AÑO 14 | NÚMERO 06 | MARTES 8 DE ABRIL DE 2014
ARDEN LAS NOTICIAS
Sucesos Argentinos deviene, gracias a las ideas, alteraciones y mutaciones aportadas por veinticinco directores, en Sucesos Intervenidos.
[16] BAFICI2 | sin aliento | Martes 8 de abril, 2014 /festivalesGCBA
CINE AL AIRE LIBRE: ¡HOY!
Avisamos ayer, pero reiteramos aujourd’hui para que nadie se confunda: la proyección al aire libre de Verdun, visions d'histoire –res-taurado clasicazo francés del período mudo que reconstruye una de las batallas más tre-mebundas de la Primera Guerra Mundial– es ESTA NOCHE, y no el jueves como estaba planeado originalmente. Lo que no cambia es su lujoso acompañamiento musical: la partitura original interpretada en piano por el maestro Hakim Bentchouala-Golobitch.
n HOY | 20.00 | Anfiteatro del Parque Centenario
Las diez cosas del [16] Bafici hoy#baficigratis
Dos grandes exponentes del cine experi-mental contemporáneo –norteamericano él y austríaca ella– dialogarán sobre las glorias y vicisitudes de ser un realizador de vanguardia. Presentes en el Festival a su vez como jurados de la Competencia de Cortos Argentinos y Vanguardia y Gé-nero respectivamente, hablarán sobre el
formato corto, tanto en digital como en fílmico, y las implicancias del cine que busca ampliar los sistemas narrativos, sea a través del primitivismo como de la exploración total de texturas y formas de experimentación.
n HOY | 18.00 | Auditorio El Aleph
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1#baficigratis
MESA EXPERIMENTA. VARIACIONES SOBRE EL CINE DE VANGUARDIA, CON ROBERT FENZ Y MICHAELA GRILL
[16] BAFICI Martes 8 de abril, 2014 | sin aliento | 3#BAFICI
SPORTIVO BAFICI El Bafici no es un cabaret ni mucho me-nos, pero la vedette de este festival en año mundialista es nuestra irresistible sección deportiva. Los futboleros tienen doble programa con Match en el infierno, obra maestra que años más tarde edul-coraría John Huston; y Temple of Emo-tions, polémico repaso por la historia del estadio donde, esperemos, Messi alce la copa. El fútbol es el deporte argentino por excelencia, pero de a poco las bicis van ganando terreno en las preferencias porteñas. Para los ciclistas, ofrecemos el uno-dos de Jørgen Leth, que arranca en Recoleta con Stars and Watercarriers y pedalea hasta bien cerquita del Obelisco con los cortos puestos, obvio.
Match en el infiernon HOY | 11.00 y 23.10 | V. Recoleta 9
Temple of Emotions - The Maracanã stadium in Rio de Janeiron HOY | 14.55 | V. Recoleta 1
n SA 12 | 22.25 | V. Recoleta 1
Stars and Watercarriersn HOY | 19.35 | V. Recoleta 1
Cortos - Jørgen Lethn HOY | 22.15 | San Martín 1
MUESTRA DE CORTOMETRAJES
Todavía queda Festival de sobra, y re-correr nuestros programas de cortos es una de las formas más puras de ir descubriendo (si es posible) qué es lo que se viene en nuestro cine. Y acá hay equipo de sobra. Ezequiel Yanco, Gua-dalupe Docampo, Alejo Franzetti, María Florencia Sosa, Antonio Balseiro y mu-chos más forman la lista de futuros (¡y presentes!) grandes valores de, ojalá, el cine que poblará los próximos Bafici.
Cortos - Muestra 1 n JU 10 | 23.15 | V. Recoleta 4
n DO 13 | 13.00 | San Martín 2
Cortos - Muestra 2 n HOY | 20.15 | V. Recoleta 5
n JU 10 | 11.05 | V. Recoleta 4
n DO 13 | 15.50 | San Martín 2
Cortos - Muestra 3 n HOY | 23.15 | V. Recoleta 5
n JU 10 | 13.55 | V. Recoleta 4
n DO 13 | 18.40 | San Martín 2
Cortos - Muestra 4 n MI 9 | 23.25 | V. Recoleta 5
n JU 10 | 17.05 | V. Recoleta 4
n DO 13 | 21.40 | San Martín 2
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BURROUGHSDentro de la Selección Oficial - Fuera de Competencia, nos encontramos con el imper-dible, genial e irreverente Burroughs. El único registro cinematográfico hecho con su cola-boración activa se llena de testimonios de lo más atractivos y variados, que convencen a cualquier espectador de querer con fervor al hombre más allá de los logros literarios. Bu-rroughs: The Movie, un obligado del Festival.
Burroughs: The Movie n HOY | 23.05 | V. Recoleta 3
n JU 10 | 15.05 | V. Recoleta 3
n SA 12 | 19.55 | V. Recoleta 3
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[16] BAFICI4 | sin aliento | Martes 8 de abril, 2014 /festivalesGCBA
CLÁSICOS RESTAURADOS
Doble oportunidad para los clásicos en el Festival. Los que busquen romance, melodrama y canciones populares pue-den optar por Kol Nidre, el largo shund yidish de Joseph Seiden. Quienes opten por Distinto amanecer encontrarán, en cambio, crímenes y persecuciones en este clásico maldito mexicano.
Kol Nidre n HOY | 19.30 | San Martín 2
n DO 13 | 13.45 | V. Recoleta 2
Distinto amanecer n HOY | 20.50 | V. Recoleta 9
n MI 9 | 11.00 | V. Recoleta 9
FRANK HENENLOTTER
El padre bad-biológico de Belial, el guarrísimo chico de la canasta, cami-na entre nosotros. Hoy es un día ideal para conocer a (o reencontrarse con) el rey de la exploitation y su criatura di-lecta –y abyecta–, mediante una doble dosis de Basket Case a la hora indica-da para alimentar las pesadillas. Pero antes, no pueden perderse el aperiti-vo que nos sirve “Frank the Tank”: un documental sobre el director de Two Thousand Maniacs!, tan lleno de car-ne y salvajadas sangrientas como sus propias películas.
Herschell Gordon Lewis: The Godfather of Gore n HOY | 17.30 | V. Recoleta 10
n DO 13 | 23.05 | V. Recoleta 1
Basket Case n HOY | 20.40 | V. Recoleta 10
n VI 11 | 12.30 | V. Recoleta 10
Basket Case 2 n HOY | 23.40 | V. Recoleta 10
n VI 11 | 15.30 | Recoleta 107
ENTRE RÍOS - TODO LO QUE NO DIJIMOS, DE NELSON SCHMUNK
El mismo día en que Edgardo Cozarinsky es-trena Carta a un padre, su película más en-trerriana, se presenta este otro gran relato que indaga en el campo de dicha provincia argentina. En torno a la visita de un nieto a su abuela enferma, Schmunk encuentra la for-ma de hablar de temáticas complejas como la muerte, la sexualidad, la vuelta a la infan-cia y a los vínculos familiares, siempre ten-sos, siempre un poco opacos.n HOY | 20.40 | Village Caballito 4
n MI 9 | 13.10 | Village Caballito 4
n DO 13 | 21.00 | Village Recoleta 7
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[16] BAFICI Martes 8 de abril, 2014 | sin aliento | 5#BAFICI
En el tercer largometraje que trae al Festival, Lav Diaz se toma cuatro horas –entre los dos trabajos anteriores se contaban ¡diecisiete!– para ahondar en problemáticas políticas, so-ciales y morales de su país. En su magistral relectura oblicua de Crimen y castigo hay
sentenciados inocentes y culpables libres y enojados. Un relato atrapante, un programa para la tarde prácticamente completa.
Norte, the End of History
n MA 8 | 13.00 | V. Caballito 4
Este año, entre el 11 y el 18 de octubre, se realizará la pri-mera edición del Festival de Cine de las Alturas, primera gala cinéfila norteña, con base en San Salvador de Jujuy. Integrando a la Quebrada de Humahuaca al panorama del cine nacional, este nuevo evento apunta a impulsar el de-sarrollo cinematográfico en toda la región Noroeste y, por supuesto, nada que implique crecimiento del cine argenti-no le es ajeno al Bafici.
BACAHoy martes, aprovechando el marco del [16] Bafici, el Centro Cultural Re-coleta será el lugar elegido para pre-sentar el Buenos Aires Cluster Audiovi-sual (BACA), que aglomera a un grupo de empresas vinculadas a la industria audiovisual, que busca articular la re-lación público-privada y que quiere promover responsablemente el creci-miento nacional, internacional y global de la actividad audiovisual.
9NORTE, ÚLTIMA FUNCIÓN
BONUS TRACK: FESTIVAL DE CINE DE LAS ALTURAS
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NOTA DE TAPA
intervención DIVINATres noticieros, treinta minutos de material y veinticinco directores argentinos que ofrecen una mirada particular sobre todo eso. Sucesos Intervenidos se trata de trabajar sobre el material del mítico noticiero Sucesos Argentinos. Los protagonistas del proyecto (Trapero, Cozarinsky y Caldini, entre otros grandes nombres) nos cuentan cómo se realizó este gran programa que exhibe el Festival.
6 | sin aliento
[16] BAFICI8 | sin aliento | Martes 8 de abril, 2014 /festivalesGCBA
NOTA DE TAPA
Entre 1938 y 1972, cada jueves se estrenaba el noti-ciero cinematográfico Sucesos Argentinos. El Museo del Cine Pablo D. Hicken, junto al Archivo General de la Nación (a cargo de Juan Zabala) encara la tarea de digitalizar y poner en valor semejante colección. En ese contexto, surge la idea de estos Sucesos Interve-nidos. Paula Félix-Didier, directora del Museo, nos ex-plica de qué se trata este enorme proyecto que reúne un auténtico seleccionado de nombres del cine local: “Una de las colecciones más importantes que tiene el Museo del Cine es la del noticiero. Extensa, en 35mm, tiene un gran valor histórico y documental. Hace un tiempo que el Museo viene trabajando y catalogando. Entendemos que es muy importante que sea digitali-zada, más allá de la preservación y restauración, para ofrecer un acceso rápido y fácil para investigadores y etcéteras. También es cierto que desde hace unos años, en el marco de la revolución tecnológica en cine y la digital en los medios audiovisuales, hay una tran-sición del cine hacia los espacios de las galerías y mu-seos, a las intervenciones artísticas y a la utilización
artística de las imágenes; la facilidad de la tecnología digital permitió también la reutilización, la reapropia-ción, el reciclaje. Uniendo estos dos mundos, como modo de llamar la atención de un público más allá de los investigadores e historiadores que tienen acceso, surge Sucesos Intervenidos. La idea es tratar de mos-trar esas imágenes en un contexto diferente”.Se eligieron entonces tres noticieros, uno de cada década (cuarenta, cincuenta y sesenta), diez minu-tos de cada uno, media hora en total. Ese material fue ofrecido a los realizadores que se interesaron en el proyecto; sí, quedaron muchos pendientes, pero se promete una segunda vuelta. La regla fue que no excedieran los tres minutos (por supuesto, hay quie-nes lo hicieron); no podían agregar ninguna imagen ajena, sí sonido, así como cualquier tipo de interven-ción. Total libertad creativa. Y, claro, los resultados y propuestas fueron muy distintos entre sí. En las páginas que siguen, los directores hablan en primera persona (pero no solamente) sobre la ex-periencia.
Edgardo Cozarinsky
Con el paso del tiempo, todo documento se vuelve ficción, toda ficción revela una parte de documento. Esta intuición me guió para intervenir (desviar) unos Sucesos Argentinos que sin
duda no preveían esta pequeña venganza de alguien que los padeció en su infancia.
Hernán Khourian
Mover los archivos, desconec-tarlos, detenerlos, interpelar-los directamente. Encontrar lo fortuito y lo inexplicable, el ritmo y la tensión entre imá-genes, sonidos y discursos. Revelar lo oculto (lo que es-
capa al control y a ciertos aspectos de toda filma-ción que zafan del marco dado) y lo que es inexo-rable a una realidad. Operaciones de montaje que ponen en primer plano el telón de fondo, desple-gando lo político, que es inseparable de lo estético.
Gustavo FontánEl noticiero es un mito. Ha-bía visto algunos fragmen-tos aislados. En relación al trabajo que se nos propuso, el desafío era encontrar una línea, recortar las imágenes con alguna unidad. Había
que hacer un trabajo distanciado por la lectura, pero estableciendo algún tipo de fidelidad con el material. Yo trabajé con la representación de la alegría, y me gustó mucho hacerlo.
Ignacio Masllorens
"Todo es una vana ilusión". Margaretha Geertruida Zelle MacLeod (aka Mata Hari)
[16] BAFICI Martes 8 de abril, 2014 | sin aliento | 9#BAFICI
Paulo Pécora
La serie Sucesos Argentinos es un documento muy valio-so sobre las formas de vida y la idiosincrasia de los argen-tinos de otros tiempos. Los desafíos y las oportunidades que ofrecía este material
eran incontables. Me dejé llevar, intenté oponer la menor resistencia y las imágenes se fueron acomodando solas en la línea de montaje. El re-sultado es algo parecido a un trance hipnótico.
Verónica Chen
Surgió este homenaje al cine, por el origen de los Lumière y la fuerza cinematográfica del noticiero. El tren salien-do del túnel: cine puro. In-mediatamente se formó el corto. Frente a esa locomo-
tora (cine), el resto no es más que puro muñeco y discurso estúpido. El cine, mientras mantenga su poder arrollador, oxigenante, mutará muchas veces más de formato, pero vivirá porque lo ne-cesitamos. VIVA EL CINE.
Leandro Listorti
100 km. Los cuerpos se mue-ven a una velocidad no cons-tante, en línea recta. De todas formas a diferentes observa-dores, el espacio y el tiempo se manifiestan relativos.
Julián D'Angiolillo
El corto se organizó cuando encontré en el retrato pinto-resco de San Telmo una serie de inscripciones políticas en las paredes que podían leer-se completas. Lo interpreté como una decisión intencio-
nal del camarógrafo, en el marco de la Revolu-ción Libertadora y la proscripción del peronismo. Como contrapunto, me concentré en un asado oficial ofrendado por Aramburu y Rojas inten-tando descifrar la coreografía nerviosa de manos y miradas de los invitados frente al camarógrafo.
Claudio Caldini
Imperativa puesta en marcha de la fábrica de autómatas.
Gastón Solnicki
La promesa del acceso a un material eventualmente rico y de distintas épocas me en-tusiasmaba mucho. Por eso acepté enseguida. El mayor desafío era hacer una peque-ña película autónoma que
tuviera la posibilidad de trascender el contexto original. Y que fuera compacta, no muy histérica y formalmente atractiva.
Ezequiel Yanco
Sabía de la existencia de Su-cesos Argentinos, pero nun-ca los había visto hasta que me dieron el material para intervenir. Si bien había unos cuarenta y cinco minutos de material bruto, la principal
complicación fue que estaba bastante fragmen-tado. Buscamos darle mayor duración, extender-lo, dilatarlo, acercar al material a un registro más sensorial y físico, y generar cierto extrañamiento.
Lorena Muñoz
Vi el material y apareció la idea de melodrama. A par-tir de ahí armé un culebrón: una mujer, un hombre, una fiesta, un enamoramiento. Trabajé con el raccord de miradas, manipulando, re-
cortando, acercándome a esos nuevos persona-jes. Tiene mucho de experimental y homenajes a la historia del cine. Se me ocurrió la historia a partir de lo que vi, no es que busqué ahí adentro algo que ya tenía en mente.
[16] BAFICI10 | sin aliento | Martes 8 de abril, 2014 /festivalesGCBA
Santiago Palavecino
La diversidad de los ma-teriales, lo excéntrico del montaje, la ambigüedad: la intervención tenía que hacer justicia a la extrema singula-ridad de Sucesos. Entonces, confrontamos un material
“puro”, una noticia sin manipulación alguna, con otra fraguada por nosotros. Si tuvimos éxito en el intento, nuestro corto poco a poco debería ir llamando la atención acerca de la sofisticación del otro, del no intervenido.
Gabriela Golder
Hubo una primera imagen: la niña que toca el violín. Lue-go los monos, gente subida a los árboles corriendo a los monos. Mucho fuego. Ob-jetos que se incendian, una figura femenina cae y gente
baila alrededor. Alegría o tragedia. Un chancho en la ciudad, un avión que despega. Más tarde movimientos, recorridos, un tren, un viaje bajo la tierra. Miniaturas inmóviles: el tono suena a pe-sadilla. La imagen de dictadores comiendo un asado cierra la escena. El animal, la res, la sangre.
Constanza Sanz Palacios
Hay algo atrapante en mirar un rostro, uno desconoci-do, más todavía si es el de una mujer. La interrogación acerca del gesto, de la mira-da a cámara, lo que se dice
al prescindir de las palabras. Sus voces imagina-das me llevaron a buscar un tiempo suspendido. Encontré allí uniones secretas, existencias anó-nimas. Ese encantador estado de hipnosis es lo que para mí construye la tarea de mirar.
Pablo Mazzolo
Me pregunto si una imagen fílmica en un medio digital mantiene cierta especificidad de su medio original, o si la redetermina su nuevo medio.
Andrés Di Tella
La tentación era dejar el noticiero original tal cual, y en alguna medida es lo que hice. La otra tentación era la de juntar el material de Su-cesos con algo que no tu-viera nada que ver. El texto
que encontré y una carta escrita cien años atrás no tienen ningún punto de contacto con la nota elegida. Sin embargo, en el montaje, se hace difí-cil sustraerse de la impresión de que el texto fue escrito para ir con esas imágenes.
Gabriel Medina
La propuesta me pareció apasionante porque me abrió un terreno de libertad absoluto. Traté de trabajar sobre la primera sensación que tuve ante ese material. Fui descartando imágenes y
seleccionando planos puros. Usé del primero al último fotograma de cada plano o secuencia de montaje que elegí, y lo armé con una música que compuso Maximiliano Prieto. Con mi trabajo, tra-té de hacer un poema.
Pablo Trapero
FIN. Describe un momento desesperado, apocalíptico: el final de una fiesta que hu-biera sido mejor no vivir se convierte en el inicio de una etapa de sueños rotos.
Milagros Mumenthaler
Vi varias veces el material y esperé a que una imagen me hable. Fue el rostro de una chica. Nunca había tra-bajado con una voz en off, así que aproveché la opor-
tunidad y la variedad de imágenes de Sucesos Argentinos, que me permitieron armar la historia de esta chica a la que llamé Marta Vidal.
[16] BAFICI Martes 8 de abril, 2014 | sin aliento | 11#BAFICI
Andrés Habegger
Trabajar con material de ar-chivo ajeno es, siempre, co-lar e impregnar la mirada propia sobre la mirada y el universo del otro. Siempre me fascinaron esos noticie-ros. Primero porque no fue-
ron parte de mis consumos culturales y segundo por su construcción, esa mezcla extraña entre pretender dar cuenta neutralmente de lo real y el adorno permanente sobre la realidad con una lluvia de adjetivos.
Mónica Lairana
Tengo un especial gusto por hacer retratos de muje-res. Emilia no escapa a ello y se sumará, como nuevo y pequeño retrato, a Rosa y María, de mis cortitos ante-riores. Reutilicé el material
partiendo de una idea muy sencilla: tomé fotogra-mas del video, borré algunos fondos, y construí falsas fotografías, a las que sumé un relato con voz en off –sin sonido ambiente– para concebir un corto austero formalmente y minimalista.
Karin Idelson
No suelo trabajar con found footage. Me llamaron la aten-ción algunas personas que aparecían de fondo, que no eran los protagonistas. Esta-ban siendo perpetuados en el tiempo y por un segundo
miraban a cámara conscientes de estar siendo filmados. Tal vez ya estén muertos, y es un ho-menaje a personas corrientes que estuvieron pre-sentes en esas situaciones. No suelo trabajar con personajes estridentes o héroes. Y, como alguien de formación fotográfica, intenté reencuadrar las imágenes.
Rodrigo Moreno
Me pidieron que no incluye-ra música, pero hay una ban-da punk acústica-financiera que se llama Plan Austral que me encanta. Para que las imágenes adquieran un sentido político, aproveché
el material de un noticiero del Estado para ilus-trar un discurso muy claro que tenía una canción de rock.
Gustavo Taretto
Me encantó el fin de este proyecto: apoyar la idea de conservación del material, sobre todo cuando el Mu-seo del Cine tiene tan poco apoyo para conservar esos materiales. Me encontré con
imágenes que me remitían a mi infancia y se me ocurrió armar una autobiografía. Es lindo cuando te plantean cosas que no harías naturalmente.
Sucesos Intervenidosn HOY | 20.05 | V. Recoleta 4
n MI 9 | 21.25 | V. Recoleta 4
n DO 13 | 18.25 | V. Recoleta 4
[16] BAFICI12 | sin aliento | Martes 8 de abril, 2014 /festivalesGCBA
N inguna banda de rock o pop latino de las últi-mas dos décadas ha creado una obra video-
gráfica tan atractiva, densa y simbólica (¡PENSADA!) como Babasónicos: casi veinte videos a lo largo de doce discos certifican la búsqueda incesante de una propia y personal utopía visual.Remontándonos hasta su disco debut (Pasto), D-generación, el primer clip de la banda, puede verse ya como un claro manifiesto de la obra que segui-ría; un incesante mix grunge entre la estética sónica/shoegazer/skater, con toques de un saibabismo pre-New Age. Dreadlocks, skates y gestos rapper con-viven con velas, cactus, meditación e imágenes de un naciente paganismo filmadas con un grano estilo Bolex en diferentes locaciones urbanas.En ese video fundacional, el grunge y el hinduismo plantan la semilla de un concepto que seguirá cre-ciendo durante muchos años en la carrera de los Ba-basónicos, empezando a perfilar una génesis de lo que después será el resto de toda su videografía.La de-generación de los géneros; géneros que se tra-visten y se transforman en otros. La mezcla despre-juiciada entre estilos y estéticas para intentar crear un nuevo sentido/sinsentido que funcione como des-orientador de tendencias. Se puede pensar el viaje de todos los videos como un traslado por géneros y pastiches de referencialidad, sea musical, cinemato-gráfica o literaria. El juego cut and paste de los géne-ros y su degeneración.Durante sus primeras épocas, evitando la figura del director contratado, Babasónicos producirá varios de sus primeros videos “autodirigiéndolos”; aleján-dose de cualquier tipo de dirección, camino o senti-do para dedicarse a satisfacer sus propios caprichos y deseos visuales e inventar su propio imaginario, por fuera de la ley del videoclip tradicional. Así, con-siguieron a la vez pintar un gran fresco de su época y establecer una firme postura estética: a favor de la imaginación y a contracorriente de la narración.En todos sus videos hay un claro intento de no pro-gresión, de no dirección, una búsqueda apodíctica por mostrar el estado latente de la creación. El deve-nir de una imaginación.Quizá la mejor idea de la primera mitad de su obra vi-sual haya sido la invención del director apócrifo. Un tal Benito Scorza realizará, montará y firmará varios de los trabajos de Babasónicos desde Dopádromo hasta
Miami. Un no director de estética nunca recta –siem-pre scorzada– y yeites visuales oblicuos. ¿Qué preten-de la banda con esta idea? Básicamente, ir de nuevo contra la tendencia de la época, de marcado autoris-mo clipero, y también mantenerse por fuera de las le-yes no escritas del video. En el camino, provocaron un interesante juego de reflexiones: el director apócrifo, que es uno mismo, nos registra a nosotros mismos.A través de toda la obra de Scorza, Babasónicos dia-logará privadamente con las inquietudes y despre-juicios del mismo grupo, creando videos en donde la autoreferencialidad nunca dejará de existir.En su transcurrir entre veladuras y revelados, la pri-mera etapa “fílmica” de los noventa producirá sus tópicos típicos; los grandes temas babasónicos re-currentes. Lo pagano, el buen salvaje, la amoralidad, el joven fuera de la ley, lo psicotrópico, la libertad (visual, sexual, mental), la muerte, la transgresión sin culpa, el sexismo, los antihéroes anarquistas, el neo-barroco... Y el aporte de la invención de un nuevo
Babásonicos ha construido, en veinte años, una obra mutante, preciosa y, por suerte,
lujuriosa. Entre esos excesos figuran todos sus videos, pequeñas grageas de un universo que sabe en cada milímetro lo que hace. Para entender esa colmena infernal pero hipnótica
que hoy desde las 16 h vestirá de gala a Vitamina C, en la sala Cronopios (las entradas
se retiran dos horas antes en el Puesto de Informes Bafici del Village Recoleta), Andy
Fogwill deja las cosas crystal clear.
[16] BAFICI Martes 8 de abril, 2014 | sin aliento | 13#BAFICI
MALÓNDIABÓLICO
rol para la mujer en el canon de la poética musical y visual. En contra de los estereotipos de la chica me-lódica/baladista/mojigata o la hot de la ética stone, aparece una más guarra, más “putita”: la ninfomusa.Lo sónico/shoegazer de D-generación, el cruce entre el mundo "Indianápolis" y el mundo homeless/glam de Malón. El posfuturismo a lo Mad Max de Montañas de agua (su mejor video)... La llegada de Dopádro-mo, Viva Satana y el cine gore. La estética orillera y de pubis angelical de Perfume casino. El médium y la estética fronteriza del Turismo Carretera...Y después Babasónica; y el neobarroco de Ego-cripta; y el comienzo de la luz como parte de la manera de contar... El softcore de Seis vírgenes descalzas; el suspense a la Contacto en Francia de El adversario (gran homenaje a la mejor arquitec-tura argentina: el Kavannagh, el Hipódromo, Canal 7). Miami y el folletín olmedoyporcelesco mezclado con Bollywood de El playboy. Y El sumum como videofilia, mensaje encriptado, presentación nou-
velle vaquera de Benito Scorza y renuncia a seguir encontrando multisentidos…Puede pensarse que durante los noventa Babasóni-cos trabajó una estética más "privatizada", autoges-tionando sus videos, y a partir de la explosión pop del nuevo milenio se abrieron a lo público. En Jessi-co, cedieron el copyright a directores y artistas con los que empezarían a colaborar.La ciudad se mueve hacia otros sitios; el under-ground lentamente sube la mirada, desaparecen lu-gares icónicos como El Dorado, Die Schule, Ave Por-co. Lo alternativo sucumbe en el nacimiento de un nuevo milenio. Y allí está Jessico, en donde las refe-rencias pasan de ser auto- a ser públicas: El loco y el coqueteo con la moda; Los calientes y la estética del cine argentino; Fizz y la tecnología post clip; Rubí y el arty warholiano. Y sigue, entonces, el entramado babasónico, crecien-do, mutando, brillando, agazapado. Así estará hoy en Sala Cronopios.
[16] BAFICI14 | sin aliento | Martes 8 de abril, 2014 /festivalesGCBA
COMPETENCIA | SELECCIÓN OFICIAL INTERNACIONAL
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ALGUNAS CHICASArgentina / 2013 / 100’ / Santiago Palavecino
Si la desesperación de Lynch, si su sentido
hipnótico de pesadilla perfumada y lacerante
–que está yéndose por un drenaje hacia un lu-
gar peor y aun así es imposible quitarle los ojos
de encima– pudiera destilarse, quizás tendría
la forma de Algunas chicas, el tercer film de
Santiago Palavecino. Pero hay más que un sen-
tido arácnido de la belleza y la seducción en las
chicas de Algunas chicas: hay campo, hay as-
fixias (matrimonios fallidos, mera desidia), hay
taxistas lúdicos, hay furia sexual y hay esquirlas
de géneros. Como una caja de música difícil de
parar y fatal, Algunas chicas hipnotiza en su bí-
fido sentido del recorrido, en sus desahuciadas
ninfas en pleno proceso de implosión, una al
lado de la otra. ]
n HOY | 22.30 | V. Recoleta 6
n MI 9 | 17.00 | V. Recoleta 6
n VI 11 | 15.40 | A. Belgrano 3
UN CHÂTEAU EN ITALIEFrancia / 2013 / 104’ / Valeria Bruni Tedeschi
Como si fuera poco el hostigamiento familiar y
económico en el que está sumergida, a Louise
Rossi Levy la comienza a ahogar su (falta de)
vida personal, una carrera que dejó atrás y un
reloj biológico que la amenaza. En el medio del
desprendimiento que encara junto a su familia
de todo lo que les ha quedado, el personaje de
Louis Garrel mueve y planta una dinamita inevi-
table. La densísima carga emocional no se hace
esperar ni un poco en el tercer largometraje de
Valeria Bruni Tedeschi, para el cual se ubica tanto
detrás como delante de la cámara. Desde el co-
mienzo y a cada momento del film, todo suma un
poquito para ese inmenso estado de catarsis del
que la protagonista no podrá seguir huyendo. ]
n HOY | 19.30 | V. Recoleta 6
n JU 10 | 18.30 | V. Caballito 7
n VI 11 | 16.30 | V. Caballito 7
[16] BAFICI Martes 8 de abril, 2014 | sin aliento | 15#BAFICI
COMPETENCIA | SELECCIÓN OFICIAL ARGENTINA
CARTA A UN PADREArgentina - Francia / 2014 / 65´/ Edgardo Cozarinsky
Con la serenidad de quien ha tenido el tiempo
de pensar detenidamente sobre el pasado, Co-
zarinsky viaja hacia él. O, para ser más precisos,
hace múltiples viajes: el de la memoria, el litera-
rio, el iniciático invertido (que es algo así como
el viaje de retorno hacia el origen para redefinir
la propia identidad). El cineasta le escribe a su
padre como a un igual, pero sin perder su esen-
cia de hijo. Esa operación –de la que somos, en
total intimidad, testigos privilegiados– es la que
da a la película su aura fantasmática, su entraña-
ble melancolía. De Entre Ríos a Japón, del porte
militar a las raíces judías, Cozarinsky atraviesa la
Argentina y el siglo veinte, uniendo con fino hilo
lo personal y lo idiosincrático. ]
n HOY | 20.30 | V. Recoleta 7
n MI 9 | 16.00 | V. Recoleta 7
n DO 13 | 16.40 | V. Caballito 4
NECROFOBIA EN 3DArgentina / 2014 / 78´/ Daniel de la Vega
El cine de terror argentino se acerca al giallo, le
guiña el ojo a David Lynch y se viste de gala para
Necrofobia, impecable cuento de horror psicoló-
gico firmado por Daniel de la Vega, un nombre al
que esta película confirma como mayor y no solo
dentro del género: aquí hay un director de cine en
serio. El protagonista del film es un sastre llamado
Dante, a quien vemos al comienzo de Necrofobia
acercándose no sin dificultades al féretro en el
que descansa su hermano gemelo. A partir de allí,
se desatará un infierno (claro), en torno a Dante
y dentro de su cabeza, en el que se suceden los
asesinatos y el círculo de posibles culpables se va
cerrando hasta desaparecer en el ojo de la locura.
Con protagónicos de Luis Machín y Viviana Sacco-
ne, y un elenco en el que se alinean Gerardo Ro-
mano, Raúl Taibo y Julieta Cardinali, Necrofobia es
un notable ejercicio, pero además (o sobre todo)
es un soplo de aire fresco para un cine argentino
que debiera revisar seriamente su género-fobia. ]
n HOY | 23.00 | V. Recoleta 7
n MI 9 | 23.40 | V. Recoleta 7
n DO 13 | 15.30 | V. Caballito 7
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[16] BAFICI16 | sin aliento | Martes 8 de abril, 2014 /festivalesGCBA
COMPETENCIA | VANGUARDIA Y GÉNERO
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ALAN VEGA, JUST A MILLION DREAMSFrancia - Estados Unidos / 16’ / Marie Losier
Al igual que en la enorme The Ballad of Genesis
and Lady Jaye, Marie Losier vuelve a centrar un
trabajo suyo en una de las más grandes leyendas
de la vanguardia del rock. Pero, otra vez, la mú-
sica no es trascendental para los retratos de la
cineasta francesa. Si poco importaban Throbbing
Gristle y Psychic Tv en la historia de amor trans
entre Lady Jaye y Genesis P-Orridge, el oscuro
universo musical de Suicide es prescindible, por
más que suenen un par de clásicos, para mostrar
cómo vive el prócer neoyorquino Alan Vega hoy,
a los 75, después de una vida marcada por el re-
viente. Losier lo muestra en familia, con su mujer
y su hijo, mirando Everybody Loves Raymond en
la tele o zapando en algún tugurio, pero no im-
porta mucho lo que haga Vega para disfrutar su
presencia. Sobre todo si es capturado con la sen-
sibilidad de la cámara mágica de Losier. ]
n HOY | 21.15 | V. Recoleta 3
n JU 10 | 23.45 | V. Recoleta 3
n DO 13 | 12.25 | V. Recoleta 3
G/R/E/A/S/EEspaña - Suiza - Alemania / 2013 / 20´/ Antoni Pinent
Extraños fantasmas brotan cuando uno tajea
al paquete convencional que da "normalidad"
a los productos masivos. Ese terreno seguro y
familiar, donde la estrella es un almohadón de
fantasía y una canción invita a tierras de ensue-
ño, se convierte en tierra zombi, en holocausto
fílmico. La descomposición del aparato ficcio-
nal que nos protege del vacío, de eso se trata el
hermoso trabajo de carnicero esteta de Pinent.
En el acto guerrillero de entronizar al montaje,
este corto-bomba molotov democratiza todo,
multiplica y amputa a Travolta, iguala a Olivia
Newton-John y a las rayas que laceran al viejo
celuloide. Como el grito rabioso de una boca
que escupe espuma, festeja la contradicción: el
cine está vivo, el cine está muerto, el cine es
infinito, inacabable, un agujero negro arbitrario
y eternamente festivo. ]
n HOY | 21.15 | V. Recoleta 3
n JU 10 | 23.45 | V. Recoleta 3
n DO 13 | 12.25 | V. Recoleta 3
[16] BAFICI Martes 8 de abril, 2014 | sin aliento | 17#BAFICI
COMPETENCIA | VANGUARDIA Y GÉNERO
SEQUENCEEstados Unidos - España / 2013 / 20’ / Carles Torrens
No importa nada de lo que hayas hecho en tu
vida: un día te despertás, para tu pareja sos re-
pugnante, te sacan violentamente de tu lugar
de trabajo y la sociedad toda te desprecia. Así
de instantáneo y terrible, o un poco más, es
lo que le sucede al protagonista de Sequence.
Mientras dormía tranquilamente, Billy aparecía
en los sueños del mundo entero, en un caso ex-
trañísimo de pesadilla colectiva. Su comporta-
miento onírico no habría sido, a juzgar por las
reacciones que encuentra a su alrededor, de lo
más amable, y queda inmediatamente –más por
las malas que por las buenas– expulsado de su
vida. En apenas veinte minutos, Torrens cuenta
un cuento preciso, contundente y tan magnífico
como perturbador. ]
n HOY | 21.15 | V. Recoleta 3
n JU 10 | 23.45 | V. Recoleta 3
n DO 13 | 12.25 | V. Recoleta 3
THE SACRAMENTEstados Unidos / 2013 / 99’ / Ti West
Esa horrible electricidad que detona en el cere-
bro cuando imaginamos la sensación de un in-
secto ingresando en nuestro oído; bueno, ese
zumbido tan temido es The Sacrament. Pero lo
es sin ser terror de cámara o para los pibes: lo
es por la forma en que Ti West se calza un culto
a la Brian Jonestown en la actualidad; por esa
constrictora forma de fundamentalismo religioso
que parece fulgor y es realidad. Desde ese siste-
ma contamina la idea del documental inicial (dos
periodistas de Vice buscando a la hermana de
uno de ellos) hasta crear un infierno que se nos
impregna y no nos suelta. Un tren bala al corazón
de unas demasiado cercanas (tanto que nos em-
pañan) tinieblas. ]
n HOY | 23.30 | V. Recoleta 8
n VI 11 | 20.50 | V. Caballito 7
n SA 12 | 01.00 | V. Caballito 7
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[16] BAFICI18 | sin aliento | Martes 8 de abril, 2014 /festivalesGCBA
#twitterficiShewolf @caelamiDivino lo atravesado que está este lunes. Decí que a la noche tengo bafici y cosas lindas si no ya estaba cancelando el día.
Julieta Bilik @JulietaBilikPara los que no se cansan de las miles de Historias Extraordinarias, nada mejor que El escarabajo de oro. Además, actúa Llinás. Hoy en #BAFICI
Agustín Mango @agusmangoSi voy a ser el hipster oficial del #BAFICI, necesita-ría q alguien me regale una bicicleta de esas q Alan Pauls buscaba en Mercado Libre.
Jessica Johanna @enjoyjessica"I think eccentrically and I'm a strange little person", Frank Henenlotter. #BAFICI
Andrés Bustos @AndresBustosOKayer en el #bafici se sentó una chica al lado mío, intercam-biamos palabras antes de la película, y no sé por qué, pero me pareció re copada.
MEJOR PELÍCULA ARGENTINA
MEJOR PELÍCULA EXTRANJERA
MEJOR PELÍCULA BAFICITO
JUANA A LOS 12: 4,686
LA SALADA: 4,673
UNA CANCIÓN COREANA: 4,566
CIENCIAS NATURALES: 4,552
ATLÁNTIDA: 4,217
TRES D: 4,010
SI JE SUIS PERDU, C'EST PAS GRAVE: 3,931
EL ROSTRO: 3,898
MAURO: 3,799
RÉIMON: 3,706
20,000 DAYS ON EARTH: 4,313
CARLITOS: 4,308
NAOMI CAMPBEL - NO ES FÁCIL CONVERTIRSE EN OTRA PERSONA: 3,836
VOLANTÍN CORTAO: 3,713
MARY IS HAPPY, MARY IS HAPPY: 3,387
THE WAIT: 3,083
MINÚSCULOS: 4,596
TANTE HILDA!: 4,266
LA TROPA DE TRAPO EN LA SELVA DEL ARCOIRIS: 4,129
PORORO: THE RACING ADVENTURE: 4,121
OGGY ET LES CAFARDS: 4,096
MA MAMAN EST EN AMÉRIQUE, ELLE A RENCONTRÉ BUFFALO BILL: 4,083
LA TROPA DE TRAPO EN EL PAÍS DONDE SIEMPRE BRILLA EL SOL: 3,868
#BAFICI
Sonrisas en la entrega de premios del BAL
[16] Bafici Celebrities!
[16] BAFICI Martes 8 de abril, 2014 | sin aliento | 19#BAFICI
11.00 V. Recoleta 9SPORTIVO
Match en el infierno / 122’Zoltán Fábri
11.25 V. Recoleta 5SPORTIVO
Fulboy / 86’Martín Farina
11.30 V. Recoleta 10RETRATOS
Loca bohemia. Cinco días con Adrián Iaies / 90’Rafael Filippelli
12.05 V. Recoleta 4PANORAMA
Dear Mr. Watterson / 90’Joel Allen Schroeder
12.25 V. Recoleta 1PANORAMA
Of Horses and Men / 85’Benedikt Erlingsson
13.00 V. Caballito 4PANORAMA
Norte, the End of History / 250’Lav Diaz
13.20 A. Belgrano 3VANGUARDIA Y GÉNERO
La Fille du 14 juillet / 88’Antonin Peretjatko
13.30 V. Caballito 7PANORAMA
Cupcakes / 90’Eytan Fox
13.50 San Martín 2BAFICITO
Cortos - UPA 2: Jolly Frolics / 42’Cortos - UPA 3:Jolly Frolics 2 / 51’Varios directores
14.00 A. Belgrano 1PANORAMA
Belva nera / 35’Alessio Rigo de Righi, Matteo ZoppisO arquipélago / 28’Gustavo Beck
14.05 V. Recoleta 2PANORAMA
El tercero / 70’Rodrigo Guerrero
14.15 San Martín 1PANORAMA
Cortos - Michaela Grill 1 / 64’Michaela Grill, Martin Siewert, Billy Roisz
14.20 V. Recoleta 9PRIMERA GUERRA MUNDIAL
Jules y Jim / 105’François Truffaut
14.25 V. Recoleta 5COMPETENCIA CORTOS
Cortos - Competencia 2 / 109’Varios directores
14.30 V. Recoleta 10MÚSICA
La del Chango / 95’Milton Rodríguez
14.55 V. Recoleta 1SPORTIVO
Temple of Emotions - The Maracanã Stadium in Rio de Janeiro / 89’Gerhard Schick
15.10 V. Recoleta 6PANORAMA
We Are the Best! / 102’Lukas Moodysson
15.20 A. Belgrano 3PANORAMA
Aimer, boire et chanter / 108’Alain Resnais
15.30 V. Caballito 7ARGENTINA
Juana a los 12 / 75’Martín Shanly
15.30 V. Recoleta 7ARGENTINA
Ciencias naturales / 71’Matías Lucchesi
16.10 A. Belgrano 1PANORAMA
Salvo / 103’Fabio Grassadonia, Antonio Piazza
16.30 V. Recoleta 8PANORAMA
Ilo ilo / 99’Anthony Chen
16.40 V. Recoleta 9BRON
Mais im Bundeshuus - Le Génie helvétique / 90’Jean-Stéphane Bron
16.45 San Martín 1GUIMARÃES
Acidente / 72’Cao Guimarães, Pablo Lobato
16.45 V. Recoleta 4S.O. FUERA DE COMPETENCIA
Kumiko, the Treasure Hunter / 105’David Zellner
17.05 V. Recoleta 1PANORAMA
Family Affairs / 52’Gil Golan
Ingrown Nail / 28’Amir Rothschild-Neria
17.10 San Martín 2PRIMERA GUERRA MUNDIAL
Paris 1919 / 90’Paul Cowan
17.15 V. Recoleta 2ZOHAR
The Rooster / 100’Uri Zohar
17.20 V. Recoleta 6BAFICITO
Tante Hilda! / 89’Jacques-Rémy Girerd, Benoît Chieux
17.25 V. Recoleta 5S.O. FUERA DE COMPETENCIA
El color que cayó del cielo / 76’Sergio Wolf
17.30 V. Recoleta 10HENENLOTTER
Herschell Gordon Lewis: The Godfather of Gore / 106’Frank Henenlotter, Jimmy Maslon
17.50 A. Belgrano 3INTERNACIONAL
Mauro / 80’Hernán Rosselli
18.00 V. Caballito 7ARGENTINA
Atlántida / 88’Inés María Barrionuevo
18.00 V. Recoleta 7ARGENTINA
Réimon / 72’Rodrigo Moreno
18.15 V. Recoleta 3PANORAMA
Tapalín, la película / 80’Belina Zavadisca, Mariana Rotundo, Federico Delpero
18.20 V. Caballito 4ARGENTINA
El rostro / 62’Gustavo Fontán
18.30 A. Belgrano 1PANORAMA
The Family / 96’Stefan Weinert
18.40 V. Recoleta 9BRON
La Bonne Conduite (Cinq histoires d’auto-école) / 60’Jean-Stéphane Bron
18.50 V. Recoleta 8VANGUARDIA Y GÉNERO
São Silvestre / 80’Lina Chamie
19.30 San Martín 2CLÁSICOS
Kol Nidre / 88’Joseph Seiden
19.30 V. Recoleta 6INTERNACIONAL
Un château en Italie / 104’Valeria Bruni Tedeschi
19.35 V. Recoleta 1SPORTIVO
Stars and Watercarriers / 93’Jørgen Leth
19.45 San Martín 1GUIMARÃES
Cortos - Cao Guimarães / 67’Cao Guimarães, Rivane Neuenschwander
19.55 V. Recoleta 2ZOHAR
Benched / 24’Gill WeinsteinThe True Story of Palestine / 80’Uri Zohar, Nathan Axelrod, Joel Silberg
20.05 V. Recoleta 4PANORAMA
Sucesos intervenidos / 70’Varios directoresFUNCIÓN GRATUITA
20.15 V. Recoleta 5MUESTRA CORTOS
Cortos - Muestra 2 / 93’Varios directores
20.30 A. Belgrano 3VANGUARDIA Y GÉNERO
Upstream Color / 96’Shane Carruth
20.30 V. Recoleta 7ARGENTINA
Carta a un padre / 65’Edgardo Cozarinsky
20.40 A. Belgrano 1PANORAMA
Belva nera / 35’Alessio Rigo de Righi, Matteo ZoppisO arquipélago / 28’Gustavo Beck
20.40 V. Caballito 4PANORAMA
Entre Ríos - todo lo que no dijimos - / 84’Nelson Schmunk
20.40 V. Caballito 7INTERNACIONAL
20,000 Days on Earth / 95’Iain Forsyth, Jane Pollard
20.40 V. Recoleta 10HENENLOTTER
Basket Case / 91’Frank Henenlotter
20.50 V. Recoleta 9CLÁSICOS
Distinto amanecer / 108’Julio Bracho
21.15 V. Recoleta 3VANGUARDIA Y GÉNERO
Alan Vega, Just a Million Dreams / 16’Marie LosierG/R/E/A/S/E / 20’Antoni PinentSequence / 20’Carles Torrens
21.30 V. Recoleta 8PANORAMA
Something Must Break / 81’Ester Martin Bergsmark
21.55 V. Recoleta 1PANORAMA
Uranes / 60’Chema García Ibarra
22.00 San Martín 2ZOHAR
Three Days and a Child / 90’Uri Zohar
22.15 San Martín 1SPORTIVO
Cortos - Jørgen Leth / 81’Jørgen Leth
22.25 V. Recoleta 4PANORAMA
10% - What Makes a Hero? / 89’Yoav Shamir
22.30 V. Recoleta 6INTERNACIONAL
Algunas chicas / 100’Santiago Palavecino
22.45 V. Recoleta 2PANORAMA
El último pasajero (la verdadera historia) / 79’Mathieu Orcel
22.50 A. Belgrano 3PANORAMA
Aimer, boire et chanter / 108’Alain Resnais
22.50 V. Caballito 7PANORAMA
Only Lovers Left Alive / 123’Jim Jarmusch
23.00 A. Belgrano 1PANORAMA
Comment j’ai détesté les maths / 100’Olivier Peyon
23.00 V. Recoleta 7ARGENTINA
Necrofobia en 3D / 78’Daniel de la Vega
23.05 V. Recoleta 3S.O. FUERA DE COMPETENCIA
Burroughs: The Movie / 90’Howard Brookner
23.10 V. Recoleta 9SPORTIVO
Match en el infierno / 122’Zoltán Fábri
23.15 V. Recoleta 5MUESTRA CORTOS
Cortos - Muestra 3 / 107’Varios directores
23.30 V. Caballito 4NOCTURNA
Maknum Gonzalez / 75’George von Knorring
23.30 V. Recoleta 8VANGUARDIA Y GÉNERO
The Sacrament / 99’Ti West
23.40 V. Recoleta 10HENENLOTTER
Basket Case 2 / 90’Frank Henenlotter
23.45 V. Recoleta 1WARP
Dead Man’s Shoes / 90’Shane Meadows
PROGRAMACIÓN DÍA X DÍA | MARTES 8
STAFF
Sin Aliento: Nazareno Brega, Montserrat Callao Escalada, Juan Manuel Domínguez, Cecilia Loidi, Agustín Masaedo, Sol Santoro, Guido Segal Colaboran hoy: Andy Fogwill Diseño Gráfico: Verónica Roca
[SIN ALIENTO]
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