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RESUMEN DEL CURSO
(Temas de Arte)
Segunda entrega
Curso 2019-2020
Aula de Mayores
Profs. Pablo J. Vayón / F. Javier Rguez. Barberán
La cultura del siglo XX.
Arte, arquitectura y música (II)
¿Qué fue de ..? ¿Qué es de …?
Y las cosas por venir …
Pintura y escultura (1950-1970)
Henri Matisse (1869-1954) Pablo Picasso (1881-1973)
Marcel Duchamp (1887-1968)
Ocupando el espacio con la figura humana
Dos escultores: Moore y Giacometti
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Henry Moore (1898-1986)
Alberto Giacometti (1901-1966)
¿Quién marca el camino?
Epílogo con notas de futuro
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Marcel Duchamp: Étant donnés (Dado) -1946/1966- Robert Rauschenberg (1925-2008)
“Las White Paintings son
pistas de aterrizaje de las
partículas de polvo”
(John Cage)
“Las White Paintings
recogen las sombras”
(R. Rauschenberg)
Donde habita el “happening”
“Black Mountain College” y su influencia
Laszlo Moholy-Nagy (1895-1946) Chicago (1937-1946)
Josef Albers (1888-1976) New Haven, Conn. (1933 …)
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Anni Albers (1899-1994)
Verano de 1948
John Cage (1912-1992)
Merce Cunningham (1919-2009)
Something happens …
La nueva –y extraña- unidad de las artes
Representación de “La trampa de Medusa” –La piège de Meduse- de Erik Satie
Año 1948
Intérprete piano: John Cage
Puesta en escena: Arthur Penn / Escenografía: Willem de Kooning
Intérpretes: R. B. Fuller / Merce Cunningham / Elaine de Kooning Richard Buckminster (Bucky) Fuller (1895-1983)
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R. Buckminster Fuller: Dymaxion House (proyecto), 1929 …
R. Buckminster Fuller: Pabellón USA Expo Montreal 67
Robert Rauschenberg (1925-2008)
“Las White Paintings son
pistas de aterrizaje de las
partículas de polvo”
(John Cage)
“Las White Paintings
recogen las sombras”
(R. Rauschenberg)
R. Rauschenberg y J. Cage: Impresión de neumático de
automóvil (1953)
1952 / Black Mountain College
Evento sin título (Theater Piece Nº 1)
Dirección: John Cage
Charles Olson y M. C. Richards (Lectura de sus propios poemas)
Intérprete piano de la música de Cage: David Tudor
Danza: Merce Cunningham
Robert Rauschenberg: White paintings / Discos en un fonógrafo
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HAPPENING 1952 / Black Mountain College
Evento sin título (Theater Piece Nº 1)
John Cage
Allan Kaprow (1927-2006) Allan Kaprow: Fluids (1967)
La línea entre el arte y la
vida debe mantenerse tan
fluida, y quizás indistinta,
como sea posible
Allan Kaprow
He terminado rechazando la
palabra (happening) porque
mucha otra gente antes ya
la estaba usando. Fue una
palabra de la que me
apropié.
Allan Kaprow
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Allan Kaprow: 18 Happenings … (1959) Grupo GUTAI (Osaka, Japón, 1954)
Jim Dine: The Car Crash (1960) Claes Oldenburg: Ray Gun Theater (1962)
Robert Rauschenberg (1955 ..) Richard Hamilton (1956)
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Claes Oldenburg (1961) Yves Klein (1960)
George Maciunas –FLUXUS- (1962) Joseph Beuys (1965)
Los jóvenes artistas de hoy en día ya no tienen que decir “Soy un pintor”, o “un poeta” o
“un bailarín”. Simplemente son “artistas” … Extraerán de las cosas comunes el
significado de la cotidianeidad. No tratarán de volverlas extraordinarias, tan solo
pondrán de manifiesto su significado. Pero sabrán extraer lo extraordinario de la nada, y
quizás también su nadería. La gente quedará fascinada u horrorizada, los críticos
quedarán confundidos o admirados, pero estoy seguro de que ésta será la alquimia de
los años sesenta
Allan Kaprow
¿Fluxus, Fluxus …? Me suena …
New York, 1961 … to the present … and beyond …
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George Maciunas (1931-1978)
Fluxus-arte-diversión debe ser simple, entretenido y sin pretensiones, tratar temas
triviales, sin necesidad de dominar técnicas especiales ni realizar innumerables ensayos
y sin aspirar a tener ningún tipo de valor comercial o institucional
Georgre Maciunas
Fluxus Internationale Festipiele Neuester Musik
Wiesbaden / 1962
G. Maciunas, George Brecht, La Monte Young, Nam June Paik ..
Fluxus Internationale Festipiele Neuester Musik
Wiesbaden / 1962
Un relato
IKB (International Klein Blue)
Yves Klein: Monocromos … Antropometrías
Yves Klein (1928-1962)
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El Nuevo Realismo (1960) Yves Klein: Salto al vacío (1960)
Yves Klein: Antropometrías (1960 …)
¿Es Joseph Beuys el artista más influyente tras la II G. M.?
Más allá del happening o la performance: AKTIONEN
Joseph Beuys (1921-1986) “El silencio de Marcel Duchamp está sobrevalorado” (1964-1965)
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INSTALACIONES ACCIONES
Acción: Cómo se explican las pinturas a una liebre muerta
(Düsseldorf, Galería Schmela, 1965)
Acción: Superad, por fin, la dictadura de los partidos
(Düsseldorf, Bosque de Grafenberg, 1971)
Acción: I like America and America likes me
(Nueva York, Galería René Block, 1974) Acción: 7000 robles
(Kassel, Documenta, 1982 ..)
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Joseph Beuys: Todo ser humano es un artista
Happening or performance? Maybe “body art”?
Acciones diversas …. o no …
Gilbert and George (1969) Performance: Trans-Fixed. Chris Burden (1974)
New York. MOMA (14-31 de mayo de 2010)
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POP ART
Imágenes y sonidos para un mundo joven
Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band (1967)
Peter Blake (1932 …)
¿Qué el lo que hace a la vida de hoy tan diferente,
tan atractiva …? Los orígenes del arte pop
Richard Hamilton: “¿Pero qué hace a los hogares de hoy tan
diferentes, tan atractivos?” (1956) Eduardo Paolozzi (1924-2005)
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Peter Blake -1959- David Hockney -1961-
Mimmo Rotella -1962- Allen Jones -1969-
I believe in America … Los orígenes del arte pop en Norteamérica
Leo Castelli Gallery -1957 …-
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Robert Rauschenberg (1925-2008) Jasper Johns (1930-2008)
Roy Lichtenstein (1923-1997) Andy Warhol (1928-1987)
Less is more … Isn’t it poor?
Del “minimal” al “povera”
Prólogo “pop” Menos es aburrido ... en este mundo
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Robert Venturi (1925-2018)
Denise Scott Brown (1931 …)
Robert Venturi: Casa Vanna Venturi, Chesnut Hill (Phil.), 1962
“Less is more” (Mies)
versus
“Less is a bore” (Venturi)
Una línea minimalista recorre el siglo XX Reflexiones sobre una tendencia
Minimal Art
1965-1975 …
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“Shape and Structure”. Tibor de Nagy Gallery, Nueva York, 1965 Carl Andre (1935 …)
Donald Judd (1928-1994) “Primary Structures”. Museo Judío, Nueva York, 1966
Dan Flavin (1933-1996)
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Dan Flavin: The Nominal Three (To William of Ockham) Richard Serra (1939 …)
¿Arte “rico”, arte “pobre”?
El arte povera (1967 …)
Exposiciones: Génova, Amalfi, Bolonia, Roma … (1967-1969)
Jannis Kounellis (1936 …) Mario Merz (1925-2003)
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Michelangelo Pistoletto (1933 …)
Tracey Emin: Todos (los hombres) con los que me he acostado 1963-1995
¿Vuelve la pintura .. o no se había ido?
Un paseo por dos décadas (años 70-80)
¿Hubo alguna vez una cosa llamada “pintura”? Un retorno … que no es tal: hiperrealismo, transvanguardia,
nuevos expresionismos … (sin olvidar el necesario prólogo)
Balthasar Klossowski Balthus (1908-2001) Lucian Freud (1922-2011)
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Hiperrealismo … made in the U.S.A.
Chuck Close / John DeAndrea / Duane Hanson / Richard Estes /
Don Eddy / George Segal
Trans(a)vanguardia … all’italiana
Jean Michel Basquiat (1960-1988)
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Julian Schnabel (1951 …)
(Nuevo) Expresionismo … über alles
Georg Baselitz / Sigmar Polke / Gerhard Richter G. Richter: Domplatz. Mailand (Plaza del Duomo, Milán) 1968
De todas las historias de la historia …
España en el siglo XX (II):
voces contra un tiempo de silencio (1950-1970)
Curso 2017-2018
Aula de Mayores
Profs. Pablo J. Vayón / F. Javier Rguez. Barberán
La cultura del siglo XX.
Arte, arquitectura y música (II)
De todas las historias de la historia …
España en el siglo XX (II):
voces contra un tiempo de silencio (1950-1970)
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“De todas las historias de la Historia la más triste sin duda es la
de España porque termina mal”
Jaime Gil de Biedma
Arte para después de una guerra
La recuperación de la modernidad en España:
arquitectura y artes plásticas
Fco. De Asís Cabrero y Rafael Aburto: Casa Sindical, Madrid, 1949 Los “poblados” en la España rural: Instituto Nacional de Colonización
Alejandro de la Sota: Poblado de Colonización de Esquivel (Sevilla),
1954-1956 José Caballero (1913-1991)
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Pancho Cossío (1898-1970) Ramón Gaya (1910-2005)
Eugenio Granell (1912-2001) Manuel Ángeles Ortiz (1895-1984)
Francisco Bores (1898-1972) Grupo “Dau al Set” (1948 …): Joan Brossa, Joan Ponç, Antoni Tàpies ..
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Antoni Tàpies (1923-2012) César Ortiz-Echagüe y otros: Edificios (depósito, comedores …) para
la SEAT, Barcelona, 1953-1956
Miguel Fisac: Colegio Dominicos, Alcobendas (Madrid), 1955-1958 Miguel Fisac: Laboratorio del Centro de Estudios Hidrográficos, Madrid, 1959
José A. Corrales y Ramón Vázquez Molezún: Pabellón de
España en la Exposición de Bruselas, 1958
Alejandro de la Sota: Gobierno Civil de Tarragona, 1956-1963
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Alejandro de la Sota: Gimnasio del Colegio Maravillas, Madrid, 1961 Rafael de la Hoz y José Mª García de Paredes: Cámara de Comercio,
Córdoba, 1951-1953
Rafael de la Hoz y José Mª García de Paredes: Colegio Aquinas,
Madrid, 1953-1957
Grupo “El Paso” (1957 …): Rafael Canogar, Manuel Rivera, Manolo Millares,
Antonio Saura … El informalismo
Juan Eduardo Cirlot: “El arte otro” (1957)
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“Equipo 57”: Juan Cuenca y Juan Serrano (arqs.) / Ángel Duarte, José Duarte y
Agustín Ibarrola (pints.) / Jorge Oteiza (escult.) Jorge Oteiza (1908-2003)
F. Javier Sáenz de Oíza: Santuario Ntra. Sra. De Aránzazu,
Oñate (Guipúzcoa), 1950-1954 Eduardo Chillida (1924-2002)
F. Javier Sáenz de Oíza: Torres Blancas, Madrid, 1961-1969
Historiar el presente
Arquitectura de las últimas décadas
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RELATOS MÚLTIPLES Y SUPERPUESTOS (I) * En lugar de la cronología se han elegido una serie de temas para el análisis
de la arquitectura más reciente, temas que en realidad no pertenecen solo a
ésta: han venido, en cierto modo, a lo largo de toda la historia de la
arquitectura
* Dichas ideas no son exclusivas de ningún autor, sino que pueden estar
presentes con diversa intensidad a lo largo de su obra; sin embargo, ello no
significa que no haya arquitectas y arquitectos que podamos vincular más a
un determinado concepto con más fuerza
* La diversidad y la fragmentación en la escena arquitectónica se acentúa
cuando nos acercamos a nuestro tiempo. Aunque siguen en uso palabras
como movimiento o tendencia, parece preferible sustituir la linealidad de éstas
por temas o ideas cuyo origen puede rastrearse más allá incluso de los
propios procesos de la modernidad, y cuya genealogía –principios-, cronología
–desarrollo- y geografías –obras y autores- son tan diversas
RELATOS MÚLTIPLES Y SUPERPUESTOS (II)
* En ocasiones se perciben con claridad algunos de estas ideas o conceptos,
pero en la mayoría de los casos tanto los arquitectos como sus creaciones
pueden ser analizados desde muy puntos de vista diferentes y, al mismo
tiempo, complementarios
* Además, en una sociedad tan marcada por el desarrollo y la distribución
de la información, por las leyes del mercado y por la crisis de los modelos
sociales y políticos tradicionales, la posibilidad de historiar la arquitectura se
vuelve compleja, y el ideal sería poder tomar distancia de grandes nombres y
obras singulares para dar valor a realidades todavía pendientes de evaluación.
El papel de la crítica arquitectónica se hace más necesario que nunca, y es
importante reflexionar sobre su realidad en un mundo donde el
pensamiento casi siempre queda en un segundo plano ante la importancia
de la imagen, una imagen que no siempre es analizada y que se convierte en
un objeto más de consumo
ARQUITECTURAS EN PRESENTE (I)
* La tecnología y los nuevos materiales tuvieron una presencia decisiva
en el primer desarrollo de la modernidad. Indisociablemente unidos a la
idea de progreso, podemos incluso reconocer su vigencia como corriente
subterránea durante la primera mitad del XX, y así se observa en autores
como Buckminster Fuller o Jean Prouvé
* En los años 60 un conjunto de obras y creadores con contextos y perfiles
muy diferentes –desde los metabolistas japoneses hasta Archigram-
convertirán estos vectores en elementos decisivos para su modo de
entender la arquitectura. Ello propiciará más adelante distintas
aproximaciones, que se moverán entre la investigación rigurosa, los
experimentos utópicos y la conversión de la tecnología arquitectónica en
espectáculo. A ello habrá que añadirle la relación con otros temas de
nuestro tiempo, como la sostenibilidad y la ecología o la rápida
obsolescencia de las tecnologías
ARQUITECTURA Y TECNOLOGÍA
Rigor, optimismo, espectáculo, obsolescencia
Richard Buckminster Fuller (1895-1983) ARCHIGRAM (Peter Cook, Ron Herron y otros) -1961 …-
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Kenzo Tange: Proyecto para la Bahía de Tokyo, 1960-1961 Kenzo Tange: Estadio (Gimnasio) Yoyogi, Tokyo, 1964
Kenzo Tange: Edificio Shizuoka, Tokyo, 1967 Kisho Kurokawa: Torre Nagakin, Tokyo, 1972
Renzo Piano y Richard Rogers: Centro Pompidou (Beaubourg), París
1971 (concurso) / 1977 (inauguración) Ove Arup, ingeniero (1895-1988)
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Norman Foster: Centro de Artes Visuales, Sainsbury, 1974-1978
Richard Rogers: Edificio Lloyd’s, Londres, 1979-84 Norman Foster: Edificio Banco HSBC, Hong Kong, 1979-1986
Jean Nouvel: Instituto del Mundo Árabe, París, 1981 (concurso) … 1987 Dominique Perrault: Nueva Biblioteca Nacional, París, 1989 (concurso) .. 1995
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Jean Nouvel: Fundación Cartier, París, 1994 Santiago Calatrava: Terminal ferrocarril aeropuerto Lyon,1989-1994
Toyo Ito: Mediateca, Sendai, 1995-2001
ARQUITECTURAS EN PRESENTE (II)
* Derivada en parte del progreso tecnológico, y muy conectada con el
pensamiento filosófico de la época, la deconstrucción surge de la
aplicación de conceptos teóricos de gran complejidad al campo de las artes
y la arquitectura
* Su reconocimiento como tendencia fue materializado a través de una
operación crítica –la exposición del MOMA-, previa en muchos casos a la
materialización de los proyectos en obras construidas
* Los autores que, bien de modo continuado, bien de forma más
esporádica, definieron esta corriente también han tenido una evolución
paralela: sus obras han pasado en muchos casos de los proyectos y primeras
realizaciones más experimentales a la repetición de los patrones y a la
espectacularización de las formas
UN CIERTO EPÍLOGO
La deconstrucción, entre la búsqueda creativa
y la sociedad del espectáculo Jacques Derrida (1930-2004)
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Frank Stella (1936 …)
Peter Eisenman (1932 …)
Frank Gehry (1929 …)
Deconstrucción Constructivismo
Frank Gehry: Casa propia, Los Angeles (Cal.), 1978 Bernard Tschumi: Parque de la Villete, París, 1982
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Rem Koolhaas (1944 …)
O.M.A. (1975 … 1980 …)
Rem Koolhaas: Casa en Burdeos, 1994-1998
Zaha Hadid (1950-2016) Daniel Libeskind (1946 …)
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Daniel Libeskind: Museo Judío, Berlín, 1989 (concurso) … 1999
ARQUITECTURAS EN PRESENTE (III)
* Revestimiento y ornamento, conceptos que han estado muy presentes en la
historia de la arquitectura y que marcaron buena parte del discurso teórico
y las obras primeras de la modernidad, recuperan su protagonismo en las
últimas décadas. Así, el desarrollo de la tecnología y las reflexiones sobre la
imagen de la arquitectura han convertido la piel de los edificios y su
materialidad visible en otro de los temas del presente
* La manera en que la estructura y los materiales se relacionan entre sí no
posee sin embargo un significado único, cuestionándose a veces la propia
condición de la arquitectura con proyectos que hablan de la desmaterialización
del objeto
* También podemos observar cómo propuestas que dan todo el
protagonismo a las últimas tecnologías conviven con una cultura
edificatoria que, sin renunciar a dichas tecnologías, se inclina por mantener
la memoria de la tradición o por la relación con el entorno
ARQUITECTURAS EN PRESENTE (IV)
* Una de las consecuencias más claras de la ruptura, a partir de la II Guerra
Mundial, con el dogma del Estilo Internacional fue la confirmación de que el
lenguaje de la arquitectura contemporánea tenía que ser plural
* Aunque es difícil dibujar un panorama completo de dicha pluralidad,
resulta evidente que uno de los límites del mismo es visible desde los
orígenes del movimiento moderno, expresado a través de frases como Less
is more / Doing more with less. Por eso no debe sorprendernos que dentro de
las relaciones entre arte y arquitectura surja el reconocimiento del
minimalismo como corriente en las décadas de los 60 y los 70. Ello traerá
consigo una manera de hacer arquitectura que, como en otros casos, se
trasladará a la sociedad, y así este minimalismo, radical en su idea original,
se convertirá también a veces en una simple expresión del gusto
contemporáneo
ARQUITECTURAS EN PRESENTE (V)
* El uso del concepto lugar aparece definido por oposición a la expresión no
lugar creada por Marc Augé. A partir de dicha oposición, el lugar aparece
como un espacio sobre el que el tiempo y la memoria han ido dejando sus
huellas
* La historia de la arquitectura está llena de obras que material, compositiva
o culturalmente, aprenden de su entorno y lo convierten en un elemento
enriquecedor de la creación. No obstante, hay también un modo de actuar
más abstracto, en el que dicho entorno tiene solo un peso relativo
* El discurso de la modernidad osciló, como hemos podido ver hasta
ahora, entre el rechazo a ese contexto y la influencia manifiesta del mismo.
En las últimas décadas, el aprender del lugar se ha convertido, por encima de
fronteras geográficas y culturales, en un vector decisivo dentro de la obra
de diferentes profesionales
J. Herzog y
P. de Meuron
(1950 …)
Herzog y de Meuron: Edificio de Señales, Basilea, 1988-1995
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Herzog y de Meuron: Bodegas Dominus, Napa Valley (Cal.), 1995-1998 Herzog y de Meuron: Tate Modern, Londres, 1994 (concurso) … 2000
Herzog y de Meuron: Estadio Olímpico, Beijing, 2002 (concurso) .. 2004-2008
SANAA
Kazuyo Sejima (1956 …)
Ryue Nishizawa (1966 …)
SANAA: New Museum, N. York, 2003-2007 SANAA: Tienda Christian Dior, Tokyo, 2004
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Toyo Ito
(1941 …)
Toyo Ito: Mediateca, Sendai, 1995-2001
Toyo Ito: Tienda para Tod’s, Tokyo, 2002-2004
Tadao Ando
(1941 …)
Templo Ryoan-ji (Jardín Seco), Kyoto –s. XV- Tadao Ando: Iglesia de la Luz, Ibaraki, 1989
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Tadao Ando: Iglesia del Agua, Tomamu –Hokkaido-, 1985-1988 Marc Augé: los no lugares (1992)
“El peor enemigo de la arquitectura moderna es la idea de espacio en
términos de exigencias económicas y técnicas, e indiferente a los valores del
lugar (the ideas of the site) …
(…) Antes de convertir un soporte en una columna, un tejado en un
tímpano, antes de colocar piedra sobre piedra, el hombre puso una primera
piedra sobre la tierra para marcar un lugar en medio de un universo
desconocido”
(Vittorio Gregotti. Conferencia en 1983)
Alvaro Siza
(1933 …)
“Empiezo un proyecto
cuando visito un lugar … A
veces tengo imágenes,
referencias previas … (Y es
que) ningún lugar está
desierto”
Alvaro Siza: Restaurante Boa Nova, Leça de Palmeira, Matosinhos,
1958-1963
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Alvaro Siza: Piscina, Leça de Palmeira, Matosinhos, 1958-1963 Alvaro Siza: Parque de Bonaval (con Isabel Aguirre) y Centro
Galego de Arte Contemporáneo, Santiago de Compostela, 1988 …
Eduardo Souto de Moura: Estadio, Braga, 2003 Estudio RCR: Estadio de Olot (Girona), 1991-2000
Peter Zumthor
(1943 …)
Peter Zumthor: Termas, Vals, 1996
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Enric Miralles y Carme Pinós: Cementerio, Igualada, 1985 (concurso) …1990
ARQUITECTURAS EN PRESENTE (VI)
* Visible ya como tema decisivo desde el final de la II G. M., la complejidad
de los núcleos urbanos –superposiciones; destrucción y reconstrucción …-
se convierte en un elemento central a la hora de abordar el futuro de las
arquitecturas en la ciudad y de las formas de habitar en la misma
* En los años sesenta, visiones muy diferentes sobre dicha ciudad –Venturi;
Rossi sobre todo- nos sirven como prólogo para una mirada sobre el siglo
XX en la que apreciar los conflictos entre la modernidad y la herencia
histórica, comprendiendo que el presente es una capa más en el tiempo
* También aquí debe inscribirse una perspectiva mucho más amplia, que
supere las fronteras del mundo contemporáneo; solo así podremos valorar
de qué modo esa ciudad, convertida ya en patrimonio, se ha ido definiendo a
través de espacios y obras que en su momento significaron también
encuentros y rupturas con el pasado
Robert Venturi (1925 …)
1966
Aldo Rossi (1932-1997)
1966
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Adolf Loos: Edificio Goldman & Salatsch (Looshaus), Viena, 1909 Estudio BBPR: Torre Velasca, Milán, 1958
Carlo Scarpa: Museo Castelvecchio, Verona, 1957 … 1974
Rafael Moneo: Museo Nacional de Arte Romano, Mérida, 1980-1985 Peter Cook y Colin Fournier: Kunsthaus, Graz, 2000 … 2003
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Anne Lacaton y Philippe Vassal: Plaza Léon Aucoc, Burdeos, 1996
Anne Lacaton y Philippe Vassal: “El embellecimiento no tiene sentido aquí ..”
I. M. Pei: Ampliación del Museo del Louvre, París, 1983-1989 Tuñón y Mansilla: Hotel Atrio, Cáceres
«Hemos escuchado a Cáceres y
hemos rectificado para mejor»,
dice Emilio Tuñón. «El nuevo
proyecto del Hotel Atrio nos
gusta más que el otro .. A veces
no siempre uno tiene razón»
Rem Koolhaas: Rehabilitación del Fondaco dei Tedeschi,
Venecia, 2009-2016
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Lundgaard & Tranberg Arquitectos
Dependencias parroquiales y comunitarias
Ribe, Dinamarca
Las burbujas del arte y la arquitectura en el tránsito
entre dos siglos
Año 2019
Jeff Koons: Rabbit (1986)
91 millones de dólares (Christie’s)
Año 2018
David Hockney: Retrato de artista / Piscina con dos figuras (1972)
90 millones de dólares (Christie’s)
Es el mercado …
El arte reciente en el contexto económico y
cultural de hoy
Es el mercado …
El arte reciente en el contexto económico y
cultural de hoy
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Obras vendidas en el año 2018
Malevich / Monet / Matisse / Brancusi
Precios: entre 85 y 71 millones de dólares
Año 2018
Edward Hopper: Chop Suey (1929)
92 millones de dólares (Christie’s)
Año 2006
Pablo Picasso: Dora Maar con gato (1941)
104 millones de dólares (Sotheby’s)
Año 2004
Pablo Picasso: Niño con pipa (1905)
104 millones de dólares (Sotheby’s)
Año 2013
Andy Warhol: Silver Car Crash (1963)
105 millones de dólares (Sotheby’s)
Año 2010
Pablo Picasso: Desnudo, hojas verdes y busto (1932)
106,5 millones de dólares (Christie’s)
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Año 2017
Jean-Michel Basquiat: Sin título (1982)
110,5 millones de dólares (Sotheby’s) Jean Michel Basquiat (1960-1988)
Año 2013
J.-M. Basquiat
21 millones de euros
Año 2013
J.-M. Basquiat
25 millones de euros
Año 2013
J.-M. Basquiat
40 millones de euros
Año 2016
J.-M. Basquiat
50 millones de euros
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Año 2019
Claude Monet: Almiares (1890)
110,7 millones de dólares (Sotheby’s)
Año 2018
Pablo Picasso: Fillette à la corbeille fleurie (1905)
115 millones de dólares (Christie’s)
Año 2012
Edvard Munch: El grito (1905)
120 millones de dólares (Sotheby’s)
Año 2006
Gustav Klimt: Retrato de Adele Bloch Bauer (1907)
135 millones de dólares (Venta privada)
Año 2006
Willem de Kooning: Woman III (c. 1952)
137,5 millones de dólares (Venta privada)
Año 2006
Jackson Pollock: Number 5 (1948)
140 millones de dólares (Venta privada)
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Año 2015
Alberto Giacometti: L'homme au doigt (1947)
141 millones de dólares (Christie’s)
Año 2013
Francis Bacon: Tres estudios de Lucien Freud (1969)
142,4 millones de dólares (Christie’s)
Año 2013
Pablo Picasso: El sueño (1932)
155 millones de dólares (Venta privada)
Año 2018
Amedeo Modigliani: Desnudo acostado (1917)
157 millones de dólares (Sotheby’s)
Año 2015
Amedeo Modigliani: Desnudo acostado (c. 1920)
170,5 millones de dólares (Christie’s)
Año 2015
Pablo Picasso: Les femmes d’Alger (1955)
179 millones de dólares (Christie’s)
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46
Año 2015
Rembrandt: Retratos de Maerten Soolmans y Oopjen Coppit
180 millones de dólares (Venta privada)
Año 2002
Peter Paul Rubens: La matanza de los Inocentes (c. 1612)
77 millones de dólares (Sotheby’s)
Años 2014 y 2015
Mark Rothko / Jackson Pollock
Año 2014
Mark Rothko: Nº 6 –Violeta, verde y rojo- (19xxxx)
186 millones de dólares (Venta privada)
Año 2015
Jackson Pollock: Number 17A (1948)
200 millones de dólares (Venta privada)
Año 2015
Paul Gauguin: Nafea faa Ipoipo (1892)
210 millones de dólares (Venta privada)
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47
Año 2011
Paul Cézanne: Los jugadores de cartas (c. 1892)
250 millones de dólares (Venta privada)
Año 2015
Willem de Kooning: Interchange (1955)
300 millones de dólares (Venta privada)
Venta de Kenneth Griffin a David Geffen (posterior depósito en el
Chicago Art Institute)
Año 2017
Leonardo da Vinci (atribuida): Salvator Mundi
450 millones de dólares (Christie’s)
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48
Louvre Abu Dhabi Jeff Koons (1955 …)
Takashi Murakami (1962 …) Damien Hirst (1965 …)
La imposibilidad física de la muerte en la mente de alguien vivo
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Todo lo que era sólido
La arquitectura como espectáculo …
¿caro y banal?
Año 2012: Wang Shu
Año 2013: Toyo Ito
Año 2014: Shigeru Ban
Año 2015: Frei Otto
Año 2016: Alejandro Aravena
Año 2017: Estudio RCR
Año 2018: Balkrishna Dosi
Año 2019: Arata Isozaki
Peter Eisenman: Ciudad de la Cultura, Santiago de Compostela
1999 (concurso)
En el fallo del Jurado del concurso se valoró “su singularidad, tanto
conceptual como plástica, y su excepcional sintonía con el lugar”
Santiago de Compostela: Ciudad de la Cultura
Proyecto ganador concurso: Peter Eisenman (1999)
Presupuesto inicial: 108,2 mill. de euros
Fecha inauguración prevista: 2004
Obras paralizadas en el año 2013
Inversión hasta la fecha: 400 millones de euros aprox.
Presupuesto estimado de la obra pendiente:
180 millones de euros
Indemnización prevista a las constructoras por la
paralización: 18 mill. de euros (estimación)
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Villavieja del Cerro (Valladolid): Pista de esquí
Población de Villavieja del Cerro: 100 habitantes
Proyecto: Diputación Provincial de Valladolid (2006)
Inicio de la obra: 2010
Obras paralizadas por el Tribunal Constitucional tras
recurso
Coste de la obra: 12 millones de euros
Toyo Ito: Parque de la Relajación, Torrevieja, 2002 (proyecto) Toyo Ito: Parque de la Relajación, Torrevieja, 2012 (incendio)
Herzog & de Meuron: Elbphilarmonie, Hamburgo
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BIBLIOGRAFÍA
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El ruido eterno
Alex Ross
Editorial Seix Barral
2009
La música del siglo XX
Francisco Ramos
Editorial Turner
2013
Introducción a la música del siglo XX
Ottó Károlyi
Alianza Editorial
1995
La música contemporánea a partir de 1945
Ulrich Dibelius
Editorial Akal
1966 – 1988 – 1998
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Historia del jazz
Ted Gioia
Editorial Turner Noema
2015
Música y lenguaje en la estética contemporánea
Enrico Fubini
Alianza Editorial
1994 [Agotado. Se encuentra en alguna librería de viejo, como Iberlibro]
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