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• LE ORIGINIDa Aristotele (ottica) a Vitruvio (prospettiva) – L’immagine nell’arteOsservazione naturale e meccanica : la camera oscura (‘500 – ‘600)1725, Shultze e il nitrato d’argento
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• L’ INVENZIONE DELLA FOTOGRAFIA1826 , Niepce e il cardinal D’Ambroise su peltro – L’eliografiaLa fotografia più antica (1827) – Posa di 8 ore1833, Daguerre e il dagherrotipo (non riproducibile)1833, Fox Talbot e il disegno fotogenico1839 , la politica incontra Daguerre – Nasce il termine fotografia
• I PROCEDIMENTI ALTERNATIVI Ambrotipia 1849 – Negativo su vetroCalotipia 1841 – Copie da negativoFerrotipia 1852 – Supporto metallicoWoodburytipia 1864 – Gelatina pigmentata
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ALCUNI “GRANDI” DELLA FOTOGRAFIA DEL TEMPO
J.N. Niépce L. Daguerre
W. Fox Talbot E. Muybridge
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• DIFFUSIONE DELLA FOTOGRAFIA Dal dagherrotipo al collodio umido (1851) – Lastre a secco (1871) La fotografia stereoscopicaNascono le industrie: Kodak, Agfa, Ilford , Leitz 1888, Eastman lancia la Kodak N.1
• LA CORSA AL COLORE1891, Cromofotografia – Lippmann (Nobel fisica, 1908) Autochrome (Lumière, 1907) – Kodachrome, 1933
•FOTOGRAFIA COME SENSIBILITA’ ESTETICALa fotografia erede ufficiale della pitturaFotografia, verismo e impressionismoAvanguardie e oltre
Kodak N.1
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• FOTOGRAFIA COME INDUSTRIAEscono nuovi apparecchiRivalità tra industrie tedesche : Zeiss, Leitz, Rollei
•FOTOGRAFIA COME DOCUMENTOIl realismo e lo scatto che “ferma il momento”Il fotogiornalismo
•DAL 1890 AL 1940La fotografia come professionePropaganda politica e pubblicitàLe prime agenzie internazionali
Kine Exacta
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• TEDESCHI E GIAPPONESI : INDUSTRIE A CONFRONTO1935 : la prima Canon I giapponesi che “copiano” – Le industrie nazionaliAnni ’60 , la Nikon F e il boom reflex giapponesi
•GUERRA E DOPOGUERRALa fotografia da documento a forma d’arteGli esterni e lo studioIl ruolo dele riviste (Life, Vogue)
Nikon F
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ALCUNI FOTOGRAFI DEL ‘900
R. Avedon
E. Erwitt
W. Klein
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U. Mulas T. Secchiaroli
F. Fontana
D. Bailey D. Arbus
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• L’ISTANTANEALa guerra Kodak – PolaroidDifficile mercato dell’istantanea
•LA FOTOGRAFIA COME FENOMENO DI COSTUME
Il fotografo “divo”Il fotografo integrato nel sistema arteIl paparazzo e le icone delle star
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• AUTOFOCUS!1963, Primi prototipi Canon La crisi dell’industria fotografica tradizionale (1980 – 1982)
•LA FOTO DIGITALE1981, la prima Sony Mavica floppy diskDigitale e tradizionale a contatto
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• COS’ E’? Procedimento per l’acquisizione di immagini
statiche Immagini proiettate attraverso un sistema ottico
su un dispositivo elettronico sensibile alla luce Successiva conversione in formato digitale Immagazzinamento su supporto di memoria
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• SENSORIDispositivi in grado di trasformare l’intensità di luce riflessa proveniente da diverse parti di scenaFunzione analoga a quella della pellicolaOttica di focalizzazione dell’immagine sul sensore mantiene un ruolo centrale nella qualità dell’immagine
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• PRESTAZIONILa qualità di una foto digitale dipende da:
Sistema che trasforma i dati grezzi in immagine fotograficaQualità ottiche (distorsione, luminosità…)Sensore utilizzatoFormato di cattura (numero di pixel, formato di memorizzazione)Sistema di elaborazione interno
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•PIXELConcetto informaticoContenuto informativoDescrive le caratteristiche cromatiche del più piccolo dettaglio Pixel RGB (sintesi additiva)Pixel CMYK (sintesi sottrattiva – stampa)
•PHOTOSITELuogo fisicoLuogo di cattura del più piccolo dettaglio dell’immagineSpazio con elementi fotosensibiliTrasforma il flusso luminoso in una quantità di cariche elettriche
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•SISTEMI DI ACQUISIZIONESistemi basati sul color filter array – CFA:
Ogni photosite ha un solo elemento fotosensibileCattura una sola delle tre componenti ( o R, o G, o B)Altre componenti calcolate dal processore d’immagine
Sistemi basati su sensori a marchio:Ogni photosite formato da tre fotorivelatoriFornisce i dati cromatici per formare il pixelPhotosite fornisce le tre componenti del modello RGB
Sistemi basati sui sensori Fujifilm con CFA:Due elementi fotosensibili: 1) uno di forma ottagonale 2) uno di dimensioni più ridotte
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•FEDELTA’ CROMATICA - PROFONDITA’ COLOREPercezione della qualità cromatica dipende da:
Fedeltà con la quale vengono catturati i dati di colore delle immaginiFedeltà dei colori dipende dalla profondità colore con cui è registrato un fileFedeltà dei colori registrati è percepita attraverso il lavoro di una periferica (gamut -> spazio colore riconducibile da una certa periferica)
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• LA FOTO E IL SUO PUBBLICO Analogico ->portfolio,esposizioni (pubblico limitato) Digitale -> pubblico potenzialmente informato.
• LE POSSIBILITA’ DEL DIGITALE Photoblog Photosharing Stock photography
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• IL PHOTOBLOG Pensieri e visioni in libertà Il photoblog come portfolio digitale Photoblog e photojournalism
• ALCUNI PHOTOBLOG INTERESSANTI www.tolove.it/blog www.lyonora.it www.pro-fumo.net
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• IL PHOTOSHARING Reti sociali e web 2.0 Splendori e miserie del photosharing
• DOVE FARE PHOTOSHARING SUL WEB Facebook Picasa Zoomr Flicker
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• PICASA WEB Nasce da un software di organizzazione per foto
digitali Servizio più semplice Costo elevato a spazio limitato(1gb free-10gb 20 $) Adatto a chi ha poche pretese
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• ZOOMR Costo economico per account pro (20$) Nessun limite di upload Adatto a foto di grandi dimensioni Proprietà singola (Thomas Hawk)
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• FLICKR Potenzialità sociali web 2.0 Costo medio Leader del mercato (proprietà Yahoo!) Buona sicurezza sulle foto
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• LA GESTONE DELLE FOTO IN FLICKR Il caricamento Titoli e descrizioni
• ORGANIZZAZIONE E CONTENUTI Set e raccolte L’importanza dei tag La tag cloud
• IL POTERE DELLA COMMUNITY Note,commenti e ancora tag
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• I GRUPPI DI FLICKR Gruppi tematici: un ecosistema Gruppi a valutazione Gruppi di attività Le regole dei gruppi
• COLLOCAZIONI GEOGRAFICHE Il geotagging
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• IL MERCATO «DIGITALE» Pubblicazioni su guide,riviste,notiziari Licenza che dal mercato che trovi Stock photography on line :
italiano.istockphoto.com www.shutterstock.com
Il concetto di «Royality free»
• IL CASO SCHMAP Guide turistiche UGC Non soldi,ma popolarità
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