Arte Contemporânea: Uma História Concisa - Michael Archer
Michael Archer – Londres, 1954
Capítulo 2: O campo expandidoProf. Carmen Capra Monitora: Mayra MarquesEdital de Monitoria Uergs 2018-2
Quando as atitudes tomam forma: exposição de Szeeman, em 1972 http://www.contemporaryartdaily.com/2013/09/when-attitudes-become-form-at-kunsthalle-bern-1969/
Artists: Carl Andre, Giovanni Anselmo, Richard Artschwager, Thomas Bang, Jared Bark, Robert Barry, Joseph Beuys, AlighieroBoetti, Mel Bochner, Marinus Boezem, Bill Bollinger, Michael Buthe, Pier Paolo Calzolari, Paul Cotton, Hanne Darboven, Walter de Maria, Jan Dibbets, Ger van Elk, Rafael Ferrer, Barry Flanagan, Ted Glass, Hans Haacke, Michael Heizer, Eva Hesse, Douglas Huebler, Paolo Icaro, Alain Jacquet, Neil Jenney, Stephen Kaltenbach, Jo Ann Kaplan, Edward Kienholz, Yves Klein, Joseph Kosuth, Jannis Kounellis, Gary B. Kuehn, Sol LeWitt, Bernd Lohaus, Richard Long, Roelof Louw, Bruce McLean, David Medalla, Mario Merz, Robert Morris, Bruce Nauman, Claes Oldenburg, Dennis Oppenheim, Panamarenko, Pino Pascali, Paul Pechter, Michelangelo Pistoletto, Emilio Prini, Markus Raetz, Allen Ruppersberg, Reiner Ruthenbeck, Robert Ryman, Frederick Lane Sandback, Alan Saret, Sarkis, Jean-Frédéric Schnyder, Richard Serra, Robert Smithson, Keith Sonnier, Richard Tuttle, Frank Lincoln Viner, Franz Erhard Walther, William G. Wegman, Lawrence Weiner, William T. Wiley, Gilberto ZorioVenue: Kunsthalle BernExhibition Title: Live in Your Head: When Attitudes BecomeForm (Works – Concepts – Processes – Situations – Information)Curated By: Harald SzeemannDate: March 22 – April 27, 1969
O campo expandido
Richard Serra
Richard SerraApoio de uma tonelada (castelo de cartas), 1968-69Antimônio de chumbo, cada placa 48 x 48 x 1 "(122 x 122 x 2,5 cm)
Eva Hesse
Eva HessePendurar, 1966Tinta acrílica em tecido sobre madeira; tinta acrílica no cabo sobre o tubo de aço182,9 x 213,4 x 198,1 cm
Eva Hesse, Hang Up, 1966, in "On Line" at the Museum of Modern Art
Eva HesseAcréscimo, 1968Poliéster reforçado com fibra de vidro, 50 unidades, cada uma com 58 x 2 ½ polegadas. Museu Kröller-Müller, Otterlo, Holanda.
John McCracken
John McCrackenNão há motivo para não, 1967
Lynda Benglis
Lynda BenglisPara Carl Andre, 1970Espuma acrílica 56 1/4 x 53 1/2 x 46 3/16 polegadasModern Art Museum of Fort Worth
Bruce Nauman
Bruce NaumanFoto composta de duas bagunças no chão do estúdio, 1967Impressão de gelatina prateada40 1/2 "x 10 '3" (102,9 x 312,4 cm)MoMa
Barry Flanagan
Barry FlanaganQuatro ânforas 2’67, 1967Lona e areiaTate
Niele Toroni
Niele ToroniPrésentation: marcas de um pincel n°50 repetidas a intervalos regulares de 30 cm, 1966-96Óleo sobre tela
Sol Lewitt
Sol LewittQuatro cores básicas e suas combinações, 1971 (direita)
Sol LewittQuatro tipos básicos de linhas retas e suas combinações, 1969 (esquerda)
Daniel Buren
Daniel BurenÓpera, de Legend I, 1970
On Kawara
On KawaraEu ainda estou vivo e uma resposta de Sol Lewitt, 1970 Telegrama5 3/4 × 8 in; 14.6 × 20.3 cm
Leopoldo Gotuzzo - Almofada Amarela, 1923. MARGS, acervoUntitled', Robert Morris, 1967-8, remade 2008 | Tate
Lawrence Weiner
Lawrence WeinerUma remoção de 36 por 36 polegadas de uma parede até o ripado ou o tapume de sustentação de gesso ou a folha de revestimento, 1968
Douglas Huebler
Douglas HueblerProjeto escultura de locais, trecho de 50 milhas, Haverhill, Mass. – Putney, Vt. – Cidade de Nova York, 1968The Museum of Modern Art, New York, NY, U.S.A.
Joseph Kosuth
Joseph KosuthUma e três cadeiras, 1965Cadeira dobrável de madeira, fotografia de uma cadeira e ampliação fotográfica montada da definição do dicionário de "cadeira“MoMA
Um milhão de anos – passado e futuro
John Baldessari
John BaldessariTudo foi expurgado desta pintura, a não ser a arte; nenhuma ideia entrou nesta obra, 1966-68
Robert Barry
Robert BarryTodas as coisas que eu sei mas nas quais não estou pensando neste momento – 13:36, 15 de junho de 1969, 1969
Terry Atkinson e Michael Baldwin
Terry Atkinson e Michael BaldwinMapa para não indicar, 1967 (esquerda)
Art & Language, Índice 01, 1972 (direita)
Dan Graham
Dan GrahamEsquema, 1966
Graham usou páginas impressas em publicações para elaborar uma série de “poemas” que definem a composição e seu entorno contextual, dando forma a uma estrutura aberta e altamente definida. Como Graham descreveu Schema:
É completamente auto-referencial. Em vez de se relacionar com o cubo branco da galeria, o trabalho envolve a “materialidade” de sua própria informação auto-referente. Como a informação da revista é descartável, as páginas derrotaram a aura monetária da arte de galeria e também tiveram a virtude de posicionar a arte em um domínio popular e publicamente acessível. Colocar trabalhos no contexto da página da revista permitiu que ela fosse lida em justaposição à crítica de arte, revisões artísticas e reproduções em revistas de arte de objetos de arte instalados em espaços expositivos.
Marcel Broodthaers
Marcel BrooodthaersMusée – Museu Ex 73/100, 1972
Jannis Kounellis
Jannis KounellisCavalos, 1969
Jannis Kounellis, Cavalos. Installation view at GavinBrown's Enterprise, New York, 2015
Giuseppe Penone
Giuseppe PenoneÁrvore de doze metros, 1970
Mario Merz
Mario MerzIglu de Giap, 1968Centro Georges Pompidou
Giovanni Anselmo
Giovanni AnselmoSem título, 1968-86Pé de alface entre dois blocos de granito fixado por um fio de cobre
Michelangelo Pistoletto
Michalangelo PistolettoVênus dos trapos, 1967Tate
Richard Long
Richard LongCaminhando por uma linha no Peru, 1972
Robert Smithson
Robert SmithsonEspelho de cascalho com fendas e poeira, 1968
Robert SmithsonMolhe espiral, 1970
Bernhard e Hilla Becher
Bernhard e Hilla BecherTipologia de caixas-d’água, 1972Fotografia
Walter de Maria
Walter de MariaCampo relampejante, 1971-77
Alice Aycock
Alice AycockUma simples rede subterrânea de poços e túneis, 1975
Mary Miss
Mary MissSem título, 1973
Ian Hamilton Finlay com Alexander StoddartApollon terroriste, perto de Upper Pool, Little Sparta, 1988
Ian Hamilton Finlay com Alexander Stoddart
Bruce Nauman
Bruce NaumanAuto-retrato como fonte, 1966-70
Bruce Nauman. Corredor de luz verde, 1970-71
Dan Graham
Dan Graham. Passado(s) presente(s) contínuo(s), 1974
Dan Graham : Present Continuous Past(s), 1974. Collection duMusée national d’art moderne, Centre Pompidou, Paris © Photo : Andrés Lejona
Gilbert e George
Gilbert e GeorgePorre, 1972-73
Vito Acconci
Vito AcconciEnfeites, 14 de outubro de 1971
Marina Abramović
Marina AbramovićRitmo 0, 1974
Joseph Beuys
Joseph Beuys. Como explicar imagens a uma lebre morta, 1965
Marina Abramović performing Joseph Beuys' How toExplain Pictures to a Dead Hare (1965) at the SolomonR. Guggenheim Museum, Nov. 13, 2005
Joseph Beuys“Eu gosto da América e a América gosta de mim”, 1974