![Page 1: 13. Il periodo Tokugawa - ukiyozoshi, gesaku, yomihon. Il periodo Tokugawa... · figurativo) VS “ehon ... Hinpukuron (Dibattito su ricchezza e povertà), Asajigayado (La casa fra](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043009/5f9a68d8e7a8ed115c034ff3/html5/thumbnails/1.jpg)
UKIYOZŌSHI
浮世草子浮世草子
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IL GENERE
� Opere scritte per diletto, spesso umoristiche,incentrate sui chōnin e su tematiche amorose
� Ukiyozōshi perché l’oggetto delle opere e loukiyo, il “mondo fluttuante”
“Vivere momento per momento; volgersi alla“Vivere momento per momento; volgersi allaluna, alla neve, ai fiori di ciliegio e alle foglierosse degli aceri; cantare canzoni, bere sake;consolarsi dimenticando la realtà, nonpreoccuparci della miseria che ci sta di fronte,non farsi scoraggiare, essere come una zuccavuota che galleggia sulla corrente dell’acqua:questo io chiamo ukiyo” (Ukiyo monogatari)
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IHARA SAIKAKU
井原西鶴
(1642-1693)
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� Autore più rappresentativo del genere, e ingenerale della narrativa del XVI secolo e dellacultura della classe chōnin
• Pone al centro della scena la gente comune, cheacquisisce dignità di personaggio letterario
� La sua produzione narrativa comprende dueprincipali filoni:principali filoni:
1. Chōnin mono 町人物 (testi in cui si descrive ilmondo e l’etica dei mercanti)
2. Kōshokumono好色物 o kōshokubon好色本
� L’opera con cui diede avviò al genere è Kōshokuichidai otoko, del 1682
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I KŌSHOKUMONO
� Da 好 “buono”, “bello” o “amare” e 色 lett. “colore”,come metafora della passione sessuale.
� Opere che hanno come oggetto l’amore in variesfaccettature, spesso in connessione al mondo deiquartieri di piacere.
� Eredi della letteratura amorosa classica e degli� Eredi della letteratura amorosa classica e degliyūjo hyōbanki
� Comprendono
• Kōshoku ichidai otoko 好色一台男 (1682)
• Kōshoku ichidai onna 好色一台女 (1686)
• Kōshoku gonin onna 好色五人女 (1686)
• Nanshoku ōkagami 男色大鏡 (1687)
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KŌSHOKU GONIN ONNA
� Cinque storie con al centro chōnin
� Base: fatti di cronaca fra il 1660 e il 1680 (comeemerge da fonti dell’epoca e dal confronto con testikabuki e jōruri che riprendono gli stessi fatti)
� Imperniate sul conflitto fra giri 義理 (dovere) e� Imperniate sul conflitto fra giri 義理 (dovere) eninjō 人情 (sentimento): spesso, finale tragico(condanna a morte, suicidio o shinjū)
• Struttura che si ripete simile con Seijurō e Onatsu,Chōzaemon e Osen, Moemon e Osan, Kichisaburōe Oshichi
• Solo storia di Gengobei e Oman ha finale positivo
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� Come è rappresentato l’amore?
� Non amore codificato da precisi ideali estetici neiquartieri di piacere, ma amore di donne esterne atale mondo, la cui legittimità e negata dalleconvenzioni sociali.
� Vittoria finale del giri
� Riportato soprattutto alla dimensione fisica
� Come si caratterizzano i personaggi?
� Non idealizzati (vs Chikamatsu i cui protagonistisono posti in luce nobilitante, spesso incollegamento con valori tradizionali)
� Protagonisti animati da sentimenti terreni, avolte incostanti nel sentimento d’amore
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� A questo spirito dissacrante, si accompagna unanarrazione volutamente ironica:
� Saikaku non cerca di evocare compassione epartecipazione nel lettore: contemplazionedistaccata delle conseguenze della passioneamorosaamorosa
• Riflette spesso sull’inconsistenza delle passioniumane
• Ai momenti tragici tendenzialmente affiancapassaggi di natura umoristica o più prosaica
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GESAKU
戯作
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IL GENERE
� Testi in prosa, dai toni umoristici/satirici, cheriflettevano la vita e i codici estetici del nuovoambiente cittadino, creati a Edo soprattuttodalla metà del diciottesimo secolo
� Lett., “opere scritte per divertimento” (“arte per� Lett., “opere scritte per divertimento” (“arte perl’arte”): atteggiamento ludico, testi pensaticome asobi, proprio e del lettore
� Chakashi: ironia, giochi di parole (jiguchi)
� Ugachi: da ugatsu, “perforare”, andare oltre lasuperficie (omote) delle cose per rivelare lo ura
� Shukō: riferimenti intertestuali
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AUTORI
� Bunjin文人
� Intellettuali, con produzione letteraria primaria“seria” (poesia e narrativa in cinese econfuciana) e frequentatori dei ren (cenacoli diintellettuali)
Con i gesakusha la figura dello scrittore� Con i gesakusha la figura dello scrittoreprofessionista si affermò definitivamente(affiancata da altre figure di professionistidell’editoria, come gli stampatori, gli illustratorie gli editori)
� N.B.: il lettore era, tipicamente, chōnin
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DIVERSI SOTTOGENERI DEL GESAKU
� Distinti sulla base del contenuto e della vestegrafica
� Includono:
• Dangibon
Sharebon• Sharebon
• Ninjōbon
• Kusazōshi
• Kokkeibon
N.B.: Esempi di testi gesaku:
http://www.wul.waseda.ac.jp/kotenseki/ga_edo/edo100_table.html
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DANGIBON談義本
� Testi che utilizzano lo stile dei sermonibuddhisti per descrivere in tono comico l’epocacontemporanea
� Comicità “spicciola”, che però spesso mascheraComicità “spicciola”, che però spesso mascheraun livello più profondo di lettura, conriferimenti colti che si svelano attraversogiochi di parole
� Autore più rappresentativo: Hiraga Gennai
� Fūryū Shidōken den (1763)
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FŪRYŪ SHIDŌKEN DEN
� Storia degli insegnamenti del santo anacoreta Fūrai
Sennin (alter ego di Gennai) ad Asanoshin (Fukai
Shinzō), poi Shidōken (1682-1765), ex monaco famosoper i suoi sermoni burleschi, predicati di fronte altempio di Asakusa (origine del rakugo)
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� Trama:
� Nascita miracolosa per intervento della divinità:medetai hito (personaggi fortunati), motivoricorrente negli otogizōshi
� I genitori di Asanoshin, avuti altri due figli maschi,spingono Asanoshin a prendere i voti
� Incontro con il sennin, che intende aprirgli gli occhisulla vera realtà del mondosulla vera realtà del mondo
� Dopo un primo monologo, il sennin regala adAsanoshin il suo ventaglio magico di piume
� “Viaggio di studio” di Asanoshin
� La storia si chiude con un nuovo incontro con ilsennin e la trasformazione di Asanoshin in “monacobalordo”
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� Monologhi del sennin:
� Attacco alle apparenze, consuetudini, autoritàriconosciute falsamente presentate come verità
• Monaci e maestri confuciani e buddhisti
• Modello culturale cinese
• Forme d’arte comunemente apprezzate (tranne• Forme d’arte comunemente apprezzate (trannescienze, poesia, calligrafia e pittura a inchiostro)
� Invito, una volta conosciuto lo ura, al distaccocon la barriera dell’ironia
� Uso dei giochi di parole
![Page 17: 13. Il periodo Tokugawa - ukiyozoshi, gesaku, yomihon. Il periodo Tokugawa... · figurativo) VS “ehon ... Hinpukuron (Dibattito su ricchezza e povertà), Asajigayado (La casa fra](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043009/5f9a68d8e7a8ed115c034ff3/html5/thumbnails/17.jpg)
� Viaggio di Asanoshin: ricerca della verità, loura
� Viaggio da Edo, a tutto il Giappone, con fulcronei quartieri di piacere
� Viaggio fuori dei confini: antecedenti (Onzōshishimawatari, Wakansansaizue: enciclopedia conshimawatari, Wakansansaizue: enciclopedia concapitolo sui “Barbari stranieri”)
• Sovvertimento di ciò che è dato per scontato:Asanoshin è visto come strano e diverso(addirittura misemono, fenomeno da baraccone),non viceversa
![Page 18: 13. Il periodo Tokugawa - ukiyozoshi, gesaku, yomihon. Il periodo Tokugawa... · figurativo) VS “ehon ... Hinpukuron (Dibattito su ricchezza e povertà), Asajigayado (La casa fra](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043009/5f9a68d8e7a8ed115c034ff3/html5/thumbnails/18.jpg)
SHAREBON洒落本
� Testi concentrati sul mondo dei quartieri dipiacere (frequente oggetto di censura)
� Caratteristiche ricorrenti
� Categorie fisse di personaggi
• Tsūjin: colui che conosce alla perfezionel’etichetta dei quartieri di piacere, modello
• Hankatsū: colui che si finge un conoscitore, madi cui viene esposta (e ridicolizzata) la rozzezza
• Musuko: giovane ancora ignaro, che si dimostraperò molto rapido nell’imparare i modi dicomportamento dei quartieri di piacere
![Page 19: 13. Il periodo Tokugawa - ukiyozoshi, gesaku, yomihon. Il periodo Tokugawa... · figurativo) VS “ehon ... Hinpukuron (Dibattito su ricchezza e povertà), Asajigayado (La casa fra](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043009/5f9a68d8e7a8ed115c034ff3/html5/thumbnails/19.jpg)
� Stile: prevalenza di scene dialogate (con uso del linguaggio dell’epoca)
� Impostazione grafica: dialogo preceduto dall’indicazione dell’identità del parlante, parti descrittive riportate su due colonne
� Formato editoriale: kohon (o kobon, 16 cm x 12 cm ca.)
![Page 20: 13. Il periodo Tokugawa - ukiyozoshi, gesaku, yomihon. Il periodo Tokugawa... · figurativo) VS “ehon ... Hinpukuron (Dibattito su ricchezza e povertà), Asajigayado (La casa fra](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043009/5f9a68d8e7a8ed115c034ff3/html5/thumbnails/20.jpg)
![Page 21: 13. Il periodo Tokugawa - ukiyozoshi, gesaku, yomihon. Il periodo Tokugawa... · figurativo) VS “ehon ... Hinpukuron (Dibattito su ricchezza e povertà), Asajigayado (La casa fra](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043009/5f9a68d8e7a8ed115c034ff3/html5/thumbnails/21.jpg)
![Page 22: 13. Il periodo Tokugawa - ukiyozoshi, gesaku, yomihon. Il periodo Tokugawa... · figurativo) VS “ehon ... Hinpukuron (Dibattito su ricchezza e povertà), Asajigayado (La casa fra](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043009/5f9a68d8e7a8ed115c034ff3/html5/thumbnails/22.jpg)
SVILUPPI FINO AI NINJŌBON人情本
� Santō Kyōden, Nishiki no ura (1791)
quartieri di piacere rappresentati alla luce delsole, sullo sfondo della storia d’amore fra lacortigiana Yūgiri e lo spiantato Izaemon.
� In una fase più tarda, la vena comico-satirica� In una fase più tarda, la vena comico-satiricasfuma, anche per censura: nascita ninjōbon
� Pubblico soprattutto femminile
� Trattano tipicamente di amore di un uomo (disolito fragile e insicuro) per più donne, anche aldi fuori dei quartieri di piacere
![Page 23: 13. Il periodo Tokugawa - ukiyozoshi, gesaku, yomihon. Il periodo Tokugawa... · figurativo) VS “ehon ... Hinpukuron (Dibattito su ricchezza e povertà), Asajigayado (La casa fra](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043009/5f9a68d8e7a8ed115c034ff3/html5/thumbnails/23.jpg)
KUSAZŌSHI草双紙
� Li contraddistingue soprattutto l’aspetto
grafico: ogni pagina (chō) è occupata per lamaggior parte da illustrazioni e il testo èinserito negli spazi rimanenti
� Il testo, composto da parte dialogata e parte� Il testo, composto da parte dialogata e partenarrata, è prevalentemente in kana
� Formato: chō di 19 cm x 13 cm (chūbon); ogniopera è composta da due, tre o più volumetti dicinque chō ciascuno
� Primo periodo: akahon赤本, kurohon 黒本, aohon 青本
![Page 24: 13. Il periodo Tokugawa - ukiyozoshi, gesaku, yomihon. Il periodo Tokugawa... · figurativo) VS “ehon ... Hinpukuron (Dibattito su ricchezza e povertà), Asajigayado (La casa fra](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043009/5f9a68d8e7a8ed115c034ff3/html5/thumbnails/24.jpg)
� Secondo periodo: Kibyōshi
� Copertina giallo-marrone
� Varietà di contenuti, e di comicità
� Più antico: Kinkin sensei eiga no yume (KoikawaArumachi, 1775)
• Storia di Kimuraya Kinbiōe e tema del “cuscinodel sogno”, ripreso anche da Zeami nel nōKantan, che viene frequentemente citato (quasiKantan, che viene frequentemente citato (quasiverbatim)
� Terzo periodo: Gōkan
� Volumetti più lunghi: più fascicoletti di cinquechō legati insieme a formare un solo volume
� Il più celebre: Nise Murasaki inaka Genji diRyūtei Tanehiko
![Page 25: 13. Il periodo Tokugawa - ukiyozoshi, gesaku, yomihon. Il periodo Tokugawa... · figurativo) VS “ehon ... Hinpukuron (Dibattito su ricchezza e povertà), Asajigayado (La casa fra](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043009/5f9a68d8e7a8ed115c034ff3/html5/thumbnails/25.jpg)
![Page 26: 13. Il periodo Tokugawa - ukiyozoshi, gesaku, yomihon. Il periodo Tokugawa... · figurativo) VS “ehon ... Hinpukuron (Dibattito su ricchezza e povertà), Asajigayado (La casa fra](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043009/5f9a68d8e7a8ed115c034ff3/html5/thumbnails/26.jpg)
![Page 27: 13. Il periodo Tokugawa - ukiyozoshi, gesaku, yomihon. Il periodo Tokugawa... · figurativo) VS “ehon ... Hinpukuron (Dibattito su ricchezza e povertà), Asajigayado (La casa fra](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043009/5f9a68d8e7a8ed115c034ff3/html5/thumbnails/27.jpg)
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![Page 29: 13. Il periodo Tokugawa - ukiyozoshi, gesaku, yomihon. Il periodo Tokugawa... · figurativo) VS “ehon ... Hinpukuron (Dibattito su ricchezza e povertà), Asajigayado (La casa fra](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043009/5f9a68d8e7a8ed115c034ff3/html5/thumbnails/29.jpg)
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![Page 33: 13. Il periodo Tokugawa - ukiyozoshi, gesaku, yomihon. Il periodo Tokugawa... · figurativo) VS “ehon ... Hinpukuron (Dibattito su ricchezza e povertà), Asajigayado (La casa fra](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043009/5f9a68d8e7a8ed115c034ff3/html5/thumbnails/33.jpg)
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![Page 35: 13. Il periodo Tokugawa - ukiyozoshi, gesaku, yomihon. Il periodo Tokugawa... · figurativo) VS “ehon ... Hinpukuron (Dibattito su ricchezza e povertà), Asajigayado (La casa fra](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043009/5f9a68d8e7a8ed115c034ff3/html5/thumbnails/35.jpg)
![Page 36: 13. Il periodo Tokugawa - ukiyozoshi, gesaku, yomihon. Il periodo Tokugawa... · figurativo) VS “ehon ... Hinpukuron (Dibattito su ricchezza e povertà), Asajigayado (La casa fra](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043009/5f9a68d8e7a8ed115c034ff3/html5/thumbnails/36.jpg)
KOKKEIBON滑稽本
� Testi comici, prodotti a partire dal 1802
� Ormai, vasto pubblico: comicità “facile”
� Stile simile a quello degli sharebon, che unisce:
• Parti dialogate (centrali): mimesi realistica
• Togaki (spiegazioni su due colonne, che descrivono• Togaki (spiegazioni su due colonne, che descrivonoazioni o i pensieri/aspetto dei personaggi)
• Altre parti descrittive
� Però, ambientazione al di fuori dei quartieri dipiacere e nel mondo dei chōnin
� Opere più importanti: Ukiyoburo (1809-1812) eUkiyodoko (1813-1814) di Shikitei Sanba
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YOMIHON読み本読み本
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IL GENERE
� Dalla fine del diciottesimo secolo (scia deldeclino degli Ukiyozōshi)
� Caratteristiche fisiche:
� “Yomihon” (elemento narrativo prevale sulfigurativo) VS “ehon”figurativo) VS “ehon”
• Spesso illustrazioni (sashie), ma non funzionali
� Letteratura scritta per diletto, ma non puntando alguadagno: carattere più colto e raffinato
� Argomenti di carattere serio
� Richiami ai classici giapponesi e ai testi cinesi
� Per lo più storie fantastiche/lontane nel tempo
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UEDA AKINARI
� Cresce a Ōsaka in unafamiglia di mercanti ma se nediscosta per dedicarsi allaletteratura
Formazione in haikai e� Formazione in haikai enarrativa (influenza di IharaSaikaku, scrive in gioventùdegli ukiyozōshi), ma notosoprattutto per i suoi yomihon
� Opera più celebre: Ugetsumonogatari
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� Fonti di ispirazione
� La narrativa cinese: es Shuihuzhuan (di epocaMing, 1368-1644, in giapponese Suikoden):gruppo di “briganti gentiluomini” che, dallafortezza di Liangshanbo, combattono contro leautorità corrotte
� Kaidan 怪 談 : testi, diffusisi soprattutto dalperiodo Tokugawa (a partire da Otogi bōko diperiodo Tokugawa (a partire da Otogi bōko diAsai Ryōi), incentrati su soprannaturale, mistero,macabro
� Il kokugaku, con la sua enfasi sul recupero delpassato idealizzato del Giappone
� In connessione al kokugaku, il patrimonio
letterario classico inclusi i monogatari, ilteatro nō (ad es., Shiramine), ecc…
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UGETSU MONOGATARI雨月物語 (1768)
� Nove racconti
� Ugetsu: “Pioggia e luna”, tradizionalmenteassociate al soprannaturale nella tradizioneletteraria cinese
• Titolo anche di un dramma nō con protagonista il• Titolo anche di un dramma nō con protagonista ilpoeta viaggiatore Saigyō (anche in un racconto)
� Monogatari: uso esplicito di un termine ormai indisuso in periodo Tokugawa
� Anche nella prefazione dell’opera, in cui sonocitati come palesi esempi da associare all’operaShuihuzhuan e Genji monogatari
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LO UGETSU MONOGATARI COME
NARRATIVA STORICA
� Racconti ambientati in periodi che spaziano dal
X al XVII secolo
� Due racconti, Muō no rigyo (La carpa del sogno) eJasei no in (La passione del serpente), ambientatiJasei no in (La passione del serpente), ambientatiin periodo Heian
� Gli altri racconti ambientati nel medioevo
• In parte nella fase di ascesa dell’aristocraziamilitare (XII secolo)
• In parte nel periodo delle guerre civili dei secoliXV e XVI
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� In alcuni casi la storia fa da sfondo, ma non ènecessaria una conoscenza approfondita dellevicende storiche per comprendere i racconti
• Racconti ambientati in periodo Heian eHinpukuron (Dibattito su ricchezza e povertà),Asaji ga yado (La casa fra gli sterpi) e Kikka nochigiri (L’appuntamento dei crisantemi), in cui lechigiri (L’appuntamento dei crisantemi), in cui leguerre civili non si intrecciano in modo essenzialecon la trama
� In altri casi, la storia ha un ruolo da
protagonista ed è indispensabile conoscerla percapire
• Shiramine e Buppōsō (La ghiandaia celeste)
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GLI ELEMENTI SOVRANNATURALI
� Ricorrenti: influenza dei kaidan
� Cinque storie costruite attorno a un personaggiomorto in circostanze tragiche, tornato insembianze umane
� Jasei no in: folklore
� Muō no rigyo e Hinpukuron: meraviglioso
� Aozukin (Il cappuccio blu): sovrannaturale, macon un ruolo marginale
� N.B.: L’atmosfera nei racconti, pur incentrati sulsovrannaturale, non è tenebrosa, mamalinconica (immagini naturali intrise di monono aware)
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� L’originalità dello Ugetsu monogatari non statanto nella introduzione dell’elementosovrannaturale, ma nella sua capacità dirielaborare tali spunti intrecciandoli con ildiscorso storico, con i riferimenti intertestuali,col contesto e i valori del Giappone
Tokugawa, che emergono dalle pagine
� Hinpukuron: valori chōnin
� Altri racconti: tematiche etiche, di ispirazione(neo)confuciana e talvolta legate ai bushi
• Ad es., Kikka no chigiri: storia originale cinese(dove il protagonista era un mercante) riadattatamutando i protagonisti in samurai