOH�TXL�UHOLDLW�OHV�DSSDUWHPHQWV�GX�URL�DX�VDORQ�GHV�0LURLUV�GDQV�OHTXHO�SRVH�OD�UpJHQWH�
Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667)L’Impératrice Marguerite d’Autriche en deuilVers 1665-1666Huile sur toile, 209 × ����FP0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR/¶°XYUH�GRLW�rWUH�GDWpH�HQWUH�OD�PRUW�GX�URL�3KLOLSSH�,9�HQ������HW�OH�GpSDUW�GH�O¶LQIDQWH�SRXU�9LHQQH��R��HOOH�pSRXVH�j�OD�¿Q�GH�O¶DQQpH������O¶HPSHUHXU�/pRSROG�,er��2Q�QRWH�j�O¶DUULqUH�SODQ�OD�SUpVHQFH�GX�IXWXU�&KDUOHV�,,�HQIDQW�avec sa suite.
Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667)Portrait de la duchesse de HtjarVers 1660Huile sur toile, 210 × 138 cm0DGULG��0XVHR�GH�OD�5HDO�$FDGHPLD�GH�%HOODV�$UWHV�GH�6DQ�)HUQDQGR
Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667)Portrait de femmeVers 1655-1660 Huile sur toile, 154 × 126 cm3DULV�PXVpH�GX�/RXYUH��GpSDUWHPHQW�GHV�3HLQWXUHV��OHJV�GH�0PH�/XFLOOH�1ROOHYDO������
Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667)Vue de Saragosse����huile sur toile, 181 × 331 cm0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR,O�V¶DJLW�GX�VHXO�YDVWH�SDQRUDPD�XUEDLQ�FRQVHUYp�DWWULEXDEOH�DYHF�FHUWLWXGH�j�'HO�0D]R��UpSXWp�SRXU�FH�W\SH�GH�SURGXFWLRQ��/¶K\SRWKqVH�GH�OD�SDUWLFLSDWLRQ�GH�9HOi]TXH]�DX�WDEOHDX��VRXWHQXH�SDU�OH�SDVVp��HVW�DXMRXUG¶KXL�DEDQGRQQpH�SDU�OD�FULWLTXH�
Velázquez 30
Attribué à Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667)Réunion de quatorze personnages, dit aussi Les Petits CavaliersVers 1645-1650+XLOH�VXU�WRLOH�������× ���FP3DULV��PXVpH�GX�/RXYUH��GpSDUWHPHQW�GHV�3HLQWXUHV3UREDEOHPHQW�XQ�IUDJPHQW�G¶XQH�FRPSRVLWLRQ�SOXV�JUDQGH��O¶°XYUH��DXWUHIRLV�FRQVLGpUpH�FRPPH�GH�9HOi]TXH]��IXW�SDUWLFXOLqUHPHQW�DGPLUpH�SDU�0DQHW��TXL�HQ�¿W�SOXVLHXUV�FRSLHV�
Attribué à Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667)Portrait de l’infante Marguerite Vers 1654+XLOH�VXU�WRLOH�����× 58 cm3DULV��PXVpH�GX�/RXYUH��GpSDUWHPHQW�GHV�3HLQWXUHV,O�V¶DJLW�GH�O¶XQ�GHV�SRUWUDLWV�GH�OD�IDPLOOH�UR\DOH�HVSDJQROH�FRPPDQGpV�HQ������SDU�$QQH�G¶$XWULFKH�SRXU�GpFRUHU�OH�FDELQHW�GHV�%DLQV�GH�VHV�QRXYHDX[�DSSDUWHPHQWV�DX�/RXYUH��/RQJWHPSV�DWWULEXpH�j�9HOi]TXH]��HW�FpOqEUH�j�FH�WLWUH��O¶°XYUH�SRXUUDLW�UHYHQLU�DX�SLQFHDX�GH�0DUWtQH] GHO�0D]R��DYHF�OH�VW\OH�GXTXHO�HOOH�SUpVHQWH�GH�QRPEUHXVHV�DI¿QLWpV�WDQW�GDQV�OD�YLYDFLWp�GH�OD�SDOHWWH�TXH�GDQV�OHV�GpWDLOV�G¶H[pFXWLRQ�
Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667)La Famille de Philippe IV �FRSLH�G¶DSUqV�Les Ménines GH�9HOi]TXH]����������Huile sur toile, 140 × 124 cm'RUVHW��.LQJVWRQ�/DF\��7KH�%DQNHV�&ROOHFWLRQ��7KH�1DWLRQDO�7UXVW�3OXV� TX¶XQH� HVTXLVVH� GHV�Ménines ±� GRQW� OD� FRPSRVLWLRQ� FKDQJHD� HQ� FRXUV� G¶H[pFXWLRQ� ±�� FHWWH� WRLOH� GRLW� rWUH�FRPSULVH�FRPPH�XQH�UpGXFWLRQ�GX�FpOqEUH�WDEOHDX��/H�QRP�GH�-XDQ�%DXWLVWD�0DUWíQH]�GHO�0D]R�UHVWH�OH�SOXV�SUREDEOH�SRXU�GHV�UDLVRQV�GH�VW\OH�DXWDQW�TXH�GH�TXDOLWp�
Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667)La Famille de l’artiste1664-1665Huile sur toile, 149,5 × ������FP9LHQQH��.XQVWKLVWRULVFKHV�0XVHXP�:LHQ��*HPlOGHJDOHULHCette évocation évidente des Ménines, en contrechamp, met en scène les enfants issus des premier et deuxième mariages de Del 0D]R��GRQW�OHV�DUPRLULHV�¿JXUHQW�GDQV�O¶DQJOH�VXSpULHXU�JDXFKH��/HV�TXDWUH�SHUVRQQDJHV�OHV�SOXV�j�JDXFKH�VRQW�LGHQWL¿DEOHV�DYHF�FHUWLWXGH�DX[�WURLV�¿OV�HW�j�O¶XQH�GHV�¿OOHV�GH�OD�SUHPLqUH�pSRXVH�GX�SHLQWUH��)UDQFLVFD��,O�V¶DJLW�DLQVL�GHV�SHWLWV�HQIDQWV�GH�9HOi]TXH]�
Juan Bautista Martínez del Mazo (vers 1612 – 1667)Portrait de Luis Martínez del Mazo, esquisse pour La Famille de l’artisteVers 1664-1665Huile sur toile, 38,1 × �����FP/RQGUHV��'XOZLFK�3LFWXUH�*DOOHU\
épilogue
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Autoportrait1640-1650Huile sur toile, 45 × 38 cm9DOHQFH��0XVHR�GH�%HOODV�$UWHV��FROOHFWLRQ�GH�OD�5HDO�$FDGHPLD�GH�6DQ�&DUORV
31Velázquez
Attribué à Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Autoportrait1644-1659Huile sur toile, 103,5 × 85,5 cm)ORUHQFH��*DOOHULD�GHJOL�8I¿]L��,VWLWXWL�0XVHDOL�GHOOD�6RSULQWHQGHQ]D�6SHFLDOH�SHU�LO�3ROR�0XVHDOH�)LRUHQWLQR
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez (1599-1660)Cheval blanc1634-1638Huile sur toile, 310 × 243 cm0DGULG��3DODFLR�5HDO��3DWULPRQLR�1DFLRQDO�Œuvre inachevée, FHWWH�WRLOH�D�SX�VHUYLU�GH�SURWRW\SH�SRXU�OHV�SRUWUDLWV�pTXHVWUHV�H[pFXWpV�SDU�O¶DWHOLHU�RX�DYHF�VRQ�intervention.
Velázquez 32
scénographie
$WHOLHU�0DFLHM�)LV]HU��VFpQRJUDSKLH��PXVHRJUDSKLH��GHVLJQ�
Velá]TXH]�DSSHOOH�G¶DERUG�VREULpWp��PRGHVWLH�HW�pOpJDQFH��LFL�OH�JHVWH�VFpQRJUDSKLTXH�HVW�QpFHVVDLUHPHQW�minimal.
/D�VFpQRJUDSKLH�V¶DUWLFXOH�DXWRXU�G¶XQ�VpTXHQoDJH�YLVXHO�WUqV�SUpFLV�GX�SDUFRXUV�D¿Q�GH�JXLGHU�OH�UHJDUG�GX�YLVLWHXU�GH�WDEOHDX[�HQ�WDEOHDX[��GH�OXL�IDLUH�GpFRXYULU�SDV�j�SDV��DX�¿O�GH�VD�YLVLWH��DX�GpWRXU�G¶XQH�FLPDLVH��les œuvres extraordinaires présentées.
/¶HQFKDLQHPHQW�GHV�VDOOHV�HVW�FRQWUDVWp��F¶HVW�XQ�SDUFRXUV�IDLW�G¶pPRWLRQV�TXL�VH�FRQVWUXLW�JUDGXHOOHPHQW��Certaines salles sont rendues plus spectaculaires de par leur géométrie, les espaces de circulation pour le SXEOLF�VRQW�JpQpUHX[��SDU�PRPHQWV�RQ�MRXH�DYHF�OD�OXPLqUH�QDWXUHOOH��HQ¿Q�OD�FRXOHXU�V¶DI¿FKH�FUHVFHQGR�DX�¿O�GH�OD�YLVLWH«
Les années de formation6DOOH�%
/D�SUHPLqUH�VDOOH�GRQQH�LPPpGLDWHPHQW�OD�VHQVDWLRQ�G¶XQH�DWPRVSKqUH�LQWLPLVWH�HW�FKDOHXUHXVH��/HV�FLPDLVHV�sont peintes dans des tons légèrement chauds, la lumière est douce et diffuse, la géométrie de la salle est WUqV�VLPSOH�DYHF�O¶DFFHQW�PLV�VXU�OH�WDEOHDX�l’Education de la Vierge��SUpVHQWp�VXU�XQH�FLPDLVH�FHQWUDOH��F¶HVW�la première séquence visuelle pour le public.(QVXLWH�VXU�GHV�PXUV�GH�GLPHQVLRQV�VHPEODEOHV�� OHV� WDEOHDX[�VH� UpSRQGHQW� OHV�XQV�DYHF� OHV�DXWUHV�� VH�GpPXOWLSOLDQW��HQ�FRUUHVSRQGDQFH�DYHF�O¶LGpH�GH�OD�FRSLH��/D�VDOOH�V¶DUWLFXOH�DXWRXU�GH�WURLV�VRXV�VHFWLRQV�DYHF�WRXMRXUV�FRPPH�SULQFLSH�GH�SODFHU�GDQV�OHV�D[HV�YLVXHOV�principaux les œuvres de Velázquez.
5RWRQGH�%&¶HVW�OD�SUHPLqUH�VpTXHQFH�GH�WUDQVLWLRQ�GH�O¶H[SRVLWLRQ��HOOH�HVW�SOXV�VRPEUH��O¶HVSDFH�GX�PXVpH�GLVSDUDLW��OHV�PXUV�V¶HIIDFHQW�SRXU�GRQQHU�WRXWHV�OHXUV�SODFHV�DX[�SRUWUDLWV�pFODLUpV�GH�IDoRQ�LVROpH��On favorise une forme de chassé-croisé des regards des portraits.
6DOOH�(/¶HVSDFH� V¶RXYUH�� LO� HVW�PDMHVWXHX[�� EDLJQp�GH� FODUWp��PpODQJHDQW� OD� OXPLqUH� GX�QRUG� QDWXUHOOH� H[LVWDQWH�YLD�GHV�GLVSRVLWLIV�GH�YHOXPV�VXU�OHV�IHQrWUHV�GH�OD�VDOOH�HW�GHV�VRXUFHV�DUWL¿FLHOOHV�MXVWHPHQW�GRVpHV��'HV�FLPDLVHV�GH��P�GH�KDXW�SRUWHQW�XQ�VHXO�WDEOHDX��HOOHV�U\WKPHQW�OHV�VpTXHQFHV�GHV�WRLOHV�HW�QRWDPPHQW�OD�FURLVVDQFH�GHV�SRUWUDLWV�GH�O¶LQIDQW�FKpUL��/D�OXPLqUH�GHV�SHLQWXUHV�HVW�PLVH�HQ�YDOHXU�SDU�GHV�ODPSHV�RIIUDQW�XQ�VSHFWUH�SOXV�EODQF��SURFKH�GX�MRXU��OH�tout sur des fonds légèrement gris assez absorbants.De nombreux bancs permettent de se reposer et de contempler les peintures.
3RXU�OD�SUpVHQWDWLRQ�GX�FKHI�G¶°XYUH�La Vénus au miroir��SRLQW�G¶RUJXH�GH�FHWWH�VHFWLRQ��XQH�JUDQGH�VDOOH�ovale est bâtie.&RLIIpH�G¶XQ�YHOXP�GLIIXVDQW��OD�OXPLqUH�\�HVW�GRXFH�HW�HQYHORSSDQWH��j�O¶LPDJH�G¶XQH�VDOOH�WUDGLWLRQQHOOH�GH�musée. Un banc circulaire permet de contempler le tableau à souhait.
Velázquez portraitisteSalle D/D�JpRPpWULH�VH�FRQVWUXLW�DXWRXU�GH�JUDQGV�PXUV�FRXUEHV��HOOH�pYRTXH� OD�JDOHULH�GH�SRUWUDLW��/D�VDOOH�HVW�subdivisé en trois sous-sections avec comme principe séquentiel des cimaises centrales portant les chefs- G¶°XYUH�GRQW�OH�Portrait du pape Innocent X.
33Velázquez
'HV�FRXOHXUV�DX[�WRQV�SOXV�VRXWHQXV�GLIIpUHQFLHQW�OHV�VHFWLRQV��F¶HVW�OD�SUHPLqUH�DSSDULWLRQ�QHWWH�GH�OD�FRXOHXU�GDQV�OH�SDUFRXUV��/¶HQVHPEOH�HVW�EDLJQp�GDQV�XQH�OXPLqUH�DVVH]�IDLEOH�VXU�OHV�PXUV�HW�UpYpODQW�OD�OXPLQRVLWp�des œuvres.
Les velazqueñosRotonde A&HWWH� URWRQGH�SRVVqGH�XQH�JpRPpWULH�SURSUH� VSHFWDFXODLUH��&¶HVW� OD� VHFRQGH�VpTXHQFH�GH� WUDQVLWLRQ�GH�O¶H[SRVLWLRQ��2Q�\�UHWURXYH�XQ�HVSDFH�EHDXFRXS�SOXV�VRPEUH�SHUPHWWDQW�XQ�GpFRXSDJH�SDU�OD�OXPLqUH�GHV�grands portraits en pied des velazqueños.(QFRUH�XQH�IRLV��RQ�MRXH�GX�FKDVVp�FURLVp�GHV�UHJDUGV�GHV�SRUWUDLWV��
Salle A/D�VHFRQGH�SDUWLH�FRQVDFUpH�DX�SHLQWUH�GHO�0D]R�HVW�DUWLFXOpH�DXWRXU�GH�JUDQGHV�FLPDLVHV�GLVSRVpHV�HQ�pSL��complétés par de grands vélums diffusant la lumière naturelle extérieure./¶DWPRVSKqUH�\�HVW�SOXV�FODLUH��&H�SULQFLSH�JpRPpWULTXH�SHUPHW�GH�ELHQ�PHWWUH�O¶DFFHQW�VXU�FHUWDLQHV�°XYUHV��notamment sur la version réduite des Ménines.'DQV� O¶D[H� GH� OD� VDOOH� RQ� GpFRXYUH� ELHQW{W� OH� JUDQG�Cheval Blanc de Velá]TXH]�� DQQRQoDQW� OH� ¿QDO� GH�O¶H[SRVLWLRQ�
Final/H�FKHYDO��HQFDGUp�GH�GHX[�DXWRSRUWUDLWV��VRQW�SUpVHQWpV�GDQV�XQH�FKDPEUH�RYDOH�QRLUH��7RXW�FRQFRXUV�j�privilégier une lecture à nouveau intimiste des œuvres, à imprimer la rétine du visiteur de ces trois dernières toiles extraordinaires.
Velázquez 34
SULQFLSDX[�DSSRUWV�VFLHQWL¿TXHV�de l’exposition
'HSXLV�OD�JUDQGH�UpWURVSHFWLYH�RUJDQLVpH�FRQMRLQWHPHQW�SDU�OH�PXVpH�GX�3UDGR�j�0DGULG�HW�OH�0HWURSROLWDQ�0XVHXP�j�1HZ�<RUN�HQ������������OD�FRQQDLVVDQFH�GH�9HOi]TXH]�HW�GH�VD�SHLQWXUH�V¶HVW�FRQVLGpUDEOHPHQW�HQULFKLH��1RQ�VHXOHPHQW� OD�FRPSUpKHQVLRQ�GX�VW\OH�HW�GH�OD�FKURQRORJLH�GH�O¶DUWLVWH�V¶HVW�DI¿QpH��PDLV�GH�nouvelles œuvres et de nouvelles attributions sont venues redessiner, bousculer parfois, le corpus très réduit GHV�WDEOHDX[�DFFHSWpV�GX�PDvWUH�
$�O¶RFFDVLRQ�GH�VRQ�H[SRVLWLRQ�PRQRJUDSKLTXH�HQ�������OD�1DWLRQDO�*DOOHU\�DYDLW�SX��j�/RQGUHV��SURFpGHU�j�XQH�PLVH�j�MRXU�GX�UHJDUG�FULWLTXH�SRUWp�VXU�OH�QR\DX�OH�SOXV�GXU�HW�OH�SOXV�VWDEOH�GHV�WRLOHV�GH�9HOi]TXH]���3UqV�GH����DQV�SOXV�WDUG�����DQV�DSUqV� OHV�PDQLIHVWDWLRQV�PDGULOqQH�HW�QHZ\RUNDLVH�� LO� LPSRUWDLW�j� OD�IRLV�GH� IDLUH�XQ�SRLQW�VXU� O¶pWDW�GH� OD� UHFKHUFKH�PDLV�DXVVL�GH�SURSRVHU�XQ�SDQRUDPD�FRPSOHW�HW�FRKpUHQW�GH�O¶pYROXWLRQ�DUWLVWLTXH�GH�9HOi]TXH]�TXL�WLHQQH�FRPSWH�GHV�GHUQLqUHV�QRXYHDXWpV�HW�IRUPXOH��j�VRQ�WRXU��GH�QRXYHOOHV�K\SRWKqVHV�SRXU�rWUH�GpEDWWXHV�
$X�QRPEUH�GH�VHV�SULQFLSDX[�DSSRUWV�VFLHQWL¿TXHV��O¶H[SRVLWLRQ�GX�*UDQG�3DODLV�V¶DWWDFKH�j�SUpVHQWHU�OHV�WDEOHDX[�UpFHPPHQW�HQWUpV�GDQV�OH�FRUSXV��HQ�UDLVRQ�GH�OHXU�FDUDFWqUH�LQpGLW�RX�G¶XQ�UHYLUHPHQW�UpFHQW�HW�ODUJHPHQW�DFFHSWp�G¶DWWULEXWLRQ��HQ�O¶HVSqFH���L’Immaculée Conception �6pYLOOH��IRQGDWLRQ�)RFXV�$EHQJRD���la�6DLQWH�5X¿QH��6pYLOOH��IRQGDWLRQ�)RFXV�$EHQJRD���OH�Saint Jean Baptiste au désert �&KLFDJR�$UW�,QVWLWXWH���le Portrait de Sebastian de Huerta �FROO��SDUW����OD�Jeune paysanne �FROO��SDUW���HWF��(OOH�VRXKDLWH�HQVXLWH�VDLVLU�O¶RFFDVLRQ�GH�OD�SUpVHQFH�G¶XQ�JUDQG�QRPEUH�G¶°XYUHV�FHUWDLQHV�GX�PDvWUH�SRXU�GLVFXWHU�FHUWDLQV�FDV�TXL�GHPHXUHQW�SUREOpPDWLTXHV�j�O¶LQVWDU�GH�L’Éducation de la Vierge, un tableau tout récemment retrouvé dans OHV�UpVHUYHV�GH�OD�<DOH�$UW�*DOOHU\��1HZ�+DYHQ��HW�DWWULEXp��QRQ�VDQV�SROpPLTXH��j�9HOi]TXH]��
&HWWH�RFFDVLRQ�XQLTXH�TX¶RIIUH� OD� MX[WDSRVLWLRQ�pSKpPqUH�GH� WRLOHV�SHQGDQW�XQH�H[SRVLWLRQ� LQYLWH�DXVVL�j�PLHX[�SUpFLVHU�FHUWDLQHV�]RQHV�IURQWLqUHV�HQWUH�OH�PDvWUH�HW�VRQ�DWHOLHU��WDQW�GDQV�VD�MHXQHVVH�j�6pYLOOH��TX¶DX�SOXV�KDXW�GH�VRQ�DFWLYLWp�j�0DGULG��$X�F°XU�GH�FHWWH�SUREOpPDWLTXH�VH� WURXYH� OD�¿JXUH�GH�-XDQ�%DXWLVWD�0DUWLQH]� GHO� 0D]R�� JHQGUH� HW� PHLOOHXU� GLVFLSOH� GH� 9HOi]TXH]�� /RQJWHPSV� GHPHXUp� XQ� DUWLVWH�WLURLU�� RQ�DYDLW�SULV�O¶KDELWXGH�GH�OXL�DWWULEXHU�SDU�IDFLOLWp�WRXW�FH�TXL�Q¶pWDLW�SDV�DVVH]�ERQ�SRXU�rWUH�GH�9HOi]TXH]�OXL�PrPH�4XHOTXHV�°XYUHV�UHVWDLHQW�DORUV�GDQV�OHV�OLPEHV�G¶XQ�HQWUH�GHX[�TX¶LO�LPSRUWH�GpVRUPDLV�GH�PLHX[�FRPSUHQGUH��/D�SUpVHQFH�G¶XQ�QRPEUH�VLJQL¿FDWLI�GH�VHV�WDEOHDX[��DYHF�GH�QRXYHOOHV�DWWULEXWLRQV��GRQW�FHOOH�du fameux Portrait de l’infante Marguerite�GX�/RXYUH��GpVRUPDLV�Gp¿QLWLYHPHQW�pFDUWp�GX�QRP�GH�9HOi]TXH]�SRXU�FHOXL�GH�0DUWLQH]�GHO�0D]R���SHUPHW�GH�PLHX[�FHUQHU�OHV�SDUWLFXODULWpV�GH�VRQ�LGHQWLWp�DUWLVWLTXH�HW�OHV�FDUDFWpULVWLTXHV�GH�VRQ�VW\OH�SDU�UDSSRUW�j�FHOXL�GH�VRQ�EHDX�SqUH��
8QH�VHFWLRQ�HQWLqUH�HVW�DLQVL�FRQVDFUpH�DX�WDOHQW�GH�'HO�0D]R�UHVWp�GDQV�O¶RPEUH�GH�9HOi]TXH]��$�VHV�F{WpV��PDLV�SOXV�EULqYHPHQW��VRQW�pYRTXpV�G¶DXWUHV�DVVLVWDQWV�GX�SHLQWUH�FRPPH�VRQ�HVFODYH�-XDQ�GH�3DUHMD�RX�VRQ�FROODERUDWHXU�j�5RPH�YHUV������3LHWUR�0DUWLUH�1HUL��/¶H[SRVLWLRQ�YHXW�DXVVL�PLHX[�Gp¿QLU�OD�QRWLRQ�GH�velazqueños��F¶HVW�j�GLUH�HQ�VRPPH�G¶pYDOXHU�O¶LQÀXHQFH�GH�O¶DUWLVWH�VXU�VRQ�pSRTXH��
(Q¿Q� OD� UpWURVSHFWLYH� GX� *UDQG� 3DODLV� HVW� O¶RFFDVLRQ� GH� UHYHQLU� VXU� XQ� SRLQW� YLYHPHQW� GpEDWWX� GHSXLV�ORQJWHPSV�j�VDYRLU�O¶LQÀXHQFH�SRVVLEOH�GX�FDUDYDJLVPH�VXU�OD�SHLQWXUH�GH�9HOi]TXH]��/H�SDUWL�DGRSWp�GDQV�O¶H[SRVLWLRQ�HVW�GH�GLVWLQJXHU�XQH�SUHPLqUH�SKDVH��GLWH�QDWXUDOLVWH��G¶XQH�FRQQDLVVDQFH�SOXV�WDUGLYH�HW�HQ�WRXW�FDV�LQGLUHFWH�GH�O¶DUW�GH�&DUDYDJH��SDVVDQW�GDQV�XQ�SUHPLHU�WHPSV��YHUV�������SDU�XQH�FRQQDLVVDQFH�GHV�°XYUHV�GH�-XVHSH�GH�5LEHUD�HW�/XLV�7ULVWDQ�HW��GDQV�XQ�VHFRQG�WHPSV��SDU�OD�GpFRXYHUWH��ORUV�GX�SUHPLHU�YR\DJH�HQ�&DVWLOOH�GH�O¶DUWLVWH��GH�OD�SHLQWXUH�©�PRGHUQH�ª�SUDWLTXpH�j�7ROqGH�SDU�-XDQ�%DXWLVWD�0DLQR�HW�GHV� FRPSRVLWLRQV� GH� FDUDYDJHVTXHV� GH� SDVVDJHV� j� O¶H[HPSOH� SDUWLFXOLqUHPHQW� pORTXHQW� GH� %DUWRORPHR�&DYDUR]]L�� /D�GpPRQVWUDWLRQ� VH� YHXW� DYDQW� WRXW� YLVXHOOH�� DXWRXU� GH�GHX[� WULDGHV�� O¶XQH� VXU� OH� WKqPH�GHV�©/DUPHV�GH�VDLQW�3LHUUHª�� O¶DXWUH�VXU�FHOXL�GH�©6DLQW�-HDQ�%DSWLVWH�DX�GpVHUWª��&HWWH�SURSRVLWLRQ�SHUPHW�HQ�RXWUH�G¶DI¿QHU�OD�GDWDWLRQ�GH�FHV�°XYUHV�HW�GH�UpVRXGUH�FH�TXL�SDUDLVVDLW�HQFRUH�FKURQRORJLTXHPHQW�RX�VW\OLVWLTXHPHQW�LQFRKpUHQW�SRXU�FHUWDLQV�GDQV�O¶pYROXWLRQ�GH�O¶DUWLVWH�
35Velázquez
quelques extraits du catalogue
La Peinture à la Cour du roi d’Espagne, 1620 - 1670
6L�DYHF�OH�UHFXO�TXH�QRXV�GRQQH�O¶KLVWRLUH��OD�UpXVVLWH�GH�9HOi]TXH]�DSSDUDvW�FRPPH�O¶DSRJpH�GH�O¶kJH�G¶RU�espagnol dans le domaine de la peinture, il faut rappeler que la période dans laquelle a débuté le peintre fut SOXW{W�SURSLFH�j�O¶pSDQRXLVVHPHQW�GH�FHW�DUW��'qV�OH�GpEXW�GX�VLqFOH�HQ�HIIHW��OHV�SUHPLHUV�IUpPLVVHPHQWV�G¶XQ�renouveau se faisaient déjà sentir, et la scène artistique comptait déjà de nombreux talents avec lesquels 9HOi]TXH]�pWDLW�HQ�FRQWDFW��¬�OD�PRUW�GH�3KLOLSSH�,,,��HQ�������OD�SHLQWXUH�j�OD�&RXU�G¶(VSDJQH�pWDLW�FHSHQGDQW�j�O¶LPDJH�GH�OD�PRQDUFKLH���pSXLVpH�HW�HQ�PDO�GH�VDQJ�QHXI��(Q�UDLVRQ�G¶XQ�V\VWqPH�EXUHDXFUDWLTXH�VFOpURVp�KpULWp�GH�O¶HPSHUHXU�&KDUOHV�4XLQW��WRXV�OHV�SRVWHV�GH�SHLQWUH�GX�5RL�pWDLHQW�RFFXSpV�SDU�GHV�DUWLVWHV�±�SRXU�FHUWDLQV� LVVXV�GH� OD�JpQpUDWLRQ�TXL�GpFRUD� O¶(VFRULDO�HQWUH� OHV�DQQpHV������HW������±�TXL�HVWLPDLHQW�TXH�OHXU�DQFLHQQHWp� MXVWL¿DLW�j�HOOH�VHXOH� OHXU�SUpGRPLQDQFH��&HUWDLQV�pWDLHQW�GH�ERQV�SHLQWUHV��G¶DXWUHV�QRQ��/HV�OXWWHV�HQWUH�OHV�DPELWLRQV�GHV�XQV�HW�GHV�DXWUHV�HW�OD�SURWHFWLRQ�GH�OHXUV�DFTXLV�RIIULUHQW�j�9HOi]TXH]�XQ�FRQWH[WH�TXL�OXL�SHUPLW�GH�VH�GpWDFKHU�GX�ORW�HW�GH�V¶pOHYHU�UDSLGHPHQW�GDQV�OD�KLpUDUFKLH��0DOJUp�TXHOTXHV�cahots, son parcours fut des plus linéaires.>���@¬�OD�&RXU�G¶(VSDJQH��OH�SRUWUDLW�IRUPDLW�XQH�VSpFLDOLWp�j�SDUW��HW�F¶HVW�HQ�TXDOLWp�GH�SRUWUDLWLVWH�TXH�OH�MHXQH�9HOi]TXH]�IXW�QRPPp�SHLQWUH�GX�5RL�HQ�������6D�PLVVLRQ�SUHPLqUH�pWDLW�GH�UHQRXYHOHU�O¶LPDJH�GH�OD�PRQDUFKLH�HVSDJQROH�� F¶HVW�j�GLUH� G¶HQ� SUpVHQWHU� XQ� YLVDJH� DXWUH� TXH� FHOXL� GH� O¶HIIRQGUHPHQW� G¶XQ� UqJQH� GDQV� OD�EDQTXHURXWH��O¶pSXLVHPHQW�HW�OHV�pFKHFV�GLSORPDWLTXHV��XQ�YLVDJH�TXL�DQQRQFHUDLW�DX�FRQWUDLUH�XQ�UHWRXU�j�O¶kJH�G¶RU�WDQW�UHJUHWWp�GH�3KLOLSSH�,,��ORUVTXH�SHUVRQQH�QH�FRQWHVWDLW�OD�VXSUpPDWLH�PRQGLDOH�GH�O¶(VSDJQH��&RPSWH�WHQX�GH�FH�TX¶pWDLW�DORUV�OH�VWDWXW�GX�SRUWUDLW�GH�FRXU�HQ�(VSDJQH��RQ�DWWHQGDLW�XQ�UHQRXYHOOHPHQW�pTXLYDOHQW�j�FHOXL�TX¶$QWKRQLV�0RU��$QWRQLR�0RUR��HW�7LWLHQ�DYDLHQW�DSSRUWp�DX�GpEXW�GH�OD�G\QDVWLH��>���@,O� HVW� SUREDEOH� TXH� OH� SODLVLU� TXH�PDQLIHVWD� OD� UR\DXWp� j� OD� YXH� GHV� SUHPLqUHV�°XYUHV� GH� 9HOi]TXH]� ±�SURPSWHPHQW� UpFRPSHQVp�SRXU� OH� WUDYDLO� DFFRPSOL� DORUV�TXH�G¶DXWUHV�DWWHQGDLHQW� ORQJWHPSV�DYDQW�G¶rWUH�UpPXQpUpV�±�DJJUDYD�OHV�UHVVHQWLPHQWV�TXL�V¶DFFXPXODLHQW�FRQWUH�OH�MHXQH�DUWLVWH��/D�FULVH�SULW�XQH�WRXUQXUH�DLJXs�j�O¶RFFDVLRQ�G¶XQ�FpOqEUH�FRQFRXUV�WHQX�HQ������SRXU�OHTXHO�FKDFXQ�GHV�TXDWUH�SHLQWUHV�VDODULpV�GX�URL�GXUHQW�SHLQGUH�OHXU�YHUVLRQ�G¶XQ�PrPH�VXMHW��©�3KLOLSSH�,,,�HW�O¶H[SXOVLRQ�GHV�0RULVTXHV�j�9DOHQFH�ª��/H�WDEOHDX�GH�9HOi]TXH]��SHUGX�GHSXLV�OH�;9,,,e�VLqFOH��GHYDLW�rWUH�DFFURFKp�GDQV�OD�©�1RXYHOOH�6DOOH�ª��6DORQ�1XHYR��GX�SDODLV��R��WRXV�OHV�SHLQWUHV�DYDLHQW�WUDYDLOOp�HW�TXL�GHYHQDLW� OH�OLHX�GH�WHQVLRQV�GH�SOXV�HQ�SOXV�vives6. Or, L’Expulsion des Morisques�pWDLW�XQ�SRUWUDLW��FH�TXL�Q¶pWDLW�SDV� OH�GRPDLQH�GH�FRPSpWHQFH�GHV�rivaux de Velázquez. Rien ne peut mieux illustrer la manière dont le concours a été biaisé en faveur de FH�GHUQLHU�TX¶XQ�SRUWUDLW�UpFHPPHQW�GpFRXYHUW�GX�GXF�GH�)HULD��TXL�IXW�O¶XQ�GHV�SOXV�JUDQGV�FRPPDQGDQWV�PLOLWDLUHV�GH�VRQ�WHPSV��HW�TXH�O¶RQ�SHXW�DWWULEXHU�DYHF�FHUWLWXGH�j�&DUGXFKR��YHUV������������'DQV�FH�SRUWUDLW�UDUH��O¶DUWLVWH�V¶HIIRUFH�GH�GpSDVVHU�OH�VW\OH�DUFKDwTXH�GH�9LOODQGUDQGR�HW�GH�*RQ]iOH]���PDLV�OH�UpVXOWDW�SDUDvW�SkOH�j�F{Wp�GH�OD�SURIRQGHXU�HW�GH�O¶DVVXUDQFH�GH�FHX[�GH�9HOi]TXH]�j�OD�PrPH�pSRTXH��/D�UpXVVLWH�GX�MHXQH�artiste était, pourrait-on dire, programmée. >���@5LHQ� QH� SURXYH� TXH� OH� MHXQH�6pYLOODQ� DLW� pWp� RXYHUWHPHQW� LQÀXHQFp� SDU� OH� VW\OH� GH�5XEHQV� SHQGDQW� OHV�QRPEUHX[�PRLV� TXH� OHV�GHX[�SHLQWUHV�SDVVqUHQW� HQVHPEOH��0DLV�� VXU� OH� SODQ�SHUVRQQHO�� FHWWH� UHQFRQWUH�D� FHUWDLQHPHQW� FRQWULEXp� j� WUDQVIRUPHU� OD� SHUVRQQDOLWp� GX� MHXQH� KRPPH�� 6RQ� VW\OH� FRQQDvW� HQ� HIIHW� XQ�FKDQJHPHQW�VSHFWDFXODLUH�j�O¶pSRTXH�±�OHV�SRUWUDLWV�UR\DX[�GH�����������VRQW�EHDXFRXS�SOXV�ÀXLGHV�HW�SOXV�JUDFLHX[�±�HW�LO�HVW�GLI¿FLOH�GH�QH�SDV�LPDJLQHU�TXH�FHWWH�pYROXWLRQ�DLW�SX�rWUH�SURYRTXpH�SDU�OD�FRKDELWDWLRQ�GHV�GHX[�JUDQGV�SHLQWUHV�GXUDQW� VHSW�PRLV��/LEpUp�GHV�FULWLTXHV�FRQVWDQWHV�HW� VRXUQRLVHV�GH�VHV� ULYDX[�G¶DUULqUH�JDUGH�HW�YLYDQW�j�SUR[LPLWp�G¶XQH�LGROH�G¶XQH�UpHOOH�JpQpURVLWp�G¶HVSULW��OH�MHXQH�9HOi]TXH]�SDUYLQW�¿QDOHPHQW� j� V¶DIIUDQFKLU� GX� QDWXUDOLVPH� UpGXFWHXU� GH� VD� SULPH� MHXQHVVH� HW� j� GpSDVVHU� OHV� TXHUHOOHV� GH�SDODLV��'DQV�FHWWH�VRUWH�GH�©�PDVWHU�FODVV�ª��LO�FRPSULW�OH�YpULWDEOH�SRWHQWLHO�GH�OD�SHLQWXUH�j�O¶KXLOH�HW�DSSULW�j�PLHX[�O¶XWLOLVHU�j�VHV�SURSUHV�¿QV�3HX�DSUqV�OH�GpSDUW�GH�5XEHQV��9HOi]TXH]�HPEDUTXH�SRXU�O¶,WDOLH�DYHF�OH�PDUTXLV�GH�6StQROD��XQ�SURFKH�DOOLp�G¶2OLYDUHV��/H�EXW�RI¿FLHO�GH�FH�VpMRXU�G¶XQ�DQ�HW�GHPL��TXL�HVW�pJDOHPHQW�XQH�UpFRPSHQVH�SRXU�VHUYLFHV�
Velázquez 36
UHQGXV�� HVW� GH� SDUDFKHYHU� VRQ� pGXFDWLRQ� HQ� GpFRXYUDQW� OHV� JUDQGV� DUWLVWHV� HW� OHV� FKHIV�G¶°XYUH� GH� OD�SpQLQVXOH�LWDOLHQQH��3RXU�FHOD��LO�EpQp¿FLH�GH�WRXV�OHV�DYDQWDJHV�HW�GH�WRXWHV�OHV�LQWURGXFWLRQV�SRVVLEOHV��HW�cette expérience va le transformer plus profondément encore que les sept mois passés auprès de Rubens. $X�GpEXW�GH�O¶DQQpH�������LO�UHQWUH�j�0DGULG�HQ�DUWLVWH�P�U��SUrW�j�DVVXPHU�VRQ�U{OH�GDQV�O¶XQ�GHV�SDUWHQDULDWV�DUWLVWLTXHV�OHV�SOXV�DGPLUDEOHV�GH�O¶KLVWRLUH�GH�O¶DUW�>���@2Q�QH�FRQQDvW�SDV�DXVVL�ELHQ�TX¶RQ�OH�VRXKDLWHUDLW�OH�IRQFWLRQQHPHQW�GH�O¶DWHOLHU�GH�9HOi]TXH]��PDLV�LO�HVW�FODLU�TX¶XQ�FHUWDLQ�QRPEUH�G¶DUWLVWHV�±�QRWDPPHQW�GH�SRUWUDLWLVWHV�TXL�IDLVDLHQW�SDUWLH�GH�O¶DWHOLHU�RX�SUDWLTXDLHQW�GH�OHXU�F{Wp�±�RQW��j�SDUWLU�GHV�DQQpHV�������LPLWp�OH�VW\OH�GX�PDvWUH�DYHF�SOXV�RX�PRLQV�GH�FRPSpWHQFH��3OXVLHXUV�SHLQWUHV�PHQWLRQQpV�SDU�3DORPLQR�±�-XDQ�GH�3DUHMD��-XDQ�GH�$OIDUR��)UDQFLVFR�GH�%XUJRV�0DQWLOOD�et Francisco de Palacios, par exemple – sont ou pourraient être associés à certains portraits exécutés dans OH�VW\OH�GH�9HOi]TXH]�PDLV�SDV�DVVH]�FRQYDLQFDQWV�SRXU�rWUH�GH� OD�PDLQ�GX�PDvWUH��9HOi]TXH]�D�VXUWRXW�HX�GHV�OLHQV�SHUVRQQHOV�WUqV�pWURLWV��VHPEODEOHV�j�FHX[�TXH�OXL�PrPH�DYDLW�HXV�DYHF�3DFKHFR��DYHF�VRQ�JHQGUH��-XDQ�%DXWLVWD�0DUWtQH]�GHO�0D]R��YHUV������±��������TXL�D�WUqV�FHUWDLQHPHQW�pWp�VRQ�DSSUHQWL��¬�OD�WrWH�GH�O¶DWHOLHU��0D]R�GHYDLW�DGRSWHU�XQ�VW\OH�OH�SOXV�SURFKH�SRVVLEOH�GH�FHOXL�GH�9HOi]TXH]��HW�PrPH�$QWRQLR�3DORPLQR�SDUOH�GH�OD�GLI¿FXOWp�GH�GLVWLQJXHU�HQWUH�OHV�RULJLQDX[�GX�PDvWUH�HW�OHV�FRSLHV�GH�0D]R��6RQ�VW\OH�SHUVRQQHO�HVW�GRQF�GLI¿FLOH�j�Gp¿QLU��PDLV�GHV�SURJUqV�HQ�FH�VHQV�RQW�pWp�UpDOLVpV��'H�IDLW��OD�SHUVRQQDOLWp�GH�0D]R�HQ�WDQW�TXH�SRUWUDLWLVWH�LQGpSHQGDQW��HW�VXUWRXW�FRPPH�SD\VDJLVWH��HVW�DXMRXUG¶KXL�PLHX[�Gp¿QLH��6H�WHQDQW�j�O¶pFDUW�GHV�DXWUHV�DUWLVWHV�GH�VRQ�WHPSV��PDLV�WUqV�SURFKH�GH�VRQ�EHDX�SqUH�j�OD�¿Q�GH�VD�YLH��LO�Q¶D�SUDWLTXHPHQW�SDV�WUDYDLOOp�SRXU�O¶eJOLVH��9HOi]TXH]�OXL�WUDQVPLW�HQ�RXWUH�QRPEUH�GH�SULYLOqJHV�TXH�OH�URL�OXL�DYDLW�DFFRUGpV��HQ�YHLOODQW�DXWDQW�TX¶LO�OH�SRXYDLW�j�FH�TXH�VRQ�JHQGUH�SURJUHVVH�j�OD�&RXU�HW�EpQp¿FLH�G¶DYDQWDJHV�DX[TXHOV�DXFXQ�DXWUH�DUWLVWH�Q¶DYDLW�GURLW��,O�HVW�GRQF�QRUPDO�TX¶j�OD�PRUW�GH�9HOi]TXH]��HQ�������0D]R�DLW�pWp�QRPPp�SHLQWUH�GH�OD�&RXU�DXSUqV�GH�3KLOLSSH�,9��&H�VXFFqV�SHUVRQQHO�GXUD�QpDQPRLQV�SHX�FDU�OH�URL�PRXUXW�HQ������HW�O¶DUWLVWH�j�SHLQH�XQ�DQ�HW�GHPL�SOXV�WDUG�
:LOOLDP�%��-RUGDQ
Velázquez, une lente découverte
4XH�OHV�)UDQoDLV�DLHQW�ORQJWHPSV�WRWDOHPHQW�LJQRUp�O¶°XYUH�GH�9HOi]TXH]�HVW�XQ�IDLW�ELHQ�FRQQX�TXL�V¶H[-SOLTXH�DVVH]�IDFLOHPHQW��/¶HQJRXHPHQW�VRXGDLQ�TXL��DX�F°XU�GX�;,;e siècle, a succédé à cette indifférence a IDLW�O¶REMHW�GH�GHX[�H[SRVLWLRQV���HQ�������OH�PXVpH�GH�&DVWUHV�RIIUDLW�XQH�SUHPLqUH�DSSURFKH�GH�OD�TXHVWLRQ��FHQWUpH�VXU�O¶LQÀXHQFH�GH�O¶DUWLVWH�VXU�OHV�SHLQWUHV�IUDQoDLV�D\DQW�IDLW�OH�YR\DJH�G¶(VSDJQH���HQ�������OH�GLD-ORJXH�HQWUH�9HOi]TXH]�HW�0DQHW�DX�PXVpH�G¶2UVD\�FRXURQQDLW�XQH�PDJLVWUDOH�DQDO\VH�GX�JR�W�GX�;,;e siècle IUDQoDLV�SRXU�OD�SHLQWXUH�HVSDJQROH��&HWWH�TXHVWLRQ�Q¶D�GRQF�SDV�EHVRLQ�G¶rWUH�UHSULVH��,O�QRXV�VHPEOH�TXH�FHWWH�SUHPLqUH�H[SRVLWLRQ�FRQVDFUpH�HQ�)UDQFH�j�9HOi]TXH]�HW�VRQ�HQWRXUDJH�RIIUH�O¶RSSRUWXQLWp�G¶H[DPLQHU�HQ�GpWDLO�OD�PDQLqUH�GRQW�OHV�)UDQoDLV�RQW�SX�VH�IDLUH�SURJUHVVLYHPHQW��GH�IDoRQ�VRXYHQW�LQGLUHFWH�HW�FKDR-WLTXH��SRXU�\�SDUYHQLU�j�OD�¿Q�GHV�DQQpHV�������XQH�LGpH�GH�SOXV�HQ�SOXV�MXVWH�GH�FHW�LQFRQQX�TXL�GHYLQW�SRXU�0DQHW�HW�VHV�FRQWHPSRUDLQV�©�OH�SHLQWUH�GHV�SHLQWUHV�ª�
Velázquez, cet inconnu6HORQ�3DORPLQR��VRXUFH�IRQGDPHQWDOH�SRXU�QRWUH�FRQQDLVVDQFH�GH�O¶DUWLVWH��9HOi]TXH]�VRXKDLWDLW�YLVLWHU�3DULV�HQ�UHQWUDQW�GH�VRQ�VHFRQG�VpMRXU�HQ�,WDOLH��������������/HV�PHQDFHV�GH�JXHUUH�O¶HQ�GLVVXDGqUHQW��4XH�GH�FKRVHV�FH�YR\DJH�Q¶DXUDLW�LO�SDV�FKDQJpHV���/HV�TXHOTXHV�FRQWDFWV�TXH�9HOi]TXH]�HXW�DYHF�OD�IDPLOOH�UR\DOH�IUDQoDLVH�QH�WRXFKqUHQW�HQ�HIIHW�JXqUH�OH�PRQGH�DUWLVWLTXH�SDULVLHQ��([pFXWpH�SDU�O¶DWHOLHU��OD�VpULH�GH�SRUWUDLWV�GH�OD�PDLVRQ�G¶$XWULFKH�FRPPDQGpH�SDU�OD�UHLQH�PqUH�HQ������SRXU�VHV�DSSDUWHPHQWV�G¶KLYHU�DX�/RXYUH��avec L’Infante Marguerite��IXW�j�SHLQH�PHQWLRQQpH�SDU�)pOLELHQ��������RX�*HUPDLQ�%ULFH���������$XFXQ�GH�VHV�SRUWUDLWV�GH� O¶LQIDQWH�0DULH�7KpUqVH�� IXWXUH� UHLQH�GH�)UDQFH��QH�SDUYLQW�j�3DULV��9HOi]TXH]��PDUpFKDO�GX�3DODLV��FKHYDOLHU�GH�O¶RUGUH�GH�6DLQW�-DFTXHV��DVVLVWD�±�3DORPLQR�QRXV�OH�UDSSRUWH�±�j�OD�UHQFRQWUH�GH�O¶LQIDQWH�HW�GH�/RXLV�;,9��OH���MXLQ�������GDQV�OH�GpFRU�TX¶LO�DYDLW�FRQoX�VXU�O¶vOH�GHV�)DLVDQV��/D�&RXU�IUDQoDLVH�VDYDLW�HOOH�VHXOHPHQW�TX¶LO�pWDLW�DXVVL�SHLQWUH�"�'H�O¶(VSDJQH��RQ�FRQQDLVVDLW�ELHQ�DORUV�OD�OLWWpUDWXUH�PDLV�RQ�VHPEODLW�LJQRUHU�TX¶HOOH�S�W�DYRLU�GHV�SHLQWUHV��>���@
��Velázquez
Lebrun et les guerres napoléoniennes/H�&RQVXODW�RXYULW�OHV�SRUWHV�GH�O¶(VSDJQH��6DQV�VH�SUpRFFXSHU�GHV�ORLV�TXL�LQWHUGLVDLHQW�GHSXLV������OD�VRUWLH�G¶°XYUHV�GX� WHUULWRLUH�HVSDJQRO�� OH�SUHPLHU�j�V¶\�VHUYLU� IXW�/XFLHQ�%RQDSDUWH��DPEDVVDGHXU�GH�QRYHPEUH������j�QRYHPEUH�������&¶HVW�j�0DGULG�TX¶LO�FRPPHQoD�j�©�FROOHFWLRQQHU�ª��GHV�WDEOHDX[�LWDOLHQV�HW�ÀDPDQGV�SULQFLSDOHPHQW��¬� OD�¿Q�GH�VD�PLVVLRQ�� LO� UDSSRUWDLW�j� O¶K{WHO�GH�%ULHQQH�XQ�9HOi]TXH]�VXSHUEH�HW�XQLTXH��La Dame à l’éventail��GRQW� OH�GHVWLQ��QRXV� OH�YHUURQV�SOXV� ORLQ�� LOOXVWUH� O¶kSUH� OXWWH� IUDQFR�DQJODLVH�SRXU� OD�SRVVHVVLRQ�GH�WRLOHV�G¶XQ�SHLQWUH�TXL�Q¶D�JXqUH�pWp�SUROL¿TXH��'X�F{Wp�GHV�PDUFKDQGV��OHV�)UDQoDLV�WLUqUHQW�OHV� SUHPLHUV�� DYDQW�%XFKDQDQ�HW�:DOOLV� �� GH�PDUV� j� QRYHPEUH� ������ -HDQ�%DSWLVWH� /HEUXQ� ������������SDUFRXUXW�O¶(VSDJQH�SRXU�©�UpYpOHU�DX�PRQGH�XQH�pFROH�LQFRQQXH�ª��GDQV�O¶HVSRLU�GH�IUXFWXHXVHV�DIIDLUHV>���@/HEUXQ�DYDLW�LO�UDLVRQ�GH�SHQVHU�TXH�OHV�)UDQoDLV�QH�V¶LQWpUHVVHUDLHQW�SDV�j�9HOi]TXH]�"�/HXU�FRQQDLVVDQFH�GX�SHLQWUH�HVSDJQRO�Q¶DYDLW�FHUWHV�JXqUH�IDLW�GH�SURJUqV�SHQGDQW� OHV�JXHUUHV�QDSROpRQLHQQHV���DX�PXVpH�1DSROpRQ��R��pWDLW�DFFURFKp�L’Infante Marguerite, on avait pu voir La Famille du peintre��UHQGXH�j�0D]R��prise à Vienne mais La Tunique de Joseph�pWDLW�UHVWpH�GDQV�OHV�UpVHUYHV��/HV�VSROLDWLRQV�GH�O¶DUPpH�IUDQoDLVH�QH�WRXFKqUHQW�TX¶j�SHLQH�9HOi]TXH]���OHV�GHUQLqUHV�°XYUHV�GH�MHXQHVVH�GHPHXUpHV�j�6pYLOOH�pWDLHQW�GpMj�YHQGXHV� DX[�%ULWDQQLTXHV� �� VHXO� OH� SRUWUDLW� GH� EHOOH� TXDOLWp� GH� l’Infante Marie-Thérèse semble avoir été GpFRXSp�SDU�XQ�)UDQoDLV�GDQV� OH�SDODLV�GX�%XHQ�5HWLUR�TX¶RFFXSDLHQW� OHV� WURXSHV��6L�-RVHSK�%RQDSDUWH�emporta et abandonna dans sa fuite Le Porteur d’eau��/RQGUHV��$SVOH\�+RXVH��HW Deux hommes à table, le VHXO�9HOi]TXH]�GRQQp�RI¿FLHOOHPHQW�HQ�FDGHDX�j�XQ�RI¿FLHU�IXW�OH�Philippe IV en brun et argent�UHoX�SDU�OH�général Dessoles.
Entre Londres et Paris : Lapeyrière/HV�DQQpHV�����������YRLHQW�9HOi]TXH]�DSSDUDvWUH�GDQV�OH�FROOHFWLRQQLVPH�IUDQoDLV��¬�/RQGUHV��HQ�SOHLQH�UpFHVVLRQ�pFRQRPLTXH��%XFKDQDQ�VH�SODLJQDLW�GH�FHV�©�VSpFXODWHXUV�ª�YHQXV�GH�)UDQFH��,O�OHV�DYDLW�YXV�j�OD�YHQWH�GH�OD�FROOHFWLRQ�GH�/XFLHQ�%RQDSDUWH��OHV����HW����PDL��������La Dame à l’éventail, probablement DFKHWpH�GqV� FHWWH�GDWH�SDU� OH� EDQTXLHU� HVSDJQRO�$OHMDQGUR�$JXDGR�� H[LOp� HQ�)UDQFH�GHSXLV� ������ ¿W� XQ�SUL[� WUqV�PR\HQ� ���� OLYUHV��� (OOH� UHYHQDLW� GRQF� HQ� )UDQFH�� ELHQW{W� LQVWDOOpH� GDQV� O¶K{WHO� G¶$XJQ\�� R�� HOOH�GHPHXUD� MXVTX¶j� OD�PRUW�G¶$JXDGR�HQ�������/H�FDV�G¶$XJXVWLQ�/DSH\ULqUH��������������UHFHYHXU�JpQpUDO�du département de la Seine, banquier et promoteur immobilier, est exceptionnel car il donne une place SUpSRQGpUDQWH�j�O¶DUWLVWH�HVSDJQRO�GDQV�XQH�FROOHFWLRQ�W\SLTXH��SDU�VRQ�pFOHFWLVPH�HW�VRQ�PRXYHPHQW��GH�FHOOHV�GHV�¿QDQFLHUV�FROOHFWLRQQHXUV�>���@Les Français et l’ouverture du musée du Prado(Q�QRYHPEUH������� O¶RXYHUWXUH�DX�SXEOLF�GX�PXVpH�GX�3UDGR��DEULWDQW� OHV�FROOHFWLRQV� UR\DOHV�� LQDXJXUDLW�XQ�FKDQJHPHQW�FRQVLGpUDEOH�GDQV� OD�FRQQDLVVDQFH�TXH� O¶(XURSH�DYDLW�GH�9HOi]TXH]��6RQ�°XYUH�SDVVDLW�EUXVTXHPHQW�GH�O¶LVROHPHQW�GHV�SDODLV�GH�OD�PRQDUFKLH�DX�JUDQG�MRXU�>���@��4XH�YLUHQW�OHV�SUHPLHUV�YLVLWHXUV�IUDQoDLV�GX�3UDGR�"�0pULPpH��DSUqV�V¶rWUH�H[WDVLp�VXU�OD�SHLQWXUH�LWDOLHQQH�HW�ÀDPDQGH��DGPLUH�UDSLGHPHQW�OD�YDULpWp�GH�OD�PDQLqUH��OH�FRORULV�HW�OD�IUDvFKHXU�GHV�FDUQDWLRQV��OHV�SD\VDJHV��GpSORUH�OH�PDQTXH�G¶H[SUHVVLRQ��OH�WURS�JUDQG�QRPEUH�GH�SRUWUDLWV�GDQV�OD�SHLQWXUH�G¶KLVWRLUH�HW�RXEOLH�Les Ménines���/RXLV�9LDUGRW��TXL�DYDLW�ORQJXHPHQW�VpMRXUQp�HQ�(VSDJQH�HQ�����������HW�TXL�SRVVpGDLW�GHSXLV�1835 L’Infante Marie-Thérèse, publie dans ses Notices sur les principaux peintres d’Espagne la première pWXGH�SHUVRQQHOOH�VXU�9HOi]TXH]��HQULFKLH�G¶XQH�DQDO\VH�WUqV�VHQVLEOH�GHV�JUDQGHV�VFqQHV�GX�3UDGR�DYHF�HQ¿Q�XQH�PHQWLRQ�GHV�Ménines, connues alors comme La Famille de Philippe IV��FRQFOXDQW���©�OHV�SURFpGpV�OHV�SOXV�VLPSOHV�HW�OHV�SOXV�KDELOHV�SURGXLVHQW�OH�UpVXOWDW�OH�SOXV�YUDL��O¶LOOXVLRQ�OD�SOXV�FRPSOqWH�>«@�9HOi]TXH]�HVW�OH�SUHPLHU�GHV�PDvWUHV�ª��7D\ORU��pFULYDQW�DSUqV�OD�IRUPDWLRQ�GH�OD�*DOHULH�HVSDJQROH��DMRXWH���©�-DPDLV�RQ�Q¶D�SRXVVp�SOXV�ORLQ�WRXWHV�OHV�TXDOLWpV�GH�OD�VFLHQFH�GH�OD�SHLQWXUH��-DPDLV�RQ�Q¶D�SRUWp�DXVVL�KDXW�OHV�HIIHWV�PDJLTXHV�GH�OD�FRXOHXU�HW�GH�OD�OXPLqUH��ª�4XHOTXHV�DQQpHV�SOXV�WDUG��HQ�������7KpRSKLOH�*DXWLHU�YLVLWDLW�OH�3UDGR�HQ�VRUWDQW�GHV�FRUULGDV�TXL�IrWDLHQW�OH�PDULDJH�GX�GXF�GH�0RQWSHQVLHU�HW�GH�O¶LQIDQWH�0DULD�/XLVD���LO�QH�UHJDUGD�TXH�O¶pFROH�HVSDJQROH��9HOi]TXH]�ELHQ�SOXV�TXH�=XUEDUiQ�RX�0XULOOR���VD�UHODWLRQ�HQWKRXVLDVWH�HW�WUqV�FRPSOqWH�DQQRQFH�O¶DGKpVLRQ�SURIRQGH�GH�VD�JpQpUDWLRQ�j�OD�UHFKHUFKH�GH�YpULWp�TXL�GRPLQH�OD�GpPDUFKH�GH�O¶DUWLVWH��(W�WRXV�GH�FRQFOXUH�TX¶LO�Q¶\�D�TX¶DX�3UDGR�TX¶RQ�SHXW�O¶DGPLUHU��
Véronique Gérard Powel
Velázquez 38
quelques notices d’œuvres
'LHJR�5RGULJXH]�GH�6LOYD�\�9HOi]TXH]������������L’Immaculée Conception
1618-1619Huile sur toile, 135 × 101,6 cm/RQGUHV��7KH�1DWLRQDO�*DOOHU\
/¶RUGUH�GX�&DUPHO�SRUWDLW�XQH�GpYRWLRQ�SDUWLFXOLqUH�j� O¶,PPDFXOpH�&RQFHSWLRQ�HW� UHYHQGLTXDLW� OD�SULPDXWp�GH�VD� UHFRQQDLVVDQFH��TX¶LO� IDLVDLW� UHPRQWHU�j� O¶DSSDULWLRQ�G¶XQH�QXpH�DX�SURSKqWH�eOLH��/D� WUDGLWLRQ�DYDLW�LQWHUSUpWp�FH�QXDJH�FRPPH�OD�SUp¿JXUDWLRQ�GH�0DULH��'DQV�FH�FRQWH[WH�� OH�OLHQ�HQWUH�OD�YLVLRQ�GH�-HDQ�HW�FHOOH�G¶eOLH�GHYHQDLW�pYLGHQW��/H�GLVFLSOH�GX�&KULVW��UHWLUp�VXU� O¶vOH�GH�3DWPRV��DYDLW� OXL�DXVVL�DVVLVWp�j�XQH�DSSDULWLRQ��FHOOH�GH�OD�)HPPH�GH�O¶$SRFDO\SVH��UDSLGHPHQW�DVVLPLOpH�j�OD�9LHUJH�+DELOOpH�GH�VROHLO��FRXURQQpH�G¶pWRLOHV��OD�OXQH�VRXV�VHV�SLHGV��O¶,PPDFXOpH�&RQFHSWLRQ�FRQVWLWXD�ODUJHPHQW�VRQ�LFRQRJUDSKLH�j�SDUWLU�GX�UpFLW�MRKDQQLTXH��9HOi]TXH]��¿GqOH�DX[�H[HPSOHV�GH�3DFKHFR�±�SOXV�TX¶j�VHV�WH[WHV�TXL�Q¶pWDLHQW�SHXW�rWUH�SDV�HQFRUH�pFULWV�±��UHSUHQG�OHV�FRXOHXUV�WUDGLWLRQQHOOHV�GH�0DULH�SRXU�OD�WXQLTXH�HW� OH�PDQWHDX��&RPPH�VRQ�PDvWUH�� LO�GRQQH�j� OD� OXQH� OD� IRUPH�G¶XQH�VSKqUH� WUDQVOXFLGH��DOOLDQW�YpULWp�GH�O¶REVHUYDWLRQ�DVWURORJLTXH�HW�V\PEROLTXH�GH� OD�SXUHWp�PDULDOH��'DQV� OD�SDUWLH� LQIpULHXUH�GH� OD�FRPSRVLWLRQ�¿JXUH�O¶HQVHPEOH�GHV�HPEOqPHV�GH�O¶,PPDFXOpH��LVVXV�GH�l’Apocalypse, du Cantique des cantiques, du Livre de l’Ecclésiastique et du Livre des Proverbes��TXH�O¶RQ�UHWURXYDLW�GDQV�OHV�OLWDQLHV�GH�OD�9LHUJH�>���@
'LHJR�5RGUtJXH]�GH�6LOYD�\�9HOi]TXH]������������La Mulata
���������Huile sur toile, 55,9 × 104,2 cm&KLFDJR��7KH�$UW�,QVWLWXWH�RI�&KLFDJR
>���@/D�PLVH�HQ�VFqQH�GH�OD�SRSXODWLRQ�QRLUH�GH�6pYLOOH�QH�GRLW�SDV�VXUSUHQGUH��$SUqV�/LVERQQH��OD�FDSLWDOH�DQGDORXVH�pWDLW�OD�SUHPLqUH�FRQFHQWUDWLRQ�HXURSpHQQH�HQ�QRPEUH�G¶HVFODYHV��&HWWH�UpDOLWp�IDLVDLW�SDUWLH�GX�TXRWLGLHQ�GX�SHLQWUH��6RQ�SqUH�HQ�SRVVpGDLW�j�VRQ�VHUYLFH��-XDQ�0DUWtQH]�0RQWDxpV�HW�)UDQFLVFR�3DFKHFR�pJDOHPHQW��9HOi]TXH]�OXL�PrPH�SXW�GLVSRVHU�G¶HVFODYHV��&H�IXW�DX�PRLQV�OH�FDV�SOXV�WDUG�GDQV�VD�FDUULqUH��DX�PLOLHX�GX�VLqFOH�TXDQG�LO�HQWUHSULW�VRQ�VHFRQG�YR\DJH�HQ�,WDOLH�DYHF�XQ�FHUWDLQ�-XDQ�GH�3DUHMD��PXOkWUH�HW�FROODERUDWHXU��TXH�OH�SHLQWUH�DIIUDQFKLW�HQ������>���@
'LHJR�5RGUtJXH]�GH�6LOYD�\�9HOi]TXH]�������������Saint Thomas
1619-1620+XLOH�VXU�WRLOH��������FP2UOpDQV��PXVpH�GHV�%HDX[�$UWV
>���@OH�Saint Thomas et le Saint Paul sont les tableaux les plus évidemment caravagesques peints par le MHXQH�6pYLOODQ��6¶LO�UHVWH�j�SURXYHU�TX¶LO�DLW�SX�YRLU�GLUHFWHPHQW�GHV�°XYUHV�GX�PDvWUH�ORPEDUG��OHV�$S{WUHV�G¶2UOpDQV�HW�GH�%DUFHORQH�ODLVVHQW�SHQVHU�TX¶LO�FRQQDLVVDLW�FHUWDLQHV�GHV�SUHPLqUHV�FUpDWLRQV�GH�5LEHUD��/H�cadrage, la frontalité de la mise en page, la franchise de la touche, la forte présence du modèle, rappellent HQ�HIIHW�O¶DSRVWRODGR�H[pFXWp�j�5RPH�SRXU�3LHWUR�&XVVLGD>���@/D�PLVH�PRGHVWH�GX�VDLQW��FRQIRUPH�DX[�SUHVFULSWLRQV�G¶XQH�eJOLVH�VRXFLHXVH�GH�UpDI¿UPHU�O¶KXPLOLWp�GH�VHV�SUHPLHUV�PHPEUHV��HVW�VHUYLH�SDU�XQH�FRPSRVLWLRQ�SXLVVDQWH�PDLV�VREUH��j�OD�SDOHWWH�WHUUHXVH�HW�VRXUGH��/HV�SOLV�SURIRQGpPHQW�FUHXVpV�GDQV�OH�SHVDQW�PDQWHDX�RFUH�UDSSHOOHQW�O¶DUW�GH�OD�WDLOOH�GHV�VFXOSWXUHV�HQ�ERLV�HVSDJQROHV��/H�FODLU�REVFXU�DFFXVp�DFFHQWXH�FHW�HIIHW�GH�UHOLHI��/D�WRXFKH�QRXUULH��GHQVH��ORXUGH��GRQQH�DX�PRGqOH��SHLQW�VXU�OH�YLI��XQH�SUpVHQFH�LPSRVDQWH�HW�GLUHFWH��/H�SUR¿O�GX�MHXQH�KRPPH��GDQV�OD�IRUPXOH�GXTXHO�0DQXHOD�0HQD�0DUTXpV�YRLW�O¶pYHQWXHOOH�UHSULVH�G¶XQH�PRQQDLH�DQWLTXH��pYRTXH�OHV�WUDLWV�GX�Saint Jean à Patmos�GH�/RQGUHV�RX�GH�OD�Tête d’homme GH�O¶(UPLWDJH�>���@
39Velázquez
'LHJR�5RGUtJXH]�GH�6LOYD�\�9HOi]TXH]������������Portrait de l’infant Baltasar Carlos avec un nain
Vers 1631Huile sur toile, 128 × 102 cm%RVWRQ��0XVHXP�RI�)LQH�$UWV
>���@$LQVL�TXH�OH�UHOqYH�'X�*Xp�7UDSLHU��LO�V¶DJLW�GH�OD�SUHPLqUH�DSSDULWLRQ�G¶XQ�QDLQ�GDQV�OH�FRUSXV�GH�9HOi]TXH]��&HWWH�DVVRFLDWLRQ�DYHF�XQ�PHPEUH�GH�OD�IDPLOOH�UR\DOH�Q¶HVW�SDV�LQpGLWH��(OOH�REpLW�DX�FRQWUDLUH�j�XQH�WUDGLWLRQ�ELHQ�pWDEOLH�GX�SRUWUDLW�GH�FRXU�TXH�O¶RQ�REVHUYH�MXVTXH�GDQV�Les Ménines��2Q�D�FKHUFKp�j�UHFRQQDvWUH�GDQV�OH�FRPSDJQRQ�GH�O¶LQIDQW�OHV�WUDLWV�GH�)UDQFLVFR�/H]FDQR��&HOXL�FL�Q¶HVW�SRXUWDQW�HQWUp�DX�VHUYLFH�GH�OD�&RXURQQH�TX¶HQ�������/D�SURSRVLWLRQ�G¶\�YRLU�XQ�DMRXW�SRVWpULHXU�GH�O¶DUWLVWH��3DQWRUED���������FDW��H[S��1HZ�<RUN�������������Q¶HVW�JXqUH�FUpGLEOH�WDQW�OD�FRPSRVLWLRQ�SDUDvW�SXLVVDQWH��FRKpUHQWH�HW�pTXLOLEUpH��/¶LGpH�GH�9HOi]TXH]�GH�UHSUpVHQWHU�OH�MHXQH�SULQFH�DX�PRPHQW�R��GpMj�V¶DFKqYH�SRXU�OXL�OH�WHPSV�LQVRXFLDQW�GH�O¶HQIDQFH�HVW�DX�FRQWUDLUH�pORTXHQWH��VXSHUEH�HW�pPRXYDQWH��/H�UHJDUG�LQTXLHW�TXH�OXL�MHWWH�VRQ�DQFLHQ�FDPDUDGH�GH�MHX�±�OH�VHXO�DGXOWH�GHV�GHX[�SRXUWDQW���±�DXJPHQWH�O¶H[SUHVVLRQ�GH�OD�JUDYLWp�GH�OD�FKDUJH�TXL�LQFRPEH�j�O¶HQIDQW��PHW�XQH�GLVWDQFH�Gp¿QLWLYH�HQWUH�OHV�GHX[�SHUVRQQDJHV�HW�DSSRUWH�XQH�WRXFKH�PpODQFROLTXH�j�FH�SUHPLHU�SRUWUDLW�RI¿FLHO�
'LHJR�5RGUtJXH]�GH�6LOYD�\�9HOi]TXH]������������Autoportrait
1640-1650Huile sur toile, 45 × 38 cm9DOHQFH��0XVHR�GH�%HOODV�$UWHV
/D�SOXV�JUDQGH�FRQIXVLRQ�UqJQH�DXWRXU�GHV�DXWRSRUWUDLWV�RX�SUpWHQGXV�DXWRSRUWUDLWV�GH�'LHJR�9HOi]TXH]��/H�WDEOHDX�GX�PXVpH�GHV�%HDX[�$UWV�GH�9DOHQFH��DYHF�OD�QRWDEOH�H[FHSWLRQ�GHV�Ménines – mais cette œuvre est-elle réductible à un autoportrait ? –, est ainsi la seule représentation du peintre par lui-même qui soit, depuis sa restauration en 1986, acceptée sans réserve par la critique.)DLUH�VRQ�SRUWUDLW�SRXU�XQ�DUWLVWH�Q¶pWDLW�SDV�HQ�(VSDJQH�XQ�XVDJH�DXVVL�UpSDQGX�TX¶HQ�,WDOLH��HQ�)UDQFH�RX�GDQV�OHV�)ODQGUHV��$XVVL�QH�IDXW�LO�SDV�V¶pWRQQHU�TXH�OD�SUHPLqUH�RFFXUUHQFH�G¶XQ�DXWRSRUWUDLW�GH�9HOi]TXH]�VRLW� UDWWDFKpH�j�VRQ�VpMRXU� URPDLQ�GH�������/H� WpPRLJQDJH�GH�3DFKHFR��TXL�SRVVpGDLW� O¶°XYUH�� OH�GpFULW�FRPPH�SHLQW�©�GDQV�OD�JUDQGH�PDQLqUH�GH�7LWLHQ�ª�>���@
'LHJR�5RGUtJXH]�GH�6LOYD�\�9HOi]TXH]������������Portrait de Philippe IV
Vers 1654Huile sur toile, 69,3 × 56,5 cm0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR
>���@/¶°XYUH�RIIUH�O¶XQH�GHV�GHUQLqUHV�LPDJHV�RI¿FLHOOHV�GX�VRXYHUDLQ�GDQV�OD�GHUQLqUH�GpFHQQLH�GH�VRQ�UqJQH��(OOH�IXW�j�O¶RULJLQH�G¶XQ�JUDQG�QRPEUH�GH�UpSOLTXHV�HW�GH�YDULDQWHV��HQ�EXVWH�RX�HQ�SLHG��GDQV�OH�EXW�GH�IRXUQLU�HW�GH�GLIIXVHU�XQH�HI¿JLH�©�j� MRXU�ª�GX�PRQDUTXH��4XRLTXH� OD�TXHVWLRQ�VRLW�GpEDWWXH�� OH�SRUWUDLW�GX�3UDGR�SRXUUDLW�rWUH�XQ�SURWRW\SH�j�GHVWLQDWLRQ�GH�O¶DWHOLHU�FKDUJp�GH�GXSOLTXHU�O¶LPDJH�UR\DOH��/D�YLUWXRVLWp�DVVXUpH�GH�VRQ�H[pFXWLRQ��UDSLGH��IHUPH��pORTXHQWH��GpVLJQH�VDQV�DPEDJHV�OH�VHXO�SLQFHDX�GX�PDvWUH��6RQ�FDUDFWqUH�pEDXFKp�±�©�GHVVLQp�HQ�SHLQWXUH�ª��VHORQ� O¶H[SUHVVLRQ�DORUV�XWLOLVpH�±��VHV�UHSHQWLUV� ODLVVpV�YLVLEOHV��VRQ�LQDFKqYHPHQW� ÀDJUDQW�PDLV� DXVVL� O¶LQWLPLWp�PpODQFROLTXH� TX¶LO� ODLVVH� WUDQVSDUDvWUH�� FRQIRUWHQW� O¶K\SRWKqVH�G¶XQ�SRUWUDLW�SULV�VXU�OH�YLI�HW�DMXVWp�VXU�XQ�FRVWXPH�DXVVL�VRPPDLUHPHQW�TXH�SXLVVDPPHQW�PLV�HQ�SODFH��&HV�mêmes caractéristiques se retrouvent dans le Portrait de la reine Marie-Anne, peint dans les mêmes années ������������HW�GHVWLQp�SHXW�rWUH�j�OD�IDEULTXH�GH�SHQGDQWV�DX[�GLIIpUHQWV�SRUWUDLWV�GH�3KLOLSSH�,9��
Velázquez 40
'LHJR�5RGUtJXH]�GH�6LOYD�\�9HOi]TXH]������������L’Infante Marie-Thérèse
Vers 1652Huile sur toile34,3 × 40 cm1HZ�<RUN��7KH�0HWURSROLWDQ�0XVHXP�RI�$UW
1pH�HQ�������O¶LQIDQWH�0DULH�7KpUqVH�HVW�O¶XQLTXH�¿OOH�GX�SUHPLHU�PDULDJH�GH�3KLOLSSH�,9�j�DYRLU�VXUYpFX��/D�PRUW�GX�SULQFH�%DOWDVDU�&DUORV��HQ�������OXL�GRQQH�HQ�RXWUH�XQH�SODFH�G\QDVWLTXH�SUpSRQGpUDQWH�TXL�IDLW�G¶HOOH�O¶XQLTXH�KpULWLqUH�GH�3KLOLSSH�,9��HW�GH�VRQ�PDULDJH��XQ�HQMHX�SROLWLTXH�GH�SUHPLHU�SODQ��/D�GHPDQGH�HW�OD�PXOWLSOLFDWLRQ�GH�VHV�SRUWUDLWV�HQ�IXUHQW�OH�FRUROODLUH�ORJLTXH�HW�KDELWXHO��GH�VRUWH�TX¶j�SDUWLU�GX�PRPHQW�R��OD�MHXQH�¿OOH�DWWHLJQLW�O¶kJH�G¶rWUH�PDULpH��VRQ�HI¿JLH�IXW�UpFODPpH�HW�HQYR\pH�GH�WRXWHV�SDUWV�/D�FRUUHVSRQGDQFH�GX�VRXYHUDLQ�DYHF�OD�V°XU�/XLVD�0DJGDOHQD�GH�-HV~V��TXL�DYDLW�pWp�OD�JRXYHUQDQWH�GH�OD�SULQFHVVH��WpPRLJQH�GX�GpVLU�HW�GX�SODLVLU�G¶REWHQLU�GHV�©�LPDJHV�ª�GH�OD�IDPLOOH�UR\DOH��(Q�MXLOOHW�������OD�UHOLJLHXVH�SULDLW�3KLOLSSH�,9�GH�OXL�IDLUH�SDUYHQLU�XQ�SRUWUDLW�GH�O¶LQIDQWH��(Q�������F¶HVW�FHWWH�GHUQLqUH�TXL� LQIRUPH� OD� UHOLJLHXVH�TX¶HOOH�YLHQW�GH�SRVHU�SRXU�XQ�SRUWUDLW�� ,O�DYDLW� IDOOX�DWWHQGUH� OH� UHWRXU�j�0DGULG�GH�9HOi]TXH]��RFFXSp�HQ�,WDOLH�HQWUH������HW�������/H���MXLOOHW�������HQ¿Q��V°XU�/XLVD�0DJGDOHQD�UHPHUFLH�OH�URL�SRXU�OHV�WDEOHDX[�GH�VHV�SDUHQWHV��F¶HVW�j�GLUH�SUREDEOHPHQW�GH�0DULH�7KpUqVH��GH�OD�QRXYHOOH�UHLQH�0DULH�$QQH��pSRXVpH�HQ�������HW�GH�OD�MHXQH�0DUJXHULWH��QpH�HQ������
/D�WRLOH�QHZ�\RUNDLVH��GRQW�O¶kJH�GX�PRGqOH�VHPEOH�LQGLTXHU�XQH�H[pFXWLRQ�YHUV������>���@��Q¶pWDLW�FHSHQGDQW�SDV�GHVWLQpH�j�rWUH�H[SpGLpH�FRPPH�FDGHDX�GLSORPDWLTXH�RX�PDUTXH�G¶DIIHFWLRQ��¬�O¶LQVWDU�GX�Portrait de Philippe IV et du Portrait de Marie-Anne,�LO�V¶DJLVVDLW�VDQV�GRXWH�G¶XQ�SURWRW\SH�GHVWLQp�j�O¶DWHOLHU�D¿Q�TX¶LO�SXLVVH� GXSOLTXHU� O¶LPDJH� GH� OD� SULQFHVVH� SRXU� UpSRQGUH� DX[� QRPEUHXVHV� GHPDQGHV� GH� VRQ� SRUWUDLW�� /D�YLYDFLWp�GH�O¶H[SUHVVLRQ��VHUYLH�SDU�XQH�SHLQWXUH�JpQpUHXVH�HW�YLEUDQWH��GRQQH�DX�PRGqOH�XQH�SUpVHQFH�TXL�WUDKLW�XQH�H[pFXWLRQ�VXU�OH�YLI��/¶LPSUHVVLRQQDQWH�FRLIIXUH��VHPpH�GH�SDSLOORQV�VFLQWLOODQWV��HQFDGUH�FRPPH�XQ�pFULQ�OH�YLVDJH�GH�OD�SULQFHVVH��&HWWH�QRXYHOOH�PRGH��TXL�V¶pSDQRXLW�GDQV�OHV�DQQpHV�������V¶pWDLW�WLPLGHPHQW�PLVH�HQ�SODFH�GqV�OH�PLOLHX�GH�OD�GpFHQQLH�SUpFpGHQWH��DLQVL�TX¶HQ�WpPRLJQH�XQ�DXWUH�SRUWUDLW�GH�O¶LQIDQWH�H[pFXWp�SDU�'HO�0D]R��7RXW�OH�FKDUPH�GX�WDEOHDX�GX�0HWURSROLWDQ�UpVLGH�FHSHQGDQW�GDQV�O¶LPSUHVVLRQ�GH�YLH�qui se dégage du regard franc, des lèvres et des joues roses – signe de bonne santé – du modèle, auxquels fait écho le chatoiement argenté des papillons de soie.
'LHJR�5RGUtJXH]�GH�6LOYD�\�9HOi]TXH]������������Portrait de l’infante Marguerite en bleu
Vers 1659Huile sur toile, 126 × 106 cm9LHQQH��.XQVWKLVWRULVFKHV�0XVHXP�:LHQ
/H�Portrait de l’Infante Marguerite en bleu est le troisième tableau de la jeune princesse à DYRLU�pWp�HQYR\p�j�OD�FRXU�GH�9LHQQH�DSUqV�FHX[��HQ�UREH�URVH�HW�HQ�UREH�EODQFKH��DUULYpV�UHVSHFWLYHPHQW� HQ� ����� HW� ����� �9LHQQH�� .XQVWKLVWRULVFKHV�0XVHXP��� 3HXW�rWUH� HQ� ����� O¶LQIDQWH� pWDLW�HOOH�GpMj�SURPLVH�j�/pRSROG�,er��TX¶HOOH�pSRXVD�VHSW�DQV�SOXV�WDUG�"�/D�UpJXODULWp�GHV�HQYRLV�GH�VRQ�SRUWUDLW�WpPRLJQH�G¶XQ�VRXFL�GH�VXLYUH�OHV�WUDLWV�GH�OD�SULQFHVVH�HW�GH�GLVSRVHU�G¶XQH�LPDJH�j�MRXU�GH�VD�SHUVRQQH��/D�QDLVVDQFH�GH�O¶LQIDQW�)HOLSH�3UyVSHUR�HQ������O¶DYDLW�pFDUWpH�GH� O¶RUGUH�GH�VXFFHVVLRQ�GH� OD�FRXURQQH�HVSDJQROH��/D�PRUW��OD�PrPH�DQQpH��GH�O¶HPSHUHXU�)HUGLQDQG�,,,��SRVDLW�HQ�UHYDQFKH�OD�TXHVWLRQ�GX�PDULDJH�GH�O¶KpULWLHU��O¶DUFKLGXF�/pRSROG��,O�IDOODLW�DORUV�DWWHQGUH�TXH�VD�MHXQH�FRXVLQH�HVSDJQROH�VRLW�HQ�kJH�GH�FRQYROHU�/¶°XYUH�� ©� H[FHOOHPPHQW� SHLQWH� ª�� VHORQ� 3DORPLQR�� IXW� DGUHVVpH�� DX[� GLUHV� GX�PrPH� DXWHXU�� j� OD� FRXU�impériale en compagnie du Portrait de l’infant Felipe Próspero�H[pFXWp�OD�PrPH�DQQpH��,O�V¶pFRXOD�WRXWHIRLV�XQH�ORQJXH�SpULRGH�SHQGDQW�ODTXHOOH�RQ�FUXW�UHFRQQDvWUH�GDQV�FH�WpPRLJQDJH�OD�WRLOH�DXMRXUG¶KXL�FRQVHUYpH�DX�PXVpH�GH�%XGDSHVW��DYDQW�TXH�O¶RULJLQDO�GX�PXVpH�GH�9LHQQH�QH�VRLW�UHGpFRXYHUW�HQ������GDQV�XQ�GpS{W�GH�OD�+RIEXUJ�HW�LPPpGLDWHPHQW�LGHQWL¿p�SDU�*XVWDY�*O�FN�FRPPH�O¶°XYUH�GH�9HOi]TXH]�FLWpH�SDU�3DORPLQR�>���@
41Velázquez
Velázquez à Paris
$�OD�EU�ODQWH�TXHVWLRQ�©�FRPELHQ�OH�/RXYUH�FRQVHUYH�W�LO�GH�WDEOHDX[�GH�9HOi]TXH]�"�ª��LO�IDXW�PDOKHXUHXVHPHQW�VDQV�GRXWH� UpSRQGUH�©�DXFXQ�ª��&H�PDQTXH�FRQVWLWXH�j� O¶pYLGHQFH� OD� ODFXQH�PDMHXUH�GHV�FROOHFWLRQV�GX�plus grand musée du monde, un défaut que les précédentes générations de conservateurs ont à plusieurs UHSULVHV�FKHUFKp�j�FRUULJHU�GHSXLV�OH�WULVWH�GpSDUW�GX�PXVpH�HVSDJQRO�GH�/RXLV�3KLOLSSH��
6L[�°XYUHV� FHSHQGDQW� JUDYLWHQW� GDQV� O¶RUELWH� GX�PDvWUH� �� XQ�SRUWUDLW� GH� OD� SULQFHVVH�0DUJXHULWH�� HQYR\p�HQ������j� OD� UHLQH�$QQH�G¶$XWULFKH�SRXU�VHUYLU�j� OD�GpFRUDWLRQ�GH�VHV�DSSDUWHPHQWV�G¶KLYHU� ��XQ�SRUWUDLW�de Philippe IV en tenue de chasse��DFTXLV�HQ������HW�GpSRVp�DX�PXVpH�*R\D��&DVWUHV��GHSXLV��������XQ�portrait de l’infante Marie-Thérèse��IXWXUH�UHLQH�GH�)UDQFH��HQWUp�JUkFH�DX�OHJV�/D�&D]H�HQ��������XQ�portrait de la reine Marie-Anne��DUULYp�j�O¶RFFDVLRQ�G¶XQ�pFKDQJH�SDWULPRQLDO�SROpPLTXH��HQWUH�OHV�JRXYHUQHPHQWV�GX�JpQpUDO�)UDQFR�HW�GX�PDUpFKDO�3pWDLQ�HQ��������XQ�IUDJPHQW�G¶XQH�FRPSRVLWLRQ�UHSUpVHQWDQW�TXDWRU]H�SHWLWV�personnages, Les Petits Cavaliers��FpOqEUH�SRXU�DYRLU�pWp�FRSLp�SDU�0DQHW�QRWDPPHQW���XQ�SRUWUDLW�G¶XQH�IHPPH�LQFRQQXH�HQ¿Q��YrWXH�j�OD�PRGH�HVSDJQROH�GHV�DQQpHV������������
&HWWH�GHUQLqUH� WRLOH�HVW�DXMRXUG¶KXL�DWWULEXpH�j�-XDQ�%DXWLVWD�0DUWLQH]�GHO�0D]R��FROODERUDWHXU�HW�JHQGUH�GH�9HOi]TXH]��XQ�QRP�GpMj�pYRTXp�HQ������SDU�;DYLHU�GH�6DODV�HW�j�QRXYHDX�GpIHQGX�SDU�3LHUUH�&XULH�DSUqV�OD�UHVWDXUDWLRQ�GH�O¶°XYUH�HQ������������$X�GHOj�GH�FH�FDV�SDUIDLWHPHQW�FODUL¿p��OD�SUpSDUDWLRQ�GH�OD�JUDQGH�UpWURVSHFWLYH�GX�*UDQG�3DODLV�LPSRVDLW��HQ�PrPH�WHPSV�TX¶HOOH�HQ�IRXUQLVVDLW�O¶RFFDVLRQ�LGpDOH��XQH�réévaluation critique et une mise au point du statut des cinq tableaux restants.
$�O¶DXWRPQH������� OH Portrait de l’infante Marguerite et le Portrait de la reine Marie-Anne furent prêtés au PXVpH�GX�3UDGR�GDQV�OH�FDGUH�GH�O¶H[SRVLWLRQ�Velázquez y la familia de Felipe IV�RIIUDQW�OD�SRVVLELOLWp�G¶HQ�FRPSDUHU� OH�VW\OH�HW� OH�QLYHDX�GH�TXDOLWp�DX�FRQWDFW�G¶°XYUHV� LQGLVFXWDEOHV�GH� O¶DUWLVWHV��/HV�GHX[� WRLOHV�IXUHQW�SUpVHQWpHV�FRPPH�GHV�WDEOHDX[�G¶DWHOLHU�HW�OD�FRQIURQWDWLRQ�FRQ¿UPD�TX¶LO�QH�SRXYDLW�V¶DJLU�GH�SRUWUDLWV�H[pFXWpV�SDU�9HOi]TXH]� OXL�PrPH��/¶RSSRUWXQLWp� IXW�HQ�RXWUH�VDLVLH�GH� IDLUH�pWXGLHU� OH�Portrait de la reine Marie-Anne par le laboratoire du Prado, aux côtés de la version originale conservée par le musée madrilène. /¶KLVWRLUH�PDWpULHOOH�GX� WDEOHDX�GX�/RXYUH��HQWUp�GDQV� OHV�FROOHFWLRQV� IUDQoDLVHV�HQ������VHXOHPHQW��pWDLW�HQ�HIIHW�ODUJHPHQW�HVSDJQROH��4XRLTXH�OHV�UpVXOWDWV�GH�O¶pWXGH�DLHQW�FRQ¿UPp�O¶LPSUHVVLRQ�j�O¶°LO�QX��LO�IXW�GpFLGp�G¶HQWUHSUHQGUH�j�3DULV�OD�UHVWDXUDWLRQ�GH�O¶°XYUH��HQFRPEUpH�SDU�OD�FUDVVH�GpSRVpH�SDU�OH�WHPSV��SDU�GHV�LQWHUYHQWLRQV�DQFLHQQHV�DOWpUpHV�HW�SDU�XQ�YHUQLV�LQpJDOHPHQW�R[\Gp��/H�WUDYDLO�HIIHFWXp�DX[�DWHOLHUV�GX�&HQWUH�GH�UHFKHUFKH�HW�GH�UHVWDXUDWLRQ�GHV�PXVpHV�GH�)UDQFH��&�50)��HW�FRQ¿p�DX[�PDLQV�H[SHUWHV�GH�5HJLQD�0RUHLUD� D� SHUPLV� GH� UpYpOHU�� VLQRQ� XQ� 9HOi]TXH]� DXWKHQWLTXH�� GX�PRLQV� XQH� WRLOH� j� O¶DVSHFW�ELHQ�SOXV� VpGXLVDQW�HW� IUDLV�TX¶DXSDUDYDQW�� GX�PHLOOHXU�QLYHDX�GH� O¶DWHOLHU�� /D�FRPSRVLWLRQ�HQ�RXWUH�QRXV�FRQVHUYH�O¶LPDJH�GH�O¶°XYUH�WHOOH�TXH�9HOi]TXH]�O¶DYDLW�FRQoXH�DORUV�TXH�OD�WRLOH�GX�3UDGR�IXW�PRGL¿pH�SDU�un agrandissement postérieur.
/¶H[SRVLWLRQ�GX�PXVpH�GX�3UDGR�IXW�DXVVL�O¶RFFDVLRQ�GH�FRQVWDWHU�FRPELHQ�OH�FKDUPDQW�SRUWUDLW�GH�OD�SULQFHVVH�0DUJXHULWH�JDJQHUDLW�j�rWUH�VRXODJp�G¶XQH�SDUWLH�GH�VRQ�YHUQLV�MDXQLH��/¶LPSHFFDEOH�UHVWDXUDWLRQ�PHQpH�SDU�$QQH�/HSDJH� UpYpOD�XQH�YLYDFLWp�GH�FRORULV�HW�GHV�GpWDLOV�G¶H[pFXWLRQ�TXL�SHUPLUHQW�GH�SRUWHU�XQ� UHJDUG�UHQRXYHOp�VXU� O¶°XYUH�HW�GH�SRXYRLU�HQ�SURSRVHU�DYHF�XQH�FHUWDLQH�DVVXUDQFH� O¶DWWULEXWLRQ�j�0DUWLQH]�GHO�0D]R��/¶pWXGH�HW�OD�Gp¿QLWLRQ�GH�VRQ�VW\OH�SDU�UDSSRUW�j�FHOXL�GH�9HOi]TXH]�FRQVWLWXHQW�HQ�HIIHW�O¶XQ�GHV�HQMHX[�GH�O¶H[SRVLWLRQ�GX�*UDQG�3DODLV��$�FH�WLWUH��OH�QRP�GX�JHQGUH�GH�9HOi]TXH]�VHUD�pJDOHPHQW�SURSRVp�SRXU�OHV�fameux Petits Cavaliers�TXL�SOXUHQW�WDQW�j�0DQHW�
/¶LPSRVVLELOLWp�SRXU�OH�.XQVWKLVWRULVFKHV�0XVHXP�GH�9LHQQH�GH�SUrWHU�OHXU�Portrait de l’infante Marie-Thérèse HPSrFKHUD�PDOKHXUHXVHPHQW�GH�SRXYRLU�j�3DULV�OH�FRPSDUHU�DYHF�O¶H[HPSODLUH�GX�/RXYUH��6L�OH�YLVDJH�HVW�XQH�JUDQGH�UpXVVLWH�SLFWXUDOH��OH�FRVWXPH�HQ�UHYDQFKH�WpPRLJQH�G¶XQH�IDFWXUH�XQ�SHX�VqFKH�HW�PpFDQLTXH�TXL�LQGLTXH�XQH�ODUJH�SDUWLFLSDWLRQ�GH�O¶DWHOLHU�
/D�WRLOH�GpSRVpH�DX�PXVpH�*R\D�HQ¿Q��SHX�FRQQXH�HW�UDUHPHQW�SUpVHQWH�DX[�JUDQGHV�H[SRVLWLRQV��HVW�SHXW�rWUH� OH� WDEOHDX� OH�SOXV�SURPHWWHXU��5DSLGHPHQW�FDWDORJXpH�SDU� OD�FULWLTXH�SDUPL� OHV�°XYUHV�G¶DWHOLHU��VRQ�LQGpQLDEOH�TXDOLWp�QRXV�D�LQFLWpV�j�HQ�SURJUDPPHU�O¶DQDO\VH�SDU�OH�ODERUDWRLUH�GX�&�50)�HQ�SUpYLVLRQ�G¶XQH�UHVWDXUDWLRQ�TXL�IXW�FRQ¿pH�j�,VDEHOOH�&KRFKRG��/H�UDSSRUW�VFLHQWL¿TXH�UpGLJp�SDU�*LOOHV�%DVWLDQ�D�DLQVL�QRQ�VHXOHPHQW�FRQ¿UPp��PDOJUp�GH�SURIRQGHV�XVXUHV�� O¶H[FHOOHQW�QLYHDX�GX�WDEOHDX��PDLV�D�UpYpOp� O¶H[LVWHQFH�
Velázquez 42
G¶XQ�FHUWDLQ�QRPEUH�GH�UHSHQWLUV��FKDQJHPHQWV�G¶LGpH�GX�SHLQWUH�HQ�FRXUV�G¶H[pFXWLRQ��TXH� O¶RQ�UHWURXYH�GDQV�O¶DXWUH�YHUVLRQ��FRQVLGpUpH�FRPPH�RULJLQDOH��GX�PXVpH�GX�3UDGR��/D�FRQFOXVLRQ�ORJLTXH�GH�FH�FRQVWDW�SRUWH�j�SHQVHU�TXH�OHV�GHX[�°XYUHV�IXUHQW�SHLQWHV�VLPXOWDQpPHQW��OH�SHLQWUH�SDVVDQW�GH�O¶XQH�j�O¶DXWUH�DX�JUp�GH�VHV�H[SpULPHQWDWLRQV�HW�UHFKHUFKHV�GH�VROXWLRQV�HW�GH�IRUPXOHV��/H�YLVDJH��SOXV�IDGH�TXH�FHOXL�GH�O¶H[HPSODLUH�PDGULOqQH�HVW�HQ�UHYDQFKH�SHXW�rWUH�XQH�UpSpWLWLRQ�G¶DSUqV�FH�GHUQLHU���&HUWDLQV�GpWDLOV�HQ�RXWUH��PDOJUp�XQH�FRXFKH�SLFWXUDOH�IDWLJXpH��VRQW�GH�YLUWXRVHV�PRUFHDX[�GH�SHLQWXUH��j�O¶LQVWDU�GX�JDQW��GX�FKLHQ��HW�GX�SD\VDJH�GRQW�OD�OLEHUWp�HW�O¶LQGpSHQGDQFH�VLJQDOHQW�OD�SUpVHQFH�G¶XQ�JUDQG�SHLQWUH�j�O¶°XYUH�
Sur les pas du siècle de Velázquez à Paris
�� /HV�,QYDOLGHV�GRQW�OD�FRQVWUXFWLRQ�HQ������V¶LQVSLUH�GX�PRQDVWqUH�GH�O¶(VFRULDO
�� /D�FKDSHOOH�GHV�PDULDJHV�GH�6DLQW�6XOSLFH�TXL�FRQVHUYH�O¶LPPHQVH�WRLOH�GX�Mariage de la Vierge par $QWRQLR�GH�3HUHGD��SHLQWUH�GH�0DGULG��FRQWHPSRUDLQ�GH�9HOi]TXH]��TXL�SULW�SDUW�j�OD�GpFRUDWLRQ�GH�OD�FpOqEUH�6DOOH�GHV�5R\DXPHV�DX�SDODLV�GX�%XHQ�5HWLUR�
�� /H�SDODLV�GX�/RXYUH��QRWDPPHQW�OHV�DQFLHQV�DSSDUWHPHQWV�G¶$QQH�G¶$XWULFKH��V°XU�GH�3KLOLSSH�,9��GRQW�XQH�SDUWLH�GX�GpFRU�FpOqEUH�OD�3DL[�GHV�3\UpQpHV�HQWUH�OD�)UDQFH�HW�O¶(VSDJQH�
�� /H�9DO�GH�*UkFH��IRQGp�SDU�$QQH�G¶$XWULFKH�TXL��j�O¶LPLWDWLRQ�GHV�XVDJHV�HVSDJQROV��VH�¿W�DPpQDJHU�XQ�DSSDUWHPHQW�UR\DO�DX�F°XU�GX�FRXYHQW�
�� /¶pJOLVH�6DLQW�0pGDUG�TXL�FRQVHUYH�XQ�Saint Joseph et l’Enfant GH�)UDQFLVFR�GH�=XUEDUDQ��FRPSDWULRWH�et ami de Velázquez qui témoigna pour lui au moment de sa candidature pour devenir chevalier de Santiago.
43Velázquez
,O�HVW�OpJLWLPH�TXH�OH�IXWXU�SXEOLF�GH�O¶H[SRVLWLRQ�V¶DWWHQGH�j�\�WURXYHU�Les Ménines��,O�HVW�FRPSUpKHQVLEOH�PrPH�TX¶LO� O¶\�FKHUFKH��G¶XQH�VDOOH�j� O¶DXWUH��HW�¿QLVVH�SDU�SRVHU� OD�PrPH�TXHVWLRQ�TXH�FHOOH�GH�7KpRSKLOH�*DXWLHU�GHYDQW�O¶°XYUH�HOOH�PrPH�j�0DGULG���©�R��HVW�OH�WDEOHDX�ª�"/D�UpSRQVH�HVW�VLPSOH���OH�WDEOHDX�Q¶\�HVW�SDV��&RPPHQW�H[SOLTXHU�TXH�OD�WRLOH�OD�SOXV�LPSRUWDQWH�HW�OD�SOXV�FpOqEUH�GH�O¶DUWLVWH�DXTXHO�RQ�FRQVDFUH�XQH�UpWURVSHFWLYH���OD�SUHPLqUH�HQ�)UDQFH�����VRLW�absente ? 2Q�DXUDLW�EHDX�MHX�GH�VH�UpIXJLHU�GHUULqUH�OH�SUpWH[WH�GH�OD�IUDJLOLWp�GH�O¶°XYUH��(OOH�O¶HVW�VDQV�GRXWH��PDLV�FH�Q¶HVW�HQ� O¶HVSqFH�SDV� OH�FULWqUH�TXL�GRLW�SUpYDORLU��2Q�SRXUUDLW� UDSSHOHU�TXH� OH�UqJOHPHQW�interne du musée du Prado interdit à ses conservateurs de prêter plus de sept Velázquez pour une PrPH�H[SRVLWLRQ��/D�TXHVWLRQ�FHSHQGDQW�QH�UpVLGH�SDV�GDYDQWDJH�GDQV�FHWWH�FODXVH��2Q�SRXUUDLW�HQ¿Q�V¶DEULWHU�GHUULqUH�XQ�UHIXV�FDWpJRULTXH�GX�PXVpH�HVSDJQRO�GH�VH�VpSDUHU�GH�FH�FKHI�G¶°XYUH��QH�VHUDLW�FH�TXH�SRXU�TXHOTXHV�PRLV��,O�HVW�FHUWDLQ�TX¶LO� O¶DXUDLW�IDLW��,O�DXUDLW�HX�UDLVRQ�GH�OH�IDLUH��7RXWHIRLV��TXDQG�ELHQ�PrPH�OD�SURSRVLWLRQ�VHUDLW�YHQXH�GH�0DGULG��HQ�FRQVFLHQFH��QRXV�Q¶DXULRQV�pas emprunté Les Ménines.,O�HVW�GHV�°XYUHV�TX¶LO�HVW�LPSRVVLEOH�GH�UpGXLUH�j�XQ�VLPSOH�WDEOHDX��j�XQH�VLPSOH�VFXOSWXUH�RX�j�XQ�VLPSOH�REMHW�G¶DUW��Les Ménines�HQ�IRQW�SDUWLH��/H�OLHQ�GH�OD�WRLOH�DYHF�O¶(VSDJQH��GDQV�VRQ�KLVWRLUH�FRPPH�GDQV�VRQ�WHUULWRLUH��OH�IDLW�TX¶HOOH�DLW�pWp�SHLQWH�j�0DGULG��j�TXHOTXHV�NLORPqWUHV�GX�OLHX�TXL�OD�FRQVHUYH�DXMRXUG¶KXL�QH�VRQW�SDV�OHV�XQLTXHV�UDLVRQV�GH�VRQ�LQDPRYLELOLWp��PrPH�VL�O¶pYLGHQFH�YHXW�TXH�FH�VRLW�DX�3UDGR�HW�DX�3UDGR�VHXO�TX¶HOOH�SHXW�OH�PLHX[�GLUH�FH�TX¶HOOH�D�j�GLUH�DX�QRPEUHX[�YLVLWHXUV�TXL�IRQW�OH�YR\DJH�SRXU�OD�YRLU�Si Les Ménines�QH�VRQW�SDV�XQ�VLPSOH�WDEOHDX��F¶HVW�SDUFH�TXH�OD�FKDUJH�V\PEROLTXH��OH�V\PEROH�GH�O¶(VSDJQH��GX�6LqFOH�G¶2U��GH�9HOi]TXH]��GX�WULRPSKH�GH�O¶DUW��TXH�SRUWH�O¶°XYUH�GpSDVVH�OHV�VHXOHV�questions de sa matérialité, de sa conservation, bonne ou mauvaise, et des capacités logistiques à la déplacer sans risque. Les Ménines�QH�VH�GpSODFHQW�SDV��QRQ�VHXOHPHQW�SDUFH�TXH�OH�ULVTXH�©�ª�Q¶H[LVWH�SDV��PDLV�SDUFH�TXH�SOXV�TX¶XQ�WDEOHDX��Les Ménines sont un monument. /H�SHLQWUH�/XFD�*LRUGDQR�DYDLW�GLW�GHV�Ménines� TX¶HOOHV�pWDLHQW�©� OD� WKpRORJLH�GH� OD�SHLQWXUH�ª��3HQVHUDLW�RQ� j� GpSODFHU� XQH� FDWKpGUDOH� SRXU� XQH� H[SRVLWLRQ� "� /D� FRPSDUDLVRQ� SHXW� SDUDvWUH�RXWUDQFLqUH��PDLV�LO�IDXW�IDLUH�DEVWUDFWLRQ�GHV�TXHVWLRQV�WHFKQLTXHV���QRXV�DYRQV�GLW�TXH�Oj�Q¶pWDLW�SDV�OH�GpEDW����HW�FRPSUHQGUH�TX¶LO�V¶DJLW�DYDQW�WRXW�G¶XQH�TXHVWLRQ�PRUDOH��Les Ménines sont un PRQXPHQW�GH�OD�SHLQWXUH��XQ�PRQXPHQW�GH�O¶DUW��XQ�PRQXPHQW�GH�O¶+LVWRLUH��XQ�PRQXPHQW�HVSDJQRO��et les monuments on les visite, on va à eux, on ne les déplace pas (ou en tout cas on ne devrait pas ���$ORUV��GH�PrPH�TX¶LO�QH�IDXW�SDV�SUrWHU�Les Ménines��LO�QH�IDXW�SDV�OHV�HPSUXQWHU��(W��F¶HVW�GH�SDUW�HW�G¶DXWUHV�� OD�UHVSRQVDELOLWp�FROOHFWLYH�GH�WRXV� OHV�DFWHXUV�GH� OD�FXOWXUH�HW�GX�SDWULPRLQH�TXH�GH�garantir cette sacrosainte prévention, en dépit des pressions, souvent les mieux intentionnées, et des tentations, parfois grandes. &HWWH� GpRQWRORJLH�� KHXUHXVHPHQW�� QH� V¶DSSOLTXH� TX¶j� XQ� QRPEUH� H[WUrPHPHQW� UpGXLW� G¶°XYUHV��GRQW�OD�OLVWH�Q¶HVW�SDV�DXVVL�VXEMHFWLYH�TX¶RQ�SRXUUDLW�OH�FURLUH��3RXU�OH�ERQKHXU�GHV�YLVLWHXUV�HW�GHV�FRPPLVVDLUHV�G¶H[SRVLWLRQ��EHDXFRXS�G¶DXWUHV�°XYUHV�HW�GH�FKHIV�G¶°XYUHV�UHVWHQW�HPSUXQWDEOHV��/H�*UDQG�3DODLV�DXUD�DLQVL�OD�MRLH�G¶HQ�IDLUH�GpFRXYULU�XQ�JUDQG�QRPEUH�SURYHQDQW�GX�PRQGH�HQWLHU��6L�OHV�0pQLQHV�VHURQW�ELHQ�DEVHQWHV��F¶HVW�TX¶HOOHV�VRQW�j�OHXU�SODFH��DX�3UDGR��PDLV�DXVVL�HW�VXUWRXW�GDQV�WRXWHV�OHV�WrWHV�HW�WRXV�OHV�F°XUV��&¶HVW�OH�PR\HQ�OH�SOXV�V�U�GH�OHV�\�FRQVHUYHU��HQ������HW�pour les siècles à venir.
pourquoi Les Ménines ne seront pas au Grand Palais ?
dispositif numérique dans l’exposition autour des Ménines : 8QH�WDEOHWWH�QXPpULTXH�SUpVHQWH�GH�IDoRQ�OLQpDLUH�OH�PRGXOH�LQWHUDFWLI�GH�O¶H�DOEXP�GH�O¶H[SRVLWLRQ��FI�S������TXL�SUpVHQWH�GH�IDoRQ�V\QWKpWLTXH�HW�FRPSDUDWLYH�WURLV�OHFWXUHV�GLIIpUHQWHV�GX�WDEOHDX�SDU�0LFKHO�)RXFDXOW��-DFTXHV�/DFDQ�HW�-RQDWKDQ�%URZQ��SURIHVVHXU�j�O¶,QVWLWXW�GHV�%HDX[�$UWV�GH�O¶8QLYHUVLWp�GH�1HZ�<RUN��
Velázquez 44
le commissaire de l’exposition
Né à Strasbourg en 1980, Guillaume Kientz HQWDPH�GHV�pWXGHV�G¶KLVWRLUH�GH�O¶DUW�DSUqV�XQ�GLSO{PH�GH�6FLHQFHV�SROLWLTXHV�� ,O�HVW� WLWXODLUH�G¶XQH�PDvWULVH�HIIHFWXpH�j�5RPH�VXU� OH�SRUWUDLW�FDUGLQDOLFH�DX�;9,,e�VLqFOH�HW�G¶XQ�PDVWHU�,,�5HFKHUFKHV�FRQVDFUp�DX[�FROOHFWLRQV�GX�PXVpH�*UDQHW�G¶$L[�HQ�3URYHQFH��,O�UpGLJH�DFWXHOOHPHQW�VD�WKqVH�VXU�OD�SHLQWXUH�HQ�(VSDJQH�DX�GpEXW�GX�;9,,e siècle.
'LSO{Pp� GH� O¶,QVWLWXW� QDWLRQDO� GX� 3DWULPRLQH� HQ� ������ LO� LQWqJUH� OD� &RQVHUYDWLRQ� UpJLRQDOH� GHV�0RQXPHQWV� KLVWRULTXHV� G¶$XYHUJQH� DYDQW� GH� UHMRLQGUH�� HQ� ������ OH�PXVpH� GX� /RXYUH� R�� LO� HVW�chargé des collections de peintures et sculptures espagnoles, portugaises et latino-américaines. &RPPLVVDLUH�GH� O¶H[SRVLWLRQ�©�/H�0H[LTXH�DX�/RXYUH��FKHIV�G¶RHXYUH�GH� OD�1RXYHOOH�(VSDJQH�ª�HQ�������LO�RUJDQLVH�OD�PrPH�DQQpH�GHV�MRXUQpHV�G¶pWXGHV�FRQVDFUpHV�j�*R\D��(Q�������LO�GLULJH�XQ�FROORTXH�LQWHUQDWLRQDO�GpGLp�j�*UHFR�HW�OD�)UDQFH�HW�DVVXUH�OH�FR�FRPPLVVDULDW�G¶XQH�H[SRVLWLRQ�Ribera à Rennes et à Strasbourg.
6HV�UHFKHUFKHV�DFWXHOOHV�SRUWHQW�VXU�OH�FDUDYDJLVPH�HQ�(XURSH�HW�OD�QDLVVDQFH�G¶XQH�pFROH�GH�OD�UpDOLWp��,O�WUDYDLOOH�HQ�RXWUH�j�GLYHUV�SURMHWV�GRQW�OH�UHFHQVHPHQW�GH�O¶DUW�HVSDJQRO�GDQV�OHV�FROOHFWLRQV�IUDQoDLVHV�HW�OD�SRXUVXLWH�GH�O¶pWXGH�GX�PXVpH�HVSDJQRO�GH�/RXLV�3KLOLSSH�
��&HFLO�0DWKLHX
45Velázquez
catalogue de l’expositionÀ travers un panorama complet de ses œuvres, le catalogue retrace le parcours de Velázquez, des premières LQÀXHQFHV�TX¶LO�D�UHoXHV�MXVTX¶j�FHOOHV�TX¶LO�H[HUFHUD�VXU�OHV�DUWLVWHV�TXL�OH�VXLYURQW��OHV�velazqueños, mettant O¶DFFHQW�VXU� O¶pYROXWLRQ�GH�VRQ�DUW��HW�GUHVVDQW�XQ�SRUWUDLW�YLYDQW�GH� O¶DUWLVWH� LQVFULW�DX�FRHXU�GHV�FRXUDQWV�artistiques, sociaux et politiques de son temps.
sommaire :
avant proposPhilippe IV et Velázquez. Velázquez et Philippe IV SDU�-RQDWKDQ�%URZQ
(VVDLVVelázquez à Paris par Guillaume KientzLa France et l’Espagne à l’époque de Velázquez SDU�-RKQ�+��(OOLRWWSéville 1600 : une nouvelle Renaissance ? SDU�9LFHQWH�/OpR�&DxDOAux origines du naturalisme espagnol SDU�%HQLWR�1DYDUUHWH�3ULHWRLa peinture à la cour du roi d’Espagne, 1620-1670 SDU�:LOOLDP�%��-RUGDQArtistes et courtisans : peindre à la Cour de Philippe IV par Javier PortúsVelázquez, une lente découverte par Véronique Gérard Powell
CatalogueLes années de formation,��'DQV�O¶DWHOLHU�GH�3DFKHFR���,,��9DULDWLRQV�QDWXUDOLVWHV���,,,��/D�GpFRXYHUWH�GX�FDUDYDJLVPH���,9��(QWUH�6pYLOOH�HW�0DGULG���SUHPLHUV�SRUWUDLWVVelázquez peintre du roi9��/H�SUHPLHU�YR\DJH�HQ�,WDOLH���9,��%DOWDVDU�&DUORV��O¶LQIDQW�FKpUL���9,,��0\WKRORJLHVVelázquez portraitiste9,,,��3HLQGUH�OD�&RXU���,;��/H�VHFRQG�YR\DJH�HQ�,WDOLH���;��9HOi]TXH]��FKHI�G¶DWHOLHU���Velázquez après Velázquez;,��-XDQ�%DXWLVWD�0DUWLQH]�GHO�0D]R���;,,��Los velazqueños
&KURQRORJLH���%LRJUDSKLHV�GHV�DUWLVWHV�H[SRVpV���%LEOLRJUDSKLH����,QGH[
...................auteurs : Roberto Alonso Moral, &RQVHUYDWHXU�GX�/HJDGR�$OIRQVR�(��3pUH]�6iQFKH]; Jonathan Brown, &DUUROO�DQG�0LOWRQ�3HWULH�RI�)LQH�$UWV��,QVWLWXWH�RI�)LQH�$UWV��1HZ�<RUN�8QLYHUVLW\��John H. Elliott, Regius 3URIHVVRU�(PHULWXV�RI�0RGHUQ�+LVWRU\��8QLYHUVLW\�RI�2[IRUG; Adrián Fernández Almoguera, Historien de O¶DUW; Véronique Gérard Powell,�PDvWUH�GH�FRQIpUHQFHV�j�3DULV�6RUERQQH��William Jordan, +LVWRULHQ�GH�O¶DUW��Guillaume Kientz,�FRPPLVVDLUH�GH�O¶H[SRVLWLRQ��FRQVHUYDWHXU�FKDUJp�GH�O¶pFROH�HVSDJQROH�DX�GpSDUWHPHQW�GHV�3HLQWXUHV�GX�PXVpH�GX�/RXYUH��Vicente Lleo Cañal, Catedrático de Historia del Art, Universitad de Sevilla; Benito Navarrete Prieto, 'LUHFWHXU�� ,QIUDVWUXFWXUH� DQG� &XOWXUDO� +HULWDJH� RI� WKH� &LW\� RI� 6HYLOOH, Laetitia Perez, 'RFXPHQWDOLVWH�VFLHQWL¿TXH��GpSDUWHPHQW�GHV�3HLQWXUHV�GX�PXVpH�GX�/RXYUH��Javier Portus, &RQVHUYDWHXU�HQ�FKHI��SHLQWXUH�HVSDJQROH��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR��0DGULG��Salvador Salort Pons, Head RI�(XURSHDQ�$UW��'HWURLW�,QVWLWXWH�RI�$UW
...................coédition Rmn - Grand Palais / Louvre, Paris 2015, 24,5 x 29 cm, 408 pages, 330 illustrations, relié, 50 € QRPHQFODWXUH�5pXQLRQ�GHV�PXVpHV�QDWLRQDX[�*UDQG�3DODLV�(.�������,6%1������������������HQ�YHQWH�GDQV�WRXWHV�OHV�OLEUDLULHV�
VELA
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LE CATALOGUE DE L'EXPOSITION
VELAZQUEZGRAND PALAIS 25 MARS – 13 JUILLET 2015
Velázquez 46
autres publications
�� O¶$OEXP�GH�O¶H[SRVLWLRQ
SDU�/DXUH�'DORQ�21 x 26,5 cm48 pages, 40 illustrations, broché, 10 €parution le 18 mars 2015
'H�VD�IRUPDWLRQ�j�VD�QRPLQDWLRQ�FRPPH�SHLQWUH�GX�URL�3KLOLSSH�,9��GH�VHV�YR\DJHV�HQ�,WDOLH�j�VRQ�DFWLYLWp�GH�FKHI�G¶DWHOLHU� MXVTX¶j�VD�FRQVpFUDWLRQ�DX�;,;e siècle avec la vogue espagnole en France, le parcours GH�9HOi]TXH]��SHLQWUH�PDMHXU�GX�6LqFOH�G¶2U�HVSDJQRO��HVW�SUpVHQWp�MDORQQp�SDU�XQ�ODUJH�FKRL[�G¶RHXYUHV�H[SRVpHV��GDQV�OD�SHUVSHFWLYH�KLVWRULTXH�G¶XQH�(VSDJQH�TXL�FRQQDLW�XQH�DSRJpH�DUWLVWLTXH�HW� OLWWpUDLUH�HQ�PrPH�WHPSV�TXH�FRPPHQFH�OH�GpFOLQ�SROLWLTXH�GH�OD�G\QDVWLH�GHV�+DEVERXUJ�
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par Guillaume Kientz15 x 20 cm280 pages, 123 illustrations, broché, 18,50 € HQ�IUDQoDLV��DQJODLV�HW�HVSDJQROparution le 18 mars 2015
7RXWH� O¶H[SRVLWLRQ�� ULHQ� TXH� O¶H[SRVLWLRQ� �� O¶LQWpJUDOLWp� GHV� °XYUHV� H[SRVpHV� DYHF� OHXUV� FDUWHOV� HW� OHXUV�SDQQHDX[�SpGDJRJLTXHV��GDQV�O¶RUGUH�GH�OHXU�SUpVHQWDWLRQ��8QH�H[SpULHQFH�XQLTXH�GH�YLVLWH�VXU�SDSLHU��8Q�WLFNHW�j�GXUpH�LOOLPLWpH�SRXU�TXH�O¶H[SRVLWLRQ�WHPSRUDLUH�GHYLHQQH�SHUPDQHQWH��
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par Véronique Gerard-Powell���[����FP8,90 € FRpGLWLRQ�*DOOLPDUG���5pXQLRQ�GHV�PXVpHV�QDWLRQDX[���*UDQG�3DODLVparution le 10 avril 2015
Ce Hors série décline un parcours en huit modules : natures mortes et peintures religieuses, premiers portraits j�OD�FRXU�GH�0DGULG����������OD�OHoRQ�LWDOLHQQH��OH�SRUWUDLWLVWH�GH�FRXU�HW�VRQ�DWHOLHU��OH�VHFRQG�YR\DJH�HQ�,WDOLH��OD�IDPLOOH�GH�3KLOLSSH�,9��O¶LQYHQWLRQ�IRUPHOOH��O¶KpULWDJH�GH�9HOi]TXH]�9pURQLTXH� *HUDUG�3RZHOO� HVW� VSpFLDOLVWH� GH� O¶DUW� HVSDJQRO�� PDvWUH� GH� FRQIpUHQFHV� HQ� KLVWRLUH� GH� O¶DUW� j�O¶8QLYHUVLWp�GH�3DULV�,9��6RUERQQH�
FRQWDFW�SUHVVH�*DOOLPDUG���%pDWULFH�)RWL������������������EHDWULFH�IRWL#JDOOLPDUG�IU
DU GRAND PALAIS L’exposition
VELAZQUEZ
ALBUM DE
FRANÇAIS I ENGLISH I ESPAÑOL
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L’EXPO
VELA
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��Velázquez
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Diego Velázquez, ou le réalisme sauvage
réalisé par Karim Aïnouzcommentaires dits par Arthur H.DVD-Vidéo���PQ�±�¿OP�FRXOHXUV176&�±�7RXWHV�]RQHV/DQJXHV���IUDQoDLV���DQJODLV���DOOHPDQG���VRXUGV�HW�PDOHQWHQGDQWVPrix : 19.95 €
FRpGLWLRQ��������±�5pXQLRQ�GHV�PXVpHV�QDWLRQDX[���*UDQG�3DODLV���$57(FRSURGXFWLRQ��������±�/(6�32,66216�92/$176��$UWH�)UDQFH��5pXQLRQ�GHV�musées nationaux - Grand Palais
parution en DVD le 25 mars 2015GLIIXVLRQ�VXU�$57(�OH����PDUV������j���K��GLVSRQLEOH�DXVVL�HQ�WpOpFKDUJHPHQW�92'�VXU�$UWH9RG�HW�L7XQHV�HQ�PDUV�����
/¶°XYUH�GH�'LHJR�9HOi]TXH]� �������������SOHLQH�G¶DXGDFH��PDUTXH�XQH�pWDSH�HVVHQWLHOOH�GDQV� O¶KLVWRLUH�GH�OD�SHLQWXUH��6DQV�FHVVH�j�OD�UHFKHUFKH�G¶XQH�YpULWp�KXPDLQH�j�WUDYHUV�OH�WUDLWHPHQW�GH�OD�OXPLqUH�HW�GH�O¶HVSDFH��9HOi]TXH]�HVW�XQ�GRFXPHQWDULVWH�DYDQW�OD�OHWWUH�/H�¿OP�SDUW�j�OD�GpFRXYHUWH�GH�OD�VLQJXODULWp�GX�©�SHLQWUH�GHV�SHLQWUHV�ª�HW�SHUPHW�GH�PHVXUHU�OD�UpYROXWLRQ�artistique et esthétique que Diego Velázquez a déclenchée. Depuis la Vénus à son miroir� MXVTX¶DX�PLURLU�des Ménines��OH�¿OP�pFKDSSH�j�WRXW�GLGDFWLVPH�HW�V¶DWWDFKH�j�UHFUpHU�OH�OLHQ�pPRWLRQQHO�H[FHSWLRQQHO�HQWUH�O¶°XYUH�GH�9HOi]TXH]�HW�OH�SXEOLF��HQWUH�O¶°LO�GX�SHLQWUH�HW�FHOXL�GX�VSHFWDWHXU��(QWUH�VD�YLH�HW�QRV�YLHV�
................... auteur : Karim Aïnouz��HVW�VFpQDULVWH�HW�UpDOLVDWHXU��G¶RULJLQH�EUpVLOLHQQH��,O�D�UpDOLVp�GH�QRPEUHXVHV�¿FWLRQV��QRWDPPHQW�le long métrage Madame Sata��SUpVHQWp�DX�)HVWLYDO�GH�&DQQHV�HQ��������GHV�FRXUWV�HW�GHV�GRFXPHQWDLUHV�VpOHFWLRQQpV�dans de multiples festivals internationaux.Outre ses réalisations cinématographiques et télévisuelles, Karim Aïnouz crée et expose des installations présentées QRWDPPHQW�j� OD�%LHQQDOH�GX�:KLWQH\�0XVHXP�RI�$PHULFDQ�$UW� �������� OD�%LHQQDOH�G¶$UW�GH�6mR�3DXOR� �������HW� OD�%LHQQDOH�GH�6KDUMDK�������«
Velázquez 48
développements numériques
sur www.grandpalais.fr, un teaser vidéo, des contenus vidéo et textuels, une page dédiée au Jeune Public « les artistes du Grand Palais » et activités-jeux&RQWHQXV��DQLPDWLRQV�HW�3DUWDJH�VXU�)DFHERRN��7ZLWWHU�HW�,QVWDJUDP
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L’Exposition :� DFFqV� JUDWXLW� j� XQ� FRQWHQX� SRXU� GpFRXYULU� O¶H[SRVLWLRQ� �DUWLFOHV�� LQIRUPDWLRQV�SUDWLTXHV��DJHQGD��ELOOHWWHULH��
Audioguides : DFFqV�SD\DQW�j�GHV�DXGLRJXLGHV��HQ�YHUVLRQV�IUDQoDLVH��DQJODLVH��HVSDJQROH�HW�YLVLWH�SRXU�HQIDQWV��prix : 3,99 €
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/¶DOEXP�GH�O¶H[SRVLWLRQ�HVW�HQULFKL�SDU�XQ�GHVLJQ�VSpFL¿TXH�DX�IRUPDW�7DEOHWWH�HW�SDU�XQ�FRQWHQX�LQWHUDFWLI� LQpGLW� ��XQH�PpGLDWKqTXH�FRQQHFWp��XQH�FDUWH�pYROXWLYH�GH� O¶HPSLUH�HVSDJQRO�HW�XQH�H[SORUDWLRQ�visuelle des Ménines.
Les Ménines est un tableau qui a donné lieu à de nombreuses lectures et interprétations. Un module LQWHUDFWLI�SUpVHQWH�GH� IDoRQ�V\QWKpWLTXH�HW�FRPSDUDWLYH�TXDWUH� OHFWXUHV�GLIIpUHQWHV�GX� WDEOHDX�SDU�0LFKHO�)RXFDXOW��-DFTXHV�/DFDQ��-RQDWKDQ�%URZQ��SURIHVVHXU�j�O¶,QVWLWXW�GHV�%HDX[�$UWV�GH�O¶8QLYHUVLWp�GH�1HZ�<RUN�HW�*XLOODXPH�.LHQW]��FRPPLVVDLUH�GH�O¶H[SRVLWLRQ��/H�OHFWHXU�SHXW�DLQVL�FKRLVLU�FKDFXQ�GHV�DXWHXUV�HW�SDUWLU�j�OD�GpFRXYHUWH�GH�VD�YLVLRQ�GHV�Ménines à travers GHV�DQLPDWLRQV�HW�GHV�SRLQWV�G¶LQWpUDFWLYLWp�GDQV�OH�WDEOHDX�
VXSSRUWV���WDEOHWWHV��$SS�VWRUH�HW�*RRJOH�3OD\�YHUVLRQ�IUDQoDLVHprix : 3,59 €pour obtenir un code de téléchargement gratuit : SUHVVH#UPQJS�IU
�� YLVLWH�GH�O¶H[SRVLWLRQ�DYHF�GHV�OXQHWWHV�FRQQHFWpHV
/D�5PQ�*UDQG�3DODLV�HW�$FRXVWLJXLGH�V¶DVVRFLHQW�D¿Q�GH�SURSRVHU�DX[�YLVLWHXUV�GH�O¶H[SRVLWLRQ�9HOi]TXH]�une offre de médiation inédite utilisant les lunettes connectées.Novatrice et accessible à tous, cette première mondiale favorise une approche originale des œuvres et de leur contexte de création. Par la musique, la vidéo, de nombreux visuels et des commentaires adaptés, les participants enrichissent leur parcours tout préservant un contact direct avec les toiles originales.
GHX[�YLVLWHV�SDU�MRXU�SDU�JURXSH�GH����SHUVRQQHV��XQH�OH�PDWLQ��XQH�O¶DSUqV�PLGL�réservation obligatoire en ligneORFDWLRQ�GH�OXQHWWHV�j�O¶DFFXHLO�GH�O¶H[SRVLWLRQ�����¼SOXV�G¶LQIRUPDWLRQV�VXU�OH�VLWH�grandpalais.fr
49Velázquez
à l’auditorium du Grand Palais
/¶HQWUpH�j�O¶DXGLWRULXP�HVW�JUDWXLWH��3RXU�OHV�UHQFRQWUHV�GX�PHUFUHGL��OHV�¿OPV�GX�YHQGUHGL�HW�OHV�FRQFHUWV��invitations à télécharger sur grandpalais.fr
LES RENCONTRES DU MERCREDI
0HUFUHGL����PDUV�j���K�����Velázquez, le pinceau et l’épéeFRQIpUHQFH�SDU�*XLOODXPH�.LHQW]��FRQVHUYDWHXU�FKDUJp�GH�O¶pFROH�HVSDJQROH�DX�GpSDUWHPHQW�GHV�3HLQWXUHV�GX�PXVpH�GX�/RXYUH�HW�FRPPLVVDLUH�GH�O¶H[SRVLWLRQ�
0HUFUHGL����PDL�j���K�����Velázquez et le pouvoir espagnolFRQIpUHQFH�SDU�%HQRvW�3HOOLVWUDQGL��KLVWRULHQ��PHPEUH�FRUUHVSRQGDQW�GH�OD�5HDO�$FDGHPLD�GH�OD�+LVWRULD�HW�DQFLHQ�GLUHFWHXU�GHV�pWXGHV�GH�OD�&DVD�GH�9HOi]TXH]�j�0DGULG�
0HUFUHGL����PDL�j���K�����La Folie des grandeurs¿OP�GH�*pUDUG�2XU\��������DYHF�/RXLV�GH�)XQqV��<YHV�0RQWDQG�HW�$OLFH�6DSULWFK(Q�SUpVHQFH�GH�'DQLqOH�7KRPVRQ��VFpQDULVWH�GX�¿OP�
0HUFUHGL���MXLQ�j���K�����L’idée de l’art dans l’Espagne de Velázquez : subtilité et grandeurFRQIpUHQFH�SDU�0HUFHGHV�%ODQFR��SURIHVVHXU�GH�OLWWpUDWXUH�GH�O¶(VSDJQH�FODVVLTXH�j�3DULV�,9��8QLYHUVLWp�Paris-Sorbonne.
0HUFUHGL����MXLQ�j���K�����9HOi]TXH]�HW�OD�PRGH���OH�Gp¿Op�GHV�YDQLWpVFRQIpUHQFH�SDU�$PDOLD�'HVFDO]R��SURIHVVHXU�FXOWXUH�HW�PRGH��,6(0��)DVKLRQ�%XVLQHVV�6FKRRO��8QLYHUVLWp�de Navarre.
LES FILMS DU VENDREDI 12H&\FOH�,QIDQWHV�HW�KLGDOJRV�/D�&RXU�G¶(VSDJQH�GX�*UDQG�6LqFOH�YXH�SDU�OH�FLQpPD�IUDQoDLV��LWDOLHQ��HVSDJQRO�HW�SDU�+ROO\ZRRG��
$PRXUV�SULQFLqUHV��FRVWXPHV�EDURTXHV��DYHQWXUHV�SLFDUHVTXHV«�FH�F\FOH�SUpVHQWH�WURLV�JUDQGHV�SURGXFWLRQV�FLQpPDWRJUDSKLTXHV�GHV�DQQpHV����TXL�SHUSpWXHQW�O¶LPDJHULH�URPDQWLTXH�G¶XQH�(VSDJQH�WHUUH�G¶LQWULJXHV�HW�GH�SDQDFKH�ÀDPER\DQW��8QH�DGDSWDWLRQ�SOXV�UpFHQWH�HW�SDUWLFXOLqUHPHQW�VDYRXUHXVH�G¶XQ�URPDQ�GH�O¶pFULYDLQ�7RUUHQWH�%DOOHVWHU�FRPSOqWH�FH�SURJUDPPH�
Vendredi 10 avril : Ruy BlasGH�3LHUUH�%LOORQ��������DYHF�-HDQ�0DUDLV��'DQLHOOH�'DUULHX[�HW�0DUFHO�+HUUDQG���K��G¶DSUqV�9LFWRU�+XJR��DGDSWp�SDU�-HDQ�&RFWHDX�
Vendredi 22 mai : Don Cesare di BazanGH�5LFFDUGR�)UHGD��������DYHF�*LQR�&HUYL��$QQHOLHVH�8KOLJ�HW�3DROR�6WRSSD��9267)���K��
Vendredi 29 mai : El Rey pasmado (Le Roi ébahi)G¶,PDQRO�8ULEH��������DYHF�*DELQR�'LHJR��0DUtD�%DUUDQFR�HW�-RDTXLP�'H�$OPHLGD��9HUVLRQ�HVSDJQROH�QRQ�sous-titrée, 1h50
Vendredi 5 juin : Les Aventures de Don Juan GH�9LQFHQW�6KHUPDQQ��������DYHF�(UURO�)O\QQ�HW�9LYHFD�/LQGIRUV��9267)���K��
Velázquez 50
CONCERTSamedi 4 avril à 18h30 : Variations et fantaisies sur les Folies d’Espagne$YHF�O¶(QVHPEOH�EDURTXH�GX�&55�GH�3DULV�VRXV�OD�GLUHFWLRQ�GH�0DUFR�&URVHWWR�¯XYUHV�GH�&DEH]RQ��(Q]LQD��2UWL]��)UHVFREDOGL��)DOFRQLHUL��0DUDLV��&RXSHULQ��*XLJQRQ��/XOO\��«��En collaboration avec le Cycle Concertiste du Département de Musique Ancienne du Conservatoire à Rayonnement Régional de Paris (Jean-Christophe Revel)
DOCUMENTAIRES du 25 mars au 25 juin :Diego Velázquez ou le réalisme sauvagede Karim Aïnouz, 2015, 52 minj���K�OHV�OXQGLV����DYULO��������HW����PDL�������������������������������������������������������j���K�OHV�PHUFUHGLV����PDUV���er����HW����DYULO������HW����PDL���������HW����MXLQ�à 14h les vendredis 10 avril, 22 et 29 mai, et 5 juin.
Les Petits secrets des grands tableaux : Les MéninesGH�&DUORV�)UDQNOLQ�����������PLQj���K�OHV�PHUFUHGLV����PDUV����HU����HW����DYULO������HW����PDL�������������HW����MXLQ�
HORS LES MURS : SOIREE EXCEPTIONNELLE AU CINEMA LE BALZACJeudi 16 avril à 18h30 : Don Quichotte 'H�*��:��3DEVW��������DYHF�)HGRU�&KDOLDSLQH��*HRUJH�5REH\�HW�5HQpH�9DOOLHUV���K��$FFXHLO�WDSDV�j��SDUWLU�GH���K�HW�SURMHFWLRQ�DX�%DO]DF�SXLV�YLVLWH�GH�O¶H[SRVLWLRQ�9HOi]TXH]�DX�*UDQG�3DODLV�
NUIT EUROPEENNE DES MUSEES6DPHGL����PDL���RXYHUWXUH�H[FHSWLRQQHOOH�GH���K�j�PLQXLW��(QWUpH�JUDWXLWH�
&RQFHUW�j���K�����$\�/XQD��/D�1XLW��OD�/XQH��OH�&KHPLQ$YHF�OHV�pOqYHV�HW�pWXGLDQWV�GX�'pSDUWHPHQW�GH�0XVLTXH�$QFLHQQH�GX�&55�GH�3DULV�VRXV�OD�GLUHFWLRQ�GH�Caroline Howald.
Retrouvez les conférences en ligne sur grandpalais.fr, ,WXQHV�IU�JUDQGSDODLV et France Culture Plus.
51Velázquez
activités pédagogiques
ADULTES
Visite guidée de l’exposition/H�QRP�GH�'LHJR�9HOi]TXH]�UpVXPH�j�OXL�VHXO�O¶pFODW�GH�O¶(VSDJQH�DX�;9,,e�VLqFOH��7pPRLQ�j�OD�IRLV�GH�OD�JUDQGH�+LVWRLUH�HW�GX�TXRWLGLHQ��SRUWUDLWLVWH�GX�SDSH�HW�GX�URL��FRPPH�GHV�SOXV�KXPEOHV��PDvWUH�GX�FODLU�REVFXU��OH�©�SHLQWUH�GHV�SHLQWUHV�ª�VHORQ�OD�IRUPXOH�GH�0DQHW��IDLW�O¶REMHW�G¶XQH�UpWURVSHFWLYH�H[FHSWLRQQHOOH��$FFRPSDJQpV�G¶XQ�FRQIpUHQFLHU��VXLYH]�O¶DUWLVWH�GDQV�VD�TXrWH�GH�YpULWp«Durée : 1h30Dates : Hors vacances scolaires lundi, mercredi, jeudi, vendredi et samedi 14h30, mercredi, jeudi et vendredi 19h30 Vacances scolaires lundi, mercredi, jeudi, vendredi et samedi 11h, lundi, mercredi, jeudi, vendredi et samedi 14h30 7DULI�����¼��7DULI�UpGXLW�����¼�2IIUH�WDULIDLUH�7ULEX��ELOOHW�SRXU�JURXSH�GH���SD\DQWV�FRPSRVp�GH���MHXQHV�GH����j����DQV����¼
Visite atelier adultes Dessins en promenade9RXV�DLPH]�GHVVLQHU�"�9RXV�rWHV�SURIHVVHXU�G¶DUWV�SODVWLTXHV�RX�UHVSRQVDEOH�G¶XQ�DWHOLHU�GH�GHVVLQ�"�$PDWHXU�RX�DUWLVWH�SURIHVVLRQQHO�"�9HQH]�JR�WHU� VHXO�RX�j�SOXVLHXUV��j� O¶DPELDQFH�GX�*UDQG�3DODLV�HQ�RXYHUWXUH�UHVWUHLQWH��$FFRPSDJQpV�G¶XQ�FRQIpUHQFLHU��SUHQH]�OH�WHPSV�GH�UHPSOLU�OHV�SDJHV�G¶XQ�FDUQHW�GH�FURTXLV�GHV�œuvres magistrales de Diego Velázquez.0DWpULHO�GH�GHVVLQ�QRQ�IRXUQL�Durée : 2hDates : mardi 23 juin, 14h7DULI�����¼��7DULI�UpGXLW�����¼�
Visite guidée à deux voix/HV�;9,e�HW�;9,,e�VLqFOHV�HVSDJQROV�VRQW�PDUTXpV�SDU�GHV�QRPV�LOOXVWUHV���&HUYDQWHV��VDLQWH�7KpUqVH�G¶$YLOD�RX�9HOi]TXH]��0DLV�RXWUH�URPDQ�SLFDUHVTXH��URPDQFHUR�HW�pFULWV�P\VWLTXHV��FH�TXH�O¶RQ�D�FRXWXPH�G¶DSSHOHU�OH�6LqFOH�G¶RU��SURSRVH�XQ�WUqV�ODUJH�pYHQWDLO�GH�FKHIV�G¶°XYUH�OLWWpUDLUHV�'pFRXYUH]�O¶H[SRVLWLRQ�DYHF�XQ�FRQIpUHQFLHU�HW�XQH�VSpFLDOLVWH�G¶KLVWRLUH�HW�GH�FLYLOLVDWLRQ�GH�OD�SpULRGH��TXL�restituera le contexte littéraire et culturel ainsi que des textes en langue originale.Durée : 1h30Dates : mercredi 20 mai 19h30 7DULI�����¼��7DULI�UpGXLW�����¼�2IIUH�WDULIDLUH�7ULEX��ELOOHW�SRXU�JURXSH�GH���SD\DQWV�FRPSRVp�GH���MHXQHV�GH����j����DQV������¼
FAMILLES ET ENFANTS
Visite guidée famille (FODLUpV� GHV� FRPPHQWDLUHV� G¶XQ� FRQIpUHQFLHU�� GpFRXYUH]� HQ� IDPLOOH� O¶°XYUH� H[FHSWLRQQHO� GX� SHLQWUH� GHV�,QIDQWV�G¶(VSDJQH�Durée : 1hDates : Hors vacances scolaires mercredi et samedi 16h45 Vacances scolaires lundi, mercredi et samedi 16h457DULI�����¼��7DULI�UpGXLW�����¼7DULI�IDPLOOH����DGXOWHV�HW���MHXQHV�GH����j����DQV������¼2IIUH�WDULIDLUH�7ULEX��ELOOHW�SRXU�JURXSH�GH���SD\DQWV�FRPSRVp�GH���MHXQHV�GH����j����DQV������¼
Velázquez 52
Visite d’introduction à l’exposition2IIUH�UpVHUYpH�DX[�QRXYHDX[�YLVLWHXUV���Une visite au cours de laquelle un conférencier évoque la vie intense du Grand Palais et vous fait découvrir OD�YLH�HW�O¶°XYUH�GH�9HOi]TXH]����9RXV�SRXUVXLYH]�HQVXLWH�OD�YLVLWH�OLEUHPHQW�Durée : 1hDate : samedi 6 juin, 11h7DULIV�����¼*UDWXLW�SRXU�OHV�PRLQV�GH����DQV�GDQV�OD�OLPLWH�GH���HQIDQWV�SDU�DGXOWH��UpVHUYDWLRQ�REOLJDWRLUH�
Visite-atelier Portrait (pour les 5-7 ans)9HOi]TXH]�H[FHOOH�GDQV�OH�JHQUH�GX�SRUWUDLW��VFUXWDQW�FKDTXH�GpWDLO�GH�OD�SK\VLRQRPLH�GH�VRQ�PRGqOH��TX¶LO�VRLW�MHXQH�RX�kJp��KRPPH�G¶(JOLVH�RX�ERXIIRQ��$SUqV�OD�YLVLWH�GH�O¶H[SRVLWLRQ�DFFRPSDJQpV�G¶XQ�FRQIpUHQFLHU��OHV�SDUWLFLSDQWV�PHWWHQW�HQ�VFqQH�OHXU�SURSUH�SRUWUDLW�RI¿FLHO�j�OD�PDQLqUH�GX�FpOqEUH�SHLQWUH�Durée : 1h30Dates : Hors vacances scolaires mercredi 15h, samedi 10h45 Vacances scolaires lundi, mercredi et samedi 10h30 7DULI������¼
Visite-atelier Portrait (pour les 8-11 ans)'XUpH����K���K�GH�YLVLWH��SXLV��K�G¶DWHOLHU�HQYLURQ�Dates : Hors vacances scolaires mercredi et samedi 14h Vacances scolaires lundi, mercredi et samedi 14h 7DULI�����¼�
GHV�DFWLYLWp�MHX[�HW�¿FKHV�SpGDJRJLTXHV�SRXU�OH�MHXQH�SXEOLF�VRQW�GLVSRQLEOHV�VXU�JUDQGSDODLV�IU�MHXQH�SXEOLFet sur panoramadelart.com
53Velázquez
à l’auditorium du Louvre
Mercredi 1er avril, 12h303UpVHQWDWLRQ�GH�O¶H[SRVLWLRQ�SDU�*XLOODXPH�.LHQW]��FRPPLVVDLUH�GH�O¶H[SRVLWLRQWDULI����������DQV��j���¼��JUDWXLW�SRXU�OHV�pWXGLDQWV�HQ�DUW�HW�HQ�KLVWRLUH�GH�O¶DUW
Vendredi 17 avril, 20hconcert4XDWXRU�7DQD���3DUUD���Aracne��FUpDWLRQ�PRQGLDOH��FRPPDQGH�GX�PXVpH�GX�/RXYUH�HW�GX�:LJPRUH�+DOO��$UULDJD���3UHPLHU�TXDWXRU�HQ�Up�PLQHXU���7XULQD���Oración del torero���3LD]]ROD���4XDWUH�WDQJRV
Passer de la virtualité à la réalité artistique…Cette démarche entreprise par Velázquez dans son tableau Les Fileuses, peint en 1658, a été le point de départ de la démarche artistique du compositeur espagnol Hector 3DUUD�SRXU�pFULUH�$UDFQH��&HWWH�FRPSRVLWLRQ�LQpGLWH�FpOqEUH�OD�SRO\SKRQLH�LQVWUXPHQWDOH�HQ�pFKR�DX�WDEOHDX�et aux sonorités baroques. /¶LQWHUSUqWH�GHYLHQW��DX�PrPH�WLWUH�TXH�OHV�VXMHWV�SHLQWV��XQH�SLqFH�FHQWUDOH�GH�OD�FRPSUpKHQVLRQ�GH�O¶°XYUH�HW�V¶DXWRULVH�PrPH�GHV�OLEHUWpV�DYHF�OH�WH[WH�PXVLFDO��'HV�OLEHUWpV�TXL�VRQW�QRQ�VHXOHPHQW�FRQVHLOOpHV�PDLV�encouragées.WDULI�����������DQV��j����¼
Lundi 20 avril, 12h30)LOP�VXU�O¶DUWVélasquez, le peintre des peintresGH�'LGLHU�%DXVV\�2XOLDQRIIFr., 2008, 56 min)LJXUH�PDMHXUH� GH� O¶KLVWRLUH� GH� O¶DUW�� H[FHSWLRQQHO� SD\VDJLVWH� HW� SRUWUDLWLVWH��'LHJR�9HOi]TXH]� HVW� OH� SOXV�FpOqEUH�GHV�SHLQWUHV�GH�O¶kJH�G¶RU�HVSDJQRO��/H�¿OP�V¶LQWpUHVVH�SOXV�SDUWLFXOLqUHPHQW�DX�OLHQ�TXL�XQLVVDLW�OH�SHLQWUH�j�VRQ�UR\DO�PRGqOH��3KLOLSSH�,9�WDULI����������DQV��j���¼��JUDWXLW�SRXU�OHV�pWXGLDQWV�HQ�DUW�HW�HQ�KLVWRLUH�GH�O¶DUW
Jeudi 28 mai, 18h30Conférence – rencontreTableaux, catalogues, expositions. Poussin-Velázquez, regards croisés 3LHUUH�5RVHQEHUJ��GH�O¶$FDGpPLH�IUDQoDLVH�HW�-RQDWKDQ�%URZQ��1HZ�<RUN�8QLYHUVLW\�
9HOi]TXH]�HW�3RXVVLQ�VRQW�FRQWHPSRUDLQV��,OV�RQW�SX�VH�UHQFRQWUHU�GHX[�IRLV�j�5RPH�HQ������HW������������/¶XQ�HVW�OH�SHLQWUH�RI¿FLHO�G¶XQ�URL�j�OD�WrWH�G¶XQ�DWHOLHU��O¶DXWUH�HVW�XQ�VROLWDLUH��4XHO�UHJDUG�O¶(VSDJQRO�D�SX�porter sur Poussin ? Que pouvait penser Poussin de la peinture de Velázquez ?/HV�GHX[�VSpFLDOLVWHV�LQFRQWHVWpV�GHV�DUWLVWHV�YRQW�WHQWHU�GH�UpSRQGUH�j�FHV�TXHVWLRQV�HW�FRQIURQWHU�GDQV�OHXUV�SUDWLTXHV�GH�O¶KLVWRLUH�GH�O¶DUW��OHV�SUREOqPHV�SRVpV�SDU�O¶H[HUFLFH�GX�FDWDORJXH�HW�OHV�HQMHX[�GH�O¶H[SRVLWLRQ��(Q�OLHQ�DYHF�OHV�H[SRVLWLRQV�GX�/RXYUH��3RXVVLQ�HW�'LHX��HW�GX�*UDQG�3DODLV��9HOi]TXH]��HW�OD�VRUWLH�GH�OHXUV�catalogues respectifs. WDULI����������DQV��j���¼��JUDWXLW�SRXU�OHV�pWXGLDQWV�HQ�DUW�HW�HQ�KLVWRLUH�GH�O¶DUW
Samedi 30 mai 10h/18hColloque Velázquez : un peintre au travail(Q�FROODERUDWLRQ�DYHF�OH�GpSDUWHPHQW�GHV�3HLQWXUHV�HW�OH�VRXWLHQ�GH�O¶DPEDVVDGH�G¶(VSDJQH�j�3DULV
&H�FROORTXH�HQWHQG�VDLVLU�O¶RFFDVLRQ�GH�O¶H[SRVLWLRQ�9HOi]TXH]�SRXU�IDLUH�XQ�ELODQ�VFLHQWL¿TXH�GHV�GHUQLqUHV�DYDQFpHV�GH�OD�UHFKHUFKH�VXU�O¶DUWLVWH��,O�SHUPHWWUD�HQ�RXWUH�j�GLIIpUHQWV�VSpFLDOLVWHV�GH�SDUWDJHU�OHXUV�SRLQWV�GH�YXH�VXU� OH�SURSRV�SRUWp�SDU� O¶H[SRVLWLRQ�HW�VXU�FHUWDLQHV�GHV� LGpHV�TXL�\�VRQW�GpIHQGXHV��/D�TXHVWLRQ�GH�O¶HQWRXUDJH�HW�GH�O¶DWHOLHU�GX�SHLQWUH��GH�6pYLOOH�j�0DGULG��VHUD�DX�F°XU�GH�FHV�SUREOpPDWLTXHV�TXH�OHV�UHVWDXUDWLRQV�HW�DQDO\VHV�UpFHQWHV�DLQVL�TXH�OHV�SURSRVLWLRQV�G¶DWWULEXWLRQ�pFODLUHURQW�G¶XQ�MRXU�QRXYHDX�entrée libre
renseignements : www.louvre.fr���UpVHUYDWLRQ������������������RX�www.fnac.com
Velázquez 54
informations pratiques
ouverture :dimanche et lundi de 10h à 20hdu mercredi au samedi de 10h à 22hfermeture hebdomadaire le mardi
fermé le vendredi 1er mai
ouverture exceptionnelle de 20h à minuit samedi 16 mai pour la Nuit européenne des musées, entrée gratuite
tarifs :���¼����¼�75��������DQV��GHPDQGHXUV�G¶HPSORL��IDPLOOH�QRPEUHXVH���*UDWXLW�SRXU�OHV�PRLQV�GH����DQV��EpQp¿FLDLUHV�GX�56$�HW�GX�PLQLPXP�YLHLOOHVVH�
accès :Grand Palais, galeries nationalesentrée ClemenceauPpWUR�OLJQH���HW����©�&KDPSV�(O\VpHV�&OHPHQFHDX�ª�RX�OLJQH���©�)UDQNOLQ�'�5RRVHYHOW�ª
audioguides :GLVSRQLEOH�HQ�IUDQoDLV��DQJODLV��DOOHPDQG�HW�HVSDJQRO5 € sur placeGDQV�O¶DSSOLFDWLRQ�GH�O¶H[SRVLWLRQ�j������¼
renseignements et achats des billets sur : www.grandpalais.frRX�SDU�WpOpSKRQH�DX�����������������
55Velázquez
visuels disponibles pour la presse
Autorisation de reproduction uniquement pendant la durée de l’exposition et pour en faire le compte-rendu.5HSURGXFWLRQ�DXWKRULVHG�RQO\�IRU�UHYLHZV�SXEOLVKHG�GXULQJ�WKH�H[KLELWLRQ��
Les images doivent être impérativement reproduites en intégralité, ne doivent pas être recadrées et aucun élément ne doit y être superposé.
5HSURGXFWLRQ�DXWKRULVHG�RQO\�IRU�UHYLHZV�SXEOLVKHG�GXULQJ�WKH�H[KLELWLRQ��,PDJHV�PXVW�EH�XVHG�IXOO�VL]H�DQG�PXVW�QRW�EH�EOHG�RU�FURSSHG�LQ�DQ\�ZD\��1RWKLQJ�PXVW�EH�VXSHULPSRVHG�RQ�LPDJHV�
Chaque photographie doit être accompagnée de sa légende et du crédit photographique appropriés.(DFK�LPDJH�VKRXOG�LQFOXGH�WKH�SURSHU�FUHGLW�OLQH�
Toute reproduction en couverture ou à la une devra faire l’objet d’une demande d’autorisation
auprès du service presse de la Réunion des musées nationaux-Grand Palais. 1R�SXEOLFDWLRQ�PD\�XVH�DQ�LPDJH�DV�D�FRYHU�SKRWR�IRU�D�PDJD]LQH��VSHFLDO�LQVHUW��6XQGD\�PDJD]LQH��HWF���ZLWKRXW�WKH�
SULRU�FRQVHQW�RI�WKH�SUHVV�RI¿FH�RI�5pXQLRQ�GHV�PXVpHV�QDWLRQDX[�*UDQG�3DODLV
Les sites web ne peuvent reproduire les images dans une résolution supérieure à 72 dpi. ,QWHUQHW�XVH�VKDOO�EH�UHVWULFWHG�WR�ORZ�UHVROXWLRQ�LPDJHV��QR�JUHDWHU�WKDQ����GSL�
Suite à la reproduction illégale d’images et à la mise en vente de contrefaçons, il est exigé que toutes les images numériques fournies, ou pour lesquelles une autorisation a été donnée, soient détruites après
l’utilisation précise pour laquelle les droits ont été acquis et que ces images numériques ne soient en aucun cas conservées dans quelque archive que ce soit, ni sur quelque support matériel, électronique, numérique
ou autre, que ce soit.)ROORZLQJ�LOOHJDO�LPDJH�UHSURGXFWLRQ�DQG�VDOH�RI�IDNH�ZRUNV�ZH�UHTXLUH�WKDW�DOO�VFDQV�VXSSOLHG�RU�SHUPLWWHG�DUH�
GHVWUR\HG�IROORZLQJ�DXWKRULVHG�XVH�DQG�DUH�QRW�NHSW�LQ�DQ\�DUFKLYH��GLJLWDO�RU�RWKHUZLVH�RU�KHOG�HOHFWURQLFDOO\�RQ�DQ\�PDFKLQH�RU�LQ�DQ\�RWKHU�IRUPDW�
Diego Velázquez
L’Immaculée Conception
1618-1619
huile sur toile, 135 x 101,6 cm
/RQGUHV��7KH�1DWLRQDO�*DOOHU\
��7KH�1DWLRQDO�*DOOHU\�
�UHSURGXFWLRQ�DX�IRUPDW�$��PD[LPXP�
Diego Velázquez
La Mulata
���������
huile sur toile, 55,9 x 104,2 cm
&KLFDJR��7KH�$UW�,QVWLWXWH
��7KH�$UW�,QVWLWXWH��&KLFDJR�
Velázquez 56
Diego Velázquez
Saint Paul
vers 1619-1620
huile sur toile, 99,5 x 80 cm
%DUFHORQH��0XVHX�1DFLRQDO�G¶$UW�GH�&DWDOXQ\D��01$&�
��01$&���0XVHX�1DFLRQDO�G¶$UW�GH�&DWDOXQX\D��%DUFHORQH���SKRWR���&DOYHUDV�0pULGD�6DJULVWD
Diego Velázquez
L’Apôtre saint Thomas
1619-1620
KXLOH�VXU�WRLOH�����[����FP
2UOpDQV���0XVpH�GHV�%HDX[�$UWV
��501�*UDQG�3DODLV���'URLWV�UpVHUYpV�
-XDQ�%DXWLVWD�0DtQR������������
Gentilhomme
1618-1622
Huile sur toile, 96 × ���FP
0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR
��0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR
��Velázquez
Diego Velázquez
La tunique de Joseph
vers 1630
huile sur toile, 213,5 x 284 cm
0DGULG��5HDO�0RQDVWHULR�GHO�(VFRULDO��3DWULPRQLR�1DFLRQDO�
© Patrimonio Nacional
Diego Velázquez
Portrait de l’infant Baltasar Carlos avec un nain
vers 1631
huile sur toile, 128 x 102 cm
%RVWRQ��0XVHXP�RI�)LQH�$UWV
��0XVHXP�RI�)LQH�$UWV��%RVWRQ
Diego Velázquez
La Forge de Vulcain
vers 1630
huile sur toile, 222 x 290 cm
0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHV�3UDGR
��0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR
Velázquez 58
Diego Velázquez
Démocrite
YHUV������������
huile sur toile, 101 x 81 cm
5RXHQ��0XVpH�GHV�%HDX[�$UWV
��501�*UDQG�3DODLV���*pUDUG�%ORW�
Diego Velázquez
Allégorie féminine (Muse ? sibylle ?)
vers 1645-1655
huile sur toile , 64 x 58 cm
'DOODV��0HDGRZV�0XVHXP
��0HDGRZV�0XVHXP���608��'DOODV���SKRWR�0LFKDHO�%RG\FRPE
Diego Velázquez
Portrait de l’infant Baltasar Carlos sur son poney
1634-1635
KXLOH�VXU�WRLOH��������[�����FP
0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR
��0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR
59Velázquez
Diego Velázquez
Vénus au miroir
YHUV�����������
KXLOH�VXU�WRLOH��������[�����FP
/RQGUHV��WKH�1DWLRQDO�*DOOHU\
��7KH�1DWLRQDO�*DOOHU\�
�UHSURGXFWLRQ�DX�IRUPDW�$��PD[LPXP�
Diego Velázquez
Portrait du sculpteur Juan Martínez Montañés
1635-1636
huile sur toile, 109 x 88 cm
0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR
��0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR
Diego Velázquez
Portrait de Pablo de Valladolid
vers 1635
huile sur toile, 209 x 125 cm
0DGULG��0XVHR�1DFLRQDO�GHO�3UDGR
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Velázquez 60
Diego Velázquez
Portrait de Philippe IV
vers 1654
huile sur toile, 69,3 x 56,5 cm
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Diego Velázquez
L’Infante Marie-Thérèse
Vers 1652
Huile sur toile, 34,3 × 40 cm
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Diego Velázquez
Portrait du pape Innocent X
1650
Huile sur toile, 140 x 120 cm
Rome, Galeria Doria Pamphilj
© Amministrazione Doria Pamphilj srl
61Velázquez
Diego Velázquez
Autoportrait
1640-1650
huile sur toile, 45 x 38 cm
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Diego Velázquez
Portrait de l’infante Marguerite en bleu
vers 1659
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L’infante Marie-Marguerite
vers 1654
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Velázquez 62
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© Rmn-Grand Palais
Diego Velázquez
Cheval blanc
1634-1638
huile sur toile, 310 x 243 cm
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© Patrimonio Nacional
63Velázquez
/H�groupe sanef est très heureux de soutenir la Réunion des musées nationaux – Grand Palais, à travers la première exposition monographique en France consacrée au peintre espagnol Diego 9HOi]TXH]�� O¶XQH� GHV� SOXV� LPSRUWDQWHV� ¿JXUHV� GH� O¶KLVWRLUH� GH� O¶DUW�� WRXW� VW\OH� HW� WRXWH� pSRTXH�confondus.
&H�VRXWLHQ�V¶LQVFULW�GDQV�XQH�DFWLRQ�JOREDOH�GH�PpFpQDW��j�OD�IRLV�FXOWXUHO�HW�VRFLDO��TXL�HVW�DX�F°XU�GH�sa politique de responsabilité sociale. Depuis plusieurs années, le groupe sanef mène des actions continues de valorisation des territoires traversés par ses autoroutes, en soutenant activement des LQLWLDWLYHV�FXOWXUHOOHV�UpJLRQDOHV��,O�V¶HVW�DXVVL�HQJDJp�GHSXLV������GDQV�GHV�DFWLRQV�GH�PpFpQDW�VRFLDO�SRXU�IDYRULVHU�O¶LQVHUWLRQ�SURIHVVLRQQHOOH��(Q¿Q��LO�V¶HPSORLH�j�FUpHU�GHV�SDVVHUHOOHV�HQWUH�VHV�actions de mécénat social et culturel, convaincu que la culture crée du lien social et contribue à favoriser la réinsertion durable.
Filiale du groupe espagnol Abertis, leader mondial des infrastructures autoroutières, sanef V¶HQJDJH�pJDOHPHQW�SRXU� OH�UD\RQQHPHQW�FXOWXUHO�HVSDJQRO�HQ�)UDQFH��/H�JURXSH�pWDLW�GpMj�SDUWHQDLUH�GH�O¶H[SRVLWLRQ�'DOt�DX�&HQWUH�3RPSLGRX�HQ�����������
A propos de sanef :
sanef HVW�XQ�JURXSH�JHVWLRQQDLUH�G¶DXWRURXWHV�HW�XQ�RSpUDWHXU�GH�VHUYLFHV�6D�PLVVLRQ���IDYRULVHU�OD�PRELOLWp�GXUDEOH�GHV�ELHQV�HW�GHV�SHUVRQQHV��LQQRYHU�HW�GpSOR\HU�GHV�VHU-YLFHV�GH�KDXWH�TXDOLWp��HW�FRQWULEXHU�DX�G\QDPLVPH�GHV�WHUULWRLUHV�SDU�VHV�UpVHDX[�HW�VHV�VROXWLRQV�péage.sanef fait partie du groupe Abertis, leader mondial des infrastructures autoroutières et de télé-FRPPXQLFDWLRQV��$YHF������NP�G¶DXWRURXWHV�HQ�H[SORLWDWLRQ�HQ�)UDQFH��OH�JURXSH�HPSORLH�������SHUVRQQHV��/H�WRWDO�GH�VHV�UHYHQXV�D�DWWHLQW�������PLOOLDUG�G¶HXURV�HQ������
Contact presse : $QQH�6RSKLH�/H�%HU�±�7pO�����������������±�DQQH�VRSKLH�OHEHU#VDQHI�FRP
GRAND MÉCÈNE DE L’EXPOSITION
Le groupe Sanef grand mécène de l’exposition
Velázquez 64
Dans le cadre de ses activités de mécénat culturel, Credit Suisse a décidé d’accompagner l’exposition Velázquez, qui se tiendra au Grand Palais du 25 mars au 13 juillet 2015. Il s’agit de la première exposition monographique mettant en lumière le génie de celui qui fut nommé « peintre des peintres » par Manet.
«C’est avec enthousiasme que nous nous associons à nouveau avec la Réunion des musées nationaux - Grand Palais à l’occasion de cette rétrospective exceptionnelle dédiée à l’une des SOXV�LPSRUWDQWHV�¿JXUHV�GH�O¶KLVWRLUH�GH�O¶DUW��&UHGLW�6XLVVH�DFFRUGH�GHSXLV�WRXMRXUV�XQH�DWWHQWLRQ�SDUWLFXOLqUH� j� OD� SUpVHUYDWLRQ� HW� j� OD� YDORULVDWLRQ� GX� SDWULPRLQH� FXOWXUHO�� 1RXV� VRPPHV� ¿HUV� GH�soutenir cette exposition de premier plan en France et d’offrir à des milliers de visiteurs, amateurs de l’art pictural, curieux ou novices, une expérience riche et unique.» - Pierre Fleuriot, Président de Credit Suisse en France
&UHGLW�6XLVVH�VRXWLHQW�O¶DUW�HW�OD�FXOWXUH�GHSXLV�GH�QRPEUHXVHV�DQQpHV��3DUWHQDLUH�GH�ORQJXH�GDWH�G¶LQVWLWXWLRQV�FXOWXUHOOHV�GH�UHQRPPpH�PRQGLDOH��OD�EDQTXH�D�SRXU�DPELWLRQ�G¶HQFRXUDJHU�OHV�SURMHWV�LQQRYDQWV� HW� GH� IDYRULVHU� HQ� SDUWLFXOLHU� O¶DFFqV� j� O¶DUW� SLFWXUDO� HW� j� OD�PXVLTXH�� /D� EDQTXH� V¶HVW�UpFHPPHQW� DVVRFLpH� j�7KH�1DWLRQDO�*DOOHU\� j� /RQGUHV�� OH�0XVpH� GX� /X[HPERXUJ� j� 3DULV�� WKH�7DLSHL�)LQH�$UWV�0XVHXP�j�7DwZDQ�� OH�0XVHR�3ROGL�3H]]ROL�j�0LODQ�� WKH�1HZ�<RUN�3KLOKDUPRQLF�2UFKHVWUD��OH�)HVWLYDO�GH�6DO]ERXUJ��OH�WKpkWUH�%ROFKRw�j�0RVFRX��WKH�6\GQH\�6\PSKRQ\�2UFKHVWUD��WKH�6KDQJDL�0XVHXP��WKH�6LQJDSRUH�$UW�0XVHXP�RX�HQFRUH�WKH�+RQJ�.RQJ�$UWV�)HVWLYDO�
Contact Presse :�� 5REHUW�$PDG\�� 7pO���������������������UREHUW�DPDG\#FRQVXOWDQWV�SXEOLFLV�IU��� 6DUDK�-DUGLQ��� 7pO���������������������VDUDK�MDUGLQ#FRQVXOWDQWV�SXEOLFLV�IU
Credit Suisse en FranceGrâce à ses 250 professionnels�TXL�EpQp¿FLHQW�GX�VRXWLHQ�GH�O¶HQVHPEOH�GHV�pTXLSHV�GX�*URXSH�GDQV� OH� PRQGH�� &UHGLW� 6XLVVH� RIIUH� j� OD� FOLHQWqOH� IUDQoDLVH� �JUDQGHV� HQWUHSULVHV�� LQVWLWXWLRQV�¿QDQFLqUHV�� LQYHVWLVVHXUV� LQVWLWXWLRQQHOV�� HQWUHSULVHV� IDPLOLDOHV� HW� FOLHQWV� SULYpV��� O¶DFFqV� j� XQH�JDPPH�GH�SURGXLWV�GLYHUVL¿pV��TXH�FH�VRLW�HQ�Banque d’Investissement ou bien en Banque Privée. 6RQ�DPELWLRQ�HVW�G¶DFFRPSDJQHU�VHV�FOLHQWV�IDFH�j�OHXUV�QRXYHDX[�HQMHX[�VWUDWpJLTXHV�HW�¿QDQFLHUV��HQ�PHWWDQW�j�OHXU�VHUYLFH�VRQ�H[SHUWLVH�GDQV�VHV�GLIIpUHQWV�PpWLHUV�HW�VXU�O¶HQVHPEOH�GHV�JpRJUDSKLHV�FRXYHUWHV�GDQV� OH�PRQGH�DLQVL�TX¶HQ� OHXU�SURSRVDQW�GHV�VROXWLRQV�VXU�PHVXUH�� LQQRYDQWHV�HW�GH�qualité.
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CREDIT SUISSE������DYHQXH�.OpEHU���������3DULV��)UDQFH
Credit Suisse, mécène de l’exposition