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Las entrañas deL arteUn relato material(s. xvii - xxi)
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fundación osdeconsejo de administración
presidente TomásSánchezdeBustamante
secretarioOmarBagnoli
prosecretarioHéctorPérez
tesoreroCarlosFernándezprotesoreroAldoDalchiele
vocales GustavoAguirreLilianaCattáneoHoracioDillonLuisFontanaDanielEduardoForteJulioOlmedoJorgeSaumellCiroScotti
imagoespacio de arte
coordinación de arteMaríaTeresaConstantin
gestión de producciónBetinaCarbonari
producciónNoraArrecheaMicaelaBiancoJavierGonzálezNadinaMaggiSusanaNietoGabrielaVicenteIrrazábal
exposición y catálogo
curaduría y textoGabrielaSiracusano
asistenciaNadinaMaggiGabrielaVicenteIrrazábal
diseño de montajePatricioLópezMéndez-GrupoSigno
diseño gráficoEstudioLoBianco
corrección de textosVioletaMazer
transporteE.T.E.TransportesEspeciales
producción de gráficaSignBureau
impresiónNFGráficas.r.l.
agradecimientos
LaFundaciónOSDEylacuradoraagradecenlagenerosacolaboracióndeartistas,coleccionistas,directoresypersonaldemuseoseinstitucionesquefacilitaronlasobrasydocumentosquehanhechoposibleestamuestra:
TeresaAnchorena,SofíayHoracioAreco,ClaudiayGuillermoArín,AraceliBellota,NéstorBarrio,OrlyBenzacar,JoséEmilioBurucúa,GustavoBruzzone,DianaCalvo,EduardoCosta,MabelyMaríaCastellanoFotheringham,AndreaGriseldaDistéfano,AnaEspinosa,LeontinaEtchelecu,HenriqueFaría,AlejandraFazio,RubénFontana,MarcelaGené,AlejandraGómez,BlancaGómez,IgnacioLiprandi,AliciayLeónFerrari,MartaMaier,LauraMalosettiCosta,VivianaMallol,FernandoMarte,LíaMunilla,MarceloOlmos,DanielaParera,VictoriaPereyrayGianniCampochiaro,ErnestoPesce,LuisPriamo,MaríaRedondo,MartaRey,GilbertoyRosaSandretto,DanielSaulino,HéctorSchenone,LucíayLeonardoE.Spilimbergo,EstebanTedesco,GustavoTudisco,DianaB.Wechsler,SandraZetina,EspaciodeArteAMIA,GaleríaEmpatía,GaleríaFranciscoTraba,GaleríaRo,GaleríaRubbers,MamanFineArt,BancoCiudad,FundaciónGarcíaUriburu,FundaciónMundoNuevo,ComplejoMuseográficoProvincial“EnriqueUdaondo”,Malba–FundaciónCostantini,MuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”,MuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”,MuseodeBellasArtesProvincial“RosaGalisteodeRodríguez”,MuseodelaCiudad,MuseoHistóricoNacional,TallerTAREA-UNSAM,UniversidadNacionaldeLomasdeZamora.
EstamuestracuentaconelapoyodelaUniversidadNacionaldeSanMartín.
www.fundacionosde.com.ar
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Las entrañas deL arteUn relato material(s. xvii - xxi)
Del 16 de septiembre al 28 de octubre de 2008
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CorteestratigráficodeVirgen Niña hilandera,unapinturacolonialandinadels.xviii
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el taller como laboratorio de ideas Sustancias viscosas, olorespenetrantes,manoscoloreadas,traposempastados,carasempolvadas.De-trásdelosdiscursosestéticos,delossueñosdelaimaginacióncreativaydelaeficaciadelasimágenes,sehallaelespaciodeltallerdelartista.Unterri-torioque,alolargodeltiempo,sefueinstalandoyaenlasnavesdealgunaiglesia,yaenlosfondosdeunamorada,eneldescansodeunprado,enungalpónalquiladooenlascallesdeunaciudad.Territorioíntimodelosmate-rialesquenoesotracosaqueuna“dimensióndelpensamiento”eneljuegodeposibilidadesestéticasqueenlazan lamateria y la idea.1Noescasualquelarepresentacióndeesteterritoriohayasiempreconvocadoelinterésdelosartistas.Escenascomolasdelartistaeneltaller,consuspigmentosdesplegadosenlosas,escudillas,frascos,opaletas,juntoconpinceles,lápi-ces,espátulas,papelesytientos,enelcasodelospintores;osusmaderas,piedras,metales,martillos,gubiasycinceles,enelcasodelosescultores;enplenotrabajooenelreposoluegodelaobraterminada;solosoacompa-ñadosporsusmodelososuscolegas,sonfrecuentesenlahistoriadelarte.Dichasrepresentacionessonfuentesprivilegiadasparalaconstruccióndeestahistoria.Así,enépocasenlasqueestasimágenesescasean–merefieroalperíodoenelquepartedenuestroterritoriopertenecióalVirreinatodelPerúy,posteriormente,alVirreinatodelRíodeLaPlata–,lainformaciónsedesvanece.El grabadoquepublicóenel sigloXIXel viajeroPaulMarcoysobreeltallerdeunpintorandino,aquienllamabairónicamenteel“RafaeldelaCancha”,nosofrecepocosindicios:apenasunasescudillas,trapos,supincelysutiento,unlienzoconlaimagenamedioterminardeunaMadon-naconelniño–apoyadosobreelrespaldodeunasillaquehacelasvecesdeatril–,unagrotescamusainspiradoraynumerososgrabados–talvezseaésteeldatomásinteresante–colgadosenlapareddesuobrador-establo.EnelsigloXXI,CarlosAlonso [pág. 31]despliega lafuerzadesudominiodelpapel,loscoloresyeltrazoenérgicoenunautorretratodondepresenta
1 Elvaliosointercambioconvariosartistasdeestamuestramehaayudadoareflexionarsobre
estascuestionesdelhacer.
las entrañas del arte
gabriela siracusano *
paul marcoy
GrabadopublicadoenL´Amerique du Sud l´océan Pacifique a l´océan Atlantique.París,LibrairiedeL.Hachette,1869.
* Investigadoradel
CONICET,conradicación
enTAREA-UNSAM.
Lainvestigaciónrealizada
paraestamuestraes
resultadodeproyectos
UBACyTF090yPICT
14208(ANPCT),radicados
enelInstitutodeTeoría
eHistoriadelArte
“JulioE.Payró”(UBA).
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sumesadetrabajo;mientrasGabrielGrün [pág. 31],pintorquerevisita lasdistintasposibilidadesdelastécnicasdelóleodelosantiguos,aplicapigmen-tosyaceitessobreunasuperficiecuidadaytranslúcidapararepresentarloselementosqueloacompañanenlosmomentosdecreación,entreellos,losfrascosconcoloresazules,rojosoamarillos.Todoestonoshabla,entonces,deunespaciocargadodegestoscercanosalaprácticadelaexperimentación,unaactividadquetambiénnosevocalamanipulacióndeprobetasytubosdeensayodelquímico,o,porquéno,decucharonesyollas,enlosdominiosdelcocinero.2Eltallercomococina,lugardelensayoydelerror,delesquemaylacorrección–comodiríaGombrich–,comolaboratorio de ideasenelquetodosloselementosparticipantesentranenebulliciónycolaboranensutransmu-taciónparavolverseuna imagen…Unaacciónquecobra iconicidadenuninstanteprecisodeesafórmulagestualyexpresivatantasvecesrepresentadaqueeselautorretrato:elartistaenplenotrabajoquesealeja,curvasuespaldaparaatrásyobserva laobraantesdevolversobreella,comobuscandoencadadistanciamientolaclavedelasíntesisentresumodelomentalyloquelehabilitalamateria.Algunasdelasfilmacionesquehoyexhibimosejemplificanestainstancia,comoloeselcasodelarealizacióndeMalvinas Argentinas (ex Londres) deJuanAndrésVidela.Lainstalaciónqueen1994EduardoMedici[págs. 32 y 33]realizaraenRosa-rio,enlaquelaimagenimpresadelCristoescorzadodeMantegnarecibíauna“transfusiónsanguínea”,sobreunamesadediseccióndondetambiénhabíafrascosconvísceras,nopodríasermáspregnanterespectodeloqueestamosdiscutiendo.Simulacroymateria lograron fundirseenunaexpe-riencia tal, queel artista todavía rememorael climaque segeneró yquehacíaqueelpúblicobajaralavozosesilenciaraantelaescena“agónica”.3
2 VerBurucúa,JoséEmilio.Sabios y marmitones. Una aproximación al problema de la modernidad
clásica. BuenosAires,Lugareditorial,1993.TambiénGombrich,Ernst.Arte e Ilusión. Estudio
sobre la psicología de la representación pictórica.Barcelona,GustavoGili,1982.3 EduardoMedici.Comunicaciónpersonal.
gamarraCincel II,2005Talladirecta-granito140x12x12cm.
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Destruida la instalación,Medici reutilizóel lienzo,superponiéndolosobreotroquedurantemucho tiempohabía funcionado comobasede trabajoenelpisodesutaller.Lasmarcasdechorreados,pisadasypapelescaídosaúnpermanecencomohuellasdeprácticaspasadas.Su reverso tambiénexhibeotraobradefuertegestualidadmatéricaquequedóoculta,juntoconlamaneraenquetodasquedaronatrapadasenelbastidor,entreescriturasycosturas.Perosiprestamosnuevamenteatenciónasuanverso,otrosmate-
Arriba:FotogramadelfilmOnda roja,conelartistaJuanAndrésVidelaAbajo:EscenasdelainstalaciónLa lección de anatomíadeEduardoMedici
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rialessenosaparecenenrelaciónesencialconelmensaje:pequeñosespe-josqueremitenalimpactoqueleprodujosupasoporlasiglesiascolonialesmexicanas o láminas delgadas de estaño que encuadran la imagen (querecuerdanlatradiciónvitralista).Asuvez,cuatroelementoscompletanestaaventura iconográfica: sellosde resinacuyaelasticidaddeformaperoaúnpermitedistinguirunasuertedereminiscenciasde laSantaFazoVeróni-ca,elmismosignoicónico–ahoratridimensional–producidoporunlienzoembadurnadoconidénticomaterial,unagranmancharojasobreunadelasmanosdeCristogeneradaapartirdeunadistribuciónaleatoriadellíquidorojousadoenlainstalación,4ylapresenciaenelejecentraldeunaherra-mientadedoblelectura:escuchilloypincelalavez,lasdoscarasdelarmadelapintura.Elproductofinaleslapresentacióndeestegranlaboratoriovisualenelquelaimagennopuedesinovolverseplásticamentepoderosa.
la eficacia de la potencia material Sinosremitimosaunodelosprimerosusosligadosalaconstruccióndelasimágenes,estoes,alapintu-rarupestredenuestraprehistoria,deinmediatonosencontramosconma-terialescomocarbónvegetalyóxidodemanganesoparalosnegros,óxidosdehierrocomolagoetitaylahematitaparalosamarillosyrojos,yjuntoaellosgrasaanimalyaceitesvegetalescomoligantes;todosestosmaterialesrespondieroneficazmentealafunciónquedichasimágenesdebieronhabercumplidoparaquieneslasimaginaronyconstruyeron.5Eficacia,deesosetrata.Unaimagensetornaeficazcuandosupropiama-terialidadnosoloacompañasinotambiénconstruyesentido.Si,comohainsistidoMichelFoucault,ningúnenunciadopuededarsesin lapresenciadeunavoz,deunasuperficie,sinhacersecuerpoenunelementosensibleysindejarrastroenunespacioo–aunquemásnosea–enunamemoria,podemosentoncesadvertirlaimportanciadeestadimensiónmaterialenellenguajeplástico.6Sinembargo,estarelevancia–tanevidenteparalosartis-tas–nofuesiempretomadaencuentaporlosdiscursosdelahistoriadelarte,comopodríamossuponer.Sibien losprimerosescritosoccidentalessobrearte,antesquelahistoriadelartefuerahistoriadelarte,sedetuvieronenlosdilemasacercadelomaterialylotécnico–pensemosenPlinio–,con-vienerecordarqueelpredominiodelaatenciónpuestasobrelosproblemasdelaformayelestiloolosmisteriosdelasposibilidadesiconográficasdelmensajesignófuertementeestosrelatosdesdeelsigloXVI.Además,elori-gendetaldesproporciónentretextosdedicadosadichostemasytextosque
4 Esinteresanteesteencuentroentrelasangrealudida,larosayeltinterojo.Enlatradiciónmexi-
canavinculadaalafacturadeunaimagentanpoderosaentérminosdevocionalescomoladela
VirgendeGuadalupe,suspigmentos–interpretadoscomodeprocedenciadivinaporsucarácter
acheropoietas–suplantaronlasrosasqueelindioJuanDiegorecogíacuando,segúnlosrelatos,
seprodujo laapariciónmariana.VerCuadriello, Jaimeyotros.El Divino pintor: la creación de
María de Guadalupe en el Taller Celestial.México,MuseodelaBasílicadeGuadalupe,2001.5 Boschín,MaríaTeresayAnaLlamazares.“Ladataciónabsolutadelarterupestre”.Ciencia hoy,
vol.6,n°34,1996.Boschín,MaríaTeresayotros.“Análisisdelasfraccionesinorgánicayorgánica
depinturasrupestresypastasdesitiosarqueológicosdelaPatagoniaSeptentrionalArgentina”.
Zephyrus: Revista de prehistoria y arqueología,ISSN0514-7336,nº55,2002,pp.183-198.6 Foucault,Michel.La arqueología del saber.México,SigloXXI,1970,p.168.
DetalledeLa lección de anatomíadeEduardoMedici.
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atendieranelcostadoprácticodeloficioseencuentraenelcarácterservilymecánicoque,precisamente,losmaterialesotorgabanalasprácticasartís-ticas.SuusoymanipulaciónimplicabaunalaboralejadadelasartesmáslibresynoblesquedictabalaAntigüedadclásicaeneltriviumyelquadrivium –asaber,gramática,dialéctica,retórica,aritmética,geometría,astronomíaymúsica–,y,porende,unquehacermuchomáscercanoaartescomolaagricultura,lamedicina,laespecieríaolanavegación,lasquedemandabanun trabajo físico,suponíanunacondicióndeutilidadyestabanobligadasalpagodeunimpuestoporelcontactodirectoconelmaterialylosgéne-rosqueellasproducían.Estasituaciónsemantuvoporsiglos.EnelcasodeEspañaysusterritoriosamericanos, fueronnecesariosmuchos juiciosydebateslibradosporlosartistasparaquelesfuerareconocidalacualidadespeculativa ymentalde sus tareas y conquistaranun lugar jerarquizadosocialmente.Hoyelescenariohacambiado.Lamiradaartísticapuestasobrelascondi-cionespropiasdelobjetoproducido,eldesenfadoenlaeleccióndenuevosmateriales yun francodesarrollode la investigaciónen lascienciasde laconservación,delafísicaydelaquímica,entremuchasotrasvariables,nosimponenaloshistoriadoresdelartevolverlacabezasobrenuestroshom-brosy,sintemoraconvertirnosenestatuasdesal,revisarnuestrascatego-ríasalaluzdeloqueesteterritorioíntimoquesignalacondiciónmaterialde
Resina,coloranteypigmentonaturales.
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lasobrasnosofrececomocampodeanálisis.Unespesormentalymatéricoque no debe subestimarse y que resulta imposible soslayar si queremoscomprenderdemaneraintegrallosprocesoscreativosysusresultados.Unespacioadescubrirqueponeenevidenciaqueestadimensión del hacer,enlaqueconvergenlaelecciónempáticadeunosmaterialesyeldescartedeotros,lafascinaciónylaexperienciamágicaqueimplicalariquezadesuspropiedades,yunarelaciónhombre-sustanciaterrenalcercanaalosfuncio-namientosalquímicos,estápresentecadavezqueunaideaestéticayunavoluntadcreativacomienzanacobrarforma.Podríamosdecirquehayenlosmaterialesdelarteunaenergíapoderosaygenerativaqueemanadeellosmismoseinvadeelmomentocreativo.Potenciamaterialdeloicónicoque,atravésdeltiempo,exhibecambiosypermanenciasensumaneradeser.Elsentidodeestaexposicióntiene,entonces,elobjetivodehabilitarunreco-rridodistintodelqueusualmentetransitamos.Lapropuestaesinternarnosyperdernosenlasentrañasdelosobjetosartísticosexhibidos,muchosdeellostantasvecesobservados,paraprestaratenciónaloselementosquelosconforman,alasfuentesescritasquenosinformansobresumanipulación,alamaneraenquefuerontrabajadosypensados,alarecurrenciaenelusodealgunosdeellos,asuperdurabilidadeneltiempooasucondiciónefíme-ra,yatodosaquellosaspectosqueloshanmodificadoensupropiamateria-lidadyquehoycontribuyenaotorgarlesnuevaspropiedadesyfunciones.Difícilmenteestaexperienciadelencuentroconlamateriapuedaserrecu-peradaenlaspalabrasdeestetexto.Latranscripcióndelaalianzaquees-tablecenelespectadoryelbrillodeunbarnizbajoelcualsubyacencapaspictóricasdiversas,laviscosidadtraslúcidadeunaresina,latexturadeunamaderaounmármol,lasreverberacionesdeciertosmetales,lacristalinidad
CuadernodenotasdeLinoEneaSpilimbergo,concomentariosacercadelosmaterialesartísticos.
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delosfluidosacuososolostimbresdeunaobrasonora,resultaimposibledetransmitir.Sinembargo,intentarémerodearporalgunosproblemasquesuscitanaquellasmateriasimpregnadasdeéstasyotrascualidades.Laguíaseráuntantoerráticayentreverada,comoloeslamezcladesustanciasenunmortero.Nosetratadeunordendefinidoporlastécnicas,quepodríaconducirnosaunahistorialineal,sinodedescubrirelbajocontinuodecier-tosmaterialesrecurrentesenelquehacerartístico.
los materiales del arte y el cuerpo de las imágenes
Naturaleza entonces animada[...] sacó una llave de oro, que en los cofresde el uso, y de la vista retiradosguardaba los tesoros más sagrados.Mesa llenó curiosa de pigmentos […]7
Elingresoalosmaterialesdelartenosarrojadirectamentealanaturalezamisma.Eluniversodelosminerales,losvegetalesylosanimaleshapuestoenlamesadetrabajodelosartistaslaposibilidaddetransformarsustanciasinorgánicas yorgánicasencomponentes fundamentalesde losdiscursosestéticos.8Muchosdeloselementosquealgunavezintentamosrecordardeaquellatablaperiódicautilizadaenelcolegiosonlosprotagonistasdeestahistoria.Zinc,mercurio,estaño,cadmio,plomo,hierro,manganeso,cobal-to,cobre,plata,oro,calcio,potasioymagnesio,entrelosmetales;carbono,azufre,oxígeno,silicioyarsénico,entre losquenoloson,estánentre los
7 Valverde,Fernandode.Santuario de Nuestra Señora de Copacabana en el Perú. Poema Sacro.
ImpresoenLima,1641,p.267.8 Siracusano,Gabriela.El poder de los colores.BuenosAires,FCE,2005.VertambiénMeredieu,
Florencede.Historie matérielle et immatérielle de l´art moderne.Montreal,Larousse,2004.
UsodelíndigoyelPaloBrasilenunailustraciónsudamericanadelsigloXVIII.
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másfrecuentados.Porelladodelmundodeloorgánico,especiesconíferas,nogal, lino, copaífera, dammar, sandáraca, copal, goma arábiga o ámbarofrecen barnices, aceites y resinas que sirvenpara aglutinar, cubrir, diluirosecar lascapaspictóricas.Otrosvegetalesbrindancolorantes,comoeselcasodelañil,delcualsesacaelazulíndigo,oelPaloBrasil,mientraselcáñamoyelalgodónhanservidoparalaconfeccióndelienzos,materialesquetambiénhanutilizadolosescultoresjuntoconmaderascomoelcedroolacaoba.Encuantoalreinoanimal,ceradeabeja[pág. 55],huevo,coladeconejoolacaseínasonaglutinantestradicionales,mientrasqueparalograrelefectodeunrojocarmesí,elinsectodelacochinillahademostradoserprivilegiadoeinclusohaberparticipadodelahistoriapolíticaycomercialdeépocasremotas.Porotraparte,huesos,marfilesocabellostambiénseinte-granaestegrupo.DesdeelsigloXIXydemaneracontundenteapartirdelXX,elingresodepigmentosyresinasobtenidosporsíntesisquímica,juntoconunusoriquísimodeloselementosorgánicosnaturalesmásdiversos,cierranestecírculo.Todoestegranmuestrario,del queapenashemencionadoalgunospocosejemplares, nos permite imaginar la historia del arte como la arquitecturadeunaenormecámarademaravillas,similaralasquepropiciaronloshom-bresde lamodernidadtemprana,en laquemateriales incontablesesperanserencontradosparaqueelartista losmanipule, los indague, losviolente,lostransforme,deacuerdoalafunciónquedeberáncumpliramedidaquevayantomandocontactoconlaidea.Enelencuentroentresuelecciónyunaintencionalidadradicaelmayordesafío.Saberencontrarytemplarunmaterialqueseajusteíntimamentealaintenciónynecesidaddeaquelloquesequiereexpresarestalvezunadelascausasquepuedenhacerdelobjetocreadounobjetoeficaz,en lamedidaque irrumpaenelcampoartísticomodificandosentimientosyconciencias.Unconjuntodeideashechascuerpo.UnodelosmanualesartísticosquemáscirculódentrodenuestroterritorioapartirdelsigloXVIIIydelquedebenhaberechadomanomuchosdeloscreadoresdelasimágenesquehoyexhibimosenestaexposición–merefieroalMuseo Pic-tórico y Escala ÓpticadeAntonioPalominodeCastro–expone:
Imagendeunlibromedievaldesimplesmedicinalesdondeaparecenrepresentadoslossiguientesmaterialespictóricos:mastic,lapislázuli,hematite,albayaldeocerusa,vitrioloverdeycolofonia,entreotros.
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“Tambiéndigoque,asícomolaprácticasinteóricaesuncuerposinalma,lateóricasinlaprácticaesunalmasincuerpo[...]”9
Laidentificacióndelaprácticadelapintura–aquellaquerequeríadeldomi-niodeaparejos,aceites,barnicesypigmentosesparcidosenlosas;cosidodelienzos,ataduradebrochasymaderas,paletasypanesdeoro–conelcuerpohumano,repositoriodefluidos,osamentasysecrecionesdiversas,resultapertinente.Uncuerpoenelqueseencarnanysehacenvisibleslasrepresentaciones,entérminosdeaparienciahistóricaycultural.10
Ahorabien,¿dequéformasehanhechovisibleslasimágenesenestoscuerpos?Yaúnmás,¿bajoquéaspectohancontribuidolosmaterialesahacerlasvisibles?Elcuerpodelosobjetosartísticosesuncuerpohistórico.Guardalasseñas,lasmarcasdesupropiahistoricidad.Encierra lashuellas impresasporelartistaperotambiénlasdeotrosagentesquehantomadocontactoconaquél,modifi-cándolonecesariamente.Pasemos,entonces,aanalizaralgunosejemplos.
los materiales entre la transparencia y la opacidad Existendi-ferentes recursospara responder a estos interrogantes yunode losmásreveladoresprovienedelámbitodelainvestigaciónenlascienciasquímicasyfísicas.Graciasaellasyalafrancalaborinterdisciplinariaquepuedenes-
9 Ycontinúa:“[...]porlocualdiceelZúcaroensuIdea:que así como no es digno de alabanza el
médico, que sólo sabe la teórica de su facultad, y le falta la práctica para saber aplicar los medi-
camentos convenientes á las enfermedades: así en nuestra profesión no será jamás perfecto pintor
el que no sabe reducir á el acto práctico las reglas y preceptos que dispensa la teórica antes bien
será indigno de tal nombre. Y así es menester juntar uno y otro, para que de las dos entidades ó
hábitos resulte un compuesto substancial perfecto”.PalominodeCastroyVelasco,Antonio.El
museo pictórico y escala óptica.Madrid,imprentadeSancha,1796–1797,t.I,lib.VIII,p.168.10 ParaunaampliaciónsobreesteproblemaverSiracusano,GabrielayMartaMaier.“Delobra-
dorallaboratorio,elarchivoylabiblioteca”,enMartínez,JuanManuel(ed.).Arte Americano,
contextos y formas de ver. Terceras jornadas de historia del arte. SantiagodeChile,Universidad
AdolfoIbáñez-CREA-MuseoHistóricoNacional,2006,pp.71-77.
BernardoMontón.Secretos de artes liberales, y mecánicas(1758).
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tablecerconlahistoriadelarteylaconservación,podemospenetrareneseuniversofascinantequeseescondedetrásdelasuperficiedeuncuadroydescubrircuálesfueronlosmaterialesseleccionadosporelartista,dedóndepuedenhaberprovenido,cómoloscombinóyaplicóparalogrardiferentesefectosópticos,quéreparostomóparaprotegerlos,conquéconocimientostécnicos contó,o incluso cuálespuedenhaber sido susposibles lecturasosuáreadeformación.Enuncorteestratigráfico,estoes,unaminúsculamuestradeapenas 1mm3extraídadeunazonadel cuadroe incluidaenunaresinaacrílicatransparente,sehallanlatenteslaspistaspararespondera estos interrogantes [pág. 4]. La aplicaciónde técnicas como lamicros-copíaelectrónicadebarridoconmicrosondade rayosXy losensayosdetinción,entreotras,permitenidentificarsustanciasorgánicaseinorgánicastalescomolasquemencionamosunospárrafosatrás.Laspreguntasquelehacemosaestepequeñotestigodelpasadoloconviertenautomáticamenteenunafuentematerialconsignificaciónpresente.Unafuentematerialque,contrastadaconotrasfuentescomolasescritas,visualesuorales,terminacargándosedesentidoycobrandoladimensióndedocumento.Ahorabien,siademáshacemosparticiparalafísicamediantelaaplicacióndetécnicascomolaradiografía[págs. 29 y 92],lafluorescenciaconluzultravioletaolareflectografía[en esta página],entoncespodremosdesvelarotrasincógnitascomo,porejemplo,sihuboarrepentimientos,siexisteunapinturadebajodelaquevemos,sihubocensuraoautocensura,ocuálesfueronlospasosseguidosporelartistaparalaconstruccióndelaimagenfinal.11
A la luz de estas explicaciones, la capapictórica de unaobra imponentecomoDescensión de la Virgen en la Batalla de Lepanto [págs. 25 y 34],deposibleprocedenciacuzqueña,realizadaafinesdelsigloXVII,senosrevelacomomuymagra, con la presencia de losmateriales tradicionales de laépoca: albayalde, índigo, lacas rojas, tierras...mientras que la simple ob-servacióndeloscortesestratigráficosdelRetrato de DamaatribuidoaFélixRevol[página opuesta],unpintoractivoenSantaFe,CórdobayTucumánentre1845y1867,estáindicandoquelospigmentosylamaneradetratarlosesdistinta,acordeaotrasrealidades,conuncuidadometiculososobreladisposicióndelascapas.EnelescenariolatinoamericanodelsigloXX,uncortetransversaldeChacarerosde1934deAntonioBerni[página opuesta] exhibeexploracionescromáticasy losrastrosdecarbóndeldibujoprevio,entantolaestratigrafíadeunsectordeEl coronelazo, autorretrato, 1945deDavidAlfaroSiqueiros[en esta página] nossumergeenlasbúsquedasesté-
11 Paralarealizacióndeestamuestrahecontadoconelapoyodenumerososcientíficosyconser-
vadores.AlequipoconformadoporBlancaGómez,DanielaParera,AlejandraFazioydirigido
porMartaMaier(CONICET-UBA),conquientrabajointerdisciplinariamentedesdehaceaños,
sedebenlosestudiosrealizadossobreLa Virgen Niña HilanderayEl descendimiento de la Vir-
gen del Carmen en la Batalla de Lepanto,ademásdeotrosejemplosexhibidos;lasestratigrafías
realizadassobreRetrato de DamadeRevolyChacarerosdeBerniestuvieronacargodeNéstor
BarrioyFernandoMarte(TAREA-UNSAM);elanálisisreflectográficodelaobradePíoCollivadi-
nosedebealostrabajosdeDanielSaulinoyAlejandraGómez(TAREA-UNSAM).Respectodel
cuadrodeSantiago Matamoros,lasradiografíasytrabajosdeconservaciónfueronrealizados
porFabiánPieruzzini (MIFB);mientrasqueen los análisisquímicos y fotografía realizados
sobreEl coronelazo, autorretrato, 1945participaronSandraZetina,ElsaArroyoyEumeliaHer-
nández(LDOA-IIE-UNAM).
DetalledelareflectografíarealizadasobreunóleodePíoCollivadinoenlaqueseadviertenlostrazosdeldibujo.
EstratigrafíadeunsectordeEl coronelazo, autorretrato, 1945deDavidAlfaroSiqueiros.
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ticasytécnicasdelpintormexicano.Lacasdenitratodecelulosasecontor-sionanenunritmoenérgicoysinuoso,frutodesusexperimentacionesconmaterialesytécnicasdelamodernidadindustrial.12Lacomparacióndeestoscuatroejemplosnosestárevelandotresmomentoshistóricosdistintosenlosqueelusodelmaterialnoestádistanciadodeaquelloquesepretendíabuscarconlaimagen.
12 Arroyo,Elsa,ChrisMcGlinchney,AnnyAviramySandraZetina.“Elnacimientodelmodernis-
mo:técnicasymaterialesdeDavidAlfaroSiqueirosentre1931y1945”.Baja viscosidad,Méxi-
coDF,InstitutodeInvestigacionesEstéticas-UNAM,SaladeArtePúblicoSiqueiros-INBA,en
prensa.
CortesestratigráficosdeRetrato de DamadeRevolydeChacarerosdeBerni(detalles).
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Existeotra lecturaquepodemoshacer cuandoobservamosel devenirdelosmateriales y su contrapunto con la imagena travésdel tiempo.Todarepresentaciónguardaunadobledimensiónde transparenciayopacidad,entendiendoporellaslamayoromenorcapacidaddeestarenlugardeunobjetoausenteperotambiéndemostrarseasímismacomounarepresenta-ción.13Enestesentidoresultaatractivodescubrirquelosmaterialesdelarteintervienendeunamaneraparadojalycomplejaenestejuegobifronte.Enépocasenquelarepresentaciónfigurativapredominóenlaescenaplástica,esdecir,cuandolaimagenrepresentadabuscababásicamenteestarenlugardealgoquenoestá,yprovocardeestemodounailusióndetransparenciadelmensaje–aunque,comodijimos,éstaessólolacontrapartedesuopaci-dad–,lamateriaacompañóestaestrategiaocultandosucondiciónesencial,“opacándose”.EnellienzodeRevoloenelcuzqueñoantesmencionado,lamaterialidadnosemuestraasímismaensucondiciónmásconcreta,nofuelaintencióndesusautoresquelapercibamoscomotierras,pigmentos,colorantesoresinas.Loqueéstospretendieron,endefinitiva,fuequetodasesassustanciassepusieranalserviciodeunaimagenilusoriaplasmadaenunasuperficie“sostenida”porestosmoradoressilenciososparaconvertirseenluces,sombrasycoloresdelascosasrepresentadas.14ApartirdefinesdelsigloXIX,yamedidaquelasbúsquedasestéticasavanzaronsobrelasposibilidadesplásticas inherentesalpropioobjetoartístico,exploracionescomolasiniciadasporelpost-impresionismoylastendenciasmodernistashastalosaños40comenzaronadistenderpaulatinamenteesteocultamien-todelamaterialidad,modulándolayhaciéndolaemergercomounelementoque, poco apoco, fuemostrándose como independientedel dominiodela línea y el espacio ilusorio.Un elementomás subordinado a las condi-cionesópticasyperceptivasqueintervienenenelactodelarecepción.LacargadepigmentodesplegadasobreelsoportedelosmaizalesdeMiguelCarlosVictorica(1940) [pág. 34]evidenciaesta intención.La irrupcióndelasvanguardiasterminóporliberarlaspuertasdelaopacidadmaterial.LaexperienciaConcretaargentina,llevadaacaboapartirde1944conlaapa-ricióndelarevistaArturo,protagonizóelmomentodequiebrerotundoenrelaciónconlatransparenciadelaimagen.Deestemodoanunciólamuertedefinitivadelarepresentaciónfigurativa.EnelManifiestoInvencionistade1946seexpresaba:“Lamateriaprimadelarterepresentativohasidosiemprelailusión.”15
Estadeclaraciónresultaesclarecedoraalosfinesdelosargumentosreciénformulados:lailusiónhabíasidolaverdaderamateriaprima.Losmateriales
13 Marin,Louis.Le portrait du roi.París,EditionsdeMinuit,1981.14 Existeunaexcepciónaestaproposición.Setratadeaquelloscasosenquelosmaterialesson
exhibidosdemaneratransparenteconelpropósitodereforzarunajerarquíasocial,política,
económicaoreligiosa.Colorantescomolapúrpuraoelcarmín,opigmentoscomoellapislá-
zulicumplieroneserol,talcomobienlohaestudiadoMichaelBaxandallparalassociedades
delRenacimiento.Otrotantopodríamosdecirdeloro,laplataylaspiedraspreciosas,tanpre-
sentesenlosobjetoslitúrgicosreligiososoenlasimágenesdevocionales.Baxandall,Michael.
Painting and experience in fifteenth-century Italy. A primer in the social history of pictorial style.
Oxford,OxfordUniversityPress,1988.15 “ManifiestoInvencionista”.RevistaArte Concreto Invención.BuenosAires,agostode1946,
n°1,p.8.
PortadadeRevistaArteConcreto-Invención.BuenosAires,1946.
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habíanestadoalserviciodeella…elobjetoartístico,entonces,sevolveríarecursivo,plegadosobresímismo,sinlamenornecesidadderemitirseaotrarealidadquenofueralasuyapropia.Parallevarloacabo, losartistasConcretostrataronlamateriadeunamanerasingular,sometidaalosplanosdelcolor,lalínea,elequilibrioylosritmos[pág. 59 arriba].16Sinembargo,precisamenteestoesloquepermitió,juntoconotrasbúsquedas,queladi-mensiónmaterialhayaoperadouncambiofundamentalenelsigloXX,con-tinuadohastahoy:detestigoocultoaprotagonista,de“estarenlugarde”a“estaryser”materia[pág. 35]cuyoniveldetransparenciaydepresentifica-ción–entérminosdeMarin–estalquelaopacidadsehainstalado,muchasvecesparaelespectadorcomún,delladodeldiscurso[págs. 36 y 37].
naturales y sintéticos. un recorrido sinuoso Elcarbonoesunodeloselementosmásabundantesenlanaturalezaylohallamostantoenlosseresvivoscomoenlosmineralesyenlaatmósfera.Unodelosmaterialesmásantiguosyfrecuentadosenelartees,sinduda,elgrafito.Comounadelasformasenquesepresentaelcarbonoyporsuestructuramolecular,estematerialtienelacapacidaddedesplazarsesobreelpapelolatelademanerauntuosayblanda,asíseestableceentreambosunarelaciónquelosartistashansabidoaprovechar.Compañerodetrazosenbocetos,endibujosprepara-toriosocomoherramientafundamentalenlospasospreviosaaplicarelcolorsobre la tela,elgrafito–combinadoconarcillas– funcionócomoelementofundamentalenlosprocesosdecreacióndelaimagen.LosdibujosdelsigloXIXexpuestos[págs. 45 y 47]olosdibujospreparatoriosdeLinoEneaSpi-limbergo[pág. 39],nospermitenapreciarlasposibilidadesdeestematerialtansutilqueenlasmanosdeestosartistassevuelveenérgico.Asíytodo,supotenciamaterialestallaenobrasmásrecientes.JuanAndrésVidela[pág. 40]seaventuraatrabajarloconaglutinantesquelepermitanexperimentarconélymanipularlocomopolvoparadesplazarlosobreunaplacadeplusblanco,paralograrparadójicamentelapercepcióndeunaimagen“desmaterializada”ydifusa,que,comoseñalaConstantin,“conduceaponerendudalacoinci-denciade larealidadconelconjuntodefenómenosqueofrecen lapercep-ción(internayexterna)ylossentidos”.17MarianoVilela[pág. 41]construyelageometrizacióndelplanoapartirdelacapacidadcubrientedeestematerial,mientrasqueNachoValdéz[pág. 42]ensayaunafórmulaenlaqueelblancodelsoporteyelnegrodellápizestablecenunjuegodedistancias,acercamien-tosysilencios.Enesejuegodelaabstracción,queelpropioartistavinculaconlatradicióntipográfica,elgrafitonegroeslacondiciónfundamentaldelaluzydelbrillo,unproblemamedulardelahistoriadelartequelaleyendadelalíneadeApelesejemplifica.Comosiquisieraprofundizaraúnmássobreelgradodepresenciaefectivadeestematerial,MarianodalVerme[pág. 43]trabajaelgrafitocomoobjeto,generandoformasgeométricasinterrelacionadasapartirdelasminasfrágilesquedevienenenlínea,endibujo.
16 Loscraqueladosyelenvejecimientodelosbarnicesypigmentosquehoyexhibensusobrasnos
muestranunobjetodistintoalcreadobajoesosparámetros,hechoquedemuestraladinámica
conquemuchasveceslosmaterialesoperan,másalládelasintencionalidades.17 Constantin,MaríaTeresa“JuanAndrésVidela.OndarojaentreConstituciónyLongchamps”.
Catálogo Galería Empatía,BuenosAires,febrerode2007.
Apuntessobreelusodetintas.LéonFerrari,1962.
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Fueradesurelaciónconellápiz–unodelosinstrumentosmáscercanosaloficiodelartista–,elcarbonotambiénestápresenteengranpartedelasobrasdeestamuestra,aunquenoseaevidente.Lohallamosenlastierrasdelasba-sesdepreparaciónylospigmentosdelasobrascoloniales–comoeselcasodelaVirgen Niña hilandera[págs. 18 y 38]–yenlasdelascajasdeTeresaPere-da[pág. 44];nuevamenteuncontrapuntoentrelaopacidadylatransparenciadelamateria.TambiénseencuentraenobrascomolasdeTomásEspina[pág. 44],quienutilizalapólvora–unasustanciaexplosivaquecombinacarbono,azufreynitratodepotasio–paraimprimirsobrelatelalasustanciaqueprota-gonizaenlarealidadlasescenasdeviolenciaqueélrepresenta.
uCompañerodeesteelementodurantegranpartedelahistoriadelarteeselpapel,materialquetambiénhaacompañadoalaacuarela[pág. 46]yalóleo [pág. 47].Deorigenvegetal, se lohaempleadode lasmásvariadasformas [pág. 49]. Como soporte de la imagen grabada, fue el armamáspoderosapara laconquistay laevangelizacióndeAmérica.Lasestampasy laspalabras impresasdominaronelescenariode laproducciónartísticacolonial,sueltasoporlavíadeloslibros.Sucaráctersuave,livianoyma-leablesiempreha favorecidosu fácil traslado,deestemodosevolvióuninstrumentoparaaleccionar,enseñar,glorificar,dominar,etc.Asuvez,estevínculoconelviajeyelintercambioculturalentrepersonasfacilitalareuniónde ejemplares distantes en el tiempo realizados con estematerial, cuyasfuncionestambiéndifierenentresí:desde lasEjecutoriasque llegabandeEspañadurante lacoloniaparademostrarpurezadesangre, lascartes de visite del sigloXIX [pág. 48] –en lasque la imagen reproducida contienecartón,albúminaynitratodeplata–,lastarjetasperforadasypintadasqueseintercambiabandeformaepistolarenambientesdelaaltasociedadcriollacomorepresentantesdelartegráficopostaldefinesdelXIXyprincipiosdelXX,hastaelartecorreodeEdgardoVigo[pág. 48],apartirdelcualelproble-madelaspoéticascontemporáneas,delconsumoydeloslazossocialesseexpresanmediantetarjetaspostalesqueviajanypasanporvariasmanos,yasícreanunareddecomunicacionesinfinitas.Otrosusosexhibenlacapa-cidadmaleable,dúctilyflexibledelpapel:trabajadoescultóricamenteenlaimagineríapopular,enlosgofradosyxilocollages–quelomodulanconlaintervencióndelaguaylamadera–[pág. 51],ocomoelementosignificanteafavordeunaobraconceptual,comolasqueconstruyenJorgeMacchi[pág. 53]oAnaDoloresNoya[pág. 52].Asuvez,lostacosdegrabadodeAlfre-doBenavidezBedoyadevienenobjetosartísticosalmostrarenpositivosuhuellasobreelpapelgrabado,unaimprontadeuncuerposobreotro,comoeldelashuellasdactilaresdePaolaCzyzewskiyFabiánFurman,dosdelasvíctimasdelatentadoalaAMIA,ensuserie“Huellasparalamemoriaylajusticia”[pág. 50].
uEn este sentido vale la pena subrayar que esta propiedad que tienen losmaterialesdeofrecertodassusposibilidadesyresignificarseapartirdeusosmásalládelostradicionales,hechoque–podríamossuponer–remitebási-camentealasestéticascontemporáneas,fuedesdesiempreadvertidopor
CorteestratigráficodeVirgen Niña hilandera.Subasedepreparacióncontienerastrosdecarbón.
Grabadomexicanode1820.
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losartistas,todavezquelanecesidaddecomunicarsehizopresente.Nue-vamente,elcasodeunelementoorgánicocomoel lienzo–de lino,cáña-moyalgodón,dentrodelosmástradicionales–funcionacomotestimonio.Sudamérica reconoce una larga tradición en trabajo textil desde tiemposprehispánicos.Soporteprivilegiadode lapinturaalóleoyalacrílico [pág. 55], lastelashanencontradode lamanodepintoresyescultores losmo-dosmásheterogéneosdeinterpretarlosdiscursosplásticos.Lashallamosescondidasbajounacapadeyesoypolicromíascomotelasencoladasenlasesculturasreligiosas–modeladascomosifuerandemadera–[págs. 54];otambiénexhibiendoelesplendordeloshilosdeseda,plata,oroyperlasenlasimágenesdevestirtanfrecuentesenlaproducciónartísticareligiosadenuestroterritorioentrelossiglosXVIIIyXIX[pág. 55 y 74]–abonandoalrealismoquerequeríanlasrepresentacionesdevocionales–.ApartirdelsigloXX,sureinadomaterialcanónicocomoplanoderepresen-tacióndecorteortogonalcomenzóaresquebrajarsetantocomolasimáge-nesquelastelashabíancobijado.Recortadas,tajeadas,arrugadas,magu-
TelaencoladaenunaesculturajesuíticadelsigloXVIII.
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lladas,fruncidas,quemadas[pág. 56]ofundidasenunempasteconcolas,pigmentosyotrosmateriales,ellashansidofuncionalesalaspropuestasdelosartistasargentinos.Enlosaños70,porejemplo,lostraposcargadosdecoloresnegrosyrojosdeAlbertoHerediaaprietan,amordazanymomificancuerpos,bocas,sexos,comoclavesmaterialesdelhorror, laviolenciayeldesencanto.Enlos90,elcaminoiniciadoenlos´60porLuisFelipeNoé[pág. 56]–enlabúsquedadeunatensiónentreimagenysoporte–encuen-traelestallidodelamaterialidaddetelasypigmentoscomocampodeba-tallaestéticaenGuerra interna.Comocontrapunto,aparecenlaarquitecturainestableyperturbadoradehilosycuentasperladasdelJardín de la NoviabordadoporMónicaMillan[pág. 57],ytambiénlascabezasdecapitadasycuerposdelanasehiladosblandosqueavanzanenelespacioinvocandolarespuestadelespectador,deMarinadeCaro.
uDelpapelylostextilesalamadera.Lamaderaesotrodeloselementosmástradicionaleselegidosporlosartistas.Porsudurezaysucapacidaddeofre-cerplanoshomogéneoshasidoelegidaenmuchasoportunidadescomosoportedelapintura,delmismomodoqueintervienecomoesqueletodelaspinturassobretela–encalidaddebastidor–,ocomomarcoqueencierrayseñalalasrepresentacionesentanto“obrasamirar”enlailusióndeventa-naabiertaalmundo.MientrasenelGaucho,deJuanManuelBlanes,cumpleconlodictadoporlatradición,enlaobradeAlfredoLondaibere[pág. 58],hechaconunamaderadevaluada,actúacomoundispositivoqueponeenevidencialafragilidaddel ícono.Asimismo,seconvierteencapapictóricaenTiempo de Cartones IdeJorgeAbot[pág. 59],quiensustituyólaelecciónpreviadearenaporelcarácterlivianodelaserrín.Peroesenlasprácticasescultóricasdondeestematerialcobraunprotagonis-moparticular.Losprocesosdeevangelizaciónllevadosacaboenépocasvi-rreinalesrequirierondelaproducciónydifusióndeimágenesdelaiconografíacristiana–escenasdelavidadeCristo[pág. 60]ylaVirgen,santosysantas,ensugranmayoría–capacesdealentarprácticasdedevociónyveneraciónenunapoblaciónnativaalaqueseleadjudicabaunvínculoestrechoconlopaga-noyloidolátrico.Lamaderatallada,ensamblada,doradaypolicromada,consuapelaciónalodramáticoyloreal,fueelelementobásicoparadarcuerpoaestasrepresentacionesquedebíanefectivizarunasustitucióndesentimientosy creenciaspara lograr el éxitode la conquista en todas susdimensiones.DurantelossiglosXVIIyXVIII,entodoelVirreinatodelPerú,yporsupuestoenlasregionesquehoyintegranlaArgentina,escultores,doradoresypinto-resdieronformaacuerposdemaderaqueseinstalaríanenlosinterioresocircularíanenprocesión.Algunasdelasesculturasexpuestas,entre lasquetambiénestánpresentesotrasrealizadasduranteelsigloXIXconfinesmuydistintos(comoeselcasodelosmascaronesdeproa[pág. 61]),exhibenestatradicióntandesarrolladaenelinterioryenelRíodelaPlata.Porotraparte,entre lasespeciesmásfrecuentadaspor lostallistasdenuestropaísseen-cuentranelcedro,lacaoba,elcardónyelquebracho.LapachoeselqueCarlosGamarra[pág. 61]eligióparaDesprendimiento,enunaestrategiaplásticamuyidentitariadeesteescultor:tratarunmaterialdurocomosifuerablando.
u
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[...] pues cuando debajo de la tierra, que no tiene su natural y propio color, se hallan los metales, cierto indicio es, que las exhalaciones de ellos la causa-ron: y si faltan a la acción del color, sólo se deberá atribuir aqueste efecto.18
Nuestropaísllevaensunombreyeneldesuríomásancholareferenciaaunmetal.Asícomolashuellasdelosrelatosmásantiguosdenuestrahisto-riapuedenrecorrersesobreelcaminoquedelinearonlasaccionespolíticasyeconómicasrealesyficticiasasociadasalaplata,eloro,elazogueoelcobre,lahistoriadenuestrosobjetosartísticospuedeescribirsesobrelabasedelasexploracioneseindagacionesquelosartistashanhechosobrelosminerales,enespecial,losmetales.Sumergidosencapaspictóricascumpliendolafun-cióndedarcolorybrillo,aplicadosenfinasláminasparaemularlarefulgenciadelosastrosydelasfigurassagradas,fundidosenhornosy labradosparaconvertirseensoportesoenimagen[pág. 62 y 65],retorcidosyensambladosenelespacio,orecicladosdeusosanteriores,losmetalesresultanunsignocardinalenestejuegodeopacidadesytransparenciasquehemosmenciona-do.Plomohayenlasfloresblancas,rojasyazules,yenlashojasverdesqueenmarcana laVirgen Niña hilandera;plomo,en lasmanosdeCristode laCrucifixióndelsigloXVIII;plomo,enlosvolúmeneshinchadosyestalladosdeVida, muerte, resurreccióndeVíctorGrippo[pág. 63].Talcomoestematerialsecomportabaenlasretortasycrisolesdelasprácticasalquímicas,suapariciónyocultamientoenestasobrasparecieraintentarmantenerestatradición.
18 Barba,ÁlvaroAlonso(1640).El arte de los metales.Potosí,Ed.Potosí,1967,lib.I,cap.I,p.8.
ElplomorepresentadocomoSaturnoenelAtalanta FugiensdeMichaelMaier,Franckfurt,1617.
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Otrometalmuyfrecuentadohasidoelcobre.Ademásdecolaborarenlospigmentosazulesyverdescomolaazuritaymalaquita,tantasvecesvalo-radosporlastonalidadesqueofrecíanalospintores,elcobrefueelprotago-nista,juntoconelpapel,enlosprocesosparalareproduccióndelaimagengrabada.Durante lossiglosXVIIyXVIII,nuestrastierrasse inundarondeplanchasdecobreincisas.Porotraparte,comosoporte,juntoconellatón,cumpliólafuncióndedifundirimágenesdedevociónprivada,comolaplan-chadedobleimagendeSantaMónicayelCristodePraga[pág. 64].Otraplancha,queexhibeunSanFranciscodePaula[pág. 64],deprobableorigenaltoperuano, tambiénnospermite apreciar el dominiodeuna técnicadeestampadoypolicromadomuycuidadaenelsigloXVIII.Enestadinámicadelamostraciónefectivayexpuestadelamateria,lacon-tundenciadeldestelloylacargasimbólicasostenidadurantesiglosporlaplata,elorooelbroncehanhechodeestosmetaleslosprivilegiadosparatransmitirlainmanenciadelasacralidad,laostentacióndeunaclasesocial,olafortalezaytrascendenciadelpoderpolítico.Comocontraparte,elaceroyelaluminio,olachapadehierroyestañohanconstruidodiscursosqueseencierransobresímismos–replegandoalhombreysuscircunstanciasdevida–,tambiénhanacompañadolaspoéticasdelainvenciónconcreta,intervenidoenexperimentacionessobresupropiadurezaofragilidad,ohanexpuestocrudamentelasmiseriasdelavidaurbanaycontemporánea,comoseadvierteenlosusosquelesdieronartistastandisímilescomoLeónFe-rrari,EnioIommi,BenitoQuinquelaMartín[pág. 65],BenitoLaren,AntonioBernioKenethKemble[pág. 63].
uEstecircularporlasentrañasdelatierraysuselementosinorgánicosponealdescubiertootroscomponentesquelasestéticasantiguasycontemporáneashanconquistadooresignificado:alabastro,mármol,granito,sal,arena…ele-mentosqueremitenaideasdedurezaysolidez,fragilidadodesintegración,alofrío,locálidoylohúmedo,alomonumentaloalosutilmentediminuto.ElegimosalgunosejemplaresdepiedradeHuamangapararepresentarunodelosmaterialesenraizadosenlosprocesosartísticosypolíticosdelaregiónandina:provenientedeAyacucho,estapiedrablanquecina,muchasvecespoli-cromadas,fuetrabajadaparaconstruirimágenesreligiosas,mitológicas,coti-dianasoancladasenlasluchasporlaindependencia[pág. 67].JorgeGamarraviolalasleyesdelamaterialidaddelgranito;MarianaSchapiroconviertelas
Corteestratigráficodeunaobracolonialenelqueseadvierteelusodecristalesazulesosmalte.
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rosasdisciplinadasenenvasesdecartónquealgunavezvioenunaflorería,enramosdepiedrademateriasolidificada[pág. 66];MaríaEsterJoaoorde-nasimétricamentemaresdesal;CarlosGorriarenayVidela[pág. 68]apelana laarenacomomaterialquecarga la imageno laponeenmovimiento.Derivadodeesteúltimomaterialseencuentraelvidrio,unafusióndesílice,carbonatosódicoycalizaque,coloreado,hapermitidoalosartistaslaadqui-sicióndelosefectoslumínicosmásextravagantes.Aunquenolopodamosver,elvidrioteñidodeazuloamarillo[página opuesta]seescondedetrásdelascapaspictóricasdemuchosdenuestroscuadroscoloniales(bajolaformadesmalteoamarillodeplomo-estaño,remolidosconóleo)otambiénaparecemezcladocontela,cuerdasychapas,comoenlaobradeDelPrete.Asimismo,lodescubrimosenla“mirada”realistadelaimagineríareligiosa[pág. 69],realismoque,marcadoporsiglosdedistancia,cultivaelojodelabanderadeBetodeVolder[pág. 69],comotestigoomnipresente.
uComopuntodeuniónentreloanimadoyloinerte,entrelavidaylamuer-te,entreloquedevieneyfluyeyloquepermaneceestático,elaguaesuncomponenteineludibleenlasentrañasdelarte.Puedediluirydestilarco-lores,ablandarmaterias firmesy tenaces,oconvertirseenundispositivoautónomocapazdecrearformasindomableseinformes,ocobrarritmoscontroladosyguiados.NuestraciudadestestigodesuusoplásticoenlasfuentesymonumentosquecomenzaronaproliferarafinesdelsigloXIXyprincipiosdelXX.Desdefinesdelosaños40ycontundentementeenlos
Elagua,elementodelafuentedelCongresoenunafotografíadeépoca.
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60,GyulaKosice[pág. 70]estructurasusesculturashidráulicasapartirdelaideadelaguacomofuentedevidayenergíaplanetaria.Para1968,NicolásGarcíaUriburutiñelasaguasdelGranCanaldeVeneciacomoprotestaeco-lógica,acciónquecontinuarásobrelasfuentesdenuestraciudad[pág. 71],paraluegoexhibirenbotellaslacoloración“natural”delRíodelaPlata.HoyelaguacirculaporlastuberíaszoomorfasdeMarcelaMouján[pág. 72]o,comohielo,intervieneenlasaccionesdePaulaSenderowiczyAndreaJuan[pág. 73].Simuladaenlascualidadesdelavaselina,provocalaimaginaciónmecánicadelosuniversoscerradosdeSebastiánGordín[pág. 72].
uElaguanosconducealpuentequenosllevaalavida,almundodeloorgá-nico,aaquelloqueprovienedelosenlacesdelcarbonoconotroselementos.Imaginaresemicromundocargadodeproteínas,carbohidratosylípidosden-trodelcosmosque fundaelobjetodearte resultaunaexperienciaestéticafascinante,silogramosacercarnosalasmanerasenquelosartistasloshantrabajadoylasfuncionesqueleshanotorgadoalolargodelossiglos.Lalistademateriasorgánicasdesplegadaporlapraxisdelosartistasesinconmensu-rable.Algunasyahansidomencionadas.Talvezresulteinteresantenombraraquellascuyapermanenciaapareceresemantizadaentiemposdiferentesolasquehoynosanimanareconocercrudamentelasprácticasmásrecientes.Si al comienzode este aventurarse en las víscerasdel artehablamosdel“cuerpo”delasimágenes,nadaresultamásconcordantequelapresenciadelcuerpo–humanoodeotrosanimales–dentrodeesos“cuerpos”.Unadeesaspresenciasestárepresentadaporelpelo.Fino,sutilymaleable,elcabelloparecieratenerlacapacidadderemitiralaesferadeloprivadoolocercano.LasesculturasreligiosasutilizadascomoimágenesdevocionalesoprocesionalesdurantelossiglosXVIIIyXIX,hoyinstaladasenaltaresyreta-blosdemuchasiglesias,conventosymuseosdenuestraciudad,exhibenelusodelpelonatural[pág. 74]comounelementoqueapelabaalaconmo-ciónoalavivenciarealdeloespiritual;mientrasqueenelsigloXXRobertoElíalodisponeconceptualmentecomounalargaygruesatrenzaquehacecontrapunto con la palabra.Devenidos en líneas quedibujan y ritman elespacio,loscabellossedesplazanporlosplanosquehoyejecutaAgustinaPesci[pág. 75].EnelsigloXIX,lacostumbredeutilizarloscabelloscomosignodelaintimidadydelrecuerdosehizorecurrente:elPaisaje con iglesia,realizadoen1854porR.Mendizábal[pág. 75],enelqueaparecenloscabe-llosprocesadosyteñidosdelmatrimonioSuárez,rescataestapráctica.Estecuadroformapartedeunatríadaiconográficacuyacargasimbólicasaltaalavista:secompletaconeldaguerrotipopostmortemdeMaríaLuisaLacasadeSuárez,de1854,yelretratoalóleodeladifuntarealizadosobrelabasedeldaguerrotipoporJacoboFiorini[pág. 55]enelmismoaño.Tresregistrosvisualesymaterialesquesecomplementanparaexhibirunaprácticasocialyculturaldelavidaporteñadelpasado.Otrosmaterialescomoelhuesoyelmarfiltambiénsonmaterialesespe-ciales.Ademásdelusoentallas,elhuesotieneconnotaciones ligadasalapersistenciadepoderessagradosymilagrososdelamateriamuertaenlosrelicariosdemaderaometal.Bajolamiradacontemporánea,AlbertoHeredia[pág. 76]lointroduceensusCajas Camembert–relicariosmoder-
Lacochinillaeslabasedelcarmín,uncoloranteorgánicomuyfrecuenteenobrascoloniales.
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nosdelosrestosdelconsumodelavidacotidiana–,LuisBenedit[pág. 77]inundalosobjetosconrestosdevértebrasanimalesqueseacomodanenelespacioproduciendoimagenyasíapelaalamismaprocedenciaquelosobjetosdecuero–símboloennuestratradicióncriolla–deMarcelaAstor-ga,quien losvinculacon las ironíasdelhombreysuvida.Elmarfil,porsuparte,tiendelazosconlasprácticasylascomunicacionesconoriente,talcomoloexhibenlasmanosyrostrosdefigurasquelostallistascolo-niales aplicarondelicadamente a sus esculturas religiosas.Es asimismounsoporteque–porsusdimensionesysutextura–habilitó laconstruc-ciónde imágenesde loprivado,del amor,del secreto yde lamemoria,comolodemuestrasuusodecimonónicoenelgénerodelaminiatura.Talvezelparadigmadeestegestodelodiminutamenteinternoenclavecasiconceptualsea la representacióndelojo izquierdodeBelgranoqueestamuestraexpone.Comoplanteamosalprincipio,desustanciaescondidaenla“carne”deloscuerposantiguos,lamateriaorgánicaexplotaenlasaccionesdelosartistasargentinosenlosúltimos30años.Undesenmascaramientodelsimulacrooccidentalcuyosiniciosnosarrojanalasaccionesdelosdadaístas.Loor-gánicosehacetestimoniodelasmatanzasylaviolenciadenuestrahistoriaenlaobradePiffer[pág. 78];remitealvacíoyalahuellamarcadaporunacabezaqueyanoestáenlaalmohadadejabóndeJulieta Capuletto,deClau-diaFontes;provocaquiebressemánticosenelespectadorapartirdelusodeproductosparaenglutirenlasaccionesdelgrupoMondongo[pág. 79];nace,creceymuereenlasinstalacionesdeAnaGallardo,ointervieneenfor-madeexcrementocomoliberadordelascondenasylaspenasdelinfiernoenelJuicio FinaldeLeónFerrari[pág. 79].
uUnrecorridoporlamateriadelartenoestaríamínimamentecompleto(sibienhanquedadofueradeesterelatodecenasdeelementos)sinoingre-sáramoseneluniversodelasíntesisquímica,sinoinvitáramosapartici-par a aquellas sustanciasproductode lasprácticasde experimentación y
CorteestratigráficodellienzoLa Batalla de Lepantoenelqueseevidencialapresenciadeunalacarojaorgánica.
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la reflexióndesarrolladasen los laboratoriosde la ciencia y la tecnología.Cuandopensamosenmateriassintéticas,pensamosenlamodernidad,enusos industriales,enelementosquesustituyen,abaratany facilitan,en lapracticidadylainmediatez.Sinembargo,valelapenarecordarqueelmun-dode la síntesis intervieneenel espaciodel tallerdel artistadesdehacesiglos.LohizoelazuldePrusia,creadodemaneraserendípicaporelalemánDiesbachen1704,oelblancodezinc,elcualsustituyóaprincipiosdelsigloXIXalblancodeplomo.Elusodelosmaterialessintéticosnosólohaesti-muladolaimaginacióndelosartistasenrelaciónconlosalcancesdesusposibilidades,sinoquetiendeuncanaldecomunicaciónconlaimaginacióncientíficaenlaconstruccióndeunaiconografíadelavidacontemporáneay,almismotiempo,habilitaintegracionesocuestionamientosaesamismaesfera. Resinas, acrílicos, látex, poliuretanos, poliestirenos expandidos, fi-brasdevidrio,poliamidasypolipropilenoshancontribuido,apartirdelosaños40,atenderestosvasoscomunicantes.Suscualidadesmetamórficasloshanhechofuncionalesadistintasintencionalidades:enlosaños60losmanipulanconlafascinaciónyeloptimismodelonovedoso,perotambiénconelvislumbramientodelosfracasosdelasutopías;enlos70ymediadosdelos80,estosmaterialesseretuercenycorrompenenlaangustiaporelsilenciamientodelaspalabras;enlos90arremetenenellaberintodeopues-tosquesuponenlacorrupciónyeldescreimientoenrelaciónconeldevenirpolíticodelpaís.Asuvez,sonmaterialesidentificadosconlavidaurbana,lodescartable y lo transitorio,enmuchoscasos.EnestenúcleodialoganentresílasobrasdeMaríaJuanaHerasVelazco[pág. 80],conelacrílicoenmovimientodeA los revolucionarios de la primera hora;PabloSuárez,enlametáforacorporalresinosadeSopa de Pobres [pág. 81];FelipePino,conlaarticulacióndeviejosynuevospigmentos[pág. 82];CarlosDistéfano,me-diantelatransparenciayopacidadsemántico-materialdelacrílico;NorbertoGómez,enladecisióndelcambioaunasustanciacomolaqueinauguransusllamadosChinchulinesparafinesdelos70 [pág. 83];MarceloPombo,MiguelHarte,CristinaSchiaviyMartíndiPaola[pág. 84],consusobjetosenacrílico,telgoporynylon,queevocanyrevocanantiguosusos,guíanal
CorteestratigráficodeunaobracolonialdelsigloXVIIIconpresenciadeazuldePrusia,unpigmentocreadoporsíntesisquímica.
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espectadorhacialomicroscópicoocuestionansuconcepcióndelamonu-mentalidadescultórica;FedericoGonzález,con lashuellasdeunaciudadysusdesechosen lasuperficiedel látex;yLeónFerrari [pág. 85],consusrecientesexperimentacionesconelpoliuretano,unmaterialquelepermitemodularelespaciorealenclaveescatológica.Comoparte de estas exploraciones, pero enun territorio queparadójica-mentehaceinterveniraloinmaterial,existeunconjuntodeobrasqueselec-cionamosenlasquelaluz,elaireyelsonidopuedenserconsideradoscomomaterialeseficientesdeestasentrañas.Elusodeestosagentescomoprovo-cadoresdebrillo,color,movimientooestridenciassonorasesmuyantiguo.Loscultoresdelaimagineríareligiosaoquienesplanificaronlasarquitecturasefímerasqueacompañaronlasrepresentacionesdeconsagracionespolíticassupieronutilizarlosenlaliturgia,enfiestasyprocesiones.Nuevamente,fueronlasexperienciasiniciadasconelneónenlosaños40lasquedieronelpuntapiéinicialparaunusodelaluzcomoelementoautónomo,usoqueenlos60seintensifica.LasexperienciasdeGyulaKosiceyDalilaPuzzovio[pág. 70 y 86],elartecinético-ópticodeLeParc[pág. 87]olostubosconcuentasfacetadasdeRománVitali[pág. 89] transitanestasvías.Enellaslaluzylaenergíaeléctricasonmateriasignificante.Enotraclave,elcuadrosonorodeJuanSorrentinoutilizaelsonidocomolíneaque“dibuja”unaimagenmentalsobreunasu-perficieneutrayvacía,recuperandolaantiguaretóricade laekfrasis.Conlaproliferacióndelosmediosaudiovisualesmodernos,luzysonidosefundenconplásticosymetalesenobjetosque,comoeldeCarlosHerrera,rompenconlascategoríastradicionalesdeclasificación.19
Asuvez, la luzyelpapelsondosaliadosque,desdeelnacimientodelafotografía,nohancesadodesuscitaryexcitarlaimaginaciónartística.Esacomunióncasimágicayalquímicaentreelementoseslaque,enlosaños30y40,transitaronartistascomoHoracioCoppolayGreteStern,manipulandolaluzcomocuerpoindependiente.Enlosaños80,enlaseriedeheliografías[pág. 88]queLeónFerraricreadurantesuexilioenBrasil,laluzeselmedioqueimprimepersonajesseriadosyperdidosenununiversoaislado,solita-rio,recursivo.EnsuCocina del artista(2006),ArturoAguiar[pág. 88]“pinta”conluzdelinternaenunatomadirecta.
la dimensión material entre la memoria y olvido Porúltimoycomocierredeestelaberintoalquenoscondujolapreguntaporlacondi-ciónmaterial,quisieracompartiralgunasreflexionessobrelashuellasdelahistoricidaddelamateriadelosobjetosartísticos.Todoobjetodevieneenotroobjetoenelmismomomentoqueelartistaconsideraterminadasula-bor,enelinstanteenquecomienzaaserobjetodepercepciónydereflexiónde losotros.Ademásdeestosaspectosque laestéticay las teoríasde larecepciónhanabordadoprofusamente,existeunfundamentomaterialqueacompañalasobras:lascapaspictóricasviransucolor,seresquebrajan,secraquelanosedesvanecen[pág. 90 y 91]coneltiempo;lossoportessufrenmodificacionesporlahumedadylatemperatura;sususosytrasladosdete-rioranymodificanlasobrasinexorablemente.Enelcasodelasesculturas,su
19 EsinteresanterecordarqueestaobraingresóenelPremioArgentinodeArtesVisuales2006
organizadoporlaFundaciónOsdecomoescultura.
Retrato de Manuel LacasadeGarcíadelMolino,invadidoporhongos
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actuaciónenlasprácticasdevocionaleshacequemuchasvecessumateriasevayamodificandosegúnlosgustosynecesidadesdequieneslasconsumen,osecercene,pormotivospolíticososimplementevandálicos.Estametamor-fosisdelobjetoartísticomaterialtieneademássuorigenenlaintervencióndemúltiplesagentes,entrelosqueseencuentranlascatástrofesnaturales,losinsectos,loshongosy,sinlugaradudas,laacciónhumana.ObrascomoelRetrato Ecuestre del Gral. Bartolomé MitredeUlpianoCheca,víctimadeunainundación,o elRetrato de Manuel Lacasa deGarcíadelMolino, invadidoporhongos,revelandequéformaéstosactúan.Pordesidia,descuido,mal-tratoointolerancia,muchosdelosobjetosquetodavíahoyintegrannuestropatrimonioartístico,yanosonlosmismosyguardanensumaterialidadlasmarcasdeaccionespasadas.20ElMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”conservacuidadosamenteensusdepósitosalgunaspie-zasqueejemplificanlasaccionesdelaviolenciaylaiconoclasia.EnlasfichastécnicasqueregistranelestadodeconservacióndeunpardeejemplaresdeporcelanaMeissendefineselsigloXVIII[pág. 93]–El inviernoyEl verano–,seleeparaEl Invierno:“Estadodeconservación.Muybueno”,mientrasqueparaEl verano:“Fragmentacióntotaldelaspiezas.Muymalo”.Ladiferenciaentreunayotradescripciónseexplicaporundato:El Veranosufriólosefectosdelaondaexpansivadelabombaquesesgóen1992lavidade22personasenelatentadoalaembajadadeIsraelenBuenosAires.Lacontundenciaqueexpresasufragmentaciónsuperacualquiercomentario.21
20 Algunosdeellospertenecenamuseosdenuestroacervonacional.Noesnuestraintencióneje-
cutarunacríticaindiscriminadaaquienesestánencargadosdeconservardichopatrimonio.En
elcasodelosrepositoriosestatalesseleccionadosparaestamuestra,sabemospositivamente
sobre losesfuerzosdenodadosquerealizatodosupersonalparasuperarunarealidaddeba-
jospresupuestospara la conservación, la formaciónde recursoshumanos y los espaciosde
almacenamiento.Síloeslademovilizarlasconcienciasdelasautoridadesgubernamentales,en
particular,afindequesetomenlasdecisionespolíticasnecesariaspararevertirestasituación.21 Laondaexpansivade labombadestruyógrancantidaddepiezasdelmuseo,de lascuales
aproximadamente300fueronrestauradas.Elestadodedestrucciónquesufriólapresentehizo
imposiblesurecuperación.
Microfotografíaenlaqueseadvierteelefectodedoshongosenlamaderadeunaesculturacolonialsudamericana.Estoshongosproducencavidadesypenetracionesdentrodelaparedcelulardelascélulasdelamaderaprovocandopudriciónblandaydeteriorosevero.
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Asimismo,otrapiezatambiénconservaelsellodelairracionalidaddelasaccionesdelhombre.SetratadelóleosobretelaquerepresentaLa Anuncia-ción,atribuidaaMiguelAucell[pág. 93]definesdelsigloXVIII,provenientedelConventodeSantoDomingodeBuenosAires.Suimagen,sucapapic-tóricaysusoportesufrieronelembatedelasllamasenelincendioocurridodurantelostrágicosacontecimientosdejuniode1955,enlosquelarivalidadpolíticaprodujocentenasdemuertosyladestruccióndepiezasdelpatrimo-nioartísticonacionalqueseencontrabaneniglesiasdelaciudad.22
Talcomohemosintentadosostenerdurantetodoesterelato,ladimensiónmaterialdelartefue,esyseguirásiendoelespesorsobreelqueseasientaneldebatedelasideasylastensionesdelcampoculturalensuconjunto,elsoportedelorealenelqueseinstalanlaimaginacióncreativaylaviolenciadestructiva,aquelquehabilitarálashuellasdelamemoriaodenunciarálasmarcasdelolvido.YaquíapelamosnuevamenteaFoucault:“Elenunciadosedasiempreatravésdeunespesormaterial,inclusodisimu-lado,inclusosi,apenasaparecido,estácondenadoadesvanecerse.”23u
22 LaimagenfuerescatadaporelProf.HéctorSchenone.23 Foucault,Michel.Op. Cit.,p.168.
DetalleyradiografíadeunCrucifijodelsigloXVIII,conintervenciones
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el taller como laboratorio de ideas
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Collage sobre papel
carlos alonso Mesa de trabajo2005150x150cm
Óleo sobre tela
gabriel grünAutorretrato a la manera de Holbein2007100x125cm
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Tres telas, acrílico, tinta, espejos, estaño, resina, papel, madera y objetos
eduardo medici La lección de anatomía (anversoydetalledereverso)1994200x150cm
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Óleo sobre tela
AnónimoBatalla de Lepanto[IntercesióndelaVirgenenlaBatalladeLepanto]sigloXVIII,Cuzco226x260cm
Óleo sobre tela
miguel c. victoricaS/T194024x27,5cm
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Acrílico sobre y excediendo la tela
eduardo costa Pedazo de mar2007/2008132x162cm
Acrílico sobre y excediendo la tela
eduardo costa Pedazo de tierra2007/2008110x90cm
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Madera tallada y vidrio, policromados y tela
AnónimoNazareno(imagendevestir)sigloXVIII?,AltoPerú29x17x14,5cm
Cajas de Camembert, hilo, goma y madera
alberto herediaLas tres Gracias196428,5x59x21,5cm
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De las profundidades a la superficieel carbono
Óleo sobre tela, marco tallado y dorado
AnónimoVirgen Niña hilanderaca.1700,Cuzco?107,5x92cm
Losestudiosquímicosrealizadossobreestaobraen2003handemostradolapresenciadecarbónensubasedepreparaciónycapapictórica
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Grafito y témpera sobre papel
lino enea spilimbergoEstudiodefigurapara La lucha del hombre contra los elementos de la naturaleza,muralGaleríasPacíficoca.194563,5x49cm
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Grafito sobre plus blanco
juan andrés videlaMalvinas Argentinas (ex Londres)2008185x245cm
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Grafito sobre papel, montado en aluminio
mariano vilelaS/T2006120x120cm
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Lápiz color y lápiz 6b sobre papel
ignacio valdézS/T200670x100cm
Grafito y papel
mariano dal vermeS/T(dibujo)200880x80cm
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Instalación. Tres cajas de madera y vidrio impreso en serigrafía. Tierras procedentes de Añelo, Pcia. de Neuquén, Mitikile, Pcia. de Buenos Aires y Ojo de Agua, Pcia. de Córdoba.
teresa pereda Fragmentario200445x61x17cm.
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Carbonilla sobre papel
AnónimoDos figuras (atribuidoaEduardoSchiaffino)finesdelsigloXIX,BuenosAires?61x48cm
Pólvora sobre tela
tomás espinaLos Fusileros o 26 de Junio de 20022002160x200cm
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Sutiles y poderososlos papeles
Acuarela sobre papel
eduardo schiaffino La Jonchere188521x28cm
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Óleo y acuarela sobre papel y lápiz sobre papel (reverso)
carlos pellegrini Julián Guerra - retrato de un desconocido183127,8x20,8cm
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Tinta sobre cartón
edgardo vigoS/T [Arte correo]199516x10cm
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49
Acuarela, tinta, carbón y lejía sobre papel barrilete
carlos alonsoLa puerta azul. DelaserieCarlos Alonso en el infierno.2005100x150cm
Albúmina sobre cartón
christiano juniorCartedevisite,ca.187010x6cm(anversoyreverso)
césar bizioliCartedevisite,ca.188010x6cm
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Xilocollage sobre papel
antonio berni La comunión de Ramona196437x28cm
Estampa sobre papel y matriz de linóleo, montados sobre fibrofácil
alfredo benavidez bedoya Huella dígito pulgar de Fabián Furman200843x57cmy44x58cm
Matriz de linóleo y estampa sobre papel, montados sobre fibrofácil
alfredo benavidez bedoya Huella dígito pulgar de Paola Czyzewski200844x58cmy43x57cm
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53
Papel de diario recortado
jorge macchiFolha morta200568x74cm
Impresión digital, transparenciasy troquelado sobre mesa de calco de dibujante
ana dolores noya Ya no te veo claramente.DelaserieEl árbol y el bosque200780x120x90cm
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54
Hilos y tramaslos lienzos
Madera tallada y tela encolada, policromadas y doradas
AnónimoNazarenosigloXIX,Mendoza129,5x74x115cm
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55
Óleo sobre tela
jacobo fiorini Luisa Lacasa de Suárez185498x76,5cm
Cera modelada, seda e hilos metálicos en nicho de madera y vidrio
AnónimoSan Isidro Labrador y Santa María de la Cabeza (imágenes de vestir) finesdelsigloXVIII,Perú26x15x17cm
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56
Telas y acrílico
luis felipe noé Guerra interna1997100x220cm
Telas usadas en vestimenta femenina quemadas con plancha
mabel temporelli Perfume de mujer I y Perfume de mujer II.DelaserieMujeres calientes2002/2005(respec.)25x30x13cm
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57
Bordado sobre tela, hilos de seda, algodón, perlas, mostacillas y canutillos
mónica millán Jardín de la novia199986x43Øcm
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58
cuerpos de madera
Esmalte sintético y aerosol, aluminio y cuentas acrílicas sobre madera
alfredo londaibereS/T199457x72cm
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59
Óleo, cartón, aserrín y maderas sobre tela
jorge abotTiempo de cartones I2005194x160cm
Piezas de madera ensambladas
carmelo arden quinLa boule noire194932,5x41x28,5cm
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60
Madera tallada y vidrio policromados
AnónimoSeñor de la Humildad y la PacienciafinesdelsigloXVIII,principiosdelXIX,Córdoba,Argentina?39x30,5x28cm
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61
Madera tallada y policromada
AnónimoMascaróndeproadelaGoleta Esteban Palma1880,BuenosAires88x34x26cm
Lapacho
jorge gamarra Desprendimiento1999240x30x16cm
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62
Cromáticos, sólidos, brillanteslos metales
Plata repujada, fundida, cincelada y en parte dorada
josé martíCustodiaca.1784,España103x32cm
Marcaciudad:Bar.Punzóndeplatero:J.Martí.Punzónfielcontraste:Rodes,Barcelona
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Chapa y pigmentos sobre madera
keneth kemblePaisaje suburbano1960180x100cm
Plomo y semillas
víctor grippoVida, muerte, resurrección198050x120x80cm
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Óleo sobre cobre inciso y repujado
AnónimoSan Francisco de PaulamediadosdelsigloXVIII,Juli?,Perú31x23,5cm
Óleo sobre chapa pintada en ambas caras
AnónimoSanta Mónica- Crucifixión con dos santos [SeñordePraga]1797,Potosí13x12cm
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65
Esmalte sobre hierro
benito quinquela martínMotivo de puerto194688x68cm
Latécnicadeesmaltecocidoelegidaporelartistacobrasignificaciónalcontrastarlaconunaleyendaqueéstepretendíaacompañaralaobra,laqueindicaba:“sepuedetocar”
Plata cincelada
AnónimoEl ministro ingles Jorge Cannings/d95x40x40cm
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66
De las canteras al marpiedras, arena, vidrio y sal
Madera policromada, piedras y metal
mariana schapiro Ramo de piedras 2006120x25x23cmc/u
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67
Piedra de Huamanga (Perú), tallada y policromada
AnónimosGuerrero con León (Hércules o Sansón ?)finesdelsigloXVIII19,5x27x7,5cm
Hombre del altiplanofinesdelsigloXVIII,principiosdelXIX27x8x5cm
Mujer del altiplano con niñosigloXIX27x8x5cm
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68
Madera policromada, metal, arena, caña e hilo
juan andrés videla San Jorge y el dragón1996109,5x46x20,5cm
Acrílico y arena sobre tela
carlos gorriarena Es muy urgente esperar2005149x89cm
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69
Madera tallada y policromada y vidrio
manuel díazCabeza de Santo Dominico (imagendevestir)finesdelsigloXVIII,principiosdelXIX25x23x19cm
Masilla epoxi, vidrio, metal y esmalte sintético sobre MDF
beto de volderS/T199450x50cm
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70
La atracción por lo primordialel agua
Plexiglass, agua y luz
gyula kosiceMensaje del agua móvil1972163x163x87cm
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71
Vidrio, agua coloreada, corcho, papel y tinta
nicolás garcía uriburuColoración Uriburu. 500 años de polución. Río de la Plata, Dock 3, 24-10-92199229x7cm
Fotografía color
nicolás garcía uriburuColoración Plaza Congreso. Buenos Aires198380x100cm
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72
Madera, vidrio, bronce, tanza y vaselina
sebastián gordínAguanieve200672x57x62cm
Vidrio y agua coloreada
marcela moujánTres totoras.DelaserieClepsidras2004157x35x35cm
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73
Toma directa de la construcción de hielo realizada en el Bosque de Banff, Provincia de Alberta, Canadá
paula senderowiczTransient shelter (refugio temporario)200670x100cm
Video
andrea juanProyecto Antártida III, Metano2006/2007
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74
huellas de lo vital en el cuerpo de las imágenes
Pasta, vidrio, pelo natural, tela de seda bordada y plata
AnónimoSan José (imagendevestir)mediadosdelsigloXIX,Bolivia44,5x18x18,5cm
Pasta, vidrio, pelo natural, tela de seda bordada y plata
AnónimoVirgen María (imagendevestir)mediadosdelsigloXIX,Bolivia43,5x18x19cm
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75
Dibujo bordado con cabellos sobre papel Tissue
agustina pesciS/T.DelaserieManiobras200720x15cm
Cabellos procesados y teñidos de la Sra. Luisa Lacasa de Suárez y de Don Francisco Suárez y Villoldo, pigmentos, vidrio y madera
rosendo mendizábal Paisaje con iglesia185433x39cm
LamaterialidaddeestaobrasevinculaconelpersonajeretratadopostmortemenundaguerrotipodelmismoañoyenelcuadropintadoporJacoboFioriniapartirdeldaguerrotipo.Ambosformanpartedeestaexposición.
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76
Madera, hueso de pollo, restos de muñeco y basura
alberto herediaCaja Camembert196232x17,5x5,3cm
Miniatura sobre marfil
j. f. goulúRetrato de Mercedes Balcarce y San MartínsigloXIX5,3x6,3cm
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77
Madera, hueso y neón
luis fernando benedit Consumo2002120x100cm
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78
Matambre y acrílico
cristina piffer Chacho PeñalozayFrancisco Ramírez.DelaSeriePerder la cabeza199838x38cmc/u
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79
Ahumados, chacinados y resinas sobre madera
mondongoPaisaje200375x150x5cm
Collage con excrementos de aves sobre estampa del Juicio final de Peter Brueghel
león ferrari Juicio final199229,5x38,5cm
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80
Arte, ciencia y tecnología los materiales sintéticos
Acrílico
maría juana heras velascoA los revolucionarios de la primera hora Malevich, Rodchenko, Lissitzky, Tatlin, Gabo y Pevsner1973150x50x50cm
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81
Olla metálica, resina epoxi, fideos (dedalitos), acrílico, anafe y madera
pablo suárez Sopa de pobre200336x60x40cm
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82
![Page 85: [2008] Las entrañas del arte: Un relato material (S. XVII - XII)](https://reader030.vdocuments.pub/reader030/viewer/2022020107/568ca8571a28ab186d98fac9/html5/thumbnails/85.jpg)
83
Resina y madera
norberto gómez Orgánico197780x130x30cm
Óleo y acrílico sobre tela
felipe pino Para la historia2007135x95cm
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84
Masilla epoxi sobre poliestireno expandido y óleo
martin di paola Qué feliz que soy con mi galle preferida199792Øx32cm
Esmalte sintético y fotos sobre tocadiscos
marcelo pombo Tocadiscos198630x40x40cm
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85
Poliuretano, alambre y plástico
león ferrariS/T2006200x75x80cm
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86
Actores inmaterialesla luz y el sonido
Madera, aluminio y luz
julio le parcBúsquedas visuales196682x50x25cm
Metal, acrílico, neón y cuero
dalila puzzovioDalila Doble plataforma197290x90x30cm
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87
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88
Copia heliográfica
león ferrariEspectadores recíprocos198186x110cm
Toma directa de acción sobre papel
arturo aguiar La cocina del artista2006110x108cm
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89
Tejido con cuentas de acrílico facetadas encastrables y luz fría
román vitaliS/T2006120y60x4Øcm
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90
La dimensión materialentre la memoria y el olvido
Óleo sobre cobre
AnónimoSanta Rosa de Lima [ElNiñoJesússeleapareceaSantaRosadeLimamientrasborda]sigloXVIII,Lima?34x27,5cm(arriba:detalle)
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91
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Óleo sobre tela
AnónimoSantiago MatamorosprimeramitaddelsigloXVIII,España?145x106cm
Radiografía delaobraSantiago MatamorosquemuestralapresenciadeunrepinteporelcuallaespadadelSantoaparecíaenorientacióncontrariaalaoriginal.
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93
Restos de un grupo de figuras de porcelana de Meissen (Alemania) policromada con aplicaciones y relieves
AnónimoEl veranomediadosdelsigloXIX
EstapiezafuedestruidaporlaondaexpansivadelabombadetonadacontralaEmbajadadeIsraelenBuenosAires,en1992.
Óleo sobre tela
miguel aucell(Atribuidoa)AnunciaciónsigloXIX,BuenosAires.211x160cm
EstaobraprovienedelConventodeSantoDo-mingodeBuenosAires.Suiconografíaresultahoycasiimperceptibledebidoalgrandeteriorosufridoensucapapictóricaporlosincendiosde1955.
Porcelana de Meissen (Alemania) policromada con aplicaciones y relieves
AnónimoEl inviernomediadosdelsigloXIX36,8x25x18cm
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anónimos
Batalla de Lepanto[IntercesióndelaVirgenenlaBatalladeLepanto],sigloXVIII,CuzcoÓleosobretela226x260cmComplejoMuseográficoProvincial“EnriqueUdaondo”,Luján
Cristo,sigloXVII,PerúMaderatalladaconrestosdepolicromía38,5x38,5x7cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Crucifijo,sigloXVIII,SantaFé?Maderadoradaypolicromadaconintervencionesposteriores65x45x14cmColecciónparticular
Crucifijo,sigloXVIII,AltoPerú(Bolivia)Plomofundidoypolicromado,maderatallada,metalcinceladoyfiligranadoypelonatural38x20,5x5cmMuseodeArte
Hispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Cincoparesdemanos(deimágenesdevestirperdidas),siglosXVIII-XIXMaderatalladaypolicromadaMedidasvariablesMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Dos figuras(AtribuidoaEduardoSchiaffino),finesdelsigloXIX,BuenosAires?Carbonillasobrepapel61x48cmColecciónFundaciónMundoNuevo
EjecutoriaotorgadaporFernandoVIadonJuanAgustínCachurroFidoblo,1756,MadridPapelypergaminomanuscritoseiluminados,21fls31x21,6x1,8cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
El invierno,mediadosdelsigloXIX
PorcelanadeMeissen(Alemania)policromadaconaplicacionesyrelieves36,8x25x18cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
El verano,mediadosdelsigloXIXRestosdeungrupodefigurasdeporcelanadeMeissen(Alemania)policromadaconaplicacionesyrelievesMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”El ministro inglés Jorge Canning,s/dPlatacincelada95x40x40cmMuseoHistóricoNacional
Escultura ecuestre del General José de San Martín,s/dBronce45x49,5cmMuseoHistóricoNacional
Guerrero con León(Hércules o Sansón?), finesdelsigloXVIIIPiedradeHuamanga
(Perú),talladaypolicromada19,5x27x7,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernandezBlanco”
Hombre del Altiplano,finesdelsigloXVIII-principiosdelXIXPiedradeHuamanga(Perú),talladaypolicromada27x8x5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Mujer del Altiplano con niño,sigloXIXPiedradeHuamanga(Perú),talladaypolicromada27x8x5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”Lienzohexapartitorecortable,finesdelsigloXVIII,CuzcoÓleosobretela123x75cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
listado de obras exhibidas
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Luisa Lacasa de Suárez,1854,BuenosAiresDaguerrotipo1/6deplacaMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
ManosdeBenitoQuinquelaMartín, 1942FotografíaMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
MascaróndeproadelaGoleta Esteban Palma,1880,BuenosAiresMaderatalladaypolicromada88x34x26cmMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Mercedes Balcarce y San Martín,1861Mármol67x48x31cmMuseoHistóricoNacional
Nazareno,sigloXIX,MendozaMaderatalladaytelaencoladaconpolicromíaydorado129,5x74x115cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Nazareno(imagendevestir),sigloXVIII?,AltoPerúMaderatalladayvidrio,policromadosytela29x17x14,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Nuestra Señora del Destierro[HuídaaEgipto],1820,MéxicoGrabado
7x4,9cmColecciónparticular
Relicario,sigloXVII,EspañaPlataforjada,fundidaycincelada,vidrio,cartónrecortadoyacuarelado,pergaminoacuarelado,perlasyhuesosdereliquias16,2x11,1x1cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Sagrario o Retablo portátil[Pinturasalóleodedossantosevangelistasydosángeles],sigloXVIII,AltoPerú(Bolivia)Maderatallada,sobredoradaypolicromada56x35,5x23cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
San Francisco de Asís(imagendevestir),1863,BoliviaMaderatallada,pastamodeladayvidriopolicromados,terciopeloygalonesdehilosmetálicos74,5x29x21,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
San Francisco de Paula,mediadosdelsigloXVIII,Juli?,PerúÓleosobrecobreincisoyrepujado31x23,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
San Isidro Labrador y Santa María de la Cabeza
(imágenesdevestir),finesdelsigloXVIII,PerúCeramodelada,sedaehilosmetálicosEnnichosdemaderayvidriode26x15x17cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”DonaciónMabelyMaríaCastellanoFotheringham
San Joaquín,sigloXIX,BoliviaoPerú?Escayola,telaencolada,cardónseco61x26x21cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
San José(imagendevestir),mediadosdelsigloXIX,BoliviaPasta,vidrio,pelonatural,teladesedabordadayplata44,5x18x18,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Virgen María(imagendevestir),mediadosdelsigloXIX,BoliviaPasta,vidrio,pelonatural,teladesedabordadayplata43,5x18x19cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Santa Mónica-Crucifixión con dos santos[SeñordePraga],1797,PotosíÓleosobrechapapintadaenambascaras13x12cmComplejoMuseográficoProvincial“EnriqueUdaondo”,Luján
Santa monja dominica(SantaInésdeMontepulciano?),sigloXIX?,Córdoba,Argentina?Maderatalladaylatónmoldeado,policromados27x9,5x6,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Santa Rosa de Lima [ElNiñoJesússeleapareceaSantaRosadeLimamientrasborda],sigloXVIII,Lima?Óleosobrecobre34x27,5cmComplejoMuseográficoProvincial“EnriqueUdaondo”,Luján
Santiago Matamoros,primeramitaddelsigloXVIII,España?Óleosobretela145x106cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Señor de la Humildad y la Paciencia,finesdelsigloXVIII,principiosdelXIX,Córdoba,Argentina?Maderatalladayvidriopolicromados39x30,5x28cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Tarjeta,finesdelsigloXIXPapelimpresomontadosobrecartóntroquelado,15,5x15x10,5cmColecciónMabelyMaríaCastellanoFotheringham
Tarjeta,finesdelsigloXIXPapelimpresomontadosobrecartóntroquelado,18x11x12,7cm
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ColecciónMabelyMaríaCastellanoFotheringham
Textilincaicocontocapus,ca.sigloXVI,PerúFibrasorgánicasnaturalesteñidas30x18cmColecciónLeontinaEtchelecu
TorsodeunaVirgenoSanta(imagendevestir),1772,NoroesteargentinoMaderatalladaypolicromada33,5x31,5x17cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Virgen de Cocharcas(fragmento),segundamitaddelsigloXVIII,CocharcasoAyacucho?,PerúÓleosobrecobre20,5x17,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Virgen de Copacabana(imagendevestir),sigloXIX,Copacabana?,BoliviaMadera,papel,pastaypelodehilosdeseda19x7,5x4,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Virgen de Montserrat,segundamitaddelsigloXVIII,Goa,IndiayPortugal?Marfilymaderatallados39,5x23x22,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
Virgen Niña hilandera,ca.1700,Cuzco?
Óleosobretela,marcotalladoydorado107,5x92cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
jorge abot
Tiempo de cartones I,2005Óleo,cartón,aserrínymaderassobretela194x160cmColeccióndelartista
arturo aguiar
La cocina del artista,2006Tomadirectadeacciónsobrepapel110x108cmColecciónFundaciónOSDE
antonio aldanondo
Cartedevisite,ca.1865Albúminasobrecartón10x6cmColecciónLuisPriamo
carlos alonso
La puerta azul.Delaserie Carlos Alonso en el infierno,2005Acuarela,tinta,carbónylejíasobrepapelbarrilete100x150cmGaleríaRoMesa de trabajo,2005Collagesobrepapel150x150cmColecciónFundaciónMundoNuevo
carmelo arden quin
La boule noire,1949Piezasdemaderaensambladas32,5x41x28,5cmMALBA-ColecciónCostantini
marcela astorga S/T,2007Instalacióndecuerovacunoyhierro300x50x25cmColeccióndelartista
miguel aucell (Atribuidoa)
Anunciación,sigloXIX,BuenosAiresProvienedelConventodeSantoDomingodeBuenosAiresÓleosobretela211x160cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
sergio avello
Chorreado,2003Maderaygoma260x30cmColecciónIgnacioLiprandi
alfredo benavidez bedoya
Huella dígito pulgar de Fabián Furman,2008Estampasobrepapel43x57cmymatrizdelinóleocromatizadamontadasobrefibrofácilde44x58cmColeccióndelartista
Huella dígito pulgar de Paola Czyzewski,2008Estampasobrepapel43x57cmymatrizdelinóleocromatizadamontadasobrefibrofácilde44x58cmColeccióndelartista
luis fernando benedit
Consumo,2002Madera,huesoyneón120x100cmColeccióndelartista
antonio berniLa comunión de Ramona,1964Xilocollagesobrepapel37x28cmColecciónFundaciónMundoNuevo
césar bizioli
Cartedevisite,ca.1880Albúminasobrecartón10x6cmColecciónLuisPriamo
juan manuel blanes
Gaucho,mediadosdelsigloXIXÓleosobretabla33x26cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
l. cantón
Cartedevisite,ca.1895Albúminasobrecartón10x6cmColecciónLuisPriamo
ulpiano checa
Retrato ecuestre del General Bartolomé Mitre,1906Óleosobretela105x84,5cmComplejoMuseográficoProvincial«EnriqueUdaondo»,Luján
pío collivadino
Santa María de la Paz,1898Óleosobretela111x85,5cmColecciónUniversidadNacionaldeLomasdeZamora
nora correas
1 + 1 = 1,2003Hierro,aluminio,maderaylingamdecemento
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152x139x127GaleríaMamanFineArt
eduardo costa
Pedazo de mar,2007/2008Acrílicosobreyexcediendolatela132x162cmFaria&AssociatesFineArt,NuevaYork
Pedazo de tierra,2007/2008Acrílicosobreyexcediendolatela110x90cmFaria&AssociatesFineArt,NuevaYork
mariano dal verme
S/T(dibujo),2008Grafitoypapel80x80cmColeccióndelartista
eugenio daneri
Los jubilados,1946Óleosobretela80x85cmMuseoProvincialdeBellasArtes“RosaGalisteodeRodríguez”,SantaFe
marina de caroS/T,2006Cabezadelanaypinturaylanasobrepapel180x150cmColecciónIgnacioLiprandi
martín di paola
Qué feliz que soy con mi galle preferida,1997Masillaepoxisobrepoliestirenoexpandidoyóleo92Øx32cmColecciónGustavoBruzzone
martín de pretis
Retrato de la Sra. Francisca Silveyra de Ibarrola,1794Miniaturasobremarfil6x6,2cmMuseoHistóricoNacional
beto de volder
S/T,1994Masillaepoxi,vidrio,metalyesmaltesintéticosobreMDF50x50cmColecciónGustavoBruzzone
juan del prete
Collage-textura,1961Vidrio,cuerdas,telaychapas105x72cmGaleríaMamanFineArt
Composición,1963Telassobrecartón34x46cmColecciónFundaciónMundoNuevo
manuel díaz
Cabeza de Santo Dominico(imagendevestir),finesdelsigloXVIII,principiosdelXIXMaderatalladaypolicromadayvidrio25x23x19cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
juan carlos distéfano
Dibujopreparatoriopara Flotante,1988Tintasobrepapel34,9x24,8cmColecciónparticular
Flotante II,1988Poliesterreforzado124x72x41cmColecciónparticular
roberto elía
Una tarde con la hija de George Bataille,s/dCajademaderaytrenzadecabello10x106x10cmColecciónIgnacioLiprandi
tomás espina
Los Fusileros o 26 de Junio de 2002,2002Pólvorasobretela160x200cmColecciónBancoCiudad
león ferrari
Espectadores recíprocos,1981Copiaheliográfica86x110cmColecciónAliciayLeónFerrari
Estudiopara Percanta,1977Aceroinoxidable80x50x50cmColecciónAliciayLeónFerrari
Juicio final,1992CollageconexcrementosdeavessobreestampadelJuicio finaldePeterBrueghel29,5x38,5cmColecciónAliciayLeónFerrari
Nosotros no sabíamos,1976Papeldediariosobrepapel25,5x21cmColecciónAliciayLeónFerrari
S/T,2006Poliuretano,alambreyplástico200x75x80cmColecciónAliciayLeónFerrari
jacobo fiorini
Luisa Lacasa de Suárez,1854Óleosobretela98x76,5cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
claudia fontes
Julieta Capuleto,1995Jabónblanco,mármoldeCarrarayagua120x80x40cmColecciónIgnacioLiprandi
ana gallardo
Material descartable,2000/2008Instalaciónconmateriaorgánica(perejil)Medidasvariables
jorge gamarra
Cilindro mineral,2004Granitogrismara95x46x23cmColeccióndelartistaCincel II,2005Granito140x12x12cmColecciónFundaciónOSDE
Desprendimiento,1999Lapacho240x30x16cmColeccióndelartista
fernando garcía del molino
Retrato de Manuel Lacasa,1845Óleosobretela
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49,5x66cmMuseoHistóricoNacional
nicolás garcía uriburu
Coloración Plaza Congreso. Buenos Aires,1983Fotografíacolor80x100cmColecciónFundaciónGarcíaUriburu
Coloración Uriburu. 500 años de polución. Río de la Plata, Dock 3, 24-10-92,1992Vidrio,aguacoloreada,corcho,papelytinta29x7cmColecciónFundaciónGarcíaUriburu
norberto gómez
Orgánico,1977Resinaymadera80x130x30cmGaleríaMamanFineArt
federico gonzález e ingrid sinzinger
8.05 Av. Independencia y Boedo,… y péguele fuerte…, 2005Látexydeshechos.Monocopia,grabadodirectodelpiso90x100cmColecciónFundaciónOSDE
sebastián gordín
Aguanieve,2006Madera,vidrio,bronce,tanzayvaselina72x57x62cmColecciónOrlyBenzacar
carlos gorriarena
Es muy urgente esperar,2005Acrílicoyarenasobretela
149x89cmColecciónparticular
j. f. goulú
Ojo izquierdo del General Manuel Belgrano,sigloXIXMiniaturasobremarfil2,4x3,4cmMuseoHistóricoNacionalDonaciónCarlosVegaBelgrano
Retrato de Mercedes Balcarce y San Martín,sigloXIXMiniaturasobremarfil5,3x6,3cmMuseoHistóricoNacionalDonacióndelosherederosdeFedericoTerrero
víctor grippo
Vida, muerte, resurrección,1980Plomoysemillas50x120x80cmColecciónIgnacioLiprandi
gabriel grün
Autorretrato a la manera de Holbein,2007Óleosobretela100x125cmColeccióndelartista
miguel harte
La mosca,1991?Mesadeaglomerado,resinaepoxi,poliésterymoscas65x116x60cmColecciónGustavoBruzzone
maría juana heras velasco
A los revolucionarios de la primera hora Malevich,
Rodchenko, Lissitzky, Tatlin, Gabo y Pevsner,1973Acrílico150x50x50cmColecciónparticular
alberto heredia
Caja Camembert,1962Madera,huesodepollo,restosdemuñecoybasura32x17,5x5,3cmColecciónIgnacioLiprandi
Las tres Gracias,1964CajasdeCamembert,hilo,gomaymadera28,5x59x21,5cmGaleríaMamanFineArt
Delaserie Amordazamientos,ca.1973Madera,yeso,telayacrílico56x21x20cmColecciónAnaEspinosa
carlos herrera
Amore (homenaje a María Callas),2006Video.Televisor,reproductordeDVD50x50x50cmColecciónFundaciónOSDEenio iommi
Forma espacial,1959Aluminioymármol100x80x20cmColeccióndelartista
andrea juan
Proyecto Antártida III,Metano,2006/2007Video.Duración:8minutosColeccióndelartista
christiano junior
Cartedevisite,ca.1870
Albúminasobrecartón10x6cmColecciónLuisPriamo
keneth kemble
Paisaje suburbano,1960Chapaypigmentossobremadera180x100cmColecciónIgnacioLiprandi
gyula kosice
Mensaje del agua móvil,1972Plexiglass,aguayluz163x163x87cmColecciónBancoCiudad
benito laren
Larenitas,1987Chapa,vidrioyesmaltesintético27x27cmColecciónGustavoBruzzone
julio le parc
Búsquedas visuales,1966Madera,aluminioyluz82x50x25cmColecciónBancoCiudad
marcelo lo pinto
Retablo Herético: “El hambre”,2001Óleo,doradoalahojasobrecollagedepapeldediario,montadosobremadera110x100cmColeccióndelartista
alfredo londaibere
S/T,1994Esmaltesintéticoyaerosol,aluminioycuentasacrílicassobremadera57x72cmColecciónGustavoBruzzone
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jorge macchi
Folha morta,2005Papeldediariorecortado68x74cmColecciónEstebanTedesco
josé martí
Custodia,ca.1784,EspañaPlatarepujada,fundida,cinceladayenpartedoradaMarcaciudad:Bar,Punzóndeplatero:J.Martí.Punzónfielcontraste:Rodes,Barcelona,103x32cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
eduardo medici
La lección de anatomía,1994Trestelas,acrílico,tinta,espejos,estaño,resina,papel,maderayobjetos200x150cmColeccióndelartista
juan melé
S/T,2000Papelgofrado25x25cmColeccióndelartistarosendo mendizábal
Paisaje con iglesia, 1854CabellosprocesadosyteñidosdelaSra.LuisaLacasadeSuárezydeDonFranciscoSuárezyVilloldo,pigmentos,vidrioymadera33x39cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
mónica millán
Jardín de la novia,1999Bordadosobretela,hilosdeseda,algodón,perlas,
mostacillasycanutillos86x43ØcmColeccióndelartista
mondongo
Paisaje,2003Ahumados,chacinadosyresinassobremadera75x150x5cmGaleríaMamanFineArt
marcela mouján
Tres totoras.Delaserie Clepsidras,2004Vidrioyaguacoloreada157x35x35cmColecciónSofiayHoracioAreco
luis felipe noé
Guerra interna,1997Telasyacrílico100x220cmColeccióndelartista
ana dolores noya
Ya no te veo claramente.Delaserie El árbol y el bosque,2007Impresióndigital,transparenciasytroqueladosobremesadecalcodedibujante80x120x90cmColeccióndelartistacarlos pellegrini
Julián Guerra-Retrato de un desconocido (dorso),1831Óleoyacuarelasobrepapelylápizsobrepapel(respect.)27,8x20,8cmMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
teresa pereda
Fragmentario,2004Instalación.Trescajasdemaderayvidrioimpresoenserigrafía.Tierras
procedentesdeAñelo,provinciadeNeuquén,Mitikile,provinciadeBuenosAires,yOjodeAgua,provinciadeCórdoba.45x61x17cmc/uColeccióndelartista
agustina pesci
S/T.Delaserie Maniobras,2007DibujobordadoconcabellossobrepapelTissue20x15cmColeccióndelartista
cristina piffer
Chacho PeñalozayFrancisco Ramírez.DelaSerie Perder la cabeza,1998Matambreyacrílico38x38cmc/uColecciónIgnacioLiprandi
felipe pino
Para la historia,2007Óleoyacrílicosobretela135x95cmColeccióndelartista
marcelo pombo Tocadiscos,1986Esmaltesintéticoyfotossobretocadiscos30x40x40cmColecciónGustavoBruzzone
dalila puzzovio
Dalila Doble plataforma, 1972Metal,acrílico,neónycuero90x90x30cmColeccióndelartista
benito quinquela martín Motivo de puerto,1946Esmaltesobrehierro88x68cmMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
mariana schapiro
Giros, volteretas y cabriolas,2006Maderaymetal85x150x100cmColecciónFundaciónOSDE
Ramo de piedras,2006Maderapolicromada,piedrasymetal120x25x23cmColecciónErnestoPesce
Ramo de piedras,2006Maderapolicromada,piedrasymetal120x25x23cmColecciónparticular
eduardo schiaffino
La Jonchere,1885Acuarelasobrepapel21x28cmColecciónFundaciónMundoNuevo
cristina schiaviTe invito,1993Polímerossintéticos156x60x60cmColecciónGustavoBruzzone
paula senderowicz
Transient shelter (Refugio temporario),2006TomadirectadelaconstruccióndehielorealizadaenelBosquedeBanff,provinciadeAlberta,Canadá70x100cmColeccióndelartista
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juan sorrentino
Cuadros sonoros robados,2005Bastidorblanco,altavoz,sistemadeaudioygrabación60x44cmy83,5x66cmColeccióndeartista
lino enea spilimbergo
Estudiodefigurapara La lucha del hombre contra los elementos de la naturaleza,muralGaleríasPacífico,ca.1945Grafitoytémperasobrepapel63,5x49cmColecciónparticular
Cuadernodenotas,1919/192016x9,5cmColecciónFundaciónSpilimbergo
pablo suárez
Sopa de pobre,2003Ollametálica,resinaepoxi,fideos(dedalitos),acrílico,anafeymadera36x60x40cmGaleríaMamanFineArt
mabel temporelliPerfume de mujer IyPerfume de mujer II.Delaserie Mujeres calientes,2002/2005(respec.)Telasusadasenvestimentafemeninaquemadasconplancha25x30x13cmColeccióndelartista
ignacio valdez
S/T,2006Lápizsobrepapel70x100cmColeccióndelartista
S/T,2006Lápizcolorylápiz6bsobrepapel70x100cmColecciónVictoriaPereyrayGianniCampochiaro
miguel c. victorica
S/T,1940Óleosobretela24x27,5cmColecciónparticular
juan andrés videla
Los faros,1994Madera,metal,cuero,resinaepoxiylucesMúsicaoriginal:ÁngelLópez48x68x42cmColeccióndelartista
Malvinas Argentinas (ex Londres),2008Grafitosobreplusblanco185x245cmColecciónGilbertoyRosaSandretto
San Jorge y el dragón,1996Maderapolicromada,metal,arena,cañaehilo109,5x46x20,5cmColecciónparticular
Onda roja,2007FilmRealización:JuanAndrésVidelaconmúsicadeFrancoBachiatto,Duración:4´19´´Coleccióndelartista
edgardo a. vigo
S/T [Artecorreo],1995Tintasobrecartón16x10cmColecciónGustavoBruzzone
mariano vilela
S/T,2006
Grafitosobrepapel,montadoenaluminio120x120cmColecciónFundaciónOSDE
román vitali
S/T,2006Tejidoconcuentasdeacrílicofacetadasencastrablesyluzfría120y60x4ØcmColeccióndelartista
pedro zonza briano
Cabeza femenina,1911Cera30x25x24cmColecciónparticular
libros
j. barbéry
Recueil Choisi d´importants Secrets, Recettes et procédés. D´une application journalière dans l´économie domestique et industrielle,Paris,ImprimerieChaix,1891ColecciónGabrielaSiracusano
paul marcoyL´Amerique du Sud l´océan Pacifique a l´océan Atlantique.París,LibrairiedeL.Hachette,1869.ColecciónMuseodeArteHispanoamericano“IsaacFernándezBlanco”
bernardo montón
Secretos de Artes Liberales y Mecánicas, 1758ColecciónHéctorSchenone
d.r. munaiz y millanaManual de curiosidades artísticas y entretenimientos útiles,Segundaparte,Madrid,ImprentadeD.E.Aguado,1833ColecciónGabrielaSiracusano
materiales y herramientas
Cincofrascosdevidrioconpigmentosmolidos,unalosadevidrio,unmorterodeporcelana,unapaletaconpigmentosPropiedaddeGabrielGrün
Herramientasdelaboratorio,pigmentos,resinaseimágenesdigitalesdeilustracionesdeañilyPaloBrasil
HerramientasymaterialesdetallerPropiedaddeJuanAndrésVidela
Paleta,100x70cmPropiedaddeFelipePino
Paleta,espátula,pincelyfrascosconpigmentosdeBenitoQuinquelaMartínMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
videos
federico gonzález e ingrid sinzinger
He estado,registrodeprocesodegrabado
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102
poli nardiJuan Carlos Distéfano. Una escultura en poliéster, 1992
registros fotográficos científicos
CorteestratigráficodeEl Coronelazo, Autorretrato(DavidAlfaroSequeiros),1945,MuseoNacionaldeArte,InstitutoNacionaldeBellasArtes,MéxicoCréditos:EumeliaHernández,SandraZetina,ElsaArroyo.Laboratoriodediagnósticodeobrasdearte
MicrofotografíadehongosChaetomium globosumKunzeyNigrospora sphaerica(Sacc.)MasonenmaderaImagendigitalrealizadaenelDepartamentodeQuímicaOrgánica,FCEN,UBACréditofotográfico:AlejandraFazio
MicrofotografíasvariasdecortesestratigráficosdeÁngel arcabucero (MatheoPisarro),Salomón(MarcosZapata),Virgen Niña Hilandera(Anónimo),Batalla de Lepanto (Anónimo)ImágenesdigitalesrealizadasenelDepartamentodeQuímicaOrgánica,FCEN,UBACréditosfotográficos:AliciaSeldes,MartaMaier,BlancaGómez,DanielaParera
MicrofotografíasvariasdecortesestratigráficosydetallesdeRetrato de Dama(FélixRebol),Chacareros(AntonioBerni),ySanta María de la Paz(PíoCollivadino)ImágenesdigitalesrealizadasenTAREA-UNSAMCréditosfotográficos:NéstorBarrio,FernandoMarte
TomareflectográficadeSanta María de la Paz(PíoCollivadino)ImagendigitalrealizadaenTAREA-UNSAMCréditofotográfico:DanielSaulinoyAlejandraGómez
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103
créditos fotográficos de obras reproducidas
SoledadAbotGlenz(pág.59),OscarBalducci(pág.35),GustavoBarugel(pág.40),PatricioBosch(pág.52),CésarCardarella(pág.80),HernánCastroyMartínGómezÁlzaga(pág.38),JuanCavallero(pág.61der.,66),JoséCristelli(pág.49),Duarte&Fucci(pág.56),GabrielGrün(pág.31),AndreaJuan(pág.73),FedericoLoBianco(pág.32,33,39,43,44,48,57,58,84,61izq.,65der.,69izq.,68izq.,72der.),GustavoLowry(pág.6,41,42,68der.,85,88abajo),DanielMazza(pág.34,50,86,91),OtilioMoraleja(pág.70,87),AgustinaPesci(pág.75),PatricioPueyrredón(pág.37,79arriba,83),GabrielReig(pág.27,31,36,37,45,46,47,51,54,55,60,62,63,64der.,65izq.,67,69der.,71,72izq.,74,75,76,78,92,93),MichelRiehl(pág.44arriba),AdriánRochaNovoa(pág.88),PedroRoth(pág.56arriba,82),PaulaSenderowicz(pág.73abajo),GustavoSosaPinilla(pág.77,81),RománVitali(pág.89),FábioDelRe-Vivafoto(pág.53)
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Fechadecatalogación:04/09/2008
Siracusano,GabrielaLasentrañasdelarte:unrelatomaterial.-1aed.-BuenosAires:Fund.OSDE,2008.104p.:il.;22x15cm.
ISBN978-987-9358-33-7
1.CatálogodeArte.I.TítuloCDD708
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