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Cap. I Vanguardas históricas
1. As pesquisas da expressão, da razão e da imaginação
IMPRESSIONISMO
Claude Monet, Impressões ao entardecer, 1872
“O impressionismo afirmara o valor da sensação como fato absoluto e autônomo da existência.” (ARGAN, 2010, p. 426)
Deixa toda tradição nacional, não para ser universal, mas internacional, europeu.
Arte pela arte
Liberdade, individualidade independência
Busca da própria poética antes que sua própria estética
A fotografia
A fotografia reproduz mecanicamente os aspectos da realidade com uma objetividade que é considerada científica e ainda introduz a geração de uma quantidade imensa de imagens que não requerem de um especialista
Gustave Courbet, autoretrato, 1840Henry Fox Talbot, 1843
Berthe Morrisot, mulher pendurando roupa, 1881
Vontade de definir a relação entre a arte e a vida contemporânea: movido pela autenticidade das suas experiências.
Percepção forma
Paul Cézanne “Mont Saint Victoire” 1897
Vincent van Gogh "Ponte de Trinquetaille" 1888
Sentimento expressão
Imaginação símbolo
Paul Gauguin “A perda da Inocência” 1891
Vanguardas históricas
• As vanguardas históricas geralmente tem programas de ação ou linhas de pensamento expressas nos “manifestos”
• A liberdade é de rigor
• Cultuam o novo
• Cultuam à arte pela arte
• Incorporam novas tecnologias
• Revertem a estética sobre o objeto não artístico
• Não mais representam a realidade, se constituem numa realidade por se
• Se declaram independentes da estrutura real da sociedade (leis independentes do momento histórico).
• As contradições da cultura e da vida e a participação da arte na vida é um problema central na arte moderna.
A) As pesquisas da expressão
• França – Fauves• Arte de evasão, de
simbolismo hermético• Cultura latina e
mediterrânea• Deformação objetiva
• Alemanha – Die Brücke• Arte engajada de
comunicação • Cultura germânico –
nórdica• Deformação subjetiva
Se baseiam na realidade
Arte tenta resolvercontradições históricas entre clássico e romântico, entre mimese e poesia
Sociedade torna mais agudas as contradições, disputam hegemonia econômica e política caminho à I Guerra Mundial
Matisse, A Dança, 1909 Heckel, 1913
Debate sobre a consciência da existência
o Fauves• Estrutura autônoma auto-
suficiente do quadro como realidade em si
• Unidade entre objeto e sujeito, entre o ser e o mundo
• Civilização sem arte destituída de unidade fundamental do real
• Primitivismo: criatividade que o progresso não permite, tem que começar de zero
• não ha distinção entre belo e feio
Se existe música sem palavras porque não poderia existir pintura sem coisas?
Henri Matisse, “A alegria de viver” 1906
o Expressionismo Alemão• O que o artista deixa ver
antes que o que o artista vê
• Temas existencialistas
• Profundidade emocional e psicológica
• Grupos “Die Brücke” e “Der Blau Rieter”
o Características• Figuras distorcidas• Força emotiva• Contrastes• Gestualidade• Drama• Intensidade
Ernst Ludwig Kirchner, ‘Auto retrato como soldado” , 1915
Arte degenerada 2Arte degenerada 1 1937 Munique
Fritz Lang “Metrópole” 1927
Murnau “Nosferatus” 1922 Robert Wayme “O gabinete do Dr. Caligari” 1919
Para ver “O Dr. Caligari” no Youtube
Para ver “Fausto”de Murnau” 1926
Para ver trechos de “Metrópole” de Fritz Lang
Cinema do Expressionismo Alemão
B) As pesquisas da razão
• As leis da arte são as leis da visibilidade
• A arte é pura, não segue outras leis, ela tem suas próprias leis
• Não cabe mais a representação, vale pelo que é e não por aquilo com o que se parece, são uma realidade concreta.
• A forma depende da estrutura e não mais do que é exterior a ela
• É fundamentada na razão• Se reconcilia com a máquina, vê
nela a possibilidade de transformação da sociedade Kasimir Malevich “Branco sobre branco” 1918
As vanguardas abstracionistas
o Abstração analítica
Analisa as formas da natureza, mas analisa mais ainda as estruturas internas à arte
o Abstração pura
Pureza de formas e cores. Extremista e futurista de caráter construtivo, ideológico, social, racional.
o Abstração lírica
Poética expressiva, corta toda relação entre imagem artística e imagem da realidade
Picasso
Mondrian
Klee
Kandinsky, Na praia, 1909Juan Gris, retrato de Picasso, 1912
Entre o Cubismo e o Blaue Reiter se repetem os contrastes entre fauvistas e expressionistas
• Cubismo Analisa as formas da
natureza e separa, extrai, reduz a formas essenciais e as arma de novo, independente da realidade que já não mais representa
Nasce como reação ao subjetivismo puro dos fauves.
Aflora uma interpretação nova da arte africana: continuidade entre a coisa e o espaço
Superação crítica das formas tradicionais.
Pablo Picasso “Les Demoiselles D’Avignon” 1907
Abstração analítica e sintética
Picasso "Retrato de Ambroise Vollard" 1910
“O Cubismo [...] contrapôs à concepção de forma como transcendência, a concepção de forma como imanência absoluta. Atitude revolucionária mas não subversiva. (ARGAN, 2010, p. 528)
Juan Gris “Fantomas” 1915
o Construtivismo• Estruturas
harmônicas através de formas geométricas
• Vanguarda ideológica: utilidade social da arte
• Forte influencia no design gráfico
o Suprematismo• Expressão suprema
do sentimento
Abstração Pura
El Lissitsky “Golpe no Blanco com a ponta Vermelha" 1920
Kasimir Malevich, “Quadrado Negro" 1913
o De Stijl (Neoplasticismo)• Desnaturalizar a arte• Não se entrega a um
programa político, conserva a independência da arte
Piet Mondrian "Broadway Boogie Woogie" 1942-43
C) As pesquisas da imaginação
• Não racional, fantasioso, imaginativo
• Arte: atividade não programável numa sociedade totalmente programada
• Uso do objeto encontrado
• O imprevisível, o absurdo como principio estético.
• Uso de materiais e técnicas da produção industrial (fotografia, cinema)
• Ironia frente a utopia
Marcel Duchamp, L.H.O.O.Q. 1919,
o Dadaísmo• Armory Show 1913• Nonsense • leis do acaso• Repudio à arte como modo
de produzir valor (mercadoria)
• Não mais técnica o linguagem
• O que determina um valor estético é o processo mental
• Decidida a mostrar a impossibilidade de uma relação entre arte e sociedade
• Negação de todo o sistema de valores, negação da arte: ação deliberadamente gratuita, insensata, absurda, imprevisível, livre
Hugo Ball, Cabaret Voltaire 1916
o Surrealismo• Transfere a arte da
esfera do consciente à esfera do inconsciente
• Inconsciente dimensão da existência estética
• Dimensão metafísica – espacial e atemporal desligada em relação à vida
• Técnicas psicologistas: automatismo
• Experiência onírica: o jogo, o sonho
• Não se pinta o sonhado, sonha-se pintando
• Ambigüidade alógica da imagem
Hannah Hoech, L’coquete II,
1923
Meret Openheim
“Xícara, prato e colher de pele”1936
Webteca
• Arte Moderna, Enciclopédia Itaú Cultural, Artes Plásticas• Museu de Arte Moderna• Acervo Virtual Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo • História Ilustrada da Arte (imagens e vídeos)• Metropolitan Museum of Art (inglês) • Modern Art History (inglês) • Art History, recursos da web (inglês) • Expressionismo, Enciclopédia Itaú Cultural• A questão das vanguardas• Manifesto dadaísta Hugo Ball • Manifesto dadaísta de Tristan Tzara, revista Dada Zurich No. 8 • 1913 (espanhol)• Manifesto do Surrealismo, Andre Breton 1924 (espanhol)• Manifesto Cubismo (espanhol)• Manifesto Construtivista ou Realista (espanhol)• Cubismo – historiadaarte.com.br
Bibliografia• ARGAN, G.C. Arte Moderna na Europa, de Hogart a Picasso, 2010. • _____, __. Arte Moderna. São Paulo: Companhia das Letras. 1992.
Capítulos 2, 4 e 5, 7.