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INTRODUÇÃO
A escolha das 16 variações opus 8 nº 1, sobre o Tema de Frutuoso Viana de
Marlos Nobre, por fazer parte do meu repertório pianístico, resolvi analisar a obra
citada e pesquisar sobre tema e variações na própria obra. Partindo do pressuposto
do estudo interpretativo da peça, foi que senti motivação e admiração pelo trabalho
desenvolvido pelo compositor Marlos Nobre, por ser considerado um compositor de
largo conhecimento, experiência e reconhecido nacional e internacionalmente.
A obra possui grande importância para o repertório pianístico, que reforça a
busca pela pesquisa.
O interesse pela peça pianística, justificou – se uma análise analítica – formal –
estilística.
Nasceu em Recife, Pernambuco, no dia 18 de Fevereiro em 1939, o compositor
Marlos Nobre de Almeida. Atualmente, um dos compositores brasileiros de maior
projeção nacional e internacional, foi laureado em diversos concursos de
composição.
Aos cinco anos começou seu estudos no Conservatório de Música de
Pernambuco. Ao 17 anos tornou – se aluno de J.H. Koellreutter e de Camargo
Guarnieri.
Marlos Nobre é um compositor de grande recurso produtivo, suas obras
abarcam diversos instrumentos e formações instrumentais, revelando um espírito
marcado pela busca de novas possibilidades de expressão musical.
Nobre, impôs seu próprio estilo musical, sendo simples e transparente em suas
idéias.
Citado por Vasco Mariz (2000) “suas composições incluem praticamente todos os
gêneros musicais. Busca - se a riqueza e o vigor do material sonoro, criando no
impulso interior sua própria linguagem musical.”
O compositor divide suas obras em cinco fases:
Fase Nacionalista: destacam - se seus estudos com o compositor Camargo
Guarnieri. Período de 1959 a 1963.
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2ª Fase: inicia - se seus estudos no Centro Latino Americano de Altos Estudios
Musicales do Instituto Torcuato De Tella, Buenos Aires, onde os procedimentos
dodecafônicos são utilizados com mais consistência. Período de 1963 a 1968.
3ª Fase: caracteriza - se a integração do serialismo, atonalismo, aleatoriedade e
politonalismo. Período de 1969 a 1977.
4ª Fase: produção musical com maturidade e com ampla liberdade rítmica. Período
de 1980 a 1988.
5ª Fase: inicia - se em 1989, utilizando amplas formas estruturais e elementos da
música ocidental tonal e contemporânea.
Este trabalho enfoca as 16 variações para piano, sobre um Tema de Fructuoso
Viana, opus 8 nº 1. Nobre, compôs as 16 variações especialmente para o Concurso
Internacional das “Jeunesses Musicales" ( Juventude Musical ), no Brasil, Rio de
Janeiro, 1962, no qual a peça recebeu o 1º Prêmio no mesmo ano. O Tema foi
composto por Fructuoso Viana e fornecido ao concurso.
É uma obra composta em sua primeira fase, caracterizando – se um
sentimento nacionalista, abrilhantando composições mais modernas.
Marlos Nobre, compôs as 16 variações para completar o tema de Frucutoso
Viana, que deixou um desafio aos concorrentes, antes que nada, “as harmonias
implícitas no Tema e sua estrutura”, sendo “realizado um trabalho de contraponto e
harmonia, preparando todas as outras variações”. Utiliza – se um processo na forma
de variação, isto é, “acumulando cada vez mais uma tensão até culminar na
variação final, sendo a mais complexa do ponto rítmico, harmônico e pianístico.”
(Depoimento do compositor a autora ).
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ANÁLISE DAS 16 VARIAÇÕES OPUS 8 Nº 1
Observação: O tema original será especificado na analise pela palavra Tema e o
tema da 1ª variação, como tema.
Tema: Delicadamente ( Mº ♪ = 88 ).
Tonalidade Sol Menor, cuja a melodia possui um caráter popular. Período
ternário, sua estrutura de dozes compassos, é formada por três frases de quatro
compassos, sendo que cada frases possuem duas semifrases. Na primeira frase a
finalização é no quarto compasso com uma cadência perfeita ( V – I ).Na segunda
frase começa no quarto compasso anacrústico em Dó menor com sétima,
finalizando no oitavo compasso em Fá menor, encaminhando para a conclusão
harmônica do tema. Na terceira frase, começa também anacrústico no nono
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compasso, finalizando o tema no compasso doze com uma cadência perfeita ( V –
I ).
No primeiro compasso surge um motivo rítmico no tema ( melodia ), havendo
poucas imitações.No terceiro compasso o motivo aparece ao contrário na voz do
baixo no acompanhamento.Nos dois primeiros compassos o acompanhamento
indica um arpejo do tom principal ( I e V ), enfatizando a primeira nota pedal de cada
acorde, a partir do terceiro compasso começa uma polirítmia, usando um
cromatismo entre as vozes da mão esquerda. Os Baixos são importantes, pois
apresenta uma pequena melodia, ao mesmo tempo marcante, mostrando
claramente a tesis de cada acordes harmônicos, caminhando aos próximos acorde.
1ª VARIAÇÃO: POUCO ANIMADO E TERNO ( Mº = 7 76 ).
Tonalidade Sol Menor, é uma variação temática, harmônica e contrapontística.
Enquanto o tema é período ternário, com 12 compassos, apresenta frases de quatro
compassos, nesta primeira variação esta regularidade é abandonada, pois é período
binário, com 16 compasso, apresentando duas frases, sendo que na primeira frase
possui quatro semifrases e na segunda duas semifrases.
O tema aparece na voz superior de forma fragmentada. O principal elo de
ligação com o tema é a estrutura harmônica, mesmo havendo algumas modificações
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rítmicas e melódicas na apresentação do tema a partir do décimo compasso até o
décimo sexto compasso.
A melodia, na primeira frase do primeiro compasso, aparece o primeiro motivo
rítmico referente ao tema. Na segunda frase, surge um novo motivo rítmico diferente
do tema no compasso 10 e no compasso 11.
O acompanhamento juntamente com a melodia forma um ato contrapontístico,
onde na voz do meio ( contralto ), o compositor utiliza um cromatismo e na voz do
baixo, utiliza arpejos com uma estrutura harmônica do tema, possuindo uma nota
pedal a cada arpejo, com a figura musical semínima, enfatizando o tom de cada
acorde.
2ª VARIAÇÃO: POUCO MENOS ANIMADO ( Mº = 69 ).
Variação Temática, Harmônica e Contrapontística, em Sol menor. Compasso binário
simples com 15 compassos.
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Esta variação está ligada com o Tema da Primeira Variação. O tema começa
anacrústico no último compasso da 1ª variação, com as notas Sol, Lá, Si, dando
continuidade na voz do meio em quase todo variação. Modificações quanto ao ritmo,
aparecendo muitas colcheias, semínimas e mínimas. Nos baixos, o tema da primeira
variação aparece com ritmos diferentes.
3ª VARIAÇÃO: ANDAMENTO COM VIGOR ( Mº = 84 ).
Variação Rítmico Melódica, em Sol menor – tética, compasso binário simples com
16 compassos.
É uma variação com textura monofônica. O tema aparece quase sempre na
primeira nota de cada tempo, marcado com semínimas, com exceção do compasso,
aparecendo uma semínima e duas colcheias ( figura abaixo ) Variação ligada com a
melodia temática da primeira variação.Nos compassos 13º ao 16º, as figuras com
mais duração ( semínimas ), as notas estão relacionadas aos baixos da última linha
da primeira variação fazendo um cromatismo.
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4ª VARIAÇÃO: ANDAMENTO VIVO E ENÉRGICO (Mº = 100 ).
Variação Rítmica, predominante em Sol menor – acéfala , compasso binário simples
com 8 compassos.
Variação relacionada ao Tema. Predominância de semicolcheias, maior
incidência nas notas da voz superior. Textura de duas vozes. O tema permeou -se
entre as duas vozes.
5ª VARIAÇÃO: ANDAMENTO JOCOSO. SEM MARCAÇÃO DE METRÔNOMO.
Variação Rítmica, em sol menor – acéfala, compasso binário simples com 8
compassos.
Variação vinculada com a 4ª variação e relacionada com o Tema. Ritmo
basicamente em semicolcheias, exceto no 6º, 7º e 8º compassos na voz inferior.
Coloca uma inversão do acorde sol menor na voz inferior, começando na
dominante e na voz superior começa na tônica fazendo intervalos de segunda (2ª)
sétimas (7ª) e nonas (9ª).
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6ª VARIAÇÃO: ANDAMENTO CALMO EXPRESSIVO ( Mº ♪= 69 ).
Variação Contrapontística, em sol menor – anacrústica, compasso binário simples
na voz superior e compasso binário composto na voz inferior com 16 compassos.
Variação em contrapontos a 4 (quatro) vozes, com baixo ostinato e
relacionada ao Tema.
No 1º, 2º e 3º compassos, os baixos marcados com semínimas possuem uma
predominância seqüencial das notas Sol, Fá, Mi, Ré e Sol, fazendo uma série
cromática, sendo que no 3º compasso, no seu primeiro tempo, com a figura
semínima, é uma nota elíptica. Exceto no 5º, 6º, 7º e 8º compasso, onde começa na
relativa maior. A voz intermediária estrutura – se quase exclusivamente em sentido
ascendente.
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7ª VARIAÇÃO: ANDAMENTO ESPERTO (Mº = 88 ).
Variação Rítmica e Melódica, em Sol menor – anacrústica, com 17 compassos.
Compasso binário simples até o compasso 15, e a partir do compasso 16 o
compasso é ternário simples.
Variação com textura monofônica, apenas na clave de sol. Estruturado em
semicolcheias, com exceção o último compasso que possui uma colcheia. O
elemento rítmico do 2º compasso, (figura abaixo) reaparece com mais insistência no
3º. 5º, 7º, 9º, 11º e 13º compassos.
8ª VARIAÇÃO: BEM EMBOLADO (Mº = = 100 ).
Variação Decorativa Harmônica, anacrústica, com 42 compassos. (Deduz como
fórmula de compasso 2/4. Oferece uma característica de variação interrompida.)
Regularidade das três semicolcheias em oitavas da voz inferior; variação a três
vozes.
No primeiro sistema não aparece armadura e as claves de sol e fá estão entre
parênteses. Há um cromatismo na voz inferior exclusivamente em oitavas e
movimento ascendente em toda variação. Sem fórmula de compasso, mudança de
harmonia, e ritmo caracterizado por cromatismo, na voz inferior nos 1º 2º 3º e 4º
compassos. Nos mesmos compassos exceto o 4 º compasso, apresenta uma escala
em Ré maior, articulando com o Tema.
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Variação que pode sugerir parte A e B, pelas mudanças que ocorrem na
estrutura rítmica. Parte A, dos compassos 1 ao 24, é uma variação decorativa e com
característica de interrompida e a Parte B, dos compassos 25 ao 42, com
lirismo.Observa – se nos 29º, 30º, 31º e 42º compassos há um preenchimento
completo dos compassos, tanto na voz superior quanto na voz inferior.
9ª VARIAÇÃO: ANIMADO SEM AMOLENGAR O ANDAMENTO (Mº = 176 ).
Variação Melódica Harmônica, em Sol menor – anacrústico, compasso ternário
simples, com 35 compassos. Dedicada a Francisco Mignone.
Predominantemente elaborada em oitavas com características cromáticas nos
baixos; no 1º compasso segue – se uma escala descendente em Sol menor
cromatizando o Mi e o Si bemol. O uso da escala descendente amplia – se no 6º ao
12º compassos. O desenho melódico e rítmico do 6º e 7º compassos, na voz
superior, reproduzem em vários outros compassos como cromatismo e bordadura.
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A partir do 16º compasso, anacruse do 15º compasso, a voz inferior, reproduz
com semelhança os compassos de 1 ao 15, da voz superior. No 20º compasso, há
uma escala descendente na voz superior e uma escala ascendente na voz inferior
( movimento contrário ). No 31º compasso, é retirado do 1º compasso, alterando a
quarta nota para Si bequadro. A voz superior, no 32º compasso, é retirada do 22º
compasso, com as mesmas notas. Finaliza na sétima da dominante sobre a tônica.
10ª VARIAÇÃO: ANDAMENTO LENTO E COM MUITA SIMPLICIDADE (Mº ♪= 66 ).
Variação Polifônica Decorativa, predominante o modo maior – anacrústico ,
compasso binário simples com 12 compassos. A quatro vozes.
O tema é quase integralmente exposto, excetuando – se algumas notas no 4º,
5º, 8º, 9º e 10º compassos. Na voz inferior o ritmo basicamente diferenciado nos 4
primeiros compassos. No 5º compasso, a voz inferior apresenta um modelo, e a
reprodução no 6º compasso. E no 9º e 10º compassos, na voz inferior, reaparecem
esse mesmo modelo e reprodução. Termina – se um retardo nas vozes
intermediárias, concluindo em Sol maior.
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11ª VARIAÇÃO: ANDAMENTO VIVO (Mº = 88 )
Variação por Elaboração ou Harmônico contrapontística, tonalidade predominante
livre - anacrústico, compasso binário simples com 41 compassos. Dedicada a
Camargo Guarnieri.
Variação relacionada ao Tema, modificando o ritmo com predominância de
semicolcheias. O tema aparece anacrústico na voz superior, sendo que no 19º
compasso, reaparece claramente o tema ( tema imitativo ) na voz inferior em uma
15ª quinta abaixo. No 35º compasso, inicia – se nota pedal da tônica ( Sol ), até o
final. A partir do 36º compasso começa uma Coda, prosseguindo monofonia do 37º
ao 41º compasso.
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12ª VARIAÇÃO: ANDAMENTO INGENUAMENTE ( Mº ♪= 88 ).
Variação Imitativo Decorativa, tonalidade predominantemente livre - anacrústico,
compasso ternário simples na voz superior e compasso binário simples na voz
inferior, com 35 compassos. Dedicada a Fructuoso Viana.
Variação relacionada ao Tema, mas com mudança de ritmo e métrica. No 1º
ao 12º compasso, possui nota pedal ( Sol ) na voz inferior, sendo que a partir do 13º
compasso, há mudança de métrica, onde o compasso binário simples é na voz
superior e o compasso ternário simples na voz inferior, tendo também nota pedal na
voz superior e a melodia temática passando para a voz inferior, mantendo em
imitação.
13ª VARIAÇÃO: ANDAMENTO POUCO ANIMADO ( Mº = 100 ).
Variação Monofônico - decorativa e Rítmica, modo mixolídio em Ré - anacrústico,
compasso binário simples com 14 compassos.
Variação relacionada ao Tema. A duas vozes, em oitavas.
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14ª VARIAÇÃO: ANDAMENTO TERNAMENTE ( Mº ♪=144 ).
Variação Rítmico Periódica, Tonalidade predominantemente livre (aparecendo
trechos em sol maior ) e a partir do 9º compasso em Sol menor – anacrústico,
compasso ternário simples com 26 compassos.
Variação relacionada com a 1ª Variação e a quatro vozes. O elemento rítmico
do 1º compasso e sua anacruse e o 2º compasso no segundo tempo, constituem a
estrutura de toda esta variação, com o modelo e reproduções.
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No 9º compasso, o andamento é alterado para menos ( Mº ♪= 126 ),
passando para tonal. O Tema aparece na voz inferior, conduzido pelo elemento
rítmico citado acima. Nota pedal da tônica no 23º ao 26º compassos. Finaliza em Sol
menor com 7 maior ( Gm 7M ).
15ª VARIAÇÃO: MARCADO ( Mº ♪ = 168 ).
Variação Canônica, Rítmico Melódica, predominantemente em Sol menor,
tético, compasso ternário simples, com 26 compassos ( característica da variação
interrompida ).
Está ligada ao Tema, juntamente com a 1ª Variação. O tema está meio
fragmentado, mas claro. Variação de duas vozes, em forma de oitavas. Há uma
mudança de métrica no compasso 17, passando para 5/8.
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16ª VARIAÇÃO: ANIMADO (Mº = 80 ).
Variação Amplificativa Temática e Rítmica, predominantemente tonalidade livre com
armadura em Sol menor, tético, compasso binário simples, com 38 compassos.
Dedicada a Heitor Villa – Lobos.
Elementos do Tema aparecem nos 1º, 2º e 3º compassos, com maior
concentração. O ritmo da voz inferior é bastante regular, mudando a partir do
compasso 21, e com sucessivas mudanças de clave. As notas e o ritmo dos baixos,
estão referentes aos baixos da 2ª variação meio fragmentada.No compasso 31, há
uma lembrança da variação 8. No 36º compasso, há uma mudança de métrica,
passando para ternário simples e finaliza com acorde de Sol menor com 7 maior e 9
maior, fazendo depois uma cadência, terminando em súbito e violento.
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CONSIDERAÇÕES FINAIS
Partindo da análise da obra pesquisada sobre as “16 variações”, considera –
se uma peça interpretativa de admiração e motivação para o desenvolvimento da
aprendizagem pianistica, no qual, a presente obra do compositor Marlos Nobre,
transmitiu - me grandes conhecimentos ao estudo realizado.
....“Sou um compositor brasileiro de música
de concerto. Detesto o termo “música erudita” que é restritivo e sem
interesse, eu sou brasileiro mas não componho “música brasileira”. Tanto a
Europa como os EUA sempre quiseram olhar o Brasil nessas perspectivas
colonialista. Sempre abominei isto e continuo abominando a música
nacionalista. Falo uma linguagem musical internacional, mas com
características das músicas que me influenciaram desde a infância, sobre
as do carnaval de Recife.
Depois disso, tudo, absolutamente tudo que absorvi é parte do
meu inconsciente criativo, e neste caldeirão musical incluo desde o folclore
de Pernambuco, passando pela música de Bartok, Prokofieff, Ravel,
Sibelius, Lutoslawski, até o magma de todas as músicas de nossa tempo
incluindo ai mesmo a música “pop”. Pluralismo é o que melhor defini minha
consciência musical. Gostaria nesta Comunidade de manter um dialogo
permanente com as novas gerações de compositores, intérpretes e
músicos brasileiros internacionais”.
Entrevista: Marlos Nobre/agosto/2004
Após o desenvolvimento analítico da obra em estudo, como também o contato
com o compositor, evidenciou uma estética tonal reinventada, onde, são utilizadas
novas formas modernas com sentimentos nacionalistas em estruturas rítmicas,
estilísticas e sonoras. O compositor com sua linguagem e comunicação, fez com que
aumentasse o encanto a mais pela obra, no qual, trouxe – me energia e emoção
para tornar a vida pianística em diferentes etapas ao meu processo de
aprendizagem.
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REFERÊNCIAS BIBLIOGRAFICAS
BENNETT, Roy. Forma e Estrutura da Música. Rio de Janeiro. Ed. Jorge Zahar.
1987.
FIUSA, Virginia Salgado. Análise Musical. Sem Editora. 2ª Ed. 1953.
GANDELMAN, Salomé. Compositores Brasileiros Obra para Piano (1950 –
1988). Ed. Relume do Mara. Rio de Janeiro. 1997.
HODIER, André. Como Conocer Las Formas de La Música. Ed. Edafe. Madri.
1988.
MARIZ, Vasco. História da Música no Brasil, Civilização Brasileira/ INL – MEC.
Rio de Janeiro.
NOBRE, Marlos. 16 Variações sobre um tema de Fructuoso Viana, opus 8.
Música para piano solo. Rio de Janeiro, 1962.
PLÁ, Llacer. Guia Analítica de formas Musicales. Ed. Real Musical. Madri. 1987.
SIQUEIRA, José. Formas Musicais. Rio de Janeiro, 1962.
ZAMACOIS, Joaquim. Curso de Formas Musicales. Labor Editorial. S.A. 1979.
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I - ANEXOS
16 variações opus 8 Nº 1
Marcella Costa Pontes e o Compositor/Maestro e Pianista – “Marlos Nobre” – Agosto/2004
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