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Andrea Mantegna (1431-1506)Formazione presso la bottega di Francesco Squarcione a Padova (Donatello → Altare del Santo )
Linea tagliente e contorni aspri, colori intensi e irreali trasfigurano carni e stoffe in pietre e smalti, antico quale ornamento erudito, uso non scientifico della prospettiva, festoni di fiori e frutta
Usa il dettaglio antico NON come semplice dettaglio decorativo, ma per ricostruire un mondo perduto
Rigore prospettico
Ricerca antiquaria
Effetto scultoreo (segno secco e spigoloso)
Conosce Giovanni Bellini (cognato)
Ammorbidisce la linea
"Tu che vedi le sembianze in bronzo del Mantegna, saprai che è pari se non superiore ad Apelle" (basilica di Sant'Andrea Mantova)
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Sant’Andrea a Mantova, 1470-72
Lesene con capitelli corinzi
Volta a botte (lacunari e rosette)
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Andrea Mantegna, Camera degli Sposi,affreschi, 1465-1474
Andrea Mantegna, Camera degli Sposi, 1465-74, Castello di San Giorgio
Camera di Ludovico II Gonzaga
La decorazione della stanza è concepita come un padiglione aperto sulla natura e con al centro del soffitto un oculo illusionistico
Sulle pareti scene dicorte inquadrate dapesanti cortine
Celebrazione della famiglia Gonzaga e elezione a cardinale di Francesco
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Peduccio (capitello pensile su cui poggia un arco o una volta)
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Andrea Mantegna
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Andrea Mantegna
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Forte legame tra corte dei Gonzaga e Roma
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La parte centrale è occupata dai putti che reggono la targa dedicatoria. Vi si legge: "ILL. LODOVICO II M.M. / PRINCIPI OPTIMO AC / FIDE INVICTISSIMO / ET ILL. BARBARAE EJUS / CONIUGI MVLIERVM GLOR. / INCOMPARABILI / SVVS ANDREAS MANTINIA / PATAVVS OPVS HOC TENVE / AD EORV DECVS ABSOLVIT / ANNO MCCCCLXXIIII". Oltre alla firma "pubblica" dell'artista, che si dichiara "padovano", vi si legge la data 1474, generalmente indicata come quella della fine dei lavori, e parole di adulazione verso Ludovico Gonzaga ("illustrissimo... principe ottimo e di fede ineguagliata") e a sua moglie Barbara ("incomparabile gloria delle donne").
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Andrea Mantegna
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Andrea Mantegna
Sfondamento illusionistico
Sotto in su
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Andrea Mantegna, Cristo morto, 1480 ca., 68x81 cm. tempera, BreraPunto di vista più alto rispetto alla tela e figura in scorcio
Pietradell’unzione
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Andrea Mantegna, Cristo morto, 1475-78 ca., 68x81 cm. tempera, Brera
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Andrea Mantegna, Cristo morto, 1475-78 ca., 68x81 cm. tempera, Brera
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Andrea Mantegna
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Paolo Uccello, Niccolò da Tolentino alla testa dei fiorentini, 1440
Antonello da Messina, San Sebastiano, 1478-79 ca., olio
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Andrea Mantegna, Cristo morto, 1480 ca., 68x81
cm. tempera, Brera
Punto di vista più alto rispetto alla tela e figura in
scorcio
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Pablo Picasso, Scienza e Carità, 1897, olio, Barcellona
Linee diagonali del letto che dunque non convergono in un punto di fuga
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Niccolò dell’Arca, Compianto, 1463 ca., terracotta, Santa Maria della Vita a Bologna
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Francesco Bonsignori, Madonna con il bambino, 1483, Verona, Museo di Castelvecchio
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Andrea Mantegna, Cristo morto, 1480 ca., 68x81 cm. tempera, Brera
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Tintoretto, Ritrovamento del corpo di san Marco, 1562-66 olio 405x405cm Brera
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Annibale Carracci, Cristo morto e strumenti della Passione, 1583-85 70,7×88,8 cm Stoccarda
![Page 23: Andrea Mantegna (1431-1506) · 2018. 10. 18. · Andrea Mantegna (1431-1506) Formazione presso la bottega di Francesco Squarcione a Padova (Donatello → Altare del Santo ) Linea](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022051805/5ff8a7ae72b99e2f6a5c7f85/html5/thumbnails/23.jpg)
Rembrandt, Lezione di anatomia del dr. Joan Deyman, olio su tela, frammento 100x132 cm, 1656. Amsterdam, Rijksmuseum
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Dalì, Ascensione di Cristo, 1958, olio su tela, 115x123 cm, Messico
![Page 25: Andrea Mantegna (1431-1506) · 2018. 10. 18. · Andrea Mantegna (1431-1506) Formazione presso la bottega di Francesco Squarcione a Padova (Donatello → Altare del Santo ) Linea](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022051805/5ff8a7ae72b99e2f6a5c7f85/html5/thumbnails/25.jpg)
Andrea Mantegna, Il Cristo morto, 1431-1506 Scena di Mamma Roma, 1962