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B A U H A U S
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Desenho de Lyonel Feininger para a capa do manifesto da
Bauhaus, 1919.
Esta famosa escola estabeleceu os conceitos do design funcionalista e da didática desta nova actividade. Nenhuma outra instituição teve tão forte impacto no design e na tipografia do século XX.
Manifesto - Antes de fundar a escola da Bauhaus, Walter Gropius foi membro da Werkbund.
Gropius conciliou o melhor das tendências do Muthesius e do Van de Velde com o programa que foi o Manifesto da Bauhaus.
Esta escola foi o maior centro do modernismo e do funcionalismo.
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BAUHAUS
Gropius via na experimentação artesanal e artística os instrumentos de pesquisa, ensino e aprendizagem ideais para criar um novo design, dirigindo o projeto para a produção em série. Gropius acreditava que as tecnologias industriais voltadas para a produção em massa efetivariam uma eficaz democratização do design. Tinham como lema utópico: “Construindo um futuro”
1º Logotipo da Bauhaus, 1919 - 22
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2º Logotipo da Bauhaus Oskar Schlemmer, 1922
BAUHAUS
Bauhaus = casa estatal de construção
A intenção primária era fazer da Bauhaus uma escola combinada de arquitetura, artesanato, e uma academia de artes, e isso acabou sendo a base de muitos conflitos internos e externos que se passaram ali.
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A Bauhaus, escola fundada em 1919 na Alemanha, contribuiu de forma significativa para a definição do papel do designer. Implementada com a missão de promover a união entre a arte e a técnica, apresentou nos seus primeiros anos de funcionamento uma orientação mais individualista, valorizando a expressão pessoal do artista na concepção do produto. Neste período, a escola começou a ocupar-se da produção de modelos de produtos para a indústria, consolidando a linguagem estética que caracteriza a Bauhaus até os dias de hoje, chamada por Maldonado “funcionalismo técnico- formalista”.
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Graças ao caráter anti-acadêmico da Bauhaus, estudantes com padrões de educação anteriores extremamente diversificados, foram inscritos: um aluno de ensino fundamental poderia trabalhar ao lado de um acadêmico.
A fim de fornecer uma base comum de trabalho, incluindo uma introdução aos princípios da escola - muito própria - como para a criação de objetos, a Bauhaus desenvolveu um curso específico preliminar.
Isso permitiu que os alunos fossem treinados em como trabalhar com materiais, e de se familiarizar com as características das cores e formas.
Este curso foi dirigido por personalidades das mais conhecidas na Bauhaus, tais como Paul Klee e Vassily Kandinsky.
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Curso preliminar de Itten. Estudos de Material por Vincent Weber (1920-21). Resíduos metálicos, casca de árvore, raízes,
plantas, e outros elementos montados em contraplacado
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Estudo de claro / escuro Estudo de contraste
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Estudo de Balance Estudo de relacoes entre cores primarias
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Interpenetracao – 3 cores em uma forma
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Desenhando o nu
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BAUHAUS
Laboratório - A Bauhaus procurava uma síntese das vanguardas artísticas.
No Dadaísmo, Futurismo, Construtivismo e no movimento De Stijl.
Capa da Dadaphone Capa de uma edição futurista
Cartaz construtivista russo Capa de uma publicação do
Movimento De Stijl
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BAUHAUS
Aulas:
A idéia básica de ensino da Bauhaus era a unidade do conceito e da aula prática artística. Todos os estudantes tiveram que completar um curso obrigatório preliminar, após o que ele ou ela teve que entrar em uma oficina de sua escolha. Esta foi chefiada por um mestre artesão e/ou artista.
Aqui, a mediação dos principais alicerces da embarcação, juntamente com a concepção e parâmetros, foram diretamente combinada com a experiência prática.
Isto poderia envolver o desenvolvimento de protótipos, e depois de ser feito em serie, quer diretamente nos workshops da Bauhaus, ou então - a maioria, em especial, durante o período Dessau – na indústria para a produção sob licença.
Oficina de metal, Dessau, 1923
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Oficinas: Metal Tecelagem Ceramica Mobiliario Tipografia Pintura de Ambientes Artes Graficas
Joost Schmidt, Poster para a Exposicao da Bauhaus em Weimar, 1923. Litografia Colorida
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BAUHAUS
Arte:
A Bauhaus nunca foi uma escola de arte no sentido tradicional do termo. "Arte por si só não pode ser ensinada" é o credo postulado no Manifesto Bauhaus de 1919.
O objetivo do curso era formar um designer universal capaz de trabalhar com a mesma criatividade nas áreas da arquitectura, artesanato, ou indústria. Foi o princípio básico de Walter Gropius a "fecundidade dos estudantes das duas partes, tanto nas artes como nos ofícios". Ele considerou que a intuição é tão indispensável como a análise racional e sólidas habilidades artesanais. O potencial criativo da arte de vanguarda era para ele a base para um trabalho animado e com perspectivas de futuro em sua nova escola.
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BAUHAUS
Paul Klee, The bright side, Cartao Postal para a exibicao de verao da Bauhaus em 1923
Artes Graficas:
Um workshop para impressão existia apenas na Bauhaus, em Weimar. Em 1921, Lyonel Feininger era diretor artístico, quem a ministrou foi o litografo e mestre artesão Carl Zaubitzer. A produção de séries gráficas e de portfolios dos mestres da Bauhaus, iniciada em 1921, se situava como pico de atividade da oficina.
Entre eles estavam “Twelve woodcuts" do Feininger e o portfolio do Kandinsky “Small Worlds".
Um “Portfolio Master do Estado Bauhaus", foi publicado como o primeiro título da "Bauhaus Verlag" (Bauhaus edição).
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Em 1921, paralelamente a estas obras, o ambicioso projeto de "Neue Europäische Graphik" ( "Nova Gráfica Europeia") começou: cinco portfolios com os quais a Bauhaus quis reunir não só as formas de expressão artística da escola, mas, além disso , todas as importantes tendências da vanguarda internacional – do Futurismo ao Dadaismo, Construtivismo e Surrealismo - foram produzidas.
O primeira portfolio apresenta os Mestres da Bauhaus; as obras apresentadas por artistas alemães, italianos e russos. Um portfolio com estampas francesas permaneceu incompleto.
Os nomes dos artistas que passaram pela escola - desde Chagall a Schwitters, de Chirico a Kokoschka, Archipenko a Severini - torna claro a qualidade deste compêndio de artes graficas para o seculo XX.
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BAUHAUS
Bauhaus Weimar, 1919
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A primeira exposição. Weimar, 1923
1919: A primeira etapa — a Bauhaus expressionista
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Em 1919, a Bauhaus abre as suas portas na cidade de Weimar. Esta escola estatal assenta nos conceitos do Werkbund. O arquitecto Walter Gropius (1883-1969) é apontado para dirigir a nova «Schule für Gestaltung». Esta primeira etapa será posteriormente chamada a «fase expressionista», porque nos primeiros anos se dá prioridade à expressão emocional e à individualidade dos estudantes. O primeiro Grundkurs (Curso Básico) é leccionado pelo pintor e ‘monge asceta’, o místico suíço Johannes Itten (conhecido pela sua obra «Teoria das Cores»). Em Weimar pretende-se fazer a síntese do trabalho dos artistas e dos artesãos, ignorando a produção em série industrial e capitalista. A ideologia dos primeiros anos está próxima do movimento Arts and Crafts.
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BAUHAUS
1923: Os funcionalistas marcam o novo rumo
Sob a pressão de Gropius, o esotérico Johannes Itten é levado a abandonar o Grundkurs; o artista húngaro László Moholy-Nagy passa a ser o novo docente deste curso. Neste «Curso Básico», também deram aulas Wassily Kandinsky, Paul Klee e Josef Albers. A influência do movimento de vanguarda holandês De Stijl e o vitalismo do Suprematismo e do Construtivismo da vanguarda soviética russa marcam a estética geral e a tipografia professa dentro da Bauhaus.
László Moholy-Nagy
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Moholy-Nagy entra na Bauhaus em 1923. Nos seus manifestos, o conceito de uma nova tipografia («neue typographie») ocupava um papel central. «die neue typographie» foi o título programático de um artigo de Moholy-Nagy, publicado já em 1923 no bauhausbuch — artigo que articulou ideias essenciais; pouco depois, Jan Tschichold faz ressonância às teses de Moholy-Nagy, ampliando a sua divulgação. Em 1923, é organizada a primeira exposição da Bauhaus, um esforço de promoção das ideias e práticas do instituto junto do grande público. O catálogo foi desenhado por Herbert Bayer.
Cartaz de cinema de Jan Tschichold "Die Frau ohne Namen. Zweiter Teil", 1927
1923: Os funcionalistas marcam o novo rumo
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BAUHAUS
László Moholy-Nagy
Walter Gropius
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BAUHAUS
László Moholy-Nagy "Staatliches Bauhaus Weimar
1919-1923", 1923. Joost Schmidt,
Poster for the Bauhaus exhibition in Weimar, 1923
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BAUHAUS
Mestres - Foram também professores na Bauhaus pintores famosos como Paul Klee e o emigrante russo Wassily Kandinski.
Marianne Brandt na oficina de equipamento; Schlemmer que dirigiu a oficina de teatro; Gunta Stölzl na tecelagem; Marcel Breuer no mobiliário; Heartfield que utiliza a fotomontagem nos seus cartazes.
Na tipografia a Bauhaus deu uma enorme contribuição para a construção da "imagem do século", através da sua oficina de tipografia e publicidade, dirigido por Herbert Bayer o qual criou novos tipos de letra sem serifas.
Oficina de metal, Weimar, 1923
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BAUHAUS
Walter Dexel, 1924
Walter Dexel, 1925
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BAUHAUS
Cartaz de Jan Tschichold "Plakate der Avantgarde. Ausstellung der Sammlung Jan Tschichold", 1930
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BAUHAUS
Catálogo de produtos da Bauhaus, desenhado por Herbert Bayer.
Herbert Bayer
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Herbert Bayer, 1928 Capa do Catalogo de Exposicao no MoMa, Herbert Bayer
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BAUHAUS
Estudo para uma fonte, 1932.
Herbert Bayer
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Herbert Bayer. Design de tipografia sem serifas
Moholy-Nagy. Página de livro da Bauhaus
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1925: Mudança para Dessau
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Os dirigentes da Bauhaus cedem à pressão da «opinião pública» e mudam a Escola para Dessau, uma cidade industrial em rápida expansão, na periferia de Berlim.
Herbert Bayer e Joost Schmidt, estudantes concludentes, são admitidos no corpo docente.
É criado o curso de Tipografia e Publicidade, associado à Oficina Gráfica e dirigido por Bayer.
Herbert Bayer
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BAUHAUS
Bauhaus, Dessau, 1925
Em Dessau, o arquiteto Walter Gropius, diretor da Bauhaus, constrói para a
nova sede edifícios funcionais, adequados aos
propósitos da Escola Bauhaus.
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1928: Gropius, Meyer, van der Rohe Gropius abandona a Bauhaus. Sucede-lhe o arquitecto suíço Hannes Meyer. O Funcionalismo é estabelecido como ideologia-mestre. Herbert Bayer e Moholy-Nagy saem. Albers passa a dirigir o Grundkurs. Joost Schmidt dirige a Oficina Gráfica. 1930: o arquitecto Mies van der Rohe é nomeado director da Bauhaus. Paul Klee sai da escola em 1931, mas Josef Albers e Kandinsky permanecem até ao fim.
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BAUHAUS Em 1928 Gropius sai da escola e assume Hannes Meyer que é substituído em 1930 por Ludwig Mies van der Rohe. Em 1932 muda-se para Berlim e em 1933 o governo nazista fecha a escola que “reabre” em Chicago em 1937 com o nome de New Bauhaus in Chicago. A Bauhaus encerra no dia 10 de Agosto de1933.
Josef Albers, Hinnerk Scheper, Georg Muche, László Moholy-Nagy, Herbert Bayer, Joost Schmidt, Walter Gropius, Marcel Breuer, Vassily Kandinsky, Paul Klee, Lyonel Feininger, Gunta Stölzl and Oskar Schlemmer.
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BAUHAUS
Mestres - Johannes Itten, responsável em grande parte pela concepção do programa curricular; Lyonel Feininger, o qual desenhou a capa do manifesto; e Gerhard Marcks.
Os professores eram os "mestres" e os alunos "discípulos".
O ensino preliminar na Bauhaus centrava-se na experimentação com a cor, a forma e os materiais.
Dava-se igual importância à arte e ao artesanato.
Marianne Brandt, 1924
Josef Hartwig, 1923
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BAUHAUS
Walter Gropius Josef Albers Marcel Breuer Lyonel Feininger Johannes Itten Wassily Kandinsky Paul Klee Gerhard Marks László Moholy-Nagy Georg Muche Hinnerk Scheper Oskar Schlemmer Joost Schmidt Lothar Schreyer Gunda Stölzl Marianne Brandt
Principais artistas e professores:
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BAUHAUS 1937: A New Bauhaus em Chicago Com o fechamento da Bauhaus, os docentes optam pelo exílio, fugindo às represálias do Nazismo. A evolução continua nos EUA, país para onde tinha emigrado boa parte dos exilados da Bauhaus. Um grupo de industriais norte-americanos decide fundar em 1937 em Chicago uma escola de Design e chama Moholy-Nagy para dirigi-la. Esta instituição, a New Bauhaus, virá depois a ser designada por School of Design e mais tarde Institute of Design. Hoje, a instituição Bauhaus pode ser visitada em Dessau:
László Moholy-Nagy, "the new bauhaus", Chicago 1937/1938
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Marguerite Friedländer-Wildenhain
Marcel Breuer
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BAUHAUS
Detalhe da escada, escola de Weimar
Marcel Breuer 1924
Walter Gropius 1920
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BAUHAUS
Walter Gropius 1920
Walter Gropius 1920
Marcel Breuer, 1924
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BAUHAUS
Ruth Hollós-Consemüller, 1926 Kitty Fischer-van der Mijll-Dekker
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BAUHAUS
Marcel Breuer, 1926 Marcel Breuer, 1926
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BAUHAUS
Mies van der Rohe, Cadeira Barcelona, 1929
![Page 44: 03 bauhaus](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022052208/559057cb1a28ab504b8b46f9/html5/thumbnails/44.jpg)
BAUHAUS
LC2, Le Corbusier, 1928
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BAUHAUS
Cadeira desenhada por Mies van der Rohe
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Lounge Chair, Charles Eames,
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