Revolución de Febrero en Francia. Huye Louis Felipe, se instaura la República y el voto universal masculino.
Revolución universal en Europa (menos Inglaterra e Imperio Ruso).
Louis Blanc crea los Talleres Nacionales.
ROMANTICISMO REALISMO
1810 1815 1830 1848
Derrota de Napoleón.
Santa Alianza entre potencias monárquicas y la nueva Francia de los restaurados borbones.
La iglesia recupera su poder.
Revoluciones en Europa.
Francia: obreros, republicanos y estudiantes.
Carlos X huye. Monarquía constitucional con Louis Felipe de Orleans.
NAZARENOS (Roma)
F.Overbeck Franz Pforr
PRERRAFAELISTAS (Londres) Rossetti
Millais Hunt
PAISAJISTAS INGLESES
CONSTABLE TURNER
ESCUELA DE BARBIZON (Francia)
COROT
MILLET
REALISMO(Paris, Francia)
Courbet Daumier
GERICAULT DELACROIX (Francia)
DAVID (Francia)
ESCUELA DEL RIO HUDSON ( EE.UU)
GOYA (España/Francia)
FREDERICH (Alemania)
NEOCLASICISMO
ACTORES QUE CONFIGURAN EL SISTEMA DEL CAMPO DE LAS ARTES A COMIENZOS DEL SIGLO XIX
ARTISTA
PUBLICO
OBRA DE ARTE
ACADEMIAS MUSEOS EXPOSICIONES
REVISTASPUBLICACIONES
DIARIOS
TEORÍA YCRITICADE ARTE
MECENAS COLECCIONISTASPREMIOSENCARGOS PARTICULARESDIFUSIÓN Y VALORACIÓN DE SU
OBRA
Ruskin otorga al arte una función moral indispensable, al vincular el placer que el arte produce con la verdad que la obra de arte condensa.
Y esta verdad del arte, que así definida es también lo bello, sólo se logra al «ser fiel a la naturaleza». Concepto este, que reúne tanto componentes románticos como otros que incluso, anticipan las inquietudes de los impresionistas. Para Ruskin, una obra de arte es fiel a la naturaleza cuando la materialidad externa de lo real, es trascendida e interpretada por las emociones, impresiones y pensamientos que lo real produce en el artista.
La inclusión de los términos «impresión» y «pensamiento", son las claves sobre las que Ruskin organiza su teoría. En ella la noción de impresión, abandona el carácter subjetivo del empirísmo, para cobrar el carácter científico que sustentará la teoría del Impresionismo, postulando a la percepción como la síntesis de las impresiones y los pensamientos, provocados en el sujeto por lo percibido.
ROMANTICISMOSUBLIME
FRIEDRICH - El mar de hielo (1824)
FRIEDRICH - El mar del norte a la luz de la luna (1824)
FRIEDRICH - Naufragio en el claro de luna (1835)
ROMANTICISMOEMPÍRICO
TURNER - Incendio en la Casa de los Lores (1835)
TURNER - -Tormenta de nieve (1842)
NATURALISMOROMÁNTICO
CONSTABLE - La carreta de heno (1821)
CONSTABLE - La carreta de heno (detalle-1821)
CONSTABLE - La carreta de heno (detalle-1821)
CONSTABLE - Catedral de Salisbury (1825)
CONSTABLE - La catedral de Salisbury desde la pradera (1831)
COLE, Thomas
Daniel Boone
sentado en la puerta de su cabaña en el lago
Osage (1826)
COLE, Thomas – El jardín del Edén (1828)
COLE, Thomas – Vista desde el Monte Holyoke (1836)
COLE, Thomas – El desfiladero de White Mountains (1839)
COLE, Thomas – Casa en el bosque (1847)
DURAND, ASHER – Mañana de domingo (1839)
DURAND, ASHER - El Athenaeum – Vista Alpina, cerca de Meyringen (1842)
DURAND, ASHER – Tarde de verano (1849)
ROUSSEAU - Primavera
ROUSSEAU - -El gran roble, bosque de Fontainebleau (1838)
ROUSSEAU – Paisaje con figuras
ROUSSEAU - Ferme dans les Landes . La maison du garde
ROUSSEAU - Daubigny
ROUSSEAU, Bajo los abedules, 1842
ROUSSEAU - Encinas (1855)
-Jules Dupre - Huile sur toile environs de southampton, 1835
Jules Dupré, 1835-1840
Jules Dupre-la esclusa (el estanque de patos), 1845-48
NATURALISMOEMPÍRICO
COROT - El puente de Narni (1825)
COROT – Rome, Castle Sant Angelo (1826)
COROT - El Foro visto desde los jardines de Farnesio(1826)
COROT - El Coliseo visto desde los jardines de Farnesio (1826)
COROT – The colosseum seen through the arcades of the basilica of constantine,1826
COROT La Catedral de Chartres (1830)
COROT - Campesinos bajo los árboles en Dawn (1845)
COROT – Mujeres bretonas el el pozo (1840)
COROT La Iglesia de Marissel,
cerca de Beauvais (1866)
COROT - El puente de Nantes(1870)
COROT – Molino en Saint-Nicolas-les-Arras (1874)
La estética del juste milieu:término medio entre la pasión
romántica y la serenidad clásica ● Representantes más reconocidos de esta
línea de producción pictórica en el período: Paul Delaroche, Horace Vernet, Carl Friedric Lessing, Charles Gleyre, Thomas Couture
● Características generales: retórica teatral, precisión histórica, realismo fotográfico (coincidente con los primeros experimentos en fotografía de los que surge el daguerrotipo en 1839.
Podríamos entenderla, como la estética de la monarquía de Luis Felipe, pero respondió también,
al gusto dominante en el creciente público que asistía a los Salones, quienes seguían fascinados por los temas de las escuelas de Ingres y Delacroix. Pero que aún más buscaban encontrar en las obras, una demostración de maestría del pintor para reproducir la realidad, de acuerdo a las técnicas y acabados pictóricos heredados de la tradición artística .
DAVID - Retrato de Madame Recamier (1800 )
Las mujeres de Argeria (1834)
Horace Vernet, The Arab Tale, 1834
Horace Vernet, The Arab Tale, 1834
Paul Delaroche, La ejecución de Lady Jane Grey, 1834
Paul Delaroche, Hemicyclo de la Ecole des beaux arts, 1836-41
Paul Delaroche, Artistas de todos los tiempos, 1836-41
Carl Friedich Lessing, Sermón husita, 1836
Gleyre Charles, Atardecer, ilusiones perdidas, 1843
Gleyre Charles, Templo egipcio
Thomas Couture, La decadencia de los romanos, 1847
LOS OBSERVADORES SOCIALESANTECEDENTES : DAUMIER
DAUMIER -Gargantúa, 1832
DAUMIER -La calle trasnochada - 15 de Abril de 1834
DAUMIER El litigante descontento (1845)
DAUMIER Laurent Cunin, político (Angry Man / 1832-35)
DAUMIER - Jean-Auguste Valdrome, parlamentario de Chevandier (el loco / 1832-35)
DAUMIER Guizot o el taladro (1833)
DAUMIER Familia sobre las barricadas en 1848 (1854)